Manual Yamaha EX5 (page 301 of 302) (German)

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301

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1/302

PRODUCT SAFETY MARKINGS: Yamaha electronic

products may have either labels similar to the graphics shown

below or molded/stamped facsimiles of these graphics on the

enclosure. The explanation of these graphics appears on this

page. Please observe all cautions indicated on this page and

those indicated in the safety instruction section.

ENVIRONMENTAL ISSUES: Yamaha strives to produce

products that are both user safe and environmentally friendly.

We sincerely believe that our products and the production

methods used to produce them, meet these goals. In keeping

with both the letter and the spirit of the law, we want you to be

aware of the following:

Battery Notice: This product MAY contain a small non-

rechargable battery which (if applicable) is soldered in place.

The average life span of this type of battery is approximately

five years. When replacement becomes necessary, contact a

qualified service representative to perform the replacement.

Warning: Do not attempt to recharge, disassemble, or

incinerate this type of battery. Keep all batteries away from

children. Dispose of used batteries promptly and as regulated

by applicable laws. Note: In some areas, the servicer is

required by law to return the defective parts. However, you do

have the option of having the servicer dispose of these parts

for you.

Disposal Notice: Should this product become damaged

beyond repair, or for some reason its useful life is considered

to be at an end, please observe all local, state, and federal

regulations that relate to the disposal of products that contain

lead, batteries, plastics, etc.

NOTICE: Service charges incurred due to lack of knowledge

relating to how a function or effect works (when the unit is

operating as designed) are not covered by the manufacturer’s

warranty, and are therefore the owners responsibility. Please

study this manual carefully and consult your dealer before

requesting service.

NAME PLATE LOCATION: The graphic below indicates the

location of the name plate. The model number, serial number,

power requirements, etc., are located on this plate. You should

record the model number, serial number, and the date of

purchase in the spaces provided below and retain this manual

as a permanent record of your purchase.

Model

Serial No.

Purchase Date

CAUTION

EX5/EX7

EX5R

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK.

DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).

NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE.

REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.

The exclamation point within the equi-

lateral triangle is intended to alert the

user to the presence of important oper-

ating and maintenance (servicing)

instructions in the literature accompa-

nying the product.

The lightning flash with arrowhead

symbol, within the equilateral triangle,

is intended to alert the user to the pres-

ence of uninsulated “dangerous volt-

age” within the product’s enclosure

that may be of sufficient magnitude to

constitute a risk of electrical shock.

IMPORTANT NOTICE: All Yamaha electronic products are

tested and approved by an independent safety testing

laboratory in order that you may be sure that when it is

properly installed and used in its normal and customary

manner, all foreseeable risks have been eliminated. DO NOT

modify this unit or commission others to do so unless

specifically authorized by Yamaha. Product performance

and/or safety standards may be diminished. Claims filed under

the expressed warranty may be denied if the unit is/has been

modified. Implied warranties may also be affected.

SPECIFICATIONS SUBJECT TO CHANGE: The information

contained in this manual is believed to be correct at the time

of printing. However, Yamaha reserves the right to change or

modify any of the specifications without notice or obligation to

update existing units.

SPECIAL MESSAGE SECTION

92-469- 1

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

CAUTION

92-469- 3

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

INFORMATION RELATING TO PERSONAL INJURY, ELECTRICAL SHOCK,

AND FIRE HAZARD POSSIBILITIES HAS BEEN INCLUDED IN THIS LIST.

WARNING- When using any electrical or electronic product,

basic precautions should always be followed. These

precautions include, but are not limited to, the following:

1. Read all Safety Instructions, Installation Instructions,

Special Message Section items, and any Assembly

Instructions found in this manual BEFORE making any

connections, including connection to the main supply.

2. Do not attempt to service this product beyond that

described in the user-maintenance instructions. All other

servicing should be referred to qualified service personnel.

3. Main Power Supply Verification: Yamaha products are

manufactured specifically for the supply voltage in the area

where they are to be sold. If you should move, or if any doubt

exists about the supply voltage in your area, please contact

your dealer for supply voltage verification and (if applicable)

instructions. The required supply voltage is printed on the

name plate. For name plate location, please refer to the

graphic found in the Special Message Section of this manual.

4. DANGER-Grounding Instructions: This product must be

grounded and therefore has been equipped with a three pin

attachment plug. If this product should malfunction, the ground

pin provides a path of low resistance for electrical current,

reducing the risk of electrical shock. If your wall socket will not

accommodate this type plug, contact an electrician to have

the outlet replaced in accordance with local electrical codes.

Do NOT modify the plug or change the plug to a different type!

WARNING: Do not place this product or any other

objects on the power cord or place it in a position where

anyone could walk on, trip over, or roll anything over power or

connecting cords of any kind. The use of an extension cord is

not recommended! If you must use an extension cord, the

minimum wire size for a 25' cord (or less) is 18 AWG. NOTE:

The smaller the AWG number, the larger the current handling

capacity. For longer extension cords, consult a local

electrician.

6. Ventilation: Electronic products, unless specifically

designed for enclosed installations, should be placed in

locations that do not interfere with proper ventilation. If

instructions for enclosed installations are not provided, it must

be assumed that unobstructed ventilation is required.

7. Temperature considerations: Electronic products should

be installed in locations that do not seriously contribute to their

operating temperature. Placement of this product close to heat

sources such as; radiators, heat registers etc., should be

avoided.

8. This product was NOT designed for use in wet/damp

locations and should not be used near water or exposed to

rain. Examples of wet /damp locations are; near a swimming

pool, spa, tub, sink, or wet basement.

9. This product should be used only with the components

supplied or; a cart ,rack, or stand that is recommended by the

manufacturer. If a cart, rack, or stand is used, please observe

all safety markings and instructions that accompany the

accessory product.

10. The power supply cord (plug) should be disconnected

from the outlet when electronic products are to be left unused

for extended periods of time. Cords should also be

disconnected when there is a high probability of lightening

and/or electrical storm activity.

11. Care should be taken that objects do not fall and

liquids are not spilled into the enclosure through any openings

that may exist.

12. Electrical/electronic products should be serviced by a

qualified service person when:

a. The power supply cord has been damaged; or

b. Objects have fallen, been inserted, or liquids have

been spilled into the enclosure through openings; or

c. The product has been exposed to rain; or

d. The product does not operate, exhibits a marked

change in performance; or

e. The product has been dropped, or the enclosure of the

product has been damaged.

13. This product, either alone or in combination with an

amplifier and headphones or speaker/s, may be capable of

producing sound levels that could cause permanent hearing

loss. DO NOT operate for a long period of time at a high

volume level or at a level that is uncomfortable. If you

experience any hearing loss or ringing in the ears, you should

consult an audiologist.

IMPORTANT: The louder the sound, the shorter the time

period before damage occurs.

14. Some Yamaha products may have benches and/or

accessory mounting fixtures that are either supplied as a part

of the product or as optional accessories. Some of these items

are designed to be dealer assembled or installed. Please

make sure that benches are stable and any optional fixtures

(where applicable) are well secured BEFORE using. Benches

supplied by Yamaha are designed for seating only. No other

uses are recommended.

PLEASE KEEP THIS MANUAL

1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!

This product, when installed as indicated in the instructions

contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications

not expressly approved by Yamaha may void your authority, granted

by the FCC, to use the product.

2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or

another product use only high quality shielded cables. Cable/s

supplied with this product MUST be used. Follow all installation

instructions. Failure to follow instructions could void your FCC

authorization to use this product in the USA.

3. NOTE: This product has been tested and found to comply with the

requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digital

devices. Compliance with these requirements provides a

reasonable level of assurance that your use of this product in a

residential environment will not result in harmful interference with

other electronic devices. This equipment generates/uses radio

frequencies and, if not installed and used according to the

instructions found in the users manual, may cause interference

harmful to the operation of other electronic devices. Compliance

with FCC regulations does not guarantee that interference will not

occur in all installations. If this product is found to be the source of

interference, which can be determined by turning the unit “OFF”

and “ON”, please try to eliminate the problem by using one of the

following measures:

Relocate either this product or the device that is being affected by

the interference.

Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or

fuse) circuits or install AC line filter/s.

In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the

antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the

lead-in to co-axial type cable.

If these corrective measures do not produce satisfactory results,

please contact the local retailer authorized to distribute this type of

product. If you can not locate the appropriate retailer, please contact

Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division, 6600

Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620

The above statements apply ONLY to those products distributed by

Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.

ADVARSEL!

Lithiumbatteri—Eksplosionsfare ved fejlagtig håndtering. Udskiftning

må kun ske med batteri af samme fabrikat og type. Levér det brugte

batteri tilbage til leverandoren.

VARNING

Explosionsfara vid felaktigt batteribyte. Använd samma batterityp

eller en ekvivalent typ som rekommenderas av apparattillverkaren.

Kassera använt batteri enlight fabrikantens instruktion.

VAROITUS

Paristo voi räjähtää, jos se on virheellisesti asennettu. Vaihda paristo

ainoastaan laitevalmistajan suosittelemaan tyyppiin. Hävitä käytetty

paristo valmistajan ohjeiden mukaisesti.

NEDERLAND

NETHERLAND

• Dit apparaat bevat een lithium batterij voor geheugen back-up.

• This apparatus contains a lithium battery for memory back-up.

• Raadpleeg uw leverancier over de verwijdering van de batterij op

het moment dat u het apparaat ann het einde van de levensduur

afdankt of de volgende Yamaha Service Afdeiing:

Yamaha Music Nederland Service Afdeiing

Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT

Tel. 030-2828425

• For the removal of the battery at the moment of the disposal at the

end of the service life please consult your retailer or Yamaha

Service Center as follows:

Yamaha Music Nederland Service Center

Address : Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT

Tel : 030-2828425

• Gooi de batterij niet weg, maar lever hem in als KCA.

• Do not throw away the battery. Instead, hand it in as small chemical

waste.

IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED

KINGDOM

Connecting the Plug and Cord

WARNING: THIS APPARATUS MUST BE EARTHED

IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in

accordance with the following code:

GREEN-AND-YELLOW: EARTH

BLUE : NEUTRAL

BROWN : LIVE

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus

may not correspond with the coloured markings identifying the

terminals in your plug proceed as follows:

The wire which is coloured GREEN-and-YELLOW must be

connected to the terminal in the plug which is marked by the

letter E or by the safety earth symbol or colored GREEN or

GREEN-and-YELLOW.

The wire which is coloured BLUE must be connected to the

terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.

The wire which is coloured BROWN must be connected to the

terminal which is marked with the letter L or coloured RED.

* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.

FCC INFORMATION (U.S.A.)

• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.

The Yamaha Musik-Synthesizer EX5 und EX7 sowie der Tongenerator EX5R bieten mehr

musikalische Leistungsfähigkeit und Vielseitigkeit bei der Musik-Produktion als je zuvor in einem

einzigen Keyboard oder Tongenerator verfügbar waren. Alle drei Modelle bieten Ihnen das

einzigartige Extended Synthesis-System, das zahlreiche der am höchsten entwickelten Tongenerator-

Technologien bietet, die gegenwärtig auf dem Markt verfügbar sind ... und nicht zu vergessen, ein

umfassendes Sampling-System. Außerdem steht ein System für interne Effekte in Spitzenqualität zur

Verfügung, so daß prinzipiell keine zusätzlichen Klangverarbeitungsgeräte erforderlich sind. Ein

Song-Sequenzer mit 16 Spuren und ein Pattern-Sequenzer mit 8 Spuren geben Ihnen

hochentwickelte eingebaute Sequenz-Programmierungs- und -Editierfähigkeiten an die Hand,

während eine einzigartige vierspurige Arpeggiator-Funktion die Möglichkeiten für Einspielungen

und Begleitungen erweitert. Die Keyboards der Modellreihe EX und der Tongenerator bieten Ihnen

auch die vielseitigsten und intuitivsten Echtzeit-Steuersysteme, die Sie gegenwärtig auf dem Markt

finden. Diese sind außerdem noch erweiterungsfähig, um eine Anpassung an zahlreiche

professionelle Systeme und Anforderungen zu gewährleisten.

Wir empfehlen Ihnen dringend, daß Sie zumindest diese einleitenden Kapitel der

Bedienungsanleitung durchlesen, während Sie sich mit Ihrem EX5, EX5R, oder EX7 vertraut

machen, und die Bedienungsanleitung auf jeden Fall sorgfältig zum späteren Nachsschlagen

aufzubewahren.

Hinweise zur Bedienungsanleitung

Diese Bedienungsanleitung ist in zwei Hauptabschnitte unterteilt: Den Einführungsabschnitt und den

Referenzabschnitt:

■ Einführungsabschnitt

Dieser Abschnitt ist so aufgebaut, daß er Ihnen ein Gesamtverständnis des EX5, EX5R und EX7 vermittelt,

sowie verschiedene Hinweise dazu, wie Sie dieses hochentwickelte Instrument am wirksamsten einsetzen

können. Hier werden Sie auch auf die entsprechenden Abschnitte im Referenz-Abschnitt verwiesen, so daß

Sie dort erforderlichenfalls weitere Einzelheiten entnehmen können. Verwenden Sie den

Einführungsabschnitt als Führer und “Inhaltsverzeichnis” für die Hauptmerkmale und -funktionen des EX5,

EX5R und EX7.

■ Referenzabschnitt

Der Referenzabschnitt enthält alle Einzelheiten und Anweisungen für alle Ausstattungsmerkmale und

Funktionen des EX. Sie sollten in der Lage sein, die erforderlichen Informationen mit Hilfe des

Inhaltsverzeichnisses, des Index am Ende der Bedienungsanleitung oder des oben beschriebenen

Einleitungsabschnitts zu finden.

(EX5/5R)

Produkte, die das SONDIUS-XG-Logo tragen, sind auf Grundlage von Patenten der Stanford University und

Yamaha lizenziert. Ein Liste finden Sie auf der Internet-Webseite <http://www.sondius-xg.com>

Dieses Instrument ist nicht mit XG-Song-Daten kompatibel.

Mitgeliefertes Zubehör

Demonstrationsdisketten 1 bis 4

Bedienungsanleitung

Datenliste

Netzkabel

Kopieren von im Handel erhältlichen Musik-Sequenzdaten und/oder digitalen Audio-Dateien ist, mit Ausnahme für den

persönlichen Gebrauch, streng verboten.

Die Abbildungen und LCD-Anzeigen, die in dieser bedienungsanleitung gezeigt werden, dienen nur der ergänzenden

Erläuterung und können bei Ihrem Instrument geringfügig abweichen.

Die in dieser Bedienungsanleitung erwähnten Firmennamen und Produktbezeichnungen sind Warenzeichen bzw. registrierte

Warenzeichen der betreffenden Unternehmen.

Contents

Einführung-

sabschnitt

Referenzab-

schnitt

Voice-Modus

Performance-

Modus

Sample-Modus

Song-Modus

Pattern-Modus

Arpeggio-

Modus

Disk-Modus

Utility-Modus

Appendix

Einführungsabschnitt

Bedienelemente und Anschlüsse ............................8

Aufstellung ............................................................16

Mitgelieferte Disketten, Demos und werkseitig

voreingestellte Daten

................................................25

Ex System-Übersicht ............................................28

Erweiterte Synthese..............................................29

AWM-Synthese ..........................................................29

Virtual Acoustic Synthesis (nur EX5 und 5R)........30

AN-Synthese (Analog Physical Modeling)

..................33

FDSP-Synthese

(Formulated Digital Signal Processing)....................34

Wahl von Voice & Performance ............................36

Voice-Struktur und Editierhinweise ....................40

System-Überblick ......................................................40

Polphonie....................................................................45

Editieren ....................................................................45

Verfahren zum Speichern einer Voice......................48

Die Leistungsfähigkeit des Performance-Modus ..49

Vefahren zum Speichern von Performances............53

Grenzen des DSP im Performance-Modus ..............54

Die Controllers......................................................55

Die Controller des EX ..............................................55

Szenen-Umschaltung und -Morphen ......................57

Controller-Sätze ........................................................58

Funktionen des Sequencers ..................................60

Sequenzer-Aufnahme Modi und Editierung............62

Play Effects & Groove Quantization........................64

Das Effect-System des EX ....................................65

Sampling ................................................................69

Der Key Map-Modus..............................................72

Referezabschnitt

Voice-Modus ..........................................................75

Voice Play-Modus ......................................................75

Voice Edit-Modus ......................................................76

Voice Job-Modus......................................................148

Wave Edit-Modus ....................................................150

Wave Job-Modus ......................................................154

Performance-Modus ............................................156

Performance Play-Modus ........................................156

Performance Edit-Modus ........................................158

Performance Job-Modus..........................................172

Sample-Modus ....................................................175

Sample Play-Modus ................................................175

Sample Record-Modus ............................................176

Sample Edit-Modus ................................................179

Sample Job-Modus ..................................................182

Song-Modus ........................................................185

Song Play-Modus ....................................................185

Song Record-Modus ................................................193

Song Edit-Modus ....................................................201

Song Job-Modus ......................................................206

Pattern-Modus ....................................................219

Pattern Play-Modus ................................................219

Pattern Record-Modus ............................................223

Pattern Edit-Modus ................................................226

Pattern Job-Modus ..................................................227

Arpeggio-Modus ..................................................238

Arpeggio Record-Modus..........................................245

Arpeggio Edit-Modus ..............................................247

Arpeggio Job-Modus................................................249

Disk-Modus..........................................................259

Utility-Modus ......................................................270

Appendix ............................................................278

Erweiterungskarten/Speicher ................................278

Fehlersuche ..............................................................291

LCD-Meldungen ......................................................294

Specifications ..........................................................295

Index ........................................................................296

Einführungsab-

schnitt

Aufstellung

Der EX5 oder EX7 kann praktisch als eigenständiges Instrument verwendet werden – mit einem

Kopfhörer oder einem einfachen Instrumenten-Verstärker – oder er kann den Kern eines

komplizierten und leistungsfähigen Musik-Produktionssystems bilden. Natürlich ist für den

Tongenerator EX5R ein externes MIDI-Keyboard oder ein sonstiger Controller erforderlich.

Stromversorgung

Ehe Sie irgendwelche anderen Anschlüsse vornehmen, muß der “Buchsenteil” des mit dem EX5, EX5R

und EX7 mitgelieferten Netzkabels fest in den Steckverbinder für das Netzkabel an der Rückwand

eingesteckt werden. Nachdem Sie alle anderen erforderlichen Anschlüsse hergestellt haben, und den EX5,

EX5R oder EX7 an der Position aufgestellt haben, wo er verwendet werden soll, schließen Sie den Stecker

des Netzkabels an einer gut erreichbaren Netzsteckdose an. Ehe Sie das Netzkabel an einer Netzsteckdose

anschließen, überzeugen Sie sich stets davon, daß der POWER-Schalter ausgeschaltet ist (Knopf heraus).

WARNUNG!

Überzeugen Sie sich davon, ob Ihr EX5, EX5R, oder EX7 für die im Verwendungsgebiet vorhandene

Netzspannung geeignet ist (auf der Rückwand angegeben). Wenn Sie das Instrument an eine falsche

Stromversorgung anschließen, kann dies zu schwerwiegenden Schäden der internen Stromkreise führen und

sogar einen elektrischen Schlag verursachen!

Wenn das mitgelieferte Netzkabel verlorengeht oder so beschädigt wird, daß es ersetzt werden muß, setzen

Sie sich bitte mit Ihrem Yamaha-Händler in Verbindung. Die Verwendung eines nicht geeigneten

Ersatzkabels kann die Gefahr eines Brandes oder eines elektrischen Schlages heraufbeschwören.

Der Typ des mit Ihrem EX5, EX5R oder EX7 gelieferten Netzkabels kann in Abhängigkeit vom Land, wo

Sie das Instrument gekauft haben, unterschiedlich sein (z.B. kann als Erdungsanschluß ein dritter Stift

vorhanden sein). Falscher Anschluß des Erdungskontakts ruft ein erhöhtes Risiko für einen elektrischen

Schlag hervor. Verändern Sie AUF KEINEN FALL den Stecker, der am EX5/EX5R/EX7 vorhanden ist.

Wenn der Stecker nicht in die Netzsteckdose paßt, lassen Sie eine richtige Netzsteckdose von einem dafür

qualifizierten Elektriker installieren. Verwenden Sie keinesfalls einen Stecker-Adapter, der den

Erdungsleiter umgeht.

Netzkabel

EX5/7, EX5R

Rückwand

Externe Controller

Zusätzlich zu den zahlreichen Echtzeit-Controllern die auf dem Bedienfeld des EX5 und EX7 vorhanden

sind (das PITCH-Handrad, MODULATION 1-Handrad, MODULATION 2-Handrad und der Ribbon

Controller), zuzüglich der sechs Einstellknöpfe, die am EX5, EX5R und EX7 vorhanden sind, können

zahlreiche zusätzliche Controller an die entsprechenden Buchsen der Rückwand angeschlossen werden,

falls dies gewünscht wird.

■ Fuß-Schalter (EX5 und EX7)

Zumindest möchten Sie sicherlich den Stecker eines Fuß-Schalters an der SUSTAIN-Buchse

anschließen, um eine Steuerung des Sustains wie bei einem Klavier zu erzielen. Ebenso möchten Sie

vielleicht einen zweiten Fuß-Schalter an der FOOTSWITCH-Buchse anschließen, um andere An/Aus-

Funktionen zu steuern, etwa Sostenuto, Portamento oder Arpeggio Hold um die hochentwickelten

automatischen Funktionen des Arpeggiators voll ausnutzen zu können. Die Funktionen des Fuß-

Schalters werden im UTILITY-Modus zugeordnet, wie dies auf Seite 275 beschrieben ist.

■ Foot Controller (EX5 und EX7)

Der EX5 und EX7 verfügt über Buchsen für zwei zusätzliche Yamaha FC7 Foot Controller-Einheiten:

FOOT VOLUME und FOOT CONTROLLER. Ein an der FOOT VOLUME-Buchse angeschlossener FC7

kann (wie bereits der Name vermuten läßt) als Hauptlautstärkeregler oder Ausdrucks-Steuerung

verwendet werden. Die gewünschte Funktion von FOOT VOLUME kann in der Controller-Anzeige des

UTILITY-Modus gewählt werden, wie auf Seite 275 beschrieben. Ein an der FOOT CONTROLLER-

Buchse angeschlossener FC7 kann zur kontinuierlichen Echtzeit-Steuerung zahlreicher Parameter

verwendet werden (Seite 104 und 163).

Weitere Einzelheiten zum Aufstellen des Foot Controllers und dessen Bedienung finden Sie in der

Bedienungsanleitung, die mit dem FC7 Foot Controller geliefert wird.

■ Breath Controller

Ein Breath Controller kann ein wichtiges Werkzeug für einen realistischen Ausdruck von

Blasinstrumenten-Voices darstellen und bei anderen Voices eine bisher nicht gekannte

Ausdruckssteuerung ermöglichen. Schließen Sie einen als Sonderzubehör lieferbaren Breath Controller

BC3 an der BREATH-Buchse an. Der Breath Controller eignet sich ideal zur Steuerung von

Parametern, die normalerweise durch den Atem eines Bläsers beeinflußt werden: Dynamic, Timbre,

Tonhöhe und andere.

Weitere Einzelheiten zur Aufstellung des Breath Controllers und dessen Funktion finden Sie in der

Bedienungsanleitung, die mit dem als Sonderzubehör lieferbaren Breath Controller BC3 geliefert wird.

Einführungsab-

schnitt

Einführungsab-

schnitt

Audio-Anschlüsse

■ Kopfhörer

Kopfhörer sind ideal, wenn Sie ungestört hören und üben wollen. Es ist nicht erforderlich, ein

komplettes Sound-System anzuschließen, und Sie stören Ihre Nachbarn nicht, egal wie laut oder wie

spät Sie spielen. Die zur Überwachung des EX empfohlenen Yamaha-Kopfhörer sind der HPE-170, HPE-

160, oder HPE-150 Stereo-Kopfhörer. Jeder beliebige Standard-Kopfhörer mit1/4-Zoll-Stereo-

Klinkenstecker.

■ Instrumenten-Verstärker oder Stereo-Sound-System

Die Voices und Effekte des EX sind so gestaltet, daß sie die beste Klangwirkung in Stereo erhalten. Sie

sollten daher in jedem Fall ein Stereo-Sound-System verwenden, damit Sie die volle Wucht der Voices

des EX und der anderen Funktionen genießen können. Die Buchsen OUTPUT L/MONO und R

können direkt an einen Musikverstärker angeschlossen werden, der zur Verwendung mit Keyboards

konstruiert ist, oder an die Direkteingänge eines Mixers. Ebenso ist es möglich, die Ausgänge direkt an

die Eingänge eines Mehrspur- oder Stereo-Bandgerätes anzuschließen. Wenn Sie das Instrument an ein

monaurales Sound-System anschließen, achten Sie unbedingt darauf, daß Sie ausschließlich die

OUTPUT L/MONO-Buchse verwenden.

Ehe Sie irgendwelche Anschlüsse vornehmen, überzeugen Sie sich unbedingt davon, daß sowohl Ihr EX als auch

das Sound System ausgeschaltet sind.

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

EX5/7

Kopfhörer

EX5R

PHONES

OUTPUT L /

MONO-Buchse

Lautsprecher mit Verstärker L Lautsprecher mit Verstärker R

Kopfhörer

PHONES

OUTPUT L /

MONO-Buchse

Lautsprecher mit Verstärker L Lautsprecher mit Verstärker R

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

1 2 3 4 5 6

■ Mixer

Zusätzlich zu den Stereo-Buchsen OUTPUT L/MONO und R gehören zur Grundausstattung des EX5

und EX5R zwei individuelle Ausgänge: die Buchsen INDIVIDUAL OUTPUT 1 und 2. Vier zusätzliche

individuelle Ausgangsbuchsen (3 bis 6) können durch Einbau der als Sonderausstattung lieferbaren

EXIDO1-Karte für individuelle Ausgänge ergänzt werden. Die Stereo- und individuellen Ausgänge

können getrennten Kanälen eines Mixers zur individuellen Verarbeitung zugeführt werden. Individuelle

“Parts” einer programmierten Performance können in der PART-Anzeige des PERFORMANCE EDIT-

Modus (siehe Seite 164) individuellen Ausgängen zugeordnet werden.

Weitere Einzelheiten zum Einbau der EXIDO1-Karte für individuelle Ausgänge finden Sie auf Seite 278.

Die EXIDO1-Karte für individuelle Ausgänge und die EXDGO1-Karte für Digital-Ausgänge verwenden

denselben Optionen-Slot, so daß jeweils nur eine Kart eingebaut werden kann.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 L R

EX5

oder

EX5R

Mixer

Lautsprecher

Verstärker

OUTPUT L

OUTPUT

L/MONO

INDIVIDUAL

OUTPUT

123456

1 2 3 4 5 6 7 8

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

1 2 3 4 5 6

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

EXIDO1

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 L R

KopfhörerKopfhörer

Mixer

Lautsprecher

Verstärker

OUTPUT L

OUTPUT

L/MONO

INDIVIDUAL

OUTPUT

EXIDO1

PHONESPHONES

1234

1 2 3 4 5 6

EX7

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 L R

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

1 2 3 4 5 6

Kopfhörer

EX5

oder

EX5R

EX7

Mixer

Lautsprecher

Verstärker

OUTPUT L

OUTPUT

L/MONO

PHONES PHONES

INDIVIDUAL

OUTPUT 1

INDIVIDUAL

OUTPUT 2

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 L R

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

Kopfhörer

Mixer

Lautsprecher

Verstärker

OUTPUT L

OUTPUT

L/MONO

MUSIC SYNTHESIZ ER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

Einführungsab-

schnitt

Einführungsab-

schnitt

■ Digital Audio (Sonderausstattung)

Die als Sonderausstattung lieferbare EXDGO1-Karte für Digital-Ausgänge stellt Ihnen einen Digital-

Ausgang mit AES/EBU-Format zur Verfügung, der einen Direktanschluß an ein externes digitales

Bandgerät, ein Mischpult oder ein anderes digitales Verarbeitungsgerät ermöglicht. Hierdurch können

Sie den Sound des EX mit höchstmöglicher Qualität aufnehmen oder verarbeiten. Die EXDGO1-Karte

für Digital-Ausgänge enthält ebenfalls einen WORD CLOCK IN-Steckverbinder zur präzisen Digital-

Audio Synchronisation mit externen Digital-Geräten.

Weitere Einzelheiten zum Einbau der EXDGO1-Karte für individuelle Ausgänge finden Sie auf Seite 278.

Die EXIDO1-Karte für individuelle Ausgänge und die EXDGO1-Karte für Digital-Ausgänge verwenden

denselben Optionen-Slot, so daß jeweils nur eine Karte eingebaut werden kann.

Wenn Sie die EXDGO1 (Digitalausgang AES/EBU [XLR] -Buchse) an ein externes Audiogerät anschließen,

verwenden Sie XLR-Kabel mit einer Impedanzcharakteristik von 110 Ω.

Wenn Word Clock-Signale von einem externen Audiogerät empfangen werden, müssen Sie die EXDGO1 (Word

Clock In [BNC]-Buchse) und das externe Audiogerät miteinander verbinden. Verwenden Sie in diesem Fall ein

Koaxialkabel mit BNC-Steckverbinder mit einer Impedanzcharakteristik von 75 Ω.

AC INLET

DAT

EX5R

DAT

O3D

INDIVIDUAL OUTPUT

6543

DIGITAL OUTPUT WORD CLOCK IN

AES EBU

DAT

EX5/7

DAT

O3D

INDIVIDUAL OUTPUT

6543

DIGITAL OUTPUT WORD CLOCK IN

AES EBU

■ Externe Sampling-Quellen

Der Sampling-Modus kann dazu verwendet werden, externe Audio-Quellen sowie interne Voice-Daten

zu samplen. Bei der externen Klangquelle kann es sich entweder um eine Quelle mit Direkt-

Ausgangspegel, etwa einen CD-Spieler oder andere Audio-Wiedergabegeräte handeln, oder um ein

Mikrofon zum direkten Samplen von Original-Sounds. Direktausgangs- und Mikrofon-Klangquellen

müssen über die AD INPUT-Anschlußbuchsen angeschlossen werden. Die Eingangs-Empfindlichkeit

für den Direkteingangs- oder Mikrofonpegel wird mit dem Parameter “Line/Mic” der REC-Anzeige im

Sample-Modus umgeschaltet (Seite 176), und eine Feineinstellung der Eingangs-Empfindlichkeit kann

dann mit dem A/D GAIN-Regler auf dem Bedienfeld vorgenommen werden. Weitere Einzelheiten

finden Sie auf Seite 70.

SCSI-Schnittstelle (Sonderausstattung)

Wenn die als Sonderausstattung lieferbare SCSI-Schnittstellen-Karte ASIB1 eingebaut ist (siehe Seite 278)

kann der EX5, EX5R oder EX7 direkt an ein externes SCSI-Datenspeichergerät angeschlossen werden, um

eine schnelle Speicherung und einen schnellen Rückruf großer Datenmengen zu gewährleisten. Außerdem

ist es möglich, einen Personal-Computer anzuschließen, um eine Datenübertragung zwischen dem EX und

der Yamaha Wave Editor-Anwender Software zu ermöglichen, die auf dem Computer läuft.

Wenn der Anschluß an ein passendes externes Speichergerät – Festplattenlaufwerk, ZIP- oder JAZZ-

Laufwerk (siehe die “HINWEISE” unten) – erfolgt ist, kann das Speichergerät über die Device Format-

Anzeige im Disk-Modus (Seite 269) mit dem EX5, EX5R oder EX7 formatiert werden. Anschließend

können Voice-, Performance-, Song-, Pattern-, Arpeggio- Wave- und andere Daten auf dem

Festplattenlaufwerk gespeichert bzw. von diesen geladen werden. Dies erfolgt nach Erfordernis mit den

Disk-Modusfunktionen, die auf Seite 259 beschrieben sind.

EX5/5R/7

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

Festplatten-Laufwerk, usw.

SCSI

ASIB1

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

AD INPUT

L / MONO

AD INPUT

L / MONO

Mikrofon

(monauraler Eingang)

Mikrofon

(monauraler

Eingang)

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

1 2 3 4 5 6

EX5R

EX7EX5

Mikrofon

(monauraler Eingang)

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

AD INPUT

CD-Spieler oder anderes Audiogertä (Stereo-Eingang)CD-Spieler oder anderes Audiogertä (Stereo-Eingang)

Einführungsab-

schnitt

Wenn das Instrument an einen Personal-Computer (MacOS® oder Windows®) entweder direkt oder in

Ketten-Schaltung über ein externes Festplattenlaufwerk angeschlossen ist (siehe die nachfolgenden

“HINWEISE” bezüglich der SCSI ID-Nummern) können Wellendaten vom EX5, EX5R oder EX7 zum

Computer übertragen, dort mit der Yamaha Wave Editor TWE-Anwender-Software bearbeitet und dann

wieder zurück zum EX5, EX5R oder EX7 übertragen werden.

Weitere Einzelheiten zum Einbau der SCSI-Schnittstellen-Karte ASIB1 finden Sie auf Seite 278 .

Bitte beachten Sie, daß der EX5, EX5R und EX7 ein eigenes Datenformat verwendet und daher ein externes

Festplattenlaufwerk mit dem EX5, EX5R oder EX7 formatiert werden muß, um ein direktes Speichern und Abrufen

von Daten zu ermöglichen. Der EX5, EX5R oder EX7 kann nicht direkt auf einem Festplattenlaufwerk schreiben

oder von diesem lesen, wenn dies von einem anderen Computer oder Gerät formatiert wurde bzw. umgekehrt.

Wenn Sie den EX5, EX5R oder EX7 an einen Personal-Computer und/oder ein Festplattenlaufwerk über die SCSI-

Schnittstelle anschließen, achten Sie unbedingt darauf, daß die SCSI ID-Nummer des EX5, EX5R oder EX7 – diese

wird in der Other Setup-Anzeige im UTILITY-Modus (Seite 276) eingestellt – nicht mit einem anderen SCSI-Gerät

in der SCSI-Kette im Konflikt steht. Anders ausgedrückt dürfen keine zwei Geräte in der SCSI-Kette dieselbe SCSI

ID-Nummer haben.

Die SCSI-Schnittstellenkarte ASIB1 verfügt nur über einen einzigen SCSI-Steckverbinder und muß daher am Ende

der SCSI-Kette angeschlossen werden (die ASIB1-Schnittstelle verfügt über einen internen Terminator).

MIDI-Anschlüsse

Wie alle anderen MIDI-Instrumente kann der EX5, EX5R und EX7 mit MIDI-Tongeneratoren,

Sequenzern, Computer-Software und Controllern verwendet werden, so daß Ihr System praktisch

unbegrenzt erweitert werden kann und eine unendliche Vielzahl von Steuerungsmöglichkeiten verfügt. So

möchten Sie z.B. Ihr Instrument mit einem Yamaha Wind Controller, etwa dem WX11 statt einer Tastatur

steuern um noch realistischere Blasinstrumentenklänge und Ausdrucksformen zu kreieren.

Der EX5R Tongenerator benötigt zum Spielen ein externes MIDI-Master Keyboard oder andere MIDI-

Steuergeräte.

MIDI IN

MIDI

THRU

MIDI OUT

MIDI IN

EX5/5R/7

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

Externer MIDI-Sequenzer, usw. Externer MIDI-Synthesizer, usw.

MIDI IN

MIDI OUT

MIDI IN

MIDI OUT

EX5/5R/7

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

MIDI-Externer Sequenzer, USW.

EX5/5R/7

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

Festplatten-Laufwerk

SCSI

ASIB1

Computer

Einführungsab-

schnitt

Der Tongenerator EX5R erfordert ein externes MIDI Master Keyboard oder einen anderen MIDI

Controller.

Um eine zuverlässige, fehlerfreie Übertragung von MIDI-Daten zu gewährleisten, verwenden Sie

ausschließlich qualitativ hochwertige MIDI-Kabel, die Sie bei Ihrem Yamaha-Händler oder im Musik-

Fachhandel erhalten. Vermeiden Sie außerdem MIDI-Kabel, die länger als etwa 15 Meter sind, da noch

längere Kabel leicht Störeinstrahlungen auffangen, die Datenfehler verursachen.

Die Einstellungen für den MIDI-Empfangskanal, die Gerätenummer, Local on/off und andere Parameter

des EX können in der MIDI-Anzeige des UTILITY-Modus eingestellt werden, wie auf Seite 274

beschrieben. Überzeugen Sie sich davon, daß diese Parameter so eingestellt sind, daß sie mit den

entsprechenden Einstellungen des externen MIDI-Gerätes (bzw. der Geräte) passen.

Weitere Einzelheiten zu den MIDI-Spezifikationen finden Sie im Kapitel “MIDI-Datenformat” in der getrennt

gelieferten Broschüre mit Datenlisten.

Wenn Sie den EX5, EX5R oder EX7 mit anderen MIDI-Geräten verwenden, empfiehlt es sich, daß Sie sich die

MIDI-Spezifikationen (Implementierungs-Tabelle, MIDI-Datenformat) des Gerätes genau ansehen, um dessen

Kompatibilität zu gewährleisten.

MIDI

OUT

MIDI IN

MIDI Master Keyboard

oder

Synthesizer

EX5R

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

1 2 3 4 5 6

MIDI-

Schnittstelle

MIDI IN

MIDI OUT

MIDI IN

EX5/5R/7

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

Computer

Einführungsab-

schnitt

Verfahren beim Einschalten

Folgen Sie beim Einschalten eines Sound-Systems unbedingt dem vorgeschriebenen Verfahren, um die

Gefahr einer Beschädigung Ihrer Ausrüstung (und Ihrer Ohren!) so gering wie möglich zu halten.

1 Ehe Sie die Stromversorgung einschalten, überzeugen Sie sich davon, daß der Hauptlautstärke-

Regler bzw. die Lautstärke-Regler Ihres Sound-Systems und der Lautstärke-Regler des EX ganz

heruntergeregelt sind.

2 Schalten Sie den EX5, EX5R oder EX7 ein.

3 Schalten Sie Ihr Sound-System ein.

4 Erhöhen Sie die Lautstärke des Sound-Systems auf einen angemessenen Wert.

5 Spielen Sie auf der Tastatur und erhöhen Sie langsam die Einstellung des VOLUME-Reglers des

EX, um die gewünschte Hörlautstärke zu erreichen.

Beim Ein- oder Ausschalten der Stromversorgung überträgt der EX5, EX5R und EX7 automatisch MIDI-

Steuerungsdaten, die dem gegenwärtigen Steuerungsstatus entsprechen. Dies kann Störungen der Funktion

anderer MIDI-Geräte hervorrufen, die an die MIDI OUT-Buchsen des EX angeschlossen sind. Wenn der EX5,

EX5R oder EX7 MIDI-Daten zu anderen MIDI-Geräten sendet, muß der Netzschalter des EX vor dem

Einschalten des empfangenden MIDI-Gerätes ein- und nachher wieder ausgeschaltet werden.

VOLUME

EX5/7 EX5R

EX5/5R/7

MIDI Device

Audio Device

12345678910111213141516LR

MUSIC SYNTHESIZER

REALTIME CONTROL

EXTENDED SYNTHESIS

1 2 3 4 5 6

POWER

ON!!

Input

Output

CAUTION

ATTENTION

WARNING

:RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR.

TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR E LECTRIC

SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS PRODUCT TO RAIN OR MOI STURE.

POWER

OFF

AC INLET

CANCEL

CURSOR

DATA

TOP

REC STOP PLAY

POWER

REW F WD

ON OFF

DEC NO INC YES

SPACE

ABC

123

456

789

ENTER

DEF GHI JKL

MNO

PQR

STU

VWX YZ

EX5/7 EX5R

Einführungsab-

schnitt

Einführungsab-

schnitt

Mitgelieferte Disketten, Demos und

werkseitig voreingestellte Daten

Mit dem EX5, EX5R, und EX7 werden vier Demonstrations-Disketten geliefert, die verschiedene

Arten vorprogrammierter Demonstrationsdaten enthalten, die Ihnen einen Überblick über die

außerordentlich vielseitigen Einsatzmöglichkeiten der Instrumente geben können. Ferner enthalten

diese Disketten zahlreiche Programmierungsbeispiele, die Ihnen dabei helfen können, genau den

von Ihnen gewünschten Sound-Typ zu kreieren. Jede der Disketten enthält ein All-Data-Datei

(Ergänzung “.S1A”) die Demonstrations-Songs enthalten und eine Factory Set-Datei (Datei-

Bezeichnung: “FACTSET1/2/3/4.S1Y”), die die ursprünglich im Werk vorprogrammierten Voices

und Performance-Einstellungen enthält.

Versuchen Sie einmal, diese Dateien zu laden und die in ihnen enthaltenen Songs, Pattern,

Arpeggios, Voices, Performance-Einstellungen oder Samples zu spielen. Eine ausführliche

Erläuterung, wie man Disketten lädt, finden Sie auf Seite 259. Damit Sie aber gleich einmal

anfangen können, finden Sie nachfolgend das Verfahren zum Laden und Spielen der Demo-Songs.

Weitere Informationen zur Wiederherstellung der werkseitig voreingestellten Daten finden Sie im Abschnitt

“Wiederherstellen der werkseitig voreingestellten Daten” weiter unten.

Laden und Spielen der Demo-Songs

1 Schieben Sie die Demonstrations-Diskette ein.

Schieben Sie die Demonstrations-Diskette in das Disketten-Laufwerk des EX ein (Verschlußklappe nach

vorn, Etikettenseite nach oben).

2 Rufen Sie den Disk-Modus auf.

Drücken Sie den Schalter [DISK], um den Disk-Modus aufzurufen.

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

VOICE PERFORM SONG PATTERN SAMPLE

JOB

LMONO R

BREATH PHONES

VOLUME

INPUT

A D GAIN

STORE UTILIT Y

DISK

SC2

SC1

EDIT

COMPARE

KEYMAP BYPASS

ARPEG KNOB

EX5/7 EX5R

3 Wählen Sie File Load

Drücken Sie den Funktionsschalter [F2], um zum Dateiladungs-Menü (File Load) zu gelangen.

4 Wählen Sie All Data

Drücken Sie den Funktionsschalter [F1], um alle Daten (All Data) zu wählen. Bitte beachten Sie, daß

derartige Dateien über die Ergänzung “.S1A” verfügen, die an die Datei-Bezeichnung angehängt ist.

5 Wählen Sie eine Datei und laden Sie diese

Verwenden Sie das Datenrad, die Schalter [DEC]/[INC] oder den Ziffernblock, um eine Datei-Nummer

zu wählen (alle Dateien auf der Demonstrations-Diskette enthalten unterschiedliche Demo-Songs), und

drücken Sie den [ENTER]-Schalter. Daraufhin erscheint eine Bestätigungs-Anzeige.

Drücken Sie den Schalter [INC/YES] zur Bestätigung und laden Sie die Daten.

6 Spielen Sie den Song

Wenn das Laden der Datei abgeschlossen ist, drücken Sie den Schalter [PERFORM(ANCE)], um den

Performance-Modus zu wählen und dann [SONG], um den SONG-Modus aufzurufen. Anschließend

drücken Sie den Schalter PLAY [F], um die Wiedergabe des geladenen Demo Songs zu beginnen. Am

Ende des Songs stoppt die Wiedergabe automatisch, Sie können die Wiedergabe auch jederzeit manuell

beenden, indem Sie den Schalter STOP [J] drücken.

Ehe Sie den Song “DEMO2” spielen, drücken Sie den Schalter [KEYMAP], um den Key Map-Modus

aufzurufen. Wenn Sie andere Demo-Songs als “DEMO2” spielen möchten, schalten Sie den Key Map-

Modus stets aus (ein erneuter Druck auf den Schalter [KEYMAP] schaltet den Key Map-Modus

wieder aus).

7 Probieren Sie andere Demo-Dateien aus

Gehen Sie zurück zum Disk-Modus und laden Sie andere Dateien, um die Songs zu spielen, die

diese enthalten.

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

Einführungsab-

schnitt

Einführungsab-

schnitt

Wiederherstellen der werkseitig voreingestellten Daten

Durch die Preset Voices (die nicht gelöscht oder überschrieben werden können) verfügt der EX5, EX5R

und EX7 über zahlreiche vorprogrammierte Voices, Performance-Voreinstellungen und andere Daten in

seinem Speicher. Wenn Sie Bedienungsschritte durchführen, bei denen die im Speicher vorhandenen Daten

(einschließlich der nachfolgend erläuterten System-Initialisierung) überschrieben werden, gehen die

werkseitig voreingestellten Daten verloren. Wenn Sie einmal die ursprünglich im Werk voreingestellten

Daten wieder benötigen und einrichten wollen, laden Sie einfach die Factory Set-Datei – Dateibezeichnung:

“FACTSET1/2/3/4.S1Y” – von der betreffenden Demonstrations-Diskette. Hierzu rufen Sie den Disk-

Modus auf und verwenden die Funktion Load Synth All (im Prinzip dasselbe Verfahren, das oben zum

Laden der Demo-Songdateien beschrieben wurde mit Ausnahme der wahl des Dateityps [2.SYN n diesem

Fsll]).

Wenn die werkseitig voreingestellten Daten geladen werden, überschreiben diese alle anderen

Daten, die sich im Voice- und Performance-Speicher des EX befinden! Speichern Sie daher

unbedingt alle Registrierungen für interne Voices und Performances, die Sie behalten möchten,

vorher auf Diskette, ehe Sie die Factory Set-Daten laden.

Jede der Demonstrations-Disketten enthält unterschiedliche Factory Set-Dateien (deren Inhalt identisch ist, mit

Ausnahme der Voices in Internal Voice 1, die mit 1 bis 32 numeriert sind). Beziehen Sie sich auf die getrennt

gelieferte Broschüre mit Datenlisten (Internal Voice 1), und wählen Sie die Diskette, die die passende Datei für

Ihren EX5, EX5R oder EX7 enthält.

System-Initialisierung

Um alle Daten im internen Speicher des EX vollständig zu löschen und das gesamte System auf seine

Anfangswerte zurückzustellen, drücken Sie den Schalter [EXIT] und schalten die Stromversorgung aus.

Bei einer System-Inititialisierung werden alle Daten gelöscht, die sich in den Voice- und Performance-

Speichern des EX befinden! Speichern Sie daher unbedingt alle Registrierungen für interne Voices und

Performances, die Sie behalten möchten, vorher auf Diskette, ehe Sie das System initialisieren.

CAUTION

ATTENTION

WARNING

:RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR.

TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR E LECTRIC

SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS PRODUCT TO RAIN OR MOI STURE.

POWER

OFF

AC INLET

CANCEL

CURSOR

DATA

TOP

REC STOP PLAY

POWER

REW F WD

ON OFF

DEC NO INC YES

SPACE

ABC

123

456

789

ENTER

DEF GHI JKL

MNO

PQR

STU

VWX YZ

EX5/7

oder

EX5R

F8 EXIT

Drücken...

EX System-Übersicht

Das EX-System kann grob in vier Hauptblöcke unterteilt werden, die im nachfolgenden

Fließdiagramm gezeigt werden:

1 Tastatur, Controller und MIDI-Steuerung.

Die Modelle EX5 und EX7 sind mit Tastaturen (jeweils 76 und 61 Tasten) ausgerüstet und verfügen

über zahlreiche Echtzeit-Controller, die beim EX5R-Tongenerator nicht verfügbar sind. Mit einem MIDI

Master Keyboard oder anderen MIDI-Controllern ist jedoch ebenfalls eine vollständige Steuerung des

EX5R möglich.

2 Die Sequenzer: Song, Pattern und Arpeggiator.

Der EX5, EX5R und EX7 sind mit umfangreichen Sequenzer-Funktionen ausgerüstet, so daß zahlreiche

der Möglichkeiten eines hochentwickelten Musik-Produktionssystems zur Verfügung stehen, ohne daß

es erforderlich wäre, zusätzliche Ausrüstungsgegenstände zu kaufen.

Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 185, 219 und 238.

3 Die Tongeneratoren: AWM, VL (nur EX5/5R), AN und FDSP.

Die Extended Synthesis (erweiterte Synthese) ist, um es einfach auszudrücken, die leistungsfähigste

Zusammenstellung von Tonerzeugungs-Technologien, die jemals in einem einzelnen Keyboard oder

Tongenerator eingebaut worden ist. Ob Sie nun den überragenden Sound und die Programmierfähigkeit

der AWM-Synthese benötigen, die unvergleichliche Spielbarkeit und das musikalische

Ansprechverhalten der VL-Synthese (nur EX5 und EX5R), satte Analog-Synthesizer Voices, oder die am

empfindlichsten ansprechenden Effekte und simulierten Resonanz-Systeme, die gegenwärtig auf dem

Markt verfügbar sind, brauchen Sie jetzt nicht mehr weiter zu suchen.

Die Modelle EX5, EX5R und EX7 verfügen auch über ein eingebautes Sampling-System, mit dem Sie

Sounds von einer externen Klangquelle (Direkteingang oder Mikrofon) und von den internen Voices

samplen können.

Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 77, 107, 112, und 123.

4 Effekte.

Bei dem Effekt-System des EX handelt es sich um ein digitales Signalverarbeitungssystem höchster

Qualität, das in der Lage ist, Effekte zu erzeugen, die denen zahlreicher getrennt lieferbarer Spezial-

Effektgeräte in der Qualität nicht nachstehen und teilweise sogar deutlich besser sind. Beim EX5,

EX5R und EX7 ist die Effekt-Programmierung ein integrierter und wichtiger Bestandteil der Voice-

Programmierung, und die Fähigkeit zur Steuerung einzelner Effekt-Parameter in Echtzeit macht sie

außerdem zu einem unverzichtbaren Bestandteil der Ausdruckssteuerung.

Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 65.

Song

Pattern

Arpeggio

AWM-Tongenerator

VL-Tongenerator

(EX5 & EX5R only)

AN-Tongenerator

FDSP-Tongenerator

Sampling (WellenDaten)

1 KEYBOARD (EX5 & EX7), CONTROLLERS, MIDI

4 EFFEKTE

SOUND

OUT

2 SEQUENZER

3TONGENERATOREN

Einführungsab-

schnitt

Einführungsab-

schnitt

Erweiterte Synthese

Im Laufe der Jahre hat Yamaha eine ganze Reihe von Musik-Synthesetechnologien entwickelt, die

führend in der Industrie sind. Jede diese Technologien verfügt über besondere Stärken und Vorteile.

Mit dem EX5, EX5R und EX7 ist Yamaha nun durch die Kombination von mehreren

Hochleistungstechnologien bei der Tonerzeugung noch einen Schritt weiter gegangen. Wenn Sie den

überragenen Klang und Programmierbarkeit der AWM-Synthese benötigen, ist sie zur Hand. Wenn

Sie die unvergleichliche Spielbarkeit und das musikalische Ansprechverhalten der VL-Synthese

benötigen (nur EX5 und EX5R), steht Ihnen diese mit einem Schalterdruck zur Verfügung. Und

wenn Sie eine der satten Voices eines Analog-Synthesizers benötigen, müssen Sie nicht einmal das

Keyboard wechseln. Und wenn Sie die anpassungsfähigsten Effekte und simulierten

Resonanzsysteme wünschen, die heute auf dem Markt zur Verfügung stehen, brauchen Sie nicht

weiterzusuchen.

Das ist die erweiterte Synthese (Extended Synthesis): kurz gesagt die leistungsfähigste

Zusammenstellung von Tonerzeugungstechnologien die jemals in einem einzigen Keyboard oder

einer Tongenerator-Einheit kombiniert wurden.

Weitere Hinweise zur Polyphonie der einzelnen Tongeneratoren finden Sie auf Seite 45.

AWM-Synthese

AWM oder “Advanced Wave Memory” ist das Original-System von Yamaha zur effektiven Verwendung

gesampelter Wellenformen in Synthesizern und Tongeneratoren. Obwohl die Grundlage für alle AWM-

Voices eine gesamplete Wellenform ist – ein Sample eines “echten” Naturinstruments, ein klassischer

Synthesizer Sound oder andere elektronisch erzeugte Sounds – bietet das AWM-System umfangreiche

Hüllkurvengenerator-, Filter-, Modulations- und andere Parameter, mit denen die grundlegende Wellenform

versehen werden kann. Außerdem können bis zu vier Elementen, von denen jedes über seine eigene

“Welle” und einen kompletten Satz editierbarer Parameter verfügt, jeder einzelnen Voice zugeordnet

werden. Die Stärke der AWM-Synthese liegt nicht nur in ihrer überragenden Klangqualität (es werden 16-

Bit, 44,1 kHz Samples verwendet), sondern auch in ihrer überragenden Fähigkeit zur “Formung” und

Steuerung des Sounds der Samples.

Die AWM-Synthese erlaubt zudem die Erzeugung von “Drum Voices” (Schlagzeug-Klangfarben), bei denen

verschiedene Schlagzeug- und Percussion-Instrumente mit individuellen Lautstärke-, Tonhöhen- und

Timbre-Parametern einzelnen Noten der Tastatur (von C-2 bis G8) zugeordnet werden können.

Der EX5, EX5R und EX7 verfügt auch über ein eingebautes Sampling-System, mit dem Sie Sounds von

externen Klangquellen (Direkteingang oder Mikrofon) und von internen Voices samplen können.

Wellenformen, die mit dieser Funktion gesamplet wurden, können als AWM-Voices verwendet werden, so

daß Ihnen praktisch unbegrenzte Möglichkeiten zur Kreation völlig neuer AWM-Voices zur Verfügung

stehen.

■ AWM- Systemüberblick

SAMPLE

AWM

WAVE

FILTER

AMPLITUDE

EFFECT

PEG FEG

LFO

AEG

Einführungsab-

schnitt

■ Gemeinsame Wiedergabe von AWM Voices (Layering)

Bei AWM-Voices können bis zu vier AWM-Elemente in “Layern” einander überlagert werden, um

außerordentlich reichhaltige Voice-Texturen zu erzeugen.

Virtual Acoustic Synthesis (nur EX5 und EX5R)

Das Tonerzeugungs-System Virtual Acoustic Synthesis (“VL”) von Yamaha verwendet keine

Schwingkreise, Funktionsgeneratoren, voreingestellte Wellenformen oder Samples, um den Sound zu

erzeugen. Statt dessen verwendet sie eine hochentwickelte “physikalische Modelliertechnologie” auf

Computerbasis für die musikalische Klangsynthese. Ähnlich wie bei den Computer-“Modellen”, die zur

Simulation von Wetter-Systemen oder Flug-Charakteristiken von Flugzeugen in der Konstruktionsphase

verwendet werden, simuliert das VL-System die sehr komplizierten Vibrationen, Resonanzen, Reflektionen

und andere akustische Phänomene, die in Blas- oder Saiten-Naturinstrumenten tatsächlich auftreten.

Die VL-Synthese bietet für musikalische Einspielungen viele Vorteile. Dies gilt nicht nur in Bezug auf den

Sound sondern auch auf das “Verhalten”, das akustische Instrumente so “musikalisch” macht. Wenn Sie

z.B. eine Note auf dieselbe Weise spielen, erzeugt dies nicht notwendigerweise genau denselben Sound –

das Instrument reagiert und “lebt”. Statt lediglich solche Parameter wie Lautstärke oder Tonhöhe zu

steuern, können Sie die besonderen Charakteristiken kontrollieren, etwa Atem- und Blattdruck, um

dadurch komplizierte Auswirkungen auf das Timbre des Sounds zu erzeugen.

■ Das VL-“Instrument” oder die “Welle”

Das VL-“Instrument” oder die “Welle” definieren die grundlegende Klangfarbe oder das Timbre eines

Sounds. Das Instrumenten-Modell besteht in erster Linie aus einem Treiber – das aus Blatt/Mundstück,

Lippe/Mundstück oder Bogen/Saite bestehende System – und einem Resonanz-System, das dem Rohr

und der Luftsäule bzw. der Saite entspricht. Eine der bemerkenswertesten Funktionen des Virtual

Acoustic Synthesis-Systems ist die Tatsache, das praktisch jeder beliebige Treiber mit jedem beliebigen

Typ von Pfeife oder Saite verwendet werden kann. Der EX5/5R verfügt über 272 voreingestellte VL-

“Wellen”, die alle erforderlichen Charakteristiken beinhalten und die den Voice-Elementen praktisch

genauso zugeordnet werden können wie AWM-Wellen (VL-Voices können über ein VL-Element

zuzüglich von bis zu 3 AWM-Elementen verfügen).

Treiber Pipes/ String

EL1

Sample Sample Sample

AWM

WAVE

WAVE-Parameter

EL2

Sample Sample Sample

AWM

WAVE

WAVE-Parameter

EL3

Sample Sample Sample

AWM

WAVE

WAVE-Parameter

EL4

Sample Sample Sample

AWM

WAVE

WAVE-Parameter

Einführungsab-

schnitt

■ Steuerungs-Elemente und Modifizierer

Der Eingabewert eines akustischen Blasinstruments stammt von den Lungen, der Luftröhre, der

Mundhöhle und den Lippen des Bläsers. Bei einem Saiten-Instrument stammt sie von der

Armbewegung des Streichers, die mit Hilfe eines Bogens auf die Saite übertragen wird. Diese Faktoren

bilden einen wichtigen Teil des Tonerzeugungs-Systems und werden im VL-Modell als “Controller”

(Steuerungselemente) bezeichnet (bitte beachten Sie, daß es sich hierbei um Parameter und nicht

physische Controller handelt, wie dies etwa beim Modulations-Handrad oder den Einstellknöpfen der

Fall ist). Der Musiker beeinflußt den Sound des Instruments auch dadurch, daß er die Tasten,

Tonbohrungen oder Griffleisten spielt. Diese Aspekte bilden einen anderen Teil des “Controller”-

Systems.

Die Steuerungsparameter bestimmen daher im wesentlichen, wie das Instrument “spielt”. Alle diese

Parameter können einem beliebigen externen Controller zugeordnet werden, der mit dem EX5 und

EX5R verwendbar ist: Foot Controller, Modulations-Handrad, Einstellknöpfe, Ribbon Controller, Breath

Controller, usw. So können z.B. die Druckparameter einem Breath Controller zugeordnet werden, so

daß der Spieler die Dynamik des Instruments durch Veränderungen des Atemdrucks steuert, den er auf

den Breath Controller ausübt – eine natürliche, instinktive Möglichkeit, die Voices von Blas-

instrumenten zu spielen. Auf dieselbe Weise können Growl-und Throat-Parameter ebenfalls dem Breath

Controller zugeordnet werden, um ein lebensechtes Ansprechverhalten und Effekte zu erzielen.

Modifizierer, etwa Harmonic Enhancer und Dynamic Filter werden nach den VL-Controllern

angewendet. Obwohl es sich hierbei um relativ einfache Effekte zu handeln scheint, stehen sie jedoch in

einem engen Zusammenhang mit dem klangerzeugenden VL-Modell und beeinflussen den Sound

erheblich.

Einige der Controller- und Modifier-Parameter des EX5 und EX5R finden Sie in nachfolgender Tabelle.

Throat Formant

Pressure

Growl

Embouchure

Tonguing

Pitch

Scream

Breath Noise

Damping & Absorption

Harmonic Enhancer

Filter

Steuert die Charakteristiken der Kehle bzw. des Bogenarms des “Musikers”.

Der Betrag des Atemdrucks, der auf das Blatt oder Mundstück ausgeübt wird, bzw. die Bogengeschwindgkeit mit der

dieser über die Saite streicht.

Eine periodische Modulation des Drucks (bzw. der Bogengeschwindigkeit) die einen “grollenden” Effekt erzeugt, der

oft bei Blas-Instrumenten hörbar wird.

Die Stärke mit der die Lippen gegen das Blatt bzw. gegeneinander gepreßt werden oder die Kraft, mit der der Bogen

auf die Saite drückt.

Simuliert die Halb-Flatterzungentechnik, die von Saxophon-Spielern angewendet wird, indem der “Spalt” des Blatts

verändert wird.

Verändert die Länge der Luftsäule oder der Saite und dadurch die Tohnhöhe des Sounds.

Treibt das gesamte System in chaotische Schwingungen und erzeugt dadurch Effekte, die nur mit der physikalischen

Modeliertechnologie erzielt werden können.

Fügt Atmungsgeräusche hinzu, um dadurch außerordentliche realistische Effekte zu erzeugen, die bei vielen

Blasinstrumenten auftreten.

Simuliert die Auswirkungen der Luftreibung im Rohr oder an der Saite und den Verlust an hohen Frequenzen am Ende

des Rohrs bzw. der Saite.

Der Harmonic Enhancer bestimmt den harmonischen Aufbau des Sounds bis zu einem Grade, wo er radikale

Veränderungen des Timbres innerhalb einer Instrumenten-"Familie" (z.B. Saxophone) erzeugen kann.

Dieser Modifizierer hat Ähnlichkeit mit den dynamischen Filtern, die in vielen herkömmlichen Synthesizern zu finden

sind mit Hochpass-, Bandpass-, Bandausblendungs- und Tiefpass-Modi.

Tonguing

Breath Noise

Throat Formant

Scream

Embouchure

Pitch

Damping &

Absorption

Growl

Pressure

Einführungsab-

schnitt

■ VL-Systemübersicht

■ VL + AWM-Voices

Ein einzelnes VL-Element kann mit bis zu drei AWM-Elementen kombiniert werden.

Effektteil

Elemente

AWM

Element

Driver

Pipe/String

●

Rohrkörper eines Saxophons, usw

●

Rohrkörer einer Flöte, usw

●

Vibrationen von Sateninsturmenten

● Mundstück

●

Bewegung der Lippen

● Bogen

Zierer Effect

Einführungsab-

schnitt

AN-Synthese (Analog Physical Modeling)

Obwohl die Synthesizer seit den Tagen der VCOs (Voltage Controlled Oscillators; spannungsgesteuerte

Schwingkreise), VCFs (Voltage Controlled Filters; spannungsgesteuerte Filter) und VCAs (Voltage

Controlled Amplifiers; spannungsgesteuerte Verstärker) eine erhebliche Entwicklung durchgemacht haben,

können die modernen digitalen Tongeneratoren immer noch nicht ganz die Durchschlagskraft, Leistung

und interaktiven Steuerungsmöglichkeiten dieser älteren Systeme erreichen. Die Yamaha AN-Synthese

(Analog Physical Modeling) jedoch bietet alle Vorteile der traditionellen Analogsynthese kombiniert mit

der Stabilität, Wiederholbarkeit und präzisen Steuerung der Digital-Technologie. Sie ist in der Lage, den

Sound eines klassischen Analog-Synthesizers ohne Verbindungskabel, Einstelltabellen oder die

frustrierende Instabilität, die stets ein Problem des Analog-Zeitalters waren, exakt zu reproduzieren. Die

AN-Synthese bietet viele Funktionen die bei reinen Analog-Systemen einfach nicht möglich waren. So

kann sie z.B. auch die FM-Synthese erzeugen, die den legendären Yamaha DX7 zu einem der populärsten

Synthesizer aller Zeiten gemacht hat.

Zusätzlich zu den Einzelelement-AN-Voices sind der EX5 und EX5R in der Lage, zwei AN-Elemente

einander zu überlagern und dadurch noch sattere Analog-Synthesizer Sounds zu erzeugen.

■ AN-System-Übersicht

VCO 1

Mischen

VCF

AMP

NOISE

LFO

RING-

MODULATOR

MASTER SLAVE

SYNC

VCO 2

VCO

Erhöht/vermindert

harmonische Obertöne

Erhöht: hellerer Sound

Vermindert: weicherer Sound

Filter

Verändert die Amplitude im Zeitverlauf

Klein

groß

Verstärker

LFO-Welle Awf LFO angewendet

FEEDBACK

Original-Welle

Einführungsab-

schnitt

■ AN (Poly) + AWM Voices

■ AN (Layer) + AWM Voices

Wie im folgenden Schaubild gezeigt, kann ein einzelnes AN-Element mit bis zu drei AWM-Elementen

in AN (Poly) + AWM-Voices kombiniert werden. Beim EX5 und EX5R können zwei AN-Elemente mit

bis zu zwei AWM-Elementen zu AN (Layer) + AWM-Voices kombiniert werden. AN + FDSP Voices

werden im Kapitel zur FDSP-Synthese weiter unten erläutert.

FDSP-Synthese

(Formulated Digital Signal Processing)

FDSP oder “Formulated Digital Sound Processing” ist eigentlich ein Anhängsel der AWM-Synthese. Sie

ergänzt das grundlegende System der AWM-Synthese um einen hochentwickelten notenabhängigen Effekt-

Prozessor. Im Gegensatz zu einer normalen Effekt-Stufe verwendet die FDSP-Synthesestufe einzelne

Noten- und Anschlagstärkedaten, um die Effekt-Parameter zu steuern. Hierdurch ist es möglich, sowohl die

Charakteristiken einer ganzen Anzahl musikalischer Komponenten von Natur-Instrumenten zu simulieren,

als auch vollständig neue Effekte zu erzeugen. So kann z.B. FDSP wirksam die von der Frequenz und der

Anschlagsstärke abhängigen Charakteristiken von elektromagnetischen Gitarren- oder Piano-Tonabnehmer

modellieren, so daß das Ansprechverhalten dieser Voice-Typen noch realistischer wird, oder anderen

Sounds eine völlig neue Dimension hinzufügen. Die FDSP-Synthese kann ferner auch die Verzögerungszeit

von Flange- oder Chorus-Effekten in Abhängigkeit von der gespielten Note verändern und dadurch

vollständig neue Sounds erzeugen, die aktiv und “lebendig” wirken. Viele andere Effekte sind ebenfalls

möglich.

■ FDSP-System Übersicht

Dieses Block-Diagramm ist nur ein Beispiel für eine FDSP-Konfiguration. In diesem Fall wird das FDSP-

System dazu verwendet, das Ansprechverhalten des Tonabnehmers einer elektrischen Gitarre zu

modulieren.

note dependent note dependent

Delay Delay

Integ

Magnetic Field

Distance

Diff

LPF

Cutoff/

Resonance

Output

Input

Picking position Pickup Position

HPF

Highpass

Filter

bypass

Emp

Pickup type

Flet

control

picking notch

pickup

notch

Drive

Effektteil

Elemente

AWM

Effektteil

Elemente

AWM

■ Struktur eines FDSP Voice-Elements

Bei einer FDSP-Voice können ganz nach Erfordernis bis zu vier AWM-Elemente in die FDSP-Stufe

geführt oder direkt zur normalen Effekt-Stufe geleitet werden.

■ AN + FDSP Voices

AN+FDSP Voices ermöglicht es Ihnen, ein einzelnes AN-Element mit bis zu drei AWM-Elementen zu

überlagern und der FDSP-Stufe zuzuführen.

AWM

Effektteil

Elemente

FDSP-Einheit

Effektteil

Elemente

AWM

FDSP-Einheit

Einführungsab-

schnitt

Einführungsab-

schnitt

Wahl von Voice & Performance

Eines der ersten Dinge, das Sie sicherlich mit Ihrem EX5, EX5R oder EX7 ausprobieren möchten

ist es, einige seiner Voices oder Performance-Kombinationen zu wählen und zu spielen … und

dieser Abschnitt zeigt Ihnen genau, wie Sie das machen müssen.

Der EX verfügt über 256 voreingestellte Preset Voices, die in zwei getrennten Speichern angeordnet

sind – Preset 1 (“P1”) und Preset 2 (“P2”) – von denen jeder 128 Voices enthält. Darüber hinaus

sind zwei “interne” Speicherbereiche für 128 Voices vorhanden die zum Speichern von Original-

Voices oder für von einem externen Speicher-Medium geladene Voices bestimmt sind: Internal 1

(“I1”) und Internal 2 (“I2”). Der Voice-Speicher des EX kann daher auf einmal bis zu 512 Voices

zum sofortigen Wählen und Spielen speichern.

Ein interner Speicherbereich mit 128 Speicher-Positionen ist für Performance-Kombinationen

vorgesehen, so daß keine Notwendigkeit zum Umschalten des Speicherbereichs wie im Voice-Modus

besteht.

Wenn Sie es einmal für erforderlich erachten, die werkseitig voreingestellten Voices wieder zu laden, stehen Ihnen

diese auf der mitgelieferten Diskette Factory Set zur Verfügung, wie dies auf Seite 27 beschrieben ist.

1 Wählen Sie den Voice- oder Performance-Modus

Zum Wählen und Spielen von Voices drücken Sie den [VOICE] MODE-Schalter, so daß die

Kontrollampe aufleuchtet und “VOICE PLAY” oben links in der Ecke der LCD-Anzeige erscheint. Die

Voice-Modusanzeige enthält zusätzlich zur Bezeichnung der gegenwärtig gewählten Voice einige weitere

Informationen.

Die Abkürzungen im Abschnitt, der durch eine Linie an der Unterseite der Anzeige abgetrennt wird

(“P1”, “P2”, usw.) geben die Funktionen der entsprechenden Funktionsschalter unterhalb der Anzeige

an.

Zum Wählen und Spielen von Performance-Kombinationen drücken Sie den [PERFORMANMCE] MODE-

Schalter, so daß die Kontrollampe aufleuchtet und “PERFORMANCE PLAY” oben links in der Ecke der

LCD-Anzeige erscheint. Die Anzeige des Performance-Modus ist etwas einfacher als die für den Voice-

Modus.

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

Funktionsmenü

Bank und

Nummer

Performance-

Nummer

Performancebezeichnung

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

Funktions-MenüVoice-Typ

(Siehe “Extended

Synthesis”, Seite 29)

Speicher-

bereich.

Empfangskanal lSendekanal

Bank und

Nummer

Voice

Nummer

Voice-Bezeichnung

Einführungsab-

schnitt

2 Wählen Sie eine Voice oder Performance

Im Voice-Modus können die Speicherbereiche P1, P2, I1 und I2 direkt gewählt werden, indem Sie den

entsprechenden Funktionsschalter [F1] bis [F4] und danach den [ENTER]-Schalter drücken.

Jeder Speicherbereich enthält 8 Banken mit jeweils 16 Voices (8 x 16 = 128). Der Performance-Modus

verfügt lediglich über einen Speicherbereich mit 128 Speicherpositionen. Auf dem EX5 und EX7 kann

eine Voice oder Performance im gegenwärtigen Speicherbereich gewählt werden, indem Sie Ihre Bank

mit den BANK-Schaltern ([A] bis [H]) und die betreffende Nummer mit den Programmnummern-

Schaltern ([1] bis [16]) gewählt haben. Um z.B. die Voice oder Performance “D7” (Nummer 55) zu

wählen, drücken Sie zunächst den Bank-Schalter [D] und dann den Programmnummern-Schalter [7].

Die Kontrollampe des Bank-Schalters [D] blinkt, bis der Programmnummern-Schalter [7] gedrückt

wurde und die Voice oder Performance D7 tatsächlich aufgerufen worden ist.

Das Datenrad und die [DEC]/[INC]-Schalter sowie der Ziffernblock können beim EX5R zur Wahl von

Voices und Performance-Voreinstellungen verwendet werden (siehe “Alternative Wahlverfahren”

unten).

Die Nummer der gewählten Voice oder Performance erscheint in der oberen linken Ecke der Anzeige. Bitte

beachten Sie, daß jede einzelne Voice oder Performance im aktiven Speicherbereich auf zwei Arten bezeichnet

werden kann: als ganze Zahl von 1 bis 128 oder als Bank und Nummer (A1 … A16, B1… B16, usw. bis H1 …

H16).

Wenn Sie eine andere Voice oder Performance innerhalb derselben Bank wählen möchten, müssen Sie

lediglich den entsprechenden Programmnummern-Schalter drücken. Um jedoch eine andere Bank zu

wählen, müssen Sie zunächst einen Bank-Schalter und dann einen Programmnummern-Schalter

drücken (gefolgt von einem Druck auf den [ENTER]-Schalter)

DEC NO

INC

YES

SPACE

ABC

123

456

ENTER

DEF GHI JKL

MNO PQR

STU

VWX YZ

CANCEL

CURSOR

DATA

BANK

PROGRAM

PA R T

TRACK

ELEMENT SELECT ELEMENT ON OFF

COMMON OSC PITCH FILTER AMPLITUDE LFO CONTROL EFFECT

ABCDEFGH

12345678

12341234

9 10111213141516

Einführungsab-

schnitt

■ Alternative Wahlverfahren

Die [INC] und [DEC]-Schalter

Die [INC] und [DEC]-Schalter eignen sich am besten für kleine, schrittweise Veränderungen – z.B. Wahl

einer benachbarten Voice- oder Performance-Nummer oder Nummern, die nur einige Schritte entfernt

liegen. Drücken Sie den [DEC] oder [INC]-Schalter kurz, um die Nummer um jeweils eine Position zu

vermindern oder zu erhöhen oder halten Sie eine der beiden Taste gedrückt, um die Verminderung oder

Erhöhung kontinuierlich vorzunehmen.

Das Datenrad

Das Datenrad bietet eine schnelle und wirksame Möglichkeit, eine große Bandbreite von Nummern

abzudecken, wenn Sie z.B. nach einer Voice oder Performance suchen, aber die genaue Nummer nicht

wissen. Drehen Sie einfach für höhere Nummern das Datenrad im Uhrzeigersinn oder für niedrigere

Nummern entgegen dem Uhrzeigersinn und beobachten Sie die Anzeige.

Der Ziffernblock

Die Ziffernschalter sind eine ausgezeichnete Wahl, wenn Sie die ganzzahlige Nummer der Voice oder

Performance kennen, die Sie aufrufen möchten. Geben Sie einfach die Nummer (“1” bis “128” mit 1, 2

oder 3 Stellen ein), und drücken Sie dann den [ENTER]-Schalter, um die Wahl Ihrer Voice oder

Performance zu bestätigen.

■ Das Voice/Performance-Verzeichnis

Das Voice/Performance-Verzeichnis zeigt die Bezeichnungen der 16 Voices oder Performances auf

einmal, wobei sich der Cursor an der gegenwärtig gewählten Nummer befindet. Um auf die Anzeige des

Verzeichnisses umzuschalten, drücken Sie den Schalter [F8] – der sich direkt unterhalb von “DIR” auf

der Anzeige befindet. Voices und Performances werden nach denselben oben beschriebenen Verfahren

gewählt. Außerdem können die Cursor-Schalter dazu eingesetzt werden, die Nummer und die

Bezeichnung der gewünschten Voice oder Performance hervorzuheben.

Wenn das Voice-Verzeichnis das erste Mal aufgerufen wird, stehen die Voice-Nummern unmittelbar vor

den dazugehörigen Voice-Bezeichnungen. Wenn Sie die Funktions-Taste [DIR] ein zweites Mal drücken,

werden die Voice-Nummern jedoch durch die Abkürzung der Voice-Kategorie für die betreffende Voice

ersetzt (“Pf” für Piano, “Or” für Organ, usw.). Eine vollständige Liste der Voice-Kategorien finden Sie

auf der Seite 76.

Um zur normalen Voice- oder Performance-Anzeige zurückzukehren, drücken Sie den [EXIT]-Schalter.

■ Wählen nach Kategorie

Sowohl im Voice- als auch im Performance-Modus ist der Funktionsschalter [F7] mit “[CTG]” für

“Category” markiert. Drücken Sie den [CTG]-Funktionsschalter, um Voices zu wählen, die derselben

Kategorie angehören (z.B. alle Piano- Voices in der Kategorie “Pf”) der Reihe nach zu wählen, wobei Sie

mit der gegenwärtig gwählten Voice beginnen.

Einführungsab-

schnitt

Normal Voices und Drum Voices

Die AWM-Voices können in zwei Gruppen unterteilt werden: Normal Voices und Drum Voices.

• Eine Normal Voice ist eine einfache, durch die Tonhöhe bestimmte Voice, die auf einer Tonleiter von

tiefen Tönen bis hohen Tönen gespielt werden kann, etwa ein Klavier oder eine Trompete.

• Eine Drum Voice ist ein kompletter Satz von Drum- und anderen Percussion-Sounds, von denen jeder

eine feste Tonhöhe besitzt und individuellen Noten auf der Tastatur (von C-2 bis G8) zugeordent ist.

Beim Versand aus dem Werk sind die EX-Instrumente mit 9 Drum Voices, numeriert von 123 bis 128 in

der Preset 2 Bank, und 126 bis 128 in der Internal 2 Bank ausgestattet (weitere Einzelheiten finden Sie

in der getrennt gelieferten Broschüre mit Datenlisten). Sie können auch Ihre eigenen Drum Voices

selbst kreieren (Seite 141).

Grenzen von DSP

Das DSP-System (Digital Signal Processing), das zur Erzeugung der Effekte des EX eingesetzt wird, dient

auch zur Erzeugung von Voices durch die AN-, FDSP- und VL-Tongeneratoren (nur EX5/EX5R). Dies

wiederum bedeutet, daß weniger DSP-Kapazität zur Erzeugung von Effekten zur Verfügung steht, wenn

die oben erläuterten Voice-Typen eingesetzt werden. Hierdurch gibt es Grenzen, die für den EX5/5R und

EX7 unterschiedlich sind. Die Reverb- und Chorus-Effekteinheiten arbeiten normalerweise unabhängig

vom Typ der verwendeten Voice.

EX5/5R

Im Voice-Modus des EX5 oder EX5R gibt es keine Beschränkungen zur Verwendung der Insertion-Effekte.

Im Performance-Modus können jedoch Insertion-Effekte bis zu maximal vier Parts (Voices) eingesetzt

werden, wenn die Performance-Voreinstellung ausschließlich aus AWM-Voices besteht. Wenn in der

Performance-Voreinstellung jedoch eine VL-, AN- oder FDSP-Voice verwendet wird, kann ein Insertion-

Effekt nur für einen Part (Voice) angewendet werden.

EX7

Im Voice-Modus des EX7 können Insertion-Effekte mit AWM-Voices verwendet werden, jedoch nicht mit

jedem anderen Voice-Typ (AN oder FDSP). Wenn im Performance-Modus die Performance-Voreinstellung

ausschließlich aus AWM-Voices besteht, kann ein Insertion-Effekt mit einer Voice verwendet werden.

Wenn die Performance-Voreinstellung jedoch eine AN- oder FDSP-Voice enthält, können keine Insertion-

Effekte verwendet werden.

Rev

Cho

Ins

Rev

Cho

Rev

Cho

AWM AN (Poly) FDSP

FDSP

DSP1

Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

Rev

Cho

Ins

FDSP

AWM

AWM AN (Poly)/

AN (Layer)

FDSP

DSP2

Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

DSP1

Ausschließlich

für die Effekte

Einführungsab-

schnitt

Voice-Struktur und Editierhinweise

Obwohl das Tongenerator-System der Extended Synthesis des EX relativ kompliziert ist, wurden

das Gesamtsystem und die Schnittstelle so konstruiert, daß das Editieren von Voices so einfach und

effektiv wie möglich ist. Ein umfassendes Verständnis des Systems hängt davon ab, wie gut Sie sich

mit den einzelnen Parametern, die im Zusammenhang mit den jeweiligen Tongenerator-Typen

stehen (siehe nachfolgende Liste) vertraut machen. In diesem Abschnitt wollen wir Ihnen jedoch

einige Informationen an die Hand geben, die Ihnen dabei helfen werden, einen Gesamtüberblick zu

gewinnen und sich möglicherweise systematischer mit dem Editieren von Voices mit dem EX5/5R/7

vertraut zu machen.

Weitere Einzelheiten zu den einzelnen Parametern im Zusammenhang mit dem jeweiligen

Tongenerator-Typ finden Sie auf den folgenden Seiten:

AWM-Parameter ..........................................seite 75

VL-Parameter................................................seite 107

AN-Parameter ..............................................seite 112

FDSP-Parameter ..........................................seite 123

System-Überblick

■ Struktur der einzelnen Elemente

Eine Voice des EX, unabhängig davon, welcher Tongenerator-Typ verwendet wird, kann aus einem bis

zu vier “Elementen” bestehen. Die Struktur jedes einzelnen Elements besteht aus vier “Stufen” die Sie

dem nachfolgenden Blockdiagramm entnehmen können.

Owohl die einzelnen Parameter, die in der jeweiligen Stufe zur Verfügung stehen, abhängig vom Typ des

zu editierenden Tongenerators geringfügig voneinander abweichen, sind die Grundfunktionen jeder

einzelnen Stufe dieselben.

OSCILLATOR (Schwingkreis)

Bei dieser Stufe handelt es sich nicht um einen “Schwingkreis” im traditionellen Sinne des Wortes

sondern hier wird der grundlegende Sound der Voice erzeugt.

● Bei einem AWM-Element ist der “Oscillator” die Wellenform oder das Sample, auf der bzw.

dem die Voice beruht.

● Bei einem VL-Element (nur EX5 und EX5R) ist er das Instrumenten-Modell: das Sytem,

bestehend aus Blatt/Mundstück, Lippen/Mundstück oder Bogen/Saite zuzüglich dem

Resonanz-System, das dem Rohr und der Luftsäule bzw. der Saite entspricht.

● Bei einem AN-Element ist er der simulierte VCO (Voltage Controlled Oscillator;

spannungsgesteuerter Schwingkreis) des simulierten Analog-Synthese-Systems.

● Da die FDSP-Elemente auf der AWM-Synthese beruhen, ist eine AWM-Schwingkreisstufe

dieselbe wie bei einem AWM-Element.

Einzelheiten zum AWM OSCILLATOR-Parameter finden Sie auf Seite 80.

Einzelheiten zum VL OSCILLATOR-Parameter finden Sie auf Seite 108.

Einzelheiten zum AN OSCILLATOR-Parameter finden Sie auf Seite 113.

OSCILLATOR

PITCH

FILTER

AMPLITUDE

Einführungsab-

schnitt

PITCH (Tonhöhe)

Die PITCH-Stufe bestimmt die Tonhöhe des Sounds. Zusätzlich zur Steuerung der Tonhöhe der Voice

mit der Tastatur oder durch MIDI-Notendaten ermöglicht diese Stufe eine Tonhöhen-Steuerung mit

dem Tonhöhenbeugungs-Handrad, durch den Aftertouch der Tastatur oder jeden beliebigen anderen

zuordnungsfähigen Controller. Die PITCH-Stufe umfaßt ebenfalls programmierbare Tonhöhen-

Hüllkurvengeneratoren, die so programmiert werden können, daß sie im zeitlichen Verlauf Tonhöhen-

Veränderungen erzeugen, sowie Skalierungs-Parameter, die zur Erzeugung unterschiedlicher

Stimmungskurven verwendet werden können.

Einzelheiten zum AWM PITCH-Parameter finden Sie auf Seite 83.

Einzelheiten zum VL PITCH-Parameter finden Sie auf Seite 108.

Einzelheiten zum AN PITCH-Parameter finden Sie auf Seite 117.

FILTER

Diese Stufe steuert die Filter, die für den vorhandenen Tongenerator-Typ bereitstehen und ermöglicht

dadurch sowohl eine statische als auch dynamische Steuerung des Timbres. Es können dynamische

Filter eingestellt werden, die auf die Anschlagsempfindlichkeit der Tastatur oder andere Controller

reagieren, während die Filter-Hüllkurvengeneratoren Veränderungen des Timbres im zeitlichen Verlauf

erzeugen können. Der Typ und die Anzahl der zur Verfügung stehenden Filter-Parameter ist in

Abhängigkeit vom gewählten Tongenerator-Typ sehr unterschiedlich.

Einzelheiten zum AWM FILTER-Parameter finden Sie auf Seite 86.

Einzelheiten zum VL FILTER-Parameter finden Sie auf Seite 109.

Einzelheiten zum AN FILTER-Parameter finden Sie auf Seite 118.

AMPLITUDE

Diese Stufe umfaßt alle Parameter, die die Amplitude oder den Lautstärkepegel des Sounds beeinflussen,

einschließlich der grundlegenden Pegelsteuerung, der Anschlagsdynamik, Tastatur-Pegelskalierung und

der Erzeugung von Amplituden-Hüllkurven.

Einzelheiten zum AWM AMPLITUDE-Parameter finden Sie auf Seite 96.

Einzelheiten zum VL AMPLITUDE-Parameter finden Sie auf Seite 110.

Einzelheiten zum AN AMPLITUDE-Parameter finden Sie auf Seite 119.

Einführungsab-

schnitt

■ Struktur des Gesamtsystems

Wenn wir nun alle vier Elemente zusammenfügen und die außerordentlich wichtigen Steuerungs- und

Effekt-Blöcke hinzufügen, sieht das Gesamtsystem etwa wie folgt aus:

Beachten Sie bitte, daß in diesem Diagramm der Block KEYBOARD, CONTROLLERS & LFO die

Stufen PITCH, FILTER und AMPLITUDE jedes einzelnen Elements sowie des EFFECT-Blocks

beeinflußt.

KEYBOARD, CONTROLLERS & LFO

Die Tastaturen des EX5 und EX7 verfügen sowohl über Anschlagsempfindlichkeit als auch Aftertouch

die zur Echtzeitsteuerung eines extrem weiten Bereichs von Parametern verwendet werden können. Der

EX5R verfügt nicht über eine Tastatur aber empfängt entsprechende MIDI-Daten von einem externen

Gerät, die denselben Effekt haben. Das extrem vielseitige Zuordnungssystem für Echtzeitsteuerung

ermöglicht es, praktisch jedem Controller jeden beliebigen Parameter zuzuordnen – oder, falls

erforderlich, mehrere Parameter – was Ihnen einen außerordentliche Kontrolle über den Ausdruck gibt.

Der LFO (bei einigen Elementen mehrere LFOs) kann für die Modulation der Tonhöhe, des Filters

und/oder der Amplitude verwendet werden.

Einzelheiten zum CONTROLLER-Parameter finden Sie auf Seite 103.

EFFECTS (Effekte)

Das eingebaute Effekt-Sytem des EX bietet Ihnen eine außerordentliche Vielzahl programmierbarer

Effekte einschließlich eines natürlich klingenden Halls, Modulations-Effekten wie z.B. Chorus und

Flanging, Kompression, Verzerrung, Auto-Wah, rotierende Lautsprecher und vieles, vieles mehr. die

Controller können ebenfalls bestimmten Effekt-Parametern zugeordnet werden, so daß Ihnen praktisch

unbegrenzte Effekt-Variationen in Echtzeit zur Verfügung stehen.

Einzelheiten zum EFFECT-Parameter finden Sie auf Seite 105.

FDSP-ELEMENTE

Die Struktur der FDSP-Elemente unterscheidet sich nur geringfügig von den oben gezeigten mit dem

Unterschied, daß zusätzlich eine FDSP-Stufe zwischen dem grundlegenden AWM-Element und dem

Effekt-Block zur Verfügung steht. Die FDSP-Parameter sind auf der FDSP-Parameterseite verfügbar, die

wiederum über die COM (COMMON) Parameterseite zugänglich ist.

Einzelheiten zum FDSP-Parameter finden Sie auf Seite 123.

OSCILLATOR

PITCH

FILTER

AMPLITUDE

ELEMENT 1

OSCILLATOR

PITCH

FILTER

AMPLITUDE

ELEMENT 2

OSCILLATOR

PITCH

FILTER

AMPLITUDE

ELEMENT 3

OSCILLATOR

PITCH

FILTER

AMPLITUDE

EFFECTS

ELEMENT 4

KEYBOARD, CONTROLLERS & LFO

Einführungsab-

schnitt

■ Element-Konfiguration

■ Element-Kombinationen

Obwohl die verschiedenen Element-Kombinationen die bei jedem einzelnen Voice Typ möglich sind,

bereits im Kapitel “Extended Synthesis” (Seite 29) vorgestellt wurden, wollen wir Sie hier noch einmal

besprechen, da Sie für das gegenwärtige Thema eine so große Bedeutung haben.

Sie erinnern sich vielleicht, daß Sie eine Voice mit einem einzigen Element erzeugen können oder aus

einer Kombination von bis zu vier Elementen. Die zulässigen Element-Kombinationen sind nachfolgend

angegeben und beeinflussen die Art und Weise des Editierens von Voices außerordentlich. Der Typ des

Elements bzw. der Elemente, die Sie verwenden, ist bei der Kreation einer neuen Voice stets die erste

Entscheidung.

AWM-Voices (EX5, EX5R und EX7)

AWM-Voices können über 1 bis 4 AWM-Elemente verfügen. Wenn Sie eine AWM-Voice

zusammenstellen, ist dies offensichtlich der Typ, den Sie wählen müssen. Bitte beachten Sie, daß Sie

auch mit einem AWM-Element beginnen müssen, wenn Sie beabsichtigen, eine Welle, die Sie selbst mit

der Sampling-Funktion gesamplet haben oder gesamplete Wellenformen, die Sie von einer anderen

Quelle importiert haben, verwenden möchten. Die Möglichkeit zur Kombination von AWM-Elementen,

bedeutet, daß Sie z.B. unterschiedliche Samples für die Attack- und Sustain-Teile eines Instrumenten-

Sounds kombinieren können, wobei Sie jedes einzelne Element unterschiedlich kontrollieren können.

Weitere Hinweise zu den AWM-Voices finden Sie auf Seite 77.

VL-Voices (nur EX5 und EX5R)

VL-Voices können über ein VL-Element verfügen und von 1 bis 3 AWM-Elemente. In vielen Fällen

möchten Sie möglicherweise das VL-Element allein verwenden, um den phantastischen Realismus und

die enormen Ausdrucksfähigkeiten des VL-Tongenerators voll zu nutzen. Aber die Möglichkeit, AWM-

Elemente hinzuzufügen, ist eine bisher nie dagewesene Möglichkeit, den VL-Sound satter klingen zu

lassen und ihm Tiefe zu verleihen.

Weitere Einzelheiten zu den VL-Voices finden Sie auf Seite 107.

VL ELEMENT

EFFECTS

AWM ELEMENT

OUT

AWM ELEMENT

EFFECTS

AWM ELEMENT

OUT

Voice

Elemente 1- 4

Wave

AWM: 419 Presets, bis zu 1024 Wellen

AN: VCO1- und VCO2- Wellen

VL (VA): 272

FDSP: 419 Presets, bis zu 1024 Wellen

Sample

Presets: 1-1484

DRAM/FLASH: 1-1024

bis zu 1024

Element

Einführungsab-

schnitt

AN (Poly)- Voices (EX5, EX5R und EX7)

Eine normale (Poly) AN-Voice kann über ein AN-Element und von 1 bis 3 AWM-Elemente verfügen.

Wenn Sie versuchen, den Sound eines klassischen Analog-Synthesizers oder FM-Syntehsizers zu

erzeugen, empfiehlt es sich, mit einem einzelnen AN-Element zu beginnen. Fügen Sie dann weitere

AWM-Elemente nach Wunsch hinzu, um den Sound zu “modernisieren”.

Weitere Einzelheiten zu den AN-Voices finden Sie auf Seite 112.

AN (Layer)-Voices (nur EX5 und EX5R))

AN (Layer)-Voices können über 1 oder 2 AN-Elemente 1 oder 2 AWM-Elemente verfügen. Wenn Sie

eine wirklich volltönende und kraftvolle Grundlage benötigen oder eine Analog-Synthesizer-Voice mit

Punch, versuchen Sie einmal zwei AN-Elemente dieses Voice-Typs zu kombinieren. Und auch hier gilt,

daß Ihnen die AWM-Elemente zur Verfügung stehen, wenn Sie realistische Samples oder andere

Texturen hinzufügen möchten.

FDSP-Voices (EX5, EX5R und EX7)

FDSP-Voices verfügen über 1 bis 4 AWM-Elemente mit einer FDSP-Stufe zwischen den Elementen und

der Haupteffektstufe. Die FDSP-Stufe kann nach Erfordernis jeder bzw. allen verwendeten AWM-

Elementen zugeordnet werden.

Weitere Einzelheiten zu den FDSP-Voices finden Sie auf Seite 123.

AWM ELEMENT

FDSP EFFECTS

AWM ELEMENT

OUT

AN ELEMENT

EFFECTS

AN ELEMENT

AWM ELEMENT

OUT

AN ELEMENT

EFFECTS

AWM ELEMENT

OUT

AN+FDSP-Voices (nur EX5 und EX5R))

AN + FDSP-Voices verfügen über ein 1 AN-Element und von 1 bis 3 FDSP-Elemente. Die FDSP-Stufe

kann jeder beliebigen oder allen verwendeten AWM-Elementen nach Erfordernis zugeordnet werden.

Polyphonie

Die maximale Polyphonie des EX5 und EX5R beträgt 126 Noten, und die maximale Polyphonie des EX7

beträgt 64 Noten. Die volle Polyphonie ist jedoch nicht für alle Voice-Typen verfügbar. Die nachfolgende

Tabelle gibt Ihnen Auskunft über die maximale Polyphonie für jeden einzelnen Voice-Typ.

Editieren

Der EX5, EX5R und EX7 verfügt über eine Anzahl von Werkzeugen und Techniken, die das Editieren von

Voices erleichtern. Einige der wichtigeren Verfahren werden nachfolgend erläutert.

■ Elementwahl

Wenn eine aus mehreren Elementen bestehende Voice editiert wird, müssen Sie offensichtlich zunächst

das bestimmte Element wählen, das Sie editieren möchten. Bei allen Modellen kann dies über die Edit-

Anzeige und Dateneingabe mit Datenrad bzw. Einstelltasten geschehen. Der EX5 und EX7 ermöglicht

es Ihnen zusätzlich, Elemente mit den BANK-Wahlschaltern [1] bis [4] (mit der Beschriftung

“ELEMENT SELECT”) zu wählen, die den Elementen 1 bis 4 entsprechen. Wenn Sie im VOICE EDIT-

Modus eine dieser Tasten drücken, wählen Sie das entsprechende Element zum Editieren. Das

gegenwärtig gewählte Element wird durch eine in Negativschrift dargestellte Elementennummer auf der

linken Seite der Editieranzeige angegeben und durch eine Kontrolleuchte über dem entsprechenden

ELEMENT SELECT-Schalter. Ein Element kann auf der OSC-Seite nach Erfordernis gewählt und

aktiviert werden, es können jedoch nur Elemente, die eingeschaltet sind, gewählt werden, wenn eine

andere Editier-Seite gezeigt wird. Es kann jeweils nur ein Element gleichzeitig gewählt werden.

Voice-Typ

AWM/Drum*

VL+AWM

FDSP

AN (Poly)+AWM

AN (Layer)+AWM

AN+FDSP

EX5/5R Polyphonie

126

1 +AWM

2+AWM

1 +AWM

AN: 1; FDSP: 8

EX7 Polyphonie

—

1 +AWM

—

*Bitte beachten Sie, daß die tatsächlich zur Verfügung stehende

Polyphonie durch verschiedene Einflüsse weiter reduziert

werden kann.

AN ELEMENT

FDSP EFFECTS

AWM ELEMENT

OUT

Einführungsab-

schnitt

■ Element-Stummschaltung

Beim Editeren einer Voice, die aus mehreren Elementen besteht, ist es ebenfalls erforderlich, einzelne

Elemente ein- oder auszuschalten. Es ist möglicherweise für Sie erforderlich, sich auf den Sound eines

einzelnen Elements zu konzentrieren und daher alle anderen Elemente “stummzuschalten” damit Sie

nur das Ziel-Element hören können, während Sie geringfügige Veränderungen vornehmen. Bei allen

Modellen kann dies über die Edit-Anzeige und Dateneingabe mit Datenrad bzw. Einstelltasten

geschehen. Die Modelle EX5 und EX7 ermöglichen es Ihnen zusätzlich, Elemente mit den BANK-

Wahlschaltern [5] bis [8] (mit der Beschriftung “ELEMENT ON/OFF”) stummzuschalten.

Die Kontrollampen der Schalter, die den eingeschalteten Elementen entsprechen, leuchten auf und

erlöschen, wenn das entsprechende Element stummgeschaltet ist. Stummgeschaltete Elemente werden

ebenfalls durch eine kleine Element-Nummer auf der linken Seite der Edit-Anzeige dargestellt.

Individuelle Elemente können ebenfalls während des Editierens ein- oder ausgeschaltet werden, indem

Sie den entsprechend numerierten Schalter auf dem Ziffernblock drücken, während Sie den [SHIFT]-

Schalter gedrückt halten.

■ Wahl der Direkt-Editier-Seiten

Obwohl Sie die verschiedenen Seiten mit Voice-Editier-Parametern mit den Funktionsschaltern

unterhalb des Anzeigefeldes aufrufen können, besteht bei den Modellen EX5 und EX7 auch die

Möglichkeit, alle Editier-Seiten der oberen Ebene direkt mit den PROGRAM-Schaltern [1] bis [8]

aufzurufen – dies entspricht den COMMON-, OSC-, PITCH-, FILTER-, AMPLITUDE-, LFO-,

CONTROL- und EFFECT-Parameterseiten (diese sind auf dem Bedienfeld unterhalb der

entsprechenden Schalter angegeben).

■ Umschalten des Einstellknopf-Modus

Die Einstellknöpfe sind beim Editieren von Voices bequemerweise so programmiert, daß sie als

Dateneingabe-Regler fungieren. Eine kleine in Negativschrift dargestellte Nummer neben einem

Parameter in der Anzeige gibt an, daß der entsprechend numerierte Einstellknopf den betreffenden

Parameter einstellen kann.

Es kann jedoch einmal vorkommen, daß Sie die Wirkung der Einstellknöpfe zunächst einmal

ausprobieren wollen, um festzustellen, wie sie sich auf den Sound der Voice auswirken. Drücken Sie in

diesem Fall einfach den [KNOB MODE]-Schalter, so daß die Kontrollampe aufleuchtet, um die Knöpfe

mit einem Schalterdruck zurück zur Klangregulierung zu schalten. Wenn Sie dann mit dem Editieren

fortfahren wollen, drücken Sie den [KNOB MODE]-Schalter erneut, so daß die Kontrollampe erlischt

und die Knöpfe wieder zur Dateneingabe verwendet werden können.

1 2 3 4 5 6

SHIFT

Einführungsab-

schnitt

■ Relative und absolute Dateneingabe mit den Einstellknöpfen

Wenn Sie einen für Dateneingabe verwendeten Einstellknopf drehen, verändert sich der entsprechende

Wert normalerweise relativ – d.h. der Knopf erhöht oder vermindert den Wert des Parameters im

Verhältnis zu dem Wert, der ursprüglich auf der Anzeige angezeigt war.

Um es anders auszudrücken, entspricht die mit einer Raststellung versehene Mittelposition ungefähr

dem Parameterwert, der auf der Anzeige war, ehe der Knopf gedreht wurde.

Wenn Sie jedoch den [KNOB MODE]-Schalter gedrückt halten und den Knopf dann drehen, wird das

Verhältnis zwischen der Position des Knopfes und dem Datenwert absolut, und die mit einer

Raststellung versehene Mittelposition des Knopfes entspricht genau der Mitte des Parameterbereiches.

■ Vergleichen und Speichern

In dem Augenblick, wo Sie einen beliebigen Parameter im Voice Edit-Modus verändern, erscheint ein

kleines in Negativschrift dargestelltes “ ” vor der Voice-Nummer auf der Anzeige und gibt an, daß die

Voice editiert wurde aber noch nicht gespeichert ist.

Während Sie sich im Editier-Modus befinden, können Sie auch den [EDIT/COMPARE]-Schalter

drücken, um zwischen dem ursprünglichen und dem editierten Sound hin- und herzuschalten (wenn

die Vergleichs-Funktion eingeschaltet ist, erscheint ein in Negativschrift dargestelltes “ ” vor der

Voice-Bezeichnung – d.h. der ursprüngliche Sound kann angehört werden).

Wenn Sie den Voice Edit-Modus verlassen, bleibt das “ ” immer noch vor der Voice-Nummer stehen,

bis Sie entweder die editierte Voice speichern oder eine andere Voice-Nummer oder einen anderen

Modus wählen. Wenn Sie eine andere Voice-Nummer oder einen Modus vor dem Speichern der

editierten Voice wählen, gehen die editierten Daten verloren! Speichern Sie aus diesem Grunde

unbedingt die Daten der editierten Voice, die Sie erhalten möchten, wie auf Seite 48 beschrieben.

Wenn Sie es einmal für erforderlich erachten, die werkseitig voreingestellten Voices wieder zu laden, stehen

Ihnen diese auf der mitgelieferten Diskette Factory Set zur Verfügung, wie dies auf Seite 27 beschrieben ist.

Einführungsab-

schnitt

Einführungsab-

schnitt

Verfahren zum Speichern einer Voice

Und so speichern Sie eine editierte Voice:

1 Drücken Sie den [STORE]-Schalter

Nachdem Sie die Voice wunschgemäß editiert haben, drücken Sie den [STORE]-Schalter, während

Sie sich entweder noch im Voice Edit-Modus befinden, oder unmittelbar, nachdem Sie zum Voice

Play-Modus zurückgekehrt sind (wählen Sie keine andere Voice und keinen anderen Modus, ehe Sie

die editierten Daten speichern, da die editierten Daten anderfalls verlorengehen!).

2 Wählen Sie die Ziel-Voice

Verwenden Sie die Cursor-Schalter in Verbindung mit dem Datenrad, dem [DEC]/[INC]-Schaltern,

dem Ziffernblock oder den Einstellknopf 1, um die interne Voice-Speicher Position zu wählen, in der

Sie die editierten Daten speichern möchten. Bei den Modellen EX5 und EX7 können auch die

Schalter BANK und PROGRAM verwendet werden.

3 Drücken Sie [ENTER] und bestätigen Sie Ihre Wahl

Drücken Sie den [ENTER]-Schalter. Daraufhin erscheint “Are you sure?” auf der Anzeige und

fordert Sie zur Bestätigung auf. Drücken Sie den [INC/YES]-Schalter zur Bestätigung und speichern

Sie die editierten Daten. Drücken Sie [DEC/NO], wenn Sie die Speicher-Funktion abbrechen

möchten.

4 Drücken Sie [EXIT]

Nachdem die Daten gespeichert worden sind (in diesem Fall erscheint kurzfristig “Completed!” auf

der Anzeige), drücken Sie den [EXIT]-Schalter, um zur vorhergehenden Anzeige zurückzukehren.

Bis zu 1024 Elements können in Ihrem EX gespeichert werden.

SPACE

ABC

123

456

ENTER

DEF GHI JKL

MNO PQR

STU

VWX YZ

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

Die Leistungsfähigkeit des

Performance-Modus

Der Performance-Modus des EX gestattet es Ihnen, bis zu 16 verschiedene Voices unterschiedlichen “Parts”

zuzuordnen und sie auf zahlreiche Weise miteinander zu kombinieren. Die Ergebnisse können sich ideal

für Echtzeit-Einspielungen eignen – wie bereits die Bezeichnung des Modus vermuten läßt – oder zur

Sequenzbildung mit Hilfe des Song- oder Pattern-Modus des EX bzw. über eine externe MIDI-Steuerung.

Egal, welchen Weg Sie wählen, der Performance-Modus bietet Ihnen eine Vielseitigkeit und Kontrolle, die

Ihnen im Voice-Modus nicht zur Verfügung stehen.

■ Layers (Überlagerung von Voices)

Zwei verschiedene Voices (die im Performance-Modus als “Parts” bezeichnet werden) können einander

überlagert und gleichzeitig gespielt werden. Für jeden einzelnen Part stehen unabhängige Lautstärke-,

Panning-, Effect- und Steuerungs-Parameter zur Verfügung, so daß Sie vollständig kontrollieren können,

wie die Parts miteinander gemixt werden, um den endgültigen Sound zu kreieren. Eine einfache

Überlagerung ermöglicht es Ihnen, ähnliche Voices miteinander zu kombinieren und außerordentlich

satte und volltönende Strukturen zu kreieren. Sie können die überlagerten Parameter auch geringfügig

im Verhältnis zueinander verstimmen, um eine noch größere Tiefe zu erhalten. Weiterhin können

vollständig unterschiedliche Voices überlagert werden und einzigartige Effekte erzielen: ein weithin

bekanntes Beispiel wäre die Überlagerung von Piano und Strings. Aber die Überlagerung ist nur der

Anfang…

Weitere Einzelheiten zur Zuordnung von Parts, Lautstärke, Panning, Effekten und anderen Parametern finden

Sie bei der Beschreibung der Parameter des Performance Edit-Modus auf Seite 158.

Beispiel: Eine simple, 2-fach überlagerte Performance.

Sie können die Voices einander überlagern, obwohl es dabei, abhängig von der Kombination der Voices, zur

Verzögerung der erzeugten Sounds kommen kann.

LAYER 1

LAYER 2

Song/Pattern

MIDI CH

1~16

Sequenzerteil

Layer-Schalter: AN

Überlagerte

Wiedergabe

mehrerer

Voices

Getrennte

Wiedergabe der

einzelnen Parts

Performance

CH1

Part 1 ~ 16

CH16

Performance

Einführungsab-

schnitt

■ Split Keyboard (Tastatur-Teilung)

Statt einer Überlagerung von Voice-Parts innerhalb desselben Tastatur-Bereichs können verschiedene

Parts auch verschiedenen Bereichen auf der Tastatur zugeordnet werden, so daß Ihnen eine geteilte

Tastatur zur Verfügung steht. Ein einfaches Beispiel wäre es, wenn Sie eine Bass-Voice der linken Seite

der Tastatur und eine Piano-Voice der rechten Seite zuordnen.

Die Note Limit-Parameter im Performance Edit-Modus dienen zur Zuordnung der verschiedenen Parts zum

gewünschten Notenbereich (Seite 166).

Beispiel: Einfache 2-Teilung der Tastatur.

■ Velocity Switching (Umschaltung der Anschlagsempfindlichkeit)

Die Anschlagsempfindlichkeits-Umschaltung erweitert die Möglichkeiten der Überlagerung noch weiter,

indem die überlagerten Voices verschiedenen Anschlagstärke-Bereichen zugeordnet werden. Sehen wir

uns als Beispiel einmal an, wie eine Slap Bass Voice mit zwei Layern erstellt werden kann: Die erste

Voice ist ein warmer, gezupfter Bass-Klang und die zweite ein schnarrender, geschlagener Bass-Klang.

Wenn wir die erste Layer – den gezupften Bass – z.B. dem Anschlagsempfindlichkeits-Bereich von 1 bis

64 und die Layer mit dem geschlagenen Bass dem Anschlagstärke-Bereich von 65 bis 128 zuordnen (der

gesamte Anschlagstärke-Bereich der Tastatur reicht von 1 bis 128), erhalten wir den gezupften Bass,

wenn wir mit leichtem Anschlag auf der Tastatur spielen und wechseln zum geschlagenen Sound, wenn

wir den Anschlag verstärken.

Die Umschaltung der Anschlagsempfindlichkeit erfolgt mit den Velocity Limit-Parametern im Velocity Edit-

Modus (Seite 166).

Beispiel: Layer mit Anschlagsempfindlichkeits-Umschaltung.

PART 2 (Velocity 65...128)

PART 1 (Velocity 1...64)

PART 1

PART 2

Einführungsab-

schnitt

Einführungsab-

schnitt

■ Begleitung mit dem Arpeggiator

Der Arpeggiator des EX (Seite 61) ist in der Lage, eine praktisch unbegrenzte Zahl von Pattern zu

produzieren, die maßgeschneidert werden können und eine ideale Begleitung für nahezu alle

Musikrichtungen bieten. Der Arpeggiator kann einem beliebigen Part im Performance-Modus

zugeordnet werden, so daß Sie bei einer geteilten Tastatur-Einstellung ein Arpeggiator-Pattern mit der

linken Hand steuern können, während Sie eine Melodie-Linie mit der rechten spielen. Sie können sogar

zwei “kontrapunktierte” Arpeggiator-Pattern einrichten, die auf verschiedenen Abschnitten der

Tastatur gesteuert werden. Der Arpeggiator kann während des Spielens leicht mit dem [ARPEGGIO]-

Schalter auf dem Bedienfeld an- oder ausgeschaltet werden (daraufhin erscheint die Arpeggio-

Editieranzeige – drücken Sie [EXIT], um zur Performance-Spielanzeige zurückzukehren).

Die Programmierung des Arpeggiator ist auf Seite 238 beschrieben. Der Arpeggiator kann mit dem Arpeggio-

Parameter im Performance Edit-Modus (Seite 160) den Performance-Parts zugeordnet werden.

Beispiel: Steuerung des Arpeggios mit der linken Hand + Melodie mit der rechten Hand

■ Mehrstimmiger Tongenerator

Eine weitere wichtige Funktion des Performance-Modus ist die Zuordnung und Einrichtung

verschiedener Parts für den internen Song- oder Pattern-ModusSequenzer des EX oder für

mehrstimmige MIDI-Steuerung von einem externen mit Computer gesteuerten oder separaten MIDI-

Sequenzer. Die 16 Parts des Performance-Modus entsprechen den 16 SONG-Modus-Spuren, so daß die

Voices, die den Performance-Parts zugeordnet sind, durch die entsprechenden SONG-Spuren gespielt

werden. Der Pattern-Modus verwendet nur die ersten acht Spuren/Parts. Die Lautstärke-, Pan- und

Effekt-Parameter des Performance-Modus definieren die Mischung der gesamten Sequenz.

Die Song- und Pattern-Modi sind auf den Seiten 185 und 219 jeweils eingehender erläutert.

PART 1 (ARPEGGIATOR)

PART 2 (LEAD)

■ Voice-Editierung ausgehend von Performance-Modus

Es kann zuweilen vorkommen, daß Sie tatsächlich eine Voice editieren möchten, die im Performance-

Modus verwendet werden soll, statt nur die Performance-Parameter. Sie können aus dem Performance-

oder dem Performance Edit-Modus direkt zum Voice Edit-Modus springen, indem Sie den [VOICE]-

Schalter drücken, während Sie den [PERFORMANCE]-Schalter gedrückt halten. Zunächst erscheint die

Performance-Modus Anzeige, wobei die Funktionsschalter [F1] und [F2] der Part-Wahl zugeordnet sind.

Verwenden Sie die Schalter [F1] und [F2], um den Part zu wählen, der der Voice entspricht, die Sie

editieren möchten. Drücken Sie dann den [EDIT]-Schalter, um zum Voice Edit-Modus umzuschalten.

Sobald die Voice wunschgemäß editiert worden ist, Sobald die Voice wunschgemäß editiert worden ist,

speichern Sie editierten Daten (Seite 48), und drücken Sie dann den [PERFORMANCE]-Schalter, um

zum Performance-Modus zurückzukehren.

Wenn dieses Verfahren zum Aufrufen des Voice Edit-Modus verwendet wird, kann der Voice-Typ nicht

verändert werden. Wenn Sie den Voice-Typ verändern möchten, benutzen Sie den normalen Voice Edit-Modus,

der vom Voice-Modus aus zugänglich ist.

Wenn Sie die Voice bei eingeschaltetem Layer-Schalter (Seite 166) editieren, erklingen die Voices der anderen

Parts, bei denen der Layer-Schalter eingeschaltet ist. Wenn Sie die Voice bei ausgeschaltetem Layer-Schalter

editieren, erklingt nur die gegenwärtig editierte Voice.

■ Vergleichen und Speichern

Wie dies auch im Voice Edit-Modus der Fall ist, erscheint in dem Moment, wo Sie einen Parameter im

Performance Edit-Modus verändern, ein kleines “ ” in Negativschrift vor der Performance-Nummer in

der Anzeige und gibt an, daß die Performance editiert wurde, aber noch nicht gespeichert ist.

Während Sie sich im Editier-Modus befinden, können Sie auch den [EDIT/COMPARE]-Schalter

drücken, um zwischen dem ursprünglichen und dem editierten Sound vorwärts und rückwärts zu

schalten (vor der Performance-Bezeichnung erscheint ein “ ” in Negativschrift, wenn die

Vergleichsfunktion (Compare) aktiviert ist – d.h. “ ” der

ursprüngliche Sound wird überwacht).

Wenn Sie den Performance Edit-Modus wieder verlassen, bleibt das “ ” vor der Performance immer

noch erhalten, bis Sie entweder die editierte Performance gespeichert haben oder eine andere

Performance-Nummer oder einen anderen Modus wählen. Wenn Sie vor dem Speichern einer editierten

Performance eine andere Performance-Nummer oder einen anderen Modus wählen, gehen die editierten

Daten verloren! Achten Sie also unbedingt darauf, daß Sie editierte Performance-Daten, die Sie erhalten

möchten, wie auf Seite 53 beschrieben speichern.

VOICE

PERFORMANCE

F2F1

Part-Nummer Voice-Bezeichnung An-und

Ausschalten von Layern

Einführungsab-

schnitt

Verfahren zum Speichern von Performances

Und so speicher Sie eine editierte Performance:

1 Drücken Sie den [STORE]-Schalter

Nachdem Sie die Performance-Zusammenstellung wie gewünscht editiert haben, drücken Sie den

[STORE]-Schalter entweder während Sie sich immer noch im Performance Edit-Modus befinden oder

unmittelbar nachdem Sie zum Performance Play-Modus zurückgekehrt sind (wählen Sie keine andere

Performance oder keinen anderen Modus, ehe Sie die editierten Daten gespeichert haben, da andernfalls

die editierten Daten verlorengehen!)

2 Wählen Sie die Ziel-Performance

Verwenden Sie das Datenrad, die [DEC]/[INC]-Schalter, den Ziffernblock oder den Einstellknopf 1, um

die Position im Performance-Speicher zu wählen, in der Sie die editierten Daten speichern möchten.

Beim EX5 und EX7 können die BANK- und ROGRAM-Schalter ebenfalls verwendet werden.

3 Drücken Sie [ENTER] und bestätigen Sie Ihre Eingabe

Drücken Sie den [ENTER]-Schalter. Daraufhin erscheint die Bestätigungs-Anzeige “Are you sure?”.

Drücken Sie den [INC/YES]-Schalter, um Ihre Eingabe zu bestätigen und die editierten Daten

tatsächlich zu speichern. Drücken Sie [DEC/NO], wenn Sie die Speicher-Funktion abbrechen möchten.

4 Drücken Sie [EXIT]

Nachdem die Daten gespeichert sind, (auf der Anzeige erscheint kurz “Completed!”), drücken Sie den

[EXIT]-Schalter, um zur vorhergehenden Anzeige zurückzukehren.

SPACE

ABC

123

456

ENTER

DEF GHI JKL

MNO PQR

STU

VWX YZ

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

Einführungsab-

schnitt

Einführungsab-

schnitt

Grenzen des DSP im Performance-Modus

Das DSP-System (Digital Signal Processing), das zur Erzeugung der Effekte des EX dient, wird auch von

den AN-, FDSP- und VL-Tongeneratoren (nur EX5 und EX5R) verwendet, um Voices zu erzeugen. Wenn

die oben genannten Voice-Typen verwendet werden, steht Ihnen daher weniger DSP-Kapazität zur

Verfügung, um Effekte zu erzeugen. Die hierdurch entstehenden Beschränkungen unterscheiden sich für

den EX5/5R und den EX7. Die Reverb- und Chorus-Effekt Einheiten arbeiten normalerweise unabhängig

vom Typ der verwendeten Voice.

EX5/5R

Im Voice-Modus des EX5 oder EX5R gibt es keine Beschränkungen zur Verwendung der Insertion-

Effekte. Im Performance-Modus können jedoch Insertion-Effekte bis zu maximal vier Parts (Voices)

eingesetzt werden, wenn die Performance-Voreinstellung ausschließlich aus AWM-Voices besteht. Wenn

in der Performance-Voreinstellung jedoch eine VL-, AN- oder FDSP-Voice verwendet wird, kann ein

Insertion-Effekt nur für einen Part (Voice) angewendet werden.

EX7

Im Voice-Modus des EX7 können Insertion-Effekte mit AWM-Voices verwendet werden, jedoch nicht

mit jedem anderen Voice-Typ (AN oder FDSP). Wenn im Performance-Modus die Performance-

Voreinstellung ausschließlich aus AWM-Voices besteht, kann ein Insertion-Effekt mit einer Voice

verwendet werden. Wenn die Performance-Voreinstellung jedoch eine AN- oder FDSP-Voice enthält,

können keine Insertion-Effekte verwendet werden.

Rev

Cho

Ins

Rev

Cho

Rev

Cho

AWM AN (Poly) FDSP

FDSP

DSP1

Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

Rev

Cho

Ins

FDSP

AWM

AWM AN (Poly)/

AN (Layer)

FDSP

DSP2

Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

DSP1

Ausschließlich

für die Effekte

Die Controllers

Zusätzlich zu den bei Instrumenten zur Standardausrüstung gehörenden Tonhöhenbeugungs- und

Modulations-Handrädern verfügt der EX5 und EX7 über zahlreiche zuordnungsfähige Controller,

die für eine bisher unerreichte Kontrolle des Sounds eingesetzt werden können. Der Tongenerator

EX5R verfügt außerdem über eine besonders große Vielseitigkeit der Controller für eine weiter

verbesserte Kontrolle bei der Programmierung und bei Einspielungen.

Die mit einer Tastatur ausgestatteten Modelle verfügen über ein zweites Modulations-Handrad und

einen Ribbon Controller sowie eine anschlagsempfindliche Tastatur zur Steuerung mit Initial und

Aftertouch. Alle Modelle verfügen über 6 Einstellknöpfe, einzelnen denselben Parametern

zugeordnet werden können, wie die Modulations-Handräder und der Ribbon Controller, so daß

Ihnen die intime und praktische Steuerung eines Analog-Synthesizers zur Verfügung steht. Eine

weitere leistungsfähige Funktion im Zusammenhang mit den Einstellknöpfen ist ein “Scene”-

Speicher mit zwei Szenen-Schaltern, die dazu eingesetzt werden können, zwischen zwei

gespeicherten Einstellungen der Einstellknöpfe umzuschalten oder zu “morphen” (übergangslos

überzublenden). Die Einstellknöpfe haben außerdem die Funktion einer Dateneingabe-Steuerung

während des Editierens und bieten eine schnelle wirksame Funktion. Weiterhin stehen

Anschlußbuchsen zum Anschließen eines Foot Controllers (EX5 und EX7) und eines Breath

Controllers (insbesondere zum Einsatz mit dem VL-Voices nützlich) zur Verfügung.

Eine weitere wichtige Funktion aller Modelle ist es, daß eine Anzahl von Controller-“Sätzen”

zusammengestellt werden kann, wobei die Zuordnung völlig frei ist: z.B können verschiedene

Controller vollständig unterschiedlichen Parametern, ein einzelner Controller kann mehreren

Parametern zugeordnet werden oder mehrere Controller können einen einzelnen Parameter steuern

oder jede denkbare Kombination der oben genannten Funktionen.

Die Controller des EX

Nachfolgend sind alle Controller aufgelistet, die mit dem EX5 und EX7 verwendet werden können. Da es

sich bei dem EX5R um einen Tongenerator handelt, verfügt er nicht über die zahlreichen physischen

Controller, mit denen die Tastatur-Modelle ausgerüstet sind. Andererseits empfängt der EX5R MIDI-

Steuerungswechseldaten, so daß die entsprechende Controller-Hardware des Keyboards oder anderen

Master-MIDI-Steuergeräte auf dieselbe Weise verwendet werden können.

Tonhöhenbeugungs-Handrad (Pitch Wheel; EX5/EX7)

Das automatisch auf seine Mittelstellung zurückkehrende Tonhöhenbeugungs-Handrad PITCH des EX5

und EX7 kann zahlreichen internen Parametern zugeordnet werden, aber seine “Standard”-Funktion ist

die Tonhöhenregulierung: Rollen Sie das Rad nach oben (von der Tastatur weg), um die Tonhöhe nach

oben zu verschieben oder abwärts (zur Tastatur), um sie abwärts zu beugen. Die normale Tonhöhe wird

erzeugt, wenn sich das PITCH-Handrad in der Mittelstellung befindet.

Unabhängig davon, welcher Parameter dem PITCH-Handrad zugeordnet ist, erfolgt bei einer Betätigung stets

eine Übertragung der MIDI-Tonhöhensteuerungsdaten über die MIDI OUT-Anschlußbuchse (-n).

Modulationshandrad 1 (Modulation 1 Wheel; EX5/EX7)

Dieses Handrad erzeugt den geringsten Effekt in seiner tiefsten Stellung und den maximalen Effekt in

der höchsten Stellung. Dem Handrad können alle zur Verfügung stehenden Steuerungsparameter

zugeordnet werden, seine Normalfunktion ist jedoch die Steuerung der Modulationstiefe.

Modulationshandrad 2 (Modulation 2 Wheel; EX5/EX7)

Das zweite Modulationshandrad kehrt nicht automatisch auf die Mittelstellung zurück, aber hat eine

spürbare Klick-Position in der Mitte, so daß es sich ideal zur Zuordnung von Parametern eignet, die eine

“normale” Mitteleinstellung haben und Variationen darüber und darunter. Das MODULATION 2-

Handrad dient auch zum “Szenen-Morphen” (siehe “Scene-Umschaltung und -Morphen” unten).

Ein als Sonderausstattung lieferbarer Foot-Controller, der an der FOOT CONTROLLER-Buchse an der

Rückwand angeschlossen ist, kann ebenfalls mit der Szenen-Morphfunktion belegt werden – Seite 58.

Einführungsab-

schnitt

Ribbon Controller (EX5/EX7)

Bei dem Ribbon Controller handelt es sich um einen berührungsempfindlichen Sensor, den Sie dadurch

betätigen können, daß Sie einen Finger leicht über die Oberfläche nach links oder rechts gleiten lassen.

Der Ribbon Controller kann mit allen EX-Parametern belegt werden.

Einstellknöpfe (EX5/EX5R/EX7)

Zusätzlich zu Ihren Funktionen als Daten-Eingaberegler beim Editieren, im Utility- und in einigen

anderen Modi, kann jeder der sechs Einstellknöpfe in den Modi VOICE PLAY und PERFORMANCE

PLAY unabhängig jedem beliebigen verfügbaren Parameter des EX für Echtzeitsteuerung zugeordnet

werden.

Breath Controller (EX5/EX5R/EX7)

Ein als Sonderausstattung lieferbarer Yamaha BC3 Breath Controller, der an die BREATH-Buchse an

der Rückwand angeschlossen ist, kann zur Steuerung eines beliebigen verfügbaren Parameters des EX

zugeordnet werden – aber seine ursprüngliche Bestimmung ist die Steuerung von Pressure, Tonguing,

Throat, Growl und anderen Parametern des VL-Tongenerators.

Fuß-Controller (Foot Controller; EX5/EX7)

Ein als Sonderausstattung erhältlicher Yamaha FC7 Foot Controller, der an die FOOT CONTROLLER-

Buchse an der Rückwand angeschlossen ist, kann mit jedem beliebigen Steuerungsparameter des EX

belegt werden. Der Vorteil der Verwendung eines Fuß-Controllers zur Steuerung von Parametern ist

offensichtlich, denn Sie haben dadurch beide Hände zum Spielen auf der Tastatur frei (oder zum

Betätigen anderer Bedienelemente).

Fuß-Schalter (Foot Switch; EX5/EX7)

Ein als Sonderausstattung lieferbarer Yamaha FC4 oder FC5 Fuß-Schalter, der an die FOOTSWITCH-

Buchse an der Rückseite angeschlossen ist, kann mit Hilfe der Controller Setup-Anzeige im UTILITY-

Modus (Seite 275) einer begrenzten Anzahl von Parametern zugeordnet werden. Selbstverständlich ist

ein Fuß-Schalter nur dann wirklich nützlich, wenn es sich um An/Aus-Parameter handelt – während es

keinen Sinn hat, ihn für Parameter mit kontinuierlicher Verstellung einzusetzen.

Aftertouch (EX5/EX7)

Keyboard Aftertouch ermöglicht es Ihnen, beliebige Steuerungsparameter durch den Druck zu steuern,

mit dem Sie eine Taste nach dem ersten Anschlag weiter drücken. Dies ist möglicherweise die

“intimste” Steuerung des Ausdrucks über die Tastatur. Wie die meisten Controller des EX kann

Keyboard Aftertouch allen verfügbaren Parametern zugeordnet werden.

MIDI (EX5/EX5R/EX7)

Insbesondere beim Tongenerator EX5R, der nicht über alle Controller verfügt, die an den Modellen mit

Tastatur vorhanden sind, werden die meisten Parameter-Steuerungsfunktionen über MIDI-

Steuerungswechselmeldungen ausgeführt. Das MIDI-Protokoll verfügt über

Steuerungswechselnummern, von denen einige bestimmten Controllern zugeordnet sind – so ist z.B.

“001” stets das Modulations-Handrad “Modulation Wheel”. Alle diese Parameter stehen zur Zuordnung

zu den EX-Steuerungsparametern zur Verfügung, so daß externe MIDI-Steuergeräte voll genutzt werden

können.

■ Erweiterte MIDI-Steuerungsmöglichkeiten

Zusätzlich zur Steuerung des internen Tongenerators können alle oben aufgeführten Controller – mit

der einzigen Ausnahme des PITCH-Handrades – dazu verwendet werden, unter Verwendung einer

beliebigen MIDI-Steuerungswechselnummer MIDI-Steuerungsdaten zu senden, so daß die Controller

des EX ebenfalls dazu eingesetzt werden können, zahlreiche externe MIDI-Geräte und Parameter zu

steuern.

Einführungsab-

schnitt

Szenen-Umschaltung und -Morphen

Die Schalter SCENE [1] und [2] können dazu verwendet werden, verschiedene Einstellungen der

Einstellknöpfe zu speichern und wieder abzurufen, so daß ein vollständiger Satz mit Knopf-Einstellungen

mit einem Handgriff wieder abgerufen werden kann. Sie können auch übergangslos zwischen den

gespeicherten Szenen “morphen” wodurch Ihnen völlig neue Ausdrucksmüglichkeiten zur Verfügung

stehen. Szenen können unabhängig mit jeder internen Voice und Performance-Kombination gespeichert

werden, so daß sie für Sie sofort verwendbar sind, sobald Sie eine Voice oder Performance aufrufen.

■ Speichern einer Szene

Verwenden Sie entweder die Einstellknopf-Zuordnungen oder die von Ihnen selbst erstellten

Zuordnungen, rufen Sie den VOICE PLAY oder PERFORMANCE PLAY-Modus auf und stellen Sie die

Einstellknöpfe so ein, daß der gewünschte Sound erzeugt wird. Dann speichern Sie diese “Szene”

einfach mit einem Druck auf entweder den Schalter SCENE [1] oder [2], während Sie den Schalter

[STORE] gedrückt halten. Wiederholen Sie diesen Vorgang, falls noch weitere Szenen gewünscht

werden.

Um die Einstellungen, die Sie gerade mit einer Voice- oder Performance-Kombination erstellt

haben, zu speichern ist es erforderlich, die Voice-Speicherfunktion (Seite 48) oder

Performance-Speicherfunktion (Seite 54) durchzuführen, da andernfalls die Szenen-

Einstellungen verloren gehen, sobald Sie eine andere Voice, Performance oder einen anderen

Modus wählen.

■ Szenen-Abruf und Umschaltung

Um eine gespeicherte Szene abzurufen, drücken Sie einfach den entsprechenden SCENE-Schalter, so

daß die Kontrolleuchte aufleuchtet. Wenn Sie denselben Szenen-Schalter erneut drücken und die

Kontrolleuchte erlischt, wird die abgerufene Szene wieder ausgeschaltet und die gegenwärtigen

Einstellungen der Einstellknöpfe sind wieder wirksam. Wenn eine der beiden Szenen aktiviert ist,

können Sie durch einen einfachen Druck auf den betreffenden Schalter direkt zwischen den Szenen

umschalten – die Kontrollampe des vorher aktivierten Szenen-Schalters erlischt und die Kontrollampe

des neuen Szenen-Schalters leuchtet auf.

SCENE

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

SCENE

SC2

SC1

EX5/7 EX5R

Einführungsab-

schnitt

■ Szenen-Steuerung (Szenen-Morphen)

Der Begriff “morphen” ist von dem Wort “Metamorphose” abgeleitet und bezeichnet die Veränderung

einer Form oder Gestalt in eine andere. Bei den Szenen des EX bedeutet dieser Begriff die allmähliche

und übergangsfreie Umwandlung einer Szene in eine andere an Stelle der abrupten Umschaltung, die im

vorhergehenden Abschnitt beschrieben wurde.

Um zwischen zwei Szenen zu morphen drücken Sie zunächst einen SCENE-Schalter, während Sie den

anderen gedrückt halten, so daß beide SCENE-Kontrollampen gleichzeitig aufleuchten. Sie können dann

das MODULATION 2-Handrad dazu verwenden, allmählich zwischen SCENE 1 (Handrad in der

untersten Position) zu SCENE 2 (Handrad in der obersten Position) überzublenden. Wenn sich das

MODULATION 2-Handrad in der mittleren Raststellung befindet, haben Sie ein Gemisch von etwa

50/50 der beiden gespeicherten Szenen. Drücken Sie einen der beiden SCENE-Schalter, um das Szenen-

Morphen wieder auszuschalten.

Obwohl das MODULATION 2-Handrad normalerweise zum Morphen von Szenen vorgesehen ist, kann

alternativ auch der FOOT CONTROLLER verwendet werden (die Zuordnung erfolgt in der Controller-

Einstellanzeige des UTILITY MODE - siehe Seite 276), wenn Sie das MODULATION 2-Handrad für andere

Parameter verwenden möchten, während die Szenen-Morphfunktion aktiviert ist.

Controller-Sätze

Eine der leistungsfähigsten Funktionen des EX-Steuerungssystems ist die Möglichkeit, Controller-“Sätze”

zusammenzustellen. Bis zu 16 Controller-Sätze können für jede einzelne Voice erzeugt werden. Jeder Satz

gestattet es Ihnen, einen oder alle “Quellen”-Controller einem der verfügbaren Parameter zuzuordnen.

1 2 3 4

Src (Source)

Voice-Einstellung

Einstellung des Wertes

im Utility-Modus

Dst (Destination)

ON/OFF ON/OFF ON/OFF ON/OFF

Voice

Elemente

Controller

RB, MWI, usw

Steuerung

Controller-Satz

1~16

SCENE

MODULATION 2

One Setting

The other Setting

50/50 Mischung aus zwei

gespeicherten Szenen

Ausschließlich Szene 2

Ausschließlich Szene 1

Einführungsab-

schnitt

Einführungsab-

schnitt

Bei den Quellen-Controllern handelt es sich um:

Die Zielparameter sind in 8 miteinander in Zusammenhang stehende Gruppen unterteilt, die nachfolgend

angegeben sind. Die in jeder einzelnen Gruppe für eine bestimmte Voice verfügbaren Parameter hängen in

gewissem Maße vom Typ der Voice ab und wie sie eingestellt ist, welche Effekt-Typen gewählt sind, usw.

Die Zielparameter-Gruppen sind:

Ein Controller-Satz kann z.B. so eingestellt werden, daß ein einzelner Controller, z.B. der Ribbon

Controller, einem einzigen Parameter, z.B. der LFO-Amplituden-Modulationstiefe des AWM-Tongenerators,

zugeordnet werden. Oder es können mehrere Controller demselben Parameter zugeordnet werden: der

Ribbon Controller, Foot Controller und der Einstellknopf 1 können alle der LFO-Amplituden-

Modulationstiefe des AWM-Tongenerators zugeordnet werden.

Andererseits kann derselbe Controller so eingestellt werden, daß er verschiedene Parameter in

verschiedenen Controller-Sätzen steuert, so daß Sie schließlich mit einem einzigen Controller bis zu 16

verschiedene Parameter gleichzeitig steuern können!

Zuordnung der Controller-Sätze auf Seite 104.

■ Controller Set-Neuordnung

Wenn im Voice Edit-Modus die Controller Set-Anzeige gewählt ist, erscheint “[REMAP]” (Neuordung)

über dem Funktionsschalter [F3]. Dieser Schalter kann dazu verwendet werden, nicht kontinuierliche

Controller-Satznummern neu zu ordnen (“remap”), um einen kontinuierlichen Satz mit fortlaufender

Numerierung zu erhalten. Wenn Sie z.B. die Controller-Sätze 1, 3, 6 und 10 erzeugt haben, ordnet ein

Druck auf den [REMAP]-Schalter diese Sätze den Nummern 1, 2, 3 und 4 neu zu. Wenn eine VL-Voice

gewählt ist, hat ein Druck auf [REMAP] zunächst die oben beschriebene Wirkung und fügt zusätzlich

eine Anzahl von voreingestellten “empfohlenen” Controller-Sätzen für die ausgewählte Voice in den

nachfolgenden Controller-Satznummern ein.

Anzeige-Abkürzung

COM

EF1

EF2

FDSP

AWM

Parameter-Gruppe

Common

Effect 1 (Einfügung)

Effect 2 (Einfügung)

FDSP-Tongenerator

AWM-Tongenerator

AN-Tongenerator

AWM Drum Voice

VL-Tongenerator

Anzeige-Abkürzung

MW1

MW2

KN1

KN2

KN3

KN4

KN5

KN6

Controller

PITCH-Handrad

Ribbon Controller

MODULATION-Handrad 1

MODULATION-Handrad 2

Einstellknopf 1

Einstellknopf 2

Einstellknopf 3

Einstellknopf 4

Einstellknopf 5

Einstellknopf 6

Keyboard Aftertouch

Foot Controller

Breath Controller

Funktionen des Sequencers

Der EX5, EX5R und EX7 verfügt über drei getrennte Sequenzer-Funktionen, die verschiedenen Zwecken

dienen:

● Der Song-Modus

Der Song-Sequenzer des EX ist ein voll ausgestatteter 16-Spur-Sequenzer mit Echtzeit-Spieleffekten –

einschließlich “Groove”-Quantisierung – und zahlreichen Editier-Funktionen. Sein Speicher für bis zu

30,000 Noten gibt diesem Sequenzer eine ausreichende Kapazität zur Aufnahme und Wiedergabe eines

vollständigen Songs mit reichhaltiger musikalischer Struktur und komplexen Arrangements. Der

Speicher kann jeweils nur einen einzigen Song aufnehmen, aber die Songs können, wie alle anderen

Daten des EX, auf einer Diskette oder in einem anderen externen Speichergerät gespeichert und wieder

geladen werden, wenn Sie dies wünschen.

Der Song-Speicher wird stets gelöscht, wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird. Wenn Sie einen

aufgenommenen Song erhalten möchten, verwenden Sie die Save Song-Option des Disk-Modus, um

alle Daten auf einer Diskette zu speichern.

Einzelheiten zum Aufnehmen und Wiedergeben von Songs finden Sie auf Seite 185.

● Der Pattern-Modus

Der “Pattern”-Sequenzer mit 8 Spuren verfügt über die meisten Funktionen und Ausstattungsmerkmale

des 16-spurigen Song-Sequenzers, aber eignet sich besser für die Produktion und Verwaltung kürzerer

Pattern oder Phrasen, etwa Schlagzeug-Spuren, Dance Grooves oder andere häufig verwendete Phrasen.

Pattern können allein oder in Verbindung mit Songs verwendet werden (der Song-Modus verfügt über

eine spezielle “Pattern-Spur”), oder sie können im Key Map-Modus (Seite 72) bestimmten Tasten

zugeordnet und auf verschiedene Art und Weise wiedergegeben werden. Der Speicher kann bis zu 50

Pattern aufnehmen und wiedergeben, die vom Sequenzer in Songs verwendet oder der Tastatur

zugeordnet werden.

Einzelheiten zur Aufnahme und Wiedergabe von Pattern finden Sie auf Seite 219.

Einführungsab-

schnitt

● Der Arpeggiator

Sie können 4-spurige Arpeggio-Pattern – von einfach bis kompliziert – als Performance-Parameter

speichern und zur Verwendung mit individuellen Performance-Programmierungen automatisch abrufen

oder diese mit Voices im Voice-Modus verwenden. Der Arpeggiator des EX vereinfacht es, automatische

Arpeggios, Techno-Style Pattern oder eine praktisch unbegrenzte Anzahl anderer sich wiederholender

Phrasen zu kreieren.

Im Performance-Modus kann er jedem beliebigen Performance-Modus Part zugeordnet werden, so daß

Sie bei einer geteilten Tastatur z.B. ein Arpeggiator-Pattern mit der linken Hand steuern können,

während Sie die Melodielinie mit der rechten Hand spielen. Sie können sogar zwei “kontrapunktierte”

Arpeggiator-Pattern verwenden, die von verschiedenen Abschnitten der Tastatur gesteuert werden.

Sowohl im Voice- als auch im Performance-Modus kann der Arpeggiator mit dem [ARPEGGIO]-Schalter

des Bedienfeldes leicht an- oder ausgeschaltet werden (die Arpeggio-Editor Anzeige erscheint – drücken

Sie [EXIT], um zur Performance- oder Voice-Anzeige zurückzukehren). Der Arpeggiator verfügt über

dieselben hochentwickelten Spiel-Effekte und weitreichenden Editier-Möglichkeiten wie die Song- und

Pattern-Sequenzer.

Das Instrument verfügt über 50 voreingestellte Arpeggiator-Pattern. Sie selbst können darüber hinaus

50 zusätzliche “User”-Pattern kreieren und im Speicher ablegen, bis Sie sie benötigen.

Weitere Einzelheiten zur Arpeggio-Aufnahme und -Wiedergabe beginnen auf Seite 238.

Arpeggio Hold

Diese praktische Funktion erweitert das Potential des Arpeggiators bei Einspielungen erheblich. Wenn

Sie die Hold-Funktion eingeschaltet haben, wird das Arpeggiator-Pattern selbst dann fortgesetzt,

nachdem Sie die Tasten losgelassen haben, bis Sie die nächste Taste drücken. Bei einer geteilten

Tastatur, bei der der Arpeggiator dem linken Abschnitt der Tastatur zugeordnet ist bedeutet dies z.B.,

daß Sie nur dann einen Akkord mit der linken Hand spielen müssen, wenn ein Akkordwechsel

erforderlich wird. Den Rest der Zeit spielt der Arpeggiator automatisch weiter, während Sie die Melodie

im rechten Abschnitt der Tastatur spielen.

Im Performance-Modus wird der Hold-Parameter in der Arpeggio-Anzeige mit dem Hold-Parameter an-

oder ausgestellt (Seite 160). Im Voice-Modus wird der Hold-Parameter in der Voice Modus Setup-

Anzeige des Utility-Modus mit dem Arp Hold-Parameter an- oder ausgeschaltet (Seite 272). In beiden

Modi kann die Hold-Funktion mit einem Druck auf den [ARPEGGIO]-Schalter bei gedrückt gehaltenem

[SHIFT]-Schaltereingeschaltet werden.

Einführungsab-

schnitt

Sequenzer-Aufnahme Modi und Editierung

Für jede der Sequenzer-Funktionen des EX ist die Anzahl und die Art der Aufnahme-Modi

unterschiedlich:

● Replace (Austauschen)

Im Echtzeit-Aufnhame Modus “Replace” des EX5, EX5R oder EX7 nehmen Sie genau das auf, was Sie

gerade spielen, und löschen dabei alles vorher in dieser Spur aufgenommene Material. Dies ist der

Modus, den Sie normalerweise verwenden, wenn Sie eine neue Spur “von Anfang an” neu aufnehmen.

Die Tatsache, daß Sie in Echtzeit aufnehmen, bedeutet, daß Sie das feinfühlige Timing und die

Nuancen Ihrer Einspielung exakt mit aufnehmen (natürlich auch alle Fehler). Wenn Sie nach erfolgter

Aufnahme mit dem Austausch-Modus noch Änderungen vornehmen müssen, geben Ihnen die Editier-

Funktionen des EX (Seite 201) vollständige Kontroll.

● Overdub (Überspielen)

Der Echtzeit-Aufnahme Modus “Overdub” bietet Ihnen dieselbe Art von Echtzeit-Aufnahme wie der

Replace-Modus mit der Ausnahme, daß das vorher vorhandene Material in der Aufnahmespur

unverändert beibehalten wird, so daß Sie zu einer vorher aufgenommenen Spur weiteres Material

hinzufügen können. Dies ist insbesondere dann nützlich, wenn Sie eine Schlagzeug-Spur aufnehmen,

etwa wie folgt: Sie können die Bass Drum und die Snare Drum im ersten Durchgang aufnehmen, dann

im zweiten Durchgang das Hi-Hat und die Tom-Toms sowie schließlich im dritten Durchgang die

Becken und Fills.

● Punch

Der Punch In-Modus, der Ihnen nur im Song-Modus zur Verfügung steht, ist in Wirklichkeit eine

Variation des Austausch-Aufnahmemodus in Echtzeit, mit der Ausnahme, daß Sie die Takte genau

bestimmen können, wo Sie mit der Aufnahme beginnen und diese beenden wollen. Sie können vor der

Aufnahme weiterhin den Takt bestimmen, von dem Sie mit der Wiedergabe beginnen möchten. Diese

Funktion eignet sich perfekt zur Neuaufnahme eines bestimmten Abschnitts einer Spur – von einem

oder zwei Takten bis zu einem gesamten Arrangement, falls erforderlich – während der Rest der Spur

unverändert erhalten bleibt.

AUFNAHME MODI

Austauschen, Überspielen, Step, Multi, Punch

Austauschen, Überspielen, Step, Multi

Austauschen, Überspielen, Step

SEQUENZER-FUNKTION

SONG

PATTERN

ARPEGGIO

Einführungsab-

schnitt

● Step (schrittweise Aufzeichnung)

Der Step-Aufzeichnungsmodus ermöglicht es Ihnen, in jeder beliebigen Spur notenweise Eingaben

vorzunehmen, wobei Sie eine präzise Kontrolle über das Timing, die Länge, und die Lautstärke jeder

einzelnen Note haben. Sie können komplette Spuren mit Hilfe des Step-Modus aufnehmen oder ihn

dazu verwenden, eine bereits bespielte Spur zu verbessern und Daten zu ergänzen. Der Step-Aufnahme

Modus ermöglicht es Ihnen, extrem schnelle oder komplizierte Passagen aufzunehmen, die in Echtzeit

nicht spielbar wären.

● Multi (Mehrfach-Modus)

Im Song- und Pattern-Modus steht Ihnen ebenfalls ein “Multi”-Aufnahmemodus in Echtzeit zur

Verfügung, bei dem alle 16 bzw. 8 Spuren gleichzeitig aufgenommen werden können. Diese Funktion ist

z.B. dann nützlich, wenn Sie eine vollständige Sequenz über MIDI von einem externen Sequenzer oder

Computer aufnehmen möchten. Mit dem EX5 und EX7 besteht die Möglichkeit, eine Spur mit der

Tastatur des EX aufzunehmen, während Sie den Rest über MIDI aufzeichnen.

■ Editieren von Sequenzen

Eine Editierung von Sequenzen kann sowohl mit den umfangreichen zur Auswahl stehenden “Jobs” als

auch über einen detaillierten Editier-Modus vorgenommen werden.

Die Jobs enthalten zahlreiche Funktionen, die dazu verwendet werden können, eine Spur oder Sequenz

als Ganzes oder teilweise auf verschiedene Art zu verändern. Hierzu gehören zahlreiche

Quantisierungs-Optionen, Clock-Verschiebungen, Gate- und Velocity-Modifizierungen,

Transponierungen, Daten Extraktion, Akkordsortierung und vieles mehr.

Die umfangreichen Editier-Möglichkeiten des EX5, EX5R und EX7 erleichtern es, Fehler zu korrigieren,

die während der Aufnahme von Songs, Pattern oder Arpeggios gemacht worden sind, und den Sound

ganz allgemein zu verbessern. Der Song-, Pattern- und Arpeggio-Editiermodus (“Veränderungs-Modus”)

ermöglicht es Ihnen, individuell das Timing, die Tonhöhe, die Austastzeit (Notenlänge) und

Anschlagstärke (Loudness) jeder einzelnen Note im Song oder Pattern zu verändern. Ebenso steht

Ihnen ein “Einfügungs-Modus” zur Verfügung, mit dem Sie eine Note, Programmwechsel, Sustain

an/aus, Tonhöhenbeugung, Modulation, Pan, Volume Expression und andere Events an einem

beliebigen Punkt innerhalb der Sequenz verändern können.

Song Jobs finden Sie auf Seite 206, Einzelheiten zum Editieren auf Seite 201.

Pattern Jobs finden Sie auf Seite 227, Einzelheiten zum Editieren auf Seite 226.

Arpeggio Jobs finden Sie auf Seite 249, Einzelheiten zum Editieren auf Seite 247.

Wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird, gehen alle Sequenzerdaten für Song, Pattern und

Arpeggio verloren.

Bitte denken Sie unbedingt daran, daß Sie wichtige Sequenzerdaten stets auf Disketten oder in

einem als Sonderzubehör lieferbaren Speichergerät (Seite 259) speichern sollten.

Einführungsab-

schnitt

Play Effects und Groove Quantization

Eine wichtige Funktion aller Sequenzer-Funktionen des EX sind die “Play Effects” (Spiel-Effekte) …

einschließlich “Groove Quantization”. Die Play Effects wirken sich auf eine Song-, Pattern- oder Arpeggio-

Wiedergabe in Echtzeit aus, werden jedoch nicht mit den Sequenzer-Daten aufgenommen. Zu den Play

Effects gehört die Groove-Quantisierung und eine ganze Anzahl von Korrekturparametern, die das gesamte

Clock Timing, die Anschlagstärke, die Austastzeit und die Transponierung beeinflussen.

“Groove Quantization” (Groove-Quantisierung) unterscheidet sich von der normalen Quantisierung

insofern, als bestimmte Takte innerhalb einer Spur bewußt vom präzisen Takt verschoben werden, um ein

natürlich wirkendes “Groove” (d.h. eine besondere Spiel-Charakteristik) zu erzeugen. Sowohl das Timing

als auch die Anschlagstärke bestimmter Noten kann mit der Groove-Quantisierung beeinflußt werden.

Anders ausgedrückt ist die Groove-Quantisierung im Unterschied zur normalen Quantisierung, die eine

Sequenz manchmal kalt und mechanisch klingen läßt, in der Lage, das “Feeling” einer Spur deutlich zu

verbessern.

Das Instrument verfügt über 100 voreingestellte Groove-“Schablonen”, die Sie einfach wählen und

verwenden können. Jede Groove-Schablone beeinflußt verschiedene Takte auf verschiedene Art und Weise

und erzeugt daher unterschiedliche Grooves. Siehe die vollständige Liste der verfügbaren Groove-

Schablonen in der getrennt ge lie fer ten Broschüre mit Datenlisten. Es steht ebenfalls ein Groove Editor

zur Verfügung, mit dem Sie Ihre eigenen Groove-Schablonen kreieren können, indem Sie für jeden

einzelnen Taktschlag genau das Timing und die Anschlagstärke bestimmen.

Weitere Einzelheiten zum Editieren Groove-Schablonen finden Sie auf Seite 190.

Einführungsab-

schnitt

Das Effect-System des EX

Das Effect-System des EX ist keine Sonderausstattung. Es ist vielmehr ein qualitativ hochwertiges

Verarbeitungssystem für Digital-Signale, das in der Lage ist, Effekte in einer Qualität zu

produzieren, die mit der von getrennt lieferbaren Effekt-Bausteinen gleichwertig ist oder diese

sogar übertrifft. Beim EX5, EX5R und EX7 ist die Effekt-Programmierung ein integraler und

wichtiger Bestandteil der Voice-Programmierung. Die Möglichkeit zur Steuerung bestimmter Effekt-

Parameter in Echtzeit macht die Funktion darüberhinaus ebenfalls für die Steuerung des

Ausdrucks unentbehrlich.

Es stehen zwei Haupteffekt-Typen zur Verfügung: “System” und “Insertion”. System-Effekte

wirken sich auf den gesamten Sound aus, egal ob es sich nun um eine Voice, eine komplette

Performance-Voreinstellung, einen Song, usw. handelt. Insertion-Effekte können andererseits jeder

einzelnen Voice unabhängig zugeordnet werden. Auf diese Weise ist es z.B. bei einer Performance-

Voreinstellung möglich, die vier Voices einsetzt, jeder einzelnen Voice vollständig unterschiedliche

Insertion-Effekte zuzuordnen, und darüber hinaus System-Effekte einzusetzen, die sich auf alle

Voices in der Performance-Voreinstellung auswirken.

System-Effekte

Es stehen zwei System-Effekt-“Einheiten” zur Verfügung, die zur Beeinflussung des Gesamt-Sounds

dienen: Reverb und Chorus.

■ Reverb

Die Reverb-Effekt-Einheit bietet Ihnen 12 verschiedene Hall-Effekte einschießlich realistischer

Simulationen des natürlichen Halls in verschiedenen Hallen und Räumen. Im Voice-Modus können für

jede Voice unabhängige Hall-Einstellungen vorgenommen werden, ebenso wie für jede Performance-

Voreinstellung im Performance-Modus.

Einzelheiten zu den Reverb-Parametern finden Sie auf Seite 105.

■ Chorus

Die Chorus-Effekteinheit umfaßt eine Auswahl von 17 Chorus-Effekten, einschließlich Flanging,

Phasing, Symphonic und anderen. Die meisten dieser Effekte eignen sich ideal dafür, den Sound satter

und lebhafter erklingen zu lassen. Im Voice-Modus können für jede einzelne Voice unabhängige Chorus-

Einstellungen vorgenommen werden, ebenso wie für jede einzelne Performance-Voreinstellung im

Performance-Modus.

Eine vollständige Liste der zur Verfügung stehenden System-Effekte finden Sie in der getrennt gelieferten

Broschüre mit Datenlisten.

Gegenwärtig gewählter Chorus-Typ

Gegenwärtig gewählter Hall-Typ

Einführungsab-

schnitt

Insertion-Effekte

Zusätzlich zu den Reverb- und Chorus-System Effekteinheiten, die oben beschrieben sind, stehen zwei

Insertion-Effekteinheiten zur Verfügung. Die Einheit Effect 1 umfaßt 24 Effekte, einschließlich Chorus,

Verzerrung, Overdrive, Amp-Simulation, Auto Wah, Equalization und mehr. Die Einheit Effect 2 erweitert

diese Effekte noch um zahlreiche Delay-, Reverb- und andere Effekte, so daß Ihnen insgesamt 79

verschiedene Effekte zur Verfügung stehen. Im VOICE-Modus können die Insertion-Effekte jeder einzelnen

Voice individuell zugeordnet werden und außerdem für jedes einzelne Element innerhalb der Voice

individuell an- oder ausgeschaltet werden. Im Performance-Modus können die Insertion-Effekte, die für

jede einzelne Voice innerhalb der Performance-Voreinstellung programmiert sind, nach Erfordernis an-

oder ausgeschaltet werden.

Eine vollständige Liste der zur Verfügung stehenden Insertion-Effekte finden Sie in der getrennt gelieferten

Broschüre mit Datenlisten.

Effekte im Voice-Modus

Im VOICE-Modus können für jede Effekt-Einheit (Reverb, Chorus, Insertion Effect) unabhängig Effekt-

Typen und Parameter-Einstellungen programmiert und mit jeder einzelnen Voice gespeichert werden.

Weiterhin können für jedes einzelne Voice-Element zwei Insertion-Effekte unabhängig voneinander an-

oder ausgeschaltet werden. Weiterhin ist es möglich, einen Verbindungsmodus (seriell oder parallel) für

Insertion-Effekte zu bestimmen und die Reihenfolge der Effekt-Einheiten bei Verwendung von serieller

Verbindung zu bestimmen. Das kombinierte Signal von allen Voice-Elementen – nach Anwendung der

Insertion-Effekte – wird auf die Effekteinheiten des Reverb- und Chorus-Systems angewendet.

Einzelheiten zur Zuordnung von Effekten im VOICE-Modus finden Sie auf Seite 105.

EF1: EF2 EF1→EF2

EF2→EF1

Verbindungsverfahren

OFF

Chorus

Reverb

insertion-Effekt

Element 1~4

Gegenwärtig gewählter Effekt-Typ

Einführungsab-

schnitt

Effekte im Performance-Modus

Im Performance-Modus werden die Insertion-Effekte genau so auf die Voices angewendet, wie die

Einstellung im Voice-Modus erfolgt ist. Jedoch werden im Performance-Modus die Einstellungen der

Reverb- und Chorus-Einheit des Voice-Modus nicht verwendet. Im Performance-Modus verfügt jeder

einzelne Part über Reverb Send- und Chorus Send-Parameter, die bestimmen, wie stark Reverb oder Chorus

auf den entsprechenden Part angewendet wird. Im Performance-Modus können die Insertion-Effekte, die

im VOICE-Modus voreingestellt wurden, für jeden einzelnen Part an- oder augeschaltet werden.

Einzelheiten zu den Effekten im PERFORMANCE-Modus finden Sie auf Seite 161.

Effect Bypass

Sie können bestimmte Arten von Effekten aus- oder einschalten, indem Sie einfach die Schalter [EF

BYPASS] (bzw. [BYPASS] beim EX5R) auf dem Bedienfeld drücken. Damit Sie diese Funktion verwenden

können, müssen Sie die Effekte die durch den Bypass laufen sollen, in der Other Setup-Anzeige des

Utility-Modus einstellen (Seite 276).

Part 1~16

performance

Mixer

Chorus-Effekt

Hall-Effekt

Insertion-

Effekt

1 2 3 4 5 6 16

1/2

Einführungsab-

schnitt

Grenzen von DSP

Das DSP-System (Digital Signal Processing), das zur Erzeugung der Effekte des EX eingesetzt wird, dient

auch zur Erzeugung von Voices durch die AN-, FDSP- und VL-Tongeneratoren (nur EX5/EX5R). Dies

wiederum bedeutet, daß weniger DSP-Kapazität zur Erzeugung von Effekten zur Verfügung steht, wenn

die oben erläuterten Voice-Typen eingesetzt werden. Hierdurch gibt es Grenzen, die für den EX5/5R und

EX7 unterschiedlich sind. Die Reverb- und Chorus-Effekteinheiten arbeiten normalerweise unabhängig

vom Typ der verwendeten Voice.

EX5/5R

Im Voice-Modus des EX5 oder EX5R gibt es keine Beschränkungen zur Verwendung der Insertion-Effekte.

Im Performance-Modus können jedoch Insertion-Effekte bis zu maximal vier Parts (Voices) eingesetzt

werden, wenn die Performance-Voreinstellung ausschließlich aus AWM-Voices besteht. Wenn in der

Performance-Voreinstellung jedoch eine VL-, AN- oder FDSP-Voice verwendet wird, kann ein Insertion-

Effekt nur für einen Part (Voice) angewendet werden.

EX7

Im Voice-Modus des EX7 können Insertion-Effekte mit AWM-Voices verwendet werden, jedoch nicht mit

jedem anderen Voice-Typ (AN oder FDSP). Wenn im Performance-Modus die Performance-Voreinstellung

ausschließlich aus AWM-Voices besteht, kann ein Insertion-Effekt mit einer Voice verwendet werden.

Wenn die Performance-Voreinstellung jedoch eine AN- oder FDSP-Voice enthält, können keine Insertion-

Effekte verwendet werden.

Rev

Cho

Ins

Rev

Cho

Rev

Cho

AWM AN (Poly) FDSP

FDSP

DSP1

Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

Rev

Cho

Ins

FDSP

AWM

AWM AN (Poly)/

AN (Layer)

FDSP

DSP2

Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

DSP1

Ausschließlich

für die Effekte

Einführungsab-

schnitt

Sampling

Der Sample-Modus des EX ermöglicht es Ihnen, mit einem Mikrofon oder einer Direkteingangs-

Quelle Sounds zu “samplen” (d.h. aufzunehmen), die dann als AWM-Voice-Elemente verwendet

werden können (Samples werden in der OSC-Anzeige von Voice Edit Voice-Elementen zugeordnet –

Seite 80). Weiterhin ist es möglich, Samples einzelnen Tasten der Tastatur im Key Map-Modus

zuzuordnen (Seite 72). Es ist ebenfalls möglich, dierekt vom internen Tongeneratorsystem des EX

zu samplen, so daß Sie Sounds und Phrasen z.B. für Key Mapping samplen können, ohne auf

externe Geräte angewiesen zu sein. Der Sample-Modus umfaßt auch zahlreiche Wellen-

Editierfunktionen, die für eine “Feinabstimmung” Ihres Samples für optimalen Sound vorgesehen

sind.

Während ihrer Verwendung werden die Samples im internen Wellen-RAM-Speicher abgelegt. Der

EX5, EX5R und EX7 wird mit einem 1 Megabyte Wellenspeicher geliefert, der durch Einbau von

als Sonderausstattung lieferbaren SIMM-Speichermodulen (Seite 278) auf bis zu 65 Megabytes

erweitert werden kann. Zusätzlich werden 8 Megabytes eines nichtflüchtigen Flash Memory zur

Speicherung von Samples verfügbar, wenn Sie die als Sonderzubehör lieferbare EXFLM1 Flash

Memory-Karte installieren (Seite 278). Gesamplete Wellenformen können auf Disketten oder in

einem externen Speichergerät gespeichert werden. Hierzu ist die als Sonderausstattung lieferbare

ASIB1 SCSI-Schnittstelle (Seite 278) erforderlich. Wellen-Dateien in den Standard-Formaten WAV,

AIFF oder AKAI, die mit anderen Geräte erzeugt wurden, können ebenfalls mit der Load Wave-

Funktion (Seite 266) des Disk-Modus geladen und vom EX5, EX5R und EX7 verwendet werden.

Vorbereitung und Samplen von einer externen Klangquelle

■ Anschließen der Klangquelle

Der erste Schritt zur Vorbereitung zum Samplen von einer externen Klangquelle ist der Anschluß dieser

Klangquelle – Mikrofon oder Direkteingang – am EX5, EX5R oder EX7. Wenn Sie ein einzelnes

Mikrofon verwenden, schließen Sie es an der Buchse L/MONO A/D INPUT des EX5 oder EX5R an

(der EX7 verfügt nur über eine einzelne A/D INPUT-Buchse). Wenn Sie mit dem EX5 oder EX5R ein

Mikrofon-Paar verwenden, schließen Sie dieses an die Buchsen L/MONO und R A/D INPUT an. Wir

empfehlen die Verwendung von normalen dynamischen Mikrofonen mit einer Impedanz von etwa 250

Ohm (die EX-Instrumente sind nicht zum Anschluß von Kondensator-Mikrofonen mit Phantom-

Speisung geeignet).

AWM-Welle

1~1024

Preset Samples

1~1484

DRAM (flüchtig)

1~1024

FLASH (nicht flüchtig; Option)

1~1024

Sampling

Laden von einer

im Handel

erhältlichen Diskette

8MB

(EXFLM1)

1MB (kann bis zu 65

MB erweitert werden)

* 419 (werkseitig voreingestellt)

Einführungsab-

schnitt

■ Aufnahme-Modus und Eingangs-Einstellungen

Sobald Sie Ihre Klangquellen nach Erfordernis angeschlossen haben (wenn Sie das Samplen von einer

externen Klangquelle durchführen), drücken Sie den [SAMPLE]-Schalter, um den Sample-Modus

aufzurufen, und dann den Funktionsschalter [F8] (“[REC]”), um die SAMPLE REC-Anzeige

aufzurufen.

Wenn Sie mit einem EX5 oder EX5R samplen, müssen Sie den Parameter Rec Mode (Aufnahme-Modus)

auf monaurales oder Stereo-Samplen einstellen (dies ist beim EX7 nicht erforderlich, da dieser nur über

einen MONO A/D-Eingang verfügt):

Überzeugen Sie sich ebenfalls davon, daß Sie den Quellen-Parameter auf “A/D” einstellen, wenn Sie

von einer externen Quellen samplen. Ferner ist eine Einstellung des Parameters mic/line auf “mic”

erforderlich, wenn Sie mit einem Mikrofon samplen oder “line”, wenn Sie von einem CD-Spieler oder

anderen Direkteingangs-Klangquellen samplen.

Wenn Sie mit dem EX7 von einer Direkteingangsquelle samplen, müssen Sie möglicherweise ein Stereo-

zu Mono- Kabel oder ein “Y”-Kabel verwenden, um die Ausgangssignale des linken und rechten Kanals

der Klangquelle zur Eingabe in die monaurale A/D INPUT-Buchse des EX7 zu kombinieren.

■ Einstellen der Pegel

Sobald Sie Ihre Klangquelle angeschlossen haben und die Parameter Rec Mode, Source und mic/line

nach Erfordernis eingestellt worden sind, können Sie die A/D GAIN-Steuerung in Verbindung mit der

(den) Balkengraphik-Pegelanzeige(-n) rechts von der Bezeichnung (bzw. den Bezeichnungen) des (der)

neuen Samples dazu verwenden, den optimalen Eingangspegel einzustellen.

Beginnen Sie damit, daß Sie die A/D GAIN-Steuerung ganz auf die MIN-Position stellen und Ihre

Klangquelle mit der höchsten erwarteten Lautstärke spielen. Dann drehen Sie allmählich den A/D

GAIN-Regler im Uhrzeigersinn, bis die Balkengraphik etwa 80% oder 90% ihrer maximalen Länge

erreicht. Dies ist etwa die optimale Pegel-Einstellung für die Klangquelle.

Wenn sich die Balken-Graphik unabhängig von der Einstellung der A/D GAIN-Steuerung ganz nach

rechts ausdehnt, ist der Ausgangspegel Ihrer Klangquelle möglicherweise zu hoch. Gleichen Sie dies

dadurch aus, daß Sie den Ausgangspegel der Klangquelle reduzieren.

Mic/Line-PegelEingangspegel

Trigger-Pegel

Samplen nur durch L A/D INPUT

Samplen nur durch R A/D INPUT

Kombinierte Eingabe von den Eingangs-Buchsen L und R A/D INPUT in ein monarales Sample.

Samplen der Eingangs-Signale von L und R A/D INPUT in getrennten Dateien.

L+R

stereo

Einführungsab-

schnitt

■ Aufnehmen des Samples

Nachdem Sie sich davon überzeugt haben, daß Ihre Klangquelle einwandfrei angeschlossen und die

Eingangs-Parameter und -Pegel eingestellt worden sind, stellen Sie den Trigger Level ein. Falls

erforderlich (Seite 177), stellen die gewünschte maximale Länge des Samples mit dem Length-Parameter

(Seite 177) ein und drücken dann den Funktionsschalter [F8] (“[STANDBY]”). Daraufhin erscheint

“Waiting ...” auf der Anzeige.

Spielen Sie Ihre Klangquelle, und der Sample-Vorgang beginnt automatisch, sobald das Instrument ein

Signal empfängt, das den Trigger Level (Auslöse-Pegel) übersteigt. Sie können den Sample-Vorgang auch

manuell starten, indem Sie den Funktionsschalter [F8] drücken der zu diesem Zeitpunkt zu

“[START]” gewechselt hat. Nachdem der Sample-Vorgang begonnen hat (auf der Anzeige erscheint

“Now recording”) wechselt der Funktionsschalter [F8] zu “[STOP]”, und Sie können die Aufnahme

jederzeit durch einen Druck auf diesen Schalter stoppen. Der Sample-Vorgang wird für den Zeitraum

fortgesetzt, der mit dem Length-Parameter festgelegt ist, oder bis der Sample-Speicher voll ist, sofern der

Vorgang nicht manuell gestoppt wird.

Der EX5, EX5R und EX7 nimmt mit einer Sample-Rate von 44,1 kHz auf.

Weitere Einzelheiten zum Samplen von einem internen Tongenerator finden Sie auf Seite 176.

■ Editieren des Samples

Sobald Sie ein Sample erfolgreich aufgenommen haben, können Sie die Sample Jobs (Seite 182) und den

Sample Edit-Modus (Seite 179) dazu verwenden, Ihr Sample nach Erfordernis zu normalisieren,

extrahieren, zu stimmen, eine Schleife zu bilden oder auf sonstige Weise zu verbessern.

Speichern von Samples auf Diskette

Bitte beachten Sie unbedingt, daß der normale Sample-Speicher des EX ein flüchtiger Speicher ist. Anders

ausgedrückt verlieren Sie dessen Inhalt, wenn Sie das Instrument ausschalten. Die als Sonderausstattung

lieferbare EXFLM1 Flash Memory-Karte verfügt über einen nicht-flüchtigen 8-Megabyte Flash-Speicher

und erhält die Samples, die darin gespeichert sind selbst dann, wenn die Stromversorgung des EX

ausgeschaltet wird. Da eine Aufnahme ausschließlich im flüchtigen RAM-Sample-Speicher möglich ist,

müssen Sie den Copy Sample-Job (Seite 183) dazu vewenden, Samples zum Flash-Speicher zu kopieren.

Unabhängig davon, ob Sie den als Sonderausstattung lieferbaren Flash-Speicher eingebaut haben oder

nicht, empfiehlt es sich stets (unbedingt erforderlich, wenn Sie nur über einen flüchtigen RAM-Speicher

verfügen) solche Samples, die Sie aufbewahren möchten, mit der Save Wave-Funktion des Disk-Modus

(Seite 264) auf einer Diskette zu speichern.

Einführungsab-

schnitt

Einführungsab-

schnitt

Der Key Map-Modus

Der Key Map-Modus des EX ermöglicht es Ihnen, einzelne Samples, Pattern oder Pattern-Spuren

verschiedenen Tasten der Tastatur (oder MIDI-Notennummern beim EX5R) zuzuordnen. Die

zugeordneten Samples und/oder Pattern können dann mit dem EX5/EX7 gespielt werden. Bei allen

Modellen können sie auch über einen externen Sequenzer oder einen anderen MIDI-Controller

gespielt werden. Key Mapping macht es z.B. möglich, die Wiedergabe von verschleiften Rhythmus-

Samples mit Pattern zu kombinieren und völlig neuartige rhythmische Strukturen zu erzeugen, die

“Live” in Echtzeit gesteuert werden können.

Verfahren für Key Mapping

1 Rufen Sie den Key Map-Modus auf

Drücken Sie den [KEYMAP]-Schalter, um den Key Map-Modus aufzurufen. Nicht zugeordnete Noten

werden in der Anzeige mit “off” bezeichnet.

Die [KEYMAP]-Taste funktioniert (d.h. kann an- oder ausgeschaltet werden), während Sie sich im Voice-,

Performance- und Song-Modus befinden. (Falls erforderlich drücken Sie den Schalter [F1], um die Modusanzeige

zu wählen.)

2 Wählen Sie eine Note

Wählen Sie eine Note, der Sie ein Sample oder Pattern zuordnen möchten. Hierzu verwenden Sie

entweder den Cursor-Schalter ▲ oder ▼, um die gewünschte Note auf der Anzeige hervorzuheben (die

Notenliste rollt dabei noch oben oder nach unten, wie gewünscht) oder drücken Sie die gewünschte

Taste auf der Tastatur, während Sie den Funktionsschalter [F8] (“[SEL]”) gedrückt halten.

3 Wählen Sie eine Pattern- oder Sample-Zuordnung

Wählen Sie mit dem Datenrad, den [DEC]/[INC]-Schaltern oder dem Einstellknopf 2 “ptn”, wenn Sie

der Taste ein Pattern zuordnen möchten oder “smpl”, wenn Sie der Taste ein Sample zuordnen

möchten.

KNOB MODE

ARPEGGIO

KEYMAP EF BYPASS

Einführungsab-

schnitt

4 Bestimmen Sie ein Pattern oder Sample

Wenn Sie der gewählten Note ein Pattern zuordnen möchten, verwenden Sie die Cursor-Schalter in

Verbindung mit dem Datenrad, den [DEC]/[INC]-Schaltern oder den entsprechenden Einstellknöpfen,

um eine Spur zu bestimmen – “Tr1 … Tr8” für eine individuelle Spur oder “all”, um das gesamte

Pattern zuzuordnen – und die Pattern-Nummer (die Pattern-Bezeichnung erscheint dabei rechts neben

der Pattern-Nummer).

Wenn Sie sich dazu entschließen, der gewählten Note ein Sample zuzuordnen, verwenden Sie die

Cursor-Schalter in Verbindung mit dem Datenrad, den [DEC]/[INC]-Schaltern oder den entsprechenden

Einstellknöpfen, um den Sample-Speicher “RAM” (intern) oder “FLS” (Flash Memory), wenn eine als

Sonderausstattung lieferbare Flash-Speicherkarte EXFLM1 eingebaut ist), und die Nummer des

gewünschten Samples (die Sample-Bezeichnung erscheint dabei rechts von der Sample-Nummer)zu

bestimmen.

5 Bestimmen Sie einen Spiel-Modus

Der äußerst rechte Parameter auf der Anzeige, der der Pattern- oder Sample-Nummer folgt, bestimmt

den Spiel-Modus für die entsprechende Taste.

6 Wiederholen Sie gegebenenfalls den Vorgang

Wiederholen Sie den oben beschriebenen Vorgang und ordnen Sie so viele Pattern oder Samples zu so

vielen Tasten zu wie erforderlich.

Die Key Map-Zuordnung wird stets gelöscht, wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird. Wenn Sie eine Key

Map-Zuordnung erhalten möchten, verwenden Sie die Save ALL-Option des Disk-Modus, um alle Daten auf

einer Diskette zu speichern.

Es kann jeweils nur ein Sample, Pattern oder eine Pattern-Spur einer Taste zugeordnet werden.

Die Anzahl der für Key Mapping verfügbaren Samples hängt von der Anzahl der Samples ab, die gegenwärtig im

Sample-Speicher des EX gespeichert sind (max. 1024).

Die Wiedergabe des Pattern oder Samples beginnt, wenn die Taste

gedrückt wird und stoppt, wenn die Taste ein zweites Mal gedrückt wird.

Das Pattern oder Sample beginnt zu spielen, wenn die Taste

gedrückt wird und stoppt automatisch, wenn das Pattern oder

Sample einmal vollständig gespielt hat.

Die Wiedergabe des Pattern oder Samples beginnt, wenn die Taste

gedrückt wird und stoppt, wenn die Taste losgelassen wird.

toggle

oneshot

gating

Einführungsab-

schnitt

Hinweise zur Tune-Anzeige

Wenn Sie den Schalter [F2] drücken, wählen Sie die Tune-Anzeige, die nur für Samples zur Verfügung

steht und zwei Parameter im Zusammenhang mit der Stimmung enthält: Coarse (Grobeinstellung) und

Fine (Feineinstellung).

Coarse: Dieser Parameter hebt oder senkt die Tonhöhe der einzelnen Samples in Halbtonschritten.

Einstellungen: - 64~+63

Fine: Dieser Parameter gestattet eine Feineinstellung der Tonhöhe der einzelnen Elemente.

Einstellungen: - 64~+63

Using these two parameters you can adjust the playback speed of EX samples as well as data recorded at

different sampling rates.

Voice-Modus

Voice-

Nummer

Voice-

Nummer

Bank Bank

Programm-

Nummer

Programm-

Nummer

001 A 1 065 E 1

002 A 2 066 E 2

003 A 3 067 E 3

004 A 4 068 E 4

005 A 5 069 E 5

006 A 6 070 E 6

007 A 7 071 E 7

008 A 8 072 E 8

009 A 9 073 E 9

010 A 10 074 E 10

011 A 11 075 E 11

012 A 12 076 E 12

013 A 13 077 E 13

014 A 14 078 E 14

015 A 15 079 E 15

016 A 16 080 E 16

017 B 1 081 F 1

018 B 2 082 F 2

019 B 3 083 F 3

020 B 4 084 F 4

021 B 5 085 F 5

022 B 6 086 F 6

023 B 7 087 F 7

024 B 8 088 F 8

025 B 9 089 F 9

026 B 10 090 F 10

027 B 11 091 F 11

028 B 12 092 F 12

029 B 13 093 F 13

030 B 14 094 F 14

031 B 15 095 F 15

032 B 16 096 F 16

033 C 1 097 G 1

034 C 2 098 G 2

035 C 3 099 G 3

036 C 4 100 G 4

037 C 5 101 G 5

038 C 6 102 G 6

039 C 7 103 G 7

040 C 8 104 G 8

041 C 9 105 G 9

042 C 10 106 G 10

043 C 11 107 G 11

044 C 12 108 G 12

045 C 13 109 G 13

046 C 14 110 G 14

047 C 15 111 G 15

048 C 16 112 G 16

049 D 1 113 H 1

050 D 2 114 H 2

051 D 3 115 H 3

052 D 4 116 H 4

053 D 5 117 H 5

054 D 6 118 H 6

055 D 7 119 H 7

056 D 8 120 H 8

057 D 9 121 H 9

058 D 10 122 H 10

059 D 11 123 H 11

060 D 12 124 H 12

061 D 13 125 H 13

062 D 14 126 H 14

063 D 15 127 H 15

064 D 16 128 H 16

Voice Play-Modus

Mit dem Voice Play-Modus können Sie die 256

voreingestellten Voices (Presets) und User Voices, die Sie

selbst zusammengestellt haben, spielen.

Anzeige im Voice Play-Modus

Drücken Sie den [VOICE]-Schalter auf dem Bedienfeld, um

den Voice Play-Modus aufzurufen. Wenn Sie den Voice Play-

Modus aufgerufen haben, erscheint die folgende Anzeige.

Der Inhalt wird nachfolgend gezeigt.

1 Titel der Anzeige

Hier wird Voice Play-Modus angezeigt.

2 Sendekanal/Empfangskanal

Hier wird angezeigt, welcher MIDI-Kanal im Voice-Modus

für die Voices verwendet wird. Die Sende/Empfangskanäle

werden im Utility-Modus mit Voice Mode Setup eingestellt

(Seite 271).

3 Voice-Nummernbereich

Hier wird die Speicher-Position, die Programm-Nummer

(001~128) und die Bank (A~H)/Programm-Nummer

(1~16) für die gegenwärtig gewählte Voice gezeigt. So gibt

z.B. die angezeigte Voice-Nummer P1-001(A01) an, daß es

sich um die Voice 001 im Spicherplatz Preset 1 handelt

und dies die Voice 01 in der Bank A ist.

Speicher

Es gibt zwei Arten von Speichern: Preset und Internal

(User). Jeder Preset-Speicher – P1 (Preset1) und P2

(Preset 2) – enthält 128 voreingestellte Voices. Jeder

Internal-Speicher – I1 (Internal 1) und I2 (Internal 2) –

enthält 128 User-Speicherplätze für Ihre eigenen Voices.

Voice-Nummer

Die Voice-Nummern werden wie nachfolgend gezeigt auf

zwei Arten angezeigt: von 1 bis 128 oder 8 (A~H)

Banken mit jeweils 16 Voices (8 x 16 = 128).

1234

Referenzabschnitt

4 Voice-Kategorie/Bezeichnung

Controller-Kategorie

Die entsprechenden Voices sind in Voice-Kategorien

gruppiert, die mit einem Code aus zwei Buchstaben

bezeichnet werden. Jeder Kategorie-Code weist auf die

Eigenschaften der Voice hin.

Voice-Bezeichnung

Hier wird die gegenwärtige Voice-Bezeichnung mit bis zu

12 Buchstaben angezeigt.

5 Voice-Typ

Hier wird der Typ der gegenwärtigen Voice angezeigt.

Weitere Einzelheiten zum Voice-Typ finden Sie auf Seite

77.

Wählen von Voices

Zum Wählen von Voices stehen verschiedene Verfahren zur

Verfügung. Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 36.

Voice-Mode Setup

Im Utility-Modus können Sie mit Voice Mode Setup (Seite

271) die Verbindungen des internen Tongenerators und/oder

eines externen Gerätes für die im Voice-Modus verwendeten

Voices einstellen und Steuerungs-Nummern zuordnen.

LCD

Kategorie

No Assign

Piano

Chromatic Percussion

Organ

Guitar

Bass

Strings/Orchestral

Ensemble

Brass

Reed

Pipe

Synth Lead

LCD

Kategorie

Synth Pad

Synth Sound Effects

Ethnic

Percussive

Sound Effects

Drums

Synth Comping

Vocal

Combination

Material Wave

Sequence

Voice Edit-Modus

Es stehen zwei Typen von Voices zur Verfügung, normale

Voices und Drum Voices. Die Editier-Parameter für jeden

einzelnen Voice-Typ werden getrennt erläutert, da eine

normale Voice jeweils aus verschiedenen Elementen

zusammengesetzt ist.

Weitere Einzelheiten über die Voices finden Sie auf Seite

43. Weitere Einzelheiten zu den Elementen finden Sie auf

Seite 43.

Voice-Modus

[VOICE]

------Normal+[EDIT] AWM Element ....................................77

------[F1:COMMON]......................................................77

------[F6:Parameter] ........................................77

------[F7:Arpeggio]............................................79

------[F3:Arpeggio-Edit] ......................79

------[F8:Name] ................................................79

------[F2:OSCILLATOR] ..............................................80

------[F6:Wave] ..................................................80

------[F3:Wave-Edit]..............................81

------[F7:Mix] ....................................................81

------[F8:Zone] ..................................................82

------[F3:PITCH]............................................................83

------[F6:Parameter] ........................................83

------[F7:Scaling] ..............................................83

------[F8:EG] ......................................................84

------[F4:FILTER ..........................................................86

------[F4:Static Control Filter]........................86

------[F5:Dinamic Control Filter] ..................91

------[F6:Sensitivity] ........................................93

------[F7:Scaling] ..............................................94

------[F8:EG] ......................................................95

------[F5:AMPLITUDE]................................................96

------[F6:Parameter] ........................................96

------[F7:Scaling] ..............................................97

------[F8:EG] ......................................................98

------[F6:LFO] ..........................................................100

------[F7:LFO1]................................................100

------[F8:LFO2]................................................102

------[F7:CONTROLLER] ..........................................103

------[F7:Pitch Control]..................................103

------[F8:Controller Set] ................................104

------[F3:Remap] ................................104

------[F8:EFFECT] ......................................................105

------[F4:Type] ................................................105

------[F5:Insertion Effect 1] ..........................106

------[F6:Insertion Effect 2] ..........................106

------[F7:Reverb] ............................................107

------[F8:Chorus] ............................................107

------Normal+[EDIT] VL Element ......................................107

------Normal+[EDIT] AN Element ......................................112

------FDSP ................................................................................123

------Drum+[EDIT]................................................................141

Drücken Sie ausgehend vom Voice-Modus den [EDIT]-

Schalter, um den Voice Edit-Modus aufzurufen. Wenn Sie

den Voice Edit-Modus eingeben, erscheint das folgende

Menü. Nachfolgend finden Sie die 8 Menüs im Voice Edit-

Modus.

Ehe Sie den Voice Edit-Modus eingeben, wählen Sie die

zu editierende Voice. Alle Parameter innerhalb einer Voice

können editiert und als neue Voice gespeichert werden.

[F1]: COM (Common-Einstellungen, die sich gleichmäßig auf alle Elemente

auswirken)

[F2]: OSC (Einstellungen im Zusammenhang mit Oszillator [Tongenerator])

[F3]: PITCH (Einstellungen im Zusammenhang mit der Tonhöhe)

[F4]: FILT (Einstellungen im Zusammenhang mit dem Filter [Klangfarbe])

[F5]: AMP (Einstellungen im Zusammenhang mit der Amplitude

[Lautstärke])

[F6]: LFO (Einstellungen im Zusammenhang mit dem Niederfrequenz-

Oszillator [Modulation])

[F7]: CTRL (Einstellungen im Zusammenhang mit den Controllern)

[F8]: EFCT (Einstellungen im Zusammenhang mit den Effekten)

Element-Stummschaltung

Während des Editierens von Voices kann es

möglicherweise erforderlich sein, die restlichen

Elemente vorübergehend stummzuschalten. Weitere

Einzelheiten zum Stummschalten von Elementen

finden Sie auf Seite 44.

Vergleichen und Speichern

In dem Augenblick, wo Sie einen beliebigen Parameter

im Voice Edit-Modus verändern, erscheint ein kleines

“ ” in Negativschrift oben links in der Anzeige und

gibt an, daß die Voice editiert wurde aber noch nicht

gespeichert ist.

Sie können im Edit-Modus den [EDIT/COMPARE]-

Schalter drücken, um zwischen dem ursprünglichen

und dem editierten Sound hin und her zu schalten (ein

“ ” erscheint oben links in Negativschrift, wenn die

Compare-Funktion aktiviert ist – d.h. der

ursprüngliche Sound überwacht wird).

F1 F2 F3 F4 F5 F6 F7 F8

Wenn Sie den Voice Edit-Modus verlassen, bleibt das

“ ” oben links im Display erhalten, bis Sie entweder

die editierte Voice speichern oder eine andere Voice-

Nummer oder einen anderen Modus wählen. Wenn Sie

eine andere Voice-Nummer oder einen anderen Modus

wählen, ehe Sie die editierte Voice gespeichert haben,

gehen die editierten Daten verloren! Denken Sie also

bitte unbedingt daran, die editierten Voice-Daten zu

speichern, die Sie aufheben möchten, wie auf Seite 48

beschrieben.

Die Compare-Funktion ist nicht verfügbar, wenn der Voice-

Typ verändert wurde.

Wenn Sie eine Voice ganz neu aufbauen wollen, ist es

praktisch, wenn Sie Voice-Funktion initialisieren (Voice

Job-Modus, siehe Seite 148), um die von Ihnen gewählte

Voice zu initialisieren.

Bis zu 1024 Elements können in Ihrem EX gespeichert

werden.

Normal Voice (AWM Element)

[F1]: COM (Common)

Common Edit umfaßt Einstellungen, die alle Elemente

(maximal 4) in der gewählten Voice beeinflussen. Es stehen 3

Typen von Menüs zur Verfügung:

[F6]: PARAM (Parameter)

[F7]: ARP (Arpeggio)

[F3]: [AR-PEDIT] (Name)

[F8]: NAME (Name)

[F6]: PARAM (Parameter)

Verschiedene Steuerparameter, wie z.B. Voice Type,

bestimmen die grundlegenden Charakteristiken einer Voice.

■ Voice Type

Zur Auswahl des Voice-Typs. Die Auswahl eines Voice-

Typs bestimmt auch den Typ der Elemente, die in der

betreffenden Voice verwendet werden.

❑ Einstellungen:

AWM:

Verwendet bis zu maximal 4 AWM-Elemente (AWM-Elemente

sind digital aufgezeichnete Wellenformen oder sogenannte

“Samples” von Musikinstrumenten und anderen sounds).

VL+AWM(nur bei EX5/5R):

Verwendet ein VL-Element Für virtuelle akustische Synthese

(Virtual Acoustic Syntesis) zuzüglich drei AWM-Elementen.

Sobald der Typ der VL Voice gewählt wurde, ist das erste

Element der OSC-Anzeige (erläutert auf Seite 108) auf das VL-

Element festgelegt.

Voice-Modus

FDSP(Formulated Digital Sound Processing):

Verwendet jeweils eines der 4 AWM-Elemente (bis zu maximal

4), die der FDSP-Einheit zugeordnet werden. Sobald der FDSP

Voice Type gewählt ist, wird das FDSP-Menü ebenfalls

angezeigt. Mit dem [F5]-Schalter an der Unterseite der COM-

Anzeige (Seite 123) kann auf dieses Menü zugegriffen werden.

AN (Poly)+AWM (“AN-AWM beim EX7):

Verwendet 1 AN-Element für analog-physikalische

Modellierung (Analog Physical Modeling), zuzüglich 3 AWM-

Elementen. Sobald Analog Poly gewählt wurde, ist das erste

Element der OSC-Anzeige (erläutert auf Seite 113) auf das AN-

Element festgelegt.

AN (Layer)+AWM (nur bei EX5/5R):

Dieser Typ kann 2 AN-Elemente für analog-physikalische

Modellierung verwenden, zuzüglich 2 AWM-Elemente.

Hierdurch können zwei AN-Elemente gleichzeitig wiedergeben

werden. Sobald der Analog Layer gewählt wurde, ist das erste

und zweite Element der OSC-Anzeige (erläutert auf Seite 113)

auf das AN-Elemente festgelegt.

AN+FDSP (nur bei EX5/5R):

Dieser Typ kann 1 AN-Element für analog-physikalische

Modellierung verwenden, zuzüglich 3 AWM-Elemente, die die

FDSP-Einheit einsetzen können. Sobald AN+FDSP gewählt

wurde, können Sie mit dem [F5]-Schalter an der Unterseite der

COM-Anzeige (Seite 123) auf das FDSP-Menü zugreifen (Seite

113). Ferner ist das erste Element der OSC-Anzeige (später

erläutert) auf das AN-Element festgelegt.

Drum:

Verwendet bis zu maximal 128 AWM Elemente, von denen

jedes einer Taste oder einer Noten-Nummer zugeordnet ist.

Die Parameter und das Edit-Menü im Voice Edit-Modus

wechseln entsprechend dem gewählten Voice-Typ. Weitere

Einzelheiten über VL finden Sie auf Seite 30; FDSP Seite

34; Analog: Seite 33; Drum: Seite 39.

Polyphonie

Die maximale Polyphonie des EX5 und EX5R beträgt

126 Noten, und die maximale Polyphonie des EX7

beträgt 64 Noten. Die volle Polyphonie ist jedoch nicht

für alle Voice-Typen verfügbar. Die nachfolgende

Tabelle gibt Ihnen Auskunft über die maximale

Polyphonie für jeden einzelnen Voice-Typ.

Voice-Typ

AWM/Drum*

VL+AWM

FDSP

AN (Poly)+AWM2

AN (Layer)+AWM

AN+FDSP

EX5/5R Polyphonie

126

1+AWM

2+AWM

1+AWM

AN: 1; FDSP: 8

EX7 Polyphonie

—

1+AWM

—

*Bitte beachten Sie, daß die tatsächlich zur Verfügung stehende Polyphonie

durch verschiedene Einflüsse weiter reduziert werden kann.

Grenzen von DSP

Das DSP-System (Digital Signal Processing), das zur

Erzeugung der Effekte des EX eingesetzt wird, dient

auch zur Erzeugung von Voices durch die AN-, FDSP-

und VL-Tongeneratoren (nur EX5/EX5R). Dies

wiederum bedeutet, daß weniger DSP-Kapazität zur

Erzeugung von Effekten zur Verfügung steht, wenn die

oben erläuterten Voice-Typen eingesetzt werden.

Hierdurch gibt es Grenzen, die für den EX5/5R und

EX7 unterschiedlich sind. Die Reverb- und Chorus-

Effekteinheiten arbeiten normalerweise unabhängig

vom Typ der verwendeten Voice.

EX5/5R

Im Voice-Modus des EX5 oder EX5R gibt es keine

Beschränkungen zur Verwendung der Insertion-

Effekte. Im Performance-Modus können jedoch

Insertion-Effekte bis zu maximal vier Parts (Voices)

eingesetzt werden, wenn die Performance-

Voreinstellung ausschließlich aus AWM-Voices besteht.

Wenn in der Performance-Voreinstellung jedoch eine

VL-, AN- oder FDSP-Voice verwendet wird, kann ein

Insertion-Effekt nur für einen Part (Voice) angewendet

werden.

EX7

Im Voice-Modus des EX7 können Insertion-Effekte mit

AWM-Voices verwendet werden, jedoch nicht mit

jedem anderen Voice-Typ (AN oder FDSP). Wenn im

Performance-Modus die Performance-Voreinstellung

ausschließlich aus AWM-Voices besteht, kann ein

Insertion-Effekt mit einer Voice verwendet werden.

Wenn die Performance-Voreinstellung jedoch eine AN-

oder FDSP-Voice enthält, können keine Insertion-

Effekte verwendet werden.

Rev

Cho

Ins

Rev

Cho

Rev

Cho

AWM AN (Poly) FDSP

FDSP

DSP1

Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

Rev

Cho

Ins

FDSP

AWM

AWM AN (Poly)/

AN (Layer)

FDSP

DSP2

Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

DSP1

Ausschließlich

für die Effekte

Voice-Modus

■ Mono/Poly

Legt fest, ob die Voice monophon (jeweils nur eine Note)

oder polyphon (mehrere Noten gleichzeitig) gespielt

werden kann.

❑ Einstellungen: mono, poly

■ Key Assign

Wählt sngl (single) oder mlti (multi) Key Assign

(Tastenzuordnung). Wenn im Modus sngl (single) der

Tongenerator dieselbe Note zweimal empfängt, wird die

erste Note beendet, wenn die nächste identische Note

empfangen wird. Andererseits werden Sounds mit der

Einstellung mlti (multi) bei Empfang derselben Note

einem Kanal nach dem anderen zugeordnet, so daß eine

mehrteilige Tonerzeugung möglich ist.

❑ Einstellungen: sngl, mlti

■ Volume

Dieser Parameter stellt die Lautstärke der Voice ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Vel Depth (Velocity Depth)

Dieser Parameter bestimmt die Tiefe der

Anschlagsempfindlichkeit.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ Vel Offset (Velocity Offset)

Dieser Parameter stellt den Korrekturwert für die

Anschlagempfindlichkeit ein.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

Eine Veränderung wird zu dem gegenwärtigen

Anschlagsempfindlichkeitswert addiert oder von ihm

subtrahiert.

[F7]: ARP (Arpeggio)

Nachfolgend sind die Parameter im Zusammenhang mit dem

Arpeggiator angegeben.

■ Arp Sw (Arpeggio Switch)

Dieser Parameter schaltet den Arpeggiator an oder aus.

❑ Einstellungen: on, off

Der ARPEGGIO-Schalter auf dem Bedienfeld hat

dieselbe Funktion.

■ Arp Type (Arpeggio Type)

Dieser Parameter wählt den Arpeggio-Typ.

❑ Einstellungen: Siehe die Liste mit den Arpeggio-Typen in der

auf seite 242.

■ Arp Tempo (Arpeggio Tempo)

Dieser Parameter stellt das Tempo des Arpeggio ein.

❑ Einstellungen: 30~250

■ Tempo Ctrl (Tempo Control)

Diese Parameter stellt ein, ob einer der Knöpfe das

Arpeggio-Tempo steuert oder nicht.

❑ Einstellungen: off, knob 1~6

■ Arp Note LimitL (Note Limit Low)

Dieser Parameter bestimmt die tiefste Note des Arpeggio-

Bereichs auf der Tastatur.

❑ Einstellungen: C-2~G8

Die hier eingestellte tiefste Note und die nachfolgend

gezeigte Arp Note Limit H (obere Notengrenze;siehe

unter) bestimmen den Bereich der Noten, innerhalb

dessen der Arpeggiator spielt.

■ Arp Note LimitH (Note Limit High)

Dieser Parameter bestimmt die oberste Note des Arpeggio-

Bereichs auf der Tastatur.

❑ Einstellungen: C-2~G8

[F3]: ARP-EDIT (Arpeggio Edit)

Wenn ein “USR” (USER) Arpeggio-Typ gewählt wurde,

ist das ARP EDIT-Menü mit dem [F3]-Schalter an der

Unterseite der Anzeige zugänglich. Drücken Sie den

[F3]-Schalter, um auf die ARP EDIT-Anzeige

zuzugreifen, wo Sie Ihre eigenen Arpeggio-Typen (User

Arpeggio) kreieren können. Weitere Einzelheiten hierzu

finden Sie auf Seite 238.

[F8]: NAME

Ermöglicht es Ihnen, der editierten Voice eine aus bis zu 12

Schriftzeichen bestehende Bezeichnung zu geben.

Kategoriebezeichnung

Voice-Bezeichnung

Voice-Modus

Einstellung einer Voice-Bezeichnung

1 Drücken Sie [F8], um die Name-Anzeige

aufzurufen.

2 Bewegen Sie den [↓]-Cursor mit dem Cusor-Schalter

ganz nach links.

3 Verwenden Sie [INC]/[DEC]- oder das Datenrad,

um eine Kategorie zu wählen.

Die Kategorie-Bezeichnungen helfen Ihnen dabei,

die von Ihnen kreierten Voices zu sortieren. Wenn

Sie der Voice keine Bezeichnung geben wollen,

wählen Sie Bindestriche (--) für “keine

Bezeichnung”.

4 Bewegen Sie den [↓]-Cursor zu der Bezeichnung.

5 Verwenden Sie den [INC]/[DEC]-Schalter oder das

Datenrad, um einen Buchstaben, eine Zahl oder ein

Symbol zu wählen.

6 Bewegen Sie den [↓]-Cursor mit den Cursor-

Schaltern und wählen Sie das nächste

Schriftzeichen.

7 Sie können Zahlen, Buchstaben oder Symbole auch

mit dem Ziffernblock eingeben.

Jeder Taste sind drei Buchstaben oder Symbole

zugeordnet (die nachfolgend aufgeführten

Buchstaben und Symbole entsprechen dem obigen

Schalter). Es stehen nur Großbuchstaben zur

Verfügung. Wenn Sie z.B. den 0-Schalter drücken,

erscheinen die verfügbaren Zahlen und Buchstaben

in der folgednen Reihenfolge;

0→A→B→C.→a→b→c “SPACE” (eine Leerstelle)

ist dem [ENTER]-Schalter zugeordnet. Wie oben

erläutert, können Sie mit dem Cursor-Schalter

durch die verschiedenen Eingabepositionen

vorrücken.

Verfügbare Buchstaben und Zahlen:

Inder obigen Abbildung gezeigt.

[F2]: OSC (Oscillator)

Die Oszillator-Parameter erzeugen die Sound-Wellen, die

charakteristisch für eine Voice sind. Eine Voice besteht aus

maximal 4 Elementen (siehe Seite 29). Sie können die je wei lige

Welle für jedes einzelne Element wählen und Einstellungen bei

einer Auswahl von Parametern durchführen. Es stehen 4 Menüs

zur Verfügung:

[F6]: WAVE

[F3]: WAVE-EDIT

[F7]: MIX

[F8]: ZONE

[F6]: WAVE

Dieser Parameter wählt die Wellenformen für die Elemente

(maximal 4 Elemente pro Voice) und stellt die Parameter im

Zusammenhang mit der Loop-Konfiguration für jede Welle

ein.

■ Bank (Wave Bank)

In der gewählten Voice Bank können Sie eine Wellenform-

Bank wählen, die die zur Verfügung stehenden Wellen

enthält. Sie können eine unterschiedliche Bank für jedes

einzelne Element wählen.

❑ Einstellungen: PRE (Preset), RAM (DRAM), FLS (Flash Memory)

Wenn ein Element nicht verwendet wird, werden

Striche (---) in der Bank angezeigt und der Cursor kann

nicht [Num] (Nummer) und andere Positionen wählen.

■ Number

Hiermit kann in der gewählten Wellenform-Bank die

gewünschte Wellenform-Nummer gewählt werden. Sobald

die Nummer gewählt ist, werden der Kategoriebuchstabe

und die Bezeichnung der Wellenform rechts neben der

Nummer angezeigt.

❑ Einstellungen: (Weitere Einzelheiten über die Wellenformen

finden Sie in der Liste der Wellenformen in

der getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.)

Einige Wellen enthalten keine kategoriebezeichnung.

■ Cat (Category)

Dieser Parameter wählt die Kategorie, die die Welle

enthält, die Sie verwenden möchten. Wenn Sie von einer

Kategorie zur anderen wechseln, wird jeweils die erste

Welle der neu gewählten Kategorie gewählt.

❑ Einstellungen: Siehe folgende Liste.

Wenn in der Kategorie Striche angezeigt werden,

bedeutet dies, daß die gegenwäritge Welle keiner

Kategorie zugeordnet ist.

LCD

Kategorie

No Assign

Piano

Chromatic Percussion

Organ

Guitar

Bass

Strings/Orchestral

Ensemble

Brass

Reed

Pipe

Synth Lead

LCD

Kategorie

Synth Pad

Synth Sound Effects

Ethnic

Percussive

Sound Effects

Drums

Synth Comping

Vocal

Combination

Material Wave

Sequence

Voice-Modus

■ Wave Play

Dieser Parameter schaltet um, wie das betreffende Wave

wiedergegeben wird. Es stehen fünf Positionen zur

Auswahl: “FwdLp”, “FwdLpEx”, “FwdNoLP”,

“RevNoLp” oder “default.”

❑ Einstellungen:

FwdLp:

Während eine Taste angeschlagen ist (gedrückt gehalten wird),

beginnt die Wiedergabe der Waves vom Startpunkt, bewegt sich

zum Top-Punkt und wird dann kontinuierlich vom Top-Punkt

zum Endpunkt wiederholt.

FwdLpEx:

Hierbei handelt es sich um dieselbe Funktion wie “FwdLp”,

solange die Taste gedrückt gehalten wird. Wenn Sie den Finger

jedoch von der Tastatur nehmen, beendet der Ex5/5R/7 die

Schleifen-Wiedergabe, geht über den Endpunkt hinaus, spielt

den Rest der Wave-Daten und stoppt dann am Ende der Daten.

FwdNoLp:

Mit jedem Spielen einer Taste wird die Wave vom Startpunkt

bis zum Endpunkt einmal wiedergegeben.

RevNoLp:

Mit jedem Spielen einer Taste wird die Wave vom Startpunkt

bis zum Endpunkt umgekehrt wiedergegeben.

default:

Dieser Parameter folgt den im Wave Edit-Modus

vorgenommenen Original-Einstellungen.

■ KeyOn Delay

Hiermit stellen Sie den Betrag der Verzögerung von dem

Punkt ein, wo die Note auf der Tastatur gespielt, bis zu

dem Zeitpunkt, wo der Klang erzeugt wird. Für jedes

Element kann ein unterschiedlicher KeyOn-

Verzögerungsbetrag eingestellt werden.

❑ Einstellungen: 0~127

[F3]: WAVE-EDIT

Zur Editierung von Wellenformen.Wenn Sie für die

Wave-Bank “RAM” wählen, wird [F3] (WAVE-EDIT)

hinzugefügt, und Sie können die Wellen editieren.

Weitere Einzelheiten über WAVE-EDIT finden Sie auf

Seite 150.

Wenn bei WAVE die Position PRE (PRESET) gewählt

ist, kann kein Zugriff auf die WAVE-EDIT-Anzeige

genommen werden.

Zeit

Tatsächlicher Beginn der Wiedergabe

1270

Taste an

Taste an verzögert

[F7]: MIX

Hiermit stellen Sie die Ausgangs-Balance der verschiedenen

Elementen-Wellenformen ein, aus denen eine Voice besteht.

■

Bank (Wave Bank)

■

Number

■

Cat (Category)

Diese Parameter sind dieselben wie in der WAVE-Anzeige.

Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 80.

■ Level

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel der

einzelnen Wellenformen ein, womit Sie die

Ausgangsbalance zwischen den einzelnen Elementen

einstellen können.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Pan

Hiermit stellen Sie das Panning der einzelnen

Wellenformen ein. Diese Funktion bestimmt die

Positionierung jedes einzelnen Elements links undrechts

im Stereo-Klangbild.

❑ Einstellungen: scl (Scaling Pan), L63 (ganz links)~cnt

(Mitte)~R63 (ganz rechts), rnd (Random

Pan)

In der Stellung scl (Scaling Pan) wird eine

Grundtonhöhe als Bezugspunkt eingestellt, der den Grad

bestimmt, um den sich der Klang nach rechts oder links

im Stereo-Klangbild bewegt. Die Steuerung hängt von

der Tonhöhe der auf der Tastatur gespielten Note im

Verhältnis zur Grundtonhöhe ab. Rnd (Random Pan)

bewirkt, daß der Klang nach dem Zufallsverfahren

jeweils links oder rechts im Klangbild ertönt. Bei Scaling

Pan und Random Pan wird die Einstellung des

festgelegten Bereichs der Bewegung des Sounds und die

Normaltonhöhe in den Parametern KeyFlw und Pan in

der PARAM-Anzeige von AMP (Amplitude) bestimmt.

■ Detune

Hiermit stellen Sie den Verstimmungswert für jede

einzelne Wellenform ein. Detune läßt den Sound satter

erklingen, indem die Tonhöhe jedes einzelnen Elements in

kleinen Schritten erhöht bzw. gesenkt wird.

❑ Einstellungen: -75~0~+75

Die Level-, pan-und Detune-Parameter stehten auch in

der PITCH PARAM-Anzeige zur Verfügung.

Voice-Modus

[F8]: ZONE

Dieser Parameter stellt die Zone jedes einzelnen Elements

ein (den Tastatur- und Anschlagsempfindlichkeitsbereich, wo

ein Sound erzeugt wird). Für jedes einzelne Element kann

eine unterschiedliche Zone eingestellt werden.

■ Note Limit Low

Dieser Parameter stellt die tiefste Note der Zone für jedes

einzelne Element auf der Tastatur ein.

❑ Einstellungen: C–2~G8

Die tiefste Note, die Sie hier einstellen und die

nachfolgend gezeigte Note von Limit High (Note Limit

High; siehe unten) bestimmt den Bereich der Noten, die

Sie auf der Tastatur spielen können.

■ Note Limit High

Dieser Parameter stellt die höchste Note ein, die für jedes

Element gespielt werden kann.

❑ Einstellungen: C–2~G8

Es nicht möglich Note Limit Low oberhalb von Note

Limit High einzustellen, oder Note Limit High unterhalb

von Note Limit Low.

Sie können die Taste bestimmen, indem Sie den Schalter

[F8] gedrückt halten und dann die gewünschte Taste auf

der Tastatur drücken.

■ Note Xfade (Note Cross Fade)

Dieser Parameter stellt den Cross Fading-Bereich (Note

Limit Low und High) für jedes einzelne Element ein.

Wenn sich der Wert erhöht, wird der Bereich weiter. Die

Einstellung “0” erzeugt keinen Effekt.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Vel Limit Low (Velocity Limit Low)

Hiermit stellen Sie den niedrigsten Anschlagstärkewert

für die Wellenform jedes einzelnen Elements ein, der

erkannt wird, wenn auf der Tastatur gespielt wird.

❑ Einstellungen: 1~127

Der hier und für den Vel Limit High (Velocity Limit

High) eingestellte niedrigste Anschlagstärkewert

bestimmt den Bereich der Anschlagstärke für die

Wellenform des gewählten Elements.

Note Limit HighNote Limit Low

Lautstärke

Tonumfang

Noten

Cross Fade

Noten

Cross Fade

127

■ Vel Limit High (Velocity Limit High)

Hiermit stellen Sie den höchsten Anschlagstärkewert für

die Wellenform jedes einzelnen Elements ein, der erkannt

wird, wenn auf der Tastatur gespielt wird.

❑ Einstellungen: 1~127

■ Vel Xfade (Velocity Cross Fade)

Hiermit stellen Sie den Cross Fading-Anschlagstärkebe-

reich (Vel Limit Low und High) für jedes einzelne

Element ein. Wenn sich der Wert erhöht, wird der Bereich

weiter. Die Einstellung “0” erzeugt keinen Effekt.

❑ Einstellungen: 0~127

Graphische Zonenanzeige

Auf der linken Seite dieser Anzeige wird die Zone

(Tastatur- und Anschlagsempfindlicheitsbereich,

innerhalb dessen ein Klang erzeugt wird) dargestellt.

Der Tonumfang wird durch die Horizontalachse und

der Anschlagsempfindlichkeitsbereich durch die

Vertikalachse repräsentiert. Während die einzelnen

Parameterwerte eingestellt werden, verändert sich die

Form der schwarzen Box entsprechend, die den

Tonumfang darstellt. Die Zonen der anderen Elemente

werden “gestapelt” und unterhalb der Elementen-Zone

angezeigt, die gegenwärtig gewählt ist.

127

C4C–2G8

Anschlags-

empfind-

lichkeits

-Umfang

Tonumfang

Vel Limit Low Vel Limit High

Anschlagsemp-

findlichkeits-Umfang

Anschlagstärke-Cross Fade

127

Lautstärke

Voice-Modus

[F3]: PITCH

Der Pitch-Parameter dient zur Einstellung der Tonhöhe der

Welle und initialisiert das Stimmungssystem. Es stehen drei

Menüs mit verschiedenen Parametern zur Verfügung, die den

einzelnen Elementen zugeordnet werden können.

[F6]: PARAM (Parameter)

[F7]: SCALE

[F8]: EG (Hüllkurvengenerator)

[F6]: PARAM (Parameter)

Dieser Parameter dient zur Stimmung der Welle und

Abstimmung der PEG-Einstellungen. Für jedes einzelne

Element kann ein unterschiedlicher Wert eingestellt werden.

■ Coarse Tune

Erhöht oder senkt die Tonhöhe der einzelnen

Elementwellen in Halbtonschritten.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ Fine Tune

Dieser Parameter dient zur Feineinstellung der Tonhöhe

und der einzelnen Elementwellen.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ Detune

Dieser Parameter stellt den Verstimmungswert für jedes

einzelne Element ein. Detune erhöht oder senkt die

Tonhöhe jedes einzelnen Elements in Hertz (Hz) und hat

die Wirkung, daß der Sound satter klingt.

❏ Einstellungen: -75~0~+75

Der Detune-Parameter hier ist derselbe wie auf der

MIX-Anzeige von OSC gezeigte.

■ Vel→EG (Velocity→EG)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

PEG (Pitch Envelope Generator; Hüllkurvengenerator)

ein. Positive Werte bedeuten, daß die

Tonhöhenveränderung umso größer wird, desto härter

eine Note angeschlagen wird. Negative Werte erzeugen die

entgegengesetzte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

■ EG Depth

Dieser Parameter stellt die Größe der

Tonhöhenveränderung in PEG ein. Bei Wahl von 0 erfolgt

keine Veränderung und die ursprüngliche Tonhöhe bleibt

erhalten.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ EG Random

Verändert den Hold Level (Seite 85) von PEG nach dem

Zufallsverfahren. Je höher der Wert gewählt wird, desto

größer ist Veränderung der Tonhöhe. Bei Wahl

von“0”erfolgt keine Veränderung und die ursprüngliche

Tonhöhe bleibt erhalten.

❑ Einstellungen: 0~15

[F7]: SCALE

Dieser Parameter stellt die Tonhöhen-Auflösung für jedes

einzelne Element ein, das die Arimmung bestimmt.

■ KeyFollow

Dieser Parameter stellt KeyFollow für jedes einzelne

Element ein. Die KeyFollow-Funktion stellt die

Tonhöhenveränderung des PEG in Abhängigkeit von den

Noten ein, die auf der Tastatur gespielt werden. Wenn

KeyFollow eingeschaltet ist, wird der Betrag der

Tonhöhenveränderung von PEG entsprechend jeder

einzelnen Note relativ zur mittleren Tonhöhe (nächster

Parameter) auf der Tastatur verändert.

❑ Einstellungen: 0, 5, 10, 20, 50, 100%

■ Center Key

Dieser Parameter dient zur Einstellung der Grundtonhöhe

von KeyFollow für jedes einzelne Element. Dieselbe

Tonhöhenveränderung, die in PEG eingestellt wurde,

kann bei jeder anderen Note für die Center-Tonhöhe

exakt erzielt werden. Die anderen Tonhöhen werden

proportional zu dem Wert beeinflußt, der mit dem

KeyFollow-Parameter eingestellt wurde.

❑ Einstellungen: C-2~G8

Center (Grundtonhöhe)

Higher range

Tiefer Bereich

Groß

Klein

–

Geschwindigkeit der

PEG-Tonhöhen

-veränderung

Voice-Modus

■ Micro Tuning

Dieser Parameter dient zur Einstellung von Micro Tune

(Stimmung des Systems oder Temperatur), das jedes

einzelne Element verwenden wird. Beginnend mit der

Standard-Stimmung “Equal Temperament”

(gleichschwebende Temperatur) stehen insgesamt 32

Stimmungssysteme zur Verfügung.

❑ Einstellungen: Siehe folgende Liste.

Type Key Comments

Equal temperament —

No.

00 Der “Kompromiß”, auf den man sich vor 200

Jahren geeinigt hat und der heutzutage von

den meisten abendländischen Instrumente

verexakt 1/12 einer Oktave, was bedeutet,

daß ein Stück in jeder geliebigen Tonart

gespielt, werden kann, Keines der Intervalle

“stimmt” ader.

1/4 shifted —28 Die wohlermperierte(“normale”) Stimmung,

die um 50 Cent erhöht ist.

24 gleiche Intervalle pro Oktave(d.h. daß

eine Oktave aus 24 -statt aus 12 -Noten

besteht.

Werckmeister —25

Kirnberger —26

Vallotti & Young —27

Pure major C~B01~12

Pure minor A~G# Dasselbe Prinzip wie Pure Major, aber für

Moll-Tonarten.

Andreas Werckmeister, ein Zeitgenosse Bachs,

entwickelte diese Stimmung, damit ein Stück in

jeder beliebigen Tonart auf einem

Tasteninstrument gespielt werden kann. Jede

Tonart Hat dabei ihren eigenen Charakter.

Francescantonio Valotti und Thomas Young

änderten (Mitte des 17. Jh) die

Pythagoräische Stimmung, indem sie die

ersten sechs Quinten um denselben Bertag

verringerten.

Johann-Philipp Kirnberger suchte ebenfalls

nach einer Stimmung, die ein Stück

tonartunabhängig machte.

13~24

In dieser Stimmung sind die meisten

Intervalle der Dur-Tonleiter (besonders die

Terzen und Quinten) rein. Das bedeutet

jedoch, daß die übrigen Intervalle falsch

klingen. Hier müssen Sie die Tonart wählen,

in der Sie spielen möcten.

1/4 tone —29

48 gleiche Intervalle pro Oktave(d.h. daß

eine Oktave aus 48 -statt aus 12 -Noten

1/8 tone —30

Indian C~B31 Kann normalerweise in indischer Musik

beobachtet werden (nur weiße Tasten [C-B]).

[F8]: EG (Pitch Envelope Generator)

Dieser Parameter stellt den Hüllkurvengenerator (PEG) ein,

der bestimmt, wie sich die Tonhöhe im Zeitverlauf verändert,

wenn eine Taste angeschlagen, gehalten und dann wieder

losgelassen wird. Für jedes einzelne Element kann ein

anderer Wert eingestellt werden.

Zur Einstellung von PEG drücken Sie den [F8]-Schalter und

die folgenden beiden Anzeigearten erscheinen abwechselnd.

Falls erforderlich, schalten Sie von einer Anzeige zur

anderen, um den jeweiligen Parameter einzustellen.

All Parameters-Anzeige

Envelope-Anzeige

■ Hold Time Vel (Hold Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

Hold Time ein. Wenn Hold Time Vel auf einen positiven

Wert eingestellt ist, erfolgt die Veränderung um so

schneller, je stärker Sie die Tasten auf der Tatatur

anschlagen. Negative Werte haben die umgekehrte

Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE-

Anzeige.

■ Atck Time Vel (Attack Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

Attack Time ein. Wenn Attack Time Vel auf einen

positiven Wert eingestellt wird, erfolgt der Wechsel um so

schneller, je härter auf der Tastatur gespielt wird. Negative

Werte haben die entgegengesetzte Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE-

Anzeige.

■ Other Time Vel (Other Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

Decay 1/2 und Release 1/2 Time ein. Wenn Other Time

Vel auf einen positiven Wert eingestellt wird, bewirkt ein

stärkerer Anschlag auf der Tastatur, daß Wechsel

schneller erfolgen. Negative Werte haben die umgekehrte

Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE-

Anzeige.

Voice-Modus

■ Time Scale

Die Time Scale-Funktion bestimmt die Geschwindigkeit

des Wechsels im PEG entsprechend der Tonhöhe, die auf

der Tastatur gespielt wird. Wenn Time Scale auf einen

positiven Wert eingestellt wird, erfolgt die Veränderung im

Zeitverlauf um so langsamer, je tiefer die auf der Tastatur

gespielte Note ist. Je höher die auf der Tastatur gespielte

Note ist, desto schneller erfolgt der Wechsel. Negative

Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE-

Anzeige.

■ L (Loop)

Dieser Parameter stellt die Schleifen-Funktion für PEG

ein. Wie dem nachfolgend gezeigte Diagramm zu

entnehmen ist, stelle diese Funktion das Decay ein, zu

dem nach Erreichen des Decay 2 (Schleifenpunkt) der

Rücksprung erfolgt. Bei Wahl von “Off” wir die

Schleifenfunktion ausgeschaltet.

❑ Einstellungen: off, Hl (Hold) At (Attack), D1 (Decay 1)

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE-

Anzeige.

■ Hold Time

Dieser Parameter stellt Hold Time ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Atck Time

Dieser Parameter stellt Attack Time ein.

❏ Einstellungen: 0~127

(Hl)

(At)

(D1)

Schleifenpunkt

Schleife

Pitch EG

Loop

Wenn auf “HI” eingestellt

Grundtonhöhe

Hoher Bereich

Tiefer Bereich

Hoher Bereich

Tiefer Bereich

–

Geschwindigkeit der

PEG-Tonhöhen-Veränderung

Geschwindigkeit der

PEG-Tonhöhen-Veränderung

Positiver Wert

Negativer Wert

Grundtonhöhe

–

■ Dcy 1/2 Time (Decay 1/2 Time)

Dieser Parameter stellt Decay 1/2 Time ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Rel1/Rel2 Time (Release 1/2 Time)

Dieser Parameter stellt Release 1/2 Time ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Hold Level

Dieser Parameter stellt Hold Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

■ Atck Level (Attak Level)

Dieser Parameter stellt Attack Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

■ Dcy 1/2 Level (Decay 1/2 Level)

Dieser Parameter stellt Decay 1/2 Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

■ Rel1/Rel2 Level (Release 1/2 Level)

Dieser Parameter stellt Release 1/2 Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

Einstellung des Hüllkurvengenerators

Es stehen sechs Time-Einstellungen (die

Geschwindigkeit, mit der der Wechsel erfolgt) und

sechs Level-Einstellungen (Tonhöhe) zur Verfügung,

die die Form bestimmen, mit der sich die Tonhöhe im

Zeitverlauf, vom Spielen einer Taste bis zum Loslassen,

verändert und wie der Sound ausklingt.

Drücken Sie den Schalter [F8], um die ENVELOPE-

Anzeige aufzurufen. Jeder Wert kann mit der graphi

schen ENVELOPE-Anzeige eingestellt werden. Die

Tonhöhe einer gespielten Note kann so eingestellt

werden, daß sie für einen bestimmten Zeitraum auf

einem definierten Pegel fortgesetzt wird, indem der

Parameter Attack Level und die Attack Time

eingestellt werden. Weiterhin kann die

Tonhöhenveränderung im Zeitverlauf durch

Einstellung von Attack Time/Level und Dcy 1/2

Time/Level gesteuert werden. Wenn schließlich die

Taste losgelassen wird, kann die

Tonhöhenveränderung im Zeitverlauf durch

Einstellung der Parameter Rel1/2 Time/Level gesteuert

werden.

Falls es erforderlich ist, können die Parameter Time

Velocity und Loop auf der Anzeige ALL

PARAMETERS eingestellt werden.

Rel1

Level

Rel2

Level

Attack

Level

Haltezeit

Haltepegel

Attack

Time

Dcy1

Time

Dcy2

Time

Rel1

Time

Rel2

Time

Dcy1

Level

Dcy2

Level

Tasteaus

Taste an

Zeit

Tonhöhe

Voice-Modus

[F4]: FILT (Filter)

Die Filter-Parameter konfigurieren die Filtereinstellung, die

jedem einzelnem Element zur Veränderung des Timbres des

Sounds beigefügt werden können. Es stehen folgende fünf

Menüs zur Verfügung:

[F4]: SCF (Static Control Filter)

[F5]: DCF (Dynamic Control Filter)

[F6]: SENS (Sensitivity)

[F7]: SCALE

[F8]: EG (Envelope Generator)

[F4]: SCF (Static Control Filter)

Hiermit lassen sich die Parameter für den statischen

Steuerungsfilter einstellen. SCF verfügt über verschiedene

Filtertypen, die ein bestimmtes Frequenzband durchlassen,

während andere Frequenzen abgeschwächt werden. Für jedes

einzelne der Elemente kann ein unterschiedlicher Filteranteil

bestimmt werden.

Die EX5/5R/7 verfügen über zwei weitere Filter, die es

ermöglichen, eine große Vielfalt von Sounds zu erzeugen:

Zwei Sätze von DCF-Filtern (Dynamic Control Filter).

Diese werden auf Seite 91 erläutert.

■ Type

Dieser Parameter dient zur Wahl des Filtertyps. Die

einstellbaren Parameter unterscheiden sich in

Abhängigkeit vom gewählten Filtertyp.

❑ Einstellungen: L/H Shelf (Low/High Shelving Filter), 2L

Shelf (2-Low Shelving Filter), 2H Shelf (2-

High Shelving Filter), LPF (Low Pass Filter),

HPF (High Pass Filter), BPF (Band Pass

Filter), InvertLPF (Inverted Low Pass Filter),

PEQ (Parametric Equalizer), thru, boost

6dB/12dB/18dB

■ Input Gain

Dieser Parameter stellt die Verstärkung des Signals ein,

das zur SCF-Einheit gesendet wird. Je höher der Wert ist,

desto größer ist die Verstärkung des Eingangssignals.

❑ Einstellungen: -32~+0

Input Gain ist bei den folgenden Typen nicht verfügbar:

Thru, Boost 6dB/12dB/18dB. Input Gain ist für alle

anderen Typen mit Ausnahme der oben genannten vier

verfügbar.

Die zur Verfügung stehenden Filtertypen und deren

Parameter sind nachfolgend erläutert.

L/H Shelf (Low/High Shelving Filter)

Ein Shelving-Filter, der den Signalpegel sowohl im hohen als

auch im niedrigen Frequenzbereich erhöhen bzw.

vermindern kann.

■ High Freq (High Frequency)

Dieser Parameter bestimmt den Shelving-Punkt der hohen

Frequenzen. Verwenden Sie High Gain (siehe unten), um

den Signalpegel oberhalb des festgesetzten Punkts zu

erhöhen oder zu vermindern.

❑ Einstellungen: 131~241

■ Low Freq (Low Frequency)

Dieser Parameter bestimmt den Shelving-Punkt der

niedrigen Frequenzen. Verwenden Sie Low Gain (siehe

unten), um den Signalpegel unterhalb des festgesetzten

Punkts zu erhöhen oder zu vermindern.

❑ Einstellungen: 46~182

■ High/Low Freq Vel (High/Low Frequency

Velocity)

Dieser Parameter bestimmt die Anschlagsempfindlichkeit

für die Frequenzbereiche, die durch High Freq und Low

Freq bestimmt sind. Wenn High/Low Freq Vel auf einen

positiven Wert eingestellt ist, erhöhen sich die Frequenzen

von High Freq und Low Freq um so mehr, je härter der

Anschlag auf der Tastatur ist. Hierdurch wird eine

größere Veränderung im Timbre des Sounds erzeugt.

Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

■ High/Low Gain

Dieser Parameter stellt den Signalpegel für die Frequenzen

ein, die oberhalb des High Freq-Punktes durchgelassen,

und für solche, die unterhalb des High Freq-Punktes

durchgelassen werden.

❏ Einstellungen: -32~0~+32

FrequenZ

–

Tiere Frequenz Hohe Grequenz

■ High/Low Gain Vel (High/Low Gain Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die Signalpegel ein, die durch High Gain und Low Gain

festgelegt sind. Wenn High/Low Gain Vel auf einen

positiven Wert eingestellt ist, erhöht sich die Verstärkung,

je härter der Anschlag auf der Tastatur ist. Negative Werte

haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

2L Shelf (2-Low Shelving Filter)

Hierbei handelt es sich um einen Shelving-Filter, der die

Signalpegel für zwei Niederfrequenzbereiche (Low1 und Low

2) erhöht oder vermindert.

■ Low1/2 Freq (Low 1/2 Frequency)

Dieser Parameter stellt die beiden Shelving-Punkte für

niedrige Frequenzen, Low1 und Low2, ein. Verwenden Sie

Low1/2 Gain (siehe unten), um die Signalpegel unterhalb

des festgelegten Punktes zu erhöhen oder zu vermindern.

❑ Einstellungen: 72~182

Die beiden Frequenzbereiche unterhalb des Shelving-

Punktes überlappen sich.

■ Low1/2 Freq Vel (Low1/2 Frequency Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die Frequenzbereiche ein, die durch Low1/2 Freq be-

stimmt sind. Wenn Low1/2 Freq Vel auf einen positiven

Wert eingestellt ist, werden die Frequenzen von Low1/2

Freq um so höher, je härter auf der Tastatur gespielt wird.

Hierdurch wird eine größere Veränderung im Timbre des

Sounds erzielt. Negative Werte haben die umgekehrte

Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

Frequenz

–

Low1

Freg

Low2

Freg

■ Low1/2 Gain

Dieser Parameter stellt den Signalpegel für die Frequenzen

ein, die unterhalb des Low 1/2 Freq-Punktes

durchgelassen werden.

❑ Einstellungen: -16~0~+16

■ Low1/2 Gain Vel (Low 1/2 Gain Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die Signalpegel ein, die durch Low 1/2 Gain festgelegt

sind. Wenn Low 1/2 Gain Vel auf einen positiven Wert

eingestellt ist, erhöht sich die Verstärkung, je härter der

Anschlag auf der Tastatur ist. Negative Werte haben die

umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

2H Shelf (2-High Shelving Filter)

Hierbei handelt es sich um einen Shelving-Filter, der die

Signalpegel für zwei Hochfrequenzbereiche (High 1 und

High 2) erhöht oder vermindert.

■ High1/2 Freq (High 1/2 Frequency)

Dieser Parameter stellt die beiden Shelving-Punkte für

hohe Frequenzen, High1 und High2, ein. Verwenden Sie

High1/2 Gain (siehe unten), um die Signalpegel oberhalb

des festgelegten Punktes zu erhöhen oder zu vermindern.

❑ Einstellungen: 131~241

Die beiden Frequenzbereiche oberhalb des Shelving-

Punktes überlappen sich.

■ High1/2 Freq Vel (High1/2 Frequency Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die Frequenzbereiche ein, die durch High1/2 Freq be-

stimmt sind. Wenn High1/2 Freq Vel auf einen positiven

Wert eingestellt ist, werden die Frequenzen von High1/2

Freq um so höher, je härter auf der Tastatur gespielt wird.

Hierdurch wird eine größere Veränderung im Timbre des

Sounds erzielt. Negative Werte haben die umgekehrte

Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

Frequenz

–

High1

Freg

High2

Freg

Voice-Modus

■ High1/2 Gain

Dieser Parameter stellt den Signalpegel für die Frequenzen

ein, die oberhalb des High 1/2 Freq-Punktes durchgelassen

werden.

❑ Einstellungen: -16~0~+16

■ High1/2 Gain Vel (High 1/2 Gain Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die Signalpegel ein, die durch High 1/2 Gain festgelegt

sind. Wenn High 1/2 Gain Vel auf einen positiven Wert

eingestellt ist, erhöht sich die Verstärkung, je härter der

Anschlag auf der Tastatur ist. Negative Werte haben die

umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

LPF (Low Pass Filter)

Der LPF läßt Signale unterhalb einer festgelegten

Grenzfrequenz (Punkt) durch, die mit dem Parameter Freq

(unten) eingestellt wird, und schwächt alle Signale darüber

ab.

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein. Er be-

stimmt die Grenzfrequenz des Filters oder die Frequenz

oberhalb der alle anderen Frequenzen abgeschwächt

werden.

❑ Einstellungen: 0~251

■ Freq Vel (Frequency Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die Grenzfrequenz ein. Wenn Freq Vel auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um so höher,

je stärker eine Note auf der Tastatur gespielt wird. Dies

erzeugt eine größere Veränderung im Timbre des Sounds.

Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

Unbeeinflußter Bereich

Grenzfrequenz Frequenz

Gedämpfter Bereich

VCF-Typ = Tiefpaß Filter

■ Freq Random (Frequency Random)

Freq Random bewirkt, daß die Grenzfrequenz sich nach

dem Zufallsverfahren bewegt. Je höher der Wert eingestellt

ist, desto größer ist die Veränderung der Grenzfrequenz.

Die Einstellung “0” erzeugt keinen Effekt.

❑ Einstellungen: 0~7

■ Freq KeyFollow

Dieser Parameter stellt KeyFollow für die Grenzfrequenz

ein, die mit dem Parameter Freq eingestellt wurde. Freq

KeyFollow hat die Funktion, die Grenzfrequenz mit Hilfe

der Noten zu verändern, die auf der Tastatur gespielt

werden. Wenn Freq KeyFollow auf einen positiven Wert

eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um so höher, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Bei

Einstellung eines negativen Wertes wird die

Grenzfrequenz um so höher, je tiefer die gespielte Note ist.

❑ Einstellungen: -64~+63

■ Reso (Resonance)

Dieser Parameter bestimmt den Betrag der

Resonanzanhebung oder Betonung der Harmonischen in

der Nähe der Grenzfrequenz. Die Einstellung “0” erzeugt

keinen Effekt.

❑ Einstellungen: 0~31

■ Reso Vel (Resonance Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

den mit dem Parameter Reso eingestellten Wert ein. Wenn

Reso Vel auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird die

Resonanz größer und eine größere Veränderung tritt im

Timbre eines Sounds auf, je stärker eine Note auf der

Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben die

umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

■ Reso Random (Resonance Random)

Reso Random bewirkt, daß sich der Betrag des

Resonanzeffekts nach dem Zufallsverfahren verändert. Je

höher der Wert ist, desto größer ist die Veränderung des

Resonanzbetrages. Die Einstellung “0” erzeugt keinen

Effekt.

❑ Einstellungen: 0~7

Voice-Modus

HPF (High Pass Filter)

Der HPF läßt Signale oberhalb einer festgelegten

Grenzfrequenz (Punkt) durch, die mit dem Parameter Freq

(unten) eingestellt wird, und schwächt alle Signale darunter

ab.

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein. Er

bestimmt die Grenzfrequenz des Filters oder die Frequenz

unterhalb der alle anderen Frequenzen abgeschwächt

werden.

❑ Einstellungen: 0~251

Alle anderen Parameter für diesen Filter sind dieselben,

wie sie oben für die LPF-Parameter (Tiefpaßfilter)

erläutert wurden. Weitere Einzelheiten finden Sie auf

Seite 88.

BPF (Band Pass Filter)

Der Bandpaßfilter läßt nur ein bestimmtes Frequenzband

durch, das um die Grenzfrequenz als Mittelfrequenz

gruppiert ist, und schwächt andere Frequenzen ab.

Unbeeinflußter

Bereich

Frequenz

Pegel

Gedämpfter

Bereich

Gedämpfter

Bereich

Mittel-Frequenz

Unbeeinflußter Bereich

Grenzfrequenz

Frequenz

Pegel

Gedämpfter

Bereich

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein. Nur die

Frequenzen im Bereich der Grenzfrequenz werden

durchgelassen, während andere Frequenzen abgeschwächt

werden.

❑ Einstellungen: 0~251

Alle anderen Parameter für diesen Filter sind dieselben,

wie sie oben für die LPF-Parameter erläutert wurden.

Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 88.

InvertLPF (Inverted Low Pass Filter)

Der InvLPF kehrt die Funktion des LPF um. Die Signale

unterhalb der festgelegten Grenzfrequenz werden

abgeschwächt, während die übrigen Frequenzen durchlaufen.

InvLPF und LPF bilden eine symmetrische Kurve um die

Horizontalachse.

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein. Die

Frequenzen unterhalb der Grenzfrequenz werden

abgeschwächt werden

❑ Einstellungen: 0~229

Alle anderen Parameter für diesen Filter sind dieselben,

wie sie oben für die LPF-Parameter erläutert wurden.

Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 88.

Unbeeinflußter Bereid

Frequenz

Pegel

Gedämpfter Bereich

Mittel-Frequenz

PEQ (Parametric Equalizer)

Der PEQ erhöht oder vermindert die Signalpegel um die

Frequenz, die durch Freq (unten) bestimmt ist, mit Hilfe des

Parameters.

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter bestimmt die Mittelfrequenz. Die

Signalpegel der hier bestimmten Frequenzbänder können

durch die Q-Einstellung erhöht oder vermindert werden.

❑ Einstellungen: 83~251

■ Freq Vel (Frequency Velocity)

Dieser Parameter bestimmt die Anschlagsempfindlichkeit

für die in Freq bestimmte Frequenz. Wenn Freq Vel auf

einen positiven Wert eingestellt ist, wird die (in Freq

eingestellte) Frequenz höher, und es tritt eine größere

Veränderung des Timbres im Sound auf, je stärker eine

Note auf der Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben

die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

■ Freq Random (Frequency Random)

Der Parameter Freq Random bewirkt, daß sich die

Frequenz, die in Freq eingestellt worden ist, nach dem

Zufallsverfahren verändert. Je höher der Wert eingestellt

ist, desto größer ist die Veränderung gegenüber der

Mittelfrequenz. Die Einstellung “0” erzeugt keinen Effekt.

❑ Einstellungen: 0~7

Frequenz

–

Freg

Gain

■ Freq KeyFollow

Dieser Parameter stellt KeyFollow für die Mittelfrequenz

ein, die in Freq eingestellt worden ist. Der Freq

KeyFollow-Parameter verändert die Mittelfrequenz auf

Grundlage der Noten, die auf der Tastatur gespielt

werden. Wenn Freq KeyFollow auf einen positiven Wert

eingestellt ist, wird die Mittelfrequenz um so höher, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Mittelfrequenz um

so höher, je tiefer die gespielte Note ist.

❑ Einstellungen: -64~+63

■ Gain

Dieser Parameter stellt den Signalpegel des SCF (Static

Control Filter) ein. Er erhöht oder senkt den Signalpegel

im Bereich um die mit dem FREQ-Parameter eingestellte

Frequenz.

❑ Einstellungen: -32~0~+32

■ Gain Vel (Gain Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

den Signalpegel ein, der in Gain bestimmt ist. Wenn Gain

Vel auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird die

Verstärkung umso größer, je stärker eine Note auf der

Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben die

umgekehrte Wirkung.

❑Einstellungen: -7~+7

■ Gain Random

Gain Random bewirkt, daß der in Gain eingestellte Pegel

sich nach dem Zufallsverfahren bewegt. Je höher der Wert

ist, desto größer ist die Veränderung des

Verstärkungspegels. Die Einstellung “0” erzeugt keinen

Effekt.

❑ Einstellungen: 0~7

■ Reso (Frequenz Charakteristiken)

Dieser Parameter wählt die Frequenz-Charakteristiken. Es

stehen 32 verschiedene Reso-Typen zur Verfügung.

❑ Einstellungen: 0~31

Thru

Dieser Parameter läßt alle Frequenz durch, ohne einen Filter

anzuwenden.

boost 6dB/12dB/18dB

Dieser Parameter erhöht die Lautstärke um 6dB, 12dB und

18dB.

Voice-Modus

[F5]: DCF (Dynamic Control Filter)

Hiermit werden die Parameter für den Dynamic Control

Filter (dynamischer Steuerungsfilter) konfiguriert. Es stehen

verschiedene Arten von Filtern zur Verfügung, die das

Timbre des Sounds verändern, indem sie nur bestimmte

Frequenz des harmonischen Inhalts durchlassen (andere

Frequenzen werden abgedämpft). Für jedes einzelne Element

kann eine unterschiedliche Filtration eingestellt werden. Der

Effekt des DCF-Filters kann im Zeitverlauf mit dem Filter

Envelope Generator (Filter-Hüllkurvengenerator; siehe FEG

auf Seite 96 verändert werden.

Während die SCF-Filter in erster Linie zur Erstellung

der Grundlagen von Voices verwendet werden, ohne sich

(im Zeitverlauf) zu verändern, werden die DCF-Filter

durch Verwendung des FEG dazu eingesetzt, den

harmonischen Inhalt im Zeitverlauf, d.h. vom

anfänglichen Attack bis zum abschließenden Decay, zu

verändern. Dies ermöglicht es Ihnen, verschiedene

Arten von Musikinstrumenten zu simulieren und

Sounds mit einer Veränderung des Timbres im

Zeitverlauf zu kreieren.

■ DCF1 Type (Filter 1 Type)

Dieser Parameter wählt den Filtertyp. Der Parameter, der

eingestellt werden kann, unterscheidet sich, abhängig vom

gewählten Filtertyp.

❑ Einstellungen: LPF24A (Low Pass Filter 24A), LPF24D (Low

Pass Filter 24D), LPF18 (Low Pass Filter 18),

LPF12 (Low Pass Filter 12), LPF6 (Low Pass

Filter 6), HPF (High Pass Filter), BPF (Band

Pass Filter), BEF (Band Elimination Filter),

thru

■ DCF2 Type (Filter 2 Type)

Wenn ein anderer Filtertyp als LPF24A, LPF24D, LPF18

und Thru gewählt ist, können zwei DCF-Filter (DCF1/2)

gleichzeitig verwendet werden. Der Parameter des DCF2

Typs wird auf der Anzeige ergänzt. Zwei DCF-Filter

können in Reihe oder parallel angeschlossen werden.

Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie im nächsten

Abschnitt.

❑ Einstellungen: LPF (Low Pass Filter), BPF (Band Pass Filter),

HPF (High Pass Filter), BEF (Band

Elimination Filter)

Drücken Sie den Schalter [F5] und die folgenden beiden

Arten von Parameter-Anzeigen erscheinen abwechselnd.

Stellen Sie die einzelnen Parameter ein und wechseln

erforderlichenfalls die Anzeige. Weiter Informationen hierzu

finden Sie im folgenden Abschnitt.

Frequenzcharacteristik-Anzeige

All Parameter-Anzeige

■ DCF1/2 Freq (F1/2 Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein. Die hier

eingestellte Grenzfrequenz wirkt sich auf das Signal aus,

das die DCF 1/2-Filter durchläuft.

❑ Einstellungen: 0~255

■ DCF1/2 Gain

Dieser Parameter stellt den Betrag des Signalpegels für die

DCF1/2-Filter ein.

❑ Einstellungen: 0~255

Wenn ein anderer Filtertyp als LPF24A, LPF24D und

LPF18 gewählt und die Connect-Einstellung (unten) auf

seri (seriell) eingestellt ist, erscheinen Striche (---) für

DCF1 Gain. In diesem Fall wird die Verstärkung des

Signals, das durch DCF1 und DCF2 geleitet wird, durch

DCF2 Gain eingestellt. Weitere Einzelheiten finden Sie

im Anschlußdiagramm auf Seite xxx.

■ Reso (Resonance)

Dieser Parameter bestimmt den Betrag der Resonanz oder

der Betonung im Bereich der Grenzfrequenz und ergänzt

den Sound um einen deutlichen Effekt. Die hier

vorgenommene Einstellung wird gleichmäßig sowohl auf

den Filter DCF1 als auch DCF2 angewendet.

❑ Einstellungen: 0~31

■ Reso. Vel (Resonance Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

den Wert ein, der in Reso bestimmt ist. Wenn Reso Vel auf

einen positiven Wert eingestellt ist, wird die Resonanz

umso größer und eine deutlichere Veränderung macht sich

im Timbre des Sounds bemerkbar, je stärker eine Note auf

der Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben die

umgekehrte Wirkung. Die hier vorgenommene Einstellung

wird gleichmäßig sowohl den Filter DCF1 als auch DCF2

angewendet.

❑ Einstellungen: -7~+7

Voice-Modus

■ Thru Gain

Dieser Parameter bestimmt den Betrag des Signals, das

nicht durch den Filter geleitet wird, oder der

ursprüngliche, unbeeinflußte Sound.

❑ Einstellungen: 0~255

Der Parameter Thru Gain wird nur angezeigt und ist

nur wirksam, wenn ein anderer Filtertyp als LPF24A,

LPF24D, LPF18 und Thru gewählt und die Connect-

Einstellung (unten) auf seri (seriell) vorgenommen

worden ist.

■ Connect

Dieser Parameter stellt ein, wie DCF1 und DCF2

miteinander verbunden sind. Es stehen zwei Arten von

Verbindungen zur Verfügung.

❑ Einstellungen: seri (seriell), para (parallel)

Der Parameter Connect wird nur angezeigt und ist nur

wirksam, wenn ein anderer Filtertyp als LPF24A,

LPF24D, LPF18 und Thru gewählt ist.

Die folgenden drei Parameter werden nur angezeigt und

sind nur wirksam, wenn ein anderer Filtertyp als

LPF24A, LPF24D, LPF18 und Thru gewählt und die

Frequency Characteristics-Anzeige nicht gewählt ist.

Die in der All Parameters-Anzeige ergänzten Parameter.

■ DCF1/2 Reso (F1/2 Resonance)

Dieser Parameter stellt den Resonanzeffekt für DCF1/2 an

oder aus.

❑ Einstellungen: on, off

■ DCF1/2 LFO (F1/2 LFO)

Dieser Parameter stellt den LFO-Effekt (Low Frequency

Oscillator; Niederfrequenz-Oszillator) für DCF1/2 an oder

aus.

❑ Einstellungen: on, off

■ DCF1/2 EG (F1/2 EG)

Dieser Parameter schaltet den PEG-Effekt für DCF1/2 an

oder aus.

❑ Einstellungen: on, off

Für DCF 1/2 stehen die folgenden Filtertypen zur Verfügung.

Filter

Gain

DCF2DCF1

seri (seriell)

Thru

Gain

DCF2

DCF1

para (parallel)

Gain

LPF (Low Pass Filter)

Der LPF läßt nur die Signale unterhalb der festgelegten

Grenzfrequenz durch und schwächt die Signale darüber ab.

Es stehen fünf verschiedene Typen von Tiefpaßfiltern für

den DCF1 zur Verfügung.

LPF24A (Tiefpassfilter 24A):

dynamischer Digital-Filter ähnlich einem -24dB/Okt. Tiefpass-

Filter eines anlaogen Synthesizers.

LPF24D (Tiefpassfilter 24D):

-24dB/Okt. Digital-Tiefpassfilter mit betonter Resonanz.

LPF18 (Tiefpassfilter 18):

-18dB/Okt. dynamischer Digital-Tiefpassfilter.

LPF12 (Tiefpassfilter 12):

-12dB/Okt. dynamischer Digital-Tiefpassfilter.

LPF12

LPF18

Resonanz

LPF24D

Resonanz

LPF24A

FrequenzGrenzfrequenz

Pegel

-6db/oct

-12db/oct

-18db/oct

-24db/oct

Voice-Modus

LPF6 (Tiefpassfilter 6):

Ein digitaler -6dB/Okt. Dynamikfilter nach Art eines

Tiefpaßfilters ohne Resonanz.

HPF (High Pass Filter)

Der HPF-Filter läßt nur die Signale oberhalb der festgelegten

Grenzfrequenz durch und schwächt die Signale darunter ab.

BPF (Band Pass Filter)

Der BPF-Filter läßt die Signale im Bereich um die festgelegte

Grenzfrequenz durch und schwächt die anderen Signale ab.

BEF (Band Elimination Filter)

Der BEF-Filter schwächt die Signale im Bereich um die

festgelegte Grenzfrequenz ab und läßt die anderen Signale

durch.

Gedämpfter

Bereich

Frequenz

Pegel

Unbeeinflußter

Bereich

Unbeeinflußter

Bereich

Mittel-Frequenz

Gedämpfter

Bereich

Frequenz

Pegel

Unbeeinflußter

Bereich

Unbeeinflußter

Bereich

Mittel-Frequenz

Unbeeinflußter

Bereich

Grenzfrequenz

Frequenz

Pegel

Gedämpfter

Bereich

LPF6

Thru

Mit der Thru-Funktion werden die Filter umgangen und das

Signal bleibt unbeeinflußt (trocken).

Anzeige der Filtergraphik

Auf der rechten Seite der Frequency Characteristics-

Anzeige wird der Kurventyp der Filterfrequenz-

Charakteristiken angezeigt. Die Bandbreite der

Frequenz wird durch die Horizontalachse angezeigt,

während der Pegel durch die Vertikalachse dargestellt

wird. Wenn der Wert der einzelnen Parameter

eingestellt wird, spiegeln sich diese Veränderungen

entsprechend in der graphischen Anzeige wider. Wenn

zwei DCF-Filter (DCF1/2) verwendet werden, werden

die beiden Kurven übereinander dargestellt.

[F6]: SENS (Sensitivity)

Dieser Parameter stellt die Empfindlichkeit des DCF-Filters

für jedes einzelne Element ein. Für die beiden DCF-Filter

jedes einzelne Elements kann ein unterschiedlicher Wert

eingestellt werden.

Wenn LPF24A, LPF24D, oder LPF18 gewählt sind,

werden nur die DCF1-Parameter angezeigt (siehe Seite

91).

■ F1/2 Vel EG (Filter 1/2 Velocity EG)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

FEG ein. Wenn die Einstellung auf einen positiven Wert

erfolgt ist, wird die Veränderung im gefilterten Sound um

so größer, je stärker eine Note auf der Tastatur gespielt

wird. Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

Pegel

Frequenz

Voice-Modus

■ F1/2 Vel Freq (Filter 1/2 Velocity Frequency)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die Grenzfrequenz ein. Wenn F1/2 Vel Freq auf einen

positiven Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um

so höher, und eine größere Veränderung tritt im Timbre

des Sounds auf, je stärker eine Note auf der Tastatur

gespielt wird. Negative Werte haben die umgekehrte

Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

■ F1/2 Vel Gain (Filter 1/2 Velocity Gain)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

den Verstärkungspegel ein. Wenn F1/2 Vel Gain auf einen

positiven Wert eingestellt ist, wird der Betrag der

angewendeten Verstärkung um so höher, je stärker eine

Note auf der Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben

die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

■ F1/2 Freq EG Depth (Filter 1/2 Frequency EG

Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe der Veränderungen der

Grenzfrequenz im Zeitverlauf ein. Je höher der Wert ist,

desto weiter wird die Veränderung der Tiefe. Negative

Werte führen zu einer umgekehrten Hüllkurve.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ F1/2 Freq Random (Filter 1/2 Frequency

Random)

Freq Random bewirkt, daß sich die Grenzfrequenz nach

dem Zufallsverfahren bewegt. Je höher der Wert ist, desto

größer die Veränderung der Bewegung. Die Einstellung

“0” erzeugt keinen Effekt.

❑ Einstellungen: 0~15

■ F1/2 Freq KeyFlw (Filter 1/2 Frequency

KeyFollow)

Dieser Parameter stellt KeyFollow für die Grenzfrequenz

ein. F1/2 Freq KeyFollow stellt die Grenzfrequenz auf

Grundlage der auf der Tastatur gespielten Noten ein.

Wenn F1/2 Freq KeyFollow auf einen positiven Wert

eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um so höher, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um

so höher, je tiefer die gespielte Note ist.

❑ Einstellungen: -64~+63

[F7]: SCALE

Dieser Parameter stellt den Maßstab für den Filter ein. Die

Filter-Maßstabfunktion stellt die Filter-Grenzfrequenz mit

Hilfe der Noten ein, die auf der Tastatur gespielt werden. Es

gibt 4 Break Points (Markierungspunkte) und deren eigene

Korrekturpegel-Einstellungen. Für jedes Element kann ein

unterschiedlicher Wert der beiden DCF-Filter eingestellt

werden.

Drücken Sie die Schalter[F2] und [F3], um jeweils die

Anzeige DCF1 und DCF2 zu wählen.

■ BP 1~4 Point (Punkt)

■ BP 1~4 Level (Pegel)

❑ Einstellungen:

BP 1/2/3/4 Point (Punkt): C-2~G8

BP 1/2/3/4 Level (Pegel): -128~+127

Einstellung des Filtermaßstabs

Stellen Sie die Notenbezeichnungen (Tonhöhen) und

die Korrekturpegel für die einzelnen Break Point (BP1-

4) wie im nachfolgendem Beispiel gezeigt ein.

In diesem Beispiel ist eine Grenzfrequenz von 64

gewählt und die Notenbezeichnung E1 auf dem BP 1

Point auf den Korrekturwert -4 eingestellt, B2 auf dem

BP 2 Point mit dem Korrekturwert +10, G4 auf dem

BP 3 Point auf den Korrekturwert +17 und A5 auf

dem BP 4 Point auf den Korrekturwert +4. Jede

Grenzfrequenz wird jeweils auf 60, 74, 81 und 68

korrigiert. Die anderen Grenzfrequenzen, die nicht auf

den jeweiligen Break Points liegen, werden auf gerader

Linie zwischen zwei benachbarten Break Points

miteinander verbunden.

Die Notenbezeichnungen der Break Points von BP1 bis BP4

in aufsteigender Reihenfolge einstellen. Bitte seien Sie sich

bewußt, daß z.B. die Notenbezeichnung BP1 nicht höher

eingestellt werden kann als die benachbarte BP2.

Der Pegel des Break Points ist ein Korrekturwert und

erhöht oder vermindert den Wert der gegenwärtig

gewählten Grenzfrequenz. Selbst wenn ein Korrekturwert

oberhalb oder unterhalb der Grenzwerte der Grenzfrequenz

eingestellt wird, kann er nicht über die oberen und unteren

Grenzwerte der Grenzfrequenz hinausgehen.

Eine Note, die unterhalb des Break Point BP1 eingestellt

wird, erhält das Niveau von BP1. Ebenso wird eine Note

die über dem Break Point BP4 eingestellt wird, mit dem

Niveau von BP4 versehen.

Voice-Modus

[F8]: EG (Filter Envelope Generator)

Dieser Parameter stellt den FEG (Filter

Hüllkurvengenerator) ein, der bestimmt, wie sich das Timbre

eines Sounds im Zeitverlauf, d.h. von dem Augenblick, wo

eine Taste angeschlagen, diese gehalten und dann wieder

losgelassen wird, verändert. FEG ist für DCF1/2 wirksam

und für jedes Element kann eine unterschiedliche

Einstellung gewählt werden.

Zur Einstellung von FEG drücken Sie den Schalter [F8], und

die folgenden beiden Anzeigearten erscheinen abwechselnd.

Schalten Sie erforderlichenfalls zwischen den Anzeigen hin

und her, um den jeweiligen Parameter einzustellen.

Alle Parameter-Anzeige

Hüllkurvenanzeige

■ Hold Time Vel (Hold Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

Hold Time ein. Wenn Hold Time Vel auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die Attack Time um so länger, je

schwächer Sie auf den Tasten spielen. Negative Werte

haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE-

Anzeige.

■ Atck Time Vel (Attack Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

Attack Time ein. Wenn Attack Time Vel auf einen

positiven Wert eingestellt ist, wird Hold Time um so

länger, je schwächer die Noten auf der Tastatur gespielt

werden. Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE

Display-Anzeige.

■ Other Time Vel (Other Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

Decay 1/2 und Release 1/2 Time ein. Wenn Other Time

Vel auf einen positiven Wert eingestellt wird, wird der

Wechsel im Zeitverlauf umso länger, je schwächer die

Noten auf der Tastatur gespielt werden. Negative Werte

haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE-

Anzeige.

■ Time Scale

Die Time Scale-Funktion bestimmt die Geschwindigkeit

der Veränderung des FEG entsprechend der Tonhöhe, die

auf der Tastatur gespielt wird. Wenn Time Scale auf eine

positiven Wert eingestellt ist, wird der Wechsel im

Zeitverlauf um so langsamer, je tiefer eine Note auf der

Tastatur gespielt wird. Entsprechend erfolgt der Wechsel

schneller, je höher eine Note auf der Tastatur gespielt

wird. Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE-

Anzeige.

Zeit

Hoher Bereich

Tiefer Bereich

Hoher Bereich

Tiefer Bereich

–

Geschwindigkeit der

FEG-Tonhöhen-Veränderung

Geschwindigkeit der

FEG-Tonhöhen-Veränderung

Positiver Wert

Negativer Wert

Zeit

–

Voice-Modus

■ L (Loop)

Dieser Parameter stellt die Schleifen-Funktion für FEG

ein. Wie dem nächsten Diagramm zu entnehmen ist, stellt

diese Funktion das Decay ein, zu dem der Rücksprung

erfolgt, nachdem das Decay 2 (Schleifenpunkt) erreicht

wurde. Bei Wahl von “off” wird die Schleifen-Funktion

ausgeschaltet.

❑ Einstellungen: off, Hl (Hold), At (Attack), D1 (Decay 1)

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE-

Anzeige.

■ Hold Time

Dieser Parameter stellt Hold Time ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Attack Time

Dieser Parameter stellt Attack Time ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Dcy 1/2 Time (Decay 1/2 Time)

Dieser Parameter stellt Decay 1/2 Time ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Rel1/Rel2 Time (Release 1/2 Time)

Dieser Parameter stellt Release 1/2 Time ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Hold Level

Dieser Parameter stellt den Hold Level (Haltepegel) ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

■ Attack Level

Dieser Parameter stellt Attack Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

■ Dcy 1/2 Level (Decay 1/2 Level)

Dieser Parameter stellt Decay 1/2 Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

■ Rel1/Rel2 Level (Release 1/2 Level)

Dieser Parameter stellt Release 1/2 Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

(Hl)

(At)

(D1)

Schleifenpunkt

Schleife

Filter EG

Loop

Bei Einstellung auf “HI”

Einstellung des Filter-Hüllkurvengenerators

Es stehen sechs Time-Einstellungen (die

Geschwindigkeit verändert sich) und sechs Level-

Einstellungen (der Betrag verändert sich) zur

Verfügung, die die Form bilden, wie sich das Timbre

des Sounds im Zeitverlauf verändert, d.h. vom dem

Zeitpunkt wo eine Taste angeschlagen und dann

losgelassen wurde und wie der Sound ausklingt.

Drücken Sie den Schalter [F8], um die ENVELOPE-

Anzeige zu wählen, in der jeder Wert mit der graphis

chen Envelope-Anzeige eingestellt werden kann. Der

Pegel einer gespielten Note kann so beeinflußt werden,

daß er für einen festgelegten Zeitraum einen be stimm

ten Pegel einhält, indem Attack Level und Attack Time

eingestellt werden. Weiterhin kann die

Pegelveränderung im Zeitverlauf durch Einstellung von

Dcy1/2/3 Time/Level gesteuert werden. Wenn

schließlich die Taste losgelassen wurde kann die

Tonhöhenveränderung im Zeitverlauf durch

Einstellung von Rel1/2 Time/Level gesteuert werden.

Falls es erforderlich ist, können Time Velocity und

Loop in der Alle Parameter-Anzeige eingestellt werden.

Der hier eingestellte Pegel bezieht sich auf den Betrag des

Korrekturwerts relativ zur gegenwärtigen Grenzfrequenz.

[F5]: AMP (Amplitude)

Die Amplitude-Parameter stellen die Lautstärke für die

einzelnen Elemente ein. Es stehen drei Menüs zur

Verfügung.

[F6]: PARAM (Parameters)

[F7]: SCALE

[F8]: EG (Envelope Generator)

[F6]: PARAM (Parameters)

Dieser Parameter bestimmt den Ausgangspegel für die

einzelnen Elemente. Für jedes Element kann ein

unterschiedlicher Wert eingestellt werden.

■ Level

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel für die

einzelnen Elemente ein.

❏ Einstellungen: 0~127

Attack

Level

Hold Time

Hold Level

Attack

Time

Dcy1

Time

Dcy2

Time

Rel1

Time

Rel2

Time

Dcy1

Level

Dcy2

Level

Taste aus

Taste an

Zeit

Grenzfrequenz

Voice-Modus

■ Level KeyFollow

Dieser Parameter stellt Level KeyFollow für jedes einzelne

Element ein. Die Level KeyFollow-Funktion bestimmt den

Ausgangspegel in Abhängigkeit von den Noten, die auf der

Tastatur gespielt werden. Wenn Level KeyFollow

angewendet wird, erhöht oder vermindert sich der

Ausgangspegel relativ zur Grundtonhöhe, die hier als C3

festgelegt ist.

❏ Einstellungen: -64~+64

■ Level Vel (Level Velocity)

Dieser Parameter stellt den Anschlagsempfindlichkeits-Pe

gel für die einzelnen Elemente ein. Diese Funktion

ermöglicht es Ihnen, die Lautstärke zu regulieren, die

durch die Anschlagstärke auf der Tastatur (Kraftaufwand,

mit dem gespielt wird) gesteuert wird. Wenn Level Vel auf

einen positiven Wert eingestellt wurde, ist die auftretende

Lautstärkeveränderung um so größer, je stärker eine Note

auf der Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben die

umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ ExpLowLimit (Expression Low Limit)

Dieser Parameter stellt Expression Low Limit für jedes

einzelne Element ein. Der untere Grenzwert kann so

eingestellt werden, daß die Lautstärke nicht unter den

gewählten unteren Grenzwert absinkt, selbst wenn ein

Sound unterhalb des eingestellten Wertes gespielt wird.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Pan

Dieser Parameter bestimmt die Positionierung für jedes

einzelne Element links oder rechts im Stereo-Klangbild.

Wenn Sie “scl” wählen, aktivieren Sie Scaling Pan. Auf

diese Weise kann der festgelegte Bereich der Scaling Pan-

Bewegung von links nach rechts mit Pan KeyFollow ge-

steuert werden. Wählen Sie “rnd”, um Random Pan zu

aktivieren. Auf diese Weise wird die Weite der Sound-

Bewegung von links nach rechts durch Random Depth

gesteuert.

❏ Einstellungen: scl (Scaling Pan), L63~cnt (center)~R63,

rnd (Random)

Unterer Grenzwert

Lautstärke Lautstärke

Exp

127

Exp

127

Normale Lautstärkeveränderung

Wenn Low Limit eingestellt ist

Die

geringste

Lautstärke

■ Pan KeyFollow

Dieser Parameter wird angezeigt, wenn Sie “scl” (Scaling

Pan) im Rahmen von Pan wählen. Die Pan KeyFollow-

Funktion bestimmt die Positionierung des Sounds im

Stereo-Klangbild im Abhängigkeit von den Noten, die auf

der Tastatur gespielt werden. Wenn Pan KeyFollow

aktiviert ist, verschiebt sich die Positionierung bei jeder

Note relativ zur Grundtonhöhe C3 (als Mittelposition).

❏ Einstellungen: 0~15

■ Random Depth

Dieser Parameter wird angezeigt, wenn Sie “rnd”

(Random Pan) im Rahmen von Pan gewählt haben und

ermöglicht es Ihnen, die Tiefe (Breite) von Random Pan

einzustellen. Diese Funktion bewirkt, daß sich der Sound

nach dem Zufallsverfahren innerhalb des Stereo-

Klangbildes bewegt.

❏ Einstellungen: 0~127

[F7]: SCALE

Dieser Parameter stellt die Amplituden-Skalierung ein. Die

Amplituden-Skalierungsfunktion ermöglicht es Ihnen, den

Ausgangspegel des Elements durch die Tonhöhe zu steuern,

die auf der Tastatur gespielt wird. Für jedes einzelne

Element kann ein anderer Wert eingestellt werden. Weitere

Einzelheiten zur Einstellung des Pegels eines Elements fin-

den Sie unter Element Level, Seite 81.

■ BP1~4 Point (Punkt)

■ BP1~4 Level (Pegel)

❏ Einstellungen:

BP1/2/3/4 Point (Punkt): C-2~G8

BP1/2/3/4 Level (Pegel): -128~+127

Voice-Modus

Einstellung der Amplituden-Skalierung

Sie können die Note (Tonhöhe) und den

Korrekturpegel für jeden einzelnen Markierungspunkt

(Break Point; BP1-4) wie im nachfolgend gezeigten

Beispiel erläutert einstellen.

In diesem Beispiel hat E1 einen Pegel von –4. Anders

ausgedrückt ist der gegenwärtige Ausgangspegel 76,

weil 80-4 in diesem Fall 76 ergibt. B2 verfügt über

einen Korrekturwert von +10, darum ist der Pegel

80+10=90. G4 ist +17, so daß der Pegel 80+17=96

ist. Und schließlich A5 mit einem Korrekturwert von

+4 würde 80+4=84 ergeben. Die Ausgangspegel der

anderen Punkte, die keine Break Points sind, liegen auf

einer ge-raden Linie, die zwei benachbarte Break

Points miteinander verbindet.

Stellen Sie die Notenbezeichnung des Break Points von BP1

bis BP4 in aufsteigender Reihenfolge ein.

Der Pegel-Korrekturwert für den Break Point erhöht sich

oder vermindert sich relativ zum gegenwärtig gewählten

Wert für das Element. Der Bereich der möglichen Werte für

ein Element ist 0-127. Dies bedeutet, daß selbst wenn ein

Wert von +50 für den Break Point bei einem Element, das

auf 80 eingestellt ist, angewendet wird, wird der Pegel nicht

130 sondern 127, was dem maximal verfügbaren Wert

entspricht.

Eine Note, die unterhalb des Break Points BP1 eingestellt

wird, erhält den Pegel von BP1. Entsprechend erhält eine

Note, die über dem Brake Point BP4 eingestellt wird, den

Pegel von BP4.

[F8]: EG (Amplitude Envelope Generator)

Dieser Parameter stellt den AEG (Amplituden-

Hüllkurvengenerator) ein. Er bestimmt, wie sich die

Amplitude im Zeitverlauf verändert, wenn eine Taste

angeschlagen, gehalten und dann wieder losgelassen wird.

Für jedes einzelne Element kann ein anderer Wert eingestellt

werden.

Zur Einstellung von AEG drücken Sie den Schalter [F8] und

die folgenden beiden Anzeigearten erscheinen abwechselnd.

Falls erforderlich, schalten Sie von einer Anzeige zur

anderen, um den jeweiligen Parameter einzustellen.

Alle Parameter-Anzeige

Hüllkurven-Anzeige

■ Atck Time Vel (Attack Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

Attack Time ein. Wenn Attack Time Vel auf einen positi

ven Wert eingestellt wird, wird die Attack Time um so

länger, je schwächer die Noten auf der Tastatur gespielt

werden. Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter kann für den Attack Mode1 (siehe

Seite 99) verwendet werden. Dieser Parameter erscheint

nicht auf der ENVELOPE-Anzeige.

■ Dcy1 Time Vel (Decay 1 Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

Decay 1 Time ein. Wenn Dcy 1 Time Vel auf einen

positiven Wert eingestellt wird, bewirkt ein schwächerer

Anschlag auf der Tastatur, daß Decay 1 Time länger wird.

Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter kann für Attack Mode 2 (siehe Seite

99) eingestellt werden. Dieser Parameter erscheint nicht

auf der ENVELOPE-Anzeige.

■ Other Time Vel (Other Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

das Decay 2/3 und Release 1/2 Time ein. Wenn Other

Time Vel auf einen positiven Wert eingestellt wird,

bewirkt ein schwächerer Anschlag auf der Tastatur, daß

der Wechsel im Sound länger anhält. Negative Werte

haben die umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE-

Anzeige.

■ Time Scale

Die Time Scale-Funktion bestimmt die Geschwindigkeit

des Wechsels im AEG entsprechend der auf der Tastatur

gespielten Tonhöhe. Wenn Time Scale auf einen positiven

Wert eingestellt wird, erfolgt die Veränderung im

Zeitverlauf um so langsamer, je tiefer die auf der Tastatur

gespielte Note ist. Je höher die auf der Tastatur gespielte

Note ist, desto schneller erfolgt der Wechsel. Negative

Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE-

Anzeige.

Langsamer

Schneller

Hoher Bereich

Niedriger Bereich

–4

Voice-Modus

■ Decay Level Vel (Decay Level Velocity)

Dieser Parameter erhöht oder senkt den Decay-Level mit

der Anschlagsstärke.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

■ Attack Mode

Wählt den Attack-Modus (1 oder 2) oder schaltet zwi-

schen den Modi vorwärts und rückwärts.

❏ Einstellungen: 1 (Attack Mode 1), 2 (Attack Mode 2)

Weitere Einzelheiten über den jeweiligen Modus finden

unten.

■ Release Mode

Wählt den Release-Modus (1 oder 2) oder schaltet zwi-

schen den Modi vorwärts und rückwärts. Wenn der

Release-Modus 2 gewählt ist, werden Release Time 2 und

Release Level 2 (auf “0” eingestellt) hinzugefügt, und es

kann eine noch kompliziertere Hüllkurve kreiert werden.

❏ Einstellungen: 1 (Release Mode 1), 2 (Release Mode 2)

■ Attack Time

Dieser Parameter stellt Attack Time (Attack-Zeit) ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Dcy 1~3 Time (Decay 1-3 Time)

Dieser Parameter stellt Decay 1-3 Time ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Rel (Rel1/2) Time

Dieser Parameter stellt Release Time ein.

❏ Einstellungen: 0~127

Sie können Release 1/2 Time nur einstellen, wenn der

Release Mode 2 gewählt ist.

■ Init Level (Initial Level)

Dieser Parameter stellt den Anfangspegel ein (wenn die

Einstellung auf den “Haltemodus” erfolgt ist).

❏ Einstellungen: 0~127

Dieser Parameter ist nur wirksam, wenn der “Attack-

Modus 1” gewählt ist.

■ Dcy 1~3 Level

Dieser Parameter stellt den Pegel von Decay 1~3 ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Rel1 Level

Dieser Parameter stellt den Pegel von Release 1 ein (wenn

in Release Mode 2).

❏ Einstellungen: 0~127

Der Release 1 Level ist im Release Mode 1 auf “0”

festgelegt. Der Release 2 Level ist im Release Mode 2 auf

“0” festgelegt.

Einstellung des Amplituden-Hüllkurvengenerators

Es stehen insgesamt sechs Time-Einstellungen (die die

Geschwindigkeiten der Wechsel bestimmen) und

sieben Level-Einstellungen, die die Lautstärke des

Sound-Wechsels im Zeitverlauf formen, zur Verfügung,

die von dem Zeitpunkt an wirksam werden, wo eine

Taste angeschlagen und wieder losgelassen wird und

wie der Sound ausklingt.

Drücken Sie den Schalter [F8], um die ENVELOPE-

Anzeige zu wählen. Hier können die einzelnen Werte

mit der graphischen Hüllkurvenanzeige eingestellt

werden.

Es stehen zwei Arten von Attack-Modi(1 und 2) für

AEG zur Verfügung. Attack Mode 1 verfügt nur über

einen Attack, während Attack Mode 2 ein zweistufiges

Attack aufweist. Wählen Sie auf der Alle Parameter-

Anzeige den Attack-Modus, den Sie verwenden

möchten.

Sie können außerdem die gewünschten Werte für Time

Velocity und Time Scaling in der Alle Parameter-

Anzeige einstellen.

Attack-Modus 1

Anfangspegel = Attack-Pegel

Attack-Modus 2

R1L R2LD1L

Taste an

D1T

Taste aus

D2T

AT D3T R1T R2T

D2L D3L

Zeit

Ausgang

R1L R2L

Taste an

Taste aus

Anfangspegel

(255)

D1T D2T D3T R1T R2T

D1L

D2L

D3L

Zeit

Ausgang

R1L R2L

Taste an

Taste aus

D1T D2T D3T R1T R2T

D1L

D2L D3L

Zeit

Ausgang

Voice-Modus

100

[F6]: LFO (Low Frequency Oscillator)

Die LFO-Parameter stellen den LFO (Niederfrequenz-

Oszillator) ein. Der LFO-Oszillator erzeugt Signale mit

niedriger Frequenz, die moduliert werden können, um be

stimmten Aspekten der Voice zugeordnet zu werden. Wenn

eine LFO-Welle (Form der Modulation) zur Tonhöhe, einem

Filter oder der Amplitude hinzugefügt wird, erhält man

Effekte wie Vibrato, Wah und Tremolo. Es stehen zwei LFOs

(LFO1 und LFO2) zur Verfügung, die dem jeweiligen

Element zugeordnet werden können.

[F7]: LFO1 (Niederfrequenz-Oszillator1)

[F8]: LFO2 (Niederfrequenz-Oszillator2)

[F7]: LFO1 (Low Frequency Oscillator1)

Hiermit werden die Parameter für LFO1 eingestellt. Für jedes

einzelne Element kann ein anderer Wert eingestellt werden.

■ Wave

Dieser Parameter stellt die Wellenform von LFO 1 ein.

Abhängig von der gewählten Wellenform können

verschiedene Arten modulierter Sounds erzeugt werden.

Es stehen drei Wellenformen zur Verfügung.

❏ Einstellungen: saw, tri, squ

Esist möglich, mit LFO1 Tonhöhe, Filter und Amplitude

gleichzeitig zu modulieren.

saw (Sägezahn)

tri (Triangle)

squ (Rechteck)

■ Sync

Dieser Schalter schaltet die Synchronisation an und aus.

Wenn Sync eingeschaltet ist, wird der LFO-Oszillator stets

zurückgestellt, wenn eine Taste gespielt wird.

❏ Einstellungen: off, on

■ Delay

Hiermit stellen Sie die Verzögerungszeit von dem

Zeitpunkt ein, wo auf der Tastatur gespielt wird, bis zu

dem Zeitpunkt wo die LFO-Modulation beginnt. Wie im

nachfolgenden Diagramm gezeigt wird die

Verzögerungszeit um so länger, je größer der Wert ist.

❏ Einstellungen: 0~127

Kurze Verzögerung

Lange Verzögerung

Diese Einstellung kann nur auf die Tonhöhe

angewendet werden.

Taste an

Zeit

Taste an

Zeit

Taste an

Sync onSync off

Voice-Modus

101

■ Fade

Dieser Parameter stellt den Fade-in-Effekt des LFO ein,

nachdem die festgelegte Verzögerungszeit verstrichen ist.

Wie in nachfolgendem Diagramm gezeigt, dauert es um so

länger, bis der LFO-Effekt den höchsten Modulationswert

erreicht hat, je größer der Wert ist.

❏ Einstellungen: 0~255

Diese Einstellung kann nur auf die Tonhöhe

angewendet werden.

■ Speed

Dieser Parameter stellt die Geschwindigkeit der LFO-

Wellenmodulation ein. Je höher der Wert gewählt wird,

desto schneller die Geschwindigkeit.

❏ Einstellungen: 0~63

Langsam

Schnell

Zeit

Fade

Verzögerung

Zeit

Taste an

Max

Fade

Max

Verzögerung

Zeit

Taste an

■ Vel (Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die LFO-Welle ein. Wenn Vel auf einen positiven Wert

eingestellt wird, ist die LFO-Modulation umso größer, je

stärker die Noten auf der Tastatur gespielt werden.

Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~+7

■ Rndm (Random)

Dieser Parameter bewegt und verändert die Tiefe der LFO-

Welle (AMOD, PMOD und FMOD unten) nach dem

Zufallsverfahren. Je größer der Wert gewählt wird, des

größer ist die Veränderung. Eine Einstellung von “0”

erzeugt keinen Effekt.

❏ Einstellungen: 0~15

Kleiner Wert

Großer Wert

Zeit

Großer Wert

Zeit

Kleiner Wert

Weicher Härter

LFO

-Veränderung

Positiver Wert

Weicher Härter

LFO

-Veränderung

Negativer Wert

Voice-Modus

102

■ AMD (Amplitude Modulation Depth)

Dieser Parameter bestimmt, wie stark der LFO den

Ausgangspegel beeinflußt. Höhere Werte erweitern den

Bereich der Lautstärkeveränderung.

❏ Einstellungen: 0~127

■ PMD (Pitch Modulation Depth)

Dieser Parameter bestimmt, wie stark der LFO die

Tonhöhe beeinflußt. Höhere Werte erweitern den Bereich

der Veränderung der Tonhöhe. Negative Werte kehren die

Phase der LFO-Welle um.

❏ Einstellungen: -255~0~+255

■ FMD (Filter Modulation Depth)

Dieser Parameter bestimmt, wie stark der LFO die

Grenzfrequenz des Filters beeinflußt. Höhere Werte

erweitern den Bereich der Veränderung der

Grenzfrequenz. Negative Werte kehren die Phase der LFO-

Welle um.

❏ Einstellungen: -127~0~+127

Der Effekt ist möglicherweise nicht hörbar, wenn der

DCF nicht richtig eingestellt ist.

[F8]: LFO2 (Low Frequency Oscillator 2)

Hiermit werden die Parameter für den LFO2

(Niederfrequenz-Oszillator2) eingestellt. Für jedes einzelne

Element kann ein anderer Wert eingestellt werden.

■ Wave

Dieser Parameter stellt die Wellenform von LFO 2 ein. Die

hier gewählte Wellenform moduliert Amplitude, Filter und

Tonhöhe, um jeweils Effekte wie Wah und Vibrato zu

erzeugen.

❏ Einstellungen: sine, tri, saw u, saw d, squ, trpzd, s/h 1, s/h 2

Im Vergleich zu der vorher erläuterten LFO1 verfügt

LFO2 über wesentlich mehr Wellenformen. Jedoch kann

von LFO2 jeweils nur eine Position gleichzeitig

moduliert werden.

sine (sine wave; Sinuswelle)

tri (triangle wave; Dreieckswelle)

saw u (saw up wave; Sägezahnwelle, aufwärts)

saw d (saw down wave; Sägezahnwelle, abwäats)

squ (square wave; Rechteck welle)

trpzd (trapezoid wave; Trapezwelle)

s/h 1 (sample & hold1)

s/h 2 (sample & hold2)

Voice-Modus

103

■ Sync

Die Parameter für LFO2 Sync sind mit denen von LFO1

Sync identisch. Eine Erläuterung finden Sie auf Seite 100.

■ Delay

Die Parameter für LFO2 Delay sind mit denen von LFO1

Delay identisch. Eine Erläuterung finden Sie auf Seite

100.

■ Fade

Die Parameter für LFO2 Fade sind mit denen von LFO1

Fade identisch. Eine Erläuterung finden Sie auf Seite 101.

■ Speed

Die Parameter für LFO2 Speed sind mit denen von LFO1

Speed identisch. Eine Erläuterung finden Sie auf Seite

101.

■ Phase

Dieser Parameter stellt die Phase der LFO-

Frequenzmodulationswelle an dem Punkt ein, wo eine

Taste gedrückt wird.

Wie dem nachfolgenden Diagramm zu entnehmen ist,

entsprechen die Werte 0-3 den Phasengraden wie folgt:

jeweils 0, 90, 180 und 270.

❏ Einstellungen: 0~3

■ Dest (Destination)

Dieser Parameter wählt die Objekte, die mit der LFO2-

Welle moduliert werden.

❏ Einstellungen: 00: OFF

01: volume

02: pan

03: pitch

04: LFO1speed

05: LFO1 PMD

06: LFO1 AMD

07: LFO1 FMD

■ Depth

Dieser Parameter stellt die Tiefe der LFO2-

Wellenmodulation ein.

❏ Einstellungen: 0~127

Zeit

Phase 0° 90° 180° 270°

01 23

Phase

Wert

[F7]: CTRL (Controller)

Die Controller-Parameter stellen die Controller ein.

Angefangen vom [PITCH]-Handrad auf dem Bedienfeld

können für jedes einzelne Element verschiedene Controller

eingestellt werden. Es stehen zwei Menüs zur Verfügung.

[F7]: PITCH (Pitch Control)

[F8]: SET (Controller Set)

[F3]: [REMAP]

[F7]: PITCH (Pitch Control)

Hiermit werden die Parameter für Tonhöhenbeugung und

Portamento eingestellt. Für jedes einzelne Element kann ein

anderer Wert eingestellt werden.

■ Pitch Bend Upper

Dieser Parameter bestimmt den Grad der Tonhöhenverän-

derung in Halbtönen (Halbtonschritten) wenn das

[PITCH]-Handrad nach oben bewegt wird. Wenn z.B. ein

Wert von +12 gewählt wurde, hat dies zur Folge, daß

durch eine vollständige Drehung des [PITCH]-Handrades

nach oben die Tonhöhe um maximal eine Oktave

angehoben werden kann.

❏ Einstellungen: -48~0~+24

■ Pitch Bend Lower

Dieser Parameter bestimmt den Grad der

Tonhöhenveränderung in Halbtönen (Halbtonschritten),

wenn das [PITCH]-Handrad nach unten bewegt wird.

Wenn z.B. ein Wert von -12 gewählt wurde, hat dies zur

Folge, daß durch eine vollständige Drehung des [PITCH]-

Handrades nach unten die Tonhöhe um maximal eine

Oktave gesenkt werden kann.

❏ Einstellungen: -48~0~+24

■ Port Sw (Portamento Switch)

Mit diesem Schalter schalten Sie Portamento an und aus.

Mit Portamento können Sie die Tonhöhe gleichmäßig von

einer Note zur nächsten hinübergleiten lassen. Portamento

ist eine gemeinsame Funktion, die auf alle Element

gleichmäßig angewendet wird.

❏ Einstellungen: off, on

■ Port Time (Portamento Time)

Dieser Parameter stellt die Zeit ein, die bei nacheinander

gespielten Noten zum gleitenden Übergang der Tonhöhen

erforderlich ist. Höhere Einstellungen bewirken eine

längere (langsamere) Gleitzeit.

❏ Einstellungen: 0~127

Voice-Modus

104

■ Port Mode (Portamento Mode)

Dieser Parameter wählt den Portamento-Modus. Die Art

und Weise, mit der sich das Portamento bewegt, hängt

davon ab, ob der Mono- oder Poly-Parameter im Common-

Menü gewählt wurde.

❏ Einstellungen: fngr (fingered), full

Wenn “Mono” im Common-Menü gewählt wurde:

fngr (fingered): Portamento wird nur angewendet, wenn Sie

Legato spielen (d.h. die nächste Note spielen, ehe Sie die

vorhergehende Note loslassen).

full: Portamento wird stets angewendet.

Wenn “Poly” im Common-Menü gewählt wurde: Dieselbe

Wirkung wie im Mono-Modus (Monophonie) mit der

Ausnahme, daß Portamento auch für mehrere Noten

verwendet wird.

[F8]: SET (Controller set)

Die Zuordnung von Steuerungselementen zu einer Voice

wird als Voice Control bezeichnet. Einer Voice können

maximal 16 verschiedene Typen von Voice Controls

zugeordnet werden. So kann z.B. der Aftertouch der Tastatur

zur Steuerung des Vibrato oder das [MODULATION]-

Handrad zur Anwendung von Resonanz verwendet werden.

Die Steuerungsfunktionen können so zugeordnet werden,

daß ein bestimmtes Element beeinflußt wird.Einem

Controller, etwa den Einstellknöpfen auf dem Bedienfeld

oder der Tastatur, können zahlreiche Steuerungswechsel-

Funktionen zugeordnet werden.

Wenn Sie [F8] wählen: die Anzeige wird um die Funktionen

SET, [F3]: REMAP ergänzt.

Controller

Tastatur,

Modulations-Handrad,

Knöpfe, usw.

Voice Control 1~16

Satz 1

Satz 16

Elemente

[F3]: REMAP

Die Remap-Funktion ermöglicht es Ihnen, die Voice

Controller-Sätze neu zu arrangieren. Wenn Sie z.B. 4

Controller-Sets erzeugt haben, die die Nummern 1, 3, 4

und 7 tragen, werden die Nummern von 1 bis 4 neu

geordnet.

■ Ctrl (Controllers)

Dieser Parameter dient zur Wahl der Voice-

Steuerungsnummer. Wenn ein Control Set (Steuerungs-

Parametersatz) erzeugt wird, wählen Sie zunächst die

Steuerungsnummer.

❏ Einstellungen: Set1-16 (Voice Controller set 1-16)

■ Elem Sw (Element Switch)

Schaltet die Steuerung für jedes einzelne Element auf

Aktivierung (“on”) oder Desaktivierung (“off”).

❏ Einstellungen: Für jedes der Elemente 1-4, on, off

■ Src Sw (Source Switch)

Dieser Parameter stellt die Steuerungsvorrichtung ein, die

die Funktionen steuert, die mit Dest (Destination; Ziel)

gewählt wurde. Stellen Sie die Controller, die Sie

verwenden möchten, auf “on”. Es stehen insgesamt 13

Arten von Controllern zur Verfügung. Es möglich, mehr

als einen Controller gleichzeitig zu wählen.

❏ Einstellungen: PB (Pitch Bend Wheel), AT (After Touch), FC

(Foot Controller), BC (Breath Controller), RC

(Ribbon Controller), MW1 (Modulation

Wheel 1), MW2 (Modulation Wheel 2),

KN1~6 (Knobs1-6); für jeden einzelnen

Controller, on, off

■ Dest Param (Destination Parameter)

Dieser Parameter wählt die Steuerungsfunktion, die einem

Steuerungs-Parmetersatz zugeordnet wird. Die hier

gewählte Steuerungsfunktion wird durch die Controller

gesteuert, die in Src (Source; Quelle) gewählt wurden.

❏ Einstellungen: (Siehe die Steuerungsliste in der separat

gelieferten Broschüre mit Datenlisten.)

Die verfügbaren Ziel-Parameter reichen von Nr. 45 bis

Nr. 78. Weitere Informationen finden Sie in der

Steuerungsliste.

Voice-Modus

105

■ Dest Depth (Destination Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe der Steuerungsfunktion

ein, die in Dest gewählt wurde.

❏ Einstellungen: -64~0~63

Zuordnung von Controllern zum Control Set

Aufgrund der 16 zur Verfügung stehenden Voice-

Steuerungssätze gibt es zahlreiche mögliche

Kombinationen. So kann z.B. ein Src Sw (Source

Switch; Quellen-Schalter) verschiedene Destinations

Parameter (Dest Param; Zielparameter) steuern, oder

verschiedene Source Switch (Src Sw; Quellen-Schalter)

können eine einzelne Dest Param (Destination

Parameter; Zielparameter) steuern.

Beispiel 1: Ein Source-Schalter steuert verschiedene

Destinations-Parameter.

Beispiel 2: Verschiedene Source-Schalter steuern einn

Destination-Parameter.

SET1

MW1(Modulation Wheel 1)=ON

MW2(Modulation Wheel 2)=ON

Src SW

046:AWM PAN

Dest Param

Modulations-Handrad

1 und/oder

Modulations-Handrad

2 beeinflußt (-en) die

Position im Stereo-

Klangbild.

SET1

MW2

(Modulation

Wheel 2)=ON

Src SW

046:AWM PAN

Dest Param

SET2

MW2

(Modulation

Wheel 2)=ON

Src SW

050:AWM

LFO1 Speed

Dest Param

Eine Drehung des

Modulations-Handrad 2

beeinflußt sowohl die

Position im Stereo-

Klangbild als auch die

LFO1-Geschwindigkeit.

[F8]: EFCT (Effects)

Die Effect-Parameter stellen die Parameter im

Zusammenhang mit den beiden Arten von Insertion-Effekten

(Einfügungs-Effekten) und System-Effekten (Reverb und

Chorus) ein. Der Signalverlauf der Effekte kann während der

Einstellung der Werte auf der graphischen Anzeige überprüft

werden. Es stehen fünf Menüs zur Verfügung.

[F4]: TYPE

[F5]: INS1 (Insertion 1)

[F6]: INS2 (Insertion 2)

[F7]: REV (Reverb)

[F8]: CHO (Chorus)

Weitere Informationen zu den Insertion- und System-

Effekten finden Sie auf Seite 65.

[F4]: TYPE

Dieser Parameter stellt den Typ von Insertion Effect 1/2

sowie Reverb und Chorus ein. Sie können die Sende- und

Rücklaufpegel der einzelnen Effekt-Einheiten einstellen.

■ 1

InsEF Elem Sw (Insertion Effect Element Switch)

Dieser Parameter wählt die Insertion Effect-Einheit für

jedes einzelne Element. Wenn “off” gewählt ist, wird die

Insertion Effect-Einheit umgangen.

❏ Einstellungen: Für jedes einzelne Element, 1 (Insertion

Effect- Einheit 1), 2 (Insertion Effect-Einheit

2), off

Wenn Sie auf dem EX7 eine AN- oder FDSP-Voice

wählen und editieren, können Sie den Einfügungs-

Effekt nicht verwenden. Weitere Einzelheiten hierzu

finden Sie auf Seite 54.

■ 2 InsEF Connect (Insertion Effects Connect)

Dieser Parameter stellt ein, wie Insertion Effects 1 und 2

konfiguriert werden. Die graphische Anzeige ermöglicht

es, den Signalweg visuell zu verfolgen und zeigt

Veränderungen an, die in der Art der Verbindung

durchgeführt wurden.

❏ Einstellungen: 1: 2 (Parallelschaltung), 1>2 (das Signal läuft

in Reihenschaltung von Insertion Effect 1 zu

Insertion Effect 2), 2>1 (das Signal läuft in

Reihenschaltung von Insertion Effect 2 nach

Insertion Effect 1)

12397)!

5468 @#

Voice-Modus

106

■ 3 InsEF1 (Insertion Effect 1)

Dieser Parameter wählt den Effekt-Typ für Insertion

Effect 1.

❏ Einstellungen: 00 (thru)~24

Weitere Informationen zu den einzelnen Effekt-Typen

finden Sie in der Liste mit Effekt-Typen in der getrennt

gelieferten Broschüre mit Datenlisten.

■ 4 InsEF2 (Insertion Effect 2)

Dieser Parameter wählt den Effekt-Typ für Insertion

Effect 2.

❏ Einstellungen: 00 (thru)~79

Weitere Informationen zu den einzelnen Effekt-Typen

finden Sie in der Liste mit Effekt-Typen in der getrennt

gelieferten Broschüre mit Datenlisten.

■ 5 Rev Send (Reverb Send)

Dieser Parameter stellt den Sendepegel des Signalausgangs

von Insertion Effect 1/2 (oder das unbeeinflußte Signal)

ein und schickt es zur Reverb-Einheit.

❏ Einstellungen: 0~127

■ 6 Cho Send (Chorus Send)

Dieser Parameter stellt den Sendepegel des Signalausgangs

von Insertion Effect 1/2 (oder das unbeeinflußte Signal)

ein und schickt es zur Chorus-Einheit.

❏ Einstellungen: 0~127

■ 7 Rev (Reverb)

Dieser Parameter wählt den Hall-Typ für die Reverb-

Einheit.

❏ Einstellungen: 00 (off)~12

Weitere Informationen zu den einzelnen Reverb-Typen

finden Sie in der Liste mit Reverb-Typen in der getrennt

gelieferten Broschüre mit Datenlisten.

■ 8 Cho (Chorus)

Wählt den Chorus-Typ für die Chorus-Einheit.

❏ Einstellungen: 00 (off)~17

Weitere Informationen zu den einzelnen Chorus-Typen

finden Sie in der Liste mit Chorus-Typen in der getrennt

gelieferten Broschüre mit Datenlisten.

■ 9 Cho→Rev (Chorus→Reverb)

Dieser Parameter stellt den Sendepegel des Signalausgangs

von der Chorus-Einheit ein und sendet ihn zur Reverb-

Einheit.

❏ Einstellungen: 0~127

■ ) Rev Pan (Reverb Pan)

Dieser Parameter stellt das Panning des Signalausgangs

von der Reverb-Einheit ein.

❏ Einstellungen: L64 (ganz links)~cnt (Mitte)~R63 (ganz

rechts)

■ ! Cho Pan (Chorus Pan)

Dieser Parameter stellt das Panning des Signalausgangs

von der Chorus-Einheit ein.

❏ Einstellungen:

L64 (ganz links)~cnt (Mitte)~R63 (ganz rechts)

■ @ Rev Return (Reverb Return)

Dieser Parameter stellt den Rückführungspegel des

Signalausgangs von der Reverb-Einheit ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ # Cho Return (Chorus Return)

Dieser Parameter stellt den Rückführungspegel des

Signalausgangs von der Chorus-Einheit ein.

❏ Einstellungen: 0~127

[F5]: INS1 (Insertion 1)

Hier werden die verschiedenen Parameter für den

gegenwärtig gewählten Insertion 1-Effekt eingestellt.

❏ Einstellungen: (Die Anzahl der zur Verfügung stehenden

Parameter und Werte unterscheidet sich in

Abhängigkeit vom gegenwärtig gewählten

Effekt-Typ. Weitere Einzelheiten hierzu

finden Sie in der Liste mit Effekt-Parametern

in der getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.)

[F6]: INS2 (Insertion 2)

Hier werden wählt die verschiedenen Parameter für den

gegenwärtig gewählten Insertion 2-Effekt.

❏ Einstellungen: (Die Anzahl der zur Verfügung stehenden

Parameter und Werte unterscheidet sich in

Abhängigkeit vom gegenwärtig gewählten

Effekt-Typ. Weitere Einzelheiten hierzu

finden Sie in der Liste mit Effekt-Parametern

in der getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.)

Nummer des gegenwärtig gewählten Effekt-Typs

Nummer des gegenwärtig geswählten Effekt-Typs

Voice-Modus

107

[F7]: REV (Reverb)

Hier werden wählt die verschiedenen Parameter für den

gegenwärtig gewählten Reverb-Effekt eingestellt.

❏ Einstellungen: (Die Anzahl der zur Verfügung stehenden

Parameter und Werte unterscheidet sich in

Abhängigkeit vom gegenwärtig gewählten

Reverb-Typ. Weitere Einzelheiten hierzu

finden Sie in der Liste mit Effekt-Parametern

in der getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.)

[F8]: CHO (Chorus)

Hier werden wählt die verschiedenen Parameter für den

gegenwärtig gewählten Chorus-Effekt eingestellt.

❏ Einstellungen: (Die Anzahl der zur Verfügung stehenden

Parameter und Werte unterscheidet sich in

Abhängigkeit vom gegenwärtig gewählten

Chorus-Typ. Weitere Einzelheiten hierzu

finden Sie in der Liste mit Effekt-Parametern

in der getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.)

Normal Voice (VL Element)

(nur EX5/5R)

Die folgenden Erläuterungen enthalten nur die Unterschiede

zwischen dem VL-Element und den AWM-Elementen. Die

übrigen Funktionen und Parameter sind dieselben wie die

für die AWM-Elemente. Weitere Einzelheiten finden Sie in

den entsprechenden Abschnitten, die auf Seite 77 beginnen.

Gegerewärtig gewählter Chorus-Typ

Gegenwärtig gewählter Reverb-Typ

Die Parameter der oben grau dargestellten Menüs sind dieselben

wie bei den AWM-Elementen.

[F1]: COM (Common)

[F6]: PARAM (Parameters)

Wenn VL als Voice Type im PARAM-Menü gewählt ist, kann

man eine Voice mit einem VL-Element und drei AWM-

Elementen kreieren. Das erste Element ist als VL-Element

festgelegt und die verbleibenden Elemente sind für AWM-

Elemente bestimmt. Die nachfolgend erläuterten Parameter

erscheinen zusätzlich auf der Anzeige.

Voice-Modus

[VOICE]

------Normal+[EDIT] VL Element

------[F1:COMMON ....................................................107

------[F6:Parameter] ......................................107

------[F7:Arpeggio] ..........................................79

------[F3:Arpeggio-Edit] ..................................79

------[F8:Name] ................................................79

------[F2:OSCILLATOR] ............................................108

------[F6:Wave] ................................................108

------[F7:Mix]....................................................81

------[F8:Zone] ..................................................82

------[F3:PITCH]..........................................................108

------[F6:Parameter] ........................................83

------[F7:Scaling] ..............................................83

------[F8:EG]....................................................109

------[F4:FILTER]........................................................109

------[F7:EQ]....................................................109

------[F8:DCF]..................................................110

------[F5:AMPLITUDE]..............................................110

------[F6:Parameter] ........................................96

------[F8:EG] ....................................................110

------[F6:LFO] ..............................................................111

------[F8:LFO] ..................................................111

------[F7:CONTROLLER] ..........................................111

------[F7:Pitch Control] ..................................103

------[F8:Controller Set] ................................111

------[F3:Remap]..............................................111

------[F8:EFFECT] ......................................................105

------[F4:Type] ................................................105

------[F5:Insertion Effect 1] ..........................106

------[F6:Insertion Effect 2] ..........................106

------[F7:Reverb] ............................................107

------[F8:Chorus] ............................................107

108

■ VL Mono/Poly (VL Monophonic/Polyphonic)

Dieser Parameter wählt, wie das VL-Element den Sound

erzeugt. Das VL-Element ist auf jeweils einen einzelnen

Sound zu einem gegebenen Zeitpunkt beschränkt. Wie

nachfolgend gezeigt, ist jedoch die Art und Weise, wie der

Sound erzeugt wird, in Abhängigkeit davon, ob “mono”

(monophon) oder “poly” (polyphon) gewählt wurde,

unterschiedlich. Wählen Sie den Modus, der am besten zu

Ihrem Spielstil paßt.

❏ Einstellungen:

mono:

Wenn eine Taste (die gegenwärtig erklingt) losgelassen wird,

während eine andere Taste gedrückt gehalten wird, löst dies

eine neue Note aus.

poly:

Wenn eine Taste (die gegenwärtig erklingt) losgelassen wird,

löst dies die andere Note nicht noch einmal aus.

Für die anderen drei AWM-Elemente wird durch die

Mono/Poly-Parameter auf Seite 79 bestimmt, wie jedes

Element den Sound erzeugt.

■ VL Priority

Dieser Parameter bestimmt die Priorität für die als VL-

Element gespielten Noten. Wenn Akkorde oder mehrere

Noten gleichzeitig gespielt werden, können Sie wählen,

welche Note erklingt: last (die Note, die zuletzt gespielt

wurde), top (die höchste Note) oder bottom (die tiefste

Note).

❏ Einstellungen: last, top, btm (bottom)

[F2]: OSC (Oscillator)

[F6]: WAVE

■ Bank

VL kann nur als erstes Element gewählt werden.

■ Number

Dieser Parameter wählt die Wellen-Nummer des VL-

Elements. Rechts von der Nummer wird die

Kategoriebezeichnung der Welle und die

Wellenbezeichnung angezeigt.

❏ Einstellungen: (Weitere Einzelheiten über die einzelnen

Wellentypen finden Sie in der Wellenliste in

der getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.)

■ Wave Play

Wenn das VL-Element gewählt ist, wird Wave Play

desaktiviert und statt dessen werden Bindestriche (---)

angezeigt.

■ KeyOn Delay

Wenn das VL-Element gewählt ist, wird KeyOn Delay

desaktiviert und statt dessen Striche (---) angezeigt.

[F3]: WAVE-EDIT

Wenn das VL-Element gewählt ist, wird Wave-Edit

desaktiviert. Weitere Einzelheiten zu Wave-Edit finden

Sie auf Seite 150.

[F3]: PITCH (Pitch Parameters)

[F6]: PARAM (Parameters)

Für das VL-Element stehen nur die Parameter für

Grobstimmung und Verstimmung (Coarse Tune, Detune) zur

Verfügung. Die Werte, die mit diesen Parameter eingestellt

werden können, sind dieselben wie die für die AWM-

Elemente, die auf Seite 83 erläutert wurden. Die übrigen

Parameter sind desaktiviert und an ihrer Stelle werden

Striche angezeigt.

[F7]: SCALE

Dieser Parameter stellt die Tonhöhenskalierung für das VL-

Element ein. Hier stehen dieselben Parameter zur Verfügung,

wie für das AWM-Element auf Seite 83.

Voice-Modus

109

[F8]: EG (Pitch Envelope Generator)

Die folgende Anzeige erscheint, wenn das VL-Element in der

PEG-Anzeige gewählt wurde.

■ Initial Level

Dieser Parameter stellt die Anfangstonhöhe des VL-

Elements ein, wenn eine Note gespielt wird. Wenn der

Parameter Initial Level auf einen positiven Wert eingestellt

wird, ist die erzeugte Tonhöhe höher als die unbeeinflußte

Tonhöhe. Negative Werte bewirken, daß die erzeugte

Tonhöhe niedriger ist als die unbeeinflußte Tonhöhe. Die

unbeeinflußte Tonhöhe wird erzeugt, wenn Initial Level

auf einen Wert von “0” eingestellt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Attack Time

Dieser Parameter stellt den Zeitraum ein, der erforderlich

ist, bis das VL-Element die richtige Tonhöhe erreicht,

nachdem eine Note gespielt wurde. Wenn Attack Time auf

einen positiven Wert eingestellt wurde, erfolgt die

Veränderung langsamer. Negative Werte bewirken, daß die

Veränderung rascher erfolgt.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Release Time

Dieser Parameter stellt die Zeitspanne ein, die erforderlich

ist, bis nach dem Loslassen einer Taste die festgesetzte

Tonhöhe des Release Levels erreicht ist. Wenn Release

Time auf einen positiven Wert eingestellt wurde, erfolgt

die Veränderung langsamer. Negative Werte bewirken, daß

die Veränderung rascher erfolgt.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Release Level

Dieser Parameter bestimmt die letzte Tonhöhe der Note

von dem Zeitpunkt an, wo eine Taste losgelassen wird.

Wenn Release Level auf einen positiven Wert eingestellt

ist, bewirkt dies, daß die erzeugte Tonhöhe auf ein

höheres Niveau ansteigt. Negative Werte bewirken, daß

die erzeugte Tonhöhe niedriger wird. Bei Wahl des Wertes

“0” wird eine Tonhöhe erzeugt, die sich zur

unbeeinflußten Tonhöhe verändert.

❏ Einstellungen: -49~0~+50

[F4]: FILT (Filter)

Wenn das VL-Element gewählt ist, stehen die folgenden

beiden Menüs für Filter-Parameter zur Verfügung.

[F7]: EQ (Equalizer)

[F8]: DCF (Dynamic Control Filter)

[F7]: EQ (Equalizer)

Der parametrische 5-Band-Equalizer mit den Parametern

Frequency, Q, und Gain ermöglicht eine weitere exakte

Anpassung der Sound-Qualität. Ebenso steht ein post EQ-

Parameter zur Verfügung.

■ EQ1~EQ5 Freq (EQ1~EQ5 Frequency)

Dieser Parameter stellt die Zentralfrequenz für jedes

einzelne Band ein.

❏ Einstellungen: 0~48 für jeden einzelnen Punkt von

EQ1~EQ5

■ EQ1~EQ5 Reso (EQ1~EQ5 Resonance)

Die Mittelfrequenz jedes einzelnen der fünf

Frequenzbänder, die mit Freq eingestellt wurden, kann

erhöht oder gesenkt werden. In Kombination mit der

Möglichkeit einer Steuerung des Gain-Pegels können Sie

einzigartige EQ-Kurven kreieren.

❏ Einstellungen: 0~127

■ EQ1~EQ5 Gain

Dieser Parameter stellt die Signalpegel für jede der

Zentralfrequenzen von EQ1~EQ5 ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Post EQ

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel des Signals ein,

das den EQ durchläuft. Das hier eingestellte Signal wird

an einen Insertion Effect weitergeleitet.

❏ Einstellungen: -8~0~+8

Reso

Gain

Freq

ÇO

Voice-Modus

110

[F8]: DCF (Dynamic Control Filter)

■ Resonance

Diese Parameter ermöglichen es Ihnen, bestimmte

Frequenzen in der Umgebung der Grenzfrequenz zu

verstärken.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Cutoff Freq (Cutoff Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz für den Filter

ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Freq EG Depth (Frequency EG Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe des Wechsels der

Grenzfrequenz im Zeitverlauf ein. Je größer der Wert ist,

desto weiter wird die Veränderung der Tiefe. Negative

Werte erzeugen eine invertierte Hüllkurve.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Freq K.Follow (Frequency Key Follow)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz für KeyFollow

(Tastenfolge-Funktion) ein. Die Funktion Freq K.Follow

stellt die Grenzfrequenz in Abhängigkeit von den Noten

ein, die auf der Tastatur gespielt werden. Wenn Freq

K.Follow eingesetzt wird, verändert sich die

Grenzfrequenz relativ zur Tonhöhe, die in Freq K.Flw BP

(nachfolgend erläutert) eingestellt wurde. Wenn die

Einstellung auf einen positiven Wert erfolgt, wird die

Grenzfrequenz umso niedriger, je tiefer die gespielte Note

ist. Wenn ein negativer Wert eingestellt ist, wird die

Grenzfrequenz umso tiefer, je höher die gespielte Note ist.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ Freq K.Flw BP (Frequency KeyFollow Break

Point)

Dieser Parameter stellt die Grundtonhöhe für Frequency

KeyFollow ein.

❏ Einstellungen: C-2~G8

[F5]: AMP (Amplitude)

Wenn das VL-Element gewählt ist, stehen zwei Menüs mit

Amplituden-Parametern zur Verfügung.

[F6]: PARAM (Parameters)

[F8]: EG (Envelope Generator)

[F6]: PARAM (Parameters)

Wenn das VL-Element gewählt ist, wird Level Vel (Level

Velocity) desaktiviert. Die übrigen Einstellungen sind

dieselben wie für die AWM-Elemente. Weitere Informationen

zu den AWM-Elementen finden Sie auf Seite 96.

[F8]: EG (Envelope Generator)

Dieser Parameter stellt den Amplituden-Hüllkurvengenerator

für das VL-Element ein.

■ Level K.Follow (Level Key Follow)

Dieser Parameter stellt Level KeyFollow für das VL-

Element ein. Die Level. K.Follow-Funktion stellt den

Ausgangspegel in Abhängigkeit von der auf der Tastatur

gespielten Note ein. Wenn Level. K.Follow angewendet

wird, verändert sich der Ausgangspegel relativ zu dem

Ausgangspegel, der in Level K.Flw BP (nachfolgend

erläutert) eingestellt ist. Wenn die Einstellung auf einen

positiven Wert erfolgt ist, wird der Ausgangspegel um so

niedriger, je tiefer die gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird der Ausgangspegel um

so niedriger, je höher die gespielte Note ist.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ Level K.Flw BP (Level Key Follow Break Point)

Dieser Parameter stellt die Grundtonhöhe für den VL-

Elementpegel von Level KeyFollow ein.

❏ Einstellungen: C-2~G8

Voice-Modus

111

■ Attack Time

Dieser Parameter stellt den Zeitraum ein, der vom Spielen

einer Note an erforderlich ist, den höchsten Lautstärkepe

gel zu erreichen. Wenn Attack Time auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die größte Lautstärke langsamer

erreicht. Negative Werte bewirken, daß die größte

Lautstärke rascher erzielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Decay Time

Dieser Parameter stellt den Zeitraum ein, der erforderlich

ist, um von der höchsten Lautstärke auf den Sustain-Pegel

abzusinken. Wenn Decay Time auf einen positiven Wert

eingestellt ist, geht die Veränderung langsamer vor sich.

Negative Werte bewirken, daß die Veränderung rascher

erfolgt.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Sustain Level

Mit diesem Parameter wird der Sustain-Pegel eingestellt

(nachdem Decay Time abgelaufen ist), wo der Sound auf

einem konstanten Pegel bleibt, solange eine Taste gedrückt

gehalten wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Release Time

Dieser Parameter stellt den Zeitraum ein, der erforderlich

ist, bis der Sound zu einem Lautstärkepegel “0” ausge-

klungen ist, nachdem die Taste losgelassen wurde. Wenn

Release Time auf einen positiven Wert eingestellt ist, er-

folgt das Ausklingen langsamer. Negative Werte bewirken,

daß der Sound schneller ausklingt.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

[F6]: LFO (Low Frequency Oscillator)

Wenn VL-Element gewählt ist, steht ein Menü mit LFO-

Parametern zur Verfügung.

[F8]: LFO (Low Frequency Oscillator)

Dieser Parameter stellt die LFO-Parameter (Parameter des

Niederfrequenz-Oszillators) für das VL-Element ein. Wenn

die Tonhöhe mit LFO-Modulation versehen wird, erhält man

einen Vibrato-Effekt.

■ Vibrato Delay

Dieser Parameter stellt die Verzögerungzeit von dem

Zeitpunkt ein, wo auf der Tastatur gespielt wird, bis zu

dem Zeitpunkt, wo der Vibratoeffekt einsetzt. Je größer

der Wert gewählt wird, desto länger ist die

Verzögerungszeit ehe der Vibratoeffekt beginnt. Negative

Werte verkürzen die Verzögerungszeit. Weitere

Einzelheiten zu Delay finden Sie auf Seite 100.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Vibrato Speed

Dieser Parameter stellt Geschwindigkeit des Vibratoeffekts

ein. Je größer der Wert ist, desto langsamer bewegt sich

das Vibrato. Weitere Informationen zu Speed finden Sie

auf Seite 101.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Vibrato Depth

Dieser Parameter stellt die Tiefe des Vibratos ein. Je

größer der Wert ist, desto tiefer das Vibrato.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

[F7]: CTRL (Controller)

Die zur Verfügung stehenden Menüs des VL-Elements sind

wie folgt:

[F7]: PITCH

[F8]: SET

[F3]: REMAP

[F7]: PITCH

Die zur Verfügung stehenden Parameter sind dieselben wie

die des AWM-Elements (seite 103).

[F8]: SET

“Velocity” wird zum Src (Source)-Parameter hinzugefügt. Sie

können die Dest-Parameter (Destination) mit der

Anschlagstärke auf der Tastatur steuern. Die zur Verfügung

stehenden Ziel-Parameter reichen von Nr. 126 bis zum Ende.

Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie in der Controller-Liste

in der getrennt gelieferten Broschüre mit Datenlisten.

Wenn Sie [F8] wählen: die Anzeige wird um die Funktionen

SET, [F3]: REMAP ergänzt. Die Remap-Funktion ermöglicht

es Ihnen, die Voice Controller-Sätze neu zu arrangieren.

Wenn Sie z.B. 4 Controller-Sets erzeugt haben, die die

Nummern 1, 3, 4 und 7 tragen, werden die Nummern von 1

bis 4 neu geordnet. Zusätzlich ermöglicht es Ihnen ein Druck

auf den Schalter [F3] REMAP, abhängig von der gewählten

VL-Voice empfehlenswerte voreingestellt Voice Controller

Sets aufzurufen.

Wenn Sie den Schalter [F3] drücken, um die Remap-

Funktion auszuführen, ohne daß genügend Controller-Sets

zur Verfügung stehen, erscheint “Can’t set VL control”

(“kann VL-Steuerung nicht einstellen”) und zeigt an, daß

die Remap-Funktion nicht durchgeführt werden kann.

Voice-Modus

112

Normal Voice (AN Element)

Die nachfolgenden Erläuterungen befassen sich

ausschließlich mit den Unterschieden zwischen dem AN-

Element und den AWM-Elementen. Die übrigen Funktionen

und Parameter sind dieselben wie für die AWM-Elemente.

Weitere Erläuterungen hierzu finden Sie in den betreffenden

Abschnitten der Bedienungsanleitung.

Die Parameter der oben grau dargestellten Menüs sind dieselben

wie bei den AWM-Elementen.

[F1]: COM (Common)

[F6]: PARAM (Parameters)

Wenn im PARAM-Menü ein Voice-Typ des AN-Elements,

AN(Poly)+AWM AN(Layer)+AWM, oder AN+FDSP,

gewählt wird, erscheinen die folgenden Parameter zusätzlich

auf der Anzeige.

Beim EX7 stehen AN(Layer)+AWM und AN+FDSP

Voice-Typen nicht zur Verfügung.

Wenn AN+FDSP als Voice-Typ gewählt ist, wird der

Funktionsschalter [F5] für FDSP an der Unterseite der

Anzeige hinzugefügt, und es kann ein Zugriff auf die

FDSP-Parameter erfolgen. Weitere Einzelheiten zu FDSP

finden Sie auf Seite 123.

Wenn der Voice-Typ AN(Poly)+AWM oder AN+FDSP

gewählt wird, ist das erste Element als AN-Element

festgelegt. Wenn AN(Layer)+AWM gewählt wird, sind

das erste und zweite Element als AN-Elemente

festgelegt. Die übrigen Elemente sind für AWM-

Elemente. (Einstellung erfolgt auf der OSC WAVE-

Anzeige.)

■ AN Mono/Poly (AN Monophonic/Polyphonic)

Dieser Parameter wählt, wie ein AN-Element den Sound

erzeugt. Es stehen zwei Typen zur Verfügung, “mono” für

monophone und “poly” für polyphone Wiedergabe. Selbst

wenn jedoch der Poly-Modus für ein AN-Element gewählt

wurde, kaun bzw können mit dem EX7 nur eine Note und

mit dem EX5/5R maximal zwei Noten erzeugt werden.

Wählen Sie den Modus, der Ihrem Spielstil am besten

angepaßt ist.

❏ Einstellungen:

mono:

Es kann jeweils nur eine Note gleichzeitig erzeugt werden.

Wenn zwei Tasten gleichzeitig gedrückt gehalten werden, wird

eine neue Note ausgelöst, wenn die erste Taste, die gegenwärtig

einen Sound erzeugt, losgelassen wird.

poly:

Bei EX7 kann auch weiterhin nur ein Sound gleichzeitig

erzeugt werden. Beim EX5/5R kann/können im Poly-Modus in

Abhängigkeit vom gewählten Voice Type ein oder zwei Sounds

erzeugt werden. Wenn im Poly-Modus zwei oder mehrere

Tasten gleichzeitig gedrückt gehalten werden und die erste

Taste, die gegenwärtig einen Sound erzeugt, losgelassen wird,

werden die anderen Noten nicht erneut ausgelöst.

Bei den anderen drei (oder zwei) AWM-Elementen wird

die Art und Weise, mit der jedes einzelne Element einen

Sound erzeugt, durch den AWM Mono/Poly-Parameter

auf Seite 79 bestimmt.

Voice-Typ

AN(Poly)

AN(Layer)

AN+FDSP

EX5/5R

2 Noten

1 note

EX7

1 Note

—

Voice-Modus

VOICE

------Normal+[EDIT] AN Element

------[F1:COMMON]....................................................112

------[F6:Parameter] ......................................112

------[F7:Arpeggio] ..........................................79

------[F3:Arpeggio-Edit] ......................79

------[F8:Name] ................................................79

------[F2:OSCILLATOR] ............................................113

------[F3:Algorithm] ......................................113

------[F4:VCO] ................................................114

------[F5:Modulation] ....................................116

------[F6:Wave] ................................................116

------[F7:Mix]....................................................81

------[F8:Zone] ..................................................82

------[F3:PITCH]..........................................................117

------[F6:Parameter] ........................................83

------[F7:Scaling] ..............................................83

------[F8:EG] ....................................................117

------[F4:FILTER] ........................................................118

------[F7:VCF]..................................................118

------[F8:EG] ....................................................119

------[F5:AMPLITUDE]..............................................119

------[F6:Parameter] ........................................96

------[F7:Mixing] ......................................................119

------[F8:EG]................................................................120

------[F6:LFO] ..............................................................121

------[F8:LFO]..................................................121

------[F7:CONTROLLER] ..........................................123

------[F7:Pitch Control] ..................................103

------[F8:Controller Set] ................................123

------[F8:EFFECT] ......................................................105

------[F4:Type] ................................................105

------[F5:Insertion Effect 1] ..........................106

------[F6:Insertion Effect 2] ..........................106

------[F7:Reverb] ............................................107

------[F8:Chorus] ............................................107

113

■ AN Priority

Dieser Parameter bestimmt die Priorität für Noten, die als

AN-Element gespielt werden. Wenn Akkorde oder

mehrere Noten gleichzeitig gespielt werden, können Sie

wie folgt wählen, welche Note erklingt: last (die Note, die

zuletzt gespielt wurde), top (die höchste Note), bottom

(die tiefste Note).

❏ Einstellungen: last, top, btm (bottom)

[F2]: OSC (Oscillator)

Wie nachfolgend gezeigt, werden in der WAVE/MIX/ZONE-

Anzeige von OSC der Anzeige drei Menüs im

Zusammenhang mit AN hinzugefügt, wenn ein AN-Element

gewählt ist (wenn der Cursor auf einem der AN-Element

Parameter positioniert ist).

[F3]: ALG (Algorithm)

[F4]: VCO (Voltage Controlled Oscillator)

[F5]: MOD (Modulation)

[F6]: WAVE

[F7]: MIX

[F8]: ZONE

[F3]: ALG (Algorithm)

Ein Algorithmus definiert die Art und Weise wie die beiden

VCO1-Oszilatoren (Master und Slave) im Verhältnis zu FM

(Frequenz Modulation) angeschlossen sind. Hier können Sie

einen Algorithmus wählen und die Parameter im

Zusammenhang mit “sync” und FM einstellen.

Weitere Hinweise zu den allgemeinen Konzepten der VCO-

und AN-Tonerzeugung finden Sie auf Seite 33.

■ Algorithm

Dieser Parameter dient zur Wahl des Algorithmus. Aus

der unten gezeigten Liste kann einer von vier

Algorithmus-Typen gewählt werden. Die zur Verfügung

stehenden Parameter unterscheiden sich in Abhängigkeit

vom gegenwärtig gewählten Algorithmus.

❏ Einstellungen: only FM, FM/both, FM/mstr (Master),

FM/slv (Slave)

only FM (Sync ist desaktiviert): Wenn diese Wahl erfolgt ist, steht

kein anderer Parameter zur Verfügung.

FM/both (Sync ist aktiviert und FM wird sowohl auf den

Master- als auch den Slave-Oszillator angewendet): Wenn diese

Wahl erfolgt ist, werden die Parameter Sync, Pitch, Depth, Src

hinzugefügt.

FM/mstr (Sync ist aktiviert und FM wird auf den Master-

Oszillator angewendet): Wenn diese Wahl erfolgt ist werden die

Parameter FM Modulator, Depth, Src denen für “FM/both”

hinzugefügt.

FM/slv (Sync ist anktiviert und FM wird auf den Slave-

Oszillator angewendet): Die zur Verfügung stehenden Parameter sind

dieselben wie für “FM/mstr”.

Master of VCO1 Slave VCO1

Master of VCO1

VCO2

LFO1, 2

EG, etc.

Sync

VCO2

LFO1, 2

EG, etc.

Master of VCO1 Slave VCO1

Sync

Master of VCO1 Slave VCO1

Master of VCO1

VCO2

LFO1, 2

EG, etc.

Sync

VCO1

Master of VCO1

VCO2

LFO1,2

EG, etc.

Voice-Modus

114

Sync

Die Synchronisierung des Master- und Slave-

Oszillators in VCO1 verstärkt die Wellenharmonischen

und erzeugt einen komplexeren Sound. Sync wird

automatisch eingeschaltet (“on”), wenn ein anderer

Algorithmus als FM gewählt ist.

Der FM-Algorithmus enthält keine Master- und Slave-

Oszillatoren, sondern wirkt wie ein einfacher VCO.

FM (Frequenz Modulation)

Bei FM wird die Grundwelle, die eine andere Welle

moduliert, als Modulator bezeichnet, während die

Wellen, die moduliert werden, als Träger bezeichnet

sind. Unabhängig davon, welcher Algorithmus für ein

AN-Element gewählwird, ist VCO1 stets als FM-Träger

festgelegt. Der FM-Modulator unterscheidet sich in

Abhängigkeit vom Algorithmus und kann aus dem

VCO1-Master-Oszillator, VCO2, LFO1/2, EG, oder

anderen gewählt werden.

Die nachfolgend angegebenen Parameter stehen nicht im

Zusammenhang mit FM-Algorithmen. Wenn ein FM-

Algorithmus gewählt ist, werden diese Parameter nicht auf

der Anzeige dargestellt.

■ Sync Pitch

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe des Slave-Oszillators

in Halbtönen ein. Dies ermöglicht es Ihnen, eine

Tonhöhendifferenz zwischen dem Master- und dem Slave-

Oszillator zu erzeugen und das resultierende harmonische

Intervall zu steuern. Ein Sound mit vielen harmonischen

Obertönen oder eine hellere Klangfarbe können erzeugt

werden. Je größer der Wert gewählt wird, desto stärker ist

der Effekt, während die Klangfarbe bei niedrigeren Werten

abgerundeter und weicher wirkt. Bei einer Einstellung

von “0” wir eine Tonhöhe erzeugt, die mit der des Master-

Oszillators identisch ist.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Sync Depth

Dieser Parameter stellt den Betrag der Tiefe der Steuerung

von Sync Src (Sync Source) im Zeitverlauf ein. Je größer

der Wert ist, desto größer ist die Veränderung der Tiefe.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Sync Src (Sync Source)

Dieser Parameter stellt das Quellensignal ein, das den

Slave-Oszillator mit Modulation im Zeitverlauf versieht.

❏ Einstellungen: fixed, PEG, FEG, LFO1, LFO2

Wenn die Einstellung auf “fixed” erfolgt, findet keine

Modulation im Zeitverlauf statt.

■ FM Modulator

Dieser Parameter wählt die Quelleneinheit, um eine

Frequenz-Modulation zu erhalten. Die Wellenform der

hier gewählten Quelle moduliert die VCO1-Welle.

❏ Einstellungen: fixed, PEG, FEG, LFO1, LFO2

Wenn die Einstellung auf “fixed” erfolgt ist, erfolgt eine

Veränderung der Modulation im Zeitverlauf.

■ FM Depth

Dieser Parameter stellt den Betrag der Modulation ein, die

durch den FM-Modulator erzeugt wird. Je größer der

Wert, desto größer die Modulationstiefe.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ FM Src (FM Source)

Dieser Parameter stellt die Modulations-Quelle ein, die FM

Depth steuert.

❏ Einstellungen: VCO2, VCO1, VCO1s (sub oscillator), PEG,

FEG, LFO1, LFO2

[F4]: VCO (Voltage Controlled Oscillator)

Dieser Parameter stellt die Parameter im Zusammenhang mit

den beiden VCOs (VCO1/2) ein, die mit dem AN-Element

verwendet werden können.

■ VCO1/2 FreqCoarse (VCO1/2Frequency

Coarse)

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe jedes der VCO1/2-

Oszillatoren in Halbtonschritten ein. Eine Einstellung von

“0” erzeugt eine Tonhöhe, die identisch mit der

Grundtonhöhe der gegenwärtig gewählten VCO1/2-Welle

ist.

❏ Einstellungen: -64~0 (Grundtonhöhe)~+63

■ VCO1/2 Freq Fine (VCO1/2Frequency Fine)

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe für jeden der

VCO1/2-Oszillatoren in Cents ein.

❏ Einstellungen: -49~0~+50cent

Voice-Modus

115

■ VCO1/2 PitchScale

Dieser Parameter stellt Pitch Scale (Tonhöhen-Skalierung)

für jeden der VCO1/2-Oszillatoren ein. Die Pitch Scale-

Funktion korrigiert die Tonhöhenveränderung von

VCO1/2 in Abhängigkeit mit den auf der Tastatur

gespielten Noten. Wenn VCO1/2 Pitch Scale angewendet

wird, erhöht oder vermindert sich die

Tonhöhenveränderung relativ zur festgelegten Tonhöhe,

die hier als MIDI-Notennummer 64 (E3) bestimmt ist.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ VCO1/2 Wave

Dieser Parameter wählt die Welle für jeden der VCO1/2-

Oszillatoren. Die für VCO1 zur Verfügung stehenden

Wellen hängen vom gegenwärtigen Sync-Status (on/off)

ab.

❏ Einstellungen:

VCO1 (wenn Sync angeschaltet ist [andere als FM]):

saw, pulse, innr1/2/3 (inner1/2/3)

VCO1 (wenn Sync ausgeschaltet ist [FM]):

saw, pulse, saw2, mix

VCO2: saw, pulse, saw2, mix

saw (Sägezahnwelle)

Wie dem Diagramm zu entnehmen ist, leitet diese Welle ihren

Namen von der Form ab und kann dazu verwendet werden,

Sounds von Blechblasinstrumenten, etwa einer Trompete, zu

erzeugen sowie von Streichinstrumenten, wie z.B. einer Violine.

Da diese Welle alle Harmonischen des Spektrums enthält, erzeugt

sie einen volltönenden Sound. Bei Verwendung mit der Pulse

Width-Funktion (siehe Seite 116 kann eine Erhöhung der

geradzahligen Harmonischen die Tonhöhe bis zu maximal einer

vollen Oktave anheben.

pulse (Pulse wave)

Die Impulswelle (Rechteckwelle), die vielen als Wählton von

Tastentelefonen bekannt ist, dient zur Erzeugung des Sounds von

Holzblasinstrumenten. Wenn Pulse Width auf 64 eingestellt ist,

enthält die Wellenform ausschließlich ungeradzahlige Harmonische.

Grund welle

PW=unter64Grund welle

saw2 (Sawtooth2)

Diese Wellenform unterscheidet sich geringfügig von der

normalen Sägezahnwelle. Das Spektrum der Welle saw2 wird

durch eine Sägezahnwelle kreiert, die mit einer Impulswelle

kombiniert ist, und aus diesem Grunde ist die Wellenform

dieselbe wie die der normalen Sägezahnwelle, wenn die

Impulslänge PULSE WIDTH auf 64 eingestellt wird. Wenn Sie

Pulse Width verändern, werden die geradzahligen Harmonischen

stärker und die Lautstärke der Sägezahnwelle größer. Selbst

wenn die Tonhöhe um eine Oktave angehoben wird, bleibt die

Grundtonhöhe dieselbe.

mix (Mix)

Diese Mischwelle ist eine Kombination von Sägezahn- und

Impulswellen.

Innr1 (Inner1: Inner1)

Innr2 (Inner2: Inner2)

Innr3 (Inner3: Inner3)

Aktiviert, wenn die Sync-Funktion eingeschaltet ist. Diese

Wellenform wird entsprechend der Strukturformel von Sync

ausgegeben. Diese drei Typen sind wirksam, wenn sie mit Pulse

Width verwendet werden.

■ VCO1/2 Edge

Dieser Parameter stellt die Form jeder der VCO1/2-Wellen

ein. Je größer der Wert ist, desto schärfer wird die Welle,

während bei kleineren Werten die Wellenform runder und

weicher wird. Dieser Parameter kann dazu eingesetzt

werden, den Sound harscher oder weicher zu machen.

❏ Einstellungen: 0~127

Kantigere Welle Rundere Welle Sinuswelle

Pulse Saw Mix

PW=unter 64Grund welle

Voice-Modus

116

■ VCO1/2 PulseWidth

Dieser Parameter stellt die Länge der einzelnen VCO1/2-

Impulswellen ein. Wenn der Impuls auf einen Wert von 64

eingestellt wird, ist die Impulswelle ausgeglichen und

erzeugt ausschließlich ungeradzahlige Harmonische. Wenn

der Wert 64 erhöht oder vermindert wird, wird der Sound

um so satter, je mehr sich die Impulslänge verändert. Dies

wird durch eine Erhöhung der Harmonischen

hervorgerufen. Im allgemeinen wird der Parameter Pulse

Width dazu verwendet, die Länge des Impulses zu steuern

(Impulswelle). Mit dem EX5/5R/7 ist es jedoch möglich,

ihn auch für andere Wellenformen als Impulswellen zu

verwenden, so daß deutlich mehr Möglichkeiten bei der

Sound-Erzeugung zur Verfügung stehen.

❏ Einstellungen: 0~64~127 (0%~50%~99%)

[F5]: MOD (Modulation)

Einstellungen im Zusammenhang mit der VCO-Modulation

(VCO1/2).

■ VCO1/2 Mod (VCO1/2Modulation)

Dieser Parameter stellt die Tiefe der Tonhöhen-

Modulation für jede der VCO1/2-Wellen ein, die durch

LFO1 oder LFO2 ausgeübt wird. Wenn die Einstellung auf

einen positiven Wert erfolgt, wird der Bereich der

Tonhöhenveränderung um so weiter, je höher der Wert

gewählt wird. Negative Einstellungen kehren die

Phasensignal-Wellenform von LFO1 oder LFO2 um.

❏ Einstellungen: -128~0~+127

■ VCO1/2 Mod Src (VCO1/2 Modulation Source)

Dieser Parameter wählt, welches Quellensignal (LFO1

oder LFO2) zur Modulation der Tonhöhe jeder der

VCO1/2-Wellen verwendet wird.

❏ Einstellungen: LFO1, LFO2

Grundlegende

impulswelle

(Nur ungeradzahlige

Harmonische)

Sound mit

mehr Harmonishen

Sound mit mehr

Harmonischen

Pulse Width ist

klein

Pulse Width ist

64 (50%)

Pulse Width ist

groß

■ VCO1 ModSw (VCO1 Modulation Switch)

Wenn die Tonhöhe der VCO1-Welle von LFO1 oder LFO2

moduliert wird, wählt diese Einstellung, welche

Wellenform (der Master-Oszillator oder Slave-Oszillator in

VCO1) moduliert wird.

❏ Einstellungen: master (Master-Oszillator), slave (Slave-

Oszillator), both (sowohl Master- als auch

Slave-Oszillator)

Dieser Parameter ist nur aktiviert, wenn VCO1 gewählt

und Sync auf “on” (anders als FM) eingestellt ist. Dieser

Parameter kann nicht mit VCO2 gewählt werden.

■ VCO1/2 PWM (Pulse Width Modulation)

Dieser Parameter stellt die Tiefe der Impulslänge für jede

der VCO1/2-Wellen ein, die durch PWM Src (Pulse Width

Modulation Source) eingestellt wird. Wenn die Einstellung

auf einen positiven Wert erfolgt, ist die Veränderung der

Impulslänge um so größer, je höher der Wert ist. Negative

Einstellen kehren die Phasensignal-Wellenform des

Quellensignals um.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ PWM Src (Pulse Width Modulation Source)

Dieser Parameter stellt die Quellen-Wellenform ein, die

zur Modulation der Impulslänge der VCO1/2-Welle

verwendet wird. Die Impulslänge wird durch die Signal-

Wellenform der hier gewählten Quelle moduliert.

❏ Einstellungen: fixed, PEG, FEG, LFO1, LFO2, LFO2p

(phase), LFO2f (fast)

Wenn die Einstellung auf “fixed” erfolgt, gibt es keine

Veränderung der Modulation im Zeitverlauf.

Low Frequency Oscillator 2 Phase (LFO2p) verschiebt

die LFO2-Welle später um 60 Grad. Low Frequency

Oscillator 2 Fast (LFO2f) erhöht die Geschwindigkeit

des LFO2-Zyklus geringfügig.

[F6]: WAVE

Voice-Modus

117

■ Bank

Wenn in der COM PARAM-Anzeige (oben erläutert) der

Voice Typ Analog Poly oder Analog+Fusion gewählt

wird, ist die erste Elementwelle stets als AN-Element

eingestellt. Wenn Analog Layer gewählt ist, sind das erste

und das zweite Element stets als AN-Element eingestellt.

Die verbleibenden drei oder zwei Elemente können als

AWM-Elemente verwendet werden.

❏ Einstellungen: AN, off

Im Unterschied zum AWM-Tongenerator ist Num

(Wellennummer) nicht im AN-Element zugänglich.

Weiterhin sind LoopMode und KeyOn Delay

desaktiviert, und an Stelle der betreffenden Parameter

werden Striche (---) angezeigt.

[F7]: MIX

Die verfügbaren Parameter sind dieselben wie die für das

AWM-Element (Seite 81).

[F8]: ZONE

Die verfügbaren Parameter sind dieselben wie die für das

AWM-Element (Seite 82).

[F3]: PITCH (Pitch Parameters)

[F6]: PARAM (Parameters)

Die Parameter Coarse Tune, Detune und Random können

zur Einstellung des AN-Elements verwendet werden. Die zur

Verfügung stehenden Einstellungen sind dieselben wie für

das AN-Element (siehe Seite 83). Alle anderen Parameter

sind nicht aktiviert und an ihrer Stelle werden Striche (---)

angezeigt.

[F7]: SCALE

Dieser Parameter stellt die Tonhöhen-Skalierung für das AN-

Element ein. Die verfügbaren Parameter sind mit denen für

das AWM-Element (Seite 83) identisch.

[F8]: EG (Envelope Generator)

Die folgende Anzeige erscheint, wenn das AN-Element in

der PEG-Anzeige gewählt ist.

■ PEG Mode

Dieser Parameter wählt den VCO, der durch den PEG be-

einflußt wird.

❏ Einstellungen: VCO1, VCO2, both (sowohl VCO1 als auch

VCO2)

■ PEG Depth

Dieser Parameter stellt die Größe der

Tonhöhenveränderung von PEG in Halbtönen ein. Wenn

PEG Decay Time (unten erläutert) auf einen positiven

Wert eingestellt wird, ist der hier eingestellte Wert die

Tonhöhe, unmittelbar nachdem die Taste angeschlagen

wurde. Wenn ferner PEG Decay Time auf einen negativen

Wert eingestellt wird, ist der hier eingestellte Wert die letzte

Tonhöhe, nachdem die Veränderung von der

Grundtonhöhe vorgenommen wurde (siehe nachfolgende

Graphik). Wenn die Einstellung auf einen positiven Wert

erfolgt, wird die Tonhöhe umso höher, je größer der Wert

gewählt wird. Wenn die Einstellung auf einen negativen

Wert erfolgt, wird die Tonhöhe umso niedriger, je höher

der negative Wert ist. Eine Einstellung von “0” erzeugt die

Grundtonhöhe und die Tonhöhe verändert sich nicht.

❏ Einstellungen: -64~0 (Grundtonhöhe)~+63

PEG Decay Time

Hohe

Tonhöhe

PEG Depth

Zeit

Mittlerer Tonhöhe

Niedrige

Tonhöhe

PEG Decay = Negative Einstellung

PEG Decay =

Hohe

Tonhöhe

PEG Depth

Zeit

PEG Depth

Niedrige

Tonhöhe

PEG Decay = Positive Einstellung

Voice-Modus

118

■ PEG Decay Time

Dieser Parameter stellt PEG Decay Time ein. Wenn die

Einstellung auf einen positiven Wert erfolgt, bestimmt

diese Einstellung die Länge der Zeit, bis der Sound vom

PEG Depth-Pegel seine Grundtonhöhe erreicht hat. Wenn

ein negativer Wert eingestellt wird, bestimmt diese

Einstellung die Länge der Zeit, die erforderlich ist, um von

der Grundtonhöhe den eingestellten PEG Depth-Pegel zu

erreichen.

❏ Einstellungen: -64 (0.3 Millisekunden)~+63 (10.6

Millisekunden)

Die vorhergehende Graphik der

Tonhöhenveränderungen illu-striert das Verhältnis

zwischen PEG Depth und PEG Decay.

[F4]: FILT (Filter)

Wenn ein AN-Element gewählt ist, stehen zwei Arten von

Menüs im Zusammenhang mit den Filtereinstellungen zur

Verfügung.

[F7]: VCF (Voltage Controlled Filter)

[F8]: EG (Envelope Generator)

[F7]: VCF (Voltage Controlled Filter)

Einstellungen im Zusammenhang mit dem VCF

(spannungsgesteuerter Filter). Beim dem VCF handelt es sich

um einen Filter, der die harmonische Struktur der VCO-

Welle beeinflußt, indem er einen bestimmten

Frequenzbereich durchläßt und den übrigen Bereich

abdämpft. Es stehen verschiedene Filtertypen zur Verfügung,

die das Timbre eines Sounds verändern. Ferner kann der

FEG, wie später erläutert, dazu verwendet werden, darauf

Einfluß zu nehmen, wie sich das Timbre des Sounds im

Zeitverlauf verändert.

■ Resonance

Dieser Parameter stellt die Stärke des Resonanzeffekts ein.

Diese Einstellung bestimmt den Betrag der

Resonanzanhebung in der Nähe der Grenzfrequenz und

erzeugt absolut einzigartige Sounds.

❏ Einstellungen: -12~0~+102

■ FilterType

Dieser Parameter wählt den Filtertyp.

❏ Einstellungen: LPF24, LPF18, LPF12, BPF, HPF, BEF

Weitere Informationen zu den einzelnen Filtertypen

finden Sie auf Seite 86.

■ Cutoff Freq (Cutoff Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ HPF Freq (High Pass Filter Cutoff Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz für den

Hochpaßfilter ein. Die Frequenzen oberhalb der

Grenzfrequenz werden durchgelassen, während die

Signale darunter abgeschwächt werden. Je größer der Wert

ist, desto höher wird die Grenzfrequenz und desto heller

wird der Sound. Diese Hochpaßfilter-Funktion ist von

dem gegenwärtig in Filter Type gewählten Filter

unabhängig.

❏ Einstellungen: 0~127

Weitere Hinweise zum allgemeinen Konzept des

Hochpaßfilters finden Sie auf Seite 89.

■ Freq EG Depth (Frequency EG Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe der Veränderung der

Grenzfrequenz im Zeitverlauf ein. Je größer der Wert ist,

desto größer ist der Betrag der Veränderung. Wenn die

Einstellung auf einen negativen Wert erfolgt, wird die

Form der Hüllkurve umgekehrt.

❏ Einstellungen: -127~0~+128

■ Freq K.Follow (Frequency Key Follow) Dieser

Parameter stellt Key Follow für die Grenzfrequenz ein. Diese Key

Follow-Funktion für die Frequenz verändert die Grenzfrequenz

entsprechend der auf der Tastatur gespielten Note. Wenn die

Einstellung auf einen positiven Wert erfolgt, wird die

Grenzfrequenz um so höher, je höher die auf der Tastatur

gespielte Note ist. Wenn ein negativer Wert eingestellt ist, wird

die Grenzfrequenz um so höher, desto tiefer die gespielte Note

ist.

❏ Einstellungen: -32~+63

■ Freq Vel Sens (Frequency Velocity Sensitivity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

FEG Depth ein. Das Timbre des Sounds kann auf

Grundlage der Stärke, mit der die jeweilige Taste gedrückt

wird, verändert werden. Der Effekt kann in Abhängigkeit

von den FEG-Einstellungen verändert werden.

❏ Einstellungen: -64~+63

Voice-Modus

119

[F8]: EG (Filter Envelope Generator)

Dieser Parameter stellt den FEG (Filter-

Hüllkurvengenerator) für das AN-Element ein. Sie können

von dem Augenblick, wo eine Taste angeschlagen bis sie

losgelassen wird, die Veränderungen im Timbre des Sounds

im Zeitverlauf verändern. Dieser Parameter ist für die VCF

1/2-Filter wirksam.

■ Time K.Follow (Time KeyFollow)

Dieser Parameter stellt Time Key Follow für das AN-

Element ein. Diese Time Key Follow-Funktion stellt die

Geschwindigkeit der Veränderung des Timbres im

Zeitverlauf entsprechend der auf der Tastatur gespielten

Note ein. Je tiefer die auf der Tastatur gespielte Note ist,

desto langsamer erfolgt die Veränderung im Zeitverlauf.

Andererseits wird die Veränderung im Zeitverlauf um so

schneller, desto höher die auf der Tastatur gespielte Note

ist. Negative Werte erzeugen die umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ Attack Time

Dieser Parameter stellt den Zeitraum vom Spielen einer

Note bis zum Erreichen des maximalen

Grenzfrequenzpegels ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Decay Time

Dieser Parameter stellt die Abklingzeit ein, die vom

maximalen Grenzfrequenzpegel bis zum Erreichen des

Sustain-Pegels erforderlich ist.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Sustain Level

Nachdem der Zeitraum von Decay Time verstrichen ist,

stellt dieser Parameter den Sustain-Pegel ein, den die

Grenzfrequenz beibehält, solange eine Taste gedrückt

gehalten wird (Taste an).

❏ Einstellungen: 0~127

Langsamer

Schneller

Höherer Bereich

Niedrigerer Bereich

+63

+40

–40

■ Release Time

Dieser Parameter stellt den Zeitraum ein, der erforderlich

ist, bis der Sound zu einem Lautstärkepegel “0”

ausgeklungen ist, nachdem die Taste losgelassen wurde.

❏ Einstellungen: 0~127

[F5]: AMP (Amplitude)

Wenn ein AN-Element gewählt ist, stehen drei Arten von

Menüs zur Verfügung.

[F6]: PARAM (Parameters)

[F7]: MIX

[F8]: EG (Envelope Generator)

[F6]: PARAM (Parameters)

Die zur Verfügung stehenden Einstellungen sind dieselben

wie für das AWM-Elemente (siehe Seite 96).

[F7]: MIX

Dieser Parameter bestimmt die Einstellungen im Verhältnis

zur Lautstärke von VCO1 und VCO2. Sie können die Balance

(den Mix) der Signalpegel von VCO1/2, Noise und

Ringmodulator einstellen.

Block Diagram

■ VCO1 Level

Dieser Parameter stellt den Signalpegel der Welle ein, die

vom VCO1 zum Mixer geschickt wird. Wenn Sie das

VCO1-Signal nicht anwenden möchten, stellen Sie den

Pegel auf “0”.

❏ Einstellungen: 0~127

MIXER

VCO2

VCF

VCO1

HPF

VCA

NOISE

Feed Back

RING

MOD

Voice-Modus

120

■ VCO2 Level

Dieser Parameter stellt den Signalpegel der Welle ein, die

vom VCO2 zum Mixer geschickt wird. Wenn Sie das

VCO2-Signal nicht anwenden möchten, stellen Sie den

Pegel auf “0”.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Noise Level

Dieser Parameter stellt den Pegel des Signals ein, das von

der Noise-Einheit zum Mixer gesendet wird. Wenn Sie das

Noise-Signal nicht anwenden möchten, stellen Sie den

Pegel auf “0”.

❏ Einstellungen: 0~127

Dieses Noise-Signal kann dazu verwendet werden

originelle Spezialeffekte zu kreieren, indem das Noise-

Signal durch verschiedene Filtertypen beeinflußt wird,

etwa dem VCF (spannungsgesteuerter Filter) und dem

HPF (Hochpaßfilter).

■ Ring Mod Level (Ringmodulation Level)

Dieser Parameter stellt den Pegel des Signals ein, der vom

Ringmodulator zum Mixer gesendet wird. Wenn Sie das

Ringmodulator-Signal nicht anwenden möchten, stellen

Sie den Pegel “0”.

Der Ringmodulator kombiniert die Wellenformen von

VCO1 und VCO2 und gibt eine Kombination aller

Frequenzkomponenten beider Wellenformen aus. Wenn

hier ein großer Wert eingestellt wird, können Sie Sounds

mit dissonanten Intervallen erzeugen, die einen

schmetternden oder metalli-schen Effekt haben.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Feedback Level

Dieser Parameter stellt den Pegel des Rückführungssignals

ein, das vom AMP ausgegeben und dann in den Eingang

des Mixers “zurückgeführt” wird (sog. Feedback). In

Abhängigkeit von der Größe des zurückgeführten Signals

kann ein satterer Sound erzielt werden.

❏ Einstellungen: 0~127

Feedback muß langsam und vorsichtig angewendet

werden. Zuviel Feedback kann extrem hohe Frequenzen

erzeugen und möglicherweise sogar zu Schäden an den

Lautsprechern führen.

■ Volume

Dieser Parameter stellt die Ausgangslautstärke von AMP

ein. Diese bestimmt die aktuelle Ausgangslautstärke der

Welle des AN-Elements. (Das Signal wird nach diesem

Punkt zur Effektverarbeitung weitergeleitet.)

❏ Einstellungen: 0~127

[F8]:EG (Amplitude Envelope Generator)

Dieser Parameter stellt den AEG (Amplituden-

Hüllkurvengenerator) für das AN-Element ein. Er ermöglicht

es Ihnen, die Veränderung der Lautstärke im Zeitverlauf von

dem Zeitpunkt zu bestimmen, wo eine Taste angeschlagen

bis zu dem Zeitpunkt, wo sie wieder losgelassen wird.

■ Time K.Follow (Time KeyFollow)

Dieser Parameter stellt Time Key Follow für das AN-

Element ein. Diese Time Key Follow-Funktion stellt die

Geschwindigkeit der Lautstärkeveränderung im

Zeitverlauf entsprechend der auf der Tastatur gespielten

Note ein. Je tiefer eine auf der Tastatur gespielte Note ist,

desto langsamer wird die Veränderung im Zeitverlauf,

während die Veränderung umso schneller wird, je höher

die auf der Tastatur gespielte Note ist. Negative Werte

erzeugen die entgegengesetzte Wirkung.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ Attack Time

Dieser Parameter stellt die Zeitdauer vom den Zeitpunkt

ein, wo eine Note gespielt wird, bis zum Erreichen des

maximalen Lautstärkepegels.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Decay Time

Dieser Parameter stellt die Abklingzeit ein, die vom

maximalen Lautstärkepegel bis zum Erreichen des

Sustain-Pegels erforderlich ist.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Sustain Level

Nachdem der Zeitraum von Decay Time verstrichen ist,

stellt dieser Parameter den Sustain-Pegel ein, den das

Instrument solange beibehält wie eine Taste gedrückt

gehalten wird (Taste an).

❏ Einstellungen: 0~127

Langsamer

Schneller

Höherer Bereich

Niedrigerer Bereich

+63

+40

–40

Voice-Modus

121

■ Release Time

Dieser Parameter stellt den Zeitraum ein, der erforderlich

ist, bis der Sound zu einem Lautstärkepegel “0”

ausgeklungen ist, nachdem die Taste losgelassen wurde.

❏ Einstellungen: 0~127

[F6]: LFO (Low Frequency Oscillator)

Wenn ein AN-Element gewählt ist, steht ein Menü zur

Verfügung, das im Zusammenhang mit den LFO-

Einstellungen (Niederfrequenz-Oszillator) steht.

[F8]: LFO (Low Frequency Oscillator)

Dieser Parameter stellten LFO (Niederfrequenz-Oszillator)

für das AN-Element ein. Der LFO ist ein Oszillator, der

niederfrequente Signale außerhalb des hörbaren Bereichs

erzeugt, die bestimmte Aspekte einer Voice modulieren

können. Wenn eine LFO-Welle (Form der Modulation) auf

den VCO (Tonhöhe), einen Filter oder die Amplitude

angewendet wird, erzeugt dies Effekte wie Vibrato, Wah und

Tremolo. Es stehen zwei LFOs (LFO1 und LFO2) zur

Verfügung.

■ LFO1 Wave (Low Frequency Oscillator1 Wave)

Dieser Parameter wählt die LFO1-Welle (Welle des

Niederfrequenz-Oszillators 1). Verschiedene Arten mo-

dulierter Sounds (zyklisch) können in Abhängigkeit der

gewählten Welle kreiert werden. Es stehen insgesamt 21

Arten von Wellen zur Verfügung.

❏ Einstellungen: sine, sine

↑

, sine

↑↑

, sine180

↑

, sine180

↑↑

,tri,

tri

↑

, tri

↑↑

, tri180

↑

, tri180

↑↑

, squ, squ

↑↑

aqu180

↑↑

, saw dwn, saw dwn

↑↑

, saw up,

saw up

↑↑

, s/h, s/h

↑↑

, s/h2, s/h2

↑↑

VCO1/2, Filter und Amplitude können gleichzeitig

durch LFO1 moduliert werden.

Die Einstellungen im Zusammenhang mit der

Modulation für VCO1/2 können in der OSC MOD-

Anzeige (siehe Seite 116) eingestellt werden.

Nachfolgend sind die grundlegenden Wellenformen für die

jeweilige Signal-Wellenform aufgelistet.

Sine

Sine180

Sine wave (Sinuswelle)

Voice-Modus

122

Square

Square180

Saw (Sawtooth; Sägezahn-) Welle

Triangle

Triangle180

Tri (Triangle; Dreiecks-) Welle

s/h

s/h (Sample & Hold) Welle

s/h2

Saw down

Saw up

Sau (Square; Rechteck-) Welle

Voice-Modus

123

■ LFO1 Delay

Dieser Parameter stellt die Zeitverzögerung von dem

Zeitpunkt ein, wo auf der Tastatur gespielt wird, bis die

LFO-Modulation beginnt. Je größer der Wert ist, desto

länger die Zeitverzögerung. Weitere Einzelheiten finden

Sie in der Delay-Konzeptgraphik auf Seite 100.

❏ Einstellungen: 0~127

■ LFO1 Speed

Dieser Parameter stellt die Geschwindigkeit der LFO1-

Welle ein. Je höher der Wert, desto schneller die

Geschwindigkeit. Weitere Informationen hierzu finden Sie

in der Speed-Konzeptgraphik auf Seite 101.

❏ Einstellungen: 0~255

■ LFO1 Sync

Dieser Parameter bestimmt, ob die Phase der LFO1-Welle

zurückgestellt wird oder nicht, wenn Sie auf der Tastatur

spielen. Wie in der nachfolgenden Abbildung gezeigt ist,

wird die Phase der LFO-Welle zurückgestellt, wenn Sie auf

der Tastatur spielen. Wenn Sie nicht wünschen, daß die

Phase zurückgestellt wird, wählen Sie die Einstellung

“off”.

❏ Einstellungen: on, off

Weitere Einzelheiten zur Rückstellung der Phase finden

Sie auf Seite 103.

■ LFO1 FMD (LFO1Frequency Modulation)

Dieser Parameter bestimmt, wie stark LFO1 die

Grenzfrequenz des Filters beeinflußt. Je größer der Wert

ist, desto weiter ist der Grad der Grenzfrequenz-

Veränderung. Wenn negative Werte eingestellt sind, wird

die Phase von LFO1 umgekehrt.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ LFO1 AMD (LFO1 Amplitude Modulation)

Dieser Parameter bestimmt, wie stark LFO1 die

Lautstärke beeinflußt. Je größer der Wert ist, desto weiter

ist der Grad der Lautstärkeverämderung. Wenn negative

Werte eingestellt sind, wird die Phase von LFO1

umgekehrt.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ LFO2 Wave (Low Frequency Oscillator 2 Wave)

Dieser Parameter wählt das Wellenform-Signal für LFO2.

Bei Verwendung der der hier gewählten Welle können Sie

den VCO 1/2 mit einer Modulation versehen, um Vibrato

zu erzeugen. Es stehen zwei Arten von Wellenform-

Signalen zur Verfügung.

❏ Einstellungen: sine, tri (triangle)

Weitere Informationen über sine (Sinuswelle) und tri

(Dreieckswelle) finden Sie auf Seite 121.

Die Einstellungen im Zusammenhang mit der

Modulation von VCO1/2 können in der OSC MOD-

Anzeige vorgenommen werden. (Siehe Seit 116).

■ LFO2 Speed

Dieser Parameter stellt die Geschwindigkeit der LFO2-

Welle ein. Je höher der Wert, desto schneller die

Geschwindigkeit. Weitere Informationen hierzu finden Sie

in der Speed-Konzeptgraphik auf Seite 101.

❏ Einstellungen: 0~255

[F7]: CTRL (Controller)

[F8]: SET (Controller Set)

Dem “Src-Parameter” (Source) wird “Velocity”

(Anschlagempfindlichkeit) zugeordnet. Sie können danach

die Dest-Parameter (Destination) mit der Anschlagstärke der

Tastatur steuern. Die verfügbaren Ziel-Parameter (Dest)

reichen von Nr.79 bis Nr.120. Weitere Einzelheiten finden

Sie in der Controller-Liste in der getrennt gelieferten

Broschüre mit Datenlisten.

FDSP (Formulated Digital Sound

Processing)

Wenn im PARAM-Menü (in COM) als Voice Type die

Position FDSP oder Analog+FDSP (EX5/5R) gewählt wird,

erscheint das FDSP-Menü zusätzlich an der Unterseite der

Anzeige als Funktion [F5]. Jedes der vier AWM-Elemente für

den FDSP Voice-Typ und drei AWM-Elemente für den

Analog+FDSP Voice-Typ setzen die FDSP-Einheit dazu ein,

eine Voice zusammenzustellen.

Mit der FDSP-Einheit ist es durch Präzisionsverarbeitung

aller Noten-Daten der Voices gelungen, ein Niveau bei der

Voice-Erzeugung zu erreichen, das bisher allein durch

Hinzufügen konventioneller Effekte unmöglich war und

dadurch eine völlig neue Dimension zu schaffen. Weitere

Einzelheiten zum allgemeinen Konzept des FDSP finden

Sie auf Seite 34.

Der Voice-Typ Analog+FSDP steht auf dem EX7 nicht

zur Verfügung.

[F1]: COM (Common)

[F5]: FDSP

Nachdem Sie den FDSP Voice-Typ (oder Analog+FDSP)

gewählt haben, drücken Sie [F5], und das FDSP-Untermenü

wird angezeigt.

Voice-Modus

124

■ ElmSw (Element Switch)

Dieser Schalter stellt die FDSP-Einheit für jedes einzelne

AWM-Element als aktiv (“on”) oder inaktiv (“off”) ein.

❏ Einstellungen: on oder off für jedes einzelne Element, 1~4

(für Analog+FDSP Voice-Typ, Element 2~4)

■ Type

Dieser Parameter wählt den FDSP-Typ, der verwendet

wird. Angefangen von den Gitarren-

Tonabnehmersimulatoren stehen verschiedene FDSP-

Typen zur Verfügung, die Ihre neuesten Sound-Kreationen

unterstützen. Die verfügbaren Parameter unterscheiden

sich in Abhängigkeit vom gewählten FDSP-Typ.

❏ Einstellungen: 01: EP Pickup (Electric Piano Pickup)

02: EG Pickup (Electric Guitar Pickup)

03: Water

04: PWM (Pulse Width Modulation)

05: Flange

06: Phaser

07: Self FM

08: Tornado

09: Ring Mod (Ring Modulator)

10: Seismic

Der hier gewählte FDSP-Typ wird gleichmäßig auf alle

AWM-Elemente angewendet, die auf “on” eingestellt

sind.

Weitere Einzelheiten zu den Parametern für jeden

FDSP-Typ finden Sie in der FDSP Parameter-Liste in

der getrennt gelieferten Broschüre mit Datenlisten.

Erläuterungen der einzelnen FDSP-Typen

01: EP Pickup (Electric Piano Pickup)

EP Pickup simuliert einen elektromagnetischen

Tonabnehmer für ein elektrisches Piano. Der Verlauf der

Klangformung des EP Pickup-Typs ist wie folgt: zunächst

wird das Signal, das zur FDSP-Einheit gesendet wird, in die

Vibrationen der Klangplatten eines elektrischen Pianos

umgewandelt. Danach werden diese Vibrationen durch den

Tonabnehmer auf der anderen Seite der Klangplatte erkannt.

Das vom Tonabnehmer erkannte Signal wird mit den

Frequenz-Charakteristiken modifiziert, die für einen

elektromagnetischen Tonabnehmer maßgeblich sind und

dann ausgegeben. Dieses System enthält die virtuelle

Akustik-Technologie von Yamaha.

Die in der Illustration unterstrichenen Positionen stehen

als Ziel-Parameter (Dest) für den FDSP-Controllersatz

zur Verfügung (Seite 141).

Input

Integ

Diff

Magnetic Field

Output

LPF

Position

Cutoff/Resonance

Output

Drive

Pickup type

HPF

Highpass

■ Pickup Type

Dieser Parameter stellt den Typ des Tonabnehmers ein. Es

stehen drei Arten von Typen zur Verfügung, normal,

integrate (integriert) und different (differenziert).

❏ Einstellungen:

normal:

Erzeugt eine leichte Simulation.

integrate:

Erzeugt eine physikalisch korrekte Simulation; Verhältnis

zwischen den Vibrationen der Klangplatte und dem

magnetischen Fluß des Tonabnehmers.

different (differentiate):

Erzeugt eine Simulation, die den Hochtonbereich betont.

■ Drive

Dieser Parameter stellt die Amplituden-Größe der

Klangplatten-Vibration ein. Je höher der Wert eingestellt

wird, desto stärker wird das durch die

Lautstärkeveränderung beeinflußte Timbre des

Eingangssignals betont.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Drive K.Flw (Drive KeyFollow)

Dieser Parameter stellt Drive KeyFollow (Tastenfolge) für

eine Voice ein. Die Drive KeyFollow-Funktion steuert in

Abhängigkeit von den auf der Tastatur gespielten Noten

die Veränderung des Timbres, die durch Drive bestimmt

wird. Wenn der Parameter auf einen positiven Wert

eingestellt ist, wird die Veränderung des Timbres um so

größer, je höher die auf der Tastatur gespielte Note ist.

Wenn ein negativer Wert eingestellt ist, wird die

Veränderung des Timbres um so größer, je tiefer die Note

gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ BP Low (Break Point Low)

Dieser Parameter stellt die Break Points

(Markierungspunkte) ein, die die Position und den

Ausgangspegel der Parameter in Abhängigkeit von der

Tonhöhen-Veränderung im Notenbereich über C3

beeinflussen. C3 wird als Wert 0 angesehen und die Werte

können von hier aus in Halbtönen eingestellt werden.

❏ Einstellungen: -48 (= C-1)~0 (=C3)

Lautstärke, Verzerrung

(Drive)

Timbre (Position)

Klangplatte

Tonabnehmer

Voice-Modus

125

■ BP High (Break Point High)

Dieser Parameter stellt die Break Points

(Markierungspunkte) ein, die die Position und den

Ausgangspegel der Parameter in Abhängigkeit von der

Tonhöhen-Veränderung im Notenbereich über C3

beeinflussen. C3 wird als Wert 0 angesehen und die Werte

können von hier aus in Halbtönen eingestellt werden.

❏ Einstellungen: 0 (=C3)~+48 (=C7)

■ Position

Dieser Parameter stellt den Spalt zwischen der

Klangplatten-Position und der Mitte des Tonabnehmers

ein. Je größer der Wert ist, desto weiter ist die Spalt-

Position von der Mitte entfernt.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Pos High Kf (Position High KeyFollow)

Dieser Parameter korrigiert die Spalt-Position im

Notenbereich, der höher als BP High (Break Point High)

ist. Wenn der Parameter auf einen positiven Wert

eingestellt ist, wird die Position des Spaltes um so größer,

je höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Spalt-Position um

so größer, je tiefer die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Pos Hmid Kf (Position High Mid KeyFollow)

Dieser Parameter korrigiert die Spalt-Position im

Notenbereich zwischen C3 und BP High (Break Point

High).

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Pos Lmid Kf (Position Low Mid KeyFollow)

Dieser Parameter korrigiert die Spalt-Position im

Notenbreich zwischen C3 und BP Low (Break Point Low).

Wenn der Parameter auf einen positiven Wert eingestellt

ist, wird die Position des Spaltes um so größer, je höher

die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein negativer

Wert eingestellt ist, wird die Spalt-Position um so größer,

je tiefer die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Pos Low Kf (Position Low KeyFollow)

Dieser Parameter korrigiert die Spalt-Position im

Notenbereich, der tiefer als BP Low (Break Point Low) ist.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Out Level (Output Level)

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel des

Tonabnehmers ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Out High Kf (Out High KeyFollow)

Dieser Parameter korrigiert die Veränderung des

Tonabnehmer-Ausgangspegels im Notenbereich, der höher

als BP High (Break Point High) ist. Wenn der Parameter

auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird die

Veränderung des Ausgangspegels um so größer, je höher

die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein negativer

Wert eingestellt ist, wird die die Veränderung des

Ausgangspegels um so größer, je tiefer die Note gespielt

wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Out Hmid Kf (Out High Mid KeyFollow)

Dieser Parameter korrigiert die Veränderung des

Tonabnehmer-Ausgangspegels im Notenbreich zwischen

C3 und BP High (Break Point High). Wenn der Parameter

auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird die

Veränderung des Ausgangspegels um so größer, je höher

die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein negativer

Wert eingestellt ist, wird die Veränderung des

Ausgangspegels um so größer, je tiefer die Note gespielt

wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Out Lmid Kf (Out Low Mid Keyfollow)

Dieser Parameter korrigiert die Veränderung des

Tonabnehmer-Ausgangspegels im Notenbreich zwischen

C3 und BP Low (Break Point Low). Wenn der Parameter

auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird die

Veränderung des Ausgangspegels um so größer, je höher

die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein negativer

Wert eingestellt ist, wird die Veränderung des

Ausgangspegels um so größer, je tiefer die Note gespielt

wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Out Low Kf (Out Low KeyFollow)

Dieser Parameter korrigiert die Veränderung des

Tonabnehmer-Ausgangspegels im Notenbereich, der tiefer

als BP Low (Break Point Low) ist.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ HPF (High Pass Filter)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein unterhalb

der die niedrigen Frequenzen des Tonabnehmer-

Ausgangssignals gedämpft werden. Diese Einstellung ist

jedoch nicht verfügbar, wenn als Pickup-Typ

“differentiate” gewählt wurde.

❏ Einstellungen: 0~127

Voice-Modus

126

■ HPF K.Flw (High Pass Filter KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Hochpassfilter-Grenzfrequenz ein. Die High Pass Filter

KeyFollow-Funktion steuert die Veränderungen der

Grenzfrequenz mit Hilfe der auf der Tastatur gespielten

Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven Wert

eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um so höher, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um

so höher, je tiefer die Note gespielt wird. Wenn die

Einstellung auf “+32” erfolgt ist, arbeitet die Tasten-

Folgefunktion zu 100% und die Grenzfrequenz verändert

sich proportional zur Tonhöhe.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz des

Tiefpassfilters ein, der die Induktivitäts-Charakteristiken

(die elektrische Kapazität der Spule) eines elektromagneti

schen Tonabnehmers simuliert. (Diese Filter-

Grenzfrequenz steht in keinem Zusammenhang mit dem

HPF-Parameter oben.)

❏ Einstellungen: 0~127

■ Freq K.Flw (Frequency KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für Freq

(Frequenz) ein. Die Frequency KeyFollow-Funktion

steuert die Veränderungen der Grenzfrequenz mit Hilfe

der auf der Tastatur gespielten Noten. Wenn der

Parameter auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird die

Grenzfrequenz um so höher, je höher die auf der Tastatur

gespielte Note ist. Wenn ein negativer Wert eingestellt ist,

wird die Grenzfrequenz um so höher, je tiefer die Note

gespielt wird. Wenn die Einstellung auf “+32” erfolgt ist,

arbeitet die Tasten-Folgefunktion zu 100% und die

Grenzfrequenz verändert sich proportional zur Tonhöhe.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

■ Resonance

Dieser Parameter stellt die Resonanzqualität eines

elektromagnetischen Tonabnehmers ein. Diese Einstellung

be stimmt den Betrag der Resonanzanhebung in der Nähe

der Grenzfrequenz, die in Freq eingestellt wurde.

❏ Einstellungen: 0~31

■ Pan

Dieser Parameter stellt die Panning-Position für den

gewählten FDSP-Typ ein. Diese Funktion bestimmt die

Position links oder rechts im Stereo-Klangbild.

❏ Einstellungen: L63 (ganz links)~cnt (Mitte)~R63 (ganz

rechts)

02: EG Pickup (Electric Guitar Pickup)

Der Parameter EG Pickup simuliert den elektromagnetischen

Tonabnehmer einer elektrischen Gitarre: tonale

Veränderungen aufgrund der Saiten-Zupfposition und der

Position des Tonabnehmers, sowie der Charakteristiken des

elektrischen Tonabnehmers.

Der Verlauf der Klangformung des EG Pickup-Typs ist wie

folgt: zunächst wird das Signal, das zur FDSP-Einheit

gesendet wird, in die Vibrationen der Saiten umgewandelt.

Danach werden diese Vibrationen durch den Tonabnehmer

erkannt. Das vom Tonabnehmer erkannte Signal wird mit

den Frequenz-Charakteristiken modifiziert, die für einen

elektromagnetischen Tonabnehmer maßgeblich sind und

dann ausgegeben. Dieses System enthält die virtuelle

Akustik-Technologie von Yamaha.

Die in der Illustration unterstrichenen Positionen stehen

als Ziel-Parameter (Dest) für den FDSP-Controllersatz

zur Verfügung (Seite 141).

Tonabnehmerposition

Zupfposition

Saitensattel

Brücke

Tonabnehmer

Zupfen

note dependent note dependent

Delay Delay

Integ

Magnetic Field

Distance

Diff

LPF

Cutoff/

Resonance

Output

Input

Picking position Pickup Position

HPF

Highpass

Filter

bypass

Emp

Pickup type

Flet

control

picking notch

pickup

notch

Drive

Voice-Modus

127

■ Pickup Type

Dieser Parameter stellt den Tonabnehmer-Typ ein. Es

stehen zwei verschiedene Typen zur Verfügung, Single

(eine Spule) und Humback (Doppel-Spule).

❏ Einstellungen:

single:

Diese Einstellung erzeugt die spitzen Sounds in den hohen

Registern, die für Tonabnehmer mit einer Spule

charakteristisch sind.

humback:

Diese Einstellung erzeugt den milden und warmen Sound, der

für Doppel-Tonabnehmer charakteristisch ist.

■ Coarse

Dieser Parameter stellt die Grundtonhöhe des

Eingangssignals in Halbtönen ein. Eine Einstellung von

“0” erzeugt die Tonhöhe C3 = 261,63Hz.

❏ Einstellungen: -24~0 (C3)~+24

■ Picking Pos (Picking Position)

Dieser Parameter stellt die Saiten-Anzupfposition ein. Die

Einstellung “0” verschiebt den Anzupfpunkt genau auf die

Brücke, während “127” das Anzupfen der Saite in der

Mitte simuliert.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Picking P Kf (Picking Position KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Anzupf-Position ein. Die Picking Kf-Funktion steuert die

Tonhöhenveränderung, die durch die Anzupfposition

bestimmt wird, anhand der auf der Tastatur gespielten

Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven Wert

eingestellt ist, rückt die Anzupfposition näher an den Steg,

je höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn der

Parameter auf einen negativen Wert eingestellt ist, rückt

die Anzupfposition näher an den Steg, je tiefer die Note

ist.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

HumbackSingle

■ PickingNotch

Dieser Parameter stellt die Anzupfpositionierung des

plektrons ein, die tonale Veränderungen hervorruft. Wenn

der Parameter auf einen positiven Wert eingestellt ist,

werden im Bereich des Maximalwertes physikalisch

korrekte Effekte erzielt. Wenn ein negativer Wert

eingestellt ist, können physikalisch unmögliche Effekte

erzielt werden. Die Einstellung “0” erzeugt keine

Veränderung des Timbre.

❏ Einstellungen: -32~0~+32

Wenn an dieser Stelle “0” gewählt wird, sind die

Parameter “Picking Pos”, “Picking P Kf”, “Pickup Pos”

und “Pickup F Kf” nicht aktiviert.

■ Pickup Pos (Pickup Position)

Dieser Parameter stellt die Position des Tonabnehmers

ein. Eine Einstellung von “0” setzt den Tonabnehmer

direkt unter die Brücke, während “127” ihn zur Mitte der

Saiten verschiebt.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Pickup P Kf (Pickup Position KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Tonabnehmer-Position ein. Die Pickup Position

KeyFollow-Funktion steuert die Tonhöhe, die durch die

Position des Tonabnehmers bestimmt ist, durch die auf

der Tastatur gespielten Noten. Wenn der Parameter auf

einen positiven Wert eingestellt ist, rückt die

Tonabnehmer-Position näher an den Steg, je höher die auf

der Tastatur gespielte Note ist. Wenn der Parameter auf

einen negativen Wert eingestellt ist, rückt die

Tonabnehmer-Position näher an den Steg, je tiefer die

Note ist.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Pickup Notch

Dieser Parameter stellt die Tonabnehmer-Positionierung

ein, die tonale Veränderungen hervorruft. Wenn der

Parameter auf einen positiven Wert eingestellt ist, werden

im Bereich des Maximalwertes physikalisch korrekte

Effekte erzielt. Wenn ein negativer Wert eingestellt ist,

können physikalisch unmögliche Effekte erzielt werden.

Die Einstellung “0” erzeugt keine Veränderung des

Timbres.

❏ Einstellungen: -32~0~+32

■ Drive

Dieser Parameter stellt die Amplitudengröße der

Saitenvibration ein. Je höher der Wert gewählt wird, desto

stärker wird die Veränderung des Timbres betont, das

durch Lautstärkeveränderungen des Eingangssignals

hervorgerufen wird.

❏ Einstellungen: -48~0~+48

■ Distance

Dieser Parameter stellt den Abstand zwischen

Tonabnehmer und Saiten ein. Je kleiner der Wert ist

(geringerer Abstand), desto größer wird der

Ausgangspegel und desto mehr werden die Verzerrungen

des elektromagnetischen Tonabnehmers betont.

❏ Einstellungen: 0~127

Voice-Modus

128

■ Output

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel des

Tonabnehmers ein.

❏ Einstellungen: -48~0~+48

■ Output KFlw (Output KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für den

Ausgangspegel ein. Die Output KeyFollow-Funktion

steuert den Ausgangspegel des Tonabnehmers in

Abhängigkeit von den auf der Tastatur gespielten Noten.

Wenn der Parameter auf einen positiven Wert eingestellt

ist, wird die Veränderung des Ausgangspegels um so

größer, je höher die auf der Tastatur gespielte Note ist.

Wenn ein negativer Wert eingestellt ist, wird die

Veränderung des Ausgangspegels um so größer, je tiefer

die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -32~0~+32

■ HPF (High Pass Filter)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein, die den

tiefen Frequenzbereich des Tonabnehmer-Ausgangssignals

dämpft.

❏ Einstellungen: 0~127

■ HPF K.Flw (High Pass Filter KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Grenzfrequenz des Hochpassfilters ein. Die High Pass

Filter KeyFollow-Funktion steuert die Veränderung der

Grenzfrequenz durch die auf der Tastatur gespielten

Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven Wert

eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um so höher, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um

so höher, je tiefer die Note gespielt wird. Wenn die

Einstellung auf “+32” erfolgt ist, arbeitet die Tasten-

Folgefunktion zu 100% und die Grenzfrequenz verändert

sich proportional zur Tonhöhe.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz des

Tiefpassfilters ein, wodurch die Induktions-

Charakteristiken eines elektromagnetischen

Tonabnehmers simuliert werden (elektrische Kapazität

der Spule). Diese Filter-Grenzfrequenz steht in keinem

Zusammenhang mit dem oben erläuterten HPF.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Resonance

Dieser Parameter stellt die Resonanzqualität des

elektromagnetischen Tonabnehmers ein. Diese Einstellung

be stimmt den Betrag der Resonanzanhebung in der Nähe

der in Freq eingestellten Grenzfrequenz.

❏ Einstellungen: 0~31

■ FilterBypass

Dieser Parameter stellt den Betrag (Prozentsatz) ein, der

am oben erläuterten Freq-Filter vorbeigeleitet wird.

❏ Einstellungen: 0~127 (=100%)

■ Pan

Diese Funktion ist identisch mit der in EP Pickup

beschriebenen. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf

Seite 126.

03: Water

Diese FDSP-Einheit verwendet einen eizigartigen

Algorithmus, der das Eingangssignal in das Plätschern von

Wasser umwandelt. Das Geräusch fließenden Wassers wird

durch eine Filtermodulation des Sample & Hold LFO erzeugt,

die dem Eingangssignal beigefügt wird. Außerdem wird das

Signal durch mitklingende Saiten entsprechend der

jeweiligen Tonhöhe geleitet, so daß man das Gefühl

variierender Tonhöhen erhält.

Die in der Illustration unterstrichenen Positionen stehen

als Ziel-Parameter (Dest) für den FDSP-Controllersatz

zur Verfügung (Seite 141).

■ Pitch Coarse

Dieser Parameter stellt die Grundtonhöhe des

Eingangssignals in Halbtönen ein. Eine Einstellung von

“0” erzeugt die Tonhöhe C3 = 261,63Hz.

❏ Einstellungen: -64~0 (C3)~+63

■ Pitch Fine

Dieser Parameter stellt die Grundtonhöhe der

resonierenden Saiten fein ein.

❏ Einstellungen: -50~0~+50

■ KeyFollow

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Tonhöhe der resonierenden Saiten in Abhängigkeit von

den auf der Tastatur gespielten Noten ein. Wenn der

Parameter auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird die

der Tonhöhe der resonierenden Saiten um so höher, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Tonhöhe der

resonierenden Saiten um so höher, je tiefer die Note

gespielt wird. Wenn die Einstellung auf “+32” erfolgt ist,

arbeitet die Tasten-Folgefunktion zu 100% und die

Veränderung der Tonhöhe der resonierenden Saiten

bewegt sich proportional zur Tonhöhe, die auf der

Tastatur gespielt wird. Wenn die Einstellung auf einen

Wert von “0” erfolgt ist, bleibt die Tonhöhe der

resonierenden Saiten fest.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

Noise

LFO

S/H

LPF Cutoff

LPF

Resonance

Input

Output

BPF

Delay

note dependent

Smoothness

Wet

Dry

High dump

Speed

Depth

HPF

HighpassEG

Release

Pitch coarse/fine

Voice-Modus

129

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter stellt die Mittelfrequenz für die

Filtermodulation des Sample & Hold LFO ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Freq K.Flw (Frequency KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Filtermodulation der Mittelfrequenz ein. Diese Tasten-

Folgefunktion steuert die Veränderung der Mittelfrequenz

in Abhängigkeit von den auf der Tastatur gespielten

Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven Wert

eingestellt ist, wird die Mittelfrequenz um so höher, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Mittelfrequenz um

so höher, je tiefer die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -15~0~+15

■ Resonance

Dieser Parameter stellt die Stärke der Filter-Resonanz ein.

Diese Einstellung bestimmt den Betrag der

Resonanzanhebung in der Nähe der in Freq eingestellten

Mittelfrequenz.

❏ Einstellungen: 0~63

■ Freq Mod (Frequency Modulation)

Dieser Parameter stellt die Tiefe der Filtermodulation ein.

Je größer der Wert ist, desto größer die Veränderung der

Mittelfrequenz. Eine Einstellung von “0” erzeugt keinen

Effekt.

❏ Einstellungen: 0~63

■ Mod Speed (Modulation Speed)

Dieser Parameter stellt die Geschwindigkeit der

Veränderung der Filtermodulation des Sample & Hold

LFO ein. Je größer der Wert ist, desto schneller wird die

Veränderung. Hierdurch erhalten Sie einen Sound, bei

dem das Wasser schneller zu fließen scheint.

❏ Einstellungen: 2~200

■ Mod Smooth (Modulation Smooth)

Dieser Parameter stellt die Gleichmäßigkeit der

Filtermodulation des Sample & Hold LFO ein. Je größer

der Wert ist, desto größer wird der Grad der Viskosität.

❏ Einstellungen: 0~63

■ Feedback

Dieser Parameter stellt die Stärke der Resonanz für

resonierende Saiten ein. Je größer der Wert ist, desto

stärker tritt die Tonhöhe hervor. Wenn der Wert jedoch zu

stark erhöht wird, verschwindet der Eindruck von Wasser.

❏ Einstellungen: 0~63

■ Feedback Kf (Feedback KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für

Feedback ein. Die Feedback KeyFollow-Funktion steuert

die Veränderung der Resonanz (bei resonierenden Saiten)

in Abhängigkeit von den auf der Tastatur gespielten

Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven Wert

eingestellt ist, wird die Veränderung der Resonanz um so

größer, je höher die auf der Tastatur gespielte Note ist.

Wenn ein negativer Wert eingestellt ist, wird die

Veränderung der Resonanz um so größer, je tiefer die Note

gespielt wird.

❏ Einstellungen: -15~0~+15

■ High Dump

Dieser Parameter stellt den Betrag des Decay bei höheren

Frequenzen für resonierende Saiten ein. Je größer der

Wert ist, desto größer wird das Decay der höheren

Frequenzen. Diese Einstellung entspricht der Simulation,

die das Material der Saiten bestimmt.

❏ Einstellungen: 0~15

■ High Dump Kf (High Dump KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für den

Decay-Betrag der höheren Frequenzen ein. Diese Tasten-

Folgefunktion steuert die Veränderung des Decay-Betrags

der hohen Frequenzen für resonierende Saiten in

Abhängigkeit von den auf der Tastatur gespielten Noten.

Wenn der Parameter auf einen positiven Wert eingestellt

ist, wird die Veränderung um so größer, je höher die auf

der Tastatur gespielte Note ist.Wenn ein negativer Wert

eingestellt ist, wird die Veränderung um so größer, je tiefer

die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -15~0~+15

■ ReleaseTime

Dieser Parameter stellt die Ausklingzeit (den Zeitraum

vom Loslassen der Taste bis zum Ende des Sounds) ein.

❏ Einstellungen: 0~48

■ HPF (High Pass Filter)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein, die den

tiefen Frequenzbereich des Wasser-Sounds dämpft.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Wet Level

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel für den Wasser-

Sound ein. Sie können die FDSP (Wasser-) Balance durch

Kombination dieses Parameters und des nachfolgend

erläuterten Dry Levels einstellen. Die Einstellung “0”

erzeugt keine Klangwiedergabe. Einstellungen mit

negativen Werten kehren die Phase der Wellenform um.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

Voice-Modus

130

■ Dry Level

Dieser Parameter stellt den Pegel für das ursprüngliche

Eingangssignal ein. Die Einstellung “0” erzeugt keine

Klangwiedergabe. Einstellungen mit negativen Werten

kehren die Phase der Wellenform um.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Pan

Diese Funktion ist identisch mit der in EP Pickup

beschriebenen. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf

Seite 126.

04: PWM (Pulse Width Modulation)

Bei PWM handelt es sich um eine Art Chorus-Effekt, der der

Impulslängenmodulation ähnelt, die man auf einem Analog-

Synthesizer findet. Normalerweise erhält man eine

Impulswelle (Rechteckwelle) dadurch, daß man die Differenz

zwischen einer phasenverschobenen Sägezahnwelle und der

ursprünglichen Welle verwendet und die verzögerte Phase

der resultierenden Welle mit LFO und/oder EG moduliert.

Unter Verwendung dieses Prinzips, d.h. Frequenz-

Charakteristiken ähnlich eines COMB (Kammfilters),

ermöglicht es Ihnen der PWM-Typ, eine Impulslängen-

Modulation des VCO zu simulieren. Es können Chorus-

Effekte, die herkömmlichen Impulslängen-Modulationen

ähnlich sind, addiert werden, da dieses Programm die

spezifischen Harmonischen eines beliebigen

Eingangssignaltyps vermindert. Der LFO kann für jede

einzelne Note oder für alle Noten gemeinsam eingestellt

werden, während der EG für jede einzelne Note eingestellt

werden kann.

Die in der Illustration unterstrichenen Positionen stehen

als Ziel-Parameter (Dest) für den FDSP-Controllersatz

zur Verfügung (Seite 141).

■ Pitch Coarse

Dieser Parameter stellt die Länge von Delay in Halbtönen

ein. Die Einstellung “0” erzeugt ein Delay-Länge, die einer

Tonhöhe von C3 = 261,63Hz entspricht. Im allgemeinen

sollte diese Einstellung auf die Grundtonhöhe des

Eingangssignals erfolgen.

❏ Einstellungen: -64~0 (C3)~+63

Delay

OutputInput

note dependent

Pitch

coarse

LFO

EG shape

EG mode

Time

LFO depth

PWM depth

Pulse width

Balance

LFO mode

Speed

Wave

Phase

■ KeyFollow

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Delay-Länge ein. Diese Tasten-Folgefunktion steuert die

Veränderung der Länge der Verzögerung in Abhängigkeit

von den auf der Tastatur gespielten Noten. Wenn die

Einstellung auf “+32” erfolgt ist, arbeitet die Tasten-

Folgefunktion zu 100%, und die Veränderung der Länge

des Delays bewegt sich umgekehrt proportional zur auf

der Tastatur gespielten Tonhöhe. Wenn die Einstellung

auf einen Wert von “0” erfolgt ist, bleibt die Länge des

Delays fest. Um zu verhindern, daß der Effekt

unregelmäßig wird, sollte der Wert normalerweise auf

“+32” eingestellt werden.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

Wenn die Impulslängen-Modulation erzielt wird, diesen

Wert auf “+32” einstellen.

■ Pulse Width

Dieser Parameter stellt die Länge der Impulswelle ein.

Wenn Pulse Width auf einen Wert von “64” eingestellt

wird, ist die Impulswelle ausgeglichen und erzeugt

ausschließlich ungeradzahlige Harmonische. Wenn der

Wert von “64” vermindert oder erhöht wird, verändert

sich die Impulslänge und aufgrund der Erhöhung der

Harmonischen (Seite 116) wird ein satterer Sound

erzeugt.

❏ Einstellungen: 0~64~127 (0%~50%~99%)

■ PWM Depth (Pulse Width Modulation Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe der Impulslänge ein, die

durch die LFO-Welle moduliert wird. Wenn der Parameter

auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird der Wert um

so höher, je größer die Länge wird. Negative Einstellungen

kehren die Phase der Wellenform um.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ PWM DepthVel (Pulse Width Modulation Depth

Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

PWM-Tiefe ein. PWM Depth kann durch die

Anschlagstärke gesteuert werden, mit der die Note auf der

Tastatur gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ LFO Mode (Low Frequency Oscillator Mode)

Dieser Parameter stellt den LFO-Modus (die Art und

Weise, wie LFO funktioniert) ein. Es stehen drei Modi zur

Verfügung.

❏ Einstellungen:

common:

Die LFO-Funktionen sind für alle Noten identisch. Im

allgemeinen muß dieser Modus für Impulslängenmodulation

gewählt werden.

key reset:

LFO wirkt auf jede einzelne Note. Jedesmal beim Spielen einer

Note, wird die Phase der LFO-Welle zurückgestellt.

random:

LFO wirkt auf jede einzelne Note. Jedesmal, wenn eine Note

gespielt wird, verändert sich die Phase nach dem

Zufallsverfahren.

Voice-Modus

131

■ LFO Depth (Low Frequency Oscillator Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe der LFO-Welle für die

Impulslängen-Modulation ein. Wenn die Einstellung auf

“0” erfolgt ist, arbeitet nur der EG (Hüllkurven-

Generator). Wenn die Einstellung auf “32” erfolgt ist,

reicht die LFO-Welle von “0” bis zur Maximal-Amplitude

der Hüllkurve. Wenn die Einstellung auf “64” erfolgt ist,

reichen die absoluten Werte der LFO-Welle bis zu den

positiven und negativen Werte der EG-Amplitude.

❏ Einstellungen: 0~64

■ LFO Speed (Low Frequency Oscillator Speed)

Dieser Parameter stellt die Geschwindigkeit der LFO-Welle

ein. Je höher der Wert, desto schneller die

Geschwindigkeit.

❏ Einstellungen: 1~255

■ LFO Wave (Low Frequency Oscillator Wave)

Dieser Parameter wählt den LFO-Wellen Typ. Die hier

gewählte Welle bestimmt die Charakteristiken der

Modulation und kann den Sound auf ganz vielfältige

Weise modulieren.

❏ Einstellungen: triangle (Triangle Wave), sin (Sine Wave)

Weitere Einzelheiten zu den LFO-Wellen finden Sie auf

Seite 121.

■ LFO Phase (Low Frequency Oscillator Phase)

Dieser Parameter stellt die Phase der LFO-Welle ein, die

zurückgestellt wird, wenn die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: 0, 90, 180, 270 (Grad).

■ EG Mode (Envelope Generator Mode)

Dieser Parameter stellt den EG-Modus (die Art und Weise,

wie der Hüllkurven-Generator funktioniert) ein. Es stehen

drei Modi zur Verfügung.

❏ Einstellungen:

decay: Der EG-Effekt vermindert sich.

attack: Der EG-Effekt erhöht sich.

EG-

Pegel

EG-

Pegel

fade in: Der EG-Effekt erhöht sich allmählich nach einer

Verzögerung.

■ EG Shape (Envelope Generator Shape)

Dieser Parameter stellt die Form (Tiefe) der Hüllkurve

ein. Wenn die Einstellung auf “0” erfolgt, gibt es keine

Hüllkurve (wird auf dem Maximalwert gehalten). Bei

einer Einstellung von “32” ist die Tiefe 50% und bei einer

Einstellung von “64” ist die Tiefe 100%. Wenn im EG-

Modus der Typ “fade in” gewählt ist, arbeitet die

Verzögerung bei Werten über “32”.

❏ Einstellungen: 0~64

EG-Modus: decay

EG-Modus: attack

EG-Modus: fade in

■ EG Time (Envelope Generator Time)

Dieser Parameter stellt den Betrag der Zeit ein, von dem

Zeitpunkt, wo die Note gespielt wird, bis zum Ende von

EG.

❏ Einstellungen: 0~127

EG-

Pegel

EG-

Pegel

EG-

Pegel

EG-

Pegel

Voice-Modus

132

■ EG Time Kflw (Envelope Generator Time

KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für EG

Time ein. Diese Tasten-Folgefunktion steuert den Betrag

der EG-Zeit in Abhängigkeit von den auf der Tastatur

gespielten Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die EG-Zeit um so kürzer, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die EG-Zeit um so

kürzer, je tiefer die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Balance

Dieser Parameter stellt die Mix-Balance für das Original-

Eingangssignal verwendet wird. Wenn der Parameter auf

einen positiven Wert eingestellt ist, wird eine Differenz

zwischen dem Eingangssignal und dem verzögerten Signal

erzeugt, und man erhält im Ergebnis den Effekt einer

normalen Impulslängen-Modulation mit einem Wert von

“+32”. Wenn ein negativer Wert eingestellt ist, werden das

Eingangssignal und das verzögerte Signal addiert und man

erhält einen Chorus-Effekt mit einem Wert von “-32”.

❏ Einstellungen: -32~0~+32

■ Pan

Diese Funktion ist identisch mit der in EP Pickup

beschriebenen. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf

Seite 126.

05: Flange

Der Parameter Flange ermöglicht es Ihnen, für jede Note

einen Flanging-Effekt zu erzielen. Das ursprüngliche

Eingangssignal und das verzögerte Signal werden

miteinander gemischt und erzeugen Absenkungen, während

das Feedback Spitzen erzeugt. Hierdurch erhält man

wiederum einen besonderen Kammfiltereffekt. Die

Häufigkeit der Absenkungen und Spitzen kann durch

Modulation der Verzögerungslänge mit LFO und/oder EG

verändert werden. Der LFO wird für alle Noten gleichzeitig

eingestellt, während der EG für jede einzelne Note eingestellt

werden kann.

Die in der Illustration unterstrichenen Positionen stehen

als Ziel-Parameter (Dest) für den FDSP-Controllersatz

zur Verfügung (Seite 141).

Delay

Dry

Wet

Input Output

LFO

note dependent

Attack/

Decay/

Sustain

Release

Depth

Speed

Wave

Pitch

coarse/fine

■ Pitch Coarse

Dieser Parameter stellt die Länge der Verzögerung in

Halbtönen ein. Die Einstellung “0” erzeugt die Delay-

Länge, die einer Tonhöhe von C3 = 261,63Hz entspricht.

Im allgemeinen sollte diese auf die Grundtonhöhe des

Eingangssignals eingestellt werden.

❏ Einstellungen: -64~0 (C3)~+63

■ Pitch Fine

Dieser Parameter stellt die Länge der Verzögerung in

Abstufungen von Cents ein.

❏ Einstellungen: -50~0~+50

■ KeyFollow

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Verzögerungslänge ein. Diese Tasten-Folgefunktion steuert

die Verzögerungslänge in Abhängigkeit von den auf der

Tastatur gespielten Noten. Wenn die Einstellung auf

“+32” erfolgt ist, arbeitet die Tastenfolgefunktion zu

100% und die Verzögerungslänge bewegt sich umgekehrt

proportional zur Tonhöhe, die auf der Tastatur gespielt

wird. Wenn die Einstellung auf einen Wert von “0” erfolgt

ist, bleibt die Länge der Verzögerung fest.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

■ EG Depth (Envelope Generator Depth)

Dieser Parameter stellt die EG-Tiefe (Hüllkurven-Tiefe)

ein, die die Verzögerungslänge beeinflußt.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ EG Depth Vel (Envelope Generator Depth

Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die EG-Tiefe ein. Die EG-Tiefe kann durch die

Anschlagstärke gesteuert werden, mit der die Note auf der

Tastatur gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Attack Time

Dieser Parameter stellt den Zeitraum ein, der vom Spielen

einer Note bis zum Erreichen des maximalen Pegels

verstreicht.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Attack T.Kf (Attack Time KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Attack-Zeit ein. Diese Tasten-Folgefunktion steuert die

Attack-Zeit in Abhängigkeit von den auf der Tastatur

gespielten Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die Attack-Zeit um so kürzer, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Attack-Zeit um so

kürzer, je tiefer die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

Voice-Modus

133

■ Decay Time

Dieser Parameter stellt die EG Decay-Zeit (die Zeit, bis der

Lautstärkepegel vom Maximum bis zum Sustain-Pegel

abgesunken ist) ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Decay T.Kf (Decay Time KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Decay-Zeit ein. Diese Tasten-Folgefunktion steuert die

Decay-Zeit in Abhängigkeit von den auf der Tastatur

gespielten Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die Decay-Zeit um so kürzer, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Decay-Zeit um so

kürzer, je tiefer die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Sustain Lvl (Sustain Level)

Dieser Parameter stellt den EG Sustain-Pegel (den Pegel,

der erreicht wird, wenn die Note gespielt ist und immer

noch gehalten wird) ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ ReleaseTime

Dieser Parameter stellt die EG-Ausklingzeit (die Zeit vom

Loslassen der Taste, bis der Sound endet) ein.

❏ Einstellungen: 0~48

■ LFO Depth (Low Frequency Oscillator Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe der LFO-Welle ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ LFO Speed (Low Frequency Oscillator Speed)

Dieser Parameter stellt die Geschwindigkeit der LFO-Welle

ein. Je höher der Wert, desto schneller die

Geschwindigkeit.

❏ Einstellungen: 1~255

■ Feedback

Dieser Parameter stellt den Betrag des Flanger-Feedbacks

ein. Je größer der Wert ist, desto häufiger werden

Frequenzspizten betont, wodurch der Sound akzentuierter

wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Feedback Vel (Feedback Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

den Betrag des Feedback ein. Der Betrag des Feedback

kann durch die Anschlagstärke gesteuert werden, mit der

die Note auf der Tastatur gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Wet Level

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel für das Signal

ein, das durch den Flanger beeinflußt wird. Sie können

die FDSP (Flange) Balance durch Kombination dieses

Parameters und des nachfolgend erläuterten Dry Levels

einstellen.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Dry Level

Dieser Parameter stellt den Pegel für das ursprüngliche

Eingangssignal ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Pan

Diese Funktion ist mit der in EP Pickup beschriebenen

Funktion identisch. Weitere Einzelheiten hierzu finden

Sie auf Seite 126.

06: Phaser

Der Phaser ermöglicht es Ihnen, einen Phasing-Effekt für

jede einzelne Note zu erzielen. Die ursprünglichen

Eingangssignale und die verschobenen Phasen-Signale, die

nach Durchlaufen eines Allpass-Filters zusammengemischt

werden, erzeugen Absenkungen und die Feedback-Signale

der wiederholten Verzögerungen erzeugen Spitzen. Die

Frequenzen der Absenkungen und Spitzen können durch

Modulation des Faktors des Allpass-Filters mit LFO

und/oder EG verändert werden. Dies wiederum ermöglicht

es Ihnen, spezielle Effekte durch korrekte Synchronisierung

der Phasenverschiebung mit den Tonhöhen-Frequenzen zu

erzielen. Der LFO wird für alle Noten gleichzeitig eingestellt,

während der EG für jede einzelne Note eingestellt werden

kann.

Ein Allpass-Filter ist ein Filter-Typ, der die Charakteristiken der

Phasen verändert. Es ist möglich, die Phase an der Grenze zu einer

bestimmten Frequenz umzukehren.

Die in der Illustration unterstrichenen Positionen stehen

als Ziel-Parameter (Dest) für den FDSP-Controllersatz zur

Verfügung (Seite 141).

■ Pitch Coarse

Dieser Parameter stellt die Spitzenfrequenz in Halbtönen

ein. Die Einstellung “0” erzeugt eine Frequenz, die einer

Tonhöhe von C3 = 261,63Hz entspricht.

❏ Einstellungen: -64~0 (C3)~+63

Delay

Dry

Wet

Input Output

LFO

note dependent

Attack/

Decay/

Sustain

Release

Depth

Speed

Wave

Pitch

coarse/fine

Voice-Modus

134

■ KeyFollow

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Spitzenfrequenzwechsel ein. Diese Tasten-Folgefunktion

steuert die Wechsel der Spitzenfrequenzen in

Abhängigkeit von den auf der Tastatur gespielten Noten.

Wenn die Einstellung auf “32” erfolgt ist, arbeitet die

Tasten-Folgefunktion zu 100% und die Veränderung der

Spitzenfrequenz bewegt sich proportional zur Tonhöhe,

die auf der Tastatur gespielt wird. Wenn die Einstellung

auf einen Wert von “0” erfolgt ist, bleibt die Veränderung

der Spitzenfrequenz fest.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

■ EG Depth (Envelope Generator Depth)

Dieser Parameter stellt die EG-Tiefe ein, die die

Spitzenfrequenz beeinflußt.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ EG Depth Vel (Envelope Generator Depth

Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die EG-Tiefe ein. Die EG-Tiefe kann durch die

Anschlagstärke gesteuert werden, mit der die Note auf der

Tastatur gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ EG Mode (Envelope Generator Mode)

Dieser Parameter stellt den EG-Modus (die Art und Weise,

mit der der Hüllkurven-Generator funktioniert) ein. Es

stehen zwei Modi zur Verfügung.

❏ Einstellungen:

decay: Der EG-Effekt wird schwächer.

attack: Der EG-Effekt wird stärker.

■ EG Time (Envelope Generator Time)

Dieser Parameter stellt den Betrag der Zeit ein, von dem

Zeitpunkt, wo eine Note gespielt wird, bis der EG nicht

mehr wirksam ist.

❏ Einstellungen: 0~127

■ EG Time Kflw (Envelope Generator Time

KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für EG

Time ein. Diese Tasten-Folgefunktion steuert die

Zeitdauer des Hüllkurven-Generators in Abhängigkeit von

den auf der Tastatur gespielten Noten. Wenn der

Parameter auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird die

EG-Zeit um so kürzer, je höher die auf der Tastatur

gespielte Note ist. Wenn ein negativer Wert eingestellt ist,

wird die EG-Zeit um so kürzer, je tiefer die Note gespielt

wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ ReleaseTime

Dieser Parameter stellt die EG-Ausklingzeit (die Zeit vom

Loslassen der Taste, bis der Sound endet) ein.

❏ Einstellungen: 0~48

■ LFO Depth (Low Frequency Oscillator Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe der LFO-Welle ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ LFO Speed (Low Frequency Oscillator Speed)

Dieser Parameter stellt die Geschwindigkeit der LFO-Welle

ein. Je höher der Wert, desto schneller die

Geschwindigkeit.

❏ Einstellungen: 1~255

■ Feedback

Dieser Parameter stellt den Betrag des Phaser-Feedbacks

ein. Je größer der Wert ist, desto mehr Frequenz-Spitzen

werden betont, wodurch der Sound akzentuierter wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Feedback Vel (Feedback Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

den Betrag des Feeback ein. Der Betrag des Feedback kann

durch die Anschlagstärke gesteuert werden, mit der die

Note auf der Tastatur gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Wet Level

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel für das Signal

ein, das durch den Phaser beeinflußt wird. Sie können die

the FDSP (Phaser) Balance durch Kombination dieses

Parameters und des nachfolgend erläuterten Dry Levels

einstellen.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Dry Level

Dieser Parameter stellt den Pegel für das ursprüngliche

Eingangssignal ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Pan

Diese Funktion ist identisch mit der in EP Pickup

beschriebenen. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf

Seite 126.

Voice-Modus

135

07: Self FM

Self FM ermöglicht es Ihnen, den Sound mit extra

volltönenden Harmonischen zu versehen. Der Mechanismus,

wie Self FM geformt wird, ist wie folgt: Zuerst werden die

Eingangssignale zur Verzögerungseinheit geschickt. Als

nächstes werden die Phasen aller Signale, die von der

Verzögerungseinheit gesendet werden, durch die

Eingangssignale selbst moduliert(Phase/Frequenz) und die

Wellen auf diese Weise verzerrt. Dadurch werden

Harmonische erzielt.

Die in der Illustration unterstrichenen Positionen stehen

als Ziel-Parameter (Dest) für den FDSP-Controllersatz

zur Verfügung (Seite 141).

■ Pitch Coarse

Dieser Parameter stellt die Länge der Verzögerung in

Halbtönen ein. Die Einstellung “0” erzeugt die

Verzögerungslänge, die einer Tonhöhe von C3 =

261,63Hz entspricht. Eine Verminderung des Wertes

erhöht die Tiefe der Modulation. Bei Absenkung der

Grundtonhöhe des Eingangssignals um eine Oktave (-12),

wird die Verzögerung zweimal so lang. Eine Einstellung

von (-24) senkt die Tonhöhe um zwei Oktaven und die

Länge der Verzögerung wird viermal so lang.

❏ Einstellungen: -64~0 (C3)~+63

■ KeyFollow

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Verzögerungslänge ein. Diese Tasten-Folgefunktion steuert

die Veränderung der Verzögerungslänge in Abhängigkeit

von den auf der Tastatur gespielten Noten. Wenn die

Einstellung auf “+32” erfolgt ist, arbeitet die Tasten-

Folgefunktion zu 100% und die Veränderung der

Verzögerungslänge bewegt sich umgekehrt proportional

zur Tonhöhe, die auf der Tastatur gespielt wird. Wenn die

Einstellung auf einen Wert von “0” erfolgt ist, bleibt die

Verzögerungslänge fest. Damit der Effekt nicht

ungleichmäßig wird, sollte der Wert normalerweise auf

“+32” gestellt sein.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

Input

Phase

Polarity

Delay

Dry

Wet

note dependent

Drive lowpass

(Cutoff)

Output

LPF

Drive

EG mode

Time

EGdepth

Pitch coarse

■ Polarity

Dieser Parameter stellt die Richtung der Modulation des

Eingangssignals ein. Es stehen zwei Einstellungen zur

Verfügung, positive (0) und negative (1).

❏ Einstellungen:

0 (positive): Die Verzögerung erhöht sich, wenn das

Eingangssignal höher wird.

1 (negative): Die Verzögerung vermindert sich, wenn das

Eingangssignal höher wird.

■ Phase

Dieser Parameter stellt die Mittelposition der Phase des

Eingangssignals für die Modulation ein. Das Timbre

verändert sich in Abhängigkeit von der festgelegten

Position.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Drive

Dieser Parameter stellt die Tiefe der Modulation ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Drive K.Flw (Drive KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für Drive

ein. Die Drive KeyFollow-Funktion steuert die Tiefe der

Modulation in Abhängigkeit von den auf der Tastatur

gespielten Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die Modulation um so tiefer, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Modulation um so

tiefer, je tiefer die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Drive EG (Drive EG Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe des Hüllkurven-

Generators ein, um Einfluß auf die Tiefe der Modulation

zu nehmen.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Drive EG Vel (Drive Envelope Generator

Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

Drive EG ein. Die Tiefe des Hüllkurven-Generators kann

durch die Anschlagstärke gesteuert werden, mit der die

Note auf der Tastatur gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ LPF (Low Pass Filter)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein, die den

höheren Bereich des Eingangssignals zur Modulation

dämpft.

❏ Einstellungen: 0~127

Voice-Modus

136

■ LPF K.Flw (Low Pass Filter KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Grenzfrequenz des Tiefpassfilters ein. Die Low Pass Filter

KeyFollow-Funktion steuert die Veränderung der

Grenzfrequenz in Abhängigkeit von den auf der Tastatur

gespielten Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um so weiter

angehoben, je höher die auf der Tastatur gespielte Note

ist. Wenn ein negativer Wert eingestellt ist, wird die

Grenzfrequenz um so höher, je tiefer die Note gespielt

wird. Wenn die Einstellung auf “+32” erfolgt ist, arbeitet

die Tastenfolgefunktion zu 100% und die Grenzfrequenz

verändert sich proportional zur Tonhöhe.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

■ EG Mode (Envelope Generator Mode)

Dieser Parameter stellt den Modus des Hüllkurven-

Generators (die Art und Weise, in der der Hüllkurven-

Generator funktioniert) ein. Es stehen zwei Modi zur

Verfügung.

❏ Einstellungen:

decay: Der EG wirkt sich auf Decay aus.

attack: Der EG-Effekt verstärkt sich.

■ EG Time (Envelope Generator Time)

Dieser Parameter stellt den Betrag der Zeit ein, die von

dem Zeitpunkt vergeht, wo die Note gespielt wird, bis zu

dem Zeitpunkt, wo der EG keine Wirkung mehr hat.

❏ Einstellungen: 0~127

■ EG Time Kflw (Envelope Generator Time

KeyFollow)

Dieser Parameter stellt the KeyFollow EG-Zeit ein. Diese

Tasten-Folgefunktion steuert die Veränderung der Länge

der Hüllkurven-Generatorzeit in Abhängigkeit von den

auf der Tastatur gespielten Noten. Wenn der Parameter

auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird die EG-Zeit

um so kürzer, je höher die auf der Tastatur gespielte Note

ist. Wenn ein negativer Wert eingestellt ist, wird die EG-

Zeit um so kürzer, je tiefer die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Wet Level

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel für das Signal

ein, die durch Self FM beeinflußt wird. Sie können die the

FDSP-Balance (Self FM) durch Kombination dieses

Parameters und des nachfolgend erläuterten Dry Levels

einstellen.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Wet Vel (Wet Level Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

den Wet Level (Pegel des beeinflußten Signals) ein.

Hiermit können Sie den Ausgangspegel des modulierten

Signals durch die Stärke steuern, mit der Sie auf der

Tastatur spielen.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Dry Level

Dieser Parameter stellt den Pegel für das ursprüngliche

Eingangssignal ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Dry Vel (Dry Level Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

den Dry Level (Pegel des unbeeinflußten Signals) ein. Dies

ermöglicht es Ihnen, den Ausgangspegel des

ursprünglichen Eingangssignals durch die Stärke zu

steuern, mit der Sie auf der Tastatur spielen.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Pan

Diese Funktion ist identisch mit der im Kapitel EP Pickup

beschriebenen. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf

Seite 126.

08: Tornado

Bei Tornado handelt es sich um ein Art FM-Synthese

Operator, der die Trägerfrequenz “0” besitzt und das

Eingangssignal als Modulator verwendet. Das Eingangssignal

wird durch den LPF (Tiefpassfilter) und einen

Spezialbegrenzer modifiziert, um eine angemessene

Modulator-Wellenform zu erzeugen, und die Modulator-

Wellenform schlägt die Sinuswelle nach. Je größer die

Intensität der Modulation ist, desto größer wird die

Veränderung der Phase, die nachgeschlagen wird, um den

höheren Frequenzbereich zu betonen. In dem Maße, wie sich

die Intensität der Modulation vermindert, sinkt auch der

harmonische Inhalt. Das Feedback-Signal für FM (siehe

unten “Edge Bias”-Parameter) steht zur Verfügung, um

Sounds zu erhalten, die sowohl reine Sinuswellen als auch

einen reichen harmonischen Inhalt der Sägezahnwellen

enthalten.

Die im Diagramm unterstrichenen Parameter stehen als

Zielparameter für den FDSP-Controllersatz (Seite 141)

zur Verfügung.

■ Pre Gain

Dieser Parameter stellt die Verstärkung für das

Eingangssignal ein, das für die Modulation verwendet

wird.

❏ Einstellungen: 0~120

■ Pre LPF (Low Pass Filter)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein, die den

höheren Bereich des Eingangssignals für die Modulation

dämpft.

❏ Einstellungen: 0~127

LPF

ThroughRate

Overtone

Sine

HPF LPF

Edge(FB)

Pre lowpass

(cutoff)

Highpass

Lowpass

Ceiling

Input

EdgeEGdepth Bias

Drive

Pre-gain

Output

Decay

Dry

Wet

Velo.

cont.

Depth

Release

Voice-Modus

137

■ Drive

Dieser Parameter stellt die Tiefe der Modulation ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Drive K.Flw (Drive Key Follow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für den

Drive ein. Die Drive Key Follow-Funktion steuert die

Tiefe der Modulation in Abhängigkeit von den auf der

Tastatur gespielten Noten. Wenn der Parameter auf einen

positiven Wert eingestellt ist, wird die Modulation um so

tiefer, je höher die auf der Tastatur gespielte Note ist.

Wenn ein negativer Wert eingestellt ist, wird die

Modulation um so tiefer, je tiefer die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ EG Depth (Envelope Generator Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe des Hüllkurven-

Generators ein, um die Tiefe der Modulation zu

beeinflussen.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ EG Depth Vel (Envelope Generator Depth

Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die Tiefe des Hüllkurven-Generators ein. EG Depth kann

durch die Anschlagsstärke gesteuert werden, mit denen

die Noten auf der Tastatur gespielt werden.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Decay Time

Dieser Parameter stellt die Decay-Zeit des Hüllkurven-

Generators ein (die Zeit, die zum Abklingen von der

korrekten Tonhöhe bis zum Sustain-Pegel erforderlich ist).

❏ Einstellungen: 0~127

■ ReleaseTime

Dieser Parameter stellt die Release-Zeit des Hüllkurven-

Generators ein (die Zeit vom Loslassen der Taste bis zum

vollständigen Verklingen des Sounds).

❏ Einstellungen: 0~48

■ Overtone

Overtone steuert den harmonischen Inhalt. Je höher der

Wert ist, desto stärker steigt der Anteil an geradzahligen

harmonischen Obertönen.

❏ Einstellungen: 0~64

■ Ceiling

Dieser Parameter stellt den oberen Frequenz-Grenzwert

für die harmonischen Obertöne ein, die betont werden.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Edge Bias

Dieser Parameter bestimmt den Betrag der FM-

Rückführung. Je höher der Wert gewählt wird, desto

weiter ist der harmonische Bereich, um auch Harmonische

im höheren Bereich abzudecken. Der hier eingestellte

Wert wird zum Betrag des zurückgeführten Signals

addiert, das vom Hüllkurven-Generator gesteuert wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Edge EGDepth (Edge Envelope Generator

Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe des Hüllkurven-

Generators für die FM-Rückführung ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ HPF (High Pass Filter)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein, unterhalb

der der tiefe Frequenzbereich des Ausgangssignals

gedämpft wird.

❏ Einstellungen: 0~127

■ HPF K.Flw (High Pass Filter KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Grenzfrequenz des Hochpassfilters ein. Die High Pass

Filter KeyFollow-Funktion steuert die Veränderung der

Grenzfrequenz in Abhängigkeit von den auf der Tastatur

gespielten Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um so höher,

je höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um

so höher, je tiefer die Note gespielt wird. Wenn die

Einstellung auf “+32” erfolgt ist, arbeitet die Tasten-

Folgefunktion zu 100% und die Grenzfrequenz verändert

sich proportional zur Tonhöhe.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

■ LPF (Low Pass Filter)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein, oberhalb

der der höhere Frequenzbereich des modulierten Signals

gedämpft wird.

❏ Einstellungen: 0~127

■ LPF K.Flw (Low Pass Filter KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Grenzfrequenz des Tiefpassfilters ein. Die Low Pass Filter

KeyFollow-Funktion steuert die Veränderung der

Grenzfrequenz in Abhängigkeit von den auf der Tastatur

gespielten Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um so höher,

je höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um

so höher, je tiefer die Note gespielt wird. Wenn die

Einstellung auf “+32” erfolgt ist, arbeitet die Tasten-

Folgefunktion zu 100% und die Grenzfrequenz verändert

sich proportional zur Tonhöhe.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

Voice-Modus

138

■ Wet Gain

Dieser Parameter stellt den maximalen Ausgangspegel für

das modulierte Signal ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Wet Vel (Wet Level Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

den Pegel des beeinflußten Signals ein. Hiermit können

Sie den Ausgangspegel des modulierten Signals durch die

Stärke steuern, mit der Sie auf der Tastatur spielen.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Wet Level

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel für das Signal

ein, das durch Tornado beeinflußt wird. Sie können die

the FDSP (Tornado)-Balance durch Kombination dieses

Parameters und des nachfolgend erläuterten Dry Levels

einstellen.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Dry Level

Dieser Parameter stellt den Pegel für das ursprüngliche

Eingangssignal ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Pan

Diese Funktion ist identisch mit der in EP Pickup

beschriebenen. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf

Seite 126.

09: Ring Mod (Ring Modulator)

Ring Mod moduliert das ursprüngliche Eingangssignal (als

Träger) mit Hilfe des Modulators der Amplituden-

Modulation (AM). Wenn die Einstellung auf das Maximum

(200%) der Modulationstiefe erfolgt ist, die einem

herkömmlichen “Ring-Modulator” entspricht, werden zwei

Frequenz-Komponenten erzeugt. Bei der einen handelt es

sich um eine Summen-Frequenz, die aus dem Träger und

dem modulierten Signal besteht, und bei der anderen um

eine Differenz der beiden Komponenten. Je größer die

Modulationstiefe wird, desto dominanter wird die Intensität

der Trägerfrequenz-Komponenten im Ausgangssignal. Wenn

die Einstellung auf 0% erfolgt wird nur das unbeeinflußte

Eingangssignal ausgegeben. Obwohl dieses Programm eine

Sinuswelle als Modulations-Welle verwendet, bietet Ring

Mod kompliziertere Harmonische, da zwei AM-Modulatoren

(Main und Sub) eingesetzt werden können.

Die im Diagramm unterstrichenen Parameter stehen als

Zielparameter für den FDSP-Controllersatz (Seite 141)

zur Verfügung.

■ Pitch Coarse

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe der Welle des

Hauptmodulators in Halbtönen ein. Eine Einstellung von

“0” erzeugt die Tonhöhe C3 = 261.63Hz.

❏ Einstellungen: -64~0 (C3)~+63

■ Pitch Fine

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe der Welle des

Hauptmodulators ein.

❏ Einstellungen: -50~0~+50

■ Sub Pitch

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe der Welle des Sub-

Modulators etwa in Halbtönen ein, wobei ein Verhältnis

zur Tonhöhe der Welle des Hauptmodulators eingehalten

wird. Die Einstellung “0” erzeugt eine Frequenz von “0”,

während bei einer Einstellung von “127” die Tonhöhe der

Welle des Sub-Modulators gleich der Tonhöhe der Welle

des Hauptmodulators wird.

❏ Einstellungen: 0~127

■ K.Flw Coarse (KeyFollow Coarse)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Grobeinstellung der Tonhöhe ein. Die KeyFollow Coarse-

Funktion steuert die Tonhöhe der Modulations-

Wellenform in Abhängigkeit von den auf der Tastatur

gespielten Noten. Wenn die Einstellung auf “+32” erfolgt

ist, arbeitet die Tasten-Folgefunktion zu 100% und die

Veränderung der Tonhöhe erfolgt proportional zur

Tonhöhe die auf der Tastatur gespielt wird. Wenn die

Einstellung auf einen Wert von “0” erfolgt ist, bleibt die

Tonhöhe festgelegt.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

■ K.Flw Fine (KeyFollow Fine)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Tonhöhen-Feineinstellung ein, um die KeyFollow Coarse-

Funktion fein zu justieren.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

Main

OSC

Sub

OSC

PEG depth

RingMod RingMod

MainEGDepth SubEGDepth

Main freq. -coarse/

Sub freq. -coarse/fine

(fixed)

Input

Output

EG mode

Time

Sub pitch

Pitch

coarse/fine

ModDepth

fine (fixed)

Main Sub

Voice-Modus

139

■ PEG Depth (Pitch Envelope Generator Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe des PEG ein, die die

Tonhöhe der Modulationswelle beeinflußt. Je höher der

positive Wert, desto größer wird die Tiefe.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ PEG DepthVel (Pitch Envelope Generator

Depth Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die Tiefe von PEG ein. Die PEG-Tiefe kann durch die

Anschlagstärke gesteuert werden, mit der die Note auf der

Tastatur gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ M.FreqCoarse (Main Frequency Coarse)

Dieser Parameter stellt den Korrekturwert für die

Frequenz der Hauptmodulationswelle ein. Der hier

eingestellte Wert wird zur in Pitch Coarse eingestellten

Frequenz addiert oder von ihr subtrahiert.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

Ein negativer Wert hebt ebenfalls die Frequenz an,

obwohl er durch einen positiven Wert bei einem der

anderen Parameter wieder neutralisiert wird.

■ M.FreqFine (Main Frequency Fine)

Dieser Parameter stellt den im oben erläuterten

M.FreqCoarse eingestellten Korrekturwert fein ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ S.FreqCoarse (Sub Frequency Coarse)

Dieser Parameter stellt den Korrekturwert für die

Frequenz der Sub-Modulationswelle ein. Der hier

eingestellte Wert wird zu der in Sub Pitch eingestellten

Frequenz addiert oder von ihr subtrahiert.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ S.FreqFine (Sub Frequency Fine)

Dieser Parameter stellt den Korrekturwert, der oben in

S.FreqCoarse eingestellt wurde, fein ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

Wenn die oben genannten Parameter Main/Sub

Frequncy Coarse/Fine auf 0 eingestellt sind, wird die

Modulationsfrequenz ausschließlich von KeyFollow

bestimmt. In diesem Fall hat eine Einstellung von

KeyFollow auf +32 dasselbe Ergebnis, das der Benutzer

als Verhältnis bei der FM. Synthese eingestellt hat.

■ EG Mode (Envelope Generator Mode)

Dieser Parameter stellt den Modus des Hüllkurven-

Generators (d.h., die Art und Weise, wie der EG

funktioniert) ein. Es stehen zwei Modi zur Verfügung.

❏ Einstellungen:

decay: Der EG-Effekt klingt ab.

attack: Der EG-Effekt erhöht sich.

■ EG Time (Envelope Generator Time)

Dieser Parameter stellt den Betrag der Zeitein, von dem

Zeitpunkt, wo eine Note gespielt wird, bis der EG aufhört

zu arbeiten.

❏ Einstellungen: 0~127

■ EG Time Kflw (Envelope Generator Time

KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Zeit des Hüllkurven-Generators ein. Diese Tasten-

Folgefunktion steuert den Betrag der EG-Zeit in

Abhängigkeit von den auf der Tastatur gespielten Noten.

Wenn der Parameter auf einen positiven Wert eingestellt

ist, wird die EG-Zeit um so kürzer, je höher die auf der

Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein negativer Wert

eingestellt ist, wird die EG-Zeit um so kürzer, je tiefer die

Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ M.Mod Depth (Main Modulation Depth)

Dieser Parameter stellt die Modulationstiefe des

Hauptmodulators ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ M.Mod EG (Main Modulation Envelope

Generator)

Dieser Parameter stellt die Tiefe des Hüllkurven-

Generators für die Modulations-Tiefe des

Hauptmodulators ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ M.Mod EG Vel (Main Modulation Envelope

Generator Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die Tiefe des Hüllkurven-Generators der Hauptmodulation

ein. Die Tiefe des Hüllkurven-Generators der

Hauptmodulation kann durch die Anschlagstärke ges teu

ert werden, mit der die Note auf der Tastatur gespielt

wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ S.Mod Depth (Sub Modulation Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe des Sub-Modulators ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ S.Mod EG (Sub Modulation Envelop Generator

Depth)

Dieser Parameter stellt die die Modulations tjbe des Sub-

Modulators ein. Je höher der positive Wert, desto größer

die Tiefe. Negative Einstellungen kehren die um.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ S.Mod EG Vel (Sub Modulation Envelop

Generator Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

die Sub-Modulations EG-Tiefe ein. Die Sub-Modulations

EG-Tiefe kann durch die Anschlagstärke gesteuert

werden, mit der die Note auf der Tastatur gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

Voice-Modus

140

■ Pan

Diese Funktion ist identisch mit der in EP Pickup

beschriebenen. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf

Seite 126.

10: Seismic

Wie der Name bereits vermuten läßt, läßt Seismic den Sound

satter klingen. Das Eingangssignal wird zu einem

zeitvariierten Tiefenanhebungs-Filter gesendet und dann

durch den Overdrive geleitet. Da der Betrag der

Tiefenanhebung durch den Hüllkurven-Generator gesteuert

werden kann, betont Seismic nicht nur den tieftönigen

Bereich des Sounds, sondern hat auch einen Kompressor-

Effekt. Da weiterhin der Overdrive für jede einzelne Note

wirksam ist, bietet Seismic im Gegensatz zu einem

herkömmlichen Effekt-Faktor eine völlig neue Dimension für

Ihren Sound.

Die im Diagramm unterstrichenen Parameter stehen als

Zielparameter für den FDSP-Controllersatz (Seite 141)

zur Verfügung.

■ Input Level

Dieser Parameter stellt den Eingangspegel für die FDSP-

Einheit ein.

❏ Einstellungen: -64~0~16

■ Drive

Dieser Parameter stellt den Betrag der Tiefenanhebung

ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Drive Vel (Drive Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

den Betrag der Tiefenanhebung ein. Der Betrag der

Tiefenanhebung kann durch die Anschlagstärke gesteuert

werden, mit der die Note auf der Tastatur gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Drive K.Flw (Drive KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für den

Drive ein. Die Drive KeyFollow-Funktion steuert den

Betrag der Tiefenanhebung in Abhängigkeit von den auf

der Tastatur gespielten Noten. Wenn der Parameter auf

einen positiven Wert eingestellt ist, wird die

Tiefenanhebung um so stärker, je höher die auf der

Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein negativer Wert

eingestellt ist, wird die Tiefenanhebung um so größer, je

tiefer die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

LBF

time variant

Low-Boost filter

Input

Output

HPF

Drive

Attack/Decay/Sustain

Overdrive

Saturation

Highpass Output

Input

Depth

■ Drive EG (Drive Envelope Generator)

Dieser Parameter stellt die Tiefe des Hüllkurven-

Generators zur Beeinflussung des Betrags der

Tiefenanhebung ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Drive EG Vel (Drive Envelope Generator

Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

den Drive EG ein. Die Tiefe des Hüllkurven-Generators

kann durch die Anschlagstärke gesteuert werden, mit der

die Note auf der Tastatur gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Attack Time

Dieser Parameter stellt den Betrag der Zeit ein, von dem

Zeitpunkt, wo die Note gespielt wird, bis sie ihren

maximalen Pegel erreicht hat.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Attack T.Kf (Attack Time KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Attack Time ein. Diese Tasten-Folgefunktion steuert die

Attack-Zeit in Abhängigkeit von den auf der Tastatur

gespielten Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die Attack-Zeit um so kürzer, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Attack-Zeit um so

kürzer, je tiefer die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Decay Time

Dieser Parameter stellt die EG Decay-Zeit ein (die Zeit, die

zum Abklingen vom Maximalpegel bis zum Sustain-Pegel

erforderlich ist).

❏ Einstellungen: 0~127

■ Decay T.Kf (Decay Time KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für Decay

Time ein. Diese Tasten-Folgefunktion steuert die

Abklingzeit in Abhängigkeit von den auf der Tastatur

gespielten Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die Decay-Zeit um so kürzer, je

höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Decay-Zeit um so

kürzer, je tiefer die Note gespielt wird.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Sustain Lvl (Sustain Level)

Dieser Parameter stellt den Sustain-Pegel des Hüllkurven-

Generators ein (der Pegel, der von der korrekten Tonhöhe

erreicht wird).

❏ Einstellungen: 0~127

Voice-Modus

141

■ Overdrive

Dieser Parameter stellt den Betrag des Overdrives ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ HPF (High Pass Filter)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein, unterhalb

der die tiefen Frequenzen des Ausgangssignals gedämpft

werden.

❏ Einstellungen: 0~127

■ HPF K.Flw (High Pass Filter KeyFollow)

Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die

Grenzfrequenz des Hochpassfilters ein. Die High Pass

Filter KeyFollow-Funktion steuert die Veränderungen der

Grenzfrequenz in Abhängigkeit von den auf der Tastatur

gespielten Noten. Wenn der Parameter auf einen positiven

Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um so höher,

je höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein

negativer Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um

so höher, je tiefer die Note gespielt wird. Wenn die

Einstellung auf “+32” erfolgt ist, arbeitet die Tasten-

Folgefunktion zu 100% und die Grenzfrequenz verändert

sich proportional zur Tonhöhe.

❏ Einstellungen: -32~0~+64

■ Output (Output Level)

Dieser Parameter stellt den endgültigen Ausgangspegel

ein.

❏ Einstellungen: -60~0~+60

■ Pan

Diese Funktion ist mit der in EP Pickup beschriebenen

Funktion identisch. Weitere Einzelheiten hierzu finden

Sie auf Seite 126.

[F7]: Ctrl (Controller)

[F8]: SET (Controllersatz)

Die wirksamen “Ziele” für die FDSP Voices sind die

Controller Nr. 36~Nr. 44. Weitere Einzelheiten hierzu

können Sie der Controller-Liste in der getrennt gelieferten

Broschüre mit Datenlisten entnehmen.

Drum Voice

Die Drum Voice-Editierung ermöglicht es Ihnen, Ihre eigenen

Schlagzeug-Kits zusammenzustellen, indem Sie jeder

einzelnen Note (Tonhöhenbereich C-2~G8) eigene AWM-

Elemente zuordnen und verschiedene Parameter im

Zusammenhang mit Lautstärke, Tonhöhe und Timbre

einstellen.

Sie können auch Ihre eigenen gesampelten Daten als

Element verwenden.

Weitere Einzelheiten zu den Drum Voices finden Sie auf

Seite 39.

Da viele der Parameter dieselben sind wie für normale Voices

(AWM-Element) werden hier nur die Parameter erläutert, die

unterschiedlich sind.

*Die Parameter in den oben grau dargestellten Menüs sind dieselben

wie die für die AWM-Elemente.

[

Voice-Modus

VOICE

------Drum+[EDIT]

------[F1:COMMON] ..................................................142

------[F6:Parameter] ......................................142

------[F7:Arpeggio] ..........................................79

------[F3:Arpeggio-Edit] ......................79

------[F8:Name] ................................................79

------[F2:OSCILLATOR] ............................................142

------[F5:Tune] ................................................143

------[F6:Wave] ................................................144

------[F7:Mix] ..................................................145

------[F8:Zone] ................................................146

------[F3:PITCH] ..........................................................83

------[F8:EG] ....................................................84

------[F4:FILTER] ........................................................86

------[F4:Static Control Filter] ........................86

------[F5:Dinamic Control Filter] ..................91

------[F6:Sensitivity] ........................................93

------[F8:EG] ....................................................95

------[F5:AMPLITUDE] ..............................................96

------[F8:EG] ....................................................98

------[F6:LFO] ..........................................................147

------[F8:LFO]..................................................147

------[F7:CONTROLLER] ..........................................103

------[F7:Pitch Control] ..................................103

------[F8:Controller Set] ................................104

------[F8:EFFECT] ......................................................148

------[F4:Type] ................................................148

------[F5:Insertion Effect 1] ..........................106

------[F6:Insertion Effect 2] ..........................106

------[F7:Reverb] ............................................107

------[F8:Chorus] ............................................107

142

[F1]: COM (Common)

[F6]: PARAM (Parameters)

Wenn für Voice Type im PARAM-Menü Drum gewählt ist,

können maximal 128 AWM-Elemente dazu verwendet

werden, Drum Voices zu kreieren. (z.B. Schlagzeug-Kits).

Wenn Drum für Voice Type gewählt ist, sind die

ELEMENT SELECT-Schalter 1-4 (EX5/7) für die

normalen Voices desaktiviert.

Weitere Einzelheiten zu den einzelnen Voice-Typen finden

Sie auf Seite 29.

[F2]: OSC (Oscillator)

Diese Einstellungen stehen im Zusammenhang mit den

Samples, die eine Voice bilden. Da eine Drum Voice (drum

kit) sich aus maximal 128 AWM-Elementen zusammensetzen

kann (siehe Seite 39), ermöglicht es Ihnen OSC, sowohl das

Sample für jedes einzelne Element zu wählen als auch

Feineinstellungen der Parameter vorzunehmen. Es stehen

vier Menüs zur Verfügung.

[F5]: TUNE

[F6]: WAVE

[F7]: MIX

[F8]: ZONE

Weitere Einzelheiten zu den Elementen und Samples fin-

den Sie auf Seite 29.

Vorgehensweise bei der Zuordnung von

Elementen zu jeder einzelnen Taste und beim

Editieren.

Ein Element kann in den Anzeigen TUNE, WAVE, MIX,

oder ZONE zugeordnet werden, die im OSC-Menü zur

Verfügung stehen.

1 Wählen Sie eine Taste, der Sie ein Element

zuordnen möchten.

Drehen Sie das Datenrad oder KNOB1, um die

Taste (Notenbezeichung) zu wählen, die einem

Element zugeordnet wird.

In der Anzeige, der kein Element zugeordnet ist,

werden Striche (---) angezeigt und der Cursor läßt sich

nicht bewegen.

Sie können auch den INC/DEC-Schalter oder den

Ziffernblock verwenden.

2 Zuordnen des Elements.

Drücken Sie [F3], um die ADD-Funktion

auszuführen. Das Sample (PRE:0001) wird als

erstes Element für die betreffende Taste zugeordnet.

Die Lage der Taste des gegenwärtig zugeordneten

Elements wird, wie auf der Anzeige gezeigt,

bestätigt. Die Anzeige entspricht der Tonleiter von

C-2~G8.

Falls Sie dies wünschen, können Sie mehrere

Elemente derselben Taste zuordnen (dies wird als

“Layer” be-zeichnet). Um zusätzliche Layers zu

kreieren, drücken [F3] noch einmal.

Insgesamt 128 Elemente können als Layers gemeinsam

wiedergegeben werden, indem Sie den Schalter F3

wiederholt drücken. Wenn jedoch eine Anzahl von

Elementen für eine Taste verwendet werden,

vermindert sich die Anzahl der Elemente, die für

andere Tasten zur Verfügung stehen.

C4C–2 G8

Skala

Voice-Modus

143

3 (Wenn mehr als eine Layer für eine Taste

eingestellt wird)Wählen Sie eine Layer.

Wenn der gegenwärtig gewählten Taste bereits zahl

reiche Layers zugeordnet sind, bewegen Sie den

Cursor zur Position Layer und wählen die Layer, der

Sie ein Element zuordnen möchten.

Diese Schritte sind nicht erforderlich, wenn Sie ein

Element der gegenwärtig gewählten Taste zuordnen

möchten.

4 Wählen Sie ein Sample.

Bewegen Sie den Cursor zur Sample Bank und

Sample-Nummer, um die gewünschte Bank und

Nummer zu wählen. Das Sample wird der Layer für

die gegenwärtig gewählte Taste zugeordnet.

5 Stellen Sie die Parameter ein.

Bewegen Sie den Cursor zum gewünschten

Parameter und stellen jeden einzelnen Wert ein.

6 Zuordnung zu anderen Tasten.

Wiederholen Sie die oben erläuterten Schritte

1~5, um den noch verbleibenden Tasten weitere

Elemente zuzuordnen. Dann vollenden Sie eine

Drum Voice.

Löschen eines Elements von einzelnen Tasten

Sie können auf einer der Anzeigen TUNE, WAVE, MIX,

oder ZONE, die im OSC-Menü zur Verfügung stehen, ein

Element löschen.

1 Wählen Sie die Taste, in der ein Element

gelöscht werden soll.

Drehen Sie das Daten-Handrad oder KNOB 1, um

die Taste (Notenbezeichung) zu wählen, die Sie

löschen möchten.

Sie können auch den [INC]/[DEC]-Schalter oder den

Ziffernblock verwenden.

2 Löschen Sie das Element.

Drücken Sie den Schalter [F4], um die [DEL]-

Funktion auszuführen. Die der betreffenden Taste

zugeordneten Elemente und alle Layers werden

gelöscht. Für jeden einzelnen Parameter werden

Striche (---) auf der Anzeige angezeigt, und der

Cursor kann nicht mehr zu anderen Bereichen

bewegt werden.

[F5]: TUNE

Dieser Parameter stellt die Stimmung und den EG

(Hüllkurven-Generator) für jedes einzelne Element ein. Für

jedes der Elemente kann ein anderer Wert eingestellt werden.

■ Drum Key

Dieser Parameter wählt die Taste (Notenbezeichung), der

ein Element zugeordnet werden soll. Ein Element

(Sample) wird der hier gewählten Taste zugeordnet. Die

Tastenwahl kann auf der linken Seite der Anzeige

überprüft werden. Weitere Einzelheiten finden Sie auf

Seite 146.

❏Einstellungen: C-2~G8

Im Unterschied zu einer normalen Voice werden Drum-

Elemente jeweils einer Taste zugeordnet.

Wenn ein Element nicht einer Taste zugeordnet ist,

werden Striche (---) für jeden einzelnen Parameter auf

der Anzeige angezeigt und der Cursor kann nicht bewegt

werden.

■ Drum Layer

Dieser Parameter wählt die Layer (siehe oben). Ein

Element wird der jeweiligen Layer zugeordnet, und die

damit im Zusammenhang stehenden Parameter können

für die gewählte Layer eingestellt werden. Dieser

Parameter ist nur dann wählbar, wenn der gegenwärtigen

Taste mehr als ein Element zugeordnet wird, indem der

Schalter F3 (ADD) gedrückt wird.

❏ Einstellungen: 1~128 (abhängig von der Anzahl der

zugeordneten Elemente)

Voice-Modus

144

■ Sample Bank

Dieser Parameter wählt die gewünschte Sample Bank. Für

jedes einzelne Element kann eine unterschiedliche Bank

gewählt werden.

❏ Einstellungen: PRE (Preset), RAM (DRAM), FLS (Flash

Memory)

FLS ist nur dann wirksam, wenn der EX5/5R/7 mit

dem als Sonderausstattung lieferbaren EXFLM1

ausgerüstet ist.

■ Sample Number

Dieser Parameter wählt die gewünschte Sample-Nummer

aus der Sample-Bank. Die Kategorie und die Sample-

Bezeichnung der gewählten Sample-Nummer werden

rechts neben der Nummer angezeigt. Für jedes einzelne

Element kann eine unterschiedliche Sample-Nummer

gewählt werden.

❏ Einstellungen: Weitere Einzelheiten zu den einzelnen

Samples finden Sie in der getrennt gelieferten

Broschüre mit Datenlisten.

■ Coarse Tune

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe des Samples für jedes

einzelne Element in Halbtönen ein.

❏ Einstellungen: -64~+63

Einstellungen, die den oberen oder unteren Grenzwert

des MIDI-Notennummernbereichs (C-2~G8)

überschreiten, sind unwirksam.

■ Fine Tune

Dieser Parameter dient zur Feineinstellung der Tonhöhe

eines Samples für jedes einzelne Element in.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ Pitch EG VelSens (PEG Velocity Sensitivity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

den PEG (Tonhöhen-Hüllkurvengenerator) ein. Wenn

positive Werte eingestellt sind, wird die Tonhöhen-

Veränderung umso größer, je härter eine Note gespielt

wird. Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

■ Pitch EG Depth

Dieser Parameter stellt den Betrag der Tonhöhen-

Veränderung im PEG (Tonhöhen-Hüllkurven-Generator)

ein. Eine Einstellung von “0” erzeugt keine Veränderung

und behält die ursprüngliche Tonhöhe bei.

❏ Einstellungen: 0~127

[F6]: WAVE

Dieser Parameter wählt die Element-Samples (maximal 128),

die eine Voice bilden und bestimmt die Einstellungen im

Zusammenhang mit Loop für jedes einzelne Sample. Für

jedes einzelne Element kann ein unterschiedlicher Wert

eingestellt werden.

Obwohl für die Drum Voice die Menü-Bezeichnung

WAVE verwendet wird, was der Terminologie für die

Normal-Voice entspricht, wählt die Drum Voice direkt

ein Sample und keine Welle. Weitere Einzelheiten zur

Voice-Konfiguration finden.

■ Drum key

■ Drum Layer

■ Sample Bank

■ Sample Number

Hierbei handelt es sich um dieselben Parameter wie für

die TUNE-Anzeige erläuterten. Siehe Seite 143.

■ Start Offset

Dieser Parameter stellt den Korrekturwert für den Punkt

ein, wo der Sample Sound tatsächlich beginnt.

❏ Einstellungen: 0~65535

■ Loop Length Offset

Dieser Parameter stellt den Endpunkt für die Sample-

Schleife ein (siehe Diagramm oben).

❏ Einstellungen: 0~65535

■ KeyOn Delay

Dieser Parameter stellt den Betrag der Verzögerung von

dem Augenblick ein, wo eine Taste gespielt wird, bis

Sound erzeugt wird.

❏ Einstellungen: 0~127

Start Schleifenspitze

(Top-Punkt: fest)

Schleifenlänge

Schleifenende

(Endpunkt)

Datenende

Schleifenlängen-

Korrektur

Beginn

Korrektur

Taste an

Verzögerung

Taste an

Voice-Modus

145

■ Sample Play

Dieser Parameter stellt die Art und Weise ein, mit der ein

Sample ausgeführt wird.

❏ Einstellungen: Fwd LP, FwdLpEX, FwdNoLp, RevNoLp,

Normalwert

Weitere Einzelheiten zu den einzelnen ,Einstellungen

finden Sie auf Seite 81.

■ Recv Note Off (Receive Note Off)

Dieser Parameter stellt ein, ob MIDI Note Off-Meldungen

für die einzelnen Elemente empfangen oder ignoriert

werden.

❏ Einstellungen: receive, ignore

[F7]: MIX

Dieser Parameter stellt die Mix- (Ausgangs-) Balance für die

Samples des Elementes ein, die eine Drum Voice bilden.

■ Drum key

■ Drum Layer

■ Sample Bank

■ Sample Number

Hierbei handelt es sich um dieselben Parameter wie für

die TUNE-Anzeige erläuterten. Siehe Seite 143.

■ Level

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel für jedes

einzelne Element ein. Diese Einstellung stellt die

Ausgangs-Balance für jedes einzelne Drum/Percussion-

Instrument ein, aus denen eine Drum Voice besteht.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Pan

Dieser Parameter stellt die Positionierung der einzelnen

Sound-Elemente links oder rechts im Stereo-Klangbild ein.

Diese Funktion ermöglicht es Ihnen, die Positionierung

der einzelnen Instrumente einer Drum Voice (eines

Schlagzeug-Kits) zu bestimmen, d.h. wie es im Stereo-

Spektrum erscheint. Wenn die Einstellung auf “rnd” er-

folgt, bewegt sich der Sound nach dem Zufallsverfahren.

Sie können den Bereich dieser Bewegung nach links oder

rechts mit der nächsten Einstellung, Random Depth,

festlegen.

❏ Einstellungen: L63 (ganz links)~cnt (Mitte)~R63 (ganz

rechts), rnd (Random Pan) (Pan nach dem

Zufallsverfahren)

■ Rev Send (Reverb Send)

Dieser Parameter stellt den Sendepegel des Signalausgangs

von Insertion Effects 1/2 (oder Signalumgehung) ein, der

zur Reverb-Einheit gesendet wird.

❏ Einstellungen: 0~127

Der hier eingestellte Wert wird mit dem Wert

multipliziert, der in Reverb Send (EFCT-Anzeige)

eingestellt ist und als ein tatsächlicher Reverb Send-

Pegel ausgegeben.

Weitere Einzelheiten zu den Effekten finden Sie auf

Seite 148.

■ Cho Send (Chorus Send)

Dieser Parameter stellt den Sendepegel des Signalausgangs

von Insertion Effects 1/2 (oder Signalumgehung) ein, der

zur Chorus-Einheit gesendet wird.

❏ Einstellungen: 0~127

Der hier eingestellte Wert wird mit dem Wert

multipliziert, der in Chorus Send (EFCT-Anzeige)

eingestellt ist und als ein tatsächlicher, Chorus Send-

Pegel ausgegeben.

Weitere Einzelheiten über die Effekte finden Sie auf

Seite 148.

■ Random Depth

Wenn Sie in Pan “rnd” (Random Pan) gewählt haben wird

dieser Parameter angezeigt. Diese Funktion bewirkt, daß

sich der Sound nach dem Zufallsverfahren innerhalb des

Stero-Klangbildes hin- und herbewegt. Verwenden Sie

diesen Parameter, um die Tiefe (den Bereich) von Random

Pan einzustellen.

❏ Einstellungen: 1~127

■ ExpLowLimit (Expression Low Limit)

Dieser Parameter stellt Expression Low Limit (unterer

Grenzwert für die Lautstärke) für jedes einzelne Sample

ein. Der untere Grenzwert kann so eingestellt werden, daß

selbst wenn ein Sound unterhalb des eingestellten Wertes

gespielt wird, die Lautstärke nicht unter den festgelegten

unteren Grenzwert absinkt.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Level Vel (Level Velocity)

Dieser Parameter stellt den Anschlagsstärke-Pegel für

jedes einzelne Sample ein. Die Level Velocity-Funktion

steuert die Lautstärke auf Grundlage der Anschlagsstärke

auf der Tastatur. Wenn ein positiver Wert eingestellt wird,

ist die Veränderung der Lautstärke umso größer, je stärker

auf der Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben die

umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

Voice-Modus

146

■ Out (Output Select)

Dieser Parameter wählt den Ausgang für jeden einzelnen

Part. Diese Einstellungen ermöglichen es Ihnen, die

einzelnen Parts jeweils einem anderen Ausgang

zuzuordnen.

❏ Einstellungen: L&R (OUTPUT L&R), ind1 (INDIVIDUAL

OUTPUT1), ind2, inde3, ind4, ind5, ind6,

i1&2 (INDUVIDUAL OUTPUT 1&2), i3&4,

i5&6

Wenn z.B. “i1&2” gewählt wird, erfolgt die Ausgabe des L-

Kanals über INDIVIDUAL OUTPUT1, und die des R-Kanals

über INDIVIDUAL OUTPUT2.

Der EX5 ist mit zwei individuellen Ausgängen (Individual

Output 1 und 2) ausgerüstet, während der EX5R und der EX7

nicht über individuelle Ausgänge verfügen. Sie können die

Anzahl der vorhandenen individuellen Ausgänge erhöhen bzw.

eine Erstausstattung vornehmen, indem Sie die als

Sonderausstattung lieferbare Karte mit individuellen Ausgängen

(EXIDO1) in Ihr Instrument einbauen. Weitere Einzelheiten

hierzu finden Sie auf Seite 19.

■ InsEF Elem Sw (Insertion Effect Element

Switch)

Dieser Parameter wählt die Insertion Effects-Einheit zu

der ein Signal von den einzelnen Elementen geschickt

wird. Wenn “off” gewählt ist, wird die Insertion Effect-

Einheit umgangen.

❏ Einstellungen: Für jedes einzelne Element, 1 (Insertion

Effect unit 1), 2 (Insertion Effect unit 2), off

Weitere Einzelheiten zu den Effekten finden Sie auf Seite 148.

[F8]: ZONE

Dieser Parameter stellt den Anschlagsstärkebereich für jedes

einzelne Element ein, bei dem ein Sound erzeugt wird. Für

jedes der Elemente kann eine unterschiedliche Zone be-

stimmt werden.

■ Drum key

■ Drum Layer

■ Sample Bank

■ Sample Number

Hierbei handelt es sich um dieselben Parameter wie für

die TUNE-Anzeige erläutert. Siehe Seite 143.

■ Vel Limit Low (Velocity Limit Low)

Dieser Parameter stellt den tiefsten

Anschlagsempfindlichkeitswert jedes einzelnen Element-

Samples ein, der beim Spielen auf der Tastatur erkannt

wird.

❏ Einstellungen: 1~127

Der hier eingestellte tiefste Anschlagsempfindlichkeitswert und

der in Vel Limit High (Velocity Limit High) eingestellte Wert

bestimmen der Bereich der Anschlagsempfindlichkeit für das

gewählte Element-Sample.

■ Vel Limit High (Velocity Limit High)

Dieser Parameter stellt den höchsten

Anschlagsempfindlichkeitswert für jedes einzelne

Element-Sample ein, der beim Spielen auf der Tastatur

erkannt wird.

❏ Einstellungen: 1~127

■ Vel Xfade (Velocity Cross Fade)

Dieser Parameter stellt den Anschlagsstärkebereich für das

Überblenden für jedes einzelne Element ein (Vel Limit

Low und High). Bei höheren Werten wird der Bereich

weiter. Eine Einstellung von “0” erzeugt keinen Effekt.

❏ Einstellungen: 0~127

Weitere Einzelheiten zu Velocity Cross Fade finden Sie

auf Seite 82.

■ Alternate Group

Diese Einstellung wird dazu verwendet, zwei Sounds

auszuschalten, die bei einem traditionellen Schlagzeug

physisch nicht gleichzeitig erklingen können bzw.

unnatürlich klingen würden, wenn sie gleichzeitig gespielt

würden. So ist es z.B. ein einem “echten” Schlagzeug nicht

möglich, ein geschlossenes Hi-hat und ein offenes Hi-hat

gleichzeitig erklingen zu lassen. Dementsprechend müssen

Elemente, die nicht gleichzeitig klingen sollen, derselben

Gruppen-Nummer zugeordnet werden. Es stehen 127

Typen von Gruppen-Nummern zur Verfügung. Wenn es

nicht darauf ankommt, ob zwei Elemente gleichzeitig

erklingen oder wenn zwei Sounds vorzugsweise

zusammenklingen sollten, wählen Sie “off”.

❏ Einstellungen: off, 1~127

■ Key Assign

Dieser Parameter wählt sngl (single) oder mlti (multi) Key

Assign. Wenn bei der Einstellung sngl (single) der

Tongenerator dieselbe Note zweimal empfängt, wird die

erste Note beendet, wenn dieselbe Note noch einmal

empfangen wird. Wenn bei mlti (multi) dieselben Noten

empfangen werden, werden die Sounds einem Kanal

nacheinander zugeordnet und eine mehrfache

Tonerzeugung ermöglicht.

❏ Einstellungen: sngl, mlti

[F3]: PITCH

Beim Editieren einer Drum Voice gibt es nur einen Menü-

Typ im Zusammenhang mit der Tonhöhe. Die Parameter und

Einstellungen sind dieselben wie für das AWM-Element.

Einzelheiten finden Sie auf Seite 83.

[F8]: EG (Envelope Generator)

Voice-Modus

147

[F4] : FILT (Filter)

Beim Editieren einer Drum Voice gibt es vier Menü-Typen

im Zusammenhang mit Filtern. Die Parameter und

Einstellungen sind dieselben wie für das AWM-Element.

Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 86.

[F4]: SCF (Static Control Filter)

[F5]: DCF (Dynamic Control Filter)

[F6]: SENS (Sensitivity)

[F8]: EG (Envelope Generator)

[F5]: AMP (Amplitude)

Beim Editieren einer Drum Voice gibt es nur einen Menü-

Typ im Zusammenhang mit der Amplitude. Die Parameter

und Einstellungen sind dieselben wie für das AWM-Element.

Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 96.

[F8]: EG (Envelope Generator)

[F6]: LFO (Low Frequency Oscillator)

Beim Editieren einer Drum Voice gibt es nur einen Menü-

Typ mit Einstellungen im Zusammenhang mit dem LFO

(Niederfrequenz-Oszillator).

[F8]: LFO (Low Frequency Oscillator)

Dieser Menüpunkst stellt die Parameter im Zusammenhang

mit dem LFO (Niederfrequenz-Oszillator) ein. Für jedes

einzelne Element kann ein anderer Wert eingestellt werden.

■ Wave

Dieser Parameter wählt die LFO-Welle. Unter Verwendung

der hier gewählten Welle können Sie den Sound auf

verschiedene Weise modulieren. Es stehen drei Wellen-

Typen zur Verfügung.

❏ Einstellungen: saw, tri, squ

Der LFO kann die Tonhöhe, den Filter und die Amplitude

gleich-zeitig modulieren.

Weitere Einzelheiten zu den einzelnen Wellen finden Sie

auf Seite 122.

■ Sync

Dieser Schalter schaltet die Synchronisation an und aus.

Wenn Sync auf “on” eingestellt ist, wird der LFO-

Oszillator jedesmal zurückgestellt, wenn auf der Tastatur

gespielt wird.

❏ Einstellungen: on, off

Weitere Einzelheiten zur Rückstellung des LFO finden

Sie auf Seite 103.

■ Speed

Dieser Parameter stellt die Veränderungsgeschwindigkeit

der LFO-Welle ein. Je höher der Wert ist, desto schneller

erfolgt die Veränderung.

❏Einstellungen: 0~63

Weitere Einzelheiten finden in der Speed-

Konzeptgraphik auf Seite 101.

■ AMD (Amplitude Modulation Depth)

Dieser Parameter bestimmt, wie stark der LFO die

Lautstärke beeinflußt. Je größer der Wert, desto weiter ist

die Veränderung der Lautstärke.

❏ Einstellungen: 0~127

■ PMD (Pitch Modulation Depth)

Dieser Parameter bestimmt, wie stark der LFO die

Tonhöhe beeinflußt. Je größer der Wert, desto weiter die

Veränderung der Tonhöhe. Wenn negative Werte

eingestellt sind, kehrt sich die Phase von LFO um.

❏ Einstellungen: -255~0~+255

■ FMD (Filter Modulation Depth)

Dieser Parameter bestimmt, wie stark der LFO die Filter-

Grenzfrequenz beeinflußt. Je größer der Wert ist, desto

weiter ist die Veränderung der Grenzfrequenz. Wenn

negative Werte eingestellt sind, kehrt sich die Phase von

LFO um.

❏ Einstellungen: -127~0~+127

[F7]: Ctrl (Controller)

[F8]: SET (Controller Set)

Die wirksamen “Ziele” für die Drum Voices sind die

Bedienelemente Nr. 121 DRPAN~Nr. 125 DR FEG Depth.

Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie in der Liste mit

Controllern in der separat gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.

Voice-Modus

148

[F8]: EFCT (Effects)

Dieser Parameter stellt die Effekte für die Drum-Elemente

ein. Die Signale von maximal 128 Drum-Elementen können

entweder mit dem Insertion Effect 1 oder 2 verbunden und

dann zur Reverb/Chorus-Einheit gesendet werden. Die

Parameter “InsRev” und “InsCho”, die der Type-Anzeige

hinzugefügt werden, ermöglichen es Ihnen, die Effekte für

bestimmte Drum-Elemente zu verstärken. Die anderen

Parameter sind dieselben, wie die der AWM-Elemente auf

Seite 105.

[F4]: TYPE

■ Ins → Rev

Dieser Parameter stellt den Sendepegel des Signals ein, das

von der Insertion-Einheit ausgegeben und an die Reverb-

Einheit gesendet wird. Indem Sie bestimmte Elemente

durch den Insertion-Effekt laufen lassen und den

Ausgangspegel hier einstellen, können Sie verschiedene

Einstellungen für den Betrag des Reverbs vornehmen, die

bestimmten Elementen zugeordnet werden.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Ins → Cho

Dieser Parameter stellt den Sendepegel des Signals ein, das

von der Insertion-Einheit ausgegeben und an die Chorus-

Einheit gesendet wird. Indem Sie bestimmte Elemente

durch den Insertion-Effekt laufen lassen und den

Ausgangspegel hier einstellen, können Sie verschiedene

Einstellungen für den Betrag des Chorus vornehmen, die

bestimmten Elementen zugeordnet werden.

❏ Einstellungen: 0~127

In der Mix-Anzeige (Seite 145) können Sie bestimmen,

ob der jeweilige Effekt den einzelnen Elementen

zugeordnet wird oder nicht.

Voice Job-Modus

Diese Jobs ermöglichen es Ihnen, Voices, die Sie im Voice

Edit-Modus erzeugt haben, zu initialisieren oder abzurufen.

Wenn Sie den Voice Job-Modus aufrufen, wird das folgende

Menü angezeigt. Es stehen drei verschiedene Arten von Jobs

im Voice Job-Modus zur Verfügung. Drücken Sie [F1] (INIT),

[F2] (RECL), oder [F3] (COPY), um einen Job zu wählen.

Ehe der Voice Job-Modus aufgerufen wird ist es

erforderlich, zunächst die Voice zu wählen, die initialisiert

oder abgerufen werden soll.

[F1]: INIT (Initialize)

[F2]: RECL (Recall)

[F3]: COPY (Copy)

Schritte zur Ausführung eines Jobs

1 Während Sie sich im Voice Play-Modus befinden, wählen Sie die

Voice-Nummer, für die Sie die Job-Funktion ausführen möchten.

2 Drücken Sie [JOB], um den Voice Job-Modus aufzurufen.

3 Drücken Sie [F1] (INIT), [F2] (RECL), oder [F3] (COPY), um

einen Job zur Aufrührung zu wählen. Daraufhin erscheint die

Anzeige des gewählten Jobs.

Sie können die einzelnen Jobs auch dadurch wählen,

daß Sie den Cursor zur gewünschten Job-Bezeichnung

auf der Anzeige führen und dann [ENTER] drücken.

4 Bewegen Sie den Cursor zu einem Parameter und verwenden Sie

[INC]/[DEC], das Datenrad, den Ziffernblock oder die Knöpfe

1~6, um Werte einzustellen.

Dieser Bedienungsschritt ist zum Initialisieren und

Abrufen nicht erforderlich.

Voice-Modus

149

5 Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende Pop-Up-

Menü und fordert Sie zur Bestätigung des Bedienungsschritts auf.

6 Drücken Sie [YES], um den Job auszuführen. Daraufhin

erscheint kurzzeitig “Completed!” auf der Anzeige, um

mitzuteilen, daß der Job einwandfrei ausgeführt wurde, und die

vorherige Anzeige erscheint wieder.

Drücken Sie [NO], um den Job zu löschen.

“Executing...” (wird ausgeführt) erscheint auf der

Anzeige, falls es eine Weile dauert, bis der Voice Job

ausgeführt ist. Bitte beachten Sie, daß die Daten zerstört

werden können, wenn Sie die Stromversorgung

ausschalten, während “Executing...” auf der Anzeige zu

sehen ist.

7 Drücken Sie [EXIT] zweimal, um den Voice Job-Modus wieder zu

verlassen und zum Voice Play-Modus zurückzukehren.

[F1]: Init Voice (Initialize Voice)

Dieser Job ermöglicht es Ihnen, die Anfangswerte für jede

Voice wieder aufzurufen (Initialisierung). Die Initialisierung

muß vor dem Editieren verwendet werden, z.B. wenn Sie

eine Original-Voice von Anfang an neu kreieren wollen.

[F2]: Recall Voice

Wenn Sie während des Editierens einer Voice ohne diese

vorher gespeichert zu haben, eine andere Voice wählen,

gehen die editierten Daten der vorhergehenden Voice

verloren. Der Recall-Job ermöglicht es Ihnen, die bereits

editierten Original-Daten wieder aufzurufen, selbst wenn –

zwi schenzeitlich eine andere Voice gewählt worden ist.

Sie können selbst dann die editierten Daten wieder

aufrufen, wenn die Stromversorgung zwischenzeitlich aus-

und dann wieder angeschaltet wurde.

[F3]: Copy Voice

Dieser Job ermöglicht es Ihnen, Common-Daten

(gemeinsame Daten) einer Voice, oder bestimmte Daten eines

gewählten Elements zur gegenwärtig gewählten Voice zu

kopieren. Dieser Job ist dann praktisch, wenn Sie bei der

Zusammenstellung einer anderen Voice einen Teil der Daten

einer bereits vorhandenen Voice verwenden möchten.

Dieser Job hat nicht die Aufgabe, eine Voice zu einer

User Voice zu kopieren. Stattdessen kopiert dieser Job

die verschiedenen Parameter-Werte einer Voice zum

Editier-Pufferspeicher einer anderen Voice (unabhängig

von den Presets und User Voices).

■ 1 Source Voice Bank

Hiermit stellen Sie die Bank der Quellen-Voice ein .

❏ Einstellungen: P1 (Preset 1), P2 (Preset 2), I1 (Internal 1), I2

(Internal 2)

■ 2 Source Voice Number

Hiermit stellen Sie die Nummer der Quellen-Voice ein,

von der kopiert werden soll.

❏ Einstellungen: 001~128

■ 3 Source Element

Hiermit stellen Sie das Element der Quellen-Voice ein, das

kopiert werden soll. Wenn Sie Daten kopieren möchten,

die allen Elementen gemeinsam sind, wählen Sie

Common.

❏ Einstellungen: Common (Alle Elemente),

EL1~4 (Normal Voice),

EL1~128 (Drum Voice)

1234

Voice-Modus

150

■ 4 Types of Source Data

Hiermit wählen Sie den Typ der Daten, die kopiert

werden. Hierbei ist es möglich, einerseits gemeinsame

Daten (Common) zu bestimmen, die alle Elemente

gleichmäßig beeinflussen und andererseits bestimmte

Daten für ausgewählte Elemente.

Wenn Common (alle Elemente) als Quellen-Element

gewählt ist:

ALL (alle Voice Daten), PARAM (Parameter-

Einstellungen), ARP (Arpeggio-Einstellungen), EFCT

(Effect-Einstellungen), CTRL (Controller-

Einstellungen), NAME (Voice-Bezeichnung)

Wenn ein Element als Quellen-Element gewählt ist:

ALL (alle Daten für das Element), OSC (Oszillator-

Einstellungen), PITCH (Tonhöhen-Einstellungen),

FILTER (Filter-Einstellungen), AMP (Amplitude-

Einstellungen), LFO (Niederfrequenz Oszillator-

Einstellungen)

■ 5 Current Voice

Dieser Parameter est die gegenwärtig editiert Voice

festgelegt.

■ 6 Destination Element

Hiermit bestimmen Sie das Element der Ziel-Voice, zu dem

kopiert wird. Dieser Parameter wird nur angezeigt, wenn

im Source Element-Parameter ein Element gewählt

worden ist.

❏ Einstellungen: EL1~4 (Normal Voice),

EL1~128 (Drum Voice)

Wave Edit-Modus

Wenn Sie eine DRAM (RAM)-Bank und eine AWM Wave-

Nummer (0001~1024) mit den Parametern Bank und

Number in der WAVE-Anzeige des OSC-Menüs im Voice

Edit-Modus wählen, wird die Anzeige um das Untermenü

[F3] (WAVE-EDIT) ergänzt.

Drücken Sie [F3], um den Wave Edit-Modus aufzurufen. Im

Wave Edit-Modus können Sie Wave-Formen kreieren, die

zusammengesetzt eine Voice bilden. Hierzu können Sie die

im Instrument voreingestellten Samples und/oder Ihre

eigenen Samples, die Sie selbst zusammengestellt haben,

überlagern und jedem Sample einen Tastaturbereich

zuordnen. Wave-Formen, die Sie auf diese Weise

zusammenstellen, können genauso benutzt werden, wie die

im Instrument bereits vorhandenen Wave-Formen.

(D)RAM-Bank/Nummer ist nur wählbar, wenn die AWM-

Elemente zum Editieren gewählt sind.

Drücken Sie [EXIT], um den Wave Edit-Modus zu verlassen.

Der EX5/5R/7 kehrt daraufhin zur ursprünglichen Anzeige

(Voice Edit-Modus) zurück.

Im Wave Edit-Modus wird eine Sample-Waveform nicht

verändert und daher nicht zerstört. Der hier

vorgenommene Editiervorgang verändert die Sample-

Waveform nicht, sondern bestimmt nur deren

Überlagerung, den Tastaturbereich und die Mix-Balance

zwischen den einzelnen Bestandteilen. Diese Funktionen

sind im Prinzip dieselben wie im Sample Edit-Modus auf.

Im Wave Edit-Modus gibt es vier verschiedene Menüs.

Drücken Sie jeweils [F5] (NAME), [F6] (SMPL), [F7] (MIX),

oder [F8] (ZONE), um auf die gewünschte Anzeige

umzuschalten. Zum Ergänzen und Löschen sogenannter

Layers (“Schichten”) wird die “ADD”-Funktion [F3] (ADD)

und die Lösch-Funktion [F4] (DEL) zugeordnet.

[F5]: NAME (Einstellungen zur Bezeichnung von Wave-Formen)

[F6]: SMPL (Einstellungen im Zusammenhang mit der Wiedergabe von

Samples)

[F7]: MIX (Einstellungen im Zusammenhang mit der Ausgangs-Balance)

[F8]: ZONE (Einstellungen im Zusammenhang mit dem Sound-Bereich)

F5 F6 F7 F8

Voice-Modus

151

Grundlegende Schritte für Wave Edit

(Kreation eines neuen Wellen-Konzepts)

1 Wählen Sie in der WAVE-Anzeige die Wave-Nummer zum

Editieren. Wählen Sie die DRAM-Bank(RAM) und eine

Wave-Nummer (Int-Wave) aus der Bank. [F3] (WAVE-

EDIT) wird ergänzt.

2 Drücken Sie [F3] (WAVE-EDIT), um den Wave Edit-

Modus aufzurufen.

[F3] (ADD) und [F4] (DEL) werden ergänzt.

3 Drücken Sie entweder [F6] (SMPL), [F7] (MIX), oder [F8]

(ZONE), um die gewünschte Anzeige aufzurufen.

4 Drücken Sie [F3], um die Add-Funktion auszuführen. Die

erste Layer wird “PRE:001” zugeordnet.

5 Wählen Sie “RAM” für die Sample Bank, und wählen Sie

ein Sample, das Sie als erste Layer verwenden wollen.

6 Stellen Sie die erforderlichen Parameter für die erste Layer

ein. Rufen Sie andere Anzeigen entsprechend Ihren Zielen

auf und stellen Sie die jeweiligen Parameter ein.

7 (Falls erforderlich) drücken Sie [F3] (ADD), um eine

zweite Layer zu addieren. Zu diesem Zeitpunkt schaltet

die Layer-Nummer ebenfalls automatisch auf die nächste

Nummer weiter. Ferner werden die Einstellungen der

vorhergehenden Layer (in diesem Fall der ersten Layer) in

die ergänzte Layer kopiert.

Wenn Sie [F4] drücken, wird die gegenwärtig gewählte

Layer gelöscht.

8 Wählen Sie ein Sample, das als zweite Layer verwendet

wird.

9 Stellen Sie die erforderlichen Parameter für die zweite

Layer ein. Rufen Sie andere Anzeigen entsprechend Ihren

Zielen auf und stellen Sie die jeweiligen Parameter ein.

) Wiederholen Sie die Schritte 7~9 und stellen Sie die

erforderlichen Parameter für jede Layer ein.

Layer Number Number of Layers

Sample Bank Sample Number

! Drücken Sie [F5] (NAME), um die NAME-Anzeige

aufzurufen und stellen Sie die Wave-Bezeichnung für die

von Ihnen zusammengestellte Wave ein.

@ Drücken Sie [EXIT], um den Wave Edit-Modus zu

verlassen. Der EX5/5R/7 kehrt daraufhin zum Voice Edit-

Modus zurück.

Sie können den Wave Job-Modus (Seite 154) dazu

verwenden, bereits vorhandene Waves zu kopieren oder

nicht mehr erforderliche Waves zu löschen.

[F3] (ADD) und [F4] (DEL)-Schalter

Eine Wave kann sich aus einer oder mehreren Layern

(maximal 128 Layer) zusammensetzen. Jeder Layer

wird ein Sample zugeordnet. Indem Sie jeder Layer

denselben Sound-Bereich zuordnen, können Sie einer

Layer zwei oder mehrere Samples zuordnen.

Obwohl Sie beliebig viele Samples übereinander

“schichten” können, ertönen jeweils bis zu zwei

Samples gleichzeitig. In diesem Fall haben die

Samples mit den niedrigsten Layer-Nummern

Priorität.

Wenn Sie eine Wave ersten Mal editieren, wird die

Layer-Nummer automatisch auf eins gesetzt.

Sie können jedesmal mit einem Druck auf [F3] (ADD)

eine Layer ergänzen. Wie in der Abbildung gezeigt,

können Sie die gegenwärtige Layer-Nummer, die für

die Wave benutzt wird, überprüfen und ein Sample für

die gegenwärtige Layer-Nummer wählen.

Sie können eine nicht mehr erforderliche Layer

wählen und durch einen Druck auf [F4] (DEL)

löschen.

Die maximale Anzahl von Layern beträgt sowohl für

den internen DRAM-Speicher als auch für FLS (Flash-

Speicher) jeweils 1024.

F3 F4

Döschen

einer Layer

Gegenwärtig editierte

Layer Nummer

Gesamtzahl der Layer,

die für die Wave bcbutzt werden

Hinzurfügen

einer Layer

Voice-Modus

152

[F5]: NAME

Dieser Parameter ermöglicht es Ihnen, der Wave eine

Bezeichnung von bis zu acht Zeichen zu geben. Sie können

auch eine Kategoriebezeichnung wählen, zu der die

gegenwärtige Wave gehört, indem Sie den Cursor über die

Wave-Bezeichnung hinaus nach links bewegen und

[INC]/[DEC] oder das DATA-Einstellrad zur Wahl einer aus

zwei Buchstaben bestehenden Kategorie-Bezeichnung

benutzen.

Das Verfahren zur Bezeichnung einer Wave und ihrer

Kategorie ist dasselbe wie für eine Voice. Weitere

Informationen hierzu finden Sie auf Seite 79.

[F6]: SMPL (Sample)

Dieses Menü liefert die Einstellungen im Zusammenhang mit

der Wiedergabe von Samples, die eine Wave bilden. Sie

können die Einstellungen für jede einzelne Layer

vornehmen.

■ Layer

Dieser Parameter wählt die Layer-Nummer, die einem

Sample zugeordnet wird. Wenn eine Layer-Nummer

gewählt worden ist, werden die Parameter-Einstellungen

der gewählten Layer angezeigt. Indem Sie zwischen den

Layer-Nummern hin- und herschalten können Sie die

Einstellungen für jedes Sample in allen Layern

vornehmen.

❏ Einstellungen: 1~128 (Abhängig von der Gesamtzahl der für

eine Wave verwendeten Layer

unterschiedlich.)

“Layer” finden Sie auch an derselben Position der [F7]:

MIX-Anzeige und der [F8]: ZONE-Anzeige.

■ Sample Bank

Dieser Parameter wählt die gewünschte Sample Bank, die

das Sample enthält, das Sie verwenden möchten. Für jede

Layer kann eine andere Bank gewählt werden.

❏ Einstellungen: PRE (Preset), DRAM (einschließlich SIMM),

FLS (Flash Memory)

“FLS” und die entsprechende Sample-Nummer können

ebenfalls gewählt werden, obwohl die Wahl unwirksam

bleibt, sofern Sie nicht eine als Sonderausstattung

lieferbare EXFLM1 Flash-Speicherkarte in das

Instrument einbauen.

“Sample Bank” finden Sie auch an derselben Position

der [F7]: MIX-Anzeige und der [F8]: ZONE-Anzeige.

■ Sample Number (Sample-Nummer)

Dieser Parameter wählt die gewünschte Sample-Nummer

aus der Sample-Bank. Wenn die Sample-Nummer gewählt

ist, werden die Bezeichnung und die Kategorie rechts von

der Nummer angezeigt. Für jede Layer kann eine

unterschiedliche Sample-Nummer gewählt werden.

❏ Einstellungen: 0001~1024

“Sample-Nummer” finden Sie auch an derselben

Position der [F7]: MIX-Anzeige und der [F8]: ZONE-

Anzeige.

■ Zone Graphical Display

(Graphische Zonen-Anzeige)

Die Zone (Tastatur/Anschlagsstärke-Bereich, innerhalb

dessen ein Sample gespielt wird) der gegenwärtig

gewählten Layer kann visuell überprüft werden. Weitere

Einzelheiten zur Einstellung einer Zone finden Sie auf

Seite 153.

■ StartOfs (Start Offset)

Dieser Parameter stellt den Korrekturwert für den Start-

Punkt der Sample-Wiedergabe ein. Der hier eingestellte

Wert erhöht oder senkt den Start-Punkt für jedes Sample.

❏ Einstellungen: 0~65535

■ LpLength (Loop Length)

Dieser Parameter stellt den Korrekturwert für die

Schleifenlänge ein, der für die Sample-Schleifenwiedergabe

verwendet wird. Der hier eingestellte Wert erhöht oder

vermindert die Schleifenlänge für jedes Sample.

❏ Einstellungen: 0~65535

■ SmplPlay (Sample Play)

Dieser Parameter schaltet um, wie das betreffende Sample

wiedergegeben wird. Es stehen fünf Positionen zur

Auswahl: “FwdLp”, “FwdLpEx”, “FwdNoLP”,

“RevNoLp” oder “default.”

❏ Einstellungen:

FwdLp:

Während eine Taste angeschlagen ist (gedrückt gehalten wird)

beginnt die Wiedergabe des Samples vom Start-Punkt, bewegt

sich zum Top-Punkt und wird dann kontinuierlich vom Top-

Punkt zum Endpunkt wiederholt.

FwdLpEx:

Hierbei handelt es sich um dieselbe Funktion wie “FwdLp”

solange die Taste gedrückt gehalten wird. Wenn Sie den Finger

jedoch von der Tastatur nehmen, beendet der Ex5/5R/7 die

Schleifen-Wiedergabe, geht über den Endpunkt hinaus, spielt

den Rest der Sample-Daten und stoppt dann am Ende der

Daten.

FwdNoLp:

Mit jedem Spielen einer Taste wird das Sample vom Startpunkt

bis zum Endpunkt einmal wiedergegeben.

RevNoLp:

Mit jedem Spielen einer Taste wird das Sample vom Startpunkt

bis zum Endpunkt umgekehrt wiedergegeben.

default:

Dieser Parameter folgt den im Sample Edit-Modus

vorgenommenen Original-Einstellungen.

Voice-Modus

153

[F7]: MIX

Dieser Parameter stellt den Mix (Ausgang), Pan und andere

Einstellungen im Zusammenhang mit der Tonhöhe für jedes

einzelne Sample ein, die eine Wave bilden. Die Einstellungen

können für jede Layer getrennt vorgenommen werden.

Die hier vorgenommenen Layer- und Sample

Bank/Nummern-Parameter sind dieselben wie in der

SMPL-Anzeige. Weitere Einzelheiten zu diesen Parametern

finden Sie auf Seite 152.

Die graphische Zonen-Anzeige auf der linken Seite der

Anzeige zeigt den Tastatur/Anschlagstärkebereich des

gegenwärtig gewählten Layers. Weitere Informationen zur

graphischen Zonen-Anzeige finden unten.

■ Lvl (Level)

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel für jedes

einzelne Sample ein. Diese Einstellung verändert die

Ausgangs-Balance für die Samples/Layers.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Pan

Dieser Parameter stellt die Positionierung jedes einzelnen

Samples links oder rechts im Stereo-Klangbild ein. Diese

Einstellung verändert die Positionierung, d.h. wo das

Sample im Stereo-Klangbild ertönt.

❏ Einstellungen: L64 (ganz links)~cnt (Mitte)~R63 (ganz

rechts)

■ Freq Mode (Frequency Mode)

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe für jedes einzelne

Sample entweder in Halbtönen für jede einzelne Taste

(ratio) oder dieselbe Tonhöhe für die gesamte Tastatur

(fixed) ein.

❏ Einstellungen: ratio, fixed

■ Coar (Coarse Tune)

Diese Parameter stellt die Tonhöhe des Samples für jede

Layer in Halbtönen ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

■ Fine (Fine Tune)

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe des Samples für jede

einzelne Layer in Cents ein.

❏ Einstellungen: -64~0~+63

[F8]: ZONE

Dieser Parameter stellt die Zone für jedes einzelne Sample

ein (die Tastatur- und Anschlagstärkebereiche innerhalb

deren die Sounds gespielt werden). Für jedes einzelne

Sample/Layer kann eine andere Zone eingestellt werden.

Die Parameter für Layer und Sample-Bank/Nummer, die

hier erläutert werden, sind dieselben wie in der SMPL-

Anzeige. Weitre Informationen zu diesen Parametern

finden Sie auf Seite 152.

■ Note Limit Low

Dieser Parameter stellt die niedrigste Note der Zone für

jedes Sample auf der Tastatur ein.

❏ Einstellungen: C-2~G8

Die niedrigste hier eingestellte Note und die in Note

Limit High eingestellte Note bestimmt den Bereich,

innerhalb dessen der Sound für das gewählte Sample

erzeugt wird.

■ Note Limit High

Dieser Parameter stellt die höchste Note der Zone für

jedes Sample auf der Tastatur ein.

❏ Einstellungen: C-2~G8

Die Note für Note Limit Low kann nicht höher

eingestellt werden als Note Limit High und umgekehrt.

■ Vel Limit Low (Velocity Limit Low)

Dieser Parameter stellt den niedrigsten Anschlagsstärke

wert jedes einzelnen Samples ein, der erkannt wird, wenn

Sie auf der Tastatur spielen.

❏ Einstellungen: 1~127

Der niedrigste hier eingestellte Wert und der in Vel

Limit High eingestellte Wert bestimmen den

Anschlagsstärke-Bereich des gewählten Samples.

■ Vel Limit High (Velocity Limit High)

Dieser Parameter stellt den höchsten Anschlagsstärkewert

für jedes einzelne Sample ein, der erkannt wird, wenn Sie

auf der Tastatur spielen.

❏ Einstellungen: 1~127

Der Vel Limit Low-Wert kann nicht höher eingestellt

werden als Vel Limit High. Umgekehrt kann der Vel

Limit High-Wert nicht tiefer eingestellt werden als Vel

Limit Low.

Voice-Modus

154

Graphische Zonne-Anzeige

Auf der linken Seite dieser Anzeige wird die Zone

(Tastatur- und Anschlagsstärkebereich, innerhalb

dessen ein Sound erzeugt wird) angezeigt. Der

Notenbereich wird durch die Horizontalachse

gekennzeichnet, während der Anschlagsstärkebereich

durch die Vertikalachse repräsentiert wird. Wenn die

einzelnen Parameterwerte eingestellt werden,

verändert sich die Form des schwarzen Kästchens, das

den Notenbereich repräsentiert, entsprechend.

Wenn Sie auf eine unterschiedliche Layer

umschalten, wird die Zone der Layer in der

graphischen Zone-Anzeige dargestellt. Es ist nicht

möglich, mehr als eine Zone gleichzeitig zu

betrachten.

127

C4C–2G8

Anschla

gsstärke-

Bereich

Noten-Bereich

Wave Job-Modus

Ausgehend vom Wave Edit-Modus drücken Sie [JOB], um

den Wave Job-Modus aufzurufen. Diese Jobs ermöglichen es

Ihnen, Waves, die im Wave Edit-Modus kreiert wurden zu

kopieren oder zu löschen.

Wenn Sie den Wave Job-Modus aufrufen, erscheint das

folgende Menü. Im Wave Job-Modus gibt es zwei Arten von

Jobs, Copy Wave (Wave kopieren) und Delete Wave (Wave

löschen). Drücken Sie [F1] (COPY) oder [F2] (DEL), um

einen Job zu wählen.

[F1]: COPY (Copy wave)

[F2]: DEL (Delete wave)

Schritte zur Durchführung eines Jobs

1 Drücken Sie ausgehend vom Wave Edit-Modus [JOB], um

den Wave Job-Modus aufzurufen.

2 Drücken Sie [F1] (COPY) oder [F2] (DEL), um einen Job

zur Ausführung zu wählen. Die Anzeige des gewählten

Jobs erscheint daraufhin.

Sie können ebenfalls einen Job dadurch wählen, daß Sie

den Cursor zur gewünschten Job-Bezeichnung auf der

Anzeige führen und dann [ENTER] drücken.

3 Bewegen Sie den Cursor zu einem Parameter und

verwenden [INC]/[DEC], das DATA-Einstellrad, den

Ziffernblock oder die Knöpfe 1~6, um Werte einzustellen.

4 Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende

Pop-Up-Menü und fordert Sie zur Bestätigung des

Bedienungsschritts auf.

F1 F2

Voice-Modus

155

5 Drücken Sie [YES], um den Job auszuführen. Daraufhin

erscheint kurzfristig “Completed!” auf der Anzeige und

gibt an, daß der Job durchgeführt wurde. Anschließend

erscheint wieder die vorhergehende Anzeige.

Drücken Sie [NO], um den Job zu beenden.

Wenn es eine gewisse Zeit dauert, bis der Wave Job

beendet ist, erscheint “Executing...”. Bitte beachten Sie,

daß die Daten beschädigt werden können, wenn die

Stromversorgung ausgeschaltet wird, während

“Executing...” angezeigt ist.

6 Drücken Sie [EXIT] zweimal, um den Wave Job-Modus zu

verlassen und zum Wave Edit-Modus zurückzukehren.

[F1]: Copy Wave

Dieser Job kopiert die Wave-Daten zu einer ausgewählten

Wave-Nummer. Es kann mehr als eine Layer gleichzeitig

kopiert werden.

■ Src Wave (Source Wave)

Stellt die Wave-Bank/Nummer der Quellen-Wave ein.

❏ Wave Bank: RAM (DRAM, einschließlich SIMM), FLS

(Flash Memory)

“FLS” und die entsprechende Wave-Nummer kann

ebenfalls gewählt werden, obwohl die Wahl unwirksam

ist, bis Sie eine als Sonderausstattung erhältliche

EXFLM1s Flash-Speicherkarte in das Instrument

einbauen.

❏ Wave-Nummer: 0001~1024

■ Dst Wave (Destination Wave)

Dieser Parameter stellt die Wave-Bank/Nummer des Ziels

ein, zu dem kopiert wird.

❏ Wave Bank: RAM (DRAM, einschließlich SIMM), FLS

(Flash Memory)

❏ Wave Number: 0001~1024

Wenn Sie aus dem RAM zu FLS kopieren, werden die

für die Wave verwendeten Sample-Daten gleichzeitig

kopiert, wenn genügend FLS-Speicher verfügbar ist.

“FLS” und die entsprechende Wave-Nummer kann

ebenfalls gewählt werden, obwohl die Wahl unwirksam

ist, bis Sie eine als Sonderausstattung erhältliche

EXFLM1s Flash-Speicherkarte in das Instrument

einbauen.

[F2]: Delete Wave

Dieser Job löscht eine bestimmte Wave oder alle Waves gleich

zeitig.

■ Wave

Dieser Parameter stellt die Wave Bank/Nummer der Wave

ein, die gelöscht werden soll. Um alle Waves in der

gewählten Bank zu löschen, stellen Sie den Wave-

Nummern Parameter auf “all”.

❏ Wave Bank: RAM (DRAM, einschließlich SIMM), FLS (Flash

Memory)

❏ Wave Number: all, 0001~1024

Voice-Modus

156

Performance-Modus

2 Edit/Compare

Wenn die gegenwärtig gewählte Performance editiert wird,

(siehe Seite 159) erscheint die Marke “ ” (Edit) auf der

Anzeige. Wenn ein Vergleich von Sounds (Seite 159)

durchgeführt wird, erscheint die Marke “ ” (Compare).

3 Performance-Nummer

Hier werden die gewählte Performance-Nummer

(001~128) und die Bank (A~H)/Program (1~16)

angezeigt. Wenn die Funktion anfangs eingeschaltet wird,

erscheint “001 (A01)” auf der Anzeige. “001” gibt die

Performance-Nummer an, “A” kennzeichnet

Bank/Program. “01” ist die Programm-Nummer für die

gegenwärtige Bank.

■ Hinweise zur Performance-Nummer

Jede Performance besitzt nicht nur eine Performance-

Nummer (als 001~128 aufgelistet), sondern auch eine

Bank (A-H) mit einer Programm-Nummer von 1~16. Mit

dem EX5/7 können sie eine Performance auf zwei

verschiedene Arten aufrufen, indem Sie die Performance-

Nummern mit dem Ziffernblock eingeben, oder mit den

Bank- und Program-Schaltern die Bank/Program-

Nummern.

Die Bank- und Program-Schalter stehen auf dem EX5R

nicht zur Verfügung.

Das Verhältnis zwischen der Performance-Nummer und

der Bank/Program-Nummer wird nachfolgend gezeigt.

Performance Play-Modus

Der Performance Play-Modus ermöglicht es Ihnen, selbst

zusammengestellte Performances, bei denen es sich um

Komplettregistrierungen handelt, in Echtzeit zu spielen und

den EX5/5R/7 mit Hilfe der internen Sequenzer-Funktion

(Song-Modus/Pattern-Modus) als leistungsfähigen

multitimbralen Tongenerator einzusetzen, oder einen

externen Sequenzer zu verwenden.

Wie auf erläutert wurde, können Sie im Performance Edit-

Modus Voices und Drum Voices mit maximal 16 Parts und

unterschiedlichen MIDI-Kanaleinstellungen zuordnen.

Anders ausgedrückt kann der EX5/5R/7 wie (maximal) 16

individuelle Tongeneratoren arbeiten. Ferner können

mehrteilige Parts auf denselben MIDI-Kanal gelegt werden,

um “Layers” (eine mehrstimmige Wiedergabe) zu erzeugen.

Für die von Ihnen kreierten Performances stehen acht

Internal Banks (A-H) mit jeweils 16 Programmen oder

insgesamt 128 Speicherplätzen zur Verfügung. Bei dem

EX5/7 können alle Performances rasch durch einen Druck

auf Bank/Program-Schalter auf dem Bedienfeld abgerufen

werden. Diese Funktion ist ein leistungsfähiges Werkzeug für

Ihre Studioarbeit oder auf der Bühne.

Nachfolgend finden Sie eine Erläuterung der Anzeige, die

erscheint, wenn der Performance Play-Modus gewählt ist und

wie man eine Performance auswählt.

Um im Performance-Modus die Arpeggiator-Funktion

aufzurufen, müssen sowohl der Arpeggio-Schalter als auch

der Layer-Schalter (Seite 166) eingeschaltet sein, ehe der

Arpeggiator mit dem ARPEG(GIO)-Schalter auf dem

Bedienfeld eingeschaltet wird.

Anzeige des Performance Play-Modus

Drücken Sie den Schalter [PERFORM] auf dem Bedienfeld,

um den Performance Play-Modus aufzurufen.Wenn Sie den

Performance Play-Modus eingeben, erscheint die folgende

Anzeige. Der Inhalt wird nachfolgend gezeigt.

1 Anzeige-Titel

Hier wird gezeigt, daß der Performance Play-Modus

aufgerufen ist.

123

4 Performance Category/name

■ Performance Category

Eine aus zwei Zeichen bestehende Abkürzung für

Category (Kategorie des Sounds) befindet sich links von

der Performance-Bezeichnung. Diese Abkürzung

ermöglicht es Ihnen, mit einem Blick den Typ der

gewählten Voice festzustellen.

Weitere Einzelheiten über die Kategorien finden Sie auf

Seite 76.

■ Performance name

Eine Performance-Bezeichnung mit maximal 12 Zeichen

kann hier angezeigt werden.

Performance-

Nummer

Performance-

Nummer

Bank Bank

Programm-

Nummer

Programm-

Nummer

001 A 1 065 E 1

002 A 2 066 E 2

003 A 3 067 E 3

004 A 4 068 E 4

005 A 5 069 E 5

006 A 6 070 E 6

007 A 7 071 E 7

008 A 8 072 E 8

009 A 9 073 E 9

010 A 10 074 E 10

011 A 11 075 E 11

012 A 12 076 E 12

013 A 13 077 E 13

014 A 14 078 E 14

015 A 15 079 E 15

016 A 16 080 E 16

017 B 1 081 F 1

018 B 2 082 F 2

019 B 3 083 F 3

020 B 4 084 F 4

021 B 5 085 F 5

022 B 6 086 F 6

023 B 7 087 F 7

024 B 8 088 F 8

025 B 9 089 F 9

026 B 10 090 F 10

027 B 11 091 F 11

028 B 12 092 F 12

029 B 13 093 F 13

030 B 14 094 F 14

031 B 15 095 F 15

032 B 16 096 F 16

033 C 1 097 G 1

034 C 2 098 G 2

035 C 3 099 G 3

036 C 4 100 G 4

037 C 5 101 G 5

038 C 6 102 G 6

039 C 7 103 G 7

040 C 8 104 G 8

041 C 9 105 G 9

042 C 10 106 G 10

043 C 11 107 G 11

044 C 12 108 G 12

045 C 13 109 G 13

046 C 14 110 G 14

047 C 15 111 G 15

048 C 16 112 G 16

049 D 1 113 H 1

050 D 2 114 H 2

051 D 3 115 H 3

052 D 4 116 H 4

053 D 5 117 H 5

054 D 6 118 H 6

055 D 7 119 H 7

056 D 8 120 H 8

057 D 9 121 H 9

058 D 10 122 H 10

059 D 11 123 H 11

060 D 12 124 H 12

061 D 13 125 H 13

062 D 14 126 H 14

063 D 15 127 H 15

064 D 16 128 H 16

Auswahl einer Performance

Wenn Sie eine Performance auswählen, gibt es sechs

verschiedene Verfahren, dies durchzuführen, wobei dies von

Ihren Zielen und dem gegenwärtigen Status des Instruments

abhängt.

• Verwenden Sie die Bank/Program-Schalter.

• Dies bestimmt die Performance-Nummer mit dem

Ziffernblock.

• Verwenden Sie die INC/DEC-Schalter.

• Verwenden Sie das Datenrad.

• Verwenden Sie die Category Search-Funktion.

• Verwenden Sie die Directory Screen-Funktion.

Alle der oben erläuterten Bedienungsverfahren sind mit den

Auswahlverfahren, die im Voice Play-Modus erläutert

wurden, identisch. Weitere Einzelheiten zur Auswahl einer

Voice finden Sie auf Seite 36, wobei Sie lediglich das Wort

“Voice” mit “Performance” ersetzen müssen.

Sie können im Performance-Modus eine Voice editieren,

die für einen bestimmten Teil einer Performance bestimmt

ist. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf Seite 159.

Sie können für eine Performance zwei AN-, FDSP- oder

VL-Voices (EX5/EX5R) oder mehr für eine Performance

verwenden. Außerdem, wenn Sie beim EX7 eine AN- oder

FDSP-Voice verwenden, können Sie für eine Voice

derselben Perfomance keinen Insertion-Effekt einsetzen.

Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf Seite 54.

157

Performance-Modus

158

Performance-Modus

Performance Edit-Modus

Nachfolgend finden Sie Erläuterungen der Parameter im

Zusammenhang mit dem Performance Edit-Modus. Hierbei

handelt es sich um Parameter, deren Einstellungen alle Parts

und Parameter betreffen, die jeden individuellen Part

beeinflussen. Diese Einstellungen können in jeder

Performance gespeichert werden.

Drücken Sie, ausgehend vom Performance-Modus, den

Schalter [EDIT] auf dem Bedienfeld, um den Performance

Edit-Modus aufzurufen.Wenn der Performance Edit-Modus

aufgerufen ist, erscheint die folgende Anzeige. Der

Performance Edit-Modus ist in zwei Gruppen unterteilt:

COM (gemeinsame Einstellungen, die gleichmäßig auf alle

Parts wirken) und PART/MLT (Einstellungen im

Zusammenhang mit jedem einzelnen Part). In PART und

MLT (Multi) werden alle möglichen Parameter-Einstellungen

gemeinsam benutzt. In der Part-Anzeige wird jeder einzelne

Part individuell angezeigt und eingestellt, während in der

MLT-Anzeige alle 16 Parts in einer Tabelle (Liste) angezeigt

und innerhalb dieser Tabelle eingestellt werden können.

Sie müssen zunächst die Performance wählen, die Sie

editieren möchten, ehe Sie den Performance Edit-Modus

aufrufen.

COM-MENÜ

[F1]: COM (gemeinsame Einstellungen, die gleichmäßig auf alle

Elementen angewendet werden)

[F2]: PART

[F3]: MLT

[F4]: PARAM (Einstellungen im Zusammenhang mit den Common-

Parametern)

[F5]: ARP (Einstellungen im Zusammenhang mit dem Arpeggiator)

[F6]: EFCT (Einstellungen im Zusammenhang mit den Effects)

[F7]: CTRL (Einstellungen im Zusammenhang mit den

Controllern)

[F8]: NAME (Einstellungen im Zusammenhang mit einer

Performance-Bezeichnung)

F1 F2 F3 F4 F5 F6 F7 F8

PART-MENÜ

[F1]: COM

[F2]: PART (Einstellungen für jeden einzelnen Part: 1 Part wird

angezeigt)

[F3]: MLT

Diese Schalter ermöglichen Ihnen einen Zugriff auf den

gewünschten Parameter, indem Sie zu einer Seite

springen.

[F4]: MIX (Einstellungen im Zusammenhang mit Mix)

[F5]: LYR (Einstellungen im Zusammenhang mit Layers)

[F6]: SOUND (Einstellungen im Zusammenhang mit dem Sound)

[F7]: CTRL (Einstellungen im Zusammenhang mit Controllern)

[F8]: PRE (Einstellungen im Zusammenhang mit den Presets)

MLT-MENÜ

[F1]: COM

[F2]: PART

[F3]: MLT (Einstellungen für jeden einzelnen Part: Alle Parts

werden angezeigt)

Diese Schalter ermöglichen es Ihnen, auf den gewünschten

Parameter zuzugreifen, indem Sie aufwärts/abwärts “rollen”.

[F4]: MIX (Einstellungen im Zusammenhang mit Mix)

[F5]: LYR (Einstellungen im Zusammenhang mit Layers)

[F6]: SOUND (Einstellungen im Zusammenhang mit dem Sound)

[F7]: CTRL (Einstellungen im Zusammenhang mit Controllern)

[F8]: PRE (Einstellungen im Zusammenhang mit den Presets)

F1 F2 F3 F4 F5 F6 F7 F8

Hinweise zur E-Marke (Edit)

Jedesmal, wenn Sie eine Einstellung vornehmen oder

ein Bedienungswechsel erfolgt, erscheint die “ ”-

Marke (Edit) in der oberen linken Ecke der Anzeige

neben der Part-Nummer. Diese bestätigt Ihnen, daß die

gegenwärtig gewählte Performance editiert wird aber

noch nicht gespeichert ist.

Die editierten Einstellungen bleiben erhalten, selbst

wenn danach ein anderer Modus aufgerufen wird. Wenn

Sie jedoch einmal eine andere Performance wählen,

gehen die Einstellungen verloren. Wenn Sie daher zum

Performance Edit-Modus zurückkehren, ehe Sie eine

andere Performance wählen, wird die , “ ”-Marke

angezeigt.

Die “ ”-Marke erscheint ebenfalls in der Anzeige für

Performance Play-Modus.

Hinweise zur Compare-Funktion

Während Sie sich im Performance Edit-Modus befin-

den, können Sie sich sowohl den ursprünglichen, nicht

editierten Sound als auch den editierten Sound

anhören und beide vergleichen.

1 Drücken Sie den EDIT-Schalter während Sie sich im

Performance Edit-Modus befinden.

Die “ ”-Marke (Edit) die in der oberen linken Ecke

der Anzeige (neben der Part-Nummer) angezeigt ist,

wechselt auf “ ” (Compare), und Sie können den

ursprünglichen Sound vor Beginn des Editierens hören

(d.h., Compare-Status).

Wenn der Compare-Status aufgerufen ist, erscheint der

Cursor nicht in der Anzeige und die Funktionsschalter

F1~F8 und Knöpfe 1~6 können nicht zum Editieren

verwendet werden.

2 Drücken Sie EDIT noch einmal, um den Compare-

Status zu verlassen und zum vorhergehenden, noch

nicht abgeschlossenen Editiervorgang

zurückzukehren.

Editieren von Voices aus dem Performance-Modus

Es kann sich die Gelegenheit ergeben, daß Sie eine

Voice, die im Performance-Modus verwendet werden

soll, tatsächlich editieren möchten, statt lediglich die

Performance-Parameter. Sie können mit einem Druck

auf den [VOICE]-Schalter bei gedrückt gehaltenem

[PERFORMANCE]-Schalter aus dem Performance-

oder Performance Edit-Modus direkt zum Voice Edit-

Modus springen. Als erstes erscheint die Anzeige des

Performance-Modus, wobei die Funktionsschalter [F1]

und [F2] der Part-Wahl zugeordnet sind.

Verwenden Sie die Funktionsschalter [F1] und [F2],

um den Part zu wählen, der der Voice entspricht, die

Sie editieren möchten, und drücken dann [EDIT], um

auf den Voice Edit-Modus umzuschalten. Nachdem die

Voice wunschgemäß bearbeitet ist, speichern Sie

editierten Daten (Seite 48), und drücken Sie dann den

[PERFORMANCE]-Schalter, um zum Performance-

Modus zurückzukehren.

Wenn dieses Verfahren zum Aufrufen des Voice

Edit-Modus verwendet wird, kann der Voice-Typ

nicht geändert werden. Benutzen Sie den normalen

Voice Edit-Modus—der Zugriff erfolgt ausgehend

vom Voice-Modus—wenn Sie den Voice-Typ

verändern müssen.

Wenn Sie die Voice bei eingeschaltetem Layer-

Schalter (Seite 166) editieren, erklingen die Voices

der anderen Parts, bei denen der Layer-Schalter

eingeschaltet ist. Wenn Sie die Voice bei

ausgeschaltetem Layer-Schalter editieren, erklingt

nur die gegenwärtig editierte Voice.

[F1]: COM (Common)

Die Common-Parametereinstellungen werden gleichmäßig

auf alle 16 Parts einer Performance angewendet. Es stehen

fünf Menü-Typen zur Verfügung.

[F4]: PARAM (Parameter)

[F5]: ARP (Arpeggiator)

[F6]: EFCT (Effect)

[F7]: CTRL (Controller)

[F8]: NAME (Performance Name)

[F4]: PARAM (Parameter)

Diese Parameter stehen im Zusammenhang mit der

Gesamtlautstärke des Parts sowie der Tastatur/Tongenerator-

Einstellungen.

F1 F2 F3 F4 F5 F6 F7 F8

159

Performance-Modus

160

Performance-Modus

■ Total Volume

Dieser Parameter stellt die Gesamtlautstärke der Parts ein.

Die Lautstärke jedes einzelnen Parts wird später erläutert

(siehe Seite 164).

❑ Einstellungen: 0~127

■ Kbd/TG Mode (Keyboard/Tone Generator-

Modus)

Dieser Parameter konfiguriert, wie der Tongenerator

angeschlossen ist (Signalverlauf), wenn sich das

Instrument im Performance-Modus befindet. Wählen Sie

M.KBD (Master Keyboard), wenn Sie in erster Linie die

Tastatur zum Spielen verwenden, und wählen Sie TG

(Tone Generator), wenn Sie das Instrument in erster Linie

als Tongenerator für den Sequenzer einsetzen.

❑ Einstellungen: M.KBD, TG

M.KBD (Master Keyboard)-Modus

❑ Einstellungen: M.KBD, TG

M.KBD (Master Keyboard)-Modus

TG (Tone Generator)-Modus

Part 16

Part 1

Part 16

Part 1

MIDI OUT

MIDI IN

Transpose

Curve/Depth

Offset

Key/Vel Limit

Arp

MIDI OUT

MIDI IN

Part 16

Part 1

Part 16

Part 1

Transpose

Curve/Depth

Offset

Key/Vel Limit

■ Ribbon Mode (Ribbon-Modus)

Dieser Parameter stellt ein, wie der Ribbon Controller

funktioniert. Wenn die Einstellung “reset” gewählt ist,

wird der Wert automatisch auf die Mittelposition des

Ribbons zurückgestellt, wenn Sie Ihren Finger vom

Ribbon Controller entfernen. Wenn die Einstellung “hold”

gewählt ist, bleibt der Wert der Position, wo Ihr Finger das

Ribbon verlassen hat, erhalten, wenn Sie Ihren Finger

vom Ribbon nehmen.

❑ Einstellungen: reset, hold

Dieser Parameter steht beim EX5R nicht zur Verfügung.

[F5]: ARP (Arpeggio)

Parameter im Zusammenhang mit dem Arpeggiator. Wählen

Sie das ARP-Menü mit [F5] und das folgende

Einstellungsverzeichnis-Menü wird angezeigt.

[F5]: [ARP-EDIT] (Arpeggio Edit)

[F8]: TYPE

[F5]: ARP-EDIT (Arpeggio Edit)

Wenn bei eingeschaltetem Arpeggiator der Arpeggio-Typ

“USR” (USER) 51-100 gewählt ist, wird der [F5]-Schalter an

der Unterseite der Anzeige um das ARP-EDIT-Menü ergäzt.

Nach Eingabe der ARP-EDIT-Anzeige mit [F5] können Sie

Arpeggios editieren. Sie können auch Ihre eigenen Original-

Arpeggios erzeugen. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie

auf Seite 238.

[F8]: ARP

Dieser Parameter ermöglicht es Ihnen, den Typ des

Arpeggios zu wählen, der für die selektierten Performances

verwendet wird. Außerdem können Sie die Art und Weise

bestimmen, wie der Arpeggiator arbeitet und Einstellungen

im Zusammenhang mit MIDI wählen.

■ Arp Sw (Arpeggio Switch)

Dieser Parameter schaltet den Arpeggiator an und aus.

❑ Einstellungen: off, on

Der ARPEGGIO-Schalter auf dem Bedienfeld hat

dieselbe Funktion. Um jedoch die Funktion tatsächlich

zu aktivieren stellen Sie in der LYR-Anzeige (Layer)

jedes einzelnen Parts die Positionen Layer Sw (Layer

Switch) und Arpeggio Switch auf “on” (siehe Seite 166).

■ Arp Type (Arpeggio Type)

Dieser Parameter stellt den Arpeggio-Typ ein.

❑ Einstellungen: Siehe die Liste mit den Arpeggio-Typen in der

getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.

■ Arp Tempo (Arpeggio Tempo)

Dieser Parameter stellt das Tempo des Arpeggio ein.

❑ Einstellungen: 30~250

■ Tempo Ctrl (Tempo control)

Dieser Parameter bestimmt, ob einer der Knöpfe das

Arpeggio-Tempo steuert oder nicht.

❑ Einstellungen: off, knob 1~6

■ Arp Hold (Arpeggio Hold)

Hiermit schalten Sie Arpeggio Hold an oder aus. Wenn

Arpeggio Hold auf “on” eingestellt ist, wird das Arpeggio

unendlich als Schleife wiedergegeben, selbst wenn Sie Ihre

Finger nach dem Spielen von der Tastatur nehmen.

❑ Einstellungen: on, off

■ Arp Note LimitL (Note Limit Low)

Dieser Parameter stellt die tiefste Note des Arpeggio-

Bereichs auf der Tastatur ein.

❑ Einstellungen: C-2~G8

Die tiefste Note, die Sie hier einstellen und die unten

gezeigte Note, die für Arp Note High (Note Limit High)

eingestellt ist, bestimmen den Bereich der Noten,

innerhalb dessen Arpeggio gespielt wird.

■ Arp Note LimitH (Note Limit High)

Dieser Parameter stellt die höchste Note des Arpeggio-

Bereichs auf der Tastatur ein.

❑ Einstellungen: C-2~G8

■ Arp MIDI Ch (Arpeggio MIDI Channel)

Dieser Parameter stellt den MIDI-Kanal für den

Arpeggiator ein. Die Voice des Parts, der demselben MIDI-

Kanal zugeordnet ist, wird mit Arpeggio versehen.

❑ Einstellungen: 1~16

■ Arp MIDI A/B (Arpeggio MIDI OUT A/B)

Dieser Parameter stellt, wenn “on” gewählt ist, die Phrase

der Arpeggiator MIDI-Note zum Ausgang von jedem

einzelnen MIDI OUT A/B. Wenn die Einstellung auf “off”

erfolgt, werden keine Noten ausgegeben.

❑ Einstellungen: on, off

Arpeggio MIDI-Out A/B steht nur auf dem EX5 zur

Verfügung. Bei den Modellen EX5R und EX7 steht je-

woeils nur ein Satz von Arp MIDI Out-Buchsen zur

Verfügung.

[F6]: EFCT (Effects)

Hierbei handelt es sich um Parameter-Einstellungen im

Zusammenhang mit den System Effects (Effekte, mit denen

alle Parts gleichmäßig versehen werden). Wenn das EFCT-

Menü mit [F6] gewählt wurde, erscheint das folgende Menü

auf der Anzeige.

[F6]: TYPE

[F7]: REV (Reverb)

[F8]: CHO (Chorus)

Die Insertion Effects (Effekte, mit denen jeder einzelne

Part versehen wird), werden nicht hier eingestellt, sondern

im Voice Edit-Modus (Seite 105).

Weitere Einzelheiten zu den Effekten finden Sie auf Seite

65.

[F6]: TYPE

Dieser Parameter stellt den Typ des Reverb- und Chorus-

Effekts ein. Sie können die Sende- und Rücklaufpegel für

jede einzelne Effekt-Einheit bestimmen, um dem

Gesamtbetrag des Effekt-Signals für alle Parts einzustellen.

■ 1 Rev Type (Reverb Type)

Dieser Parameter wählt den Hall-Typ der Reverb-Einheit.

❑ Einstellungen: 00 (off)~12

Weitere Einzelheiten zu den Hall-Typen finden Sie auf

Weitere Einzelheiten finden Sie in der getrennt

gelieferten Broschüre mit Datenlisten. in der Liste mit

Effekt-Typen in der getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.

267

F6 F7 F8

161

Performance-Modus

162

Performance-Modus

■ 2 Cho Type (Chorus Type)

Dieser Parameter wählt den Typ des Chorus für die

Chorus-Einheit.

❑ Einstellungen: 00 (off)~17

Weitere Einzelheiten zu den Chorus-Typen finden Sie in

der Liste mit Effekt-Typen in der getrennt gelieferten

Broschüre mit Datenlisten.

■ 3 Cho→Rev (Chorus→Reverb)

Dieser Parameter stellt den Sendepegel des Signalausgangs

von der Chorus-Einheit ein, der dann zur Reverb-Einheit

gesendet wird.

❑ Einstellungen: 0~127

■ 4 Rev Pan (Reverb Pan)

Dieser Parameter stellt die Panning-Position (Position im

Stereo-Klangbild) des Signalausgangs der Reverb-Einheit

ein.

❑ Einstellungen: L64 (ganz links)~cnt (Mitte)~R63 (ganz

rechts)

■ 5 Cho Pan (Chorus Pan)

Dieser Parameter stellt die Panning-Position (Position im

Stereo-Klangbild) des Signalausgangs der Chorus-Einheit

ein.

❑ Einstellungen: L64 (ganz links)~cnt (Mitte)~R63 (ganz

rechts)

■ 6 Rev Return (Reverb Return)

Dieser Parameter stellt den Rücklaufpegel des

Signalausgangs von der Reverb-Einheit ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ 7 Cho Return (Chorus Return)

Dieser Parameter stellt den Rücklaufpegel des

Signalausgangs von der Chorus-Einheit ein.

❑ Einstellungen: 0~127

[F7]: REV (Reverb)

Hier werden die verschiedenen Parameter für den

gegenwärtig gewählten Reverb-Effekt eingestellt.

❑ Einstellungen: (Die einstellbaren Parameter und Werte

hängen vom gewählten Reverb-Typ ab.

Weitere Einzelheiten zu den Reverb-Typen

finden Sie in der Liste mit Effekt-Typen in

der getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.)

[F8]: CHO (Chorus)

Hier werden die verschiedenen Parameter für den

gegenwärtig gewählten Chorus-Effekt eingestellt.

❑ Einstellungen: (Die einstellbaren Parameter und Werte

hängen vom gewählten Chorus-Typ ab.

Weitere Einzelheiten zu den Chorus-Typen

finden Sie in der Liste mit Effekt-Typen in

der getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.)

[F5]: COPY

Wenn [F7]: REV oder [F8]: CHO gewählt ist, wird dem

Schalter [F5] die Kopierfunktion zugeordnet. Diese

Kopierfunktion ermöglicht es Ihnen, die für den

gegenwärtig gewählten Part einer Voice eingestellten

Reverb- und Chorus-Einstellungen zu kopieren und in

die Reverb- oder Chorus-Einstellungen der Perfomance

zu kopieren.

1 Drücken Sie [F5]: COPY, während Sie [F7]: REV

oder [F8]: CHO gewählt haben. Daraufhin erscheint

das folgende Pop-up-Menü.

2 Drücken Sie den Schalter [YES], um die

Kopierfunktion auszuführen.

Drücken Sie [NO], um die Funktion abzubrechen

und zur vorhergehenden Anzeige zurückzukehren.

3 “Completed!” erscheint kurz auf der Anzeige, um

darauf hinzuweisen, daß die Kopierfunktion

abgeschlossen ist.

[F7]: CTRL (Controller)

Diese Einstellungen stehen im Zusammenhang mit den

Controllern. Angefangen mit dem [PITCH]-Handrad sind alle

Einstellungen, die sich auf alle Parts gleichmäßig auswirken,

in einer Tabelle angeordnet und können innerhalb dieser

Tabelle eingestellt werden. Wenn das CTRL-Menü mit dem

Schalter [F7] gewählt wurde, erscheinen die folgenden

Menüs. Die Schalter [F6], [F7] und [F8] können dazu

verwendet werden, leicht durch die verschiedenen

Bedienelement-Typen zu rollen.

[F6]: WHEEL

[F7]: KNOB

[F8]: OTHER

Jeder der nachfolgend erläuterten Parameter kann für die

oben angegebenen 13 Bedienelement-Typen (Controller)

eingestellt werden.

■ Assign

Ordnet jedem einzelnen Bedienelement eine

Steuerfunktion (MIDI-Steuerungswechselnummer) zu.

❑ Einstellungen: 000~095(Siehe die Control-Liste in der

getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.)

Die Steuerungsfunktion kann abhängig vom

Bedienelement, etwa dem [PITCH]-Handrad, fixiert

sein.

■ Depth

Dieser Parameter stellt die Tiefe der Steuerung der in

Assign gewählten Steuerungsfunktion ein.

❑ Einstellungen: -8~0~+7

■ Ofst (Offset)

Dieser Parameter stellt die Tiefe der Steuerung für den in

Depth eingestellten Wert präzise ein. Der an dieser

Position eingestellte Wert wird zu dem in Depth

eingestellten Wert addiert oder von ihm subtrahiert.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

F6:WHEEL

F7:KNOB

F8:OTHER

PB (Pitch Bend Wheel)

RC (Ribbon Controller)

MW1 (Modulation Wheel 1)

MW2 (Modulation Wheel 2)

KN1 (Knobs 1)

KN2 (Knobs 2)

KN3 (Knobs 3)

KN4 (Knobs 4)

KN5 (Knobs 5)

KN6 (Knobs 6)

AT (Attack Touch)

FC (Foot Controller)

BC (Breath Controller)

■ Curve

Dieser Parameter wählt die Steuerungskurve, die ganz

rechts auf der Anzeige dargestellt wird und die die

Charakteristiken des gewählten Controllers definiert.

❑ Einstellungen: -6 ~ +7

Die Steuerungskurve

Ganz rechts in der Anzeige erscheint eine Abbildung

der gegenwärtigen Steuerungskurve für jedes einzelne

Bedienelement. Bei der Einstellung des Wertes können

Sie sich auf diese Abbildung beziehen.

Die hier vorgenommenen Einstellungen können nicht mit

dem sequenzer aufgenommen werden.

[F8]: NAME

Dieser Parameter ermöglicht es Ihnen, der Performance, die

Sie kreiert haben, eine Bezeichnung mit bis zu 12 Schrift-

zeichen zu geben.

Das Verfahren zur Bezeichnung einer Performance ist

dasselbe wie das für eine Voice. Weitere Einzelheiten

finden Sie auf Seite 79.

Kategoriebezeichnung

Voice-Bezeichnung

163

Performance-Modus

164

Performance-Modus

[F2]: PART

Dieser Parameter ermöglicht es Ihnen, einen von 16 Parts zu

editieren, die einer Performance bilden. Die einstellbaren

Parameter sind dieselben, wie sie für die MLT-Anzeige

(multi) erläutert wurden.

[F4]: MIX

[F5]: LYR (Layer)

[F6]: SOUND (Sound)

[F7]: CTRL (Controller)

[F8]: PRE (Preset)

[F4]: MIX

Diese Parameter stehen in erster Linie im Zusammenhang

mit den Einstellungen der Ausgangssignale, etwa Lautstärke,

Pan und Effekt-Sendepegel. Mit diesen Einstellungen können

Sie genau die richtige Balance zwischen jedem Part des Mix

herstellen.

■ Part

Dieser Parameter wählt den Part, den Sie editieren

können. Wenn Sie einen Part gewählt haben, werden die

gegenwärtigen Parameter-Einstellungen für den

gewünschten Part angezeigt.Wenn “L” gewählt ist, können

Sie die Gesamteinstellungen (etwa Lautstärke und Pan)

für die Parts, bei denen die “Layer Switches” (im LYR-

Menü) eingeschaltet sind. Bei den “L”-Parts stehen Mix-

[F4] und Sound- [F6] Menüs zur Verfügung.

❑ Einstellungen: L, 1~16

In der PART-Anzeige und der MLT-Anzeige

(nachfolgend erläutert) kann der Part, den Sie editieren

möchten leicht mit den Schaltern PART 1-16 auf dem

Bedienfeld angezeigt werden (nur bei EX5/7).

■ Bank (Voice Bank)

Dieser Parameter wählt die Bank, die die für den Part zu

verwendende Voice enthält. Für jeden einzelnen Part kann

eine unterschiedliche Bank gewählt werden.

❑ Einstellungen: P1 (Preset 1), P2 (Preset 2), I1 (Internal 1),

I2 (Internal 2)

■ Number

Dieser Parameter wählt innerhalb der gewählten Voice

Bank die Voice-Nummer, die Sie verwenden möchten.

Wenn hier eine Nummer gewählt ist, erscheint die Voice-

Bezeichnung rechts neben Voice Name. Für jeden

einzelnen Part kann eine unterschiedliche Voice-Nummer

gewählt werden.

❑ Einstellungen: 001~128 (Weitere Informationen zu jeder

einzelnen Voice finden Sie in der Voice-Liste

in der getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.)

■ Volume

Dieser Parameter stellt die Lautstärke jedes einzelnen

Parts ein. Diese Einstellungen ermöglichen es Ihnen, die

Lautstärke-Balance jedes einzelnen Parts zu kontrollieren.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Pan

Dieser Parameter stellt die Panning-Position für jeden

einzelnen Part ein. Diese Einstellungen ermöglichen es

Ihnen, die Position jedes einzelnen Parts im Stereo-

Klangbild zu bestimmen.

❑ Einstellungen: L63 (ganz links)~cnt (Mitte)~R63 (ganz

rechts)

■ Out Select (Output Select)

Dieser Parameter wählt den Ausgang für jeden einzelnen

Part. Diese Einstellungen ermöglichen es Ihnen, jeden

einzelnen Part zu einem anderen Ausgang zu senden.

❑ Einstellungen: L&R (OUTPUT L&R), ind1 (INDIVIDUAL

OUTPUT1), ind2, ind3, ind4, ind5, ind6,

i1&2 (INDIVIDUAL OUTPUT1&2), i3&4,

i5&6, Drum

Wenn z.B. “1&2” gewählt ist, wird der linke Kanal von

INDIVIDUAL OUTPUT1, und der rechte Kanal von

INDIVIDUAL OUTPUT2 ausgegeben.

Der EX5 und der EX5R sind mit zwei individuellen

Ausgängen (1 und 2) ausgerüstet, während der EX7

nicht über individuelle Ausgänge verfügt. Falls

erforderlich können Sie die Anzahl der individuellen

Ausgänge Ihres Instruments erhöhen bzw. eine

Erstausrüstung vornehmen, indem Sie eine als

Sonderausstattung lieferbare Steckkarte für individuelle

Ausgänge (EXIDO1) einbauen. Weitere Hinweise hierzu

finden Sie auf Seite 278.

Wenn für die Drum Voice (Part) der Parameter “drum”

gewählt ist, werden die Drum-Elemente in der Drum

Voice entsprechend den Ausgangszielen ausgegeben, die

für jedes einzelne Element in Output Select (der

Ausgangswahl; Seite 146) des Voice Edit-Modus

eingestellt sind.

■ Detune

Dieser Parameter stellt den Verstimmungswert für jeden

einzelnen Part ein. Detune ist in der Lage, durch Anheben

oder Senken der Tonhöhe jedes einzelnen Elements in

feinen Abstufungen im Verhältnis zueinander den Sound

voller klingen zu lassen.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

Performance-Modus

165

■ MIDI Pan/Vol (MIDI Pan/Volume)

Dieser Parameter stellt MIDI Pan/Volume auf “on” oder

“off”. Pan (Panning) und Volume (Lautstärke) werden zu

MIDI [OUT] gesendet, wenn die Einstellung auf “on”

erfolgt ist, bzw. nicht gesendet, wenn “off” gewählt wurde.

❑ Einstellungen: on, off

■ Rev Send (Reverb Send)

Dieser Parameter stellt den Sendepegel des Signalausgangs

von Insertion Effect (oder des unbeeinflußten Signals)

jedes Parts ein und sendet das Signal dann weiter zur

Reverb-Einheit.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Cho Send (Chorus Send)

Dieser Parameter stellt den Sendepegel des Signalausgangs

von Insertion Effect (oder des unbeeinflußten Signals)

jedes Parts ein und sendet das Signal dann weiter zur

Chorus-Einheit.

❑ Einstellungen: 0~127

■ InsEF Sw (Insertion Effect Switch)

Dieser Parameter stellt die Insertion Effect-Einheit für

jeden einzelnen Part auf “on” oder “off”. Der Insertion

Effect wird verwendet, wenn die Einstellung auf “on”

erfolgt ist, und wird bei “off” nicht verwendet.

❑ Einstellungen: on, off

Der Typ des Insertion Effect wird im Voice Edit-Modus

gewählt (siehe Seite 106).

Wenn Sie die Grenzen für DSP (Seite 54) überschreiten,

kann dieser Schalter nicht eingeschaltet werden. In

diesem Fall kann “DSP resource full” auf der Anzeige

erscheinen.

■ Mono/Poly (Monophonic/Polyphonic)

Dieser Parameter wählt, ob die Voice monophon (d.h. es

wird nur eine Note gleichzeitig gespielt) oder polyphon

(mehrere Noten können gleichzeitig erklingen) gespielt

wird.

❑ Einstellungen: mono, poly

■ Key Assign

Dieser Parameter wählt sngl (single) oder mlti (multi) Key

Assign (Tastenzuordnung) für jeden einzelnen Part. Wenn

bei der Einstellung sngl (single) der Tongenerator dieselbe

Note zweimal empfängt, wird die erste Note beendet,

wenn dieselbe Note nachfolgend noch einmal empfangen

wird. Wenn bei der Einstellung mlti (multi) dieselben

Noten empfangen werden, werden die Sounds einem

Kanal nach dem anderen zugeordnet, wodurch eine

Tonerzeugung mit mehreren Parts möglich wird.

❑ Einstellungen: sngl, mlti

[

[F5]: LYR (Layer)

Die Layer-Parameter stehen in erster Linie im

Zusammenhang mit den MIDI-Einstellungen, einschließlich

von MIDI-Kanal, Arpeggiator an/aus, Note Limit und

Velocity für jeden einzelnen Part. Diese Einstellungen

ermöglichen es Ihnen, den MIDI-Ausgang jedes einzelnen

Parts zu steuern.

Wenn Sie den Schalter [F5] drücken, schalten Sie zwischen

den beiden folgenden Anzeigen hin und her.

Wählen Sie die passende Anzeige, um jeden einzelnen

Parameter nach Erfordernis einzustellen.

• Graphische Anzeige des MIDI-Signals

• Graphische Anzeige der Note/Velocity-Grenzen

■ Part

■ Bank (Voice Bank)

■ Number

Diese Parameter sind dieselben wie die im Zusammenhang

mit der MIX-Anzeige erläuterten. Siehe Seite 164.

■ 1 MIDI Ch (MIDI Channel)

Dieser Parameter stellt den MIDI-Kanal für jeden

einzelnen Part ein.

❑ Einstellungen: 1~16

■ 23Trns MIDI A/B (Transmit to MIDI A/B)

Dieser Parameter stellt Ttns MIDI A/B (Tastatur und

Controller an MIDI A/B) auf “on” oder “off”. Die MIDI-

Daten von der Tastatur dem Controller werden zu jedem

einzelnen MIDI-Ausgang (MIDI OUT A/B) gesendet,

wenn die Einstellung auf “on” und nicht gesendet, wenn

die Einstellung auf “off” erfolgt ist.

❑ Einstellungen: on, off

Transmit MIDI Out A/B steht für den EX5 zur

Verfügung. Bei den Modellen EX5R und EX7 steht nur

ein Satz von MIDI-Ausgängen zur Verfügung.

234156

166

Performance-Modus

■ 4 ArpeggioSw (Arpeggio Switch)

Dieser Parameter bestimmt, ob der gegenwärtig gewählte

Part mit Arpeggio versehen wird oder nicht.

❑ Einstellungen: on, off

■ 5 Layer Sw (Layer Switch)

Dieser Parameter stellt Layer SW (Layer-Schalter) auf

“on” oder “off”. Wenn die Einstellung auf “on” erfolgt ist,

können Sie zwei Parts zusammen spielen.

❑ Einstellungen: on, off

Wenn die Layer-Schalter des Parts hier eingeschaltet

sind, können Sie die Gesamteinstellungen (etwa

Lautstärke und Pan) für die Parts einstellen (seite 171).

Abhängig von der Kombination der Voices kann es zu

einer Verzögerung der überlagerten Sounds kommen.

■ 6 MIDI to TG (MIDI to Tone Generator)

Wenn diese Einstellung auf “on” gestellt ist, werden die

über MIDI IN eingegebenen MIDI-Dateneingänge vom

internen Tongenerator empfangen, und wenn die

Einstellung auf “off” erfolgte, werden sie nicht empfangen.

❑ Einstellungen: on, off

Hinweise zum MIDI-Signal

Auf der linken Seite der Anzeige ist eine graphische

Darstellung, die es Ihnen ermöglicht, den Signalverlauf

zu überwachen und auf einfache Weise jeden der oben

erläuterten fünf Schalter auf “on” oder “off” zu stellen.

■ Note Limit L/H (Note Limit Low/High)

Dieser Parameter stellt den Notenbereich (die tiefste und

höchste Note) auf der Tastatur für jeden einzelnen Part

ein. Der Part ertönt nur innerhalb des hier eingestellten

Tastaturbereichs.

❑ Einstellungen: Jeweils Low und High (kann eingestellt

werden zwischen) C-2~G8

■ Vel Limit L/H (Vel Limit Low/High)

Dieser Parameter stellt den Anschlagstärkebereich (den

tiefsten Wert und höchsten Wert) für jeden einzelnen Part

ein. Der Part ertönt nur, wenn im hier eingestellten

Anschlagstärkebereich gespielt wird.

❑ Einstellungen: Jeweils Low und High (können eingestellt

werden zwischen) 0~127

Wenn Kbd/TG Mode (siehe Seite 160) auf M.KBD Mode

eingestellt ist, sind Note Limit Low/High und Vel Limit

Low/High für den MIDI [OUT]-Ausgang aktiviert.

Hinweise zur graphischen Anzeige

Note/Velocity

Die linke Seite der Anzeige zeigt jeden einzelnen

Notenbereich und den Anschlagsempfindlichkeitsbe-

reich (Note) für 16 parts, die über den Parametern

eingestellt werden.

Bewegen Sie den Cursor zuerst zu der Part-Nummer

oben links und wählen Sie den Part, für den Sie Note

Limit und/oder Velocity limit einstellen möchten.

Dann bewegen Sie den Cursor zu Note Limit L/H

und/oder Vel Limit L/H und bestimmen Sie den

jeweiligen Bereich. Jedesmal, wenn Sie die Werte

verändern, verlängern oder verkürzen sich die durch

die Balken repräsentierten Bereiche entsprechend.

■ VelCurve (Velocity Curve)

Dieser Parameter stellt Velocity Curve (die

Anschlagstärkekurve) für jeden einzelnen Part ein. Diese

Einstellungen bestimmen auf Grundlage der

Anschlagsstärke, mit der die jeweiligen Noten auf der

Tastatur gespielt werden, wie der Sound produziert wird.

Rechts neben dem Einstellwert wird die

Anschlagstärkekurve als graphische Darstellung gezeigt.

❑ Einstellungen: norm (normal), soft, hard, wide, fix

norm (normal): Die Anschlagstärke ist proportional zum

Kraftaufwand, mit dem auf der Tastatur gespielt wird.

soft: Diese Kurve erhöht den Lautstärkepegel bei einem weicheren

Spielstil und eignet sich für Musiker mit leichtem Tastenanschlag.

hard: Diese Kurve vermindert den Lautstärkepegel bei stärkerem

Spielstil und eignet sich für Musiker mit hartem Anschlag.

Anschla

stärke auf der Tastatur

Lautstärke

Anschla

stärke auf der Tastatur

Lautstärke

Anschla

stärke auf der Tastatur

Lautstärke

wide: Diese Kurve vermindert den Lautstärkepegel bei leichtem

Anschlag und erhöht ihn bei starkem Anschlag. Hierdurch läßt sich

ein weiterer dynamischer Bereich erzielen.

fix: Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit auf einen

festen Wert ein, und der Tongenerator erzeugt den Sound mit diesem

Wert, unabhängig davon, wie stark der Anschlag auf der Tastatur ist.

Der feste Wert wird wie nachfolgend in Vel Sens/Ofst beschrieben

eingestellt.

■ Vel Sens/Ofst (Velocity Sensitivity/Offset)

Dieser Parameter stellt Anschlagsempfindlichkeit und die

Korrekturwerte für jeden einzelnen Part ein.

❑ Einstellungen:

Vel Sens (Velocity Sensitivity): 0~127

Vel Ofst (Velocity Offset): -64~0~+63

Vel Sens (Velocity Sensitivity):

Wie der folgenden Graphik zu entnehmen ist, wird die

Lautstärke-Veränderung um so größer, je höher dieser

Wert eingestellt ist.

Vel Ofst (Velocity Offset):

Wie der folgenden Graphik zu entnehmen ist, wird der

hier eingestellte Wert zum Anschlagsempfindlichkeitswert

addiert oder von ihm subtrahiert.

Anschlagstärke

Lautstärke

Vel Ofst-Wert

Vel Sens-Wert

Anschlagstärke

Lautstärke

Anschlagstärke auf der Tastatur

Lautstärke

Anschla

stärke auf der Tastatur

Lautstärke

■ NoteShift

Dieser Parameter transponiert die Tonhöhe der Voice

jedes einzelnen Parts in Halbtonschritten.

❑ Einstellungen: -24~+24

[F6]: SOUND

Diese Parameter stehen hauptsächlich im Zusammenhang

mit dem Sound, etwa EG (Hüllkurve) und Portamento. Diese

Einstellungen ermöglichen es Ihnen, die Lautstärke, die

Tonhöhe und das Timbre jedes einzelnen Parts zu

bestimmen und zu steuern.

■ Part

■ Bank (Voice Bank)

■ Number

Diese Parameter sind dieselben, wie die für die MIX-

Anzeige erläuterten. Siehe Seite 164.

EG (Envelope Generator)

Dieser Parameter dient zur Einstellung des EG

(Hüllkurvengenerator) für jeden einzelnen Part. Die

folgenden drei Parameter ermöglichen es Ihnen, eine

Veränderung der Tonhöhe, des Timbres und der Lautstärke

im Zeitverlauf zu kreieren, und zwar von dem Zeitpunkt, wo

eine Taste gespielt bis sie wieder losgelassen wird.

■ Attack Time

Dieser Parameter stellt die Zeitdauer ein, die von dem

Zeitpunkt erforderlich ist, wo eine Note gespielt wird, bis

sie ihren höchsten Pegel erreicht hat. Wenn Attack Time

auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird dieser

Spitzenwert langsamer erzielt. Negative Werte bewirken,

daß der Spitzenwert rascher erreicht wird.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

Taste an Taste aus

Attack ReleaseDecay

Zeit

Pegel

167

Performance-Modus

168

Performance-Modus

■ Decay Time

Dieser Parameter stellt die Zeitdauer ein, die erforderlich

ist, bis der Spitzenpegel bis zu dem eingestellten Pegel

abgesunken ist. Wenn Decay Time auf einen positiven

Wert eingestellt ist, erfolgt der Wechsel langsamer.

Negative Werte bewirken, daß der Wechsel schneller

erfolgt.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

Decay Time wird für jede Voice im Voice Edit-Modus

eingestellt.

■ Release Time

Dieser Parameter stellt die Zeitdauer ein, die der Sound

benötigt, um vom Loslassen der Taste bis auf 0

abzusinken. Wenn Release Time auf einen positiven Wert

eingestellt ist, erfolgt das Ausklingen langsamer. Negative

Werte bewirken ein schnelleres Ausklingen.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

PEG (Pitch Envelope Generator)

Dieser Parameter dient zur Einstellung von PEG (Tonhöhen-

Hüllkurvengenerator) für jeden einzelnen Part. Die

folgenden vier Parameter ermöglichen es Ihnen, die

Veränderung der Tonhöhe im Zeitverlauf von dem Zeitpunkt

einzustellen, wo eine Taste gespielt wird, bis sie wieder

losgelassen wird. Die hier eingestellten Parameter für Attack

Time und Release Time sind ein Korrekturwert für dieselben

Parameter, oben in EG erläutert wurden.

■ PEG Atck (PEG Attack)

Dieser Parameter stellt die Zeitdauer ein, die nach dem

Spielen einer Taste erforderlich ist, bis die richtige

Tonhöhe erreicht ist. Wenn Attack Time auf einen positi

ven Wert eingestellt wird, erfolgt der Wechsel langsamer.

Negative Werte bewirken einen schnelleren Wechsel.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ PEG RelL (PEG Release Level)

Dieser Parameter stellt die Zeitdauer ein, die erforderlich

ist, bis nach dem Loslassen einer Taste die letzte Tonhöhe

erreicht wird. Wenn die Einstellung auf einen positiven

Wert erfolgt ist, ist die Tonhöhe im Verhältnis zur

korrekten Tonhöhe höher. Negative Werte bewirken, daß

sich die Tonhöhe im Verhältnis zur korrekten Tonhöhe

auf einen niedrigeren Wert zu bewegt. Die Einstellung “0”

erzeugt einen Sound, der der korrekten Tonhöhe

entspricht.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ PEG RelT (PEG Release Time)

Dieser Parameter stellt den Zeitraum ein, der erforderlich

ist, bis nach dem Loslassen einer Taste der in PEG RelL

eingestellte Tonhöhenwert erreicht ist. Wenn ein positiver

Wert eingestellt ist, erfolgt der Wechsel langsamer.

Negative Werte bewirken einen rascheren Wechsel.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ PEG Init (PEG Initial)

Dieser Parameter stellt die Anfangstonhöhe ein, die beim

Spielen auf der Tastatur erzeugt wird. Wenn die

Einstellung auf einen positiven Wert erfolgt ist, wird die

Tonhöhe im Verhältnis zur korrekten Tonhöhe höher.

Negative Werte bewirken, daß die Tonhöhe im Verhältnis

zur korrekten Tonhöhe niedriger ist. Eine Einstellung von

“0” erzeugt die korrekte Tonhöhe.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ Bright

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz des Filters ein,

der für die betreffende Voice gewählt ist. Die Werte

0~127 werden in -64~0~+63 umgewandelt und den

ursprünglichen Voice-Daten hinzugefügt.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ Harmonic

Dieser Parameter stellt die Filterresonanz ein, die für die

betreffende Voice eingestellt ist. Die Werte 0~127 werden

zu -64~0~+63 umgewandelt und den ursprünglichen

Voice-Daten hinzugefügt.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

Vib (Vibrato)

Diese Einstellungen stehen im Zusammenhang mit dem

Vibrato-Effekt für jeden einzelnen Part. Die folgenden drei

Parameter ermöglichen es Ihnen, Vibrato zu erzeugen.

■ VibRate (Vibrato Rate)

Dieser Parameter stellt Geschwindigkeit des Vibrato-

Effekts ein. Je größer der Wert ist, desto schneller die

Vibrato-Bewegung.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ VibDelay (Vibrato Delay)

Dieser Parameter stellt die Verzögerungszeit von dem

Zeitpunkt, wo auf der Tastatur gespielt wird, bis zum

Einsetzen des Vibrato-Effekts ein. Je größer der Wert ist,

desto länger ist die Zeitverzögerung, ehe der Vibrato-

Effekt einsetzt. Negative Wert bewirken eine kürzere

Verzögerungszeit.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ VibDepth (Vibrato Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe des Vibrato ein. Je größer

der Wert, desto tiefer das Vibrato.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

Port (Portamento)

Dieser Parameter steht im Zusammenhang mit dem

Portamento-Effekt jedes einzelnen Parts. Die folgenden drei

Parameter stehen zur Verfügung.

■ Port Sw (Portamento Switch)

Dieser Parameter schaltet das Portamento an und aus

(“on” und “off”). Portamento bewirkt einen gleichmäßig

gleitenden Übergang der Tonhöhe von einer Note zur

nächsten.

❑ Einstellungen: off, on

■ Port Time (Portamento Time)

Dieser Parameter stellt die Zeit ein, die erforderlich ist, bis

die Tonhöhe von einer Note zur nächsten Note

übergeleitet ist. Höhere Einstellungen bewirken eine

längere (langsamere) Gleitzeit.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Port Mode (Portamento Mode)

Dieser Parameter wählt den Portamento-Modus. Die Art

und Weise, wie sich das Portamento bewegt, hängt davon

ab, ob die Mono- oder Poly-Einstellung (Seite 165) in der

MIX-Anzeige gewählt ist.

❑ Einstellungen: fngr (fingered), full

Wenn “Mono” im MIX-Menü gewählt ist:

fngr (fingered):Fingered Portamento wird nur

ausgeübt, wenn Sie Legato spielen (d.h. eine Note

spielen, ehe Sie die vorhergehende loslassen).

full: Es wird stets Portamento eingesetzt.

Wenn “Poly” im Mix-Menü gewählt ist:

Die Auswirkungen sind dieselben wie im Mono-Modus

(Monophonie) mit Ausnahme, daß das Portamento auf

mehrere Noten angewendet wird.

[F7]: CTRL (Controllers)

Zahlreiche Steuerungsfunktionen können einem Controller,

etwa den CONTROL-Knöpfen auf dem Bedienfeld oder der

Tastatur, vorher zugeordnet werden. So kann z.B. die

Aftertouch-Funktion der Tastatur dazu verwendet werden,

das Vibrato zu steuern, oder das [MODULATION]-Handrad

dazu, den Sound mit Resonanz zu versehen. Die

Steuerungsfunktionen können so zugeordnet werden, daß sie

ein bestimmtes Element in einer Voice für einen Part

beeinflußt. Die Zuordnung von Bedienelementen zu einer

Voice wird als Voice Control (Voice-Steuerung) bezeichnet,

und maximal 16 verschiedene Arten von Voice Controls

können einer Voice zugeordnet werden.

Mit Ausnahme von Master Keyboard-Einstellungen sind

die hier vorgenommenen Einstellungen von Voice Control

dieselben, die bereits im Set-Menü (Controller Set) von

Voice Edit erläutert wurden (siehe Seite 104). Nachfolgend

wird nur der Inhalt der Abschnitte erläutert, die sich von

SET unterscheiden.

■ Part

■ Bank (Voice Bank)

■ Number

Diese Parameter sind dieselben, die in der MIX-Anzeige

erläutert wurden. Siehe Seite 164.

■ Trns Sw (Transmission Switch)

Dieser Schalter wählt die erforderlichen Controller, damit

das Instrument im Performance-Modus als Master

Keyboard arbeitet. Stellen Sie die Controller auf “on”, die

Sie verwenden möchten. Es stehen 16 Typen von

Controllern zur Verfügung, und Sie können auswählen, ob

der jeweilige Parameter ausgegeben wird oder nicht.

❑ Einstellungen: PB (Pitch Bend Wheel), FV (Foot Volume), FS

(Foot Switch), Sus (Sustain), AT (After

Touch), FC (Foot Controller), BC (Breath

Controller), RB (Ribbon Controller), MW1

(Modulation Wheel 1), MW2 (Modulation

Wheel 2), KN1~6 (Knobs1-6); für jeden

einzelnen Controller, on, off

■ Pitch Bend Upper

Dieser Parameter stellt den Grad der

Tonhöhenveränderung in Halbtönen (Halbtonschritten)

ein, wenn das [PITCH]-Handrad nach oben gedreht wird.

Wenn z.B. ein Wert von +12 gewählt ist, bedeutet dies,

daß die Tonhöhe bis maximal eine Oktave angehoben

werden kann, wenn das [PITCH]-Handrad nach oben

gedreht wird.

❑ Einstellungen: -48~0~+24

■ Pitch Bend Lower

Dieser Parameter stellt den Grad der Tonhöhen-

Veränderung in Halbtönen (Halbtonschritten) ein, wenn

das [PITCH]-Handrad nach unten gedreht wird. Wenn z.B.

ein Wert von -12 gewählt ist, bedeutet dies, daß die

Tonhöhe bis maximal eine Oktave gesenkt werden kann,

wenn das [PITCH]-Handrad nach unten gedreht wird.

❑ Einstellungen: -48~0~+24

169

Performance-Modus

170

Performance-Modus

[F8]: PRE (Preset)

Einstellungen im Zusammenhang mit den voreingestellten

Werten und MIDI, mit denen der Tongenerator für jeden

einzelnen Part versehen wird.

■ Part

■ Bank (Voice Bank)

■ Number

Diese Parameter sind dieselben, wie die für die MIX-

Anzeige. Siehe Seite 164.

Bank/PC:MD (Bank/Program Change: MIDI)

Dieser Parameter stellt die Programmwechsel- und

Bankenwahl-Meldungen ein, die an ein externes MIDI-Gerät

gesendet werden, wenn Bank/Programmwechsel auf dem

Bedienfeld des EX5/5R/7 vorgenommen werden. Für jeden

einzelnen Part kann ein anderer Wert eingestellt werden.

■ PC To MIDI

Dieser Parameter stellt ein, ob Programmwechsel- und

Bankwahl-Meldungen zu einem externen MIDI-Gerät

gesendet werden oder nicht. Wenn die Einstellung auf

“on” erfolgt, werden die Meldungen gesendet, und bei der

Einstellung “off” werden die Meldungen nicht gesendet.

❑ Einstellungen: off, on

■ MD BankMSB (MIDI Bank Select MSB)

Dieser Parameter stellt die MSB-Meldungen für die

Bankwahl ein, die zu einem externen MIDI-Gerät

gesendet werden, wenn Bank/Programmwechsel

vorgenommen werden.

❑ Einstellungen: 000~127

■ MD BankLSB (MIDI Bank Select LSB)

Dieser Parameter stellt die LSB-Meldungen für die

Bankwahl ein, die zu einem externen MIDI-Gerät

gesendet werden, wenn Bank/Programmwechsel

vorgenommen werden.

❑ Einstellungen: 000~127

Bei den Bank Select-Meldungen handelt es sich um

MIDI-Meldungen, die dazu verwendet werden, eine

Voice Bank zu wechseln. Durch Kombinationen der

beiden Steuerungswechsel-Meldungen, Bank Select MSB

und LSB, kann eine einzelne Voice Bank bestimmt

werden. Die zur Verfügung stehenden Banken und

Steuerungswechsel-Nummern hängen von dem

Tongenerator ab, der verwendet wird. Weitere

Informationen hierzu finden Sie in der

Bedienungsanleitung für den jeweiligen Tongenerator,

den Sie einsetzen.

■ MIDI PC (MIDI Program Change)

Dieser Parameter stellt die MIDI-Programmnummern ein,

die zu einem externen MIDI-Gerät gesendet werden, wenn

Bank/Programmwechsel vorgenommen werden.

❑ Einstellungen: 001~128

Bitte beachten Sie, daß die Programm-Nummern von

001~128 reichen, aber die tatsächlichen MIDI-

Programmwechselnummern von 0~127. Bedenken Sie

daher stets, daß die Nummern um eine Stelle

verschoben sind.

Controller

■ InitVal PB (Initial Value Pitch Bend)

Dieser Parameter stellt den Voreinstellwert für die

Tonhöhenbeugung eines Parts ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Ctrl To TG (Controller To Tone Generator)

Wenn Bank/Programmwechsel vorgenommen werden,

stellt dieser Parameter ein, ob die voreingestellten Werte

für die sechs Controller unten (AT, FC, BC, RC, MW1,

MW2) zum internen Tongenerator gesendet werden.

Wenn die Einstellung auf “on” erfolgt ist, werden sie

gesendet, und wenn die Einstellung auf “off” erfolgt ist,

werden sie nicht gesendet.

❑ Einstellungen: off, on

■ Ctrl to MIDI (Contoroller To MIDI)

Wenn Bank/Programmwechsel vorgenommen werden,

stellt dieser Parameter ein, ob die voreingestellten Werte

für die sechs Controller unten (AT, FC, BC, RC, MW1,

MW2) zu einem externen MIDI-Gerät gesendet werden.

Wenn die Einstellung auf “on” erfolgt ist, werden sie

gesendet, und wenn die Einstellung auf “off” erfolgt ist,

werden sie nicht gesendet.

❑ Einstellungen: off, on

■

InitVal MW1/MW2/AT/FC/BC/RB (Initial Values)

Dieser Parameter stellt die Voreinstellwerte für

Steuerungswechsel ein, die von jedem einzelnen

Controller gesendet werden.

❑ Einstellungen: Jeder der folgenden Bedienelemente kann

zwischen 0~127 eingestellt werden: AT

(After Touch), FC (Foot Controller), BC

(Breath Controller), RB (Ribbon Controller),

MW1 (Modulation Wheel 1), MW2

(Modulation Wheel 2)

Knob

■ Knob To TG (Knob To Tone Generator)

Wenn Bank/Programmwechsel vorgenommen werden,

stellt dieser Parameter ein, ob die voreingestellten Werte

für die Knöpfe 1-6 zum Tongenerator gesendet werden.

Wenn die Einstellung auf “on” erfolgt ist, werden die

Meldungen gesendet, und wenn die Einstellung auf “off”

erfolgt ist, werden sie nicht gesendet.

❑ Einstellungen: off, on

■ Knob To MIDI

Wenn Bank/Programmwechsel vorgenommen werden,

stellt dieser Parameter ein, ob die voreingestellten Werte

für die Knöpfe 1-6 zu einem externen MIDI-Gerät

gesendet werden. Wenn die Einstellung auf “on” erfolgt

ist, werden die Meldungen gesendet, und wenn die

Einstellung auf “off” erfolgt ist, werden sie nicht gesendet.

❑ Einstellungen: off, on

■ InitVal KN1~6 (Initial Values KN1~6)

Dieser Parameter stellt die voreingestellten Werte für

Steuerungswechsel ein, die durch die Knöpfe 1-6 gesendet

werden.

❑ Einstellungen: Jeder der Knöpfe 1-6 kann von 0~127

eingestellt werden

Der Inhalt der Steuerungswechsel für jeden einzelnen

Controller und die Knöpfe 1-6 werden in der CTRL-

Anzeige bestimmt.

Anhören der Einstellungen desPreset-Menüs

Der EX gibt die Parametereinstellungen aus, die Sie im

Voreinstellungsmenü (Preset) vorgenommen haben,

wenn Sie den Schalter [SHIFT] gedrückt halten und

dann [ENTER] drücken. Sie können sich die

Ergebnisse anhören.

[F3]: MLT (Multi)

Die Einstellung der Parameter für jeden einzelnen Part in

jeder einzelnen Performance wird in dieser Tabelle

vorgenommen. Verschiedene Parts können gleichzeitig

angezeigt werden, und es ist möglich, jeden einzelnen zu

editieren. Die zur Verfügung stehenden Parameter sind

dieselben, wie die im Abschnitt für die PART-Anzeige

erläuterten, Seite 164.

Wenn das MLT-Menü mit [F3] gewählt wird, erscheinen die

folgenden fünf Arten von Kategorie-Menüs. Sie können nun

leicht mit den Schaltern [F4]~[F8] durch die Liste rollen

und den gewünschten Parameter wählen.

[F4]: MIX (Einstellungen, die im Zusammenhang mit MIX stehen)

[F5]: LYR (Einstellungen, die im Zusammenhang mit Layers stehen)

[F6]: SOUND (Einstellungen, die im Zusammenhang mit dem Sound

stehen)

[F7]: CTRL (Einstellungen, die im Zusammenhang mit den Cont

rollern

stehen)

[F8]: PRE (Einstellungen, die im Zusammenhang mit den Presets stehe

Bei jedem Druck auf [F3] wechselt der Part-Abschnitt und

zeigt abwechselnd Part 1~4, Part 5~10 und Part 11~16.

Die Spalte “Lyr” erlaubt es Ihnen, die Gesamteinstellungen

(etwa Lautstärke und Pan) für die Parts einzustellen, bei

denen die “Layer Switches” (LYR-Menü) eingeschaltet sind.

Sie können die einzelnen Einstellungen mit relativen Werten

einstellen, so daß die Gesamtbalance der einzelnen Parts

erhalten bleibt.

In der MLT-Anzeige können Sie mit den PART-Schaltern

1-16 auf dem Bedienfeld (EX5/7) direkt den Part wählen,

den Sie editieren möchten.

Die zur Verfügung stehenden Parameter sind nachfolgend

aufgelistet. Weitere Einzelheiten zum Inhalt und den

verfügbaren Werte der einzelnen Parameter finden Sie in der

Erläuterung zur PART-Anzeige (Seite 164).

Lyr~Part 1~4

Part 5~10

Part 11~16

171

Performance-Modus

172

Lyr 1:Pf 2:Pf 3:Pf 14:Pf 15:Pf 16:Pf

Bank P1 P1 P1 P1 P1 P1

Number 001 001 001 001 001 001

Volume 100 100 100 100 100 100 100

Pan cnt cnt cnt cnt cnt cnt cnt

Rev Send 40 40 40 40 40 40 40

Cho Send 0 0 0 0 0 0 0

InsEF Sw off off off off off off

Out Sel L&R L&R L&R L&R L&R L&R

Detune +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

MonoPoly poly poly poly poly poly poly poly

KeyAsign mlti mlti mlti mlti mlti mlti

MDPanVol off off off off off off

Layer Sw on on on on on on

Nt Lmt L C-2 C-2 C-2 C-2 C-2 C-2

Nt Lmt H G8 G8 G8 G8 G8 G8

VelLmt L 1 1 1 1 1 1

VelLmt H 127 127 127 127 127 127

NoteShft +0 +0 +0 +0 +0 +0

Vel Sens 64 64 64 64 64 64

Vel Crve norm norm norm norm norm norm

Vel Ofst +0 +0 +0 +0 +0 +0

Arpeggio on on on on on on

Tx MIDIA on on on on on on

Tx MIDIB on on on on on on

MIDItoTG on on on on on on

MIDI Ch 1 2 3 14 15 16

Bright +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

Harmonic +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

Attack +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

Decay +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

Release +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

Vib Rate +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

VibDelay +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

VibDepth +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

PEG Init +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

PEG Atck +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

PEG RelL +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

PEG RelT +0 +0 +0 +0 +0 +0 +0

PortSw off off off off off off off

PortTime 0 0 0 0 0 0 0

PortMode fngr fngr fngr fngr fngr fngr

PB Upper +2 +2 +2 +2 +2 +2

PB Lower -2 -2 -2 -2 -2 -2

PB Trns on on on on on on

RB Trns on on on on on on

MW1 Trns on on on on on on

MW2 Trns on on on on on on

KN1 Trns on on on on on on

KN2 Trns on on on on on on

KN3 Trns on on on on on on

KN4 Trns on on on on on on

KN5 Trns on on on on on on

KN6 Trns on on on on on on

AT Trns on on on on on on

FC Trns on on on on on on

BC Trns on on on on on on

Sus Trns on on on on on on

FS Trns on on on on on on

FV Trns off off off off off off

CtrlToMD off off off off off off

CtrlToTG off off off off off off

KnobToMD off off off off off off

KnobToTG off off off off off off

PC toMD off off off off off off

Bank MSB 063 063 063 063 063 063

Bank LSB 000 000 000 000 000 000

MIDI PC 001 001 001 001 001 001

Init PB 64 64 64 64 64 64

Init MW1 0 0 0 0 0 0

Init MW2 64 64 64 64 64 64

Init AT 0 0 0 0 0 0

Init FC 127 127 127 127 127 127

Init BC 0 0 0 0 0 0

Init RB 64 64 64 64 64 64

Init KN1 64 64 64 64 64 64

Init KN2 64 64 64 64 64 64

Init KN3 64 64 64 64 64 64

Init KN4 64 64 64 64 64 64

Init KN5 64 64 64 64 64 64

Init KN6 64 64 64 64 64 64

Performance Job-Modus

Diese Jobs ermöglichen es Ihnen, Performances zu

initialisieren, abzurufen oder zu kopieren, die im

Performance Edit-Modus kreiert wurden (oder editiert

werden).

Ausgehend vom Performance-Modus drücken Sie den

Schalter [JOB], um den Performance Job-Modus aufzurufen.

Es stehen zwei verschiedene Arten von Jobs im Performance

Job-Modus zur Verfügung. Drücken Sie [F1] (INIT), [F2]

(RECL), oder [F3] (COPY), um einen Job zu wählen.

Ehe der Performance Job-Modus aufgerufen wird, ist es

erforderlich, zunächst die Performance zu wählen, die

initialisiert, abgerufen oder kopiert werden soll (siehe Seite

172).

[F1]: INIT (Initialize)

[F2]: RECL (Recall)

[F3]: COPY (Copy)

Schritte zur Ausführung eines Jobs

1 Während Sie sich im Performance-Modus befinden,

wählen Sie die Performance-Nummer, für die Sie die Job-

Funktion ausführen möchten.

2 Drücken Sie [JOB], um den Performance Job-Modus

aufzurufen.

3 Drücken Sie [F1] (INIT), [F2] (RECL), oder [F3] (COPY),

um einen Job zur Ausführung zu wählen. Daraufhin

erscheint die Anzeige des gewählten Jobs.

Sie können die einzelnen Jobs auch dadurch wählen,

daß Sie den Cursor zur gewünschten Job-Bezeichnung

auf der Anzeige führen und dann [ENTER] drücken.

4 Bewegen Sie den Cursor zu einem Parameter und

verwenden Sie [INC]/[DEC], das Datenrad, den

Ziffernblock oder die Knöpfe 1~6, um Werte einzustellen.

Dieser Bedienungsschritt ist zum Initialisieren und

Abrufen nicht erforderlich.

F1 F2 F3

Performance-Modus

173

5 Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende

Pop-Up-Menü und fordert Sie zur Bestätigung des

Bedienungsschritts auf.

6 Drücken Sie [YES], um den Job auszuführen. Daraufhin

erscheint kurzzeitig “Completed!” auf der Anzeige, um

mitzuteilen, daß der Job einwandfrei ausgeführt wurde,

und die vorherige Anzeige erscheint wieder.

Drücken Sie [NO], um den Job zu löschen.

“Executing...” (wird ausgeführt) erscheint auf der

Anzeige, falls es eine Weile dauert, bis der Performance

Job ausgeführt ist. Bitte beachten Sie, daß die Daten

zerstört werden können, wenn Sie die Stromversorgung

ausschalten, während “Executing...” auf der Anzeige zu

sehen ist.

7 Drücken Sie [EXIT] zweimal, um den Performance Job-

Modus wieder zu verlassen und zum Performance Play-

Modus zurückzukehren.

[F1]: Init Perform (Initialize Performance)

Dieser Job ermöglicht es Ihnen, die Anfangswerte für jede

Performance wieder aufzurufen (Initialisierung). Die

Initialisierung muß vor dem Editieren verwendet werden,

z.B. wenn Sie eine Original-Performance von Anfang an neu

kreieren wollen.

[F2]: Recall Perform (Recall Performance)

Wenn Sie während des Editierens einer Performance, ohne

diese vorher gespeichert zu haben, eine andere Performance

wählen, gehen die editierten Daten der vorhergehenden

Performance verloren. Der Recall-Job ermöglicht es Ihnen,

die bereits editierten Original-Daten wieder aufzurufen,

selbst wenn zwischenzeitlich eine andere Performance

gewählt worden ist.

Sie können selbst dann die editierten Daten wieder

aufrufen, wenn die Stromversorgung zwischenzeitlich aus-

und dann wieder angeschaltet wurde.

[F3]: Copy Perform (Copy Performance)

Dieser Job ermöglicht es Ihnen, Common-Daten

(gemeinsame Daten) einer Performance, oder bestimmte

Daten eines gewählten Parts zur gegenwärtig gewählten

Performance zu kopieren. Dieser Job ist dann praktisch,

wenn Sie bei der Zusammenstellung einer anderen

Performance einen Teil der Daten einer bereits vorhandenen

Performance verwenden möchten.

Dieser Job hat nicht die Aufgabe, eine Performance in der

Form zu kopieren, wie sie im internen Speicher vorhanden

ist. Stattdessen kopiert dieser Job die verschiedenen

Parameter-Werte einer Performance zum Editier-

Pufferspeicher einer anderen Performance.

■ 1 Source Performance Number

Hiermit stellen Sie die Nummer der Quellen-Performance

ein, von der kopiert werden soll.

❑ Einstellungen: 001~128

■ 2 Source Part

Hiermit stellen Sie den Part der Quellen-Performance ein,

der kopiert werden soll. Wenn Sie Daten kopieren

möchten, die allen Parts gemeinsam sind, wählen Sie

Common.

❑ Einstellungen: Common (All Parts), PART01 (Part 1)~

PART16 (Part16)

123

Performance-Modus

174

■ 3 Types of Source Data

Hiermit wählen Sie den Typ der Daten, die kopiert

werden. Hiermit ist es möglich, einerseits gemeinsame

Daten (Common) zu bestimmen, die alle Parts gleichmäßig

beeinflussen, und andererseits bestimmte Daten für

ausgewählte Parts.

Wenn Common (alle Parts) als Quellen-Part gewählt ist:

ALL (alle Performance Daten), PARAM (Parameter-

Einstellungen), ARP (Arpeggio-Einstellungen), EFCT (Effect-

Einstellungen), CTRL (Controller-Einstellungen), NAME

(Performance-Bezeichnung)

Wenn Part 01~16 als Quellen-Part gewählt ist:

ALL (alle Daten für den Part), MIX (Mix-Einstellungen), LAYER

(Layer-Einstellungen), SOUND (Sound-Einstellungen), CTRL

(Controller-Einstellungen), PRE (Preset-Einstellungen)

■ 4 Destination Performance Number

Dieser Parameter ist auf die gegenwärtig gewählte (Ziel-)

Performance festgelegt.

Ehe der Performance Job-Modus aufgerufen wird, ist es

erforderlich, die Ziel-Performance im Performance Play-

Modus zu wählen.

■ 5 Destination Part

Hiermit bestimmen Sie den Part der Ziel-Performance, zu

dem kopiert wird. Dieser Parameter wird nur angezeigt,

wenn im Source Part-Parameter ein Part gewählt worden

ist.

❑ Einstellungen: PART01~16

Performance-Modus

175

Sample-Modus

■ Sample Bank

Dieser Parameter stellt die Bank ein, die das Sample

enthält, das Sie spielen möchten. Wenn “stereo” gewählt

ist, können Sie jeweils eine verschiedene Sample Bank für

L (linker Kanal) und R (rechter Kanal) einstellen. Obwohl

“FLASH” wählbar ist, hat diese Wahl keine Auswirkun-

gen, sofern nicht eine Flash-Speicherkarte EXFLM1 in

Ihren EX5/5R/7 eingebaut ist.

❑ Einstellungen: RAM, FLASH

Der EX5/5R/7 ist werkseitig mit 1MB DRAM aus-

gerüstet. Durch Einbau eines Paares von 72 PIN DRAM

SIMMs können Sie die Speicherkapazität auf maximal

65MB (einschließlich der ursprünglich vorhandenen

1MB) erweitern.

Der interne DRAM-Speicher (einschließlich der DRAM

SIMMs) ist ein flüchtiger Speicher, d.h. nur aktiviert,

wenn er mit Strom versorgt wird, und alle Daten wer-

den beim Ausschalten der Stromversorgung gelöscht.

Wenn Sie daher die Stromversorgung wieder einschal-

ten, sind keine Samples mehr im internen Speicher

vorhanden.

■ Sample Number

Hiermit stellen Sie das Sample ein, das Sie wiedergeben

möchten. Wenn “stereo” gewählt ist, können Sie jeweils

eine verschiedene Sample Bank für L (linker Kanal) und R

(rechter Kanal) einstellen.

❑ Einstellungen: 1~1024

Obwohl die Sample-Nummern bis 1024 reichen, hängt

die Menge der aufzeichnungsfähigen Daten vom zur

Verfügung stehenden Speicherplatz ab. Wenn der

gesamte zur Verfügung stehende Speicherplatz ver-

braucht ist, endet die Aufnahme. Wenn daher 1024 Sam-

ple-Nummern angezeigt sind, bedeutet dies daher nicht

automatisch, daß alle Nummern tatsächlich Sample-

Daten enthalten und diese wiedergegeben werden kön-

nen.

Der EX5/5R/7 ist in der Lage, Dateien im WAV-, AKAI-

und AIFF-Format zu laden und wiederzugeben. Weitere

Einzelheiten zum Laden von Dateien finden Sie auf

Seite 265.

Wenn Sie ein Sample wiedergeben, das nur über eine

kurze Schleifenlänge im hohen Register verfügt (oder

nachdem die Tonhöhe mit der Transponierfunktion ange-

hoben wurde), können Störgeräusche erzeugt werden.

Stellen Sie in diesem Fall die Schleifenlänge höher ein

(Seite 180).

Ein Sample, das den Endpunkt (Seite 180) am Datenende

hat, kann Störgeräusche erzeugen, wenn die Wiedergabe in

einer Schleife erfolgt. Versuchen Sie in diesem Fall, die

Schleifenlänge zu verändern.

Sample Play-Modus

Dieser Modus ermöglicht es Ihnen, ein Sample zu wählen

und wiederzugeben. Ausgehend vom Sample Play-Modus

können Sie auch den Sample Record-Modus aufrufen und

neue Sounds samplen. Der interne Speicher hat eine Aufnah-

mekapazität von maximal 1024 verschiedenen Samples.

Außerdem besteht die Möglichkeit, die Samples auf Diskette

abzuspeichern, um sie zu sortieren, so daß Sie sie später jed-

erzeit wieder aufrufen können.

Weitere Einzelheiten zu den Grundlagen des Sampling-Ver-

fahrens finden Sie auf Seite 69.

Drücken Sie den Schalter [SAMPLE], um den Sample Play-

Modus aufzurufen.Wenn Sie den Sample Play-Modus

aufrufen, erscheint die folgende Menü-Anzeige. Sie können

eine Sample-Nummer wählen, die Sie wiedergeben möchten.

Weiterhin können Sie selbst samplen, indem Sie [F8] (REC)

und den Sample Record-Modus aufrufen.

An der Unterseite der Anzeige werden die gesamten Spe-

icherkapazitäten (links) und der noch verfügbare Speicher-

platz (rechts) von DRAM und FLASH in Einheiten von

Worten angezeigt. 1 Wort entspricht 2 bytes oder 16 bits.

Dementsprechend ist die gesamte Speicherkapazität von

DRAM oder FLASH die Hälfte der Speicherkapazität des

DRAM SIMMs oder Flash Memory, das Sie eingebaut

haben.

■ Play Mode

Dieser Parameter stellt den Sample-Wiedergabe Modus

ein. Die Wiedergabe kann in “stereo” und “mono”

(Monaural) erfolgen. Wenn der “stereo”-Modus gewählt

ist, werden die Sample Bank/Nummern für zwei Kanäle, L

(links) und R (rechts), angezeigt. Bei Wahl des “mono”-

Modus wird nur eine Sample Bank/Nummer angezeigt.

❑ Einstellungen: stereo, mono

Sample Bank Sample Number

176

Sample-Modus

Sample Record-Modus

Sampling von Sounds wird im Sample Record-Modus

durchgeführt. Schließen Sie ein externes Mikrofon an den

EX5/5R/7 an, um einen Sound aufzunehmen (oder im Fach-

jargon zu “samplen”). Anschließend können Sie den betref-

fenden Sound als Instrument spielen. Zusätzlich kann der

gesamplete Sound erneut gesamplet werden, nachdem Sie

den Sound mit verschiedenen Effekten versehen haben (Re-

Sampling-Funktion). Sie können die gesampleten Sounds

spielen, indem Sie sie einer beliebigen Note auf der Tastatur

zuordnen (Keymap). Weiterhin können Sie die Wave Edit-

Funktion verwenden (Seite 150), um eine Wellenform zu

erstellen und sie als AWM-Voice zu spielen. (Hierbei ist es

mit dem EX5R erforderlich, ein externes MIDI-Keyboard

einzusetzen, um das Sample einzuspielen.) Außerdem be-

steht die Möglichkeit, die Samples auf Diskette ab zu spei-

chern, um sie zu sortieren, so daß Sie sie später jederzeit

wieder aufrufen können.

Die aufgezeichneten Samples können im original EX-

Dateiformat auf Disketten oder ein externes SCSI-Gerät,

z.B. ein Festplattenlaufwerk, gespeichert werden. Weitere

Einzelheiten zum Speichern von Dateien finden Sie auf

Seite 263.

Und so rufen Sie den Sample

Record-Modus auf.

Ausgehend vom Sample Play-Modus drücken Sie [F8] (REC),

um den Sample Record-Modus aufzurufen. Der Funktionss-

chalter [F8] wechselt zu “STANDBY” (Bereitschaft), und die

folgende Anzeige erscheint.

Drücken Sie [EXIT], um wieder zum Sample Play-Modus

zurückzukehren.

■ Rec Mode (Record Mode)

Dieser Parameter stellt den Sample Record-Modus zum

Aufnehmen ein. Folgende Parameter stehen zur Auswahl:

L (Aufnahme-Modus für linken Kanal), R (Aufnahme-

Modus für rechten Kanal), mono (monauraler Aufnahme-

Modus) und stereo (stereophonischer Aufnahme-Modus)

[nur für EX5/5R verfügbar]).

❑ Einstellungen: L, R, mono, stereo (Nur EX5/5R)

Wenn beim EX7 “A/D” als Source (Quelle; nachfolgend

erläutert) nachfolgend gewählt ist, wird automatisch

“mono” als Aufnahme-Modus eingestellt.

Mic/Line-PegelEingangspegel

Trigger-Pegel

■ Source

Dieser Parameter wählt die Quelle zur Aufnahme. Wenn

der Sample-Vorgang z.B. mit einem Mikrofon durchgeführt

wird, das an die A/D INPUT-Buchse(-n) angeschlossen

ist, wählen Sie “A/D” (Analog/Digital). Wenn “A/D”

gewählt ist, werden die Eingangspegel-Balken für jeden

Kanal entsprechend dem gewählten Aufnahme-Modus

angezeit.

Wenn Sie einen erneuten Sample-Vorgang (Re-Sample)

vom internen Speicher aus durchführen möchten, wählen

Sie “Internal”. Wenn “Internal” gewählt ist, werden die

Pegelanzeige-Balken nicht angezeigt.

❑ Einstellungen: A/D, Internal

■ Mic/Line Level

Dieser Parameter stellt den Eingangspegel für die A/D

INPUT-Buchse(-n) ein (nur wenn oben “A/D” gewählt

wurde). Wenn ein Mikrofon angeschlossen ist, wählen Sie

Mic (Mikrofon-Pegel), und wenn ein Audio-Gerät, etwa

ein CD-Spieler angeschlossen ist, wählen Sie Line (Direk-

teingangspegel).

❑ Einstellungen: Line, Mic

■ Input Level Bar

Wenn A/D als Aufnahmequelle gewählt ist, werden die

Eingangspegel-Balken für jeden einzelnen Kanal

entsprechend dem gewählten Aufnahme-Modus angezeigt.

Während Sie die Bewegungen der Balken beobachten,

können Sie die Eingangspegel eines externen Gerätes

prüfen und diese als Anhalt bei der Einstellung von Pegeln

verwenden.

■ Trigger

Dieser Parameter stellt das Trigger-Verfahren (wie der

Sample-Vorgang ausgelöst wird) für das Samplen ein. Die

Art des zur Verfügung stehenden Trigger-Verfahrens

hängt von der gegenwärtig gewählten Aufnahmequelle ab.

Wenn “A/D” als Aufnahmequelle eingestellt ist, können

Sie entweder “manual” oder “level” wählen. Bei Wahl von

“manual” können Sie jederzeit mit dem Sample-Vorgang

beginnen, wenn Sie den Schalter [F8: START] drücken.

Wenn “level” gewählt ist, beginnt der Sample-Vorgang

automatisch, wenn der Eingangspegel einen bestimmten

Wert überschreitet (Trigger-Pegel). Wenn Sie an dieser

Stelle “level” wählen, erscheint zusätzlich der Wert-Para-

meter auf der Anzeige und Sie können mit diesem Para-

meter einen bestimmten Trigger-Pegel einstellen.

Wenn “Internal” als Aufnahmequelle eingestellt ist, kön-

nen Sie entweder “key” oder “seq” (Sequenzer) wählen.

Bei Wahl von “key” können Sie den Sample-Vorgang

beginnen, indem Sie eine Taste auf der Tastatur drücken.

Wenn “seq” gewählt ist, beginnt der Sample-Vorgang

automatisch gleichzeitig mit dem Anfang der Wiedergabe

eines Songs/Patterns.

❑ Einstellungen:

Wenn “A/D” für Source gewählt ist: manual, level

Wenn “Internal” als Source gewählt ist: key, seq

177

Sample-Modus

■ Trigger Level

Wenn “Level” als Trigger-Verfahren gewählt wurde,

erscheint dieser Parameter zusätzlich auf der Anzeige. Mit

diesem Parameter stellen Sie den Trigger-Pegel ein, bei

dem der Sample-Vorgang beginnt. Wenn der Pegel des Ein-

gangssignals, das an der (den) A/D INPUT-Buchse(-n)

anliegt, den eingestellten Wert (Trigger-Pegel) überschrei-

tet, beginnt der Sample-Vorgang automatisch. Während Sie

den Trigger-Pegel einstellen, können Sie den Wert an der

Bewegung der Pegel-Balken ablesen, während Sie den

Pegel einstellen. Auf diese Weise können Sie den Trigger-

Wert zum Starten des Samplens mit dem Eingangspegel-

Balken vergleichen und den Pegel überprüfen, wo der

Sample-Vorgang beginnt.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Length

Dieser Parameter gibt die zur Verfügung stehende Sam-

pling-Zeit (Aufnahmezeit) an. Der hier eingestellte Wert

bestimmt die Länge (Zeitraum) für die Aufnahme des

Samples.

❑ Einstellungen: Die Länge hängt vom Speicherplatz des DRAM

und FLASH ab. Wenn der EX5/5R/7 das Werk

verläßt, ist er mit 1MB DRAM ausgestattet, was

für etwa 12 Sekunden monauraler Aufnahme

genügt.

Schrit

te für Sampling 1

(Samplen mit einem externen

Gerät, etwa einem Mikrofon)

Schließen Sie zunächst das Mikrofon oder das Audio-Gerät

an die A/D INPUT-Buchse(-n) (Seite 14) an, das Sie zum

samplen benutzen wollen.

1 Drücken Sie ausgehend vom Sample Play-Modus [F8]

(REC), um den Sample Record-Modus aufzurufen.

2 Stellen Sie den gewünschten Aufnahme-Modus ein und

wählen Sie “A/D” für Source (Quelle).

3 Stellen Sie den Parameter rechts von Source auf “Mic”

oder “Line”, abhängig davon, welchen Typ von Ein-

gangssignalpegel Sie verwenden. Bei Anschluß eines

Mikrofons wählen Sie Mic (Mikrofonpegel). Wenn Sie ein

Audio-Gerät, etwa einen CD-Spieler anschließen, wählen

Sie Line (Direkteingangspegel).

4 Stellen Sie die Eingangsverstärkung mit dem Knopf [A/D

GAIN] auf dem Bedienfeld ein.

5 Stellen Sie das Trigger-Verfahren mit dem Trigger-Parame-

ter ein. Wenn “level” gewählt ist, setzen Sie die Einstel-

lung mit dem Trigger-Pegel fort.

6 Prüfen Sie die zur Verfügung stehende Sample-Zeit (Auf-

nahmezeit) mit dem Length-Parameter. (Falls erforderlich)

stellen Sie die Länge des Samples ein.

7 Überprüfen Sie den Eingangspegel des Mikrofons oder

Audio-Gerätes mit dem (den) Eingangspegel-Balken.

Was die Einstellung der Sample Bank/Nummer des Ziels

betrifft, (selbst wenn FLS als Sample Bank im Sample

Play-Modus gewählt wurde), wird automatisch eine leere

DRAM-Sample-Nummer gewählt. Aus diesem Grunde

ist es nicht erforderlich, eine gesonderte Sample-Num-

mer zu wählen.

8 Drücken Sie [F8] (STANDBY), um Sample-Aufnahme-

bereitschaft herzustellen. Daraufhin erscheint “Waiting...”

(Bitte warten…) auf der Anzeige.

9 Beginnen Sie den Sample-Vorgang mit dem Trigger-Ver-

fahren, das oben in Schritt 5 erläutert wurde.

Wenn “manual” gewählt ist:

Drücken Sie [F8] (START), um mit dem Sample-Vorgang

zu beginnen.

Wenn “level” gewählt ist:

Wenn der Pegel des Eingangssignals, etwa von einem

Mikrofon, den eingestellten Wert (Trigger-Pegel) über-

schreitet, beginnt der Sample-Vorgang automatisch.

Während des Sample-Vorgangs wird “Now Recording...”

angezeigt.

) Drücken Sie [F8] (STOP), um den Sample-Vorgang zu

beenden. Daraufhin wird die Bank/Nummer des Samples

angezeigt.

Wenn die eingestellte Länge des Samples erreicht wird,

ehe Sie [F8] (STOP) drücken, wird der Sample-Vorgang

automatisch beendet.

! Drücken Sie [EXIT], um zum Sample Play-Modus zurück-

zukehren und sich Ihr neu aufgenommenes Sample

anzuhören.

@ Wenn Sie einen weiteren Sample-Vorgang durchführen

möchten, wiederholen Sie die oben erläuterten Schritte

1~!.

Wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird, werden

die im internen Speicher vorhandenen Daten gelöscht.

Bitte denken Sie daran, daß Sie wichtige Sample-Daten

auf Diskette oder in einem externen Speichergerät spei-

chern sollten (Seite 259).

Sie können die gesampleten Daten mit der Sample-Edi-

tierfunktion im Sample Edit-Modus und der Kopierfunk-

tion im Sample Job-Modus editieren. Weiterhin können

Sie, wenn Sie sich im Voice Edit-Modus befinden (Seite

76), die gesampleten Daten als element/wave verwen-

den, um eine Original-Voice zu kreieren. Weiterhin kön-

nen Sie die gesampleten Daten einzelnen Tasten zuord-

nen (Keymap-Funktion auf Seite 72) und sie auf der

Tastatur spielen.

178

Sample-Modus

Schritte für Sampling 2

(Re-Sampling vominternen Ton-

generator/Speicher)

Sie könnnen ein zuvor aufgezeichnetes Sample oder eine vor-

eingestellte Wave (Welle) sowie eine Song/Pattern-Phrase

erneut samplen.

Wenn Sie ein vorher aufgezeichnetes Sample erneut sam-

plen, müssen Sie es zunächst im Sample Edit-Modus edi-

tieren, als Element/Welle für eine interne Voice im Voice

Edit-Modus (Seite 76) verwenden und dann die interne

Voice im Speicher speichern.

1 Ausgehend vom Voice Play-Modus wählen Sie eine Voice,

die Sie samplen möchten. Oder für den Fall, daß Sie eine

Song/Pattern-Phrase samplen, führen Sie zunächst die

erforderlichen Bedienungsschritte zur Vorbereitung der

Phrase zur Wiedergabe durch (z.B. indem Sie eine Ein-

spielung für Song/Pattern oder Pattern-Nummer wählen).

Beispiel 1:

Wenn Sie eine Voice samplen (wählen Sie die Voice-Num-

mer im Voice Play-Modus)

Beispiel 2:

Wenn Sie ein Pattern samplen (wählen Sie eine Pattern-

Nummer im Pattern Play-Modus, und wählen Sie eine

Einspielung für das Pattern im Performance Play-Modus)

2 Rufen Sie den Sample Play-Modus auf und drücken [F8]

(REC), um den Sample Record-Modus aufzurufen.

3 Stellen Sie den gewünschten Aufnahme-Modus ein und

wählen Sie “Internal” für den Source-Parameter.

4 Stellen Sie das Trigger-Verfahren mit dem Trigger-Parame-

ter ein. Wenn Sie eine Voice samplen möchten, die Sie auf

der Tastatur spielen, wählen Sie “key”, oder wenn Sie

eine Song/Pattern-Phrase samplen möchten, wählen Sie

“seq”.

5 Prüfen Sie die zur Verfügung stehende Sample Zeit (Auf-

nahmezeit) mit dem Length-Parameter. (Falls erforderlich)

stellen Sie die Länge des Samples ein.

Was die Einstellung der Ziel-Sample Bank/Nummer be-

trifft, (selbst wenn FLS als Sample Bank im Sample Play-

Modus gewählt wurde), wird automatisch eine leere

DRAM-Sample-Nummer gewählt. Aus diesem Grunde

ist es nicht erforderlich, eine gesonderte Sample-Num-

mer zu wählen.

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

COMPARE

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

COMPARE

6 Drücken Sie [F8] (STANDBY), um Sample-Aufnahme-

bereitschaft herzustellen. Daraufhin erscheint “Waiting...”

(Bitte warten…) auf der Anzeige.

7 Beginnen Sie den Sample-Vorgang mit dem oben in Schritt

4 festgelegten Trigger-Verfahren.

Wenn “key” gewählt ist:

Spielen Sie eine Taste auf der Tastatur, um mit dem Sam-

ple-Vorgang zu beginnen.

Wenn “seq” gewählt ist:

Drücken Sie den [PLAY]-Schalter des Sequenzers, um mit

dem Sample-Vorgang zu beginnen.

Während des Sample-Vorgangs wird “Now Recording...”

angezeigt.

8 Drücken Sie [F8] (STOP), um den Sample-Vorgang zu

beenden. Daraufhin wird die Bank/Nummer des Samples

angezeigt.

Wenn die eingestellte Länge des Samples erreicht wird,

ehe Sie [F8] (STOP) drücken, wird der Sample-Vorgang

automatisch beendet.

9 Drücken Sie [EXIT], um zum Sample Play-Modus zurück-

zukehren und sich Ihr neu aufgenommenes Sample

anzuhören.

) Wenn Sie einen weiteren Sample-Vorgang durchführen

möchten, wiederholen Sie die oben erläuterten Schritte

1~9.

Sie können die gesampleten Daten mit der Sample-Edi-

tierfunktion im Sample Edit-Modus und der Kopierfunk-

tion im Sample Job-Modus editieren. Weiterhin können

Sie, wenn Sie sich im Voice Edit-Modus befinden (Seite

76), die gesampleten Daten als Element/Wave verwen-

den, um eine Original-Voice zu kreieren. Weiterhin kön-

nen Sie die gesampleten Daten einzelnen Tasten zuord-

nen (Keymap-Funktion auf Seite 72) und sie auf der

Tastatur spielen.

Samples werden normalerweise im DRAM des internen

Speichers aufgezeichnet. Die aufgenommenen Samples

können jedoch zur FLS (als Sonderausstattung lieferbare

Flash-Speicherkarte EXFLM1, sofern diese richtig ein-

gebaut ist) übertragen werden. Hierzu wird die Copy

Sample-Funktion im Sample Job-Modus eingesetzt.

Sobald aufgenommene oder editierte Samples zur

EXFLM1 übertragen sind, können diese Samples genau-

so wie Preset Waves verwendet werden (die Daten wer-

den nach dem Ausschalten der Stromversorgung nicht

gelöscht).

Wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird,

werden die im internen Speicher vorhandenen

Daten gelöscht. Bitte denken Sie daran, daß Sie

wichtige Sample-Daten auf Diskette oder in einem

externen Speichergerät spei chern sollten (Seite

259).

179

Sample-Modus

Sample Edit-Modus

Im Sample Edit-Modus können Sie Samples, die Sie im Sam-

ple Record-Modus aufgezeichnet haben, editieren und sie

ganz nach Wunsch in ihre endgültige Form bringen.

Drücken Sie, ausgehend vom Sample-Modus, den Schalter

[EDIT], um den Sample Edit-Modus aufzurufen. Sie können

den Sample Edit-Modus jedoch nicht aufrufen, wenn die

gewünschte Sample-Nummer (in der RAM-Bank) keine

Daten enthält.Wenn Sie den Sample Edit-Modus aufrufen,

erscheint das nachfolgend gezeigte Untermenü. Es stehen

Ihnen die nachfolgend erläuterten drei Einstellungsarten zur

Verfügung. Drücken Sie [F6] [F7], um das gewünschte Menü

zu wählen.

[F6]: PARAM (Einstellungen im Zusammenhang mit der Wiedergabe von

Samples)

[F7]: LOOP (Einstellungen im Zusammenhang mit Sample-Schleifen)

[F8]: NAME (Einstellungen im Zusammenhang mit der Bezeichnung von

Samples)

In den Anzeigen [F6]: PARAM und [F7]: LOOP werden

die Positionen [F1]: KNx*(Knopf x [Einheit]) und [F4]: LP.

LOCK (Loop Lock) hinzugefügt. Bei der Anzeige [F7]:

LOOP wird ebenfalls [F3]: ZOOM* hinzugefügt. Weitere

Einzelheiten zu den jeweiligen Positionen finden Sie in

den dazugehörigen nachfolgenden Erläuterungen.

Ehe Sie den Sample Edit-Modus aufrufen, ist es zunächst

erforderlich, daß Sie das Sample wählen, das Sie im Sam-

ple Play-Modus (Seite 175) editieren möchten. Alle Para-

meter können dem jeweiligen Sample hinzugefügt werden.

Nachdem Sie den Editier-Vorgang beendet haben, denken

Sie bitte daran, Ihr Sample auf einer Diskette oder einem

externen Speichergerät zu speichern.

Wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird, werden die

im internen Speicher vorhandenen Daten gelöscht. Bitte

denken Sie daran, daß Sie wichtige Sample-Daten auf

Diskette oder in einem externen Speichergerät speichern

sollten (Seite 259).

Ein in Stereo aufgenommenes Sample kann auch in Stereo

editiert werden. Wenn Sie jedoch zwei verschiedene Sam-

ples kombinieren und als L/R-Daten einstellen, können Sie

den Sample Edit-Modus nicht aufrufen.

[F6]: PARAM (Parameter)

Es stehen verschiedene Parameter zur Einstellung der

grundlegenden Aspekte bei der Wiedergabe eines Samples

zur Verfügung, etwa die Einstellung des Start/Endpunktes

einer Welle und wie das Sample klingt.

F6 F7 F8

■ Wave Type

Dieser Parameter zeigt den Wellen-Typ des Samples an.

Die Sampling-Frequenz für eine Sample, das mit dem

EX5/5R/7 aufgenommen wurde, ist auf 16 bit linear /44.1

kHz festgelegt.

Mit dem EX5/5R/7 ist es möglich, Dateien im Format

AKAI und AIFF zu laden und wiederzugeben. In diesem

Fall wird möglicherweise ein anderer Wellen-Typ als 16

bit linear/ 44.1kHz angezeigt, z.B. 12 bit linear, 8 bit lin-

ear und 8 bit LPC (komprimiert).

Weitere Hinweise zum Laden von Sample-Dateien fin

den Sie auf Seite 263.

■ Center Key (Center-Schalter)

Dieser Parameter ordnet die Original-Tonhöhe des Sam-

ples einer Taste auf der Tastatur zu. Mit der Zuordnung

dieser Taste als mittlere Tonhöhe können Sie die Tonhöhe

in Halbtönen heben oder senken und das Sample

wiedergeben.

❑ Einstellungen: C-2~G8

■ LoopTune

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe der Schleifen-Sektion

zur Wiedergabe fein ein.

❑ Einstellungen: -63~0~+63

■ SmplPlay (Sample Play)

Dieser Parameter schaltet um, wie das Sample

wiedergegeben wird. Es sthen drei Möglichkeiten zur

Auswahl: “FwdLp”, “FwdLpEX” oder “RevNoLp”.

❑ Einstellungen:

FwdLP:

Während eine Taste angeschlagen (gedrückt gehalten) ist, beginnt

die Wiedergabe des Samples vom Startpunkt, bewegt sich zum Top-

Punkt und wiederholt sich dann kontinuierlich vom Top-Punkt bis

zum Endpunkt.

Tastatur

Wenn die Originaltonhöhe des Samples

“C4” ist und der Center-Schalter “F4” zugeordnet wird.

C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4



4F4

G3 A3 B3 C4 D4 E4 F



Tatsächliche

Tonhöhe

180

Sample-Modus

FwdNoLp:

Jedesmal, wenn diese Taste gedrückt wird, wird das Sample einmal

vom Startpunkt bis zum Endpunkt wiedergegeben.

RevNoLp:

Jedesmal, wenn diese Taste gedrückt wird, wird das Sample einmal

umgekehrt vom Endpunkt bis zum Startpunkt wiedergegeben.

Hinweise zur Einheit der Sample-Wiedergabe-

Parameter

Wenn Sie die folgenden Sample-Wiedergabe Parameter mit

dem Datenrad oder den Schaltern [INC]/[DEC] verändern,

kann dies einige Zeit in Anspruch nehmen, da der Parameter-

wert zu groß ist. Drücken in solchen Fällen [F1]:

KNx*(Knopf x Einheit), um die Einheit auf 10, 100, 1000

oder 10000 zu wechseln, und verwenden Sie die entsprechen-

den Knöpfe, um die Werte einzustellen. Verwenden Sie z.B.

die Einheit 1000, um die Zahl grob zu suchen und verwenden

Sie dann die Einheit 10 oder 1, um die Position oder Länge

fein abzustimmen.

EndpunktTop-Punkt DatenendeTaste an

Fwd Lp

Wiedergabe erfolgt wiederholt, bis Sie die Taste loslassen.

DatenendeTaste an

Fwd No Lp

Wiedergabe erfolgt einmal.

DatenendeTaste an

Rev No Lp

Wiedergabe erfolgt einmal in umgekehrter Richtung.

Endpunkt

■ Wave Start

Dieser Parameter stellt den Startpunkt für die Sample-

Wiedergabe ein. Wie dem folgenden Diagramm zu ent-

nehmen ist, kann der Startpunkt so eingestellt werden,

daß ungewünschte Störgeräusche ausgeblendet werden

können, die vor diesem Punkt im Sample vorhanden sind.

❑ Einstellungen: Abhängig von der Länge des Samples unter-

schiedlich

■ Loop Top

Dieser Parameter stellt den Top-Punkt der Schleifen-

Wiedergabe (der Punkt, wo die Schleife beginnt) inner-

halb des Bereichs des gesamten Samples ein. Wenn Sie z.B.

eine Schleife für einen mit Sustain versehenen Sound

einer Geige einstellen, werden Top- und Endpunkt nor-

malerweise nach dem Attack-Teil des Sounds eingestellt.

Auf diese Weise beginnt die Sample-Wiedergabe vom

Attack-Teil, der die Charakteristiken der Violine bestimmt

und wiederholt danach im wesentlichen den unverändert

gleichbleibenden Teil des Sounds. Bei Sounds, die nicht

über einen deutlich erkennbaren Attack-Teil verfügen,

können Sie diesen Parameter auf dem Startpunkt belassen.

❑ Einstellungen: In Abhängigkeit von der Sample-Länge unter-

schiedlich

■ Loop Length

Dieser Parameter zeigt die Länge vom Top-Punkt zum

Endpunkt an und stellt ihn ein. Wenn Sie diesen Wert

verändern, erhöht oder vermindert sich der Endpunktwert

ebenfalls entsprechend.

❑ Einstellungen: In Abhängigkeit von der Sample-Länge unter-

schiedlich.

Taste an

Taste aus

Top-Punkt

Schleifenwiedergabe

Endpunkt

Startpunkt

Beginn der Aufnahme

Erforderlicher Teil

Noise

181

Sample-Modus

■ Fraction

Dieser Parameter stellt die Länge der Schleife fein ein.

Wenn die Schleife z.B. auf 100 und Loop Fraction auf 1

eingestellt ist, wird die Schleife 100 Punkte und 1/64

Punkte lang.

❑ Einstellungen: 0~63

■ Loop End

Dieser Parameter stellt den Endpunkt der Schleifen-

Wiedergabe innerhalb des Bereichs des gesamten Samples

ein. Wie dem folgenden Diagramm zu entnehmen ist,

kann der Endpunkt so eingestellt werden, daß unerwün-

schte Störgeräusche, die nach diesem Punkt im Sample

vorhanden sind, ausgeblendet werden.

❑ Einstellungen: In Abhängigkeit von der Sample-Länge unter-

schiedlich

Hinweise zur Loop Lock-Funktion

Veränderungen des Startpunkts oder Top-Punkts können die

eingestellte Schleifenlänge beeinflussen. Daher kann es

vorkommen, daß Sie während des Editierens versehentlich

die Schleifenlänge verändern. Wenn Sie die Schleifenlänge

jedoch nicht verändern wollen, können Sie diese festlegen,

indem Sie den Schalter [F4] (LP. LOCK) drücken. Wenn Sie

den Schalter erneut drücken, hebt dies die Loop Lock-Funk-

tion wieder auf.

[F7]: LOOP

Hiermit können Sie die gesamte Wellenform optisch

darstellen. In der rechten Hälfte der Anzeige sind Start-,

End- und Top-Punkte hervorgehoben, so daß Sie den Start-

punkt sowie die Top- und Endpunkte der Schleifen-Wieder-

gabe exakt einstellen können.

Diese Parameter hier entsprechen den Parametern in der

PARAM-Anzeige (Parameter). Wenn Sie hier einige Para-

meterwerte verändern, spiegeln sich diese Veränderungen

in den damit zusammenhängenden Parametern von

PARAM wider und umgekehrt.

Die folgenden Parameter sind dieselben wie in der

PARAM-Anzeige. Weitere Einzelheiten zu den jeweiligen

Parametern finden Sie auf Seite 179.

Startpunkt

Datenende

Schleifenende

Noise

Erforderlicher Teil

■ Fraction (Loop Fraction)

Dieser Parameter stellt Schleifen-Segmente ein. Dies ist

derselbe Parameter wie in der PARAM-Anzeige.

❑ Einstellungen: 0~63

■ START (Start point)

Dieser Parameter stellt den Startpunkt für die Sample-

Wiedergabe ein.

■ TOP

Dieser Parameter stellt den Top-Punkt der Schleifen-

Wiedergabe (der Punkt, wo die Schleife beginnt) inner-

halb des Bereichs des gesamten Samples ein.

■ LOOP

Dieser Parameter zeigt die Länge vom Top-Punkt zum

Endpunkt an und stellt ihn ein. Wenn Sie diesen Wert

verändern, erhöht oder vermindert sich der Endpunktwert

ebenfalls entsprechend.

■ END (End point)

Dieser Parameter stellt den Endpunkt der Schleifen-

Wiedergabe innerhalb des Bereichs des gesamten Samples

ein.

■ Wave Display

Dieser Parameter zeigt eine Abbildung der gesamten Sam-

ple-Welle an.

Wellenformen für die Start/Top/Endpunkte und

Vergrößerungs-Funktion

In der rechten Hälfte der Anzeige werden die Wellenformen

für die Start/Top/Endpunkte angezeigt. Wenn Sie den Schal-

ter [F3] drücken, können Sie die drei Punkte zur Feineinstel-

lung vergrößern. Jeder Druck auf den Schalter verändert die

Vergrößerung von 8-, 4-, 2-, auf 1-fach. Da dem Endpunkt der

Top-Punkt folgt, können Sie den Verbindungspunkt der

Schleife optisch prüfen.

182

Sample-Modus

[F8]: NAME

Mit diesem Parameter können Sie dem Sample eine aus acht

Schriftzeichen bestehende Bezeichnung geben.

Das Verfahren zur Bezeichnung eines Samples und seine

Kategorie ist dasselbe wie bei einer Voice. Weitere Informa-

tionen hierzu finden Sie auf Seite 79.

Wenn die Editierung als Stereo-Daten erfolgt, sind nur die

ersten beiden Buchstaben wirksam (z.B. *****L 01).

Sample Job-Modus

Diese Jobs ermöglichen es Ihnen, Samples, die Sie im Sample

Edit-Modus erzeugt haben, zu kopieren, zu löschen oder zu

ergänzen.

Ausgehend vom Sample-Modus drücken Sie den Schalter

[SAMPLE], um den Sample Play-Modus aufzurufen. Es ste-

hen fünf verschiedene Arten von Jobs im Sample Job-Modus

zur Verfügung. Drücken Sie [F1] (COPY), [F2] (DEL), [F3]

(APND), [F4] (NORM), oder [F5] (EXTR), um einen Job zu

wählen.

[F1]: COPY (Copy Sample)

[F2]: DEL (Delete Sample)

[F3]: APND (Append Sample)

[F4]: NORM (Normalize)

[F5]: EXTR (Extract)

Schritte zur Ausführung eines Jobs

1 Während Sie sich im Sample Play-Modus oder Sample

Edit-Modus befinden, drücken Sie [JOB], um den Sample

Job-Modus aufzurufen.

2 Drücken Sie [F1] (COPY), [F2] (DEL), [F3] (APND), [F4]

(NORM), oder [F5] (EXTR), um einen Job zur Aus-

führung zu wählen. Daraufhin erscheint die Anzeige des

gewählten Jobs.

Sie können die einzelnen Jobs auch dadurch wählen,

daß Sie den Cursor zur gewünschten Job-Bezeichnung

auf der Anzeige führen und dann [ENTER] drücken.

3 Bewegen Sie den Cursor zu einem Parameter und verwen-

den Sie [INC]/[DEC], das Datenrad, den Ziffernblock oder

die Knöpfe 1~6, um Werte einzustellen.

F1 F2 F3 F4 F5

183

Sample-Modus

4 Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende

Pop-Up-Menü und fordert Sie zur Bestätigung des Bedi-

enungsschritts auf.

5 Drücken Sie [YES], um den Job auszuführen. Daraufhin

erscheint kurzzeitig “Completed!” auf der Anzeige, um

mitzuteilen, daß der Job einwandfrei ausgeführt wurde,

und die vorherige Anzeige erscheint wieder.

Drücken Sie [NO], um den Job zu löschen.

“Executing...” (wird ausgeführt) erscheint auf der

Anzeige, falls es eine Weile dauert, bis der Sample Job

ausgeführt ist. Bitte beachten Sie, daß die Daten zerstört

werden können, wenn Sie die Stromversorgung aus-

schalten, während “Executing...” auf der Anzeige zu

sehen ist.

6 Drücken Sie [EXIT] zweimal, um den Sample Job-Modus

wieder zu verlassen und zum Sample Play-Modus zurück-

zukehren.

[F1]: Copy Sample

Dieser Job kopiert Daten von einem Quellen-Sample zu

einem ausgewählten Ziel-Sample. Gleichzeitig werden die

Parameter-Einstellungen, die im Sample Edit-Modus durchge-

führt wurden, ebenfalls kopiert.

■ Src Sample (Source Sample Bank)

Dieser Parameter wählt die Bank des Quellen-Samples.

❑ Settings: DRAM, FLS (FLASH)

“FLASH” ist nur wirksam, wenn eine Flash-Spe-

icherkarte (EXFLM1) in Ihren EX eingebaut ist. Obwohl

“FLASH” selbst dann gewählt werden kann, wenn die

als Sonderausstattung verfügbare Flash-Speicherkarte

nicht eingebaut ist, erscheint in diesem Fall eine Fehler-

meldung und die Funktion wird nicht ausgeführt.

■ Src Sample (Source Sample Number)

Hiermit stellen Sie die Nummer des Quellen-Samples ein,

von dem kopiert werden soll.

❑ Einstellungen: 0001~1024

■ Dst Sample (Destination Sample Bank)

Hiermit stellen Sie die Bank des Ziel-Samples ein.

❑ Einstellungen: DRAM, FLS (FLASH)

■ Dst Sample (Destination Sample Number)

Hiermit wählen Sie die Nummer des Ziel-Samples, zu dem

kopiert wird.

❑ Einstellungen: 0001~1024

[F2]: Delete Sample

Dieser Job dient zum Löschen des ausgewählten Samples.

Die im Sample Edit-Modus durchgeführten Parameter-Ein-

stellungen werden ebenfalls initialisiert.

■ Src Sample (Source Sample Bank)

Dieser Parameter wählt die Bank des Quellen-Samples.

❑ Settings: DRAM, FLS (FLASH)

“FLASH” ist nur wirksam, wenn eine Flash-Spe-

icherkarte (EXFLM1) in Ihren EX eingebaut ist. Obwohl

“FLASH” selbst dann gewählt werden kann, wenn die

als Sonderausstattung verfügbare Flash-Speicherkarte

nicht eingebaut ist, erscheint in diesem Fall eine Fehler-

meldung und die Funktion wird nicht ausgeführt.

■ Src Sample (Source Sample Number)

Hiermit stellen Sie die Nummer des Quellen-Samples ein,

von dem kopiert werden soll. Wählen Sie “all data”, um

alle Samples in einer ausgewählten Sample-Bank zu

löschen.

❑ Settings: all data, 0001~1024

[F3]: Append Sample

Dieser Job verbindet die Daten des Quellen-Samples 2 mit

dem Ende des Quellen-Samples 1 (anhängen des Quellen-

Samples 2 an das Quellen-Sample 1) und kopiert das Ergeb-

nis zum Ziel-Sample. Nachdem Append ausgeführt worden

ist, bleiben die Daten des Quellen-Samples 1 und 2 unverän-

dert.

184

Sample-Modus

■ Src1 Sample (Source 1 Sample Number)

Hiermit wählen Sie die Nummer des Quellen-Samples 1.

❑ Einstellungen: 0001~1024

■ Src2 Sample (Source 2 Sample Number)

Hiermit wählen Sie die Nummer des Quellen-Samples 2.

❑ Einstellungens: 0001~1024

■ Dst Sample (Destination Sample Number)

Hiermit stellen Sie die Nummer des Ziel-Samples ein, zu

dem kopiert wird.

❑ Settings: 0001~1024

[F4]: Normalize Sample

Dieser Job normalisiert die Daten des gewählten Samples

und kopiert diese Daten zu einem bestimmten Ziel. Der Nor-

malize-Job erhöht die Lautstärke des gesampleten Sounds auf

das Maximum, wobei jedoch noch keine Verzerrungen

auftreten. Diese Funktion ermöglicht die unverzerrte Korrek-

tur von Daten, die mit einem sehr niedrigen Pegel aufgeze-

ichnet wurden. Nachdem Normalize ausgeführt worden ist,

bleiben die ursprünglichen Daten des Quellen-Samples

unverändert.

■ Src Sample (Source Sample Number)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Quellen-Samples

ein, das normalisiert werden soll.

❑ Einstellungen: 0001~1024

■ Dst Sample (Destination Sample Number)

Hiermit wählen Sie die Nummer des Ziel-Samples, zu dem

das normalisierte Sample kopiert wird.

❑ Einstellungen: 0001~1024

[F5]: Extract Sample

Dieser Job extrahiert einen ausgewählten Teil des bestimm-

ten Samples und kopiert die Daten zu einem anderen Sample.

Die extrahierten Daten werden im Quellen-Sample nicht

gelöscht. Im Unterschied zur Copy Sample-Funktion können

Sie bei dieser Funktion lediglich einen Teil der gesampleten

Daten extrahieren. Es kann nur im DRAM (RAM) ge-

speichert werder.

■ Src Sample (Source Sample Number)

Hiermit wählen Sie die Nummer des Quellen-Samples, aus

dem extrahiert werden soll.

❑ Einstellungen: 0001~1024

■ Dst Sample (Destination Sample Number)

Hiermit wählen Sie die Nummer des Ziel-Samples, zu dem

die extrahierten Sample-Daten kopiert werden.

❑ Einstellungen: 0001~1024

■ Start/End

Wenn das extrahierte Quellen-Sample verändert wird,

werden hier der Start/End-Punkt des Samples automatisch

eingestellt. Die hier eingestellte Länge wird die Länge der

Daten, die extrahiert werden. Erforderlichenfalls können

Sie auch den Bereich der extrahierten Daten einstellen.

❑ Einstellungen: Diese Einstellungen unterscheiden sich in

Abhängigkeit von der Länge des Quellen-Samples,

von dem extrahiert werden soll.

Song-Modus

185

Song-Modus

■ Verbleibender Speicherplatz

Diese Balken-Graphik gibt Auskunft über den noch für die

Aufnahme zur Verfügung stehenden Speicherplatz bzw.

den noch verbleibenden Speicherplatz des internen

Sequenzers. Diese Funktion ist für alle internen Sequenz-

er-Funktionen, d.h. Song, Pattern und Arpeggio, verfüg-

bar.

■ Measure/SONG (Song Name)

Hier werden die Song-Bezeichnung und die gegenwärtige

Taktnummer angezeigt. Diese Positionen können nicht

verändert werden.

Track-Section

Diese Einstellungen werden dazu verwendet, selbst während

der Wiedergabe eines Songs für jede einzelne Spur die Para-

meter für Mute und Play Effects Thru auf “on” oder “off”

zu stellen.

■ Track Number

Ein Song besteht aus 1~16 Sequence Tracks, Pt (Pattern)

Tracks und Fx (Pattern Play Effects) Tracks. Die Spur-

Nummer (Track Number) wird bei solchen Spuren her-

vorgehoben (das Kästchen erscheint in schwarzer Farbe),

auf denen bereits Aufnahmen erfolgt sind und die Daten

enthalten.

■ Mute

Dieser Parameter stellt die Stummschaltung (Mute) für

eine Spur ein, indem der Cursor zur Mute-Zeile geführt

und mit dem Datenrad oder [INC]/[DEC] die Einstellung

auf “on” oder “off” erfolgt. Wie in der Abbildung gezeigt,

gibt ein schwarz gefärbtes Kästchen an, das Mute auf “on”

gestellt ist. Wenn Mute auf “on” eingestellt ist, wird die

betreffende Spur während der Wiedergabe stummgeschal-

tet und der Sound vorübergehend nicht mehr

wiedergegeben. Wenn Mute auf “off” eingestellt ist,

erscheint nur die Umrandung des Kästchens, Mute wird

aufgehoben und der Sound ist wieder hörbar.

■ Play Effects Thru

Dieser Parameter stellt FxThru (Play Effects Thru) für

eine Spur ein, indem der Cursor zur FX Thru-Zeile

geführt und mit dem Datenrad oder [INC]/[DEC] die Ein-

stellung auf “on” oder “off” erfolgt. Wie in der Abbildung

gezeigt, gibt ein schwarz gefärbtes Kästchen an, das FX

Thru auf “on” gestellt ist. Wenn FxThru für eine Spur auf

“on” eingestellt ist, werden die Play Effects vorübergehend

während der Wiedergabe umgangen. Wenn FxThru auf

“off” gestellt ist, wird nur die Umrandung des Kästchens

angezeigt und die FxThru-Funktion aufgehoben. Daher

werden die Play Effect-Einstellungen wieder wirksam.

Die Play Effects Thru-Funktion ist für die Pattern Play

Effects-Spuren nicht verfügbar.

Song Play-Modus

Dieser Modus setzt den eingebauten Sequenzer ein, um

Songs zu spielen, und verfügt ü=ber verschiedene Funktio-

nen, die im Zusammenhang mit der Song-Wiedergabe stehen.

Sie können, ausgehend vom Song Play-Modus, den Record-

Modus aufrufen und einen Song aufnehmen. Die von Ihnen

aufgenommenen Songs können auf Diskette gespeichert wer-

den, so daß Sie sie jederzeit wieder verwenden können.

Weitere Einzelheiten zu Sequencer finden Sie auf Seite 60.

Ausgehend vom Song-Modus drücken Sie den Schalter

[SONG], um den Song Play-Modus aufzurufen. Wenn Sie den

Song Play-Modus aufrufen, erscheint die folgende Menü-

Anzeige. Im Song Play-Modus stehen vier verschiedene

Arten von Menüs zur Verfügung.

[F1]: SONG (Einstellungen, die im Zusammenhang mit der Song-

Wiedergabe stehen)

[F2]: PFX (Einstellungen, die im Zusammenhang mit den Play Effects

stehen)

[F3]: TCH (Einstellungen, die im Zusammenhang mit den Spur-

Sendekanälen stehen)

[F4]: NAME (Einstellungen, die im Zusammenhang mit der Bezeich-

nung von Songs stehen)

[F1]: SONG

Diese Parameter werden dazu verwendet, die Funktionen für

Mute und Play Effects Thru für jede einzelne Song-Spur

(Track 1~16, Pt Track, Fx Track) einzustellen. Die Einstel-

lung kann auf “on” oder “off” erfolgen. Es stehen ebenfalls

Einstellungen zur Verfügung, die im Zusammenhang mit der

Song-Wiedergabe stehen, etwa Tempo und Loop.

Song-BezeichnungTaktVerbleibende Speicher

F1 F2 F3 F4

186

Wenn der Cursor auf die Mute- oder FxThru-Zeile

gestellt ist, können Sie eine Spur direkt wählen, indem

Sie den entsprechenden Schalter TRACK [1~16] auf

dem Bedienfeld drücken (nur EX5/7). Sie können direkt

Mute oder FxThru auf an- oder ausschalten, indem Sie

den Schalter [F1] PTN gedrückt halten und den vorgese-

henen Schalter TRACK [1 ~ 8] drücken, sofern sich der

Cursor auf der Linie Mute oder FxThru befindet.

■ Meas (Measure)

Dieser Parameter kennzeichnet und stellt die Takt- (Mea-

sure) und Taktschlag-Nummern (Beat) im gegenwärtig

gewählten Song ein.

❑ Einstellungen: 001~999

Die Schalter [REW] und [FWD] des Sequenzers können

ebenfalls dazu verwendet werden, schnell vorwärts und

rückwärts zu spulen, und mit dem Schalter [TOP]

kehren Sie zum ersten Takt des Songs zurück.

■ Time Signature

Dieser Parameter kennzeichnet das Taktmaß eines Songs.

Das Taktmaß kann im Song Record-Modus eingestellt

werden (siehe Seite 193).

■ Click (Metronome) (Click-Modus)

Dieser Parameter stellt den Sound-Modus für das

Metronom ein (Click). Es stehen vier Modi zur Verfügung,

“off” (keine Tonwiedergabe), “rec” (erklingt während der

Aufnahme), “play” (erklingt während der Aufnahme und

Wiedergabe) und “all” (erklingt stets). Diese Funktion ist

bei Live-Auftritten oder bei Aufnahmen praktisch, um im

Takt zu bleiben.

❑ Einstellungen: off, rec, play, all

Klang und Lautstärke des Metronoms (Click) kann in

der PFX-Anzeige (siehe Seite 187) eingestellt werden.

■ Click (Metronome) Beat

Dieser Parameter stellt den Taktschlag (Noteneinheit) ein,

bei der das Metronom (Click) ertönt.

❑ Einstellungen: 1/4, 1/8, 1/16

Eine Spur, bei der

FxThru auf “on” eingestellt ist

Spuren 1~16Pt: Pattern-Spur Fx: Pattern Play Effects-Spur

Eine Spur, bei der

Mute auf “on” eingestellt ist

■ Loop

Dieser Parameter stellt die Loop-Wiedergabe auf “on”

oder “off”. Die Loop-Funktion bewirkt, daß die Wieder-

gabe in einer Endlosschleife erfolgt, wobei die als Start-

und Endpunkt einzustellenden Takte bestimmt werden

müssen.

❑ Einstellungen: on, off

■ Loop Start/End Point

Dieser Parameter stellt den Bereich der Schleife ein (d.h.

den Anfangs- und Endtakt für die Wiedergabe). Wenn

Loop auf “on” eingestellt ist, wird der betreffende Bereich,

wie oben bereits erläutert, wiederholt gespielt.

❑ Einstellungen: Ein beliebiger Startpunkt und Endpunkt kann

von 001~999 eingestellt werden.

Wenn Sie den Song an einem Takt vor dem Schleifen-

bereich beginnen, setzt die Schleifen-Funktion ein, wenn

Sie den Startpunkt erreicht haben. Wenn Sie jedoch den

Song bei einem Takt beginnen, der nach dem Schleifen-

bereich liegt, wird die Wiedergabe nicht verändert und

der Song wie jeder beliebige andere Song gespielt und

am Ende automatisch gestoppt.

■ Tempo

Dieser Parameter stellt das Tempo des gespielten Songs

ein.

❑ Einstellungen: 30.0~250.0

■ Pattern

Dieser Parameter zeigt das Pattern an, das für den Takt

des gegenwärtig gewählten Songs eingestellt ist. Wenn in

der gegenwärtig gewählten Pattern-Spur kein Pattern

aufgenommen ist, können Sie ein Pattern wählen, das zu

dem betreffenden Song besonders gut paßt. Die Aufnahme

einer Pattern-Spur wird auf Seite 196 erläutert und erfolgt

im Song Record-Modus.

❑ Einstellungen: off, 01~50, end

Im Pattern Record-Modus (Seite 223) können maximal

50 verschiedene Pattern kreiert werden.

[F7]/[F8]: LOC1/LOC2 (Location 1/2)

Den Funktionsschaltern [F7] und [F8] können

entsprechende Taktnummern (“Locations”) zugeordnet

werden. Später können Sie diese Locations unabhängig

davon wieder abrufen, ob der Song wiedergegeben wird

oder nicht. Drücken Sie [F7] und [F8], um die betref-

fenden Location-Punkte wieder aufzurufen.

Um Location 1 zu bestimmen, halten Sie den Schalter

[SHIFT] gedrückt und drücken [F7]. Auf dieselbe Weise

halten Sie den Schalter [SHIFT] gedrückt und drücken

[8],um Location 2 einzustellen. Drücken Sie entweder

[F7] oder [F8], um den hier eingestellten Takt (Loca-

tion) abzurufen.

Song-Modus

187

Song Control

Die Wiedergabe eines Songs wird mit den Schaltern

des Sequenzers gesteuert.

[TOP]: Stellt den Song auf den ersten Takt zurück.

[REW] (Rewind): Schneller Rücklauf durch die Taktnum-

mern des Songs.

[FWD] (Forward): Schneller Vorlauf durch die Taktnummern

des Songs.

[REC] (Recording): Schaltet den Song im Song Record-Modus

ein.

[STOP]: Stoppt die Wiedergabe.

[PLAY]: Beginnt die Wiedergabe.

[F2]: PFX (Play Effects)

Diese Einstellungen stehen im Zusammenhang mit den Play

Effects. Die Play Effect-Funktion ermöglicht es Ihnen, die

Anschlagsempfindlichkeit und das Sound-Timing von MIDI-

Noten vorübergehend einzustellen. Sie können das Feeling

(Groove) der Wiedergabe verändern, ohne die

ursprünglichen Daten zu verändern. Außerdem können Sie

einem Pattern verschiedene Grooves zuordnen, indem Sie

eine der 100 verschiedenen Groove-Schablonen einsetzen

oder Ihre ganz persönlichen Groove-Schablonen kreieren.

Unterschiedliche Play Effects können für jede einzelne Spur

eingestellt werden.

Drücken Sie [F2] und die PFX-Anzeige erscheint. Zur Anzeige

werden die [F5] (All), [F6] (TR) und [F8] (GROOVE)-Funk-

tionen hinzugefügt. Wenn Sie den Schalter [F8] drücken, öff-

nen Sie damit die Groove Template-Anzeige, wo Sie Ihre eige-

nen Groove-Schablonen erzeugen bzw. den Inhalt der vor-

eingestellten Groove-Schablonen prüfen können.

Für die Spur (en), bei denen Sie die Play Effects-Funktio-

nen verwenden möchten, ist es erforderlich, vorher “Play

Effect Thru” auszuschalten.

Vorgehensweise bei der Einstellung der Play Effects

1 Starten Sie die Song-Wiedergabe.

Drücken Sie den Schalter [PLAY] um die Song-

Wiedergabe zu starten.

Play Effects können eingestellt werden, wenn der

Song gestoppt ist. Ferner können Sie die Einstel-

lungen auch gleichzeitig mit der Wiedergabe eines

Songs vornehmen. Diese Funktion ermöglicht es

Ihnen, den jeweiligen Effekt zu prüfen und

anzuhören, der durch Play Effects erzeugt wird.

FWDREWTOP

REC STOP PLAY

2 Wählen Sie [F5] ALL oder [F6] TR.

Wenn Sie dieselben Play Effects allen Spuren gleich

mäßig zuordnen wollen, drücken Sie [F5], um ALL

(alle Spuren) zu wählen. Wenn Sie andererseits die

Play Effects für jede einzelne Spur individuell und

unterschiedlich einstellen möchten, drücken Sie

[F6], um TR (jede einzelne Spur) zu wählen.

3 Wählen Sie die Spur, auf die Sie Play Effects

anwenden möchten.

Wenn Sie oben in Schritt 2 TR (jede Spur) gewählt

haben, wählen Sie nun eine der 16 Spuren, Tr

1~16.

Dieser Schritt ist nicht erforderlich, wenn Sie

oben in Schritt 2 ALL (alle Spuren) gewählt

haben.

4 Wählen Sie eine Groove-Schablone.

Bewegen Sie den Cursor zu Type und wählen Sie

eine Groove-Schablone. Wenn Sie eine User

Groove-Schablone wählen, führen Sie den Cursor

nun zu Val (Value; Wert) und wählen Sie einen

Quantize-Wert.

Wenn eine Schablone unter den 1~100 Preset

Groove-Schablonen gewählt worden ist, kann der

Quantize-Wert bestätigt, aber nicht verändert

werden.

5 Stellen Sie die einzelnen Parameter ein.

Stellen Sie die erforderlichen Parameter ein.

6 Stellen Sie Play Effects für andere Spuren ein.

Wiederholen Sie die Schritte 3~5 und stellen Sie

die Play Effect-Einstellungen für die gewünschten

Spuren ein.

F5 F6

Song-Modus

188

■ Tr (Track Number)

Dieser Parameter kennzeichnet die gegenwärtig gewählte

Spur-Nummer (1~16). Wählen Sie die Spur, die durch

Play Effects beeinflußt werden soll.

❑ Einstellungen: Tr1~16

Die Schalter TRACK [1~16] auf dem Bedienfeld kön-

nen ebenfalls dazu verwendet werden, eine Spur-Num-

mer zu wählen (nur EX5/7).

Wenn mit [F5] ALL gewählt ist, sind die Play Effects-

Einstellungen für alle Spuren identisch, unabhängig

davon, welche Spur Sie hier wählen.

Groove

Sie können eine Groove-Schablone nach Wunsch wählen und

Parameter für jede der Groove-Schablonen einstellen.

■ Val (Quantize value)

Dieser Parameter gibt den Quantize-Wert für jede einzelne

Spur an. Der Quantize-Wert stellt die Grundnote ein, die

die jeweilige Groove-Schablone zur Korrektur des Timings

verwendet. Sie können diesen Wert nur verändern, wenn

Sie eine User Groove-Schablone gewählt haben.

❑ Einstellungen: off, , , , , , , , ,

■ Type

Dieser Parameter stellt Template Type (Schablonen-Typ)

für jede einzelne Spur ein. Um verschiedene Grooves

anzuwenden, wählen Sie eine Schablone aus den 100 Pre-

set Groove-Schablonen oder von Ihren eigenen original

User Groove-Schablonen (siehe Seite 190). Wenn Sie keine

Schablone verwenden, stellen Sie 000 (aus) ein.

❑ Einstellungen: 000 (off), 001~100, 101 (user)

Weitere Einzelheiten zu den Preset Groove-Schablonen

finden Sie in der Groove Template-Liste in der getrennt

gelieferten Broschüre mit Datenlisten.

■ Str (Quantize Strength)

Dieser Parameter stellt den Grad ein, wie stark das Timing

der Song-Daten zur Matrix-Position (Seite 191) bewegt

wird, die in der Groove-Schablone vorherbestimmt ist.

Wie im Diagramm gezeigt, wird das Timing genau zu der

in der Groove-Schablone eingestellten Matrix-Position

bewegt, wenn 100% eingestellt wird. Wenn 0% eingestellt

ist, werden die Song-Daten überhaupt nicht beeinflußt.

❑ Einstellungen: 0~100%

Originaldaten

Quantisiert mit “ ”

Quantisierungsstärke = 100%

Quantisierungsstärke = 50%

■ Tim (Timing)

Dieser Parameter stellt den Grad der Veränderung des

Clock Shift-Wertes (Seite 189) ein, der in der Groove-Sch-

ablone vorherbestimmt ist und dem Timing der Song-

Daten hinzugefügt wird. Wenn die Einstellung auf 100%

erfolgt ist, wird Clock Shift unverändert berechnet. Wenn

die Einstellung auf 0% erfolgt ist, wird Clock Shift 0 und

das Timing der Originaldaten wird nicht verändert. Wenn

die Einstellung über 100% erfolgt, wird der Clock Shift-

Wert größer als der ursprüngliche Wert.

❑ Einstellungen: 0%~100%~200%

■ Vel (Velocity)

Dieser Parameter stellt den Grad der Veränderung des

Velocity Offset-Wertes (Seite 189) ein, der in der Groove-

Schablone vorherbestimmt ist und dem Anschlagsemp-

findlichkeitswert der Song-Daten hinzugefügt wird. Wenn

die Einstellung auf 100% erfolgt ist, wird Velocity Offset

unverändert berechnet. Wenn die Einstellung auf 0%

erfolgt ist, wird Velocity Offset 0, und Anschlagsempfind-

lichkeit der Originaldaten wird nicht verändert. Wenn die

Einstellung über 100% erfolgt, wird der Velocity Offset-

Wert größer als der ursprüngliche Wert.

❑ Einstellungen: 0%~100%~200%

Wenn der hier eingestellte Wert einen Anschlagsemp-

findlichkeitswert unter “1” bestimmt, wird der Wert

durch “1” ersetzt.

Wenn der hier eingestellte Wert einen Anschlagsemp-

findlichkeitswert über 127 bestimmt, wird der Wert

durch “127” ersetzt.

■ Gat (Gate Time)

Dieser Parameter stellt den Grad des Gate Time Rate-

Wertes (Seite 190) ein, der in der Groove-Schablone

vorher-bestimmt ist und der der Austastzeit (“Gate Time”

ist die Länge von Noten) der Song-Daten hinzugefügt

wird. Wenn die Einstellung auf 100% erfolgt ist, folgt die

Austastzeit der Song-Daten den Wechseln entsprechend

zur vorher bestimmten Gate Time Rate. Wenn die Einstel-

lung auf 0% erfolgt ist, verändern sich die ursprünglichen

Austastzeiten nicht. Wenn eine Einstellung über 100%

erfolgt, sind die Veränderungen der Austastzeiten größer

als die Einstellung von Gate Time Rate.

❑ Einstellungen: 0%~100%~200%

Wenn der hier eingestellte Wert einen Austastzeit-Wert

unter “1” bestimmt, wird der Wert mit “1” ersetzt.

Offset

Dieser Parameter stellt die Korrekturwerte von Clock Shift

und Velocity für jede einzelne Spur ein.

Song-Modus

189

■ Clk (Clock Shift)

Die Clock Shift-Funktion bewegt (verschiebt) das Wieder-

gabe-Timing in Clock-Einheiten vorwärts und rückwärts.

Die Länge einer Clock-Einheit entspricht 1/480 einer

Viertelnote. Wenn die Einstellung auf einen positiven

Wert erfolgt, bewegt sich das Wiedergabe-Timing rück-

wärts. Wenn die Einstellung auf einen negativen Wert

erfolgt ist, bewegt sich das Wiedergabe-Timing vorwärts.

Wenn die Einstellung auf +240 erfolgt, wie im Beispiel

des Diagramms gezeigt, bewegt sich das Wiedergabe-Tim-

ing um die Hälfte einer Viertelnote (d.h. einer Achtelnote)

rückwärts.

❑ Einstellungen: -999~0~+999

■ Vel (Velocity)

Dieser Parameter stellt den Velocity-Korrekturwert ein

(Velocity ist die Stärke, mit der Sie auf der Tastatur spie-

len). Der hier eingestellte Wert erhöht oder vermindert

den Anschlagsempfindlichkeitswert der Originaldaten.

Wenn die Einstellung auf einen positiven Wert erfolgt ist,

wird die Anschlagsempfindlichkeit höher. Wenn die Ein-

stellung auf einen negativen Wert erfolgt ist, wird die

Anschlagsempfindlichkeit schwächer. Bei einer Einstel-

lung von 0 verändert sich die Anschlagsempfindlichkeit

der Originaldaten nicht.

❑ Einstellungen: -99~0~+99

Wenn der hier eingestellte Wert einen

Anschlagsempfindlichkeitswert unter “1” bestimmt,

wird der Wert mit “1” ersetzt.

Wenn der hier eingestellte Wert einen

Anschlagsempfindlichkeitswert über 127 bestimmt, wird

der Wert mit “127” ersetzt.

Originaldaten

(Vel)

64 32 127 96

Velocity Offset = –20

76 44 12 107 76

Velocity Offset = +20

116 84 52 127 116

Originaldaten

Clock Shift = +240

Clock Shift = –240

Rate

Dieser Parameter stellt den Wert der Velocity- und Gate

Time-Rate für jede einzelne Spur ein.

■ Vel (Velocity)

Dieser Parameter stellt den Wert von Velocity Rate ein.

Durch Multiplikation der Anschlagsempfindlichkeit der

Originaldaten mit dem hier eingestellten

Anschlagsempfindlichkeitswert hat den für die Wieder-

gabe tatsächlich verwendeten Anschlagsempfind-

lichkeitswert zum Ergebnis. Wenn die Einstellung auf

100% erfolgt ist, gibt es keine Veränderung gegenüber

dem ursprünglichen Anschlagsempfindlichkeitswert.

Wenn der Wert höher als 100% eingestellt ist, wird die

Anschlagsempfindlichkeit höher. Wenn der Wert auf

weniger als 100% eingestellt ist, wird die

Anschlagsempfindlichkeit schwächer.

❑ Einstellungen: 0%~100%~200%

Wenn der hier eingestellte Wert einen

Anschlagsempfindlichkeitswert unter “1” bestimmt,

wird der Wert mit “1” ersetzt.

Wenn der hier eingestellte Wert einen

Anschlagsempfindlichkeitswert über 127 bestimmt, wird

der Wert mit “127” ersetzt.

Originaldaten

(Vel)

64 32 127 96

Velocity Rate =50%

48 32 16 63 48

Velocity Rate =150%

127 96 48 127 127

Song-Modus

[F8]: GROOVE (Groove Template)

Wenn Sie den Schalter [F8] drücken, schaltet die Anzeige auf

die GROOVE-Anzeige um. Hier können Sie Ihre eigenen

User-Schablonen kreieren oder die Einstellungen einer Preset

Groove-Schablone verwenden. Die [F6] COPY-Funktion wird

der Anzeige hinzugefügt.

Die Groove-Schablonen gibt Ihnen direkten Zugriff auf Ein-

stellungen, die Ihrem Song einen gewissen “Touch” (Groove)

hinzufügen, indem Sie das Timing der Song-Daten mit Hilfe

der Play Effect-Funktion verändern. Jede Groove-Schablone

enthält die Parameter eines Taktes.

Sie können Ihre eigene Schablone erzeugen, indem Sie eine

Schablone aus den 100 Typen der Preset Groove-Schablonen

auswählen und die gewünschten Veränderungen vornehmen.

Oder Sie können eine Schablone dadurch erzeugen, daß Sie

alle Parameter von Anfang an neu einstellen.

Verfahrensweise zum Erzeugen einer User-Sch-

ablone.

1 Verwenden Sie eine User Groove-Schablone.

Es stehen zwei Möglichkeiten zur Verfügung, eine

User Groove-Schablone zu wählen.

Wenn Sie eine User Groove-Schablone auf

Grundlage einer Preset Groove-Schablone

kreieren:

1.1 Kopieren Sie eine Preset Groove-Schablone mit

der Copy-Funktion (Seite 192).

Wenn Sie eine User Groove-Schablone von

Anfang an neu gestalten:

1.2. Wählen Sie “usr “ (User) im Tmplt-Parameter

(Template), um eine User Groove-Schablone zu

wählen.

2 Stellen Sie die Matrix ein, bzw. den Quantize-Wert.

Im Quant-Parameter (Quantize-Wert) wählen Sie die

Note, die den Bezugswert bildet, auf den sich alle

Zeitkorrekturen beziehen. Diese Wahl bestimmt die

Matrix der Schablone.

3 Stellen Sie die Parameter für jeden einzelnen Matrix-

punkt ein.

Verwenden Sie die Schalter für Horizontalbewegung

des Cursors [

➛/❿], um diese Markierung  zu

einem Matrix-Punkt zu bewegen, den Sie editieren

möchten. Verwenden Sie dann die Schalter für die

Vertikalbewegung des Cursors [

%/❷], um die

gewünschten Parameter zu wählen und einen Wert

dafür einzustellen.

Sie können die Parameter sogar dann editieren,

wenn ein Song wiedergegeben wird.

190

■ Gat (Gate Time)

Dieser Parameter stellt den Wert von Gate Time Rate ein.

Durch Multiplikation der Austastzeit der Originaldaten

mit dem hier eingestellten Austastzeitwert hat den für die

Wiedergabe tatsächlich verwendeten Austastzeitwert zum

Ergebnis. Wenn die Einstellung auf 100% erfolgt ist, gibt

es keine Veränderung gegenüber dem ursprünglichen Aus-

tastzeitwert. Wenn der Wert höher als 100% eingestellt

ist, wird die Austatstzeit länger. Wenn der Wert auf

weniger als 100% eingestellt ist, wird die Austastzeit kürz-

er.

❑ Einstellungen: 0%~100%~200%

Wenn der hier eingestellte Anschlagsempfind-

lichkeitswert unter “1” liegt, wird der Wert mit “1”

ersetzt.

Transpose

■ Trns (Transpose)

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe für alle Song-Daten in

jeder Spur in Halbtönen ein. Wenn z.B. ein Wert von +12

eingestellt ist, wird die Tonhöhe aller Daten um eine

Oktave höher.

❑ Einstellungen: -127~0~+127

Eine Transponierungseinstellung, die den

oberen/unteren Grenzwert für die MIDI-Notennum-

mern (0~127) überschreitet ist ungültig.

[F5]: ALL [F6]: TR (Track)

Wenn [F5]: ALL gewählt ist, sind alle Veränderungen, die

vorgenommen werden, für alle Spuren wirksam.

Wenn [F6]: TR gewählt ist, sind alle Veränderungen, die

vorgenommen werden, für die bestimmte Spur wirksam.

Originaldaten

(Gate)

48 95 86 48

Gate Time Rate =50%

24 24 47 43 24

Gate Time Rate =150%

72 72 01~46 01~33 72

Song-Modus

191

■ Tr (Track Number)

Dieser Parameter kennzeichnet die gegenwärtig gewählte

Spur-Nummer (1~16). Wählen Sie die Spur, bei der Sie

die Groove-Schablone editieren möchten.

❑ Einstellungen: Tr1~16

Die Schalter TRACK [1~16] auf dem Bedienfeld kön-

nen ebenfalls dazu verwendet werden, eine Spur-Num-

mer zu wählen (nur EX5/7).

■ Type

Hier wird der gegenwärtige Schablonen-Typ für jede

einzelne Spur angezeigt. Der Inhalt jeder einzelnen Posi-

tion wird in Groove View angezeigt. Es können unter-

schiedliche Schablonen-Typen gewählt werden. Um eine

User-Schablone zu kreieren, wählen Sie an diesem Punkt

“usr”. Die nachfolgenden Parameter können nur dann

gewählt und modifiziert werden, wenn die User-Schablo-

nen (usr) gewählt ist.

❑ Einstellungen: off (000), 001~100, 101 (usr)

■ Quant (Quantize value)

Dieser Parameter kennzeichnet den Quantize-Wert für die

gegenwärtig gewählten Groove-Schablone. Der Quantize-

Wert bestimmt für jede Groove-Schablone die Note, die als

Basiswert verwendet wird, an dem sich alle Zeitkorrek-

turen orientieren. Der hier eingestellte Parameter kann

mit dem Groove Strength-Parameter in der Play Effect-

Anzeige eingestellt werden. Wenn als Template Type

“usr” gewählt ist, können Sie die Werte verändern.

Während Sie die Werte verändern, wechseln die Matrix-

Punkte (siehe unten) in Groove View entsprechend.

❑ Einstellungen: off, , , , , , , , ,

Groove View

Diese Anzeige ermöglicht es Ihnen, die Einstellungen

für Grid, Clock Shift, Gate Time, und Velocity, die

prinzipiell auf dem Quantize-Wert basieren, visuell zu

erfassen. Groove View ermöglicht es Ihnen, die Einstel-

lungen der Preset Groove-Schablonen zu prüfen und

Ihre eigenen User Groove-Schablonen zu kreieren und

zu prüfen.

Grid

Bei Grid (Matrix) handelt es sich um die Basiseinheit,

die Sie verwenden, wenn Sie eine Groove-Schablone

einstellen, und die mit Hilfe der Parameter Measure,

Beat und Clock unit in Groove View angezeigt wird.

Die Auflösung der Matrix-Veränderungen hängt vom

Quantize-Wert ab. Die Schablonen ist mit acht Tak-

tschlägen konfiguriert.

-Marke

Diese Marke ermöglicht es Ihnen, eine bestimmte

Matrix zu wählen. Verwenden Sie die Schalter für die

horizontale Cursor-Bewegung [

➛/❿] um sich vor-

wärts oder rückwärts durch die Matrix zu bewegen.

Wenn die Markierung ∇ zu einem Matrix-Punkt

bewegt wird, werden die gegenwärtigen Parameter-Ein-

stellungen für die gewählte Matrix angezeigt, und Sie

können die Werte überprüfen. Wenn die User Groove-

Schablone gewählt ist, können Sie die Parameterwerte

in Matrix-Einheiten einstellen.

■ ClkSft (Clock Shift)

Der Clock Shift-Parameter bewegt (verschiebt) das

Wiedergabe-Timing in Clock-Einheiten vorwärts oder

rückwärts. Bei den User Groove-Schablonen können Sie

den Betrag der Vorwärts- oder Rückwärtsbewegung für die

Clock-Nummer an jeder Matrix-Position einstellen. Der

hier eingestellte Wert kann mit dem Groove Timing-Para-

meter in der Play Effect-Anzeige eingestellt werden.

Bei den Preset Groove-Schablonen können die Werte für

Clock Shift für jeden Matrix-Punkt überprüft, aber nicht

editiert werden.

❑ Einstellungen: Die Werte von der mittleren Clock-Nummer

zwischen der vorhergehenden Note und der

gegenwärtigen Note bis zur mittleren Clock-

Nummer zwischen der gegenwärtigen Note

und der folgenden Note (der tatsächliche

Clock-Wert, der eingestellt werden kann, ist

abhängig vom Quantize-Wert unter-

schiedlich).

■ GrvTim (Groove Gate Time)

Der Groove Gate Time-Parameter verändert die Aus-

tastzeit der Originaldaten. Bei den User Groove-Schablo-

nen können Sie den Betrag der Erhöhung/Verminderung

der Austastzeit der Originaldaten für jede Position der

Matrix einstellen. Der hier eingestellte Parameter kann

mit dem Groove Gate Time-Parameter in der Play Effect-

Anzeige eingestellt werden.

Bei den Preset Groove-Schablonen können die Groove

Gate Time-Werte für jeden Matrix-Punkt überprüft, aber

nicht editiert werden.

❑ Einstellungen: 0~100%~200%

■ VelOft (Velocity Offset)

Der Velocity Offset-Parameter verändert die

Anschlagsempfindlichkeit der Originaldaten. Bei den User

Groove-Schablonen können Sie den Betrag der

Erhöhung/Verminderung für den Anschlagsempfind-

lichkeitswert der Originaldaten für jeden Matrix-Punkt

einstellen. Der hier eingestellte Parameter kann mit dem

Groove Velocity-Parameter in der Play Effect-Anzeige

eingestellt werden.

Mit den Preset Groove-Schablonen können die Velocity

Offset-Werte für jeden einzelnen Matrix-Punkt geprüft,

aber nicht editiert werden.

❑ Einstellungen: ~99~0~+99

Song-Modus

192

[F6]: COPY

Dieser Parameter ermöglicht es Ihnen, die gegenwärtig

gewählte Preset Groove-Schablone zu einer User Groove-

Schablone zu kopieren. Eine bestimmte Preset Groove-

Schablone kann als Grundlage für die Kreation einer User

Groove-Schablonen verwendet werden.

1 Bewegen Sie den Cursor zum Parameter Type und wählen

Sie die Preset Groove-Schablone, die kopiert werden soll.

2 Drücken Sie [F6] (COPY), um die Kopierfunktion

auszuführen. Nachdem der Kopiervorgang abgeschlossen ist,

erscheint kurzzeitig “Completed!” auf der Anzeige, und es

wird automatisch eine User Groove-Schablone gewählt.

[F3]: TCH (Transmit Channel)

Dieser Parameter stellt den Sendekanal für jede einzelne

Spur ein, und wohin die Daten gesendet werden. Bewegen

Sie den Cursor zu einem Parameter (Matrix-Punkte auf dem

Gittermuster), stellen Sie den Schalter auf “on” oder “off”

und stellen Sie mit [INC]/[DEC] die MIDI-Kanäle ein.

Die Schalter TRACK [1~16] auf dem Bedienfeld können

ebenfalls dazu verwendet werden, eine Spur-Nummer zu

wählen (nur EX5/7).

■ TG (Tone Generator)

Dieser Parameter bestimmt, ob die Daten jeder einzelnen

Spur zum internen Tongenerator ausgegeben werden oder

nicht.

❑ Einstellungen: (ist Ausgang), (ist kein Ausgang)

■ MIDI-A/MIDI-B (MIDI OUT A/B)

Dieser Parameter bestimmt, ob der Datenausgang jeder

einzelnen Spur MIDI OUT A/B zu einem externen Gerät

gesendet wird oder nicht.

❑ Einstellungen: (ist Ausgang), (ist kein Ausgang)

■ T-Ch (Transmit Channel)

Dieser Parameter stellt den MIDI-Sendekanal für jede

einzelne Spur ein.

❑ Einstellungen: 1~16

[F5]: ALL [F6]: TR (Track)

Wenn [F5]: ALL gewählt ist, sind alle Veränderungen, die

vorgenommen werden, für alle Spuren wirksam.

Wenn [F6]: TR gewählt ist, sind alle Veränderungen, die

vorgenommen werden, für die bestimmte Spur wirksam.

[F4]: NAME (Song Name)

Dieser Parameter ermöglicht es Ihnen, die Bezeichnung eines

Songs mit maximal zehn Buchstaben und/oder Zahlen zu

wählen.

Einstellung einer Dateibezeichnung

1 Drücken Sie [F4] und die NAME-Anzeige

erscheint.

2 Verwenden Sie [INC]/[DEC] oder das Datenrad,

um eine Zahl, einen Buchstaben oder ein Symbol

zu wählen.

3 Bewegen Sie den Cursor und wählen Sie das näch-

ste Schriftzeichen.

4 Wiederholen Sie die oben beschriebenen Schritte

2 und 3, um die gesamte Song-Dateibezeichnung

einzustellen.

Sie können auch Zahlen, Buchstaben oder Symbole mit

dem Ziffernblock eingeben. Jeder Taste sind drei Num-

mern, Buchstaben oder Symbole zugeordnet (die

verfügbaren Zahlen, Buchstaben oder Symbole sind

unter jedem Schalter aufgedruckt). Ebenso stehen

Groß- und Kleinbuchstaben zur Verfügung. Jedesmal,

wenn z.B. der Schalter 0 gedrückt wird, werden die

verfügbaren Zahlen und Buchstaben in der folgenden

Reihenfolge angezeigt: 0 → A → B → C → a → b → c.

SPACE (eine Leerstelle) ist dem Schalter [ENTER]

zugeordnet. Sie können sich auch mit dem Cursor-

Schalter durch die Eingabe-Positionen (Zahlen, Buch-

staben und Symbole) bewegen.

Verfügbare Zahlen und Buchstaben:

Siehe Abbildung oben.

Song-Modus

193

Song Record-Modus

Im Song Record-Modus gibt es zwei Verfahren, um Songs

aufzunehmen, Aufzeichnung in Real Time und Aufzeich-

nung im Step-Betrieb. Es stehen außerdem verschiedene

Funktionen im Zusammenhang mit der Aufnahme von Songs

zur Verfügung., um Ihre Songs nach der Aufnahme zu ord-

nen, können diese auf einer Diskette gespeichert werden, so

daß Sie sie jederzeit wieder abrufen können.

Aufnahme in Realtime: Diese Funktion arbeitet wie ein

normales mehrspuriges Bandaufzeichnungsgerät, d.h. die

Aufnahme wird durchgeführt, während Sie spielen. Da Ihre

Einspielung genauso aufgezeichnet wird, wie die Darbietung

erfolgt, werden die feinen Nuancen und das Feeling bei der

Aufnahme exakt notiert.

Aufnehmen im Step-Betrieb: Als ob Sie Musik auf einem

Notenblatt niederschreiben, wird hierbei jede Note getrennt

programmiert. Sie können jeden einzelnen Taktschlag inner-

halb des Taktes auf der Anzeige prüfen, während Sie Bedi-

enungsvorgänge vornehmen. Diese Aufnahmetyp eignet sich

daher perfekt zum Programmieren von sich wiederholenden

Pattern und Phrasen, Grund-Rhythmen und Basslinien, die

eine große Präzision erfordern. Dieses Aufnahmeverfahren

ist außerdem sehr praktisch zur Eingabe für das Trigger Tim-

ing von Sample Loops für Break Beats.

Sie können Songs kreieren, indem Sie die Pattern verwen-

den, die vorher im Pattern-Modus (siehe Seite 219) erstellt

wurden. Stellen Sie zunächst verschiedene Pattern im Pat-

tern-Modus zusammen. Als nächstes kombinieren Sie die

Begleitung, indem Sie die Pattern in der Pattern-Spur in der

gewünschten Reihenfolge aneinanderreihen. Dann spielen

Sie auf dem Instrument und zeichnen dabei die verschiede-

nen Parts auf den Spuren 1~16 nacheinander auf, um den

Song fertigzustellen.

Die Pattern-Spur und die Song-Spuren teilen sich dieselben

16 Parts des Tongenerators. Stellen Sie daher die MIDI-

Kanäle so ein, daß sich die Parts nicht überlappen.

Zur Aufnahme in Realtime von Play Effects für die Pattern-

Spur steht eine gesonderte Pattern Play Effects-Spur zur Ver-

fügung, und zum Aufnehmen der Tempo-Daten gibt es eine

Tempo-Spur.

Und so rufen Sie den Song Record-Modus auf

Drücken Sie ausgehend vom Song Play-Modus den Schalter

[REC] (Recording) des Sequenzers. Daraufhin leuchtet die

[REC]-Kontrollampe auf und zeigt an, daß der Song Record-

Modus eingeschaltet ist. Der Sequenzer befindet sich damit

in Aufnahmebereitschaft.

Drücken Sie [REC] noch einmal oder [STOP], um zum Song

Play-Modus zurückzukehren.

Weitere Einzelheiten zu den Grundlagen des Sequenzers

finden Sie auf Seite 60.

Wenn Sie den Song Record-Modus aufgerufen haben,

erscheinen die nachfolgend gezeigten Menüs auf der Anzeige.

Im Song Record-Modus stehen sieben Menüs zur Verfügung.

Ehe Sie den Song Record-Modus eingeben sollten Sie die

Performances (Seite 156) und Pattern (Seite 219) erstellen,

die Sie bei der Aufnahme verwenden möchten.

[F1]: SONG (Einstellungen im Zusammenhang mit Song-Aufnahmen)

[F2]: PFX (Einstellungen im Zusammenhang mit Play Effects)

Aufnahme-Modus

[F4]: MULTI (Wahl des Multi-Modus)

[F5]: STEP (Wahl von Aufnahme im Step-Betrieb)

[F6]: OVER (Wahl von Überspielen)

[F7]: RPLC (Wahl von Replace-Aufnahmen)

[F8]: PNCH (Wahl von Punch In-Aufnahmen)

F1 F2 F4 F5 F6 F7 F8

FWDREWTOP

REC STOP PLAY

Song-Modus

194

[F1]: SONG

Hierbei handelt es sich um verschiedene Einstellungen im

Zusammenhang mit der Aufzeichnung von Songs, etwa die

Wahl einer Spur zur Aufnahme und die Einstellung des Takt-

maßes und Tempos. Zusätzlich zu den genannten Einstellun-

gen stehen Mute on/off, Play Effect on/off und Loop Play-

back für jede einzelne der Wiedergabe-Spuren zur Verfügung

(Spuren 1~16, Pt-Spur, Fx-Spur).

Viele der hier genannten Parameter finden Sie im Song Play-

Modus (Seite 185). Daher beschreiben wir hier nur die Para-

meter, die sich von den im Song Play-Modus erläuterten

Parametern unterscheiden.

■ Meas (Measure)

Dieser Parameter stellt den Takt ein, wo die Aufnahme

beginnt. Die Taktschlag-Nummer (Beat) wird ebenfalls

angezeigt, kann jedoch nicht verändert werden.

❑ Einstellungen: 001~999

Die Schalter [REW] und [FWD] des Sequenzers können

auch zum schnellen Rücklauf und Vorlauf verwendet

werden, und der Schalter [TOP] bringt Sie zum ersten

Takt des Songs zurück.

■ Time Signature

Dieser Parameter stellt das Taktmaß für einen Song ein.

❑ Einstellungen:1/4~8/4, 1/8~16/8, 1/16~16/16

Die Daten für das Taktmaß werden in der Pattern-Spur

aufgezeichnet. Sie können auch das Taktmaß des

gesamten Songs oder mitten im Song verändern, selbst

nachdem die Aufnahme bereits abgeschlossen ist.

Wenn PNCH (Punch In) im Song Record-Modus gewählt

ist, wechselt der Parameter “Loop” zum Parameter “Rec

From-To”.

■ Rec From-To

Dieser Parameter stellt die Takte ein, wo die Punch In-

Aufzeichnung beginnt und endet. Die Anzeige erfolgt nur,

wenn PNCH (Punch In) gewählt ist.

❑ Einstellungen: 001~999 sowohl für From als auch für To.

F1 F2 F4 F5 F6 F7 F8

■ Track

Dieser Parameter wählt die Spur zur Aufnahme. Die

Spuren 1~16 können auch mit den Schaltern TRACK

[1~16] gewählt werden (nur EX5/7).

❑ Einstellungen: Tr1~16 (Spuren 1~16), Pattern (Pattern-

Spur), PFX (Pattern Play Effects-Spur),

Tempo (Tempo-Spur)

Die Pattern-Spur, Play Effects-Spur und die Spuren

1~16 befinden sich alle auf derselben Zeile an der Ober-

seite der Anzeige.

Abhängig von der gewählten Spur werden die folgenden

Parameter ergänzt.

Für Spuren 1~16

■ Src (Source)

Dieser Parameter wählt die Aufnahmequelle: Die Spieldat-

en, die beim Spielen auf der Tastatur erzeugt werden (nor-

mal) oder die mit Arpeggio versehenen Akkord-Daten, die

durch den Arpeggiator erzeugt werden (Arpeggio).

Wenn eine andere Spur als Tr1~16 (Spuren 1~16)

gewählt ist, können [F2] (PFX), [F4] (MULTI) und [F5]

(STEP) nicht gewählt werden.

❑ Einstellungen: normal, arpeggio

Weitere Einzelheiten zu Aufnahmen auf den Spuren

1~16 finden Sie auf Seite 196.

Für die Pattern-Spur

■ Ptn No (Pattern Number)

Dieser Parameter wählt das Pattern, das an der gegenwär-

tig gewählten Takt-Position in der Pattern-Spur aufgenom-

men wird.

❑ Einstellungen: 00 (off), 01~50, 51 (end) (die Position, wo

der Song endet)

Weitere Einzelheiten zum Aufnehmen mit der Pattern-

Spur finden Sie auf Seite 196.

Song-Modus

195

Für die Pattern Play Effects-Spur (PFX)

■ Ptn Tr (Pattern Track)

Dieser Parameter wählt eine der Spuren 1-8 (in einem Pat-

tern) auf die die Pattern Play Effects angewendet und

aufgenommen werden.

❑ Einstellungen: Tr1~8, All

Weitere Einzelheiten zum Aufnehmen von Pattern mit

der Play Effects-Spur finden Sie auf Seite 197.

[F2]: PFX (Einstellungen im Zusammenhang mit Play Effects)

Diese Funktionen sind dieselben, wie sie im Song Play-

Modus erläutert wurden, und die Play Effects-Einstellungen

können für die Spuren 1-16 vorgenommen werden. Weitere

Einzelheiten zu den Parametern finden Sie auf Seite 187.

Die Play Effects-Einstellungen im Song Record-Modus

erfolgen Spur für Spur (es können nicht alle Spuren gleich

zeitig eingestellt werden). Außerdem können Sie hier

keine User Groove-Schablone kreieren.

Aufmahmemodus

Im Song Record-Modus werden den Schaltern [F4]~[F8]

verschiedene Aufnahme-Modi zugeordnet.

[F4]: MULTI

Dieser Parameter stellt den Multi-Modus auf “on” oder

“off”. Drücken Sie [F4] und MULTI wird hervorge-

hoben, der Multi-Modus eingeschaltet und auf allen

Spuren kann in Echtzeit aufgenommen werden. Dieser

Aufnahme-Modus wird hauptsächlich eingesetzt, wenn

ein externer Sequenzer verwendet wird. So kann z.B.

Ihre Einspielung auf der Tastatur des EX 5/7 auf der

gegenwärtig gewählten Spur (die Spur, die Sie in den

Parametern gewählt haben) aufgenommen werden,

während gleichzeitig Performance-Daten von einem

externen Sequenzer auf den anderen Spuren aufgezeich-

net werden.

Im Multi-Modus können Sie entweder Over Dubbing,

Replace oder Punch In zur Aufzeichnung wählen.

Wenn Multi-Modus auf “off” eingestellt ist, können

Echtzeit-Aufzeichnungen nur auf einer bestimmten

Spur stattfinden.

[F5]: STEP

Dieser Parameter stellt den Step-Aufzeichnungsmodus

auf “on” oder “off”. Drücken Sie [F5], STEP wird her-

vorgehoben und der Step-Aufzeichnungsmodus

eingeschaltet. Danach können Noten einzeln nacheinan-

der programmiert werden. Drücken Sie [F6]~[F8], um

den Step-Aufzeichnungsmodus wieder auszuschalten

und zur Realtime-Aufzeichnung zurückzukehren.

Wenn ein anderer Modus als STEP hervorgehoben

wird, ist die Realtime-Aufzeichnung stets aktiviert.

[F6]: OVER (Over Dubbing)

Dieser Parameter stellt die Over Dubbing-Aufzeichnung

(Überspielen) auf “on” oder “off”. Drücken Sie [F6],

OVER wird hervorgehoben und Over Dubbing

eingeschaltet. Wenn Sie eine Aufzeichnung in Echtzeit

durchführen, können Sie die vorher aufgezeichneten

Daten überspielen, ohne diese zu löschen. Wenn Sie z.B.

zunächst eine Bass Drum aufgezeichnet haben, können

Sie diese Funktion dazu einsetzen, anschließend die

Snare Drum und Hi-Hat ergänzend aufzunehmen, ohne

die ursprünglichen Daten zu löschen. Drücken Sie

[F7]/[F8], um die Over Dubbing-Aufzeichnung zu been-

den.

[F7]: RPLC (Replace)

Dieser Parameter stellt die Replace-Aufzeichnung auf

“on” oder “off”. Wenn Sie [F7] drücken, wird RPLC her-

vorgehoben und die Replace-Aufzeichnung eingeschal-

tet. Wenn Sie in Echtzeit aufnehmen, können Sie über

vorher aufgezeichnete Daten aufnehmen (wobei die

ursprünglichen Daten gelöscht und gegen die neuen

Daten ausgetauscht werden). Drücken Sie [F6]/[F8], um

die Replace-Aufzeichnung zu beenden.

[F8]: PNCH (Punch In)

Dieser Parameter stellt die Punch In-Aufzeichnung auf

“on” oder “off”. Wenn Sie [F8] drücken, wird PNCH

hervorgehoben und die Punch In-Aufzeichnung

eingeschaltet. Wenn die Aufzeichnung in Echtzeit erfol-

gt, können Sie die Aufnahme in einem bestimmten Bere-

ich, der durch den Parameter Rec From-To bestimmt

wird, durchführen (wobei die ursprünglichen Daten

überschrieben werden). Drücken Sie [F6]/[F7], um die

Punch In-Aufzeichnung zu beenden.

Song-Modus

196

Real Time-Aufzeichnung: Tr1~Tr16

Eine Real Time-Aufzeichnung arbeitet im Grunde genau wie

ein Mehrspur-Bandgerät, wobei die Aufnahme des Spiels

ohne Veränderung durchgeführt wird. Es stehen drei ver-

schiedene Aufnahmeverfahren zur Verfügung, Over Dubbing

(Überspielen der ursprünglichen Daten ohne diese zu

löschen), Replace (Löschen und Ersetzen der ursprünglichen

Daten), Punch In (Neuaufzeichnung einer festzulegenden

Anzahl von Takten). Ferner gibt es einen Multi-Modus, der

es Ihnen ermöglicht, wenn er auf “on” geschaltet ist, auf

allen Spuren gleichzeitig aufzunehmen. Wenn die Einstellung

auf “off” erfolgt ist, läßt er Aufnahmen auf jeweils einer

Spur zu.

1Drücken Sie ausgehend vom Song Play-Modus [REC], um den

Song Record-Modus aufzurufen (herstellen der Aufnahmebere-

itschaft).

2Stellen Sie in der SONG-Anzeige (siehe Seite 194) die Parameter

ein, die für die Aufzeichnung erforderlich sind, etwa das Takt-

maß, das Tempo und das Metronom (Click).

Stellen Sie in der PFX-Anzeige erforderlichenfalls die

Play Effects für jede einzelne Spur ein.

3Stellen Sie mit dem Meas-Parameter die Anfangs-Taktnummer für

die Aufnahme ein.

4Wählen Sie mit dem Track-Parameter die Spur (Tr1-16) für die

Aufnahme.

5Wählen Sie mit dem Src-Parameter entweder Spielen auf der Tas-

tatur oder Arpeggio.

6Wählen Sie einen der folgenden Aufnahme-Modi: [F6] (Over

Dubbing), [F7] (Replace), [F8] (Punch In). Wenn Sie auf allen

Spuren gleichzeitig aufnehmen möchten, drücken Sie [F4]

(MULTI). Daraufhin wird der Multi-Modus aktiviert und her-

vorgehoben.

Wenn Sie Punch In gewählt haben, bestimmen Sie den

Anfangs- und Endtakt für die Aufzeichnung (siehe Seite

195).

7Drücken Sie [PLAY], und die Aufzeichnung beginnt nach einer

zweitaktigen Anzählphase. Die grüne [PLAY]-Kontrollampe blinkt

in Synchronisation mit dem Metronom (Click).

Während des zweitaktigen Anzählvorgangs zeigt Meas

(Takt) den Countdown von -2 bis -1 an.

Bei einer Punch In-Aufzeichnung erfolgt die Wiedergabe

zunächst wie gewöhnlich, bis der vorherbestimmte

Anfangstakt erreicht ist. Von diesem Takt an bis zum

vorherbestimmten Endtakt werden die Daten aufge-

zeichnet (die ursprünglichen Daten werden über-

schrieben und gelöscht). Wenn der Endtakt erreicht ist,

wird die Punch In-Aufzeichnungsfunktion aufgehoben

und die Wiedergabe fortgesetzt, falls nach diesem Punkt

aufgenommene Daten vorhanden sind.

8 Drücken Sie [STOP], um die Aufnahme zu beenden, und der

EX5/5R/7 kehrt automatisch zum Song Play-Modus zurück.

Nachdem Sie eine Aufnahme beendet haben, stehen

Ihnen verschiedene Editier-Funktionen zur Verfügung,

die es Ihnen gestatten, mißlungene Noten oder die

zeitliche Abfolge im Song Edit-Modus (Seite 206) und

Song Job-Modus (Seite 201) zu korrigieren.

Wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird, gehen

die Song-Daten verloren. Bitte denken Sie unbedingt

daran, daß Sie wichtige Song-Daten auf Diskette oder in

einem als Sonderzubehör lieferbaren Speichergerät spei

chern (Seite 259).

Real Time Recording: Pattern

Die Pattern Real Time-Aufzeichnungs funktion gestattet es

Ihnen, einen der vorher im Pattern Record-Modus erstellten

50 Pattern-Typen zu wählen und diesen in der Pattern-Spur

aufzunehmen. Wählen Sie ein Pattern, das am besten zu dem

betreffenden Song paßt und nehmen Sie es in der Spur auf.

Es stehen die beiden folgenden Aufnahme-Modi zur Verfü-

gung: Replace, Punch In. Der Multi-Modus und Over Dub-

bing-Aufzeichnung können nicht verwendet werden.

1Drücken Sie ausgehend vom Song Play-Modus [REC], um den

Song Record-Modus aufzurufen (herstellen der Aufnahmebere-

itschaft).

2Stellen Sie in der SONG-Anzeige (siehe Seite 194) die Parameter

ein, die für die Aufzeichnung erforderlich sind, etwa das Takt-

maß, das Tempo und das Metronom (Click).

3Stellen Sie mit dem Meas-Parameter die Anfangstaktnummer für

die Aufnahme ein.

4Wählen Sie mit dem Track-Parameter die Pattern-Spur zur Aufze-

ichnung.

5Drücken Sie entweder [F7] (Replace) oder [F8] (Punch In), um

den Aufzeichnungs-Modus zu wählen.

Wenn Sie Punch In gewählt haben, bestimmen Sie den

Anfangs- und Endtakt für die Aufzeichnung (siehe Seite

195).

6Wählen Sie mit dem Ptn No-Parameter die erste Pattern-Nummer,

die aufgezeichnet werden soll.

7Drücken Sie [PLAY], und die Aufzeichnung beginnt nach einer

zweitaktigen Anzählphase. Die grüne [PLAY]-Kontrollampe blinkt

in Synchronisation mit dem Metronom (Click).

Während des zweitaktigen Anzählvorgangs zeigt Meas

(Takt) den Countdown von -2 bis -1 an.

197

8Wählen Sie weitere Pattern-Nummern, die Sie verwenden möcht-

en, und zeichnen Sie sie auf. Verwenden Sie während der Auf-

nahme das Datenrad, [INC]/[DEC] und den Ziffernblock, um die

Pattern-Nummern einzustellen, ohne den Cursor vom Ptn No-

Parameter zu bewegen.

Die Pattern werden in Takteinheiten aufgezeichnet.

Wenn für einen Takt “off” gewählt ist, erfolgt keine

Aufzeichnung des Pattern. Achten Sie unbedingt darauf,

am Ende eines Songs “end” aufzuzeichnen. Wenn “end”

nicht aufgezeichnet ist, wird die Song-Darbietung nicht

beendet und die Taktnummern laufen weiter, bis Sie den

Schalter [STOP] drücken.

Bei Punch In-Aufzeichnung erfolgt die Wiedergabe

zunächst wie gewöhnlich, bis der vorherbestimmte

Anfangstakt erreicht ist. Von diesem Takt an bis zum

vorherbestimmten Endtakt werden die Daten aufge-

zeichnet (die ursprünglichen Daten werden über-

schrieben und gelöscht). Wenn der Endtakt erreicht ist,

wird die Punch In-Aufzeichnungsfunktion aufgehoben

und die Wiedergabe fortgesetzt, falls nach diesem Punkt

aufgenommene Daten vorhanden sind.

9Drücken Sie [STOP], um die Aufnahme zu beenden, und der

EX5/5R/7 kehrt automatisch zum Song Play-Modus zurück.

Nachdem Sie eine Aufnahme beendet haben, stehen

Ihnen verschiedene Editier-Funktionen zur Verfügung,

die es Ihnen gestatten, Pattern-Spurdaten im Song Edit-

Modus (Seite 201) und Song Job-Modus (Seite 206) zu

korrigieren.

Wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird, gehen

die Song-Daten verloren. Bitte denken Sie unbedingt

daran, daß Sie wichtige Song-Daten auf Diskette oder in

einem als Sonderzubehör lieferbaren Speichergerät spei-

ch ern (Seite 259).

Real Time-Aufzeichnung: PFX

Die Real Time-Aufzeichnungsfunktion für Pattern Play

Effects zeichnet die Effekte der Play Effects für jede einzelne

Spur (1-8) des Pattern auf, das Sie in der Pattern-Spur des

Songs aufgenommen haben. Das Groove des Pattern kann in

Echtzeit verändert und dann aufgezeichnet werden.

Während Sie sich die Wiedergabe des Pattern anhören, kön-

nen Sie die Play Effects-Parameter mit den Knöpfen 1-6 und

dem Datenrad verändern und sie aufzeichnen. Es stehen die

folgenden drei Arten von Aufzeichnungs-Modi zur Verfü-

gung: Over Dubbing, Replace und Punch In.

1Drücken Sie ausgehend vom Song Play-Modus [REC], um den

Song Record-Modus aufzurufen (herstellen der Aufnahmebere-

itschaft).

2Stellen Sie in der SONG-Anzeige (siehe Seite 194) die Parameter

ein, die für die Aufzeichnung erforderlich sind, etwa das Takt-

maß, das Tempo und das Metronom (Click).

3Stellen Sie mit dem Meas-Parameter die Anfangstaktnummer für

die Aufnahme ein.

4Wählen Sie mit dem Track-Parameter PFX (Pattern Play Effects-

Spur).

5Wählen Sie mit dem Ptn Tr-Parameter die Pattern-Spur (1-8), in

der der Effekt von Play Effects aufgenommen werden soll.

Wenn Sie die Play Effects auf allen Spuren gleichzeitig

aufnehmen möchten, wählen Sie mit dem Ptn Tr-Para-

meter “All”.

Wählen Sie einen der folgenden Aufnahme-Modi: [F6] (Over Dub-

bing), [F7] (Replace), [F8] (Punch In).

Wenn Sie Punch In gewählt haben, bestimmen Sie den

Anfangs- und Endtakt für die Aufzeichnung (siehe Seite

195).

7Drücken Sie [PLAY], die Anzeige für die Pattern Play Effects-Ein-

stellungen erscheint und die Aufzeichnung beginnt nach einer

zweitaktigen Anzählphase. Die grüne [PLAY]-Kontrollampe blinkt

in Synchronisation mit dem Metronom (Click).

Während des zweitaktigen Anzählvorgangs zeigt Meas

(Takt) den Countdown von -2 bis -1 an.

8Verändern Sie die einzelnen Parameter während der Aufnahme.

Bewegen Sie während der Aufzeichnung den Cursor zu den Para-

metern, die Sie editieren möchten, und nehmen Sie die Verän-

derungen mit den Knöpfen 1-6 vor. Oder bewegen Sie den Cursor

zu einem Parameter und verwenden Sie das Datenrad [INC]/

[DEC], oder den Ziffernblock, um einen Wert zu verändern.

Alle Parameter-Wechsel werden exakt in der zeitlichen

Abfolge aufgezeichnet, mit der Sie sie verändern. Die

Parameter sind dieselben, wie in den Song/Pattern Play-

Modi erläutert. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie

auf Seite 185.

Bei Punch In-Aufzeichnung erfolgt die Wiedergabe

zunächst wie gewöhnlich, bis der vorherbestimmte

Anfangstakt erreicht ist. Von diesem Takt an bis zum

vorherbestimmten Endtakt werden die Daten

aufgezeichchnet (die ursprünglichen Daten werden

überschrieben und gelöscht). Wenn der Endtakt erreicht

ist, wird die Punch In-Aufzeichnungsfunktion aufge-

hoben und die Wiedergabe fortgesetzt, falls nach diesem

Punkt aufgenommene Daten vorhanden sind.

9Drücken Sie [STOP], um die Aufnahme zu beenden, und der

EX5/5R/7 kehrt automatisch zum Song Play-Modus zurück.

Nachdem Sie eine Aufnahme beendet haben, stehen

Ihnen verschiedene Editier-Funktionen zur Verfügung,

die es Ihnen gestatten, Pattern Play Effects-Spurdaten im

Song Edit-Modus (Seite 201) und Song Job-Modus (Seite

206) zu korrigieren.

Wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird, gehen

die Song-Daten verloren. Bitte denken Sie unbedingt

daran, daß Sie wichtige Song-Daten auf Diskette oder in

einem als Sonderzubehör lieferbaren Speichergerät spei-

chern (Seite 259).

Song-Modus

198

Real Time Recording: Tempo

Die Realtime-Aufnahmefunktion für Tempo zeichnet Tempo-

Veränderungen auf der Tempo-Spur auf. Sie können das

Tempo mitten in einem Song verändern. Es stehen die fol-

genden beiden Aufnahme-Modi zur Verfügung: Replace und

Punch In. Der Multi-Modus und Over Dubbing können nicht

verwendet werden.

1Drücken Sie ausgehend vom Song Play-Modus [REC], um den

Song Record-Modus aufzurufen.

2Stellen Sie die für die Aufnahme erforderlichen Parameter in der

SONG-Anzeige (siehe Seite 194) ein, etwa das Taktmaß und

Metronom (Click).

3Stellen Sie die Nummer des Taktes, wo die Aufnahme beginnen

soll, mit dem Meas-Parameter ein.

4Wählen Sie das Tempo (Tempo-Spur) mit dem Track-Parameter.

5Stellen Sie das erste aufzunehmende Tempo mit dem Tempo-Para-

meter ein.

6Drücken Sie entweder [F7] (Replace) oder [F8] (Punch In), um

den Aufnahme-Modus zu wählen.

Wenn Sie Punch In wählen, bestimmen Sie den

Anfangs- und Endtakt für die Aufnahme (siehe Seite

195).

7Wenn Sie dann [PLAY] drücken, beginnt nach einem zweitaktigen

Anzählen die Aufnahme. Die grüne [PLAY]-Kontrollampe blinkt

in Synchronisation mit dem Metronom (Click).

Während des zwei Takte langen Anzählens zeigt Meas

(Takt) den gegenwärtigen Status von -2 bis -1 an.

8Verändern Sie das Tempo, indem Sie den Tempowert während der

Aufnahme einstellen. Bewegen Sie während der Aufnahme den

Cursor nicht vom Tempo-Parameter und verwenden Sie das

Datenrad, [INC]/ [DEC] oder den Ziffernblock, um das Tempo

einzustellen.

Bei Punch In-Aufzeichnung erfolgt die Wiedergabe

zunächst wie gewöhnlich, bis der vorherbestimmte

Anfangstakt erreicht ist. Von diesem Takt an bis zum

vorherbestimmten Endtakt werden die Daten

aufgezeichnet (die ursprünglichen Daten werden über-

schrieben und gelöscht). Wenn der Endtakt erreicht ist,

wird die Punch In-Aufzeichnungsfunktion aufgehoben

und die Wiedergabe fortgesetzt, falls nach diesem Punkt

aufgenommene Daten vorhanden sind.

9Drücken Sie [STOP], um die Aufnahme zu beenden. Der

EX5/5R/7 kehrt daraufhin automatisch wieder zum Song Play-

Modus zurück.

Nachdem Sie die Aufnahme beendet haben, stehen

Ihnen verschiedene Editier-Funktionen zur Verfügung,

die es Ihnen gestatten, die Tempo-Spurdaten im Song

Edit-Modus (Seite 201) und Song Job-Modus (Seite 206)

zu editieren.

Wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird, gehen

die Song-Daten verloren. Bitte denken Sie unbedingt

daran, daß Sie wichtige Song-Daten auf Diskette oder in

einem als Sonderzubehör lieferbaren Speichergerät spei

chern (Seite 259).

Step Recording: Tr1~Tr16

In der Step-Aufnahmefunktion werden die Spieldaten

(Notenlänge [Austastzeit], Tonhöhe und Anschlagstärke)

jeweils notenweise programmiert.

Step Recording-Anzeige

Wenn sich das Instrument im Step-Aufname Modus befindet

(nachdem [PLAY] gedrückt wurde), erscheint die folgende

Anzeige.

Der verfügbare Tastaturbereich geht von (C-1 bis B-7).

Und so verwenden Sie die Cusor-Schalter bei Step

Recording

Horizontale Cursor-Schalter [➛❿]: hiermit sprin-

gen Sie innerhalb des Menüs von Measure Number

(Taktnummer) zur Note Length (Notenlänge), Velocity

(Anschlagstärke) und Gate Time (Austastzeit).

Vertikale Cursor-Schalter [

%❷]: hiermit wählen

Sie die Eingabe-Position innerhalb eines Taktes.

■ Track Number

Dieser Parameter kennzeichnet die Spur, auf der der

gegenwärtig gewählte Song aufgenommen wird. Die

angezeigte Spurnummer kann nicht verändert werden. Es

ist erforderlich, die zur Aufnahme vorgesehene Spur vor

dem Aufrufen des Step-Aufnahmemodus zu wählen.

■ Location (Measure, Beat, Clock)

Dieser Parameter kennzeichnet die gegenwärtige ↓ Cursor-

Position, oder die Noten-Eingabeposition. Hierzu werden

Taktnummer, Taktschlag und Clock angezeigt. Sie können

die Taktnummer verändern, indem Sie den Cursor mit

den horizontalen Cursor-Schaltern zur gewünschten Num-

mer bewegen.

Song-Modus

■ Time Signature

Dieser Parameter zeigt das Taktmaß des gegenwärtig

gewählten Songs an, der aufgenommen werden soll. Das

angezeigte Taktmaß kann nicht verändert werden. Es ist

erforderlich, die zur Aufnahme vorgesehene Spur vor dem

Aufrufen das Taktmaß es zu wählen.

■ Note Length

Hiermit stellen Sie die Länge der Note ein, die eingegeben

wird. Nachdem Sie mit den horizontalen Cursor-Schaltern

den Note Length-Parameter gewählt haben, bestimmen Sie

die Notenlänge für jede einzelne Note mit dem Ziffern-

block, der über jedem Schalter ein unterschiedliches

Notensymbol aufweist. Sie können auch das Datenrad

oder [INC]/[DEC] verwenden, um die Notenlänge in

Clock-Einheiten einzustellen.

❑ Einstellungen:

Bei Verwendung des Ziffernblocks:

Ganze Note (1920), Halbe Note (960), Viertelnote (480),

Achtelnote (240), Sechzehntelnote (120), Zweiunddreißigstel-

note (60), Viertelnote, Triole (320), Achtelnote, Triole (160),

Sechzehntelnote Triole (80), Punktierte Note

Bei Verwendung des Datenrades oder [INC]/[DEC]:

jeder Zahlenwert, den Sie eingeben

■ Velocity

Dieser Parameter stellt Anschlagstärke für die Note ein,

die Sie gerade eingeben. Nachdem Sie mit den horizonta-

len Cursor-Schaltern den Velocity-Parameter gewählt

haben, bestimmen Sie mit dem Ziffernblock, der mit ver-

schiedenen Dynamik-Markierungen über jeder einzelnen

Taste ausgestattet ist, die Anschlagstärke der Note. Sie

können auch das Datenrad oder [INC]/[DEC] dazu ver-

wenden, den Anschlagstärkewert fein einzustellen.

❑ Einstellungen:

Bei Verwendung des Ziffernblocks:

ppp (8), pp (24), p (40), mp (56), norm (64), mf (72), f (88), ff

(104), fff (120)

Bei Verwendung des Datenrades oder [INC]/[DEC]:

1~127, EXT (wenn Sie den Anschlagstärkewert mit der Tas-

tatur eingeben, wählen Sie EXT)

■ Gate Time Display

Dieser Parameter stellt die tatsächliche Länge ein,

während der die Note erklingt.

❑ Einstellungen: Stac (Staccato)=50%, Norm (Normal)=90%,

Slur =99%

■ Beat Graph

Beat Graph (Taktschlag-Graphik) ermöglicht es Ihnen, die

Noteneingabeposition innerhalb eines Taktes zu prüfen

und einzustellen. Ein kleiner Bindestrich “-” kennzeichnet

die Länge einer Zweiunddreißigstelnote. Acht Bindestriche

“-” entsprechen demzufolge der Länge einer Viertelnote

und 32 Bindestriche “-” entsprechen der Länge einer

ganzen Note. Im 4/4-Takt z.B. kennzeichnen 32 Binde-

striche “-” die Länge eines Taktes. Die Lage des Tak-

tschlags wird durch eine kurze vertikale Linie angezeigt.

Wenn Sie eine Note mit der Tastatur eingeben, rückt der

Cursor ↓, um die Länge der eingegebenen Note weiter vor.

Sie können die vertikalen Cursor-Schalter dazu verwen-

den, den Cursor ↓ zur gewählten Eingabe-Position zu

führen. An der Stelle, wo die Note tatsächlich eingegeben

wird, erscheint die Anzeige ● auf “-”.

Abhängig vom gegenwärtig gewählten Taktmaß kann die

Anzeige für Step-Aufnahme unterschiedlich aussehen.

Beispiel 1

Bei Einstellung auf 5/4-Takt Ein Takt erfordert zwei

Anzeigen.

Beispiel 2

Wenn die Einstellung auf 3/4-Takt erfolgt.

199

7Stellen Sie Notenlänge und Anschlagsstärke ein, und geben

Sie dann die Note mit der Tastatur ein Der ↓ Cursor bewegt

sich automatisch, um eine Strecke weiter nach vorn, die der

Länge der gerade eingegebenen Note entspricht.

8Wiederholen Sie den oben beschriebenen Schritt 7 und pro-

grammieren Sie jeweils eine Note.

9Drücken Sie [STOP], um die Aufnahme zu beenden. Der

EX5/5R/7 kehrt automatisch zum Song Play-Modus zurück.

Nachdem Sie eine Aufnahme beendet haben, stehen

Ihnen verschiedene Editier-Funktionen zur Verfü-

gung, die es Ihnen gestatten, Tempo-Spurdaten im

Song Edit-Modus (Seite 201) und Song Job-Modus

(Seite 206) zu korrigieren.

Wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird,

gehen die Song-Daten verloren. Bitte denken Sie

unbedingt daran, daß Sie wichtige Song-Daten auf

Diskette oder in einem als Sonderzubehör liefer-

baren Speichergerät speichern (Seite 259).

Eingeben von Noten

1 Stellen Sie die Notenlänge ein.

Bewegen Sie den Horizontal-Cursor zum Parameter Note

Length und bestimmen Sie die Notenlänge mit dem Zif-

fernblock (mit Notensymbolen). Die Notenlänge (mit

Zahlenwerten) kann auch mit dem Datenrad oder

[INC]/[DEC] in Clock-Einheiten eingestellt werden.

Um punktierte Noten einzugeben wählen Sie einen

Noten-Grundwert und drücken dann der Schalter “0” auf

dem Ziffernblock. Zur Eingabe von doppelt punktierten

Noten bestimmten Sie zunächst einen Noten-Grundwert

und drücken dann den Schalter “0” zweimal.

2 Stellen Sie die Noten-Anschlagstärke ein.

Bewegen Sie den horizontalen Cursor zum Parameter

Velocity und bestimmen Sie die Anschlagstärke der Note

mit dem Ziffernblock (mit den Dynamik-Markierungen).

Die Anschlagstärke der Noten (mit Zahlenwerten) kann

auch mit dem Datenrad oder [INC]/[DEC] eingestellt wer-

den.

Wählen Sie “EXT” im Velocity-Parameter, um die tatsäch-

lich auf der Tastatur gespielte Anschlagstärke einzugeben.

3 Geben Sie die Noten ein.

Wenn Sie eine Taste anschlagen, wird die Note mit der in

den Schritten 1 und 2 oben bestimmten Länge und

Anschlagstärke an der Notenposition (Tonhöhe)

eingegeben, die auf der Tastatur gespielt wird. Der ↓ Cur-

sor bewegt sich automatisch, um eine Entfernung vor-

wärts, die der Notenlänge entspricht, die gerade

eingegeben worden ist.

Wenn Sie Akkorde eingeben möchten, spielen Sie einfach

mehrere Tasten gleichzeitig. An derselben Position kann

auch eine Note über einer anderen aufgenommen werden.

200

Keyboard Illustration

Dieser Parameter zeigt die gegenwärtig eingegebene

Note (-n) an der gegenwärtigen Cursor-Position ↓.

Wenn Sie den Cursor ↓ zu der Position bewegen, wo

die Note eingegeben worden ist (die mit der

Markierung “●” in der Taktschlag-Graphik markierte

Position) wird (bzw. werden) die eingegebene Note (-

n) auf der (den) Taste (-n) der Tastatur-Abbildung

gekennzeichnet.

Sie können [F7]/[F8] (<-KEY->) dazu verwenden,

nach rechts oder links auf der Tastatur weiterzugehen.

Wenn Sie das “+”-Zeichen auf der Tastatur (fest bei

C3) als Bezugspunkt verwenden, können Sie die

oberen oder unteren Bereiche der Tastatur anzeigen,

die gegenwärtig nicht angezeigt werden.

Noten können mit der Tastatur des EX5/7 oder einem

externen MIDI-Gerät eingegeben werden.

❑ Angezeigter Bereich der Tastatur: C-2~G8

Verwenden Sie beim EX5R ein externes MIDI-Key-

board, um Noten einzugeben.

■ [F1]/[F2]/[F3]/[F4]: REST/TIE/DEL

(Delete)/BKDEL (Back Delete)

Praktische Funktionen, etwa Eingabe von Pausen oder

Löschen von Noten, sind den Funktionsschaltern

[F1]/[F2]/[F3]/[F4] zugeordnet. Weitere Einzelheiten

hierzu finden Sie auf Seite 201.

Verfahren für Step Recording

1Drücken Sie ausgehend vom Song Play-Modus den Schalter

[REC], um den Song Record-Modus (Aufnahmebereitschaft)

aufzurufen.

2Stellen Sie das Taktmaß in der SONG-Anzeige ein. (Siehe

Seite 194).

3Stellen Sie die Nummer des Anfangstakts für die Aufnahme

mit dem Meas-Parameter ein.

4Wählen Sie mit dem Track-Parameter die für die Aufnahme

vorgesehene Spur (Tr1-16).

5Drücken Sie [F5] (STEP), um den Step Recording-Modus

aufzurufen.

6Wenn Sie jetzt [PLAY] drücken, leuchtet die grüne [PLAY]-

Kontrolleuchte auf und die Step Recording-Anzeige erscheint.

+Marke

Song-Modus

201

Eingeben von Staccato und gebundenen Noten

Wählen Sie zunächst Stac (Staccato) oder Slur (gebundene

Noten) und bewegen Sie den Cursor zum Parameter Gate

Time. Spielen Sie dann eine Note auf der Tastatur, um eine

Note einzugeben. Die Note wird mit der gewählten Aus-

tastzeit (Gate Time) eingegeben. Üblicherweise wird diese

auf Norm (Normal) eingestellt.

Eingeben von Pausen

Nachdem Sie die Notenlänge mit dem Ziffernblock

eingegeben haben, drücken Sie [F1] REST, um eine Pause

einzugeben. Der ↓ Cursor bewegt sich automatisch, um eine

Entfernung vorwärts, die der Pausenlänge entspricht, die ge

rade eingegeben worden ist.

Eingeben von Notenbindungen

Diese Funktion dient dazu, benachbarte Noten derselben

Tonhöhe zu verbinden. Um diese Verbindung

durchzuführen, drücken Sie einfach [F2] TIE. Die gegenwär-

tige Notenlänge, die im Note Length-Parameter eingestellt ist,

wird zu der Note hinzugefügt, die unmittelbar vor Durch-

führung der Verbindung eingegeben worden war.

Löschen von Noten

Es stehen zwei Verfahren zum Löschen von Noten zur Verfü-

gung, Delete und Back Delete. Drücken Sie [F3]DEL

(Delete), um eine Note an der gegenwärtigen ↓ Cursor-Posi-

tion zu löschen. Drücken Sie [F4] BKDEL (Back Delete),

um die Note unmittelbar vor der gegenwärtigen ↓ Cursor-

Position zu löschen (einen Schritt rückwärts). Bei Akkorden

werden in beiden Funktionen alle Noten gleichzeitig

gelöscht.

Song Edit-Modus

Im Song Edit-Modus können Sie Events von Songs editieren,

die im Real Time- oder im Step-Aufnahmemodus aufgezeich-

net worden sind.

Ausgehend vom Song-Modus drücken Sie den Schalter

[EDIT], um den Song Edit-Modus aufzurufen. Drücken Sie

[F1]~[F4], um eine der vier (nachfolgend gezeigten) Spur-

Typen zu editieren. Die zur Verfügung stehenden Daten und

die Event-Liste werden abhängig vom gewählten Spur-Typ

angezeigt.

Verfahren für Song Edit werden für jeden einzelnen Spur-

Typ getrennt erläutert.

[F1]: SEQ (Tr1~16: Editieren von Sequenzerspuren 1~16)

[F2]: PFX (Editieren der Pattern Play Effects-Spur)

[F3]: PTN (Editieren der Pattern-Spur)

[F4]: TEMPO (Editieren der Tempo-Spur)

Hinweise zur Position jedes einzelnen Events

Sie können die Position für jedes einzelne Event

feststellen, indem Sie Measure/Beat /Clock an der

rechten Seite der Anzeige prüfen.

1 Measure: 1~999

2 Beat: 1~16 (der Maximalwert verändert sich in

Abhängigkeit von den Taktschlag-Einstellungen)

3 Clock: 000~479

4 Top of Track (kennzeichnet den Anfang der Spur)

5 End of Track (kennzeichnet das Ende der Spur)

F6 F8F5

123 4

F1 F2 F3 F4

Song-Modus

202

Insert

Um ein Event einzufügen bestimmen Sie zunächst die

Einfüge-Position, wählen dann das Event und drücken

anschließend [ENTER].

Change

Um die Position eines Events zu verändern, bestimmen

Sie zunächst die Position und drücken dann [ENTER].

Delete

Um ein Event zu löschen bewegen Sie den Cursor zu

einem Event und drücken dann [F8] (Delete).

Weitere Informationen zu den einzelnen Events finden

unten.

Die Undo/Redo-Funktion im Song Job-Modus ermöglicht

es Ihnen, den Editierschritt rückgängig zu machen, den Sie

gerade durchgeführt haben, oder diesen erneut

auszuführen.

[F1]: SEQ (Tr1~16:Sequenzerspuren 1~16)

Wenn Sie den Sequenzerspuren editieren, können Sie neue

Event-Daten einfügen und die Position und den Wert von

vorher eingegebenen bereits vorhandenen Event-Daten

verändern. Drücken Sie [F1] (SEQ), um die Anzeige der

Sequence Track Event-Liste aufzurufen. Das Menü wird um

die Funktionen [F5]INS (Insert) und [F6] CHNG (Change)

ergänzt. Außerdem wird [F8] DEL (Delete) zum Löschen von

Events hinzugefügt.

Event-Daten, die editiert werden können.

■ Note

Dieser Parameter editiert Noten-Daten (Note Name, Gate

Time, Velocity).

❑ Einstellungen:

1 Note: C-2~G8

2 Gate (Gate Time: Beat/Clock): 00~99/000~479

3 Noten-Symbol: Dieser Parameter zeigt die Notenlänge an, die

dem in Gate Time bestimmten Wert am nächsten liegt.

4 Vel (Velocity): 1~127

1234

■ Bend (Pitch Bend)

Dieser Parameter editiert die Pitch Bend-Daten (Wert).

❑ Einstellungen:

1 Wert : -8192~8191

■ PC (Program Change)

Dieser Parameter editiert die Program Change-Daten

(Bank MSB/LSB und Voice-Nummer). Die Voice ändert

sich, wenn dieses Event in einem Song auftritt.

❑ Einstellungen:

1 Bank MSB (Bank MSB): 000~127, *** (nicht zugeordnet)

2 Bank LSB (Bank LSB): 000~127, *** (nicht zugeordnet)

3 NUM (Number): 001~128

4 Bank/ Voice Name (angezeigt aber nicht wählbar)

Weitere Einzelheiten zu den Voice-Banken/-Nummern

finden Sie in der Voice-Liste in der getrennt gelieferten

Broschüre mit Datenlisten.

■ CC (Control Change)

Dieser Parameter editiert die Steuerungswechsel-Daten

(Control Number und deren Wert).

❑ Einstellungen:

1 Control: 000~127

2 Wert: 0~127

Weitere Einzelheiten zu den Control Numbers

(Steuerungs-Nummern) finden Sie im Anhang auf Weit-

ere Einzelheiten finden Sie in der getrennt gelieferten

Broschüre mit Datenlisten.

Weitere Einzelheiten zu den Control Change-Daten fin

den Sie im Anhang auf Weitere Einzelheiten finden Sie

in der getrennt gelieferten Broschüre mit Datenlisten.

123 4

Song-Modus

203

■ CAT (Channel After Touch)

Dieser Parameter stellt den Wert für Channel After Touch

ein. After Touch wird nur einem Kanal (d.h. einer Spur)

beigefügt.

❑ Einstellungen:

1 Wert: 0~127

■ PAT (Polyphonic After Touch)

Dieser Parameter editiert die polyphonen After Touch-

Daten (Noten und ihre Werte). After Touch wird jeder

einzelnen Note individuell beigefügt.

❑ Einstellungen:

1 Note: C-2~G8

2 Wert: 0~127

■ RPN (Registered Parameter Number)

Dieser Parameter editiert die registrierte Parameter-Num-

mer ( Registered Parameter Number; RPN MSB/LSB und

Dateneingabe MSB/LSB).

❑ Einstellungen:

1 RPN MSB: 000~127

2 RPN LSB: 000~127

3 Data (Dateneingabe MSB): *** (nicht zugeordnet),

000~127

4 Data (Dateneingabe LSB): *** (nicht zugeordnet),

000~127

12 34

■ NRPN (Non Registered Parameter Number)

Dieser Parameter editiert die nicht registrierte Parameter-

Nummer (Non Registered Parameter Number; NRPN

MSB/LSB und Dateneingabe im MSB/LSB).

❑ Einstellungen:

1 NRPN MSB: 000~127

2 NRPN LSB: 000~127

3 Data (Daten-Eingabe MSB): *** (nicht zugeordnet),

000~127

4 Data (Daten-Eingabe LSB): *** (nicht zugeordnet),

000~127

■ Excl (System Exclusive)

Dieser Parameter editiert die System Exclusive-Meldungen

(bytes).

Obwohl F0 (Exclusive-Status) zur Kennzeichnung des

Anfangs einer System Exclusive-Meldung automatisch

eingestellt und am Anfang angezeigt wird, müssen Sie

F7 (Ende von Exclusive) am Ende der Meldung manuell

eingeben.

Weitere Informationen zu den System Exclusive-Mel-

dungen finden Sie im Anhang auf Weitere Einzelheiten

finden Sie in der getrennt gelieferten Broschüre mit

Datenlisten.

Sedezimal: 00~7F, F7

Dezimal: 0~127, 247

Byte (Sedezimal): 00~7F, F7

12 34

Song-Modus

204

Einfügen von Events

Sie können auch neue Event-Daten einfügen, die nicht in

den Einspieldaten enthalten sind.

1Währen Sie sich im Song Play-Modus befinden, drücken Sie

[EDIT], um den Song Edit-Modus aufzurufen.

2Drücken Sie [F1] (SEQ), um die Sequence Track Event-Liste

anzuzeigen.

3Drücken Sie Track [1~16], um eine Spurnummer zu wählen, die

editiert werden soll. Daraufhin wird die Event-Liste der

gewählten Spur angezeigt.

Wählen Sie beim EX5R die Spur, ehe Sie den Song Edit-

Modus aufrufen.

Sie können auf der Suche nach Einfügepositionen die

vertikalen "/❷-Cursor-Schalter verwenden, um durch

die Event-Liste zu rollen.

Wenn der Cursor auf ein Event gestellt wird, erklingen

die Notendaten.

Wenn Sie den [CURSOR]-Schalter drücken, so daß die

Kontrollampe aufleuchtet, kann das Datenrad dazu ver-

wendet werden, den Cursor rasch zu bewegen.

4Drücken Sie [F5] (INS: Insert) und das Insert Pop-up-Menü

erscheint.

5Bewegen Sie den Cursor zum Event-Typ oben links im Insert Pop-

up-Menü und bestimmen Sie den Typ des Events, das eingefügt

werden soll.

Weitere Einzelheiten zu den Event-Typen finden Sie auf

Seite 202.

6Bewegen Sie den Cursor zu Measure/Beat/Clock, und be stimmen

Sie die Position im Einzelnen.

7Bewegen Sie den Cursor zu jedem einzelnen Parameter, und bes-

timmen Sie den jeweiligen Wert.

8Drücken Sie [ENTER], um das Event einzugeben.

Ändern von Events

Sie können die Events in den Performance-Daten verändern.

1Drücken Sie ausgehend vom Song Play-Modus den Schalter

[EDIT], um den Song Edit-Modus aufzurufen.

2Drücken Sie [F1] (SEQ), um die Sequence Track Event-Liste

anzuzeigen.

3Drücken Sie Track [1~16], um eine Spurnummer zu wählen, die

editiert werden soll. Daraufhin wird die Event-Liste der

gewählten Spur angezeigt.

Wählen Sie beim EX5R die Spur, ehe Sie den Song Edit-

Modus aufrufen.

Wenn Sie den oben beschriebenen Schritt befolgen, wird

CHNG hervorgehoben und automatisch gewählt. Drück-

en Sie erforderlichenfalls [F6], um CHNG zu wählen.

4Bewegen Sie den Cursor zu der Position des Events, das Sie verän-

dern möchten und editieren Sie die Parameter.

Sie können durch die Event-Liste rollen, Event-Positio-

nen suchen und Parameter mit den vertikalen "/❷-

Cursor-Schaltern wählen. Sie Können den Crursor auch

mit den hrizont alen ➛/❿!Cursor-Schaltern bewegen.

Wenn der Cursor zu einem Event bewegt wird, erklinen

die Noten-Daten.

Wenn Sie den [CURSOR]-Schalter drücken, leuchtet die

Kontrollampe auf, und Sie können das Datenrad dazu

verwenden, den Cursor schnell zu bewegen.

Weitere Einzelheiten zu den Event-Typen und -Parame-

tern finden Sie auf Seite 202.

5Verwenden Sie [INC]/[DEC], das Datenrad oder den Ziffernblock,

um die Werte zu verändern und einzustellen.

6Drücken Sie [ENTER], um die Veränderungen zu bestätigen.

Löschen von Events

Sie können ein bestimmtes Event aus den Performance-

Daten löschen.

1Drücken Sie ausgehend vom Song Play-Modus den Schalter

[EDIT], um den Song Edit-Modus aufzurufen.

2Drücken Sie [F1] (SEQ), um die Sequence Track Event-Liste

anzuzeigen.

3Drücken Sie Track [1~16], um eine Spurnummer zu wählen, die

editiert werden soll. Daraufhin wird die Event-Liste der

gewählten Spur angezeigt.

Wählen Sie beim EX5R die Spur, ehe Sie den Song Edit-

Modus aufrufen.

4Bewegen Sie den Cursor zu der Position des Events, das Sie

löschen möchten.

5Drücken Sie [F8] [DEL] (Delete), um das gegenwärtig gewählte

Event zu löschen (hierbei handelt es sich um das Event, wo sich

der Cursor befindet).

Song-Modus

205

[F2]: PFX (Pattern Play Effects Track)

Wenn Sie die Pattern Play Effects-Spur editieren, können Sie

neue Play Effects-Steuerungsdaten für jede einzelne Pattern-

Spur (1~8) einsetzen sowie die Position und den Wert der

bestehenden Event-Daten ändern. Drücken Sie [F2] (PFX),

um die Event-Liste für die Pattern Play Effects-Spur aufzu-

rufen. Das Menü wird durch die Funktionen [F5]INS

(Insert) und [F6] CHNG (Change) ergänzt. Ferner wird [F8]

DEL (Delete) ergänzt, um Daten zu löschen.

❑ Einstellungen:

1 Takt: 1~999

2 Taktschlag: 1~16

3 Clock: 000~479

4 Tr (Pattern Track): 1~8

5 Control (Steuerungstyp): Groove Type

Quantize Strength

Groove Timing

Groove Velocity

Groove Gate Time

Gate Time Rate

Clock Offset

Velocity Rate

Velocity Offset

Transpose

6 Wert: Die Werte sind, abhängig vom Typ des Steuerungsele-

ments, unterschiedlich.

Weitere Einzelheiten zu den einzelnen Steuerungstypen

und Werten finden Sie auf Seite 188.

Einsetzen von Steuerungsdaten

Die grundlegenden Schritte sind dieselben wie für das Ein-

setzen von Sequenzerspuren. Drücken sie [F2] (PFX), um die

Pattern Play Effects-Spur zu wählen, und führen Sie den Ein-

setzungsvorgang durch.

1 2 3 4 5 6

Ändern von Steuerungsdaten

Die grundlegenden Schritte sind dieselben wie für das Ein-

setzen von Sequenzerspuren. Drücken sie [F2] (PFX), um die

Pattern Play Effects-Spur zu wählen, und führen Sie den

Änderungsvorgang durch.

In der Change-Anzeige können die Typen der

Steuerungselemente nicht verändert werden. Eine Verän-

derung des Steuerungstyps wird durch Einsetzen von

Steuerungsdaten (Seite 204) ausgeführt.

Löschen von Steuerungsdaten

Die grundlegenden Schritte sind dieselben wie für das Ein-

setzen von Sequenzerspuren. Drücken sie [F2] (PFX), um die

Pattern Play Effects-Spur zu wählen, und führen Sie den

Löschvorgang durch.

[F3]: PTN (Pattern Track)

Wenn die Pattern-Spuren editiert werden, können Sie das

aufgezeichnete Taktmaß und die Pattern in Takteinheiten

verändern. Drücken Sie [F3] (PTN), um die Pattern Track

Event-Liste aufzurufen. Das Menü wird, um die Funktion

[F6] CHNG (Change) ergänzt. Ferner wird [F8] CLR (Clear)

ergänzt, um Daten zu löschen.

❑ Einstellungen:

1 Takt: 001~999

2 Taktmaß: 1/4~8/4, 1/8~16/8, 1/16~16/16

3 Pattern-Nummer: off, 01~50, end

Veränderung des Taktmaßes und der Patterns

Die grundlegenden Schritte sind dieselben wie für das Ein-

setzen von Sequenzerspuren. Drücken sie [F3] (PTN), um

die Pattern-Spur zu wählen, und führen Sie den

Änderungsvorgang durch.

Wählen und geben Sie “end” für die Pattern-Nummer am

Ende eines Songs ein. Wenn am Ende “end” nicht

eingegeben wird, endet der Song nicht an der gewünschten

Position.

Löschen von Pattern

Die grundlegenden Schritte sind dieselben wie zum Löschen

von Sequenzerspuren. Drücken Sie [F3] (PTN), um eine Pat-

tern-Spur zu wählen und führen Sie die Löschfunktion aus.

Selbst wenn Sie ein Pattern löschen, wird das Taktmaß

nicht mitgelöscht.

12 3

Song-Modus

206

[F4]: TEMPO (Tempo Track)

Wenn Sie die Tempo-Spur editieren, können Sie Tempo-

Daten (Tempo-Änderungen) einsetzen sowie die Position

und den Wert der gegenwärtigen Temop-Daten verändern.

Drücken Sie [F4] (TEMPO), um die Tempo Track Event-

Liste aufzurufen. Das Menü wird, um die Funktionen [F5]

INS (Insert) und [F6] CHNG (Change) ergänzt. Außerdem

wird [F8] DEL (Delete) ergänzt, um Daten zu löschen.

❑ Einstellungen:

1 Takt: 1~999

2 Timing: 1~16

3 Clock: 000~479

4 Wert: 30.0~250.0

Einsetzen von Tempo-Daten

Die grundlegenden Bedienungsschritte sind dieselben wie

zum Einsetzen von Sequenzerspuren. Drücken Sie [F4]

(TEMPO), um die Tempo-Spur zu wählen und führen Sie

den Einsetzvorgang aus.

Ändern von Tempo-Daten

Die grundlegenden Bedienungsschritte sind dieselben wie

zum Ändern von Sequenzerspuren. Drücken Sie [F4] (PTN),

um die Tempo-Spur zu wählen, und führen Sie die Änderun-

gen aus.

Löschen von Tempo-Daten

Die grundlegenden Bedienungsschritte sind dieselben wie

zum Einsetzen von Sequenzerspuren. Drücken Sie [F4]

(TEMPO), um die Tempo-Spur zu wählen, und führen Sie

den Löschvorgang aus.

231 4

Song Job-Modus

In dieser Funktion stehen Ihnen verschiedene Jobs für Songs

zur Verfügung, die im Song Edit-Modus eingespielt wurden,

(oder editiert werden). Diese Jobs, die es Ihnen ermöglichen

zu kopieren oder zu löschen sowie zahlreiche andere Funk-

tionen auszuführen, werden jeweils für einen Takt oder eine

Spur ausgeführt.

[F2]: JOB1

[F3]: JOB2

[F4]: JOB3

[F7]: UNDO/REDO

F2 F3 F4 F7

Song-Modus

[SONG]

------[JOB]

------[F2:JOB1] ..........................................................207

------[Clear Song] ............................................207

------[Copy Track] ..........................................208

------[Clear Track]..........................................208

------[Mix Track] ............................................208

------[Normalize Effect] ................................208

------[Time Stretch] ........................................208

------[F3:JOB2] ..........................................................209

------[Copy Measure]......................................209

------[Erace Measure] ....................................209

------[Create Measure] ..................................209

------[Delete Measure]....................................210

------[Thin Out] ..............................................210

------[Extract]..................................................210

------[Chord Sort] ............................................211

------[Chord Sparate] ......................................211

------[F4:JOB3] ..........................................................212

------[Quantize] ..............................................212

------[Move Clock] ..........................................214

------[Modify GateTime] ................................215

------[Modify Velocity] ..................................216

------[Transpose] ............................................217

------[Shift Note] ............................................217

------[Crescendo] ............................................217

------[Shift Event] ..........................................218

------[F7:UNDO]..........................................................218

207

Drücken Sie ausgehend vom Song-Modus den [JOB]-Schalter,

um auf den Song Job-Modus umzuschalten.Wenn Sie den

Song Job-Modus aufrufen, erscheint das folgende Menü auf

der Anzeige. Es stehen insgesamt 22 Arten von Jobs im Song

Job-Modus zur Verfügung. Diese Jobs sind in drei Gruppen

untergliedert, JOB1~3. Drücken Sie [F2] (JOB1), [F3]

(JOB2) oder [F4] (JOB3), um ein Menü zu wählen. Die

Undo/Redo-Funktion (Rückgängigmachen und Wiederholen

von Jobs) ist [F7] zugeordnet und macht die Veränderungen

des ganz zuletzt durchgeführten Jobs rückgängig bzw.

wiederholt sie.

Schritte zur Ausführung eines Jobs

1Ausgehend vom Song Play-Modus wählen Sie eine Song-Spur, für

die Sie einen Job ausführen möchten.

2Drücken Sie [JOB], um den Song Job-Modus aufzurufen.

3Drücken Sie [F2] (JOB1), [F3] (JOB2) oder [F4] (JOB3), um ein

Menü zu wählen. Daraufhin wird das gewählte Menü angezeigt.

4Bewegen Sie den Cursor zu einem Job und drücken Sie [ENTER].

Daraufhin erscheint der gewählte Job auf der Anzeige.

Sie können zur Anzeige der einzelnen Jobs auch

[SHIFT] gedrückt halten, und dann [F1]~[F8] drücken.

5Bewegen Sie anschließend den Cursor zu einem Parameter und

verwenden Sie [INC]/[DEC], das Datenrad, den Ziffernblock oder

die Knöpfe 1~6, um Werte einzustellen.

In Abhängigkeit vom gewählten Job ist es möglicher-

weise nicht erforderlich, Werte einzustellen.

6Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende Pop-up-

Menü und fordert Sie zur Bestätigung des Bedienungsschritts auf.

7Drücken Sie [YES], um den Job auszuführen. Daraufhin erscheint

kurzzeitig “Completed!” auf der Anzeige und bestätigt, daß der

Job ausgeführt worden ist. Anschließend erscheint wieder die

vorhergehende Anzeige.

Drücken Sie [NO], um den Job nicht auszuführen.

“Executing...” erscheint, wenn die Ausführung des be-

treffenden Song Jobs eine gewisse Zeit in Anspruch

nimmt. Beachten Sie unbedingt, daß die Daten ver-

nichtet werden können, wenn die Stromversorgung aus-

geschaltet wird, während “Executing...” angezeigt wird.

8Drücken Sie [EXIT] zweimal, um den Song Job-Modus zu ver-

lassen und zum Song Play-Modus zurückzukehren.

[F2]: JOB1

Drücken Sie [F2] (JOB1), und das JOB1-Menü wird

angezeigt. Es stehen sechs Jobs zur Verfügung, die in Song

Track-Einheiten ausgeführt werden.

1. Clear Song (Löscht alle Song-Daten.)

2. Copy Track (Kopiert die festgelegten Spur-Daten auf eine andere

Spur.)

3. Clear Track (Löscht alle Daten der ausgewählten Spur.)

4. Mix Track (Mischt die Daten einer Spur mit denen einer

anderen.)

5. Normalize Effect (Fügt den einzelnen Spuren die Play Effects-Ein-

stellungen auf Dauer zu.)

6. Time Stretch (Expandiert oder komprimiert für eine bestimmte

Spur alle Zeit-Daten über einen festgelegten Bereich.)

1. Clear Song

Dieser Job löscht alle Spur-Daten eines Songs und initialisiert

die Play Effects und anderen Einstellungen des Songs.

Song-Modus

208

2. Copy Track

Dieser Job kopiert alle Daten einer festgelegten Spur zu einer

anderen. Die Play Effects-Daten und anderen Einstellungen

des Songs werden gleichzeitig kopiert. Diese Funktion über-

schreibt alle in der Ziel-Spur eventuell vorhandenen Daten.

■ Src Track (Source Track)

Dieser Parameter stellt die Quellenspur ein, die kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 1~16

■ Dst Track (Destination Track)

Dieser Parameter stellt die Zielspur ein, zu der kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 1~16

3. Clear Track

Dieser Job löscht alle Daten auf einer bestimmten Spur.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, die gelöscht werden

soll.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16), ptn (Pattern-

Spur), pfx (Pattern Play Effect-Spur), tempo,

all (Alle Spuren)

4. Mix Track

Dieser Job mischt alle Daten einer bestimmten Sequenzspur

(Mix-Quellenspur) mit den Daten einer anderen Spur (Mix-

Zielspur). Am Ende dieser Funktion enthält die Zielpur

sowohl ihre Original-Daten als auch eine Kopie der Daten

von der Quellenspur.

■ Src Track (Source track)

Dieser Parameter bestimmt die Mix-Quellenspur.

❑ Einstellungen: 1~16

■ Dst Track (Destination track)

Dieser Parameter stellt die Mix-Zielspur ein.

❑ Einstellungen: 1~16

5. Normalize Effect

Dieser Job überschreibt die Daten einer bestimmten Sequenz-

erspur und fügt die Play Effects-Einstellungen (Wiedergabe-

Effekte; Seite 187) der betreffenden Spur auf Dauer zu. Die

Play Effects-Einstellungen der Spur werden auf die Standard-

Einstellungen zurückgesetzt.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, für die der Normalize

Effect-Job ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16), all (Alle

Spuren)

6. Time Stretch

Dieser Job expandiert oder komprimiert das Timing eines

ausgewählten Bereichs auf der ausgewählten Spur. Dieser

Vorgang wirkt sich auf das Timing sowohl von Note Step,

Gate als auch Event aus und expandiert oder komprimiert

den gesamten festgelegten Bereich.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, auf der Time Stretch

ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16), all (Alle

Spuren)

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich (Anfangstakt bis

zum Endtakt) ein, bei dem Time Stretch durchgeführt

wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Time

Dieser Parameter stellt das Expansions- oder Kompres-

sionsverhältnis innerhalb des ausgewählten Bereichs in

Prozent ein.

❑ Einstellungen: 50~200%

Song-Modus

209

[F3]: JOB2

Drücken Sie [F3] (JOB2) und das JOB2-Menü wird

angezeigt. Es gibt acht Jobs, die in Takteinheiten ausgeführt

werden.

1. Copy Measure (Kopiert Daten in einem ausgewählten Bereich.)

2. Erase Measure (Löscht Daten in einem ausgewählten Bereich.)

3. Create Measure (Setzt in alle Spure leere Takte ein.)

4. Delete Measure (Löscht bestimmte Takte aus allen Spuren.)

5. Thin Out (Verringert die Daten-Menge, z.B. Steuerungsdaten.)

6. Extract (Extrahiert bestimmte Daten aus dem festgelegten Bere-

ich.)

7. Chord Sort (Sortiert Noten eines Akkordes nach der Tonhöhe in

einem bestimmten Spurbereich.)

8. Chord Separate (Ordnet die Noten eines Akkordes der Reihe nach

an, wobei eine feste Verzögerung eingefügt wird.)

1. Copy Measure

Dieser Job kopiert alle Daten eines ausgewählten Bereichs

einer Spur in einen anderen. Es ist auch möglich, die Daten

innerhalb derselben Spur zu verschieben. Dieser Vorgang

überschreibt alle eventuell in der Zielspur vorhandenen

Daten.

■ Src Track (Quellenspur)

Dieser Parameter stellt die Quellenspur ein, die kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16), ptn (Pattern-

Spur), pfx (Pattern Play Effect-Spur), tempo,

all (Alle Spuren)

Für ptn (Pattern-Spur), pfx (Pattern Play Effect-Spur),

tempo, und all (Alle Spuren) kann die Zielspur nur von

einer Quellenspur kopieren, die dieselbe ist wie die Ziel-

spur. Wenn “ptn”, “pfx”, “tempo”, oder “all” gewählt

ist, paßt sich die Zielspur automatisch der Wahl an.

■ Src Meas (Source Measure)

Dieser Parameter stellt den Bereich (begrenzt vom

Anfangstakt und Endtakt) in der Quellenspur ein.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Dst Track (Destination Track)

Dieser Parameter stellt die Zielspur ein, auf die kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16), ptn (Pattern-

Spur), pfx (Pattern Play Effect-Spur), tempo,

all (Alle Spuren)

■ Dst Meas (Destination Measure)

Dieser Parameter stellt den ersten Zieltakt ein (der Takt,

wo der Kopiervorgang beginnen wird), zu dem kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 001 ~ 999

■ Times

Dieser Parameter stellt die Häufigkeit ein, mit der der

Kopiervorgang stattfindet.

❑ Einstellungen: 01~99

2. Erase Measure

Dieser Job löscht alle Daten aus einem ausgewählten Bereich

auf einer Spur. Obwohl die Daten gelöscht werden, bleiben

die leeren Takte immer noch erhalten.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Takt-

Löschung durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16), ptn (Pattern-

Spur), pfx (Pattern Play Effect-Spur), tempo

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich (Anfangstakt bis

zum Endtakt) ein, wo die Takt-Löschung durchgeführt

wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

3. Create Measure

Dieser Job fügt einen oder mehrere leere Takte in alle Spuren

(Sequenzerspuren 1~16, Pattern, Pattern Play Effect, und

Tempo-Spuren) gleichzeitig ein.

Song-Modus

210

■ Measure

Dieser Parameter stellt die Position ein (den Anfangstakt

für die Einfügung), wo der leere Takt eingefügt wird.

❑ Einstellungen: 001~999

■ Size

Dieser Parameter stellt die Anzahl der leeren Takte ein,

die eingefügt werden.

❑ Einstellungen: 01~99

■ TIME

Dieser Parameter stellt das Taktmaß für die leeren Takte

ein.

❑ Einstellungen: 1/4~8/4, 1/8~16/8, 1/16~16/16

Da Sie das Taktmaß frei bestimmen können, ermöglicht

es Ihnen die Create Measure-Funktion, einen Song mit

einem ungeraden Taktmaß zu erzeugen.

4. Delete Measure

Dieser Job löscht einen ausgewählten Bereich von Takten aus

einem Song. Der festgelegte Bereich wird aus allen Spuren

(Sequenzerspuren 1~16, Pattern, Pattern Play Effect und

Tempo-Spuren) gleichzeitig gelöscht. Jeder Takt, der dem

letzten Takt des festgelegten Bereichs folgt, wird nach vorn

verschoben, um die entstandene Lücke zu füllen.

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo die Takt-Löschung durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

5. Thin Out

Dieser Job entfernt jedes zweite Vorkommnis eines bestimm-

ten Nicht-Noten-Events aus einem bestimmten Spurbereich.

Der Zweck dabei ist, das Daten-Volumen zu reduzieren und

zusätzlichen Arbeitsspeicher verfügbar zu machen.

Wenn das Intervall der einzelnen Events größer ist als 60

Clocks, werden die Daten nicht entfernt.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Daten-Reduk-

tion durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16), tempo

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo die Daten-Reduktion durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Events

Dieser Parameter stellt den Event-Typ ein, der reduziert

wird. Wenn “Control Change” (Steuerungswechsel)

gewählt ist, wird unten ein Einstellungsparameter

hinzugefügt, und die Steuerungsnummer kann dort be-

stimmt werden.

Wenn im Parameter Track “tempo” gewählt ist, wird die

Tempoveränderung automatisch in den Events eingestellt.

Aus diesem Grunde ist hierfür keine besondere Einstel-

lung erforderlich.

❑ Einstellungen: Pitch Bend, Control Change (Steuerungswech-

sel-Nummerbereich von 000~127), Ch After

Touch (Channel After Touch), PolyAfter

Touch (Polyphonic After Touch)

6. Extract

Mit diesem Job können Sie alle Vorkommnisse von be-

stimmten Event-Daten aus einem ausgewählten Bereich einer

Sequenzerspur in den entsprechenden Bereich einer anderen

Sequenzerspur bewegen. Nach Abschluß dieses Vorgangs

sind die festgelegten Events nicht mehr in der Quellen-Spur

vorhanden. Wenn auf der Zielspur bereits Daten vorhanden

sind, werden die extrahierten und die bereits vorhandenen

Daten gemischt.

Sie können mit diesem Job die gewählten Event-Daten auch

löschen, statt sie zu bewegen. Hierzu stellen Sie einfach die

Zielpur für die Extrahierung auf “off”.

Song-Modus

211

■ Track

Dieser Parameter wählt die Spur, von der die Extrahierung

durchgeführt wird (Extrahierungs-Quelle), und die Spur,

auf die kopiert wird (Extrahierungs-Ziel).

❑ Einstellungen:

Extrahierungs-Quelle: 1~16

Extrahierungs-Ziel: 1~16, off (extrahierte Daten werden

gelöscht)

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo die Extrahierung durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Events

Dieser Parameter stellt den Event-Typ ein, der extrahiert

wird.

Wenn ein anderes Event als “Sys. Exclusive” (System-Exk-

lusive-Daten) gewählt ist, werden nachfolgend zusätzliche

Parameter für den Event-Bereich hinzugefügt, und Sie

können den Bereich festlegen.

❑ Einstellungen: Note, Program Change, Pitch Bend, Control

Change, Ch After Touch (Channel After

Touch) , PolyAfterTouch (Polyphonic After

Touch), Sys.Exclusive(System Exclusive)

■ Event Range

Dieser Parameter stellt den Bereich ein, aus dem Sie das

Event extrahieren wollen. Die Einheit der Werte ist je

nach Art des gewählten Events unterschiedlich.

❑ Note: C-2~G8

❑ Program Change, Control Change (Control number), Ch

After Touch, PolyAfterTouch: 0~127

❑ Pitch Bend: -8192~+8192

7. Chord Sort

Dieser Job “sortiert” Akkord-Noten Events (gleichzeitig

auftretende Noten-Events) nach der Reihenfolge ihrer Ton-

höhe. Die Sortierung kann auf- oder absteigend nach der

Tonhöhe erfolgen. Die Akkorde innerhalb eines aus-

gewählten Bereichs der festgelegten Sequenzerspur können

sortiert werden. Wenn z.B. die Noten E3, C3, und G3 alle gle-

ichzeitig beginnen, erhalten diese (in der Einstellung “up

order”, d.h. aufsteigend) die Reihenfolge C3, E3, G3, bzw. (in

der Einstellung “down order” oder absteigend) die Reihen-

folge G3, E3, C3 .

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Akkord-

sortierung durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16)

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo die Akkordsortierung durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Type

Dieser Parameter stellt den Typ der Akkordsortierung ein.

Wenn “up order” gewählt ist, werden die Akkorde von der

niedrigsten Tonhöhe bis zur höchsten Tonhöhe sortiert,

während die Wahl von “down order” eine Sortierung von

der höchsten zur niedrigsten Tonhöhe bewirkt.

❑ Einstellungen: up order, down order

8. Chord Separate

Mit diesem Job können Sie alle Noten eines Akkordes

(innerhalb eines festgelegten Abschnitts einer bestimmten

Sequenzerspur) in ihre Einzelnoten auftrennen und eine

festgelegte Verzögerung zwischen ihnen einfügen. Wenn z.B.

der Wert Clock auf 30 steht, wird ein Akkord aus den Ele-

menten C3, E3, G3 als C3 gespielt (zum ursprünglichen

Timing des Akkords), 30 Clock-Impulse später gefolgt von E3

und dann weitere 30 Clock-Impulse später gefolgt von G3.

Diese Funktion ermöglicht es auf einfache Weise, einen

beliebigen Akkord zu trennen und ist z.B. dann nützlich,

wenn Sie Gitarren-Akkorde offen spielen wollen.

Beachten Sie, daß Akkorde nicht über die folgende Takt-

grenze hinaus oder in den folgenden Akkord hinein

getrennt werden können.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Akkord-Tren-

nung ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16)

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo die Akkordtrennung ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Clock

Dieser Parameter stellt das Clock-Intervall ein, das zwi-

schen benachbarten Noten eingefügt wird.

❑ Einstellungen: 1~999

Song-Modus

212

[F4]: JOB3

Drücken Sie [F4] (JOB3) und das JOB3-Menü wird

angezeigt. Es stehen acht Jobs zur Verfügung, die für Noten-

Eventdaten einer bestimmten Spur wirksam sind.

1. Quantize (Korrigiert das Timing von Noten in einem aus-

gewählten Bereich.)

2. Move Clock (Verschiebt alle Events in einem ausgewählten Bere-

ich.)

3. Modify GateTime (Verändert die Austastzeit der Noten (Noten-

länge) in einem ausgewählten Bereich.)

4. Modify Velocity (Verändert die Noten-Anschlagsstärke in einem

ausgewählten Bereich.)

5. Transpose (Transponiert alle Noten innerhalb eines ausgewählten

Bereichs.)

6. Shift Note (Ersetzt in einem ausgewählten Bereich alle Noten

einer bestimmten Tonhöhe mit einer anderen Tonhöhe.)

7. Crescendo (Erhöht oder senkt stufenweise die Anschlagsstärke

innerhalb eines ausgewählten Bereichs.)

8. Shift Event (Verändert den Event-Typ innerhalb eines aus-

gewählten Bereichs in einen anderen Typ.)

1. Quantize

Dieser Job quantisiert die Noten-Events innerhalb eines be

stimmten Bereichs einer ausgewählten Spur. Sie können

diese Funktion beispielsweise dazu verwenden, das Timing

einer Echtzeit-Einspielung zu verbessern.

Die Quantisierungsstärke- und Quantisierungsempfindlich-

keits-Funktionen ermöglichen es Ihnen, vielfältige Einstel-

lungen vorzunehmen. Die Stärkeeinstellung variiert, je nach-

dem wie dicht eine Note an die nächstliegende Rasterlinie

gezogen wird. Die Empfindlichkeitseinstellung legt den Bere-

ich fest. Sie können diese Einstellungen kombinieren, um

z.B. nur solche Noten leicht anzupassen, die von der näch-

sten Rasterlinie weit entfernt liegen, während die dichter

daran liegenden Noten unbeeinflußt bleiben.

Ferner fügt die Raten-Einstellung (Rate) dem Rhythmus

einen “Swing-Faktor” hinzu. Diese Einstellung ermöglicht es

Ihnen, die Noten-Events bei jedem geradzahligen Taktschlag

geringfügig zu verzögern. So swingt die Musik. Wenn Sie z.B.

einen Quantisierungswert von einer Achtelnote verwenden,

werden die Noten verzögert, mit denen das zweite, vierte,

sechste oder achte Taktintervall beginnt.

Sie können ferner den Swing weiter verbessern, indem Sie

die Anschlagsstärke und die Noten-Länge der verzögerten

Noten-Events variieren.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, auf der die Quan-

tisierung ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16)

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo die Quantisierung ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Qunt (Quantize Value)

Dieser Parameter stellt den Standard-Notenwert ein, um

den die Quantisierung das Timing korrigiert.

verwendet die 16tel Note und 16tel Triolenwerte

als Standard-Notenwerte, und verwendet 8tel

Noten und 8tel Triolen als Standard-Notenwerte. Wenn

Sie bei einem Song, der 16tel Noten (oder 8tel Noten) und

16tel Triolen (oder 8tel Triolen) enthält, den Quan-

tisierungswert auf 16tel Triolen oder 8tel Triolen ein-

stellen, werden alle Noten auf das Timing der Triolen

quantisiert, was wiederum das Gefüge des Songs voll-

ständig ruinieren kann. Wenn Sie in diesem Fall

oder für die Standard-Notenwerte verwenden, wer-

den die Noten, die näher am Timing der 16tel Note (oder

8tel Note) liegen als 16tel Noten (oder 8tel Noten) behan-

delt und solche Noten, die näher am Timing der 16tel Tri-

olen (oder 8tel Triolen) liegen, als 16tel Triolen (oder 8tel

Triolen), so daß dieses Problem umgangen werden kann.

❑ Einstellungen: , , , , , , , ,

Originaldaten

Quantisiert mit “”

Quantisiert mit “

”

Quantisierungstärke=100%

Eine Viertelnotenlänge

Song-Modus

213

■ Streng (Quantize Strength)

Bei der Quantisierung legt Strength die Quantisierungs-

stärke fest, d.h. wie dicht eine Note an die nächstliegende

Rasterlinie oder den ursprünglichen Quantisierungs-Wert

herangezogen wird.

Eine Einstellung von 100% zieht jede Note vollständig auf

die Position der nächsten Rasterlinie. Eine Einstellung von

50% verschiebt jede Note nur um den halben Weg bis zur

nächsten Rasterlinie.

❑ Einstellungen: 0%~100%

■ Sens (Quantisierungs-Empfindlichkeit):

Die Quantisierungs-Empfindlichkeit liegt auf der Grund-

lage der Entfernung zur nächsten Rasterlinie fest, welche

Noten quantisiert werden. Dieser quantisierbare Daten-

bereich wird als Prozentsatz (%) angegeben.

In dem nachfolgenden Diagramm bedeutet ein Wert von

100%, daß die Hälfte des Quantisierungswertes sich nach

rechts (vorwärts) und nach links (rückwärts) der Raster-

linie erstreckt. Wenn der Quantisierungswert z.B. eine

Viertelnote beträgt, bestimmt ein Empfindlichkeitswert

von 100% die Achtelnoten-Positionen ganz rechts und

ganz links von der Rasterlinie.

Wenn die Empfindlichkeit auf 100% eingstellt wird (oder

-100%), wirkt sich die Quantisierung auf alle Noten aus.

Wenn Sie die Empfindlichkeit auf 50% eingestellt haben,

wirkt sich die Quantisierung nur auf solche Noten aus, die

innerhalb der Spanne eines halben Intervalls links und

rechts von der Rasterlinie liegen. Wenn im vorhergehen-

den Beispiel eine Empfindlichkeit von 50% mit einem

Quantisierungsraster von einer Viertelnote verwendet

wurde, dann werden alle Noten innerhalb einer Sechzehn-

telnote zu jeder Seite der Rasterlinie verschoben. Noten,

die weiter entfernt liegen, bleiben unberührt.

Wenn die Empfindlichkeit auf -50% eingestellt wurde und

wir ein Quantisierungsraster von einer Viertelnoten

unterstellen, würden alle Noten quantisiert, die weiter als

eine Sechzehntelnote von der Rasterlinie entfernt liegen,

während alle Noten unberührt bleiben, die dichter daran

liegen. Oder anders ausgedrückt verwenden Sie einen po

sitiven Wert, wenn Sie nur solche Noten verschieben

möchten, die am nächsten an der Rasterlinie liegen und

negative Werte, um nur solche Noten zu verschieben, die

weit von der Rasterlinie entfernt liegen.

❑ Einstellungen: -100%~+000%~+100%

Wirksamer Bereich

Exakte Position

100% 100%

70 50 30 30 50 70

Empfindlichkeit=+100%

Empfindlichkeit=+50%

Empfindlichkeit=+30%

Empfindlichkeit=-30%

Empfindlichkeit=-50%

Empfindlichkeit=-100%

Mit dieser Funktion können Sie Noten korrigieren, die

echte Timing-Fehler darstellen, während die subtileren

Timing-Versätze erhalten bleiben, die besonders charak-

teristisch für eine authentische Einspielung sind. Um

ein Ergebnis dieser Art zu erzielen, sollten Sie im allge-

meinen die Empfindlichkeit etwa zwischen -30% und

-50% einstellen, um nur solche Noten zu quantisieren,

die sich weit entfernt vom Quantisierungsraster befin

den.

■ Rate (Swing Rate)

Diese Einstellung erlaubt es Ihnen, eine geringfügige

Verzögerung der Noten-Events in jedem geradzahligen

Intervall des eingestellten Quantisierungsrasters zu erzeu-

gen und dem Rhythmus einen “Swing” hinzuzufügen.

Wenn Sie eines der triolischen Quantisierungsraster ver-

wenden, verzögert der EX die Noten auf jeden dritten

Taktschlag der Triole. Wenn Sie das oder Quan-

tisierungsraster verwenden, verzögert der EX nur die ger-

adzahligen Intervalle.

Die “Swing Rate” (in Prozent) bestimmt, wie weit Sie die

Note verschieben und kann auf eine Länge von zwei oder

drei Quantisierungswerten eingestellt werden. Die verfüg-

baren Einstellungen hängen vom gewählten Quan-

tisierungswert ab.

Wenn der Quantisierungswert , , , ist:

In diesem Fall entspricht 100% der doppelten Länge des

Quantisierungsrasters. Aus diesem Grunde ist die

ursprüngliche Position bei geradzahligen Takten, die

durch die Rateneinstellung beeinflußt werden, 50%.

Eine Einstellung von 50% erzeugt keine Veränderung, so

daß der geradzahlige Taktschlag genau auf dem Raster

zentriert bleibt und nicht mit Swing versehen wird.

Höhere Werte als 50% verschieben das Timing nach vorn

und erzeugen einen “Swing” des Rhythmus.

Der Maximalwert, 75%, verschiebt das Timing auf die

Hälfte des Quantisierungswertes (eine punktierte Note).

0% 50% 75% 100%

Verfügbarer Bereich

Song-Modus

214

Wenn der Quantisierungswert

, ,

ist:

In diesem Fall entspricht 100% der dreifachen Länge des

Quantisierungsrasters. Aus diesem Grunde ist die

ursprüngliche Position des dritten Taktschlags einer Tri-

ole, die durch die Rateneinstellung beeinflußt werden,

66%.

Eine Einstellung von 66% erzeugt keine Veränderung, so

daß der dritte Taktschlag in der Triole genau auf dem

Raster zentriert bleibt und nicht mit Swing versehen wird.

Höhere Werte als 66% verschieben das Timing nach vorn

und erzeugen einen “Swing” des Rhythmus.

Der Maximalwert, 83%, verschiebt das Timing auf ein-

halb des Quantisierungswert (eine Sechstole).

Wenn der Quantisierungswert

oder ist:

In diesem Fall entspricht 100% der doppelten Länge der

oder -Werte. Aus diesem Grunde ist die

ursprüngliche Position bei geradzahligen Takten (der

zweiten Note), die durch die Rateneinstellung beeinflußt

werden, 50%.

Eine Einstellung von 50% erzeugt keine Veränderung, so

daß der geradzahlige Taktschlag genau auf dem Raster

zentriert bleibt und nicht mit Swing versehen wird.

Höhere Werte als 50% verschieben das Timing nach vorn

und erzeugen einen “Swing” des Rhythmus.

Der Maximalwert, 66%, verschiebt das Timing auf den

dritten Taktschlag einer Triole.

❑ Einstellungen:

Wenn der Quantisierungswert , , , oder ist:

50%~75%

Wenn der Quantisierungswert

, ,

oder ist:

66%~83%

Wenn der Quantisierungswert oder ist:

50%~66%

Wenn die Quantisierungsstärke unter 100% eingestellt

ist, können die verschobenen Noten auf einem späteren

Zeitpunkt liegen, als die folgenden normalen Noten. In

diesem Fall verschiebt der EX alle folgenden Noten um

einen gleichmäßigen Betrag.

0% 33% 66% 100%

Verfügbarer Bereich

50%

0% 33% 66% 100%

Verfügbarer Bereich

83%

■ Vel (Swing Velocity)

Diese Einstellung ermöglicht es Ihnen, die

Anschlagsstärke der Noten-Events auf jedem geradzahli-

gen Taktschlag des eingestellten Quantisierungswertes zu

verändern und dadurch dem Rhythmus einen “Swing” zu

verleihen.

Bitte beachten Sie, daß die Velocity ein Maß für die

Anschlagsstärke ist, mit der die Taste gedrückt wird. Sie

können diese Einstellung daher dazu verwenden, die

Anschlagsstärke der Noten auf jedem geradzahligen Tak-

tschlag zu erhöhen oder zu vermindern.

Eine Einstellung von 100% behält die ursprüngliche

Anschlagsstärke unverändert bei. Einstellungen unterhalb

von 100% vermindern die Anschlagsstärke der Noten auf

jedem geradzahligen Taktschlag, während Einstellungen

über 100% die Anschlagsstärke erhöhen.

Der Anschlagsstärkewert überschreitet den oberen und

unteren Grenzwert 1 und 127 nicht.

❑ Einstellungen: 0%~100%~200%

■ Gate (Swing Gate Time)

Diese Einstellung ermöglicht es Ihnen, die Notenlänge der

Noten-Events auf allen geradzahligen Taktschlägen des

eingestellten Quantisierungswertes zu verändern und

damit dem Rhythmus einen “Swing” zu verleihen.

Die Gate Time (Austastzeit) ist ein Maß für die Zeit,

während der eine Note erklingt. Sie können daher diese

Einstellung dazu verwenden, die Noten auf allen gerad-

zahligen Taktschlägen zu verlängern oder zu verkürzen.

In der Einstellung 100% werden die ursprünglichen

Notenlängen nicht verändert. Einstellungen unterhalb von

100% verkürzen die Austastzeit der Noten auf allen gerad

zahligen Taktschlägen, während Einstellungen über 100%

diese verlängern.

Der Wert für die Austastzeit kann den unteren Grenzwert

1 nicht unterschreiten.

❑ Einstellungen: 0%~100%~200%

2. Move Clock

Mit diesem Job können Sie alle Event-Daten in einem fest-

gelegten Abschnitt einer bestimmten Sequenzerspur in Ein-

heiten von “Clock-Impulsen” verschieben. Dieser Job ver-

schiebt jedoch niemals ein Event vor bzw. hinter die fest-

gelegten Start- und Endpunkte. Jedes Event, das eigentlich

über diese Grenzen hinweg verschoben werden müßte, wird

stattdessen an der oberen oder unteren Bereichsgrenze posi-

tioniert.

Wenn Sie Events taktweise verschieben möchten, sollten

Sie vorzugsweise den Copy Measure-Job (Seite 209) ver-

wenden.

Song-Modus

215

■ Track

Dieser Parameter wählt die Sequenzerspur, wo Move

Clock ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16), pfx, tempo

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), innerhalb dessen der Move Clock-Betrieb

ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Clock

Dieser Parameter stellt ein, wie die Daten nach vorn oder

hinten verschoben werden sollen. Bitte beachten Sie, daß

ein Taktschlag 480 Clock-Impulsen entspricht, wenn Sie

den Abstand einstellen, um den die Daten verschoben

werden.

❑ Einstellungen: -9999~+0~+9999

3. Modify GateTime

Dieser Job ändert die Notenlängen bestimmter Noten in

einem festgelegten Abschnitt in einer Spur. Die Gate Time

(Austastzeit) ist die Zeitspanne, in der eine Note gehalten

wird. Bei legato gespielten Voices entspricht die Gate Time

genau dem Notenwert. Sie können die Austastzeit mit zwei

Parametern verändern: Rate (“Stärke”) und Offset (Korrek-

turwert).

Die modifizierte Austastzeit wird anhand der nachfolgenden

Formel errechnet.

Modifizierte Austastzeit = ursprüngliche Austastzeit x

Werte für Rate + Offset

Der Wert für die Austastzeit kann nicht kleiner sein als der

untere Grenzwert 1.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein wo Modify GateTime

ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16)

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo Modify Gate Time ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Rate

Dieser Parameter erhöht oder vermindert die Austastzeit

für alle Noten innerhalb des festgelegten Bereichs durch

Multiplikation mit dem Rate-Wert. Eine Einstellung von

100% führt zu keiner Änderung. Eine Einstellung kleiner

als 100% erzeugt eine kürzere Austastzeit, während eine

Einstellung über 100% eine längere Austastzeit hervor-

ruft.

❑ Einstellungen: 000%~100%~200%

■ Offset

Dieser Parameter erhöht oder vermindert die Austastzeit

für alle Noten innerhalb des festgelegten Bereichs durch

Addition mit dem Offset-Wert. Eine Einstellung von 0

erzeugt keine Veränderung. Negative Werte vermindern

die Austastzeit, während positive Werte diese erhöhen.

❑ Einstellungen: -9999~+0~+9999

Originaldaten

(Gate)

32 32 48 48

Korrektur=–20

12 12 12 28 28

Korrektur=+20

52 52 52 68 68

Originaldaten

(Gate)

32 32 48 48

Austastzeit-Rate=50%

16 16 16 24 24

Austastzeit-Rate=150%

48 48 48 72 72

Song-Modus

216

4. Modify Velocity

Dieser Job verändert die Anschlagsstärke der Noten im fest-

gelegten Bereich. Die Anschlagsstärke (Velocity) bezieht sich

auf die Stärke, mit der eine Taste gespielt wird. Sie können

die Anschlagsstärke mit Hilfe von zwei Parameter-Typen

verändern: Rate und Offset.

Die Lautstärke kann möglicherweise in Abhängigkeit von

der gewählten Voice unterschiedlich sein, die im Voice

Edit-Modus mit einer unterschiedlichen Anschlagsstärke

einstellung versehen ist.

Der modifizierte Anschlagstärkewert errechnet sich anhand

der folgenden Formel.

Modifizierte Anschlagsstärke = ursprüngliche

Anschlagsstärkewert x Wert für Rate + Offset

Der Anschlagsstärkewert kann den oberen und unteren

Grenzwert 1 und 127 nicht über- bzw. unterschreiten.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo Modify Velocity

ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16)

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo Modify Velocity ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Rate

Dieser Parameter erhöht oder vermindert die

Anschlagstärke für alle Noten innerhalb des festgelegten

Bereichs durch Multiplikation mit dem Rate-Wert. Eine

Einstellung von 100% führt zu keiner Änderung. Eine

Einstellung kleiner als 100% erzeugt einen schwächeren

Anschlag, während eine Einstellung über 100% einen

stärkeren Anschlag hervorruft.

❑ Einstellungen: 000%~100%~200%

■ Offset

Dieser Parameter erhöht oder vermindert die

Anschlagstärke für alle Noten innerhalb des ausgewählten

Bereichs durch Addition mit dem Offset-Wert. Eine Ein-

stellung von 0 erzeugt keine Veränderung. Negative Werte

vermindern die Anschlagstärke, während positive Werte

diese erhöhen.

❑ Einstellungen: -99~+00~+99

Originaldaten

(Vel)

64 32 127 96

Anschlagstärke-Korrektur=–20

76 44 12 107 76

Anschlagstärke-Korrektur=+20

116 84 52 127 116

Originaldaten

(Vel)

64 32 127 96

Anschlagstärke-Rate=50%

48 32 16 63 48

Anschlagstärke-Rate=150%

127 96 48 127 127

Song-Modus

217

5. Transpose

Dieser Job ermöglicht es Ihnen, die Noten innerhalb eines

bestimmten Bereichs einer ausgewählten Sequenzerspur in

Halbtönen zu transponieren.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo Transpose ausge-

führt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16)

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo Transpose ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Transpose

Dieser Parameter stellt den Transponierwert (in Halbtö-

nen) ein. Ein Wert von +12 transponiert alle Noten des

Zielabschnitts um genau eine Oktave aufwärts, während

ein Wert von -12 eine Transponierung um eine Oktave

abwärts bewirkt.

❑ Einstellungen: -99~+0~+99

6. Shift Note

Dieser Job ersetzt alle Noten mit einer bestimmten Tonhöhe

(innerhalb des bestimmten Bereichs einer ausgewählten

Sequenzerspur) mit einer anderen Tonhöhe.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo Shift Note ausge-

führt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16)

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo Shift Note ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ FromNote (Quellen-Note)

Dieser Parameter stellt die zu ersetzende Tonhöhe ein.

❑ Einstellungen: C-2~G8

■ To Note (Ziel-Note)

Dieser Parameter stellt die Zieltonhöhe ein.

❑ Einstellungen: C-2~G8

7. Crescendo

Mit diesem Job können Sie allmählich die Lautstärke Ihrer

Einspielung erhöhen oder vermindern. Dieser Job erzeugt

einen Crescendo- (erhöhte Lautstärke) oder Diminuendo-

Effekt (verminderte Lautstärke), indem er allmählich die

Anschlagsstärke eines bestimmten Bereichs einer aus-

gewählten Spur verändert.

■ Track

Dieser Parameter wählt die Spur, wo Crescendo ausgeführt

wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16)

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich (Anfangstakt bis

Endtakt) ein, wo Crescendo ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Range

Dieser Parameter stellt den Betrag von Crescendo/Diminu-

endo ein. Sie können jeweils den Velocity-Endwert bestim-

men, der am Ende des festgelegten Bereichs erreicht wird.

Positive Einstellungen erzeugen ein Crescendo, während

negative Einstellungen ein Diminuendo erzeugen. Der

Anschlagsstärkewert kann die oberen und unteren Gren-

zwerte 1 und 127 nicht über- bzw. unterschreiten.

Song-Modus

218

❑ Einstellungen: -99~+0~+99

8. Shift Event

Dieser Job ersetzt alle Vorkommnisse eines bestimmten

Event-Typs (innerhalb des bestimmten Bereichs einer aus-

gewählten Sequenzerspur) gegen einen anderen festzulegen-

den Event-Typ. Diese Funktion ermöglicht es Ihnen z.B.,

Breath Controller-Daten in Channel Aftertouch-Events zu

ändern.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo Shift Event ausge-

führt wird.

❑ Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16)

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo Shift Event ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 001~ 999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Src Event (Source Event)

Dieser Parameter wählt die Quelle, die geändert wird.

❑ Einstellungen: Control Change, Ch After Touch (Channel

After Touch), Pitch Bend, Note (Note#:

Noten-Nummern), Note (Vel:

Anschlagsstärkewerte der einzelnen Noten)

Originaldaten

(Vel)

64 64 6464 64

64 54 44 2434 14

94 114

Bereich=+40(001: 1~003: 1)

64 74 84 104

Bereich=–40(001: 1~003: 1)

■ Dst Event (Destination Event)

Dieser Parameter stellt das Ziel-Event ein, gegen das das

Quellen-Event ausgetauscht wird.

❑ Einstellungen: Control Change, Ch After Touch (Channel

After Touch), Pitch Bend, Note (Note#: die

Datenänderung des Quellen-Events wird

durch Noten-Nummern mit dem festen

Anschlagsstärkewert 64 und der festen Noten-

länge 108 ersetzt), Note (Vel: Die Datenän-

derung des Quellen-Events wird gegen die

Anschlagsstärken mit der festen Tonhöhe C3

und der festen Notenlänge 108 ersetzt).

[F7]: UNDO/REDO

Die Undo/Redo-Funktion ist [F7] zugeordnet. Undo hebt die

Veränderungen auf, die Sie ganz zuletzt bei der Aufnahme,

beim Editieren oder bei einer Job-Funktion durchgeführt

haben und stellt die Daten wieder auf den vorhergehenden

Zustand zurück. Redo ist eine Funktion, die erst dann ver-

fügbar ist, nachdem Sie einen Undo-Vorgang durchgeführt

haben, und wiederholt die Undo-Funktion, um die Verän-

derungen erneut durchzuführen. Wenn Sie versehentlich

einen Job ausführen oder einen Fehler bei Aufnahme oder

Editierung machen, ist dieser Job eine praktische Lösung, um

wichtige Daten wieder herzustellen, die anderfalls ver-

lorengehen würden.

Undo/Redo ist stets nach einer Aufnahme, einem Editiervor-

gang und einem Job-Vorgang wirksam. Sobald Sie einen

Undo-Vorgang durchgeführt haben, ändert sich die Job-Beze-

ichnung auf REDO. UNDO und REDO erscheinen abwech-

selnd nach einem Undo/Redo-Vorgang. Wenn keine Daten

verändert worden sind, ist Undo/Redo nicht wirksam.

Bedienungsschritte für Undo/Redo

1 Drücken Sie [F7] (UNDO/REDO und die UNDO/REDO-Anzeige

erscheint.)

UNDO/REDO:

Die jeweils verfügbare Funktion, UNDO oder REDO, wird

angezeigt.

Das Ziel der Undo/Redo-Funktion:

Hier wird das Ziel der Undo/Redo-Funktion angezeigt, d.h. die

ganz zuletzt durchgeführte Aufnahme, Editierung oder die Bezeich-

nung der Job-Funktion.

2 Drücken Sie [ENTER], um Undo/Redo auszuführen. Daraufhin

erscheint “Completed!” auf der Anzeige und zeigt an, daß der

zuletzt durchgeführte Vorgang aufgehoben wurde. Daraufhin

erscheint der vorhergehende Inhalt der Anzeige.

Wenn [F7] (UNDO) gedrückt wurde, ohen daß vorher

ein entsprechender Bedienungsschritt stattgefunden hat,

erscheint “Undefined Job” auf der Anzeige und die

Undo-Funktion kann nicht durchgeführt werden.

UNDO/REDO Das Ziel von Undo/ Redo

Song-Modus

219

Pattern-Modus

■ Verbleibender Speicherplatz

Diese Balken-Graphik gibt Auskunft über den noch für die

Aufnahme zur Verfügung stehenden Speicherplatz bzw.

den noch verbleibenden Speicherplatz des internen

Sequenzers. Diese Funktion ist für alle internen Sequenz-

er-Funktionen, d.h. Song, Pattern und Arpeggio, verfüg-

bar.

■ Measure/PTN (Pattern Name)

Die Pattern-Bezeichnung und die gegenwärtige Taktnum-

mer werden angezeigt. Diese Positionen können nicht

verändert werden.

Track Section

Diese Einstellungen werden dazu verwendet, selbst während

der Wiedergabe eines Pattern, die Funktionen Mute und Play

Effect Thru für jede einzelne Spur auf “on” oder “off” zu

stellen.

■ 1 Track Number

Ein Pattern besteht aus 1~8 Sequenzerspuren. Für

Spuren, auf denen Aufzeichnungen erfolgt sind und die

Daten enthalten, ist die Spurnummer (Track Number)

hervorgehoben (Kästchen mit schwarzem Hintergrund).

■ 2 Mute

Dieser Parameter stellt die Stummschaltung (Mute) für

eine Spur ein, indem Sie den Cursor zur Mute-Zeile

führen und das Datenrad oder [INC]/[DEC] dazu verwen-

den, “on” oder “off” zu wählen. Wie in der Anzeige

gezeigt, kennzeichnet das schwarz gefärbte Kästchen, daß

Mute auf “on” eingestellt ist. Wenn Mute auf “on” steht,

wird die Spur während der Wiedergabe stummgeschaltet

und die Klangwiedergabe vorübergehend unterbrochen.

Wenn Mute auf “off” eingestellt ist, erscheint nur der

Rahmen des Kästchens in der Anzeige, Mute wird aus-

geschaltet und der Sound ertönt wieder.

)

Pattern Play-Modus

Dieser Modus verwendet den eingebauten Sequenzer, um

Pattern zu spielen und verfügt über zahlreiche Funktionen,

die im Zusammenhang mit der Wiedergabe von Pattern ste-

hen. Sie können ausgehend vom Pattern Play-Modus den Pat-

tern Record-Modus aufrufen und bis zu maximal 50 Pattern

aufzeichnen. Diese Pattern können dazu verwendet werden,

einen Song zu kreieren. Um Ihre Pattern zu ordnen, nach-

dem Sie sie aufgenommen haben, können Sie diese auf einer

Diskette speichern und sie jederzeit nach Wunsch wieder

verwenden.

Pattern sind mit mehreren Spuren bis zu 16 Takten konfi-

guriert und werden stets als loop (in einer Schleife)

wiederholt wiedergegeben.

Weitere Informationen zum Sequenzer finden Sie auf Seite

60.

Drücken Sie den [PATTERN]-Schalter auf dem Bedienfeld,

um den Pattern Play-Modus aufzurufen.Wenn Sie den Pat-

tern Play-Modus aufrufen, erscheint die folgende Menü-

Anzeige. Im Pattern Play-Modus stehen vier verschiedene

Menütypen zur Verfügung.

[F1]: PTN (Einstellungen im Zusammenhang mit dem Spielen von Pattern)

[F2]: PFX (Einstellungen im Zusammenhang mit Play Effects)

[F3]: TCH (Einstellungen im Zusammenhang mit den Spur-Sendekanälen)

[F4]: NAME (Einstellungen im Zusammenhang mit der Bezeichnung von

Pattern)

Sie können den Pattern-Modus nicht aufrufen, wenn der

[ARPEGGIO]-Schalter oder der [KEYMAP]-Schalter

eingeschaltet ist.

[F1]: PTN (Pattern)

Diese Parameter werden dazu verwendet, die Funktionen

Mute und Play Effects Thru für jede einzelne Pattern-Spur

(Spuren 1~8) einzustellen. Die Einstellung kann auf “on”

oder “off” erfolgen. Es stehen außerdem Einstellungen im

Zusammenhang mit der Wiedergabe von Pattern zur Verfü-

gung, etwa Tempo.

Pattern-Nummer/BezeichnungTaktVerbleibender Speicherplatz

F1 F2 F3 F4

220

Pattern-Modus

■ 3 Play Effect Thru

Dieser Parameter stellt FxThru (Play Effects Thru) für

eine Spur ein, indem Sie den Cursor zur FX Thru-Zeile

führen und das Datenrad oder [INC]/[DEC] dazu verwen-

den, “on” oder “off” zu wählen. Wie in der Anzeige

gezeigt, bedeutet ein schwarz gefärbtes Kästchen, daß

FxThru auf “on” steht. Wenn FxThru für eine Spur auf

“on” geschaltet ist, werden die Play Effects während der

Wiedergabe vorübergehend umgangen. Wenn FxThru auf

“off” steht, wird nur der Rahmen des Kästchens angezeigt,

die FxThru-Funktion ist ausgeschaltet und die Play Effect-

Einstellungen werden wieder wirksam.

Wenn sich der Cursor auf der Mute- oder FxThru-Zeile

befindet, können Sie eine Spur wählen, indem Sie den

entsprechenden Schalter TRACK [1~8] auf dem Bedi-

enfeld drücken (nur EX5/7). Sie können Mute oder

FxThru auch direkt auf “on” oder “off” stellen, indem

Sie den [F1] PTN-Schalter gedrückt halten und den

gewünschten Schalter TRACK [1~8] drücken, soweit

sich der Cursor auf der Mute- oder FxThru-Zeile befin-

det.

■ 4 No (Pattern Number)

Dieser Parameter wählt die Pattern-Nummer, die

wiedergegeben wird. Rechts von der Pattern-Nummer

wird die Pattern-Bezeichnung angezeigt.

❑ Einstellungen: 01~50

■ 5 Meas (Measure)

Dieser Parameter stellt die Takt- (Measure) und Tak-

tschlag-Nummern (Beat) für das gegenwärtig gewählte

Pattern ein.

❑ Einstellungen: Die Einstellung unterscheidet sich

abhängig von der Länge des Pattern.

(001~016).

Die Schalter [REW] und [FWD] des Sequenzers können

ebenfalls zum schnellen Vorlauf und Rücklauf eingesetzt

werden, und der Schalter [TOP] bringt Sie zum ersten

Takt des Patterns.

■ 6 Time Signature

Dieser Parameter kennzeichnet das Taktmaß eines Pat-

tern. Die Einstellung des Taktmaßes wird im Pattern

Record-Modus durchgeführt (Seite 223).

■ 7 Click (Click-Modus)

Dieser Parameter stellt den Sound-Modus für das

Metronom ein (Click). Es stehen vier Modi zur Verfügung,

“off” (es erfolgt keine Klangwiedergabe), “rec” (das

Metronom erklingt während der Wiedergabe), “play” (das

Metronom erklingt während der Wiedergabe und während

der Aufnahme), und “all” (das Metronom ertönt ständig).

Diese Funktion ist bei Live-Auftritten und bei Aufnahmen

praktisch, um den Takt zu halten.

❑ Einstellungen: off, rec, play, all

■ 8 Metronome (Click) Beat

Dieser Parameter stellt den Taktschlag (die Noteneinheit)

ein, mit dem das Metronom (Click) ertönt.

❑ Einstellungen: 1/4, 1/8, 1/16

■ 9 MaxLng (Maximum Length)

Dieser Parameter stellt die Länge des Pattern in Takten

ein. Die Einstellung der Länge erfolgt in der PFX-Anzeige.

■ ) Tempo

Dieser Parameter stellt das Tempo für das gespielte Pattern

ein.

❑ Einstellungen: 30.0~250.0

Hinweise zu den Bedienelementen für Pattern-

Wiedergabe

Die Pattern-Wiedergabe wird mit den Sequenzer-Schal-

tern gesteuert. Das Pattern wird von dem Zeitpunkt,

wo Sie das Pattern starten, bis zu dem Zeitpunkt, wo

Sie es wieder stoppen, automatisch als Schleife

wiedergegeben.

[TOP]: Stellt das Pattern auf den ersten Takt zurück.

[REW]: (Rewind):

Spult durch die Taktnummern des Pattern zurück.

[FWD]:(Forward):

Schneller Vorlauf durch die Taktnummer des Pattern.

[REC]: (Recording):

Schaltet den Pattern-Aufnahmemodus ein.

[STOP]: Stoppt die Wiedergabe.

[PLAY]: Beginnt die Wiedergabe.

[F2]: PFX (Play Effects)

Diese Einstellungen stehen im Zusammenhang mit den Play

Effects. Die Play Effect-Funktion ermöglicht es Ihnen, die

Anschlagsempfindlichkeit und das Timing des Sounds von

MIDI-Noten vorübergehend einzustellen. Sie können das

Gesamtambiente (Groove) der Wiedergabe verändern, ohne

die Original-Daten selbst zu beeinflussen. Außerdem können

Sie einem Pattern verschiedene Grundstimmungen beifügen,

indem Sie eine der 100 verschiedenen Groove-Schablonen

verwenden oder Ihre eigenen originalen Groove-Schablonen

kreieren. Für jede einzelne Spur können verschiedene Play

Effects eingestellt werden.

Drücken Sie [F2], und die PFX-Anzeige erscheint. Ferner

wird die Anzeige um die Funktionen [F5] (All), [F6] (TR)

und [F8] (GROOVE) ergänzt. Wenn Sie den Schalter [F8]

drücken, öffnet dies die Groove Template-Anzeige, wo Sie

Ihre eigenen Groove-Schablonen erzeugen oder den Inhalt

der voreingestellten Groove-Schablonen prüfen können.

FWDREWTOP

REC STOP PLAY

221

Pattern-Modus

Schritte zum Einstellen der Play Effects

1 Starten Sie die Pattern-Wiedergabe.

Drücken Sie den Schalter [PLAY], um die Pattern-

Wiedergabe in Gang zu setzen.

Die Play Effects können eingestellt werden,

solange das Pattern gestoppt ist, und es ist auch

möglich, diese in Real Time einzustellen, während

das Pattern gerade wiedergegeben wird. Hiermit

können Sie die Effekte prüfen, die Play Effects

bewirkt.

2 Wählen Sie [F5] ALL oder [F6] TR.

Wenn Sie alle Spuren mit Play Effects versehen

möchten, drücken Sie [F5] und wählen ALL (alle

Spuren). Wenn Sie andererseits die Play Effects für

jede einzelne Spur individuell und unterschiedlich

einstellen möchten, drücken Sie [F6] und wählen

TR (jede Spur).

3 Wählen Sie die Spur, die Sie mit Play Effects

versehen möchten.

Wenn Sie oben in Schritt 2 TR (jede Spur)

wählen, können Sie nun eine Spur unter den acht

Spuren, Tr 1~8, wählen.

Dieser Schritt ist nicht erforderlich, wenn Sie im

Schritt 2 oben ALL (Alle Spuren) gewählt

haben.

Stellen Sie die Länge der Wiedergabeschleife ein.

Bewegen Sie den Cursor zur Postion Length

(Takt/Taktschlag/Clock), und stellen Sie die Länge

der Wiedergabeschleife (eine eingestellte Phrase

wird wiederholt) ein. Die hier eingestellte Länge

bestimmt die Wiedergabeschleife des Pattern.

5 Wählen Sie eine Groove-Schablone.

Bewegen Sie den Cursor zu Type und wählen Sie

eine Groove-Schablone. Wenn eine User Groove-

Schablone gewählt ist, setzen Sie den Einstellvor-

gang fort, indem Sie den Cursor zu Val (Value)

führen und einen Quantize-Wert wählen.

Wenn eine Schablone unter den 1~100 Preset

Groove-Schablonen gewählt worden ist, kann der

Quantize-Wert geprüft aber nicht verändert wer-

den.

F5 F6

6 Stellen Sie andere Parameter ein.

Stellen Sie erforderlichenfalls andere Parameter ein.

Stellen Sie die Play Effects für die anderen Spuren ein.

Wiederholen Sie die oben beschriebenen Schritte

3~6 und nehmen Sie die Play Effects-Einstellun-

gen für die gewünschten Spuren vor.

Diese Parameter sind dieselben wie die im Song Play-Modus

für die PFX-Anzeige erläuterten. Aus diesem Grunde werden

hier nur die Parameter erklärt, die sich von den genannten

unterscheiden. Weitere Einzelheiten zu den Parametern find-

en auf Seite 187.

Die Parameter, die nicht in der PFX-Anzeige des Song Play-

Modus enthalten sind, werden an der Unterseite der PFX-

Anzeige des Pattern Play-Modus ergänzt.

■ Length (Loop Length)

Dieser Parameter stellt die Länge der Schleife (Takt/Tak-

tschlag/Clock) für jede Spur ein und zeigt sie an. Hier

können Sie die Länge für jede einzelne Spur einstellen,

um die Länge der jeweiligen Schleife zu bestimmen, die

wiedergegeben wird. Sie können auch die Länge der

Schleife für jede Spur einzeln verändern. Wie im nachfol-

genden Diagramm gezeigt, ist es daher z.B. möglich, daß

eine eintaktige Bass Linien-Schleife über eine Play Effects-

Einstellung verfügt, während die viertaktige Rhythmus-

Schleife wiederum andere Play Effects-Einstellungen

haben kann. Durch Kombination der beiden sind Sie in

der Lage, noch kompliziertere Grooves zu erzeugen.

Ehe Sie das Pattern aufzeichnen, stellen Sie die Länge

für jede Spur hier ein.

■ Measure Number

Dieser Parameter zeigt die Takt-Nummer der gegenwärtig

gewählten Spur an und stellt sie ein.

❑ Einstellungen: 1~16

■ Beat Number

Dieser Parameter zeigt die Taktschlag-Nummer der gegen-

wärtig gewählten Spur an und stellt sie ein. Die zur Verfü-

gung stehenden Einstellungen sind in Abhängigkeit vom

gegenwärtigen Taktmaß unterschiedlich.

❑ Einstellungen: 1~8

Track 1: Rhythmus

Track 2: Basslinie

Viertaktige Schleife

Eintaktige Schleife

222

Pattern-Modus

■ Clock Number

Dieser Parameter zeigt die Clock-Nummer der gegenwärtig

gewählten Spur an und stellt sie ein. Die zur Verfügung

stehenden Einstellungen unterscheiden sich in

Abhängigkeit vom gegenwärtigen Taktmaß.

❑ Einstellungen: 000~479

■ Unit

Sie können die Wiedergabezeit jeder einzelnen Spur ver-

längern oder verkürzen. So verlängert z.B. eine Einstel-

lung von 200% die Wiedergabezeit auf das Doppelte und

halbiert im Ergebnis das Tempo. Umgekehrt verkürzt eine

Einstellung von 50% die Wiedergabezeit auf die Hälfte

und das Tempo wird doppelt so schnell. Wenn die Einstel-

lung auf 100% erfolgt, verändert sich das Timing der

Original-Daten nicht. Eine Veränderung der

Geschwindigkeit der Sequenz-Daten für jede einzelne

Spur ermöglicht es Ihnen, interessante Rhythmen zu

erzeugen, etwa Polyrhythmen.

❑ Einstellungen: 50%, 66%, 75%, 100%, 133%, 150%,

200%

[F5]: ALL [F6]: TR (Track)

Wenn [F5]: ALL gewählt ist, wirken sich alle

vorzunehmenden Veränderungen auf alle Spuren aus.

Wenn [F6]: TR gewählt ist, wirken sich alle

vorzunehmenden Veränderungen auf die gewählte Spur

aus.

[F8]: GROOVE (Groove Template)

Drücken Sie den Schalter [F8] (GROOVE) und die

GROOVE-Anzeige erscheint. Hier können Sie Ihre eigenen

User-Schablonen für Pattern erzeugen oder den Inhalt einer

Preset Groove-Schablone prüfen. Weiterhin wird die Anzeige

um die Copier-Funktion [F6] COPY ergänzt.

Die Groove-Schablone gibt Ihnen die Möglichkeit, mit einem

Handgriff Ihrem Pattern ein Groove Feeling beizufügen.

Hierzu wird das Timing der Pattern-Daten mit der Play

Effect-Funktion verändert. Jede Groove-Schablone enthält die

Parameter in einem Takt.

Eine User Template (Anwender-Schablone) können Sie

dadurch erzeugen, daß Sie eine der 100 Typen von Preset

Groove-Schablonen kopieren und die erforderlichen Verän-

derungen vornehmen. Sie können aber auch eine Schablone

von Grund auf neu erstellen, indem Sie alle Parameter selbst

einstellen.

Alle GROOVE-Anzeigen Parameter und-Einstellungen, die

für die Pattern-Spuren (Tracks 1~8) verwendet werden,

sind dieselben wie in der GROOVE-Anzeige des Song Play-

Modus. Weitere Informationen hierzu finden Sie auf Seite

190.

Die Kopierfunktion ist nicht aktiviert, wenn für TYPE der

Parameter “off” gewählt wurde.

[F3]: TCH (Transmit Channel)

Stellen Sie den Sendekanal für jede einzelne Spur ein, wohin

die Daten gesendet werden. Bewegen Sie den Cursor zu

einem Parameter, stellen Sie den Schalter auf “on” oder

“off”, und stellen Sie den MIDI-Kanal mit [INC]/[DEC] ein.

Drücken Sie TRACK [1~8], um die einzelnen Track-

Nummern zu wählen (nur EX5/7).

■ TG (Tone Generator)

Dieser Parameter stellt ein, ob die Daten jeder einzelnen

Spur an den internen Tongenerator ausgegeben werden

oder nicht.

❑ Einstellungen: (Ausgang), (Kein Ausgang)

■ MIDI-A/MIDI-B (MIDI OUT A/B)

Dieser Parameter stellt ein, ob die Daten die jeder einzel-

nen Spur über MIDI OUT A/B an ein externes Gerät aus-

gegeben werden oder nicht.

❑ Einstellungen: (Ausgang), (Kein Ausgang)

Bei EX5R und EX7 kann “MIDI B” nicht aktiviert wer-

den.

■ T-Ch (Transmit Channel)

Dieser Parameter stellt den MIDI-Sendekanal für jede

einzelne Spur ein.

❑ Einstellungen: 1~16

[F4]: NAME (Pattern Name)

Dieser Parameter ermöglicht es Ihnen, ein Pattern mit bis zu

acht Buchstaben und/oder Zahlen zu bezeichnen.

Das Verfahren zur Bezeichnung eines Pattern ist dasselbe

wie bei der Bezeichnung eines Songs. Siehe Seite 192.

223

Pattern-Modus

Pattern Record-Modus

Im Pattern Record-Modus gibt es zwei Verfahren, um Songs

aufzunehmen, Aufzeichnung in Real Time und Aufzeich-

nung im Step-Betrieb. Es stehen außerdem verschiedene

Funktionen im Zusammenhang mit der Aufnahme von Pat-

tern zur Verfügung, und maximal 50 Pattern können im

internen Speicher gespeichert werden. um Ihre Pattern nach

der Aufnahme zu ordnen, können diese auf einer Diskette

gespeichert werden, so daß Sie sie jederzeit wieder abrufen

können.

Aufnahme in Realtime: Diese Funktion arbeitet wie ein

normales mehrspuriges Bandaufzeichnungsgerät, d.h. die

Aufnahme wird durchgeführt, während Sie spielen. Da Ihre

Einspielung genauso aufgezeichnet wird, wie die Darbietung

erfolgt, werden die feinen Nuancen und das Feeling bei der

Aufnahme exakt notiert.

Aufnehmen im Step-Betrieb: Als ob Sie Musik auf einem

Notenblatt niederschreiben, wird hierbei jede Note getrennt

programmiert. Sie können jeden einzelnen Taktschlag inner-

halb des Taktes auf der Anzeige prüfen, während Sie Bedi-

enungsvorgänge vornehmen. Diese Aufnahmetyp eignet sich

daher perfekt zum Programmieren von sich wiederholenden

Pattern und Phrasen, Grund-Rhythmen und Basslinien, die

eine große Präzision erfordern. Dieses Aufnahmeverfahren

ist außerdem sehr praktisch zur Eingabe für das Trigger Tim-

ing von Sample Loops für Break Beats.

Vorher erzeugte Pattern eignen sich zum Kreieren von Songs.

Eine große Vielfalt von grundlegenden Begleitungs-Pattern

können kreiert, gespeichert und auf jeder beliebigen Pattern-

Spur im Song Record-Modus (siehe Seite 193) in jeder

beliebigen Reihenfolge leicht programmiert (aufgezeichnet)

werden. Auf diese Art und Weise ist es möglich, rasch eine

Begleitung für einen Song zu erstellen. Die acht Pattern-

Spuren und 16 Song-Spuren teilen sich dieselben 16 Parts des

Tongenerators. Stellen Sie die MIDI-Kanäle so ein, daß sich

die Parts nicht überschneiden.

Und so rufen Sie den Pattern-

Record-Modus auf

Drücken Sie ausgehend vom Pattern Play-Modus den Schal-

ter [REC] (Recording) des Sequenzers. Die [REC]-Kon-

trolleuchte leuchtet auf und zeigt an, daß der Pattern Record-

Modus aktiviert ist und sich in Bereitschaft befindet.

Drücken Sie [REC] noch einmal oder [STOP], um zum Song

Play-Modus zurückzukehren.

Weitere Einzelheiten zu den grundlegenden Bedienungs-

schritten des Sequenzers finden Sie auf Seite 60.

Wenn Sie den Pattern Record-Modus aufgerufen haben,

erscheinen die nachfolgend gezeigten Menüs auf der Anzeige.

Im Pattern Record-Modus stehen fünf Menüs zur Verfügung.

Ehe Sie den Pattern Record-Modus aufrufen, erzeugen Sie

die Einspielungen (Seite 156), die Sie verwenden möchten.

[F1]: PTN (Einstellungen im Zusammenhang mit der Auf-

nahme von Pattern)

Aufnahme-Modus

[F4]: MULTI (Wahl des Multi-Modus)

[F5]: STEP (Wahl von Step-Aufnahme)

[F6]: OVER (Wahl von Overdubbing)

[F7]: RPLC (Wahl von Austausch-Aufnahme)

[F1]: PTN (Pattern)

Hierbei handelt es sich um verschiedene Einstellungen im

Zusammenhang mit der Aufnahme eines Pattern, etwa der

Wahl einer Spur für die Aufnahme und Einstellung von Tak-

tmaß und Tempo. Zusätzlich zu diesen Einstellungen stehen

für jede einzelne der Wiedergabespuren (Spuren 1~8) Mute

on/off und Play Effect on/off zur Verfügung.

Viele der hier genannten Parameter finden Sie im Pattern

Play-Modus (Seite 219). Daher werden hier nur solche Para-

meter erläutert, die sich von den im Pattern Play-Modus

beschriebenen unterscheiden.

F1 F3 F5 F6 F7

FWDREWTOP

REC STOP PLAY

224

Pattern-Modus

■ No (Pattern Number)

Dieser Parameter wählt die Pattern-Nummer des Pattern,

das aufgezeichnet wird. Die Pattern-Bezeichnung wird

rechts neben der Pattern-Nummer angezeigt.

❑ Einstellungen: 01~50

■ Meas (Measure)

Dieser Parameter stellt mit den Sequencer-Schaltern (der

Cursor kann nicht verwendet werden) die Taktnummer

ein, wo die Aufnahme beginnt.

❑ Einstellungen: 001~016

■ Time Signature

Dieser Parameter stellt das Taktmaß eines Pattern ein.

❑ Einstellungen: 1/4~8/4, 1/8~16/8, 1/16~16/16

Sie können das Taktmaß auch nach der Aufnahme

verändern.

■ Track

Dieser Parameter wählt die Spur zur Aufnahme. Die

Spuren 1~8 können auch mit den Schaltern TRACK

[1~8] gewählt werden (nur EX5/7).

❑ Einstellungen: Tr1~8 (tracks1~8)

Die Pattern-Spuren 1~8 sind auf derselben Zeile an der

Oberseite der Anzeige angeordnet.

Aufnahme-Modi

Im Pattern Record-Modus sind den Schaltern [F3] und

[F5] ~[F7] verschiedene Aufnahme-Modi zugeordnet.

[F3]: MULTI

Dieser Parameter stellt den Multi-Modus auf “on” oder

“off”. Drücken Sie [F3] und MULTI wird hervorge-

hoben, der Multi-Modus eingeschaltet und auf allen

Spuren kann in Echtzeit aufgenommen werden. Dieser

Aufnahme-Modus wird hauptsächlich eingesetzt, wenn

ein externer Sequnzer verwendet wird. So kann z.B.

Ihre Einspielung auf der Tastatur des EX 5/7 auf der

gegenwärtig gewählten Spur (die Spur, die Sie in den

Parametern gewählt haben) aufgenommen werden,

während gleichzeitig Performance-Daten von einem

externen Sequenzer auf den anderen Spuren aufgezeich-

net werden.

Im MULTI-Modus können Sie entweder Over Dub-

bing oder Replace zur Aufzeichnung wählen.

Wenn MULTI-Modus auf “off” eingestellt ist, können

Echtzeit-Aufzeichnungen nur auf einer bestimmten

Spur stattfinden.

[F5]: STEP

Dieser Parameter stellt den Step-Aufzeichnungsmodus

auf “on” oder “off”. Drücken Sie [F5], STEP wird her-

vorgehoben und der Step-Aufzeichnungsmodus

eingeschaltet. Danach können Noten einzeln nacheinan-

der programmiert werden. Drücken Sie [F6]~[F7], um

den Step-Aufzeichnungsmodus wieder auszuschalten

und zur Realtime-Aufzeichnung zurückzukehren.

Wenn ein anderer Modus als STEP hervorgehoben wird,

ist die Realtime-Aufzeichnung stets aktiviert.

[F6]: OVER (Over Dubbing)

Dieser Parameter stellt die Over Dubbing-Aufzeichnung

(überspielen) auf “on” oder “off”. Drücken Sie [F6],

OVER wird hervorgehoben und OVER Dubbing

eingeschaltet. Wenn Sie eine Aufzeichnung in Echtzeit

durchführen, können Sie die vorher aufgezeichneten

Daten überspielen, ohne diese zu löschen. Wenn Sie z.B.

zunächst eine Bass Drum aufgezeichnet haben, können

Sie diese Funktion dazu einsetzen, anschließend die

Snare Drum und Hi-Hat ergänzend aufzunehmen, ohne

die ursprünglichen Daten zu löschen. Drücken Sie

[F5]/[F7], um die Over Dubbing-Aufzeichnung zu been-

den.

[F7]: RPLC (Replace)

Dieser Parameter stellt die Replace-Aufzeichnung auf

“on” oder “off”. Wenn Sie [F7] drücken, wird RPLC her-

vorgehoben und die Replace-Aufzeichnung eingeschal-

tet. Wenn Sie in Echtzeit aufnehmen, können Sie über

vorher aufgezeichnete Daten aufnehmen (wobei die

ursprünglichen Daten gelöscht und gegen die neuen

Daten ausgetauscht werden). Drücken Sie [F5]/[F6], um

die Replace-Aufzeichnung zu beenden.

Real Time-Aufzeichnung

Eine Real Time-Aufzeichnung arbeitet im Grunde genau wie

ein Mehrspur-Bandgerät, wobei die Aufnahme des Spiels

jeweils auf einer der Spuren (Tr 1~8) durchgeführt wird. Es

stehen zwei verschiedene Aufnahmeverfahren zur Verfü-

gung, Over Dubbing (Überspielen der ursprünglichen Daten

ohne diese zu löschen) und Replace (Löschen und Ersetzen

der ursprünglichen Daten). Ferner gibt es einen Multi-

Modus, der es Ihnen ermöglicht, wenn er auf “on” geschaltet

ist, auf allen Spuren gleichzeitig aufzunehmen. Wenn die

Einstellung auf “off” erfolgt ist, läßt er Aufnahmen auf jew-

eils einer Spur gleichzeitig zu.

1 Wählen Sie ausgehend von der PTN-Anzeige des Pattern

Play-Modus eine Pattern-Nummer (01-50), auf der

aufgenommen werden soll.

2 Stellen Sie in der PFX-Anzeige des Pattern Play-Modus

den Parameter Length (Schleifenlänge) für jede Spur

(1~8) ein.

3 Drücken Sie ausgehend vom Pattern Play-Modus den

Schalter [REC], um den Pattern Record-Modus aufzurufen

(herstellen der Aufnahmebereitschaft).

4 Stellen Sie in der PTN-Anzeige die Parameter ein, die für

die Aufzeichnung erforderlich sind, etwa das Taktmaß,

das Tempo und das Metronom (Click).

225

Pattern-Modus

5 Wählen Sie mit dem Track-Parameter die Spur (Tr1~8)

für die Aufnahme.

6 Wählen Sie einen der folgenden Aufnahme-Modi: [F6]

(Over Dubbing) oder [F7] (Replace). Wenn Sie auf allen

Spuren gleichzeitig aufnehmen möchten, drücken Sie [F3]

(MULTI). Daraufhin wird der Multi-Modus aktiviert und

hervorgehoben.

7 Drücken Sie [PLAY], und die Aufzeichnung beginnt nach

einer zweitaktigen Anzählphase. Spielen Sie auf der Tas-

tatur und nehmen Sie etwas auf. Die grüne [PLAY]-Kon-

trollampe blinkt in Synchronisation mit dem Metronom

(Click).

Wenn Sie mit einer Echtzeitaufnahme beginnen

erscheint [F8] (DEL: Delete) zusätzlich auf dem Bild-

schirm. Während einer Echtzeitaufnahme können Sie

nicht erforderliche Sounds löschen, indem Sie [F8]

(DEL) gedrückt halten und die entsprechende Taste

drücken. Dies ist für die Noten wirksam, die während

des Löschvorgangs aufgetreten sind.

Während des zweitaktigen Anzählvorgangs zeigt Meas

(Takt) den Countdown von -2 bis -1 an.

8 Drücken Sie [STOP], um die Aufnahme zu beenden, und

der EX kehrt automatisch zum Pattern Play-Modus

zurück.

Nachdem Sie eine Aufnahme beendet haben, stehen

Ihnen verschiedene Editier-Funktionen zur Verfügung,

die es Ihnen gestatten, mißlungene Noten oder die

zeitliche Abfolge im Pattern Edit-Modus (Seite 226) und

Pattern Job-Modus (Seite 227) zu korrigieren.

Step-Aufzeichnung

Bei der Step-Aufzeichnung werden die Einspieldaten (Noten-

länge, Tonhöhe und Anschlagstärke) jeweils für eine

einzelne Note programmiert.

Anzeige der Step-Aufzeichnung

Während Sie die Step-Aufzeichnung verwenden (nachdem

Sie [PLAY] gedrückt haben), erscheint die folgende Anzeige.

Alle genannten Funktionen sind dieselben wie sie im Kapitel

zur STEP-Aufzeichnung im Song Record-Modus erläutert

wurden. Weitere Hinweise zu den einzelnen Parametern und

die Art und Weise der Noteneingabe finden Sie auf Seite 198.

Verfahren bei der Step-Aufzeichnung

1 Ausgehend von der PTN-Anzeige des Pattern Play-

Modus wählen Sie eine Pattern-Nummer (01-50) für

die Aufnahme.

2 In der PFX-Anzeige des Pattern Play-Modus stellen Sie

den Parameter Length (Schleifenlänge) für jede

einzelne Spur ein (1-8).

3 Ausgehend vom Pattern Play-Modus drücken Sie den

Schalter [REC], um den Pattern Record-Modus (Auf-

nahmebereitschaft) herzustellen.

4 Stellen Sie in der PTN-Anzeige das Taktmaß für die

Aufzeichnung ein.

5 Stellen Sie mit dem Meas-Parameter die Nummer des

Anfangstaktes für die Aufzeichnung ein.

6 Wählen Sie mit dem Track-Parameter die Spur (Tr1-8)

für die Aufzeichnung.

7 Drücken Sie den Schalter [F5] (STEP), um den Modus

für die Step-Aufzeichnung zu wählen.

8 Drücken Sie den Schalter [PLAY], die grüne [PLAY]-

Kontrollampe leuchtet auf und Step Recording-Azeige

erscheint.

9 Stellen Sie die Notenlänge und die Anschlagstärke ein,

und geben Sie dann die Note mit der Tastatur ein. Der

↓ Cursor rückt automatisch um eine Entfernung vor,

die der Länge der Note entspricht, die gerade

eingegeben wurde.

) Wiederholen Sie den Schritt 9 oben und program-

mieren Sie jeweils eine Note.

! Drücken Sie [STOP], um die Aufzeichnung zu beenden.

Der EX kehrt daraufhin automatisch zum Pattern Play-

Modus zurück.

Nachdem Sie die Aufzeichnung beendet haben, ste-

hen Ihnen verschiedene Editierfunktionen im Pattern

Edit-Modus (Seite 226) und Pattern Job-Modus (Seite

227) zur Verfügung.

226

Pattern-Modus

Pattern Edit-Modus

Im Pattern Edit-Modus können Sie Events von Pattern für

jede einzelne Sequenzer-Spur 1~8 editieren, die in Real

Time (Echtzeit-Aufnahme) oder Step Recording (Step-Auf-

nahme) aufgezeichnet wurden.

[F5] INS (Insert) ermöglicht es Ihnen, neue Events einzufü-

gen und [F6] CHNG (Change) dient zur Veränderung der

Position oder des Wertes von vorher bereits vorhandenen

Daten. Mit [F8] DEL (Delete) können Sie nicht mehr

erforderliche Events löschen.

1 Measure: 1~16 (Takt; der Maximalwert verändert sich in

Abhängigkeit von der Längen-Einstellung Lenght)

2 Beat: 1~16 (Taktschlag; der Maximalwert verändert sich in

Abhängigkeit von der Taktschlag-Einstellung)

3 Clock: 000~479

4 Top of Track (kennzeichnet den Anfang der Spur)

5 End of Track (kennzeichnet das Ende der Spur)

[F5]: INS (Insert: Einfügen eines neuen Events)

[F6]: CHNG (Change: Veränderung der Position oder des Wertes eines

Events)

[F8]: DEL (Delete: Löschen eines Events)

Die Undo/Redo-Funktion im Pattern Job-Modus

ermöglicht es Ihnen, den gerade ausgeführten Editier-Vor-

gang rückgängig zu machen, oder die Funktion noch ein-

mal durchzuführen.

Editierbare Event-Daten

Die editierbaren Event-Daten sind dieselben wie für die

Sequenzer-Spuren 1~16 im Song Edit-Modus. Weitere

Einzelheiten finden Sie auf Seite 202.

Einfügen von Events

Sie können neue Event-Daten einfügen, die nicht in den Pat-

tern-Daten enthalten sind.

1 Ausgehend vom Pattern Play-Modus drücken Sie [EDIT],

um den Pattern-Modus aufzurufen. Daraufhin wird die

Event-Liste angezeigt.

F5 F6 F8

1 32

2 Drücken Sie Track [1~8], um die zu editierende Spur-

Nummer zu wählen. Die Event-Liste der gewählten Spur

wird angezeigt.

Bei EX5R müssen Sie die Spur wählen, ehe Sie den Pat-

tern Edit-Modus aufrufen.

Sie können mit den vertikalen "/❷ Cursor-Schaltern

durch die Event-Liste rollen und nach Einfüge-Positio-

nen suchen. Wenn der Cursor zu einem Event geführt

wird, erklingen die Noten-Daten.

Wenn Sie den [CURSOR]-Schalter drücken und die Kon-

trollampe aufleuchtet, können Sie das Datanred dazu

verwenden, den Cursor rasch zu bewgen.

3 Drücken Sie [F5] (INS: Insert) und das Insert Pop-Up-

Menü erscheint.

4 Bewegen Sie den Cursor zum Event Typ an der linken

oberen Seite des Insert Pop-Up-Menüs und bestimmen Sie

den Typ des Events, das eingefügt werden soll.

Weitere Einzelheiten zu den Typen von Events und

Parametern finden Sie auf Seite 202.

5 Bewegen Sie den Cursor zu Measure/Beat/Clock und be-

stimmen Sie die genaue Position.

6 Bewegen Sie den Cursor zu jedem einzelnen Parameter

und legen Sie jeweils den Wert fest.

7 Drücken Sie [ENTER], um das Event einzufügen.

Verändern von Events

Sie können die Events in den Pattern-Daten verändern.

1 Ausgehend vom Pattern Play-Modus drücken Sie [EDIT],

um den Pattern Edit-Modus aufzurufen.

2 Drücken Sie Track [1~8], um eine Spurnummer zum Edi-

tieren zu wählen (nur EX5/7). Die Event-Liste der

gewählten Spur wird angezeigt.

Wenn Sie den oben erläuterten Schritten folgen, wird

CHNG hervorgehoben (Negativschrift) und automatisch

gewählt. Falls erforderlich, drücken Sie [F6], um CHNG

zu wählen.

227

Pattern-Modus

3 Bewegen Sie den Cursor zu der Position des Events, das

Sie verändern möchten, und editieren Sie die Parameter.

Sie können durch die Event-Liste rollen und nach

Event-Positionen suchen und Parameter mit den ver-

tikalen "/❷ Cursor-Schaltern auswählen. Außerdem

können Sie mit den horizontalen ➛/❿ Cursor-Schaltern

zu einem Parameter gehen. Wenn der Cursor zu einem

Event geführt wird, erklingen die Noten-Daten.

Wenn Sie den [CURSOR]-Schalter drücken und die Kon-

trollampe aufleuchtet, können Sie das Datenrad dazu

verwenden, den Cursor rasch zu bewegen.

Weitere Einzelheiten zu den Typen von Events und

Parametern finden Sie auf Seite 202.

4 Verwenden Sie [INC]/[DEC], das Datenrad oder den Zif-

fernblock, um Werte zu verändern und einzustellen.

5 Drücken Sie [ENTER], um die Veränderung auszuführen.

Löschen von Events

Sie können ein bestimmtes Event aus den Pattern-Daten

löschen.

1 Ausgehend vom Pattern Play-Modus drücken Sie [EDIT],

um den Pattern Edit-Modus aufzurufen.

2 Drücken Sie Track [1~8], um eine Spur-Nummer zum

Editieren zu wählen (nur EX5/7). Die Event-Liste der

gewählten Spur wird angezeigt.

3 Bewegen Sie den Cursor zu der Position des Events, das

Sie löschen möchten.

4 Drücken Sie [F8] [DEL] (Delete), um das gegenwärtig

gewählte Event zu löschen (das Event, wo sich der Cursor

befindet).

Pattern Job-Modus

In dieser Funktion stehen Ihnen verschiedene Jobs für Pat-

terns zur Verfügung, die im Pattern Edit-Modus kreiert wur-

den, (oder editiert werden). Diese Jobs, die es Ihnen

ermöglichen zu kopieren oder zu löschen sowie zahl rei che

andere Funktionen auszuführen, werden jeweils für einen

Takt oder eine Spur ausgeführt. Drücken Sie ausgehend vom

Pattern-Modus den [JOB]-Schalter, um auf den Pattern Job-

Modus umzuschalten.

[F2]: JOB1

[F3]: JOB2

[F4]: JOB3

[F7]: UNDO/REDO

F2 F3 F4 F7

[PATTERN]

------[JOB]

------[F2:JOB1] ..........................................................228

------[Copy Pattern]........................................229

------[Clear Pattern] ......................................229

------[Copy Track] ..........................................229

------[Clear Track]..........................................229

------[Mix Track] ............................................229

------[Append Pattern] ..................................230

------[Split Pattern] ........................................230

------[Time Stretch] ........................................231

------[F3:JOB2] ..........................................................231

------[Copy Measure] ......................................231

------[Erase Measure] ....................................231

------[Get Phrase]............................................232

------[Put Phrase] ..........................................232

------[Thin Out] ..............................................232

------[Extract]..................................................233

------[Chord Sort]............................................233

------[Chord Separate]....................................234

------[F4:JOB3] ..........................................................234

------[Quantize] ..............................................234

------[Move Clock] ..........................................235

------[Modify GateTime]................................235

------[Modify Velocity] ..................................235

------[Transpose] ............................................236

------[Shift Note] ............................................236

------[Crescendo] ............................................236

------[Shift Event] ..........................................237

------[F7:UNDO]..........................................................237

228

Pattern-Modus

Wenn Sie den Pattern Job-Modus aufrufen, erscheint das fol-

gende Menü auf der Anzeige. Es stehen insgesamt 24 Arten

von Jobs im Pattern Job-Modus zur Verfügung. Diese Jobs

sind in drei Gruppen untergliedert, JOB1~3. Drücken Sie

[F2] (JOB1), [F3] (JOB2) oder [F4] (JOB3), um ein Menü zu

wählen. Die Undo/Redo-Funktion (Rückgängigmachen und

Wiederholen von Jobs) ist [F7] zugeordnet und macht die

Veränderungen des ganz zuletzt durchgeführten Jobs rück-

gängig bzw. wiederholt sie.

Schritte zur Ausführung eines Jobs

1 Ausgehend vom Pattern Play-Modus wählen Sie ein Pat-

tern, für das Sie einen Job ausführen möchten.

2 Drücken Sie [JOB], um den Pattern Job-Modus aufzu-

rufen.

3 Drücken Sie [F2] (JOB1), [F3] (JOB2) oder [F4] (JOB3),

um ein Menü zu wählen. Daraufhin wird das gewählte

Menü angezeigt.

4 Bewegen Sie den Cursor zu einem Job und drücken Sie

[ENTER]. Daraufhin erscheint der gewählte Job auf der

Anzeige.

Sie können zur Anzeige der einzelnen Jobs auch

[SHIFT] gedrückt halten, und dann [F1]~[F8] drücken.

5 Bewegen Sie anschließend den Cursor zu einem Parameter

und verwenden Sie [INC/DEC], das Datenrad, den Zif-

fernblock oder die Knöpfe 1~6, um Werte einzustellen.

In Abhängigkeit vom gewählten Job ist es möglicher-

weise nicht erforderlich, Werte einzustellen.

6 Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende

Pop-Up-Menü und fordert Sie zur Bestätigung des Bedi-

enungsschritts auf.

7 Drücken Sie [YES], um den Job auszuführen. Daraufhin

erscheint kurzzeitig “Completed!” auf der Anzeige und

bestätigt, daß der Job ausgeführt worden ist. Anschließend

erscheint wieder die vorhergehende Anzeige.

Drücken Sie [NO], um den Job nicht auszuführen.

“Executing...” erscheint, wenn die Ausführung des be-

tref fenden Pattern Jobs eine gewisse Zeit in Anspruch

nimmt. Beachten Sie unbedingt, daß die Daten ver-

nichtet werden können, wenn die Stromversorgung aus-

geschaltet wird, während “Executing...” angezeigt wird.

8 Drücken Sie [EXIT] zweimal, um den Pattern Job-Modus

zu verlassen und zum Pattern Play-Modus zurück-

zukehren.

[F2]: JOB1

Drücken Sie [F2] (JOB1), und das JOB1-Menü wird

angezeigt. Es stehen acht Jobs zur Verfügung, die in Einheit-

en von Pattern oder den betreffenden Spuren ausgeführt wer-

den.

1. Copy Pattern (Kopiert alle Pattern-Daten in ein anderes Pat-

tern.)

2. Clear Pattern (Löscht alle Daten aus einem Pattern.)

3. Copy Track (Kopiert die festgelegten Spur-Daten auf eine

andere Spur.)

4. Clear Track (Löscht alle Daten der ausgewählten Spur.)

5. Mix Track (Mischt die Daten einer Spur mit denen einer

anderen.)

6. Append Pattern (Fügt eine Pattern an ein anderes Pattern

an.)

7. Split Pattern (Teilt ein Pattern in zwei Pattern.)

8. Time Stretch (Expandiert oder komprimiert für eine be-

stimmte Spur die Zeit-Daten über einen festgelegten Be-

reich.)

229

Pattern-Modus

1. Copy Pattern

Dieser Job kopiert alle Daten eines Quellen-Pattern zu einem

ausgewählten Ziel-Pattern. Die Play Effects-Daten des Pat-

tern und andere Einstellungen werden dabei gleichzeitig

kopiert.

■ Src Ptn (Source Pattern)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Quellen-Pattern

ein, das kopiert werden soll.

❑ Einstellungen: 1~50

■ Dst Ptn (Destination Pattern)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Ziel-Pattern ein,

zu dem kopiert werden soll.

❑ Einstellungen: 1~50

2. Clear Pattern

Dieser Job löscht alle Daten eines Pattern und initialisiert die

Play Effects und andere Einstellungen des Pattern, d.h. stellt

diese auf die werkseitigen Einstellungen zurück.

■ Ptn

Dieser Parameter stellt die Nummer des Pattern ein, das

gelöscht werden soll.

❑ Einstellungen: 1~50

3. Copy Track

Dieser Job kopiert alle Daten einer festgelegten Spur zu einer

anderen. Die Play Effects-Daten und anderen Einstellungen

des Patterns werden gleichzeitig kopiert. Diese Funktion

überschreibt alle in der Ziel-Spur eventuell vorhandenen

Daten.

■ Src Pth (Source Pattarn)

Dieser Parameter stellt die Quellen-Pattern-Nummer ein.

❑ Einstellungen: 1~50

■ Src Trk (Source Track)

Dieser Parameter stellt die Quellenspur ein, die kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 1~8

■ Dst Ptn (Destination Pattern)

Dieser Parameter stellt die Ziel-Pattern-Nummer ein.

❑ Einstellungen: 1~50

■ Dst Trk (Destination Track)

Dieser Parameter stellt die Zielspur ein, zu der kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 1~8

4. Clear Track

Dieser Job löscht alle Daten auf einer bestimmten Spur des

gegenwärtig gewählten Pattern. In diesem Fall initialisiert der

Job die Play Effects und andere Einstellungen für die betref-

fende Spur, d.h. stellt diese auf die werkseitigen Einstellun-

gen zurück.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, die gelöscht werden

soll.

❑ Einstellungen: 1~8, all

5. Mix Track

Dieser Job mischt alle Daten einer bestimmten Sequenzspur

(Mix-Quellenspur) mit den Daten einer anderen Spur (Mix-

Zielspur). Am Ende dieser Funktion enthält die Zielpur

sowohl ihre Original-Daten als auch eine Kopie der Daten

von der Quellenspur.

230

Pattern-Modus

■ Src Track (Source track)

Dieser Parameter be-stimmt die Mix-Quellenspur.

❑ Einstellungen: 1~8

■ Dst Track (Destination track)

Dieser Parameter stellt die Mix-Zielspur ein.

❑ Einstellungen: 1~8

6. Append Pattern

Dieser Job ermöglicht es Ihnen, die Daten zweier aus-

gewählter Spuren in einem kompletten Pattern zu kom-

binieren. Ein Quellen-Pattern (Append-Quellen-Pattern)

wird an das Ende eines Ziel-Pattern angehängt (Append-Ziel-

Pattern).

■ Src Ptn (Source Pattern)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Quellen-Pattern

für Append ein.

❑ Einstellungen: 1~50

■ Src Track (Source Track)

Dieser Parameter stellt die Quellen-Spur des Pattern für

Append ein, die zum Ziel-Pattern kopiert wird.

❑ Einstellungen: 1~8

■ Dst Ptn (Destination Pattern)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Ziel-Pattern für

Append ein.

❑ Einstellungen: 1~50

■ Dst Track (Destination Track)

Dieser Parameter stellt die Ziel-Patternspur für Append

ein.

❑ Einstellungen: 1~8

7. Split Pattern

Dieser Job teilt die Spurdaten eines Pattern (Split-Quellen-

Pattern) an einem ausgewählten Takt und verschiebt die hin-

tere Hälfte der geteilten Spurdaten zum Anfang der Spur

eines anderen Pattern (Split-Ziel-Pattern). Die erste Hälfte

der Daten der geteilten Spur bleiben an Ihrer ursprünglichen

Position.

Dieser Job überschreibt alle bereits in der Zielposition

vorhandenen Daten.

■ Src Ptn (Source Pattern)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Quellen-Pattern

von Split ein.

❑ Einstellungen: 1~50

■ Src Track (Source Track)

Dieser Parameter stellt die Spur des Quellen-Pattern von

Split ein.

❑ Einstellungen: 1~8

■ Dst Ptn (Destination Pattern)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Ziel-Pattern von

Split ein, zu der die Verschiebung erfolgt.

❑ Einstellungen: 1~50

■ Dst Track (Destination Track)

Dieser Parameter stellt die Spur des Ziel-Pattern von Split

ein, zu der die Verschiebung erfolgt.

❑ Einstellungen: 1~8

■ Measure

Dieser Parameter stellt die Taktnummer in der aus-

gewählten Spur des Quellen-Pattern ein (diese Taktnum-

mer markiert den Anfang der zweiten Hälfte der Daten).

❑ Einstellungen: 1~16

231

Pattern-Modus

8. Time Stretch

Dieser Job expandiert oder komprimiert das Timing eines

ausgewählten Bereichs auf der ausgewählten Spur. Dieser

Vorgang wirkt sich auf das Timing sowohl von Note Step,

Gate als auch Event aus und expandiert oder komprimiert

den gesamten festgelegten Bereich.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, auf der Time Stretch

ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~8, all

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich (Anfangstakt bis

zum Endtakt) ein, bei dem Time Stretch durchgeführt

wird.

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Time

Dieser Parameter stellt das Expansions- oder Kompres-

sionsverhältnis innerhalb des ausgewählten Bereichs in

Prozent ein.

❑ Einstellungen: 50~200%

[F3]: JOB2

Drücken Sie [F3] (JOB2) und das JOB2-Menü wird

angezeigt. Es gibt acht Jobs, die in Takteinheiten ausgeführt

werden.

1. Copy Measure (Kopiert Daten in einem ausgewählten

Bereich.)

Erase Measure (Löscht Daten in einem ausgewählten Bere-

ich.)

3. Get Phrase (Leiht Sequenzerdaten von einer Song-Spur)

Put Phrase (Kopiert Pattern-Spurdaten in eine Song-Sequenzer-

spur)

Thin Out (Verringert die Daten-Menge, z.B. Steuerungsdat-

en.)

Extract (Extrahiert bestimmte Daten aus dem festgelegten Bere-

ich.)

7. Chord Sort (Sortiert Noten eines Akkordes nach der Ton-

höhe in einem bestimmten Spurbereich.)

8. Chord Separate (Ordnet die Noten eines Akkordes der

Reihe nach an, wobei eine feste Verzögerung eingefügt

wird.)

1. Copy Measure

Dieser Job kopiert alle Daten eines ausgewählten Bereichs

einer Spur in einen anderen. Es ist auch möglich, die Daten

innerhalb derselben Spur zu kopieren. Dieser Vorgang über-

schreibt alle eventuell in der Zielspur vorhandenen Daten.

■ Src Track (Source Track)

Dieser Parameter stellt die Quellenspur ein, die kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 1~8, all

■ Src Meas (Source Measure)

Dieser Parameter stellt den Bereich (begrenzt vom

Anfangstakt und Endtakt) in der Quellenspur ein.

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Dst Track (Destination Track)

Dieser Parameter stellt die Zielspur ein, auf die kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 1~8, all

■ Dst Meas (Destination Measure)

Dieser Parameter stellt den ersten Zieltakt ein (der Takt,

wo der Kopiervorgang beginnen wird), zu dem kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 01~16

■ Times

Dieser Parameter stellt die Häufigkeit ein, mit der der

Kopiervorgang stattfindet.

❑ Einstellungen: 1~16

2. Erase Measure

Dieser Job löscht alle Daten aus einem ausgewählten Bereich

auf einer Spur. Obwohl die Daten gelöscht werden, bleiben

die leeren Takte immer noch erhalten.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Takt-

Löschung durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~8, all

232

Pattern-Modus

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich (Anfangstakt bis

zum Endtakt) ein, wo die Takt-Löschung durchgeführt

wird.

❑ Einstellungen: 01~ 16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

3. Get Phrase

Dieser Job leiht Sequenzerdaten von einer Song-Spur für die

gegenwärtig gewählte Pattern-Spur. Der Job überschreibt alle

Daten, die bereits in der Zielspur vorhanden sind.

■ Src Song Track (Source Song Track)

Dieser Parameter stellt Sequenzerspur des Quellen-Songs

ein.

❑ Einstellungen: 1~16

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich (den Anfangstakt

und den Endtakt) der Phrase ein, die aufgenommen wird.

❑ Einstellungen: 001~999 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Dst Track (Destination Track)

Dieser Parameter stellt the Zielspur der Phrase ein, die

aufgenommen wird.

❑ Einstellungen: 1~8

4. Put Phrase

Dieser Job kopiert ausgewählte Pattern-Spurdaten zu einer

bestimmten Sequenzerspur. Der Job überschreibt alle Daten,

die bereits vorher in der Ziel-Sequenzerspur vorhanden sind.

Die Phrasendaten werden, unabhängig vom Taktmaß, in

Ihrem Originalzustand in den Song kopiert.

■ Src Ptn (Source Pattern)

Dieser Parameter stellt die Quellen-Patternnummer ein,

die kopiert wird.

❑ Einstellungen: 1~50

■ Track (Source Track)

Dieser Parameter stellt die Quellen-Pattern-Spur ein, die

die Phrase enthält, die kopiert wird.

❑ Einstellungen: 1~8

■ Dst Track (Destination Track)

Dieser Parameter stellt die Ziel-Song-Sequenzerspur für

die Phrase ein, zu der kopiert wird.

❑ Einstellungen: 1~16

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Anfangszieltakt ein (der Takt,

wo der Kopiervorgang beginnt) wohin die Phrase kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 001~999

5. Thin Out

Dieser Job entfernt jedes zweite Vorkommnis eines be-

stimmten Nicht-Noten-Events aus einem bestimmten

Spurbereich. Der Zweck dabei ist, das Daten-Volumen zu

reduzieren und zusätzlichen Arbeitsspeicher verfügbar zu

machen.

Wenn das Intervall der einzelnen Events größer ist als 60

Clocks, werden die Daten nicht entfernt.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Daten-Reduk-

tion durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~8

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo die Daten-Reduktion durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

233

Pattern-Modus

■ Events

Dieser Parameter stellt den Event-Typ ein, der reduziert

wird. Wenn “Control Change” (Steuerungswechsel)

gewählt ist, wird unten ein Einstellungs-Parameter

hinzugefügt, und die Steuerungs-Nummer kann dort bes-

timmt werden.

❑ Einstellungen: Pitch Bend, Control Change

(Steuerungswechsel-Nummerbereich von

000~127), Ch After Touch (Channel

After Touch) , PolyAfter Touch (Poly-

phonic After Touch)

6. Extract

Mit diesem Job können Sie alle Vorkommnisse von bestimm-

ten Event-Daten aus einem ausgewählten Bereich einer

Sequenzerspur in den entsprechenden Bereich einer anderen

Sequenzerspur bewegen. Nach Abschluß dieses Vorgangs

sind die festgelegten Events nicht mehr in der Quellen-Spur

vorhanden. Wenn auf der Zielspur bereits Daten vorhanden

sind, werden die extrahierten und die bereits vorhandenen

Daten gemischt.

Sie können mit diesem Job die gewählten Event-Daten auch

löschen, statt sie zu bewegen. Hierzu stellen Sie einfach die

Zielpur für die Extrahierung auf “off”.

■ Track

Dieser Parameter wählt die Spur, von der die Extrahierung

durchgeführt wird (Extrahierungs-Quelle), und die Spur,

auf die kopiert wird (Extrahierungs-Ziel).

❑ Einstellungen:

Extrahierungs-Quelle: 1~8

Extrahierungs-Ziel: 1~8, off (extrahierte Daten werden

gelöscht)

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis zum Endtakt), wo die Extrahierung durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Events

Dieser Parameter stellt den Event-Typ ein, der extrahiert

wird.

Wenn ein anderes Event als “Sys. Exclusive” (System-Exk-

lusivedaten) gewählt ist, werden nachfolgend zusätzliche

Parameter für den Event-Bereich hinzugefügt, und Sie

können den Bereich festlegen.

❑ Einstellungen: Note, Program Change, Pitch Bend, Con-

trol Change, Ch After Touch (Channel

After Touch) , PolyAfterTouch (Polyphon-

ic After Touch), Sys.Exclusive (System

Exclusive)

■ Event Range

Dieser Parameter stellt den Bereich ein, aus dem Sie das

Event extrahieren wollen. Die Einheit der Werte ist je

nach Art des gewählten Events unterschiedlich.

❑ Note: C-2~G8

❑ Program Change, Control Change (Control number),

Ch After Touch, PolyAfterTouch: 0~127

❑ Pitch Bend: -8192~+8192

7. Chord Sort

Dieser Job “sortiert” Akkord-Noten Events (gleichzeitig

auftretende Noten-Events) nach der Reihenfolge ihrer Ton-

höhe. Die Sortierung kann auf- oder absteigend erfolgen. Die

Akkorde innerhalb eines ausgewählten Bereichs der fest-

gelegten Sequenzerspur können sortiert werden. Wenn z.B.

die Noten E3, C3, und G3 alle gleichzeitig beginnen, erhalten

diese (in der Einstellung “up order”, d.h. aufsteigend) die

Reihenfolge C3, E3, G3, bzw. (in der Einstellung “down

order” oder absteigend) die Reihenfolge G3, E3, C3 .

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Akkord-

sortierung durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~8

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis zum Endtakt), wo die Akkordsortierung durchgeführt

wird.

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Type

Dieser Parameter stellt den Typ der Akkordsortierung ein.

Wenn “up order” gewählt ist, werden die Akkorde von

der niedrigsten Tonhöhe bis zur höchsten Tonhöhe

sortiert, während die Wahl von “down order” eine

Sortierung von der höchsten zur niedrigsten Tonhöhe

bewirkt.

❑ Einstellungen: up order, down order

234

Pattern-Modus

8. Chord Separate

Mit diesem Job können Sie alle Noten eines Akkordes

(innerhalb eines festgelegten Abschnitts einer bestimmten

Sequenzerspur) in Einzelnoten auftrennen und eine fest-

gelegte Verzögerung zwischen ihnen einfügen. Wenn der

Wert Clock auf 30 steht, wird ein Akkord aus den Elementen

C3, E3, G3 als C3 gespielt (zum ursprünglichen Timing des

Akkords) 30 Clock-Impulse später gefolgt von E3 und dann

weitere 30 Clock-Impulse später gefolgt von G3. Diese Funk-

tion ermöglicht es auf einfache Weise, einen beliebigen Akko-

rd zu trennen und ist z.B. dann nützlich, wenn Sie Gitarren-

Akkorde offen spielen wollen.

Beachten Sie, daß Akkorde nicht über die folgende Takt-

grenze hinaus oder in den folgenden Akkord hinein

getrennt werden können.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Akkord-Tren-

nung ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~8

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo die Akkordtrennung ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Clock

Dieser Parameter stellt das Clock-Intervall ein, das zwis-

chen benachbarten Noten eingefügt wird.

❑ Einstellungen: 1~999

[F4]: JOB3

Drücken Sie [F4] (JOB3) und die JOB3-Gruppenanzeige

erscheint. Es stehen acht Jobs zur Verfügung, die für Noten-

Eventdaten einer bestimmten Spur wirksam sind.

1. Quantize (Korrigiert das Timing von Noten in einem aus-

gewählten Bereich.)

2. Move Clock (Verschiebt alle Events in einem ausgewählten

Bereich.)

3. Modify GateTime (Verändert die Austastzeit der Noten

(Notenlänge) in einem ausgewählten Bereich.)

4. Modify Velocity (Verändert die Noten-Anschlagsstärken in

einem ausgewählten Bereich.)

5. Transpose (Transponiert alle Noten innerhalb eines aus-

gewählten Bereichs.)

6. Shift Note (Ersetzt in einem ausgewählten Bereich alle

Noten einer bestimmten Tonhöhe mit einer anderen Ton-

höhe.)

7. Crescendo (Erhöht oder senkt stufenweise die

Anschlagsstärke innerhalb eines ausgewählten Bereiches.)

8. Shift Event (Verändert den Event-Typ innerhalb eines aus-

gewählten Bereichs in einen anderen Typ.)

1. Quantize

Dieser Job quantisiert die Noten-Events innerhalb eines be-

stimmten Bereichs einer ausgewählten Spur. Sie können

diese Funktion beispielsweise dazu verwenden, das Timing

einer Echtzeit-Einspielung zu verbessern.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und die einzelnen

Parameter finden Sie auf Seite 212, Quantisierung im Song

Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~8, all

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Qunt (Quantize Value)

❑ Einstellungen: , , , , , , , ,

235

Pattern-Modus

■ Streng (Quantize Strength)

❑ Einstellungen: 0%~100%

■ Sens (Quantisierungs-Empfindlichkeit)

❑ Einstellungen: -100%~+000%~+100%

■ Rate (Swing Rate)

❑ Einstellungen:

Wenn der Quantisierungswert , , , ist:

50%~75%

Wenn der Quantisierungswert , , ist:

66%~83%

Wenn der Quantisierungswert oder

ist:

50%~66%

■ Vel (Swing Velocity)

❑ Einstellungen: 0%~100%~200%

■ Gate (Swing Gate Time)

❑ Einstellungen: 0%~100%~200%

2. Move Clock

Mit diesem Job können Sie alle Event-Daten in einem fest-

gelegten Abschnitt einer bestimmten Pattern-Spur in Einheit-

en von “Clock-Impulsen” verschieben. Dieser Job verschiebt

jedoch niemals ein Event vor bzw. hinter die festgelegten

Start- und Endpunkte. Jedes Event, das eigentlich über diese

Grenzen hinweg verschoben werden müßte, wird stattdessen

an der oberen oder unteren Bereichsgrenze positioniert.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und den einzel-

nen Parametern finden Sie auf Seite 214, Move Clock im

Song Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~8

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Clock

❑ Einstellungen: -9999~+0~+9999

3. Modify Gate Time

Dieser Job ändert die Notenlängen bestimmter Noten in

einem festgelegten Abschnitt in einer Spur. Die Gate Time

(Austastzeit) ist die Zeitspanne, in der eine Note gehalten

wird. Bei legato gespielten Voices entspricht die Gate Time

genau dem Notenwert. Sie können die Austastzeit mit zwei

Parametern verändern: Rate (“Stärke”) und Offset (Korrek-

turwert).

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und den

einzelnen Parametern finden Sie auf Seite 215, Mod-

ify Gate Time im Song Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~8

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Rate

❑ Einstellungen: 000%~100%~200%

■ Offset

❑ Einstellungen: -9999~+0~+9999

4. Modify Velocity

Dieser Job verändert die Anschlagsstärke der Noten im fest-

gelegten Bereich. Die Anschlagsstärke (Velocity) bezieht sich

auf die Stärke, mit der eine Taste gespielt wird. Sie können

die Anschlagsstärke mit Hilfe von zwei Parameter-Typen

verändern: Rate und Offset.

Die Lautstärke kann möglicherweise in Abhängigkeit von

der gewählten Voice unterschiedlich sein, die im Voice

Edit-Modus mit einer unterschiedlichen Anschlagsstärke-

einstellung versehen ist.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und die einzelnen

Parameter finden Sie auf Seite 216, Modify Velocity im

Song Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~8

236

Pattern-Modus

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Rate

❑ Einstellungen: 000%~100%~200%

■ Offset

❑ Einstellungen: -99~+0~+99

5. Transpose

Dieser Job ermöglicht es Ihnen, die Noten innerhalb eines

bestimmten Bereichs einer ausgewählten Pattern-Spur in

Halbtönen zu transponieren.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und die einzelnen

Parameter finden Sie auf Seite 217, Transpose im Song

Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~8

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Transpose

❑ Einstellungen: -99~+0~+99

6. Shift Note

Dieser Job ersetzt alle Noten mit einer bestimmten Tonhöhe

(innerhalb des bestimmten Bereichs einer ausgewählten Pat-

tern-Spur) mit einer anderen Tonhöhe.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und den einzel-

nen Parametern finden Sie auf Seite 217, Shift Note im

Song Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~8

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ FromNote

❑ Einstellungen: C-2~G8

■ To Note

❑ Einstellungen: C-2~G8

7. Crescendo

Mit diesem Job können Sie allmählich die Lautstärke des Pat-

tern erhöhen oder vermindern. Dieser Job erzeugt einen

Crescendo- (erhöhte Lautstärke) oder Diminuendo-Effekt

(verminderte Lautstärke), indem er allmählich die

Anschlagsstärke eines bestimmten Bereichs einer aus-

gewählten Spur verändert.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und den einzel-

nen Parameter finden Sie auf Seite 217, Crescendo im Song

Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~8

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Range

❑ Einstellungen: -99~+0~+99

237

8. Shift Event

Dieser Job ersetzt alle Vorkommnisse eines bestimmten

Event-Typs (innerhalb des bestimmten Bereichs einer aus-

gewählten Pattern-Spur) gegen einen anderen festzulegenden

Event-Typ.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und den einzel-

nen Parametern finden Sie auf Seite 218, Shift Event im

Song Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~8

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den

Endtakt)

■ Src Event (Source Event)

❑ Einstellungen: Control Change, Ch After Touch (Channel

After Touch), Pitch Bend, Note (Note#:

Noten-Nummern), Note (Vel:

Anschlagsstärkewerte der einzelnen

Noten)

■ Dst Event (Destination Event)

Dieser Parameter stellt das Shift Event ein, gegen das das

Quellen-Event ausgetauscht wird.

❑ Einstellungen: Control Change, Ch After Touch (Channel

After Touch), Pitch Bend, Note (Note#:

die Datenänderung des Quellen-Events

wird durch Noten-Nummern mit dem fes-

ten Anschlagsstärkewert 64 und der festen

Notenlänge 108 ersetzt), Note (Vel: Die

Datenänderung des Quellen-Events wird

gegen die Anschlagsstärken mit der festen

Tonhöhe C3 und der festen Notenlänge

108 ersetzt).

[F7]: UNDO/REDO

Die Undo/Redo-Funktion ist [F7] zugeordnet. Undo hebt den

Bedienungsschritt-Veränderungen auf, den Sie ganz zuletzt

bei der Aufnahme, beim Editieren oder bei einer Job-Funk-

tion durchgeführt haben und stellt die Daten wieder auf den

vorhergehenden Zustand zurück. Redo ist eine Funktion, die

erst dann verfügbar ist, nachdem Sie einen Undo-Vorgang

durchgeführt haben, und wiederholt die Undo-Funktion, um

die Veränderungen erneut durchzuführen. Wenn Sie verse-

hentlich einen Job ausführen oder einen Fehler bei Auf-

nahme oder Editierung machen, ist dieser Job eine praktische

Lösung, um wichtige Daten wieder herzustellen, die ander-

falls verlorengehen würden.

Weitere Informationen zur Undo/Redo-Funktion finden

Sie auf Seite 218.

Pattern-Modus

238

Arpeggio-Modus

[F1]: ARP (Einstellungen im Zusammenhang mit dem Spielen von Arpeg-

gios)

[F2]: PFX (Einstellungen im Zusammenhang mit den Play Effects)

[F3]: MODE (Einstellungen im Zusammenhang mit den Klang-Modi für

jede einzelne Arpeggio-Spur)

[F4]: NAME (Einstellungen im Zusammenhang mit der Bezeichnung von

Arpeggios

Der Arpeggio-Sequenzer erkennt keine der Pro-

grammwechsel- und System Exclusive-Meldungen.

[F1]: ARP (Arpeggio)

Diese Parameter werden dazu verwendet, die Mute (Stumm-

schaltung) und Play Effect Thru-Funktionen für jede Arpeg-

gio-Spur (1-4 Spuren) einzustellen. Sie können ein- und aus-

geschaltet werden (“on” oder “off”). Sie können sich den

Inhalt des User Arpeggios anhören und ihn überprüfen.

■

Verbleibender Speicherplatz

Diese Balken-Graphik gibt Auskunft über den noch für die

Aufnahme zur Verfügung stehenden Speicherplatz bzw.

den noch verbleibenden Speicherplatz des internen

Sequenzers. Diese Funktion ist für alle internen Sequenz-

er-Funktionen, d.h. Song, Pattern und Arpeggio, verfüg-

bar.

■

Measure/ARP (Arpeggio Type Name)

Die Arpeggio-Bezeichnung und die gegenwärtige Takt-

Nummer werden angezeigt. Diese Positionen können

nicht verändert werden.

Sie müssen einen Arpeggio-Typ unter “USR” 051~100

im ARP-Menü, COM, Voice/Performance Edit-Modus

wählen, den Sie aufnehmen, spielen oder editieren

wollen, ehe Sie die Anzeige des Arpeggio-Modus

aufrufen.

Arpeggio-Nummer/Bezeichnung

TaktVerbleibender Speicherplatz

F1 F2 F3 F4

Wenn Sie einen User Arpeggio-Typ mit dem “Type”-Parame-

ter im ARP (Arpeggio) Untermenü von COM im Voice Edit-

Modus (oder ARP Untermenü von COM im Performance

Edit-Modus) wählen, wird die [ARP-EDIT]-Funktion dem

Schalter [F3] zugeordnet (oder im Performance Edit-Modus

dem Schalter [F5]). Drücken Sie den Schalter [F3] (oder

[F5]), um den Arpeggio-Modus aufzurufen.

Drücken Sie [EXIT], um den Arpeggio-Modus wieder zu ver-

lassen und zum Voice Edit-Modus (oder Performance Edit-

Modus) zurückzukehren.

Sie können die Anzeige für den Arpeggio-Modus auch

dadurch aufrufen, daß Sie, ausgehend vom Voice Play-

Modus oder Performance Play-Modus), den [ARPEGGIO]-

Schalter auf dem Bedienfeld drücken.

Die Funktionen des [ARPEGGIO]-Schalters können im

Voice-, Performance- und Song Play-Modus an- oder aus-

geschaltet werden.

Anzeige des Arpeggio-Modus

Diese Anzeige, die nur für “User” Arpeggio Parameter zur

Verfügung steht, ermöglicht es Ihnen, die aufgenommenen

Arpeggio-Sequenzdaten Spur für Spur wiederzugeben und

den jeweiligen Inhalt, einschließlich den Play Effects-Einstel-

lungen, zu editieren.

Sie können den Arpeggio Record-Modus von dieser Anzeige

aus aufrufen und Ihre eigenen Arpeggio-Sequenzdaten bis zu

maximal 50 aufnehmen. Um Ihre Arpeggio-Sequenzdaten zu

ordnen, nachdem Sie sie aufgenommen haben, können Sie

diese auf einer Diskette speichern und sie jederzeit nach

Wunsch wieder verwenden.

Weitere Informationen zum Arpeggio finden Sie auf Seite

61.

Wenn Sie ein Arpeggio kreieren wollen, das einem bereits

bestehenden Preset Arpeggio ähnlich ist, kopieren Sie das

Preset Arpeggio, um im Arpeggio Job-Modus (Seite 249)

ein User Arpeggio zu kreieren, und editieren Sie die

genauen Einstellungen nach Wunsch entweder in dieser

Anzeige oder im Arpeggio Edit-Modus (Seite 247).

Wenn Sie die Anzeige des Arpeggio-Modus aufrufen, werden

die folgenden Menüs angezeigt. In der Anzeige des Arpeggio-

Modus gibt es vier Arten von Untermenüs.

Track Section

Diese Einstellungen werden selbst während der Arpeggio-

Wiedergabe dazu verwendet, Mute und Play Effects Thru für

jede Spur an- oder auszuschalten (“on” oder “off”).

■

1 Track Number

Ein Arpeggio besteht aus 1~4 Sequenzerspuren. Für

Spuren, auf denen Aufzeichnungen erfolgt sind und die

Daten enthalten, ist die Spurnummer (Track Number)

hervorgehoben (Kästchen mit schwarzem Hintergrund).

■

2 Mute

Dieser Parameter stellt die Stummschaltung (Mute) für

eine Spur ein, indem Sie den Cursor zur Mute-Zeile

führen und das Datenrad oder [INC]/[DEC] dazu verwen-

den, “on” oder “off” zu wählen. Wie in der Anzeige

dargestellt, kennzeichnet die schwarz gefärbte Box, daß

Mute auf “on” eingestellt ist. Wenn Mute auf “on” steht,

wird die Spur während der Wiedergabe stummgeschaltet

und die Klangwiedergabe vorübergehend unterbrochen.

Wenn Mute auf “off” eingestellt ist, erscheint nur der

Rahmen des Kästchens in der Anzeige, Mute wird aus-

geschaltet und der Sound ertönt wieder.

■

3 Play Effects Thru

Dieser Parameter stellt FxThru (Play Effects Thru) für

eine Spur ein, indem Sie den Cursor zur FX Thru-Zeile

führen und das Datenrad oder [INC]/[DEC] dazu verwen-

den, “on” oder “off” zu wählen. Wie in der Anzeige

dargestellt, bedeutet ein schwarz gefärbtes Kästchen, daß

FxThru auf “on” steht. Wenn FxThru für eine Spur auf

“on” geschaltet ist, werden die Play Effects während der

Wiedergabe vorübergehend umgangen. Wenn FxThru auf

“off” steht, wird nur der Rahmen des Kästchens angezeigt,

die FxThru-Funktion ist ausgeschaltet und die Play Effect-

Einstellungen werden wieder wirksam.

Wenn sich der Cursor auf der Mute- oder FxThru-Zeile

befindet, können Sie eine Spur wählen, indem Sie den

entsprechenden Schalter TRACK [1~4] auf dem Bedi-

enfeld drücken (nur EX5/7). Sie können Mute oder

FxThru auch direkt auf “on” oder “off” stellen, indem

Sie den [F1] ARP-Schalter gedrückt halten und den

gewünschten Schalter TRACK [1~4] drücken, soweit

sich der Cursor auf der Mute- oder FxThru-Zeile befind-

et.

123

■ 4 Meas (Measure)

Dieser Parameter stellt die Takt- (Measure) und Tak-

tschlag-Nummern (Beat) im gegenwärtig gewählten Arpeg-

gio ein. Dies ermöglicht Ihnen eine taktweise Einstellung.

❑ Einstellungen: Die Einstellung unterscheidet sich abhängig

von der Länge des Arpeggios. (001~016).

Die Schalter [REW] und [FWD] des Sequenzers können

ebenfalls zum schnellen Vorlauf und Rücklauf eingesetzt

werden, und der Schalter [TOP] bringt Sie zum ersten

Takt des Arpeggios.

■ 5 Time Signature

Dieser Parameter kennzeichnet das Taktmaß eines Arpeg-

gio. Die Einstellung des Taktmaßes wird im Arpeggio

Record-Modus durchgeführt (Seite 245).

■

6 Click (Click-Modus)

Dieser Parameter stellt den Sound-Modus für das

Metronom ein (Click). Es stehen vier Modi zur Verfügung,

“off” (es erfolgt keine Klangwiedergabe), “rec” (das

Metronom erklingt während der Wiedergabe), “play” (das

Metronom erklingt während der Wiedergabe und während

der Aufnahme), und “all” (das Metronom ertönt ständig).

Diese Funktion ist bei Live-Auftritten und bei Aufnahmen

praktisch, um den Takt zu halten.

❑ Einstellungen: off, rec, play, all

■ 7 Metronome (Click) Beat

Dieser Parameter stellt den Taktschlag (die Noteneinheit)

ein, mit dem das Metronom (Click) ertönt.

❑ Einstellungen: 1/4, 1/8, 1/16

■ 8 Length

Dieser Parameter stellt die Länge des Arpeggios in Takten

ein. Hier können Sie die Länge eines Arpeggios einstellen,

um die Schleifenlänge zu bestimmen, die tatsächlich

wiedergegeben wird. Wenn Sie diesen Parameter z.B. auf

“4” stellen und aus acht Takten bestehenden Sequenzer-

daten wiedergeben, erfolgt die Wiedergabe bis zum Ende

des vierten Taktes, kehrt dann zum Anfangs-Takt zurück

und beginnt die Wiedergabe erneut vom ersten Takt bis

zum vierten Takt in Schleifenform (wiederholt).

❑ Einstellungen: 1~16

■ 9 Tempo

Dieser Parameter stellt das Tempo für das gespielte Arpeg-

gio ein.

❑ Einstellungen: 30~250

458 )

679 !

239

Arpeggio-Modus

240

■ ) Key

Dieser Parameter stellt den Keyboard-Modus ein oder wie

das Arpeggio auf das Anschlagen einer Taste reagiert. Es

stehen die drei folgenden Modi zur Verfügung:

❑ Einstellungen:

sort:

Diese Parameter spielt das Arpeggio in aufsteigender Reihen-

folge (vom niedrigsten Ton bis zum höchsten Ton).

thru:

Spielt das Arpeggio in der Reihenfolge, mit der die Tasten auf

der Tastatur angeschlagen werden.

drct (direct):

Dieser Parameter spielt die Noten, so wie Sie sie auf der Tas-

tatur spielen. Wenn Sie Steuerungswechsel, wie etwa Cutoff,

(brightness; Helligkeit) und Pan in die Sequenzdaten program-

mieren, werden diese Steuerungswechsel automatisch durchge-

führt, während das Arpeggio spielt.

Wenn Sie “sort” und “thru” wählen, beruht die Rei-

henfolge, mit der die Noten tatsächlich wiedergegeben

werden, auf den Einstellungen für die Sequenzdaten

und den gewählten Modus.

■ ! Vel (Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für

Arpeggio bei der Wiedergabe ein. Es stehen die beiden fol-

genden Velocity-Modi zur Verfügung.

❑ Einstellungen:

seq (sequence):

Dieser Parameter wählt die Anschlagsempfindlichkeits-Vorein-

stellung für die Arpeggio-Sequenzdaten.

thru:

Dieser Parameter wählt die Anschlagsempfindlichkeit, die tat-

sächlich auf der Tastatur gespielt wird.

Anhören des Arpeggiators

Wenn Sie nur die Sequenzdaten des Arpeggios anhören

wollen, benutzen Sie die Sequenzer-Schalter auf dem

Bedienfeld. Drücken Sie [PLAY], um das Arpeggio zu

starten. Das Arpeggio wird wiederholt gespielt, bis Sie

[STOP] drücken.

Wenn Sie die Arpeggio-Sequenzdaten mit verschiede-

nen Einstellungen, einschließlich der Play Effects,

anhören möchten, spielen Sie auf der Tastatur. Der

Arpeggiator wird entsprechend aktiviert, d.h. mit dem

gegenwärtigen Tempo, Länge usw.

[TOP]: Stellt das Arpeggio auf den ersten Takt zurück.

[REW]: (Rewind):

Spult durch die Taktnummern des Arpeggios zurück.

[FWD]: (Forward):

Schneller Vorlauf durch die Taktnummer des Arpeggios.

[REC]: (Recording):

Schaltet den Arpeggio-Aufnahmemodus ein.

[STOP]: Stoppt die Wiedergabe.

[PLAY]: Beginnt die Wiedergabe.

FWDREWTOP

REC STOP PLAY

Einstellungen im Zusammenhang mit der Tonhöhe

Der Arpeggiator reproduziert die Noten (Tonhöhen),

die auf der Tastatur gespielt werden, entsprechend den

voreingestellten Sequenzdaten auf die gewählte Art

und Weise und in der festgelegten Reihenfolge. Im

Unterschied zu den Notenbezeichnungen und MIDI-

Notennummern (z.B. C3, 60), die in Songs und Pattern

verwendet werden, bestehen die Tonhöhenbezeichnun-

gen bei der Programmierung eines Arpeggios aus Tas-

tennummern (1~16) und Oktavennummern.

Stellen Sie sich z.B. die folgenden Sequenzdaten vor,

die Noten auf jedem Viertelnoten-Timing erzeugen.

Wenn Sie in diesem Fall z.B. C3, E3, G3 und B3 auf

der Tastatur spielen, werden die Tastennummern

automatisch jeder einzelnen auf der Tastatur gespiel-

ten Note in aufsteigender Reihenfolge zugeordnet.

Da die Sequenzdaten so programmiert werden, daß sie

in der oben gezeigten Reihenfolge (d.h. von Tasten-

nummer 1, 2, 3 bis 4) und auf jeder Viertelnote erklin-

gen, werden die Noten C3, E3, G3 und B3 der Reihe

nach erzeugt.

Wenn Sie als nächstes auf der Tastatur A2, C3, E3 und

G3 spielen, werden die Tastennummern automatisch

jeder einzelnen auf der Tastatur gespielten Note in auf-

steigender Reihenfolge zugeordnet.

Da die Sequenzdaten so programmiert werden, daß sie

in der oben gezeigten Reihenfolge (d.h. von Tasten-

nummer 1, 2, 3 bis 4) und auf jeder Viertelnote erklin-

gen, werden die Noten A2, C3, E3 und G3 der Reihe

nach erzeugt.

Auf diese Weise werden die auf der Tastatur gespielten

Tonhöhen (Noten) auf der Grundlage der Arpeggio-

Sequenzerdaten Tastennummern zugeordnet.



Taste

Note



Taste

Note

[F2]: PFX (Play Effects)

Diese Einstellungen stehen im Zusammenhang mit deh Play

Effects. Die Play Effect-Funktion ermöglicht es Ihnen, die

Anschlagsempfindlichkeit und das Timing des Sounds von

MIDI-Noten vorübergehend einzustellen. Sie können das

Gesamtambiente (Groove) der Wiedergabe verändern, ohne

die Original-Daten selbst zu beeinflussen. Außerdem können

Sie einem Arpeggio verschiedene Grundstimmungen beifü-

gen, indem Sie eine der 100 verschiedenen Groove-Schablo-

nen verwenden oder Ihre eigenen originalen Groove-Schablo-

nen kreieren. Für jede einzelne Spur können verschiedene

Play Effects eingestellt werden.

Drücken Sie [F2], und die PFX-Anzeige erscheint. Ferner

wird die Anzeige um die Funktionen [F5] (All), [F6] (TR)

und [F8] (GROOVE) ergänzt. Wenn Sie den Schalter [F8]

drücken, öffnet dies die Groove Template-Anzeige, wo Sie

Ihre eigenen Groove-Schablonen erzeugen oder den Inhalt

der voreingestellten Groove-Schablonen prüfen können.

Schritte zum Einstellen der Play Effects

1 Drücken Sie den Sequenz-Schalter [START],

um die Arpeggio-Wiedergabe in Gang zu setzen.

Spielen sie auf der Tastatur, um den Arpeggioa-

tor zu aktivieren.

Wenn Sie die Tastatur (EX5/7) dazu verwenden

möchten, das Arpeggio einzuschalten, müssen

Sie zunächst den Arpeggiator einschalten.

Hierzu drücken Sie den [ARPEGGIO]-Schalter

auf dem Bedienfeld (oder stellen den Sw-Para-

meter in der ARP-Anzeige auf “on”), ehe Sie die

Play Effects-Anzeige wählen.

Spielen Sie auf der Tastatur, um den Arpeggiator zu

aktivieren.

Die Play Effects (Abspielparameter) können

eingestellt werden, so lange das Arpeggio

gestoppt ist, und es ist auch möglich, diese in

Real Time einzustellen, während das Arpeggio

gerade wiedergegeben wird. Hiermit können Sie

die Effekte prüfen, die Play Effects bewirkt.

2 Wählen Sie [F5] ALL oder [F6] TR.

Wenn Sie alle Spuren mit denselben Play Effects

versehen möchten, drücken Sie [F5] und wählen

ALL (alle Spuren). Wenn Sie andererseits die Play

Effects für jede einzelne Spur individuell und unter-

schiedlich einstellen möchten, drücken Sie [F6] und

wählen TR (jede Spur).

F5 F6

241

Arpeggio-Modus

3 Wählen Sie die Spur, die Sie mit Play Effects

versehen möchten.

Wenn Sie oben in Schritt 2 TR (jede Spur) wählen,

können Sie nun eine Spur unter den vier Spuren,

Tr 1~4, wählen.

Dieser Schritt ist nicht erforderlich, wenn Sie im

Schritt 2 oben ALL (Alle Spuren) gewählt haben.

4 Wählen Sie eine Groove-Schablone.

Bewegen Sie den Cursor zu Type und wählen Sie

eine Groove-Schablone. Wenn eine User Groove-

Schablone gewählt ist, setzen Sie den Einstellvor-

gang fort, indem Sie den Cursor zu Val (Value)

führen und einen Quantize-Wert wählen.

Wenn eine Schablone unter den 1~100 Preset

Groove-Schablonen gewählt worden ist, kann der

Quantize-Wert geprüft aber nicht verändert wer-

den.

5 Stellen Sie andere Parameter ein.

Stellen Sie erforderlichenfalls andere Parameter ein.

6 Stellen Sie die Play Effects für die anderen

Spuren ein.

Wiederholen Sie die oben beschriebenen Schritte

2~5 und nehmen Sie die Play Effects-Einstellun-

gen für die gewünschten Spuren vor.

Diese Parameter sind dieselben wie die im Song Play-Modus

für die PFX-Anzeige erläuterten. Aus diesem Grunde werden

hier nur die Parameter erklärt, die sich von den genannten

unterscheiden. Weitere Einzelheiten zu den Parametern fin-

den auf Seite 187.

Die PFX-Anzeige wird um den Parameter Unit ergänzt.

Quantize-Wert Groove-Schabloue

Track

Arpeggio-Modus

242

■ Unit

Sie können die Wiedergabezeit jeder einzelnen Spur ver-

längern oder verkürzen. So verlängert z.B. eine Einstel-

lung von 200% die Wiedergabezeit auf das Doppelte und

halbiert im Ergebnis das Tempo. Umgekehrt verkürzt eine

Einstellung von 50% die Wiedergabezeit auf die Hälfte

und das Tempo wird doppelt so schnell. Wenn die Einstel-

lung auf 100% erfolgt, verändert sich das Timing der

Original-Daten nicht. Eine Veränderung der

Geschwindigkeit der Sequenz-Daten für jede einzelne

Spur ermöglicht es Ihnen, interessante Rhythmen zu

erzeugen, etwa Polyrhythmen.

❑ Einstellungen: 50%, 66%, 75%, 100%, 133%, 150%, 200%

[F8]: GROOVE (Groove Template)

Drücken Sie den Schalter [F8] (GROOVE) und die

GROOVE-Anzeige erscheint. Hier können Sie Ihre eigenen

User Templates für Arpeggio erzeugen oder den Inhalt einer

Preset Groove-Schablone prüfen. Weiterhin wird die Anzeige

um die Kopierfunktion [F6] COPY ergänzt.

Die Groove-Schablone gibt Ihnen die Möglichkeit, mit einem

Handgriff Ihrem Arpeggio ein Groove Feeling beizufügen.

Hierzu wird das Timing der Arpeggio-Daten mit der Play

Effects-Funktion verändert. Jede Groove-Schablone erhält die

Parameter in einem Takt.

Eine User Template (Anwender-Schablone) können Sie

dadurch erzeugen, daß Sie eine Template der 100 Typen von

Preset Groove-Schablonen kopieren und die erforderlichen

Veränderungen vornehmen. Sie können aber auch eine Sch-

ablone von Grund auf neu erstellen, indem Sie alle Parameter

selbst einstellen.

Alle Parameter und Einstellungen der GROOVE-Anzeige, die

für die Arpeggio-Spuren (Tracks 1~4) verwendet werden,

sind dieselben wie in der GROOVE-Anzeige des Song Play-

Modus. Weitere Informationen hierzu finden Sie auf Seite

190.

[F3]: MODE

Dieser Parameter stellt den Sound-Modus für jede einzelne

Arpeggio-Spur ein.

Track Section

Diese Einstellungen werden dazu verwendet, selbst während

einer Arpeggio-Wiedergabe die Parameter Mute und Play

Effects Thru auf “on” oder “off” zu stellen. Dies erfolgt

genauso, wie in der ARP-Anzeige.

■ Mode

Dieser Parameter stellt den Sound-Modus für die Arpeg-

gio-Spuren 1~4 ein. Die mit Arpeggio versehenen Noten

werden, während Sie auf der Tastatur spielen,

entsprechend den Formationsregeln des gewählten Modus

erzeugt. Es stehen insgesamt 17 Modi zur Verfügung:

Jeder Modus wird unter Verwendung der folgenden

Arpeggio-Sequenzerdaten als Beispiel erläutert, wobei (im

Keyboard-Modus auf Seite 240) “sort” gewählt ist.

Sequenzerdaten (Beispiel)

❑ Einstellungen: Sie auf unten.

00:non search

Wenn die Noten (Tonhöhen) entsprechend den Arpeggio-

Sequenzerdaten nicht auf der Tastatur gespielt werden,

werden diese auch nicht wiedergegeben.

C3, E3, G3 und B3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 und E3 werden der Reihe nach gespielt.

01:search low

Wenn die Noten (Tonhöhen) entsprechend den Arpeggio-

Sequenzdaten nicht auf der Tastatur gespielt werden,

erkennt das Instrument die ihnen am nächsten gelegenen

Noten und gibt diese wieder.

C3, E3, G3 und B3 werden der Reihe nach gespielt.

C3, E3 und G3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 und E3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 wird gespielt.

   











timing

001–01–000

001–02–000

001–03–000

001–04–000

key

oct

gate

00–432

vel

243

Arpeggio-Modus

In den folgenden Modi ist die Arpeggio-Wiedergabe unab-

hängig von den Tonhöhendaten der Arpeggio-Sequenz.

Typische mit Arpeggio versehene Akkorde werden

entsprechend den von Ihnen auf der Tastatur gespielten

Noten und dem Timing der Sequenzerdaten gespielt.

02:note up 1oct (Octave): Der Akkord, (die Phrase), die

Sie spielen, steigt um eine Oktave auf.

C3, E3, G3 und B3 werden der Reihe nach gespielt.

C3, E3 und G3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 und E3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 wird gespielt.

03:note up 2oct: Der Akkord (die Phrase) steigt um zwei

Oktaven auf.

C3, E3, G3 und B3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 und E3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 wird gespielt.

04:note up 4oct: Der Akkord (die Phrase) steigt um vier

Oktaven auf.

 



 





       

 





 







05:note down 1oct: Der Akkord (die Phrase) steigt um

ein Oktaven ab.

C3, E3, G3 und B3 werden der Reihe nach gespielt.

C3, E3 und G3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 und E3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 wird gespielt.

06:note down 2oct: Der Akkord (die Phrase) steigt um

zwei Oktaven ab.

07:note down 4oct: Der Akkord (die Phrase) steigt um

vier Oktaven ab.

08:alternate1 1oct: Der Akkord (die Phrase) steigt

zunächst um eine Oktaven an und steigt anschließend ab.

C3, E3, G3 und B3 werden der Reihe nach gespielt.

C3, E3 und G3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 und E3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 wird gespielt.

09:alternate1 2oct: Der Akkord (die Phrase) steigt um

zwei Oktaven an und steigt dann ab.

10:alternate1 4oct: Der Akkord (die Phrase) steigt um

vier Oktaven an u nd steigt dann ab.

       















       



 







244

Arpeggio-Modus

11:alternate2 1oct: Der Akkord (die Phrase) steigt um

eine Oktaven an und steigt dann bis zur niedrigsten Note

ab. Ein geringfügiger Unterschied gegenüber 08 oben.

C3, E3, G3 und B3 werden der Reihe nach gespielt.

C3, E3 und G3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 und E3 werden der Reihe nach gespielt.

C3 wird gespielt.

12:alternate2 2oct: Der Akkord (die Phrase) steigt um

zwei Oktaven an und steigt dann ab. Ein geringfügiger

Unterschied gegenüber 09 oben.

13:alternate2 4oct: Der Akkord (die Phrase) steigt um

vier Oktaven an und steigt dann ab. Ein geringügiger

Unterschied gegenüber 10 oben.

14:random 1oct: Auf Grundlage des Akkordes (der

Phrase) spielt das Instrument nach dem Zufallsverfahren

jeweils eine Oktave aufwärts oder abwärts.

15:random 2oct: Auf Grundlage des Akkordes (der

Phrase) spielt das Instrument nach dem Zufallsverfahren

jeweils zwei Oktave aufwärts oder abwärts.

16:random 4oct: Auf Grundlage des Akkordes (der

Phrase) spielt das Instrument nach dem Zufallsverfahren

jeweils vier Oktave aufwärts oder abwärts.

Auf Grundlage des Inhalts der aufgenommenen Sequen-

zerdaten kann eine große Vielfalt rythmischer Phrasen

erzeugt werden.

       

 



 



  





 



Als Akkorde wiedergegebene Arpeggios

Arpeggio-Sequenzdaten können aus Akkorden beste-

hen, d.h mehreren Noten an derselben Position (mit

demselben Timing) wie die Daten im folgenden

Beispiel.

Sequenzdaten

Wenn Sie in diesem Fall auf der Tastatur spielen, z.B.

C3, E3, G3 und B3 in dieser Reihenfolge, wird das

daraus resultierende Arpeggio als Akkorde

wiedergegeben und ist abhängig vom gewählten

Modus, wie nachfolgend erläutert, unterschiedlich.

Sequenzdaten

00:non search

01:search low

02:note up 1oct

[F4]: NAME (Arpeggio Type Name)

Dieser Parameter ermöglicht es Ihnen, ein Arpeggio mit bis

zu acht Buchstaben und/oder Zahlen zu bezeichnen.

Das Verfahren zur Bezeichnung eines Arpeggios ist das-

selbe wie bei der Bezeichnung eines Songs. Siehe Seite

192.



timing

001–01–000

001–02–000

001–03–000

001–04–000

key

oct

gate

00–432

vel

Arpeggio Record-Modus

Im Arpeggio Record-Modus gibt es zwei Verfahren, um

Arpeggio-Sequenzdaten aufzunehmen, Aufzeichnung in Real

Time und Aufzeichnung im Step-Betrieb. Es stehen außer-

dem verschiedene Funktionen im Zusammenhang mit der

Aufnahme von Arpeggios zur Verfügung. Maximal 50 Arpeg-

gios, von denen jedes von den Einstellungen in der Arpeggio-

Modusanzeige begleitet wird, können im internen

Arbeitsspeicher gespeichert werden. Um Ihre Arpeggios nach

der Aufnahme zu ordnen, können diese auf einer Diskette

gespeichert werden, so daß Sie sie jederzeit wieder abrufen

können.

Aufnahme in Realtime: Diese Funktion arbeitet wie ein

normales mehrspuriges Bandaufzeichnungsgerät, d.h. die

Aufnahme wird durchgeführt, während Sie spielen. Da Ihre

Einspielung genauso aufgezeichnet wird, wie die Darbietung

erfolgt, werden die feinen Nuancen und das Feeling bei der

Aufnahme exakt notiert.

Aufnehmen im Step-Betrieb: Als ob Sie Musik auf einem

Notenblatt niederschreiben, wird hierbei jede Note getrennt

programmiert. Sie können jeden einzelnen Taktschlag inner-

halb des Taktes auf der Anzeige prüfen, während Sie Bedi-

enungsvorgänge vornehmen. Diese Aufnahmetyp eignet sich

daher perfekt zum Programmieren von sich wiederholenden

Arpeggio und Phrasen, Grund-Rhythmen und Basslinien, die

eine große Präzision erfordern.

Der Arpeggiator verwendet die hier aufgenommenen Sequen-

zerdaten als Grund-Pattern. Ein Arpeggio besteht aus vier

Spuren. Die Arpeggio-Spuren, Pattern-Spuren und Song-

Spuren teilen sich dieselben 16 Parts des Tongenerators. Die

MIDI-Kanäle für jede Arpeggio-Spur können jeweils im Arp

CH-Parameter des Voice Mode Setup im Voice-Modus und im

COM-Menü des Performance-Modus eingestellt werden.

Der Arpeggio-Sequenzer erkennt keine der Pro-

grammwechsel- und System Exclusive-Meldungen.

Und so rufen Sie den Arpeggio

Record-Modus auf

Drücken Sie ausgehend vom Arpeggio-Modus den Schalter

[REC] (Recording) des Sequenzers. Die [REC]-Kon-

trolleuchte leuchtet auf und zeigt an, daß der Arpeggio

Record-Modus aktiviert ist und sich in Bereitschaft befindet.

Drücken Sie [REC] noch einmal oder [STOP], um zum

Arpeggio-Modus zurückzukehren.

Wenn Sie den Arpeggio Record-Modus aufgerufen haben,

erscheinen die nachfolgend gezeigten Untermenüs auf der

Anzeige. Im Arpeggio Record-Modus stehen vier Menüs zur

Verfügung.

[F1]: ARP (Einstellungen im Zusammenhang mit der Aufnahme von Arpeg-

gio)

Aufnahme-Modus

[F5]: STEP (Wahl von Step-Aufnahme)

[F6]: OVER (Wahl von Overdubbing)

[F7]: RPLC (Wahl von Austausch-Aufnahme)

[F1]: ARP (Arpeggio)

Hierbei handelt es sich um verschiedene Einstellungen im

Zusammenhang mit der Aufnahme eines Arpeggio, etwa der

Wahl einer Spur für die Aufnahme und Einstellung von Tak-

tmaß und Tempo. Zusätzlich zu diesen Einstellungen stehen

für jede einzelne der Wiedergabespuren (Spuren 1~4) Mute

on/off und Play Effect on/off zur Verfügung.

Viele der hier genannten Parameter finden Sie in der

Anzeige des Arpeggio-Modus (Seite 238). Daher werden hier

nur solche Parameter erläutert, die sich von den im Arpeggio-

Modus beschriebenen unterscheiden.

F1 F5 F6 F7

245

Arpeggio-Modus

246

Arpeggio-Modus

■ Meas (Measure)

Dieser Parameter stellt mit den Sequencer-Schaltern (der

Cursor kann nicht verwendet werden) die Taktnummer

ein, wo die Aufnahme beginnt.

❑ Einstellungen: 001~016

■ Time Signature

Dieser Parameter stellt das Taktmaß eines Arpeggio ein.

❑ Einstellungen: 1/4~8/4, 1/8~16/8, 1/16~16/16

Sie können das Taktmaß auch nach der Aufnahme

verändern.

■ Track

Dieser Parameter wählt die Spur zur Aufnahme. Die

Spuren 1~4 können auch mit den Schaltern TRACK

[1~4] gewählt werden (nur EX5/7).

❑ Einstellungen: Tr1~4 (Spuren 1~4)

Die Arpeggio-Spuren 1~4 sind auf derselben Zeile an

der Oberseite der Anzeige angeordnet.

Aufnahme-Modi

Im Arpeggio Record-Modus sind den Schaltern [F3] und

[F5] ~[F7] verschiedene Aufnahme-Modi zugeordnet.

[F5]: STEP

Dieser Parameter stellt den Step-Aufzeichnungsmodus

auf “on” oder “off”. Drücken Sie [F5], STEP wird her-

vorgehoben und der Step-Aufzeichnungsmodus

eingeschaltet. Danach können Noten einzeln nacheinan-

der programmiert werden. Drücken Sie [F6]~[F7], um

den Step-Aufzeichnungsmodus wieder auszuschalten

und zur Realtime-Aufzeichnung zurückzukehren.

Wenn ein anderer Modus als STEP hervorgehoben wird,

ist die Realtime-Aufzeichnung stets aktiviert.

[F6]: OVER (Over Dubbing)

Dieser Parameter stellt die Over Dubbing-Aufzeichnung

(überspielen) auf “on” oder “off”. Drücken Sie [F6],

OVER wird hervorgehoben und OVER Dubbing

eingeschaltet. Wenn Sie eine Aufzeichnung in Echtzeit

durchführen, können Sie die vorher aufgezeichneten

Daten überspielen, ohne diese zu löschen. Wenn Sie z.B.

zunächst Viertelnoten aufgezeichnet haben, können Sie

diese Funktion dazu einsetzen, anschließend feine

Sechzehntelnoten ergänzend aufzunehmen, ohne die

ursprünglichen Daten zu löschen. Drücken Sie

[F5]/[F7], um die Over Dubbing-Aufzeichnung zu been-

den.

[F7]: RPLC (Replace)

Dieser Parameter stellt die Replace-Aufzeichnung auf

“on” oder “off”. Wenn Sie [F7] drücken, wird RPLC her-

vorgehoben und die Replace-Aufzeichnung eingeschal-

tet. Wenn Sie in Echtzeit aufnehmen, können Sie über

vorher aufgezeichnete Daten aufnehmen (wobei die

ursprünglichen Daten gelöscht und gegen die neuen

Daten ausgetauscht werden). Drücken Sie [F5]/[F6], um

die Replace-Aufzeichnung zu beenden.

Real Time-Aufzeichnung

Eine Real Time-Aufzeichnung arbeitet im Grunde genau wie

ein Mehrspur-Bandgerät, wobei die Aufnahme des Spiels

jeweils auf einer der Spuren (Tr 1~4) durchgeführt wird. Es

stehen zwei verschiedene Aufnahmeverfahren zur Verfü-

gung, Over Dubbing (Überspielen der ursprünglichen Daten

ohne diese zu löschen) und Replace (Löschen und Ersetzen

der ursprünglichen Daten).

1 Drücken Sie ausgehend vom Arpeggio-Modus den Schalter

[REC], um den Arpeggio Record-Modus aufzurufen (her-

stellen der Aufnahmebereitschaft).

Ehe Sie die Anzeige des Arpeggio-Modus aufrufen,

müssen Sie zunächst eine User Arpeggio-Nummer für

die Aufnahme wählen.

2 Stellen Sie in der ARP-Anzeige die Parameter ein, die für

die Aufzeichnung erforderlich sind, etwa die Länge, das

Taktmaß, das Tempo und das Metronom (Click).

3 Stellen Sie mit dem Meas-Parameter die Anfangs-Takt-

nummer für die Aufnahme ein.

4 Wählen Sie mit dem Track-Parameter die Spur (Tr1~4)

für die Aufnahme.

5 Wählen Sie einen der folgenden Aufnahme-Modi: [F6]

(Over Dubbing) oder [F7] (Replace).

6 Drücken Sie [PLAY], und die Aufzeichnung beginnt nach

einer zweitaktigen Anzählphase. Spielen Sie auf der Tas-

tatur und nehmen Sie etwas auf. Die grüne [PLAY]-Kon-

trollampe blinkt in Synchronisation mit dem Metronom

(Click).

Während des zweitaktigen Anzählvorgangs zeigt Meas

(Takt) den Countdown von -2 bis -1 an.

7 Drücken Sie [STOP], um die Aufnahme zu beenden, und

der EX kehrt automatisch zum Arpeggio-Modus zurück.

Nachdem Sie eine Aufnahme beendet haben, stehen

Ihnen verschiedene Editier-Funktionen zur Verfügung,

die es Ihnen gestatten, mißlungene Noten oder die

zeitliche Abfolge im Arpeggio Edit-Modus (Seite 247)

und Arpeggio Job-Modus (Seite 249) zu korrigieren.

Step-Aufzeichnung

Bei der Step-Aufzeichnung werden die Einspieldaten (Noten-

länge, Tonhöhe und Anschlagstärke) jeweils für eine

einzelne Note programmiert.

Anzeige der Step-Aufzeichnung

Während Sie die Step-Aufzeichnung verwenden (nachdem

Sie [PLAY] gedrückt haben), erscheint die folgende Anzeige.

Alle genannten Funktionen sind dieselben wie sie im Kapitel

zur STEP-Aufzeichnung im Song Record-Modus erläutert

wurden. Weitere Hinweise zu den einzelnen Parametern und

die Art und Weise der Noteneingabe finden Sie auf Seite 198.

Verfahren bei der Step-Aufzeichnung

1 Ausgehend vom Arpeggio-Modus drücken Sie den

Schalter [REC], um den Arpeggio Record-Modus

(Aufnahmebereitschaft) herzustellen.

Ehe Sie die Anzeige des Arpeggio-Modus aufrufen,

müssen Sie zunächst eine User Arpeggio-Nummer

für die Aufnahme wählen.

2 Nehmen Sie in der ARP-Anzeige die erforderlichen

Einstellungen für die Aufnahme vor, etwa die Länge,

das Taktmaß und das Tempo (siehe Seite 246).

3 Stellen Sie mit dem Meas-Parameter die Nummer des

Anfangstaktes für die Aufzeichnung ein.

4 Wählen Sie mit dem Track-Parameter die Spur (Tr1-

4) für die Aufzeichnung.

5 Drücken Sie den Schalter [F5] (STEP), um den

Modus für die Step-Aufzeichnung zu wählen.

6 Drücken Sie den Schalter [PLAY], die grüne [PLAY]-

Kontrollampe leuchtet auf und Step Recording-Azeige

erscheint.

7 Stellen Sie die Notenlänge und die Anschlagstärke

ein, und geben Sie dann die Note mit der Tastatur

ein. Der ↓ Cursor rückt automatisch um eine Entfer-

nung vor, die der Länge der Note entspricht, die ger-

ade eingegeben wurde.

8 Wiederholen Sie den Schritt 7 oben und program-

mieren Sie jeweils eine Note.

9 Drücken Sie [STOP], um die Aufzeichnung zu been-

den. Der EX kehrt daraufhin automatisch zum

Arpeggio-Modus zurück.

Nachdem Sie die Aufzeichnung beendet haben, ste-

hen Ihnen verschiedene Editierfunktionen im Arpeg-

gio Edit-Modus und Arpeggio Job-Modus (Seite 249)

zur Verfügung.

Arpeggio Edit-Modus

In der Anzeige des Arpeggio Edit-Modus (oder Arpeggio Job-

Modus) können Sie den Arpeggio Edit-Modus aufrufen,

indem Sie [EDIT] auf dem Bedienfeld drücken. Im Arpeggio

Edit-Modus können Sie Events von User Arpeggios für jede

einzelne Sequenzer-Spur 1~4 editieren, die in Real Time

(Echtzeit-Aufnahme) oder Step Recording (Step-Aufnahme)

aufgezeichnet wurden.

[F5] INS (Insert) ermöglicht es Ihnen, neue Events einzufü-

gen und [F6] CHNG (Change) dient zur Veränderung der

Position oder des Wertes von vorher bereits vorhandenen

Daten. Mit [F8] DEL (Delete) können Sie nicht mehr

erforderliche Events löschen.

1 Measure: 1~16 (Takt; der Maximalwert verändert sich in

Abhängigkeit von der Längen-Einstellung Lenght)

2 Beat: 1~16 (Taktschlag; der Maximalwert verändert sich in

Abhängigkeit von der Taktschlag-Einstellung)

3 Clock: 000~479

4 Top of Track (kennzeichnet den Anfang der Spur)

5 End of Track (kennzeichnet das Ende der Spur)

[F5]: INS (Insert: Einfügen eines neuen Events)

[F6]: CHNG (Change: Veränderung der Position oder des Wertes eines

Events)

[F8]: DEL (Delete: Löschen eines Events)

Drücken Sie [EXIT], um den Arpeggio Edit-Modus zu been-

den und wieder zur Anzeige des Arpeggio-Modus zurück-

zukehren.

Editierbare Event-Daten

Die editierbaren Event-Daten sind dieselben wie für die

Sequenzer-Spuren 1~16 im Song Edit-Modus. Weitere

Einzelheiten finden Sie auf Seite 202.

F5 F6 F8

12 3 4

247

Arpeggio-Modus

248

Arpeggio-Modus

Einfügen von Events

Sie können neue Event-Daten einfügen, die nicht in den

Arpeggio-Daten enthalten sind.

1 Ausgehend von der Anzeige des Arpeggio-Modus (oder

Arpeggio Job-Modus) drücken Sie [EDIT], um den Arpeg-

gio Edit-Modus aufzurufen. Daraufhin wird die Event-

Liste angezeigt.

2 Drücken Sie Track [1~4], um die zu editierende Spur-

Nummer zu wählen (EX5/7). Die Event-Liste der

gewählten Spur wird angezeigt.

Bei EX5R müssen Sie die Spur wählen, ehe Sie den

Arpeggio Edit-Modus aufrufen.

Sie können mit den vertikalen "/❷ Cursor-Schaltern

durch die Event-Liste rollen und nach Einfüge-Positio-

nen suchen. Wenn der Cursor zu einem Event geführt

wird, erklingen die Noten-Daten.

Wenn Sie den [CURSOR]-Schalter drücken und die Kon-

trollampe aufleuchtet, können Sie das Datenrad dazu

verwenden, den Cursor rasch zu bewegen.

3 Drücken Sie [F5] (INS: Insert) und das Insert Pop-Up-

Menü erscheint.

4 Bewegen Sie den Cursor zum Event Typ an der linken

oberen Seite des Insert Pop-Up-Menüs und bestimmen Sie

den Typ des Events, das eingefügt werden soll.

Weitere Einzelheiten zu den Typen von Events und

Parametern finden Sie auf Seite 202.

5 Bewegen Sie den Cursor zu Measure/Beat/Clock und be

stimmen Sie die genaue Position.

6 Bewegen Sie den Cursor zu jedem einzelnen Parameter

und legen Sie jeweils den Wert fest.

7 Drücken Sie [ENTER], um das Event einzufügen.

8 Drücken Sie [EXIT], um den Arpeggio Edit-Modus zu

beenden und wieder zur Anzeige des Arpeggio-Modus

zurückzukehren.

Verändern von Events

Sie können die Events in den Arpeggio-Sequenzerd Daten

verändern.

1 Ausgehend vom Arpeggio-Modus (oder Arpeggio Job-

Modus) drücken Sie [EDIT],um den Arpeggio Edit-Modus

aufzurufen. Eine Event-Liste erscheint.

2 Drücken Sie Track [1~4], um eine Spurnummer zum Edi-

tieren zu wählen (nur EX5/7). Die Event-Liste der

gewählten Spur wird angezeigt.

Bei EX5R müssen Sie die Spur wählen, ehe Sie den

Arpeggio Edit-Modus aufrufen.

Wenn Sie den oben erläuterten Schritten folgen, wird

CHNG hervorgehoben (Negativschrift) und automatisch

gewählt. Falls erforderlich, drücken Sie [F6], um CHNG

zu wählen.

3 Bewegen Sie den Cursor zu der Position des Events, das

Sie verändern möchten, und editieren Sie die Parameter.

Sie können durch die Event-Liste rollen und nach

Event-Positionen suchen und Parameter mit den ver-

tikalen "/❷ Cursor-Schaltern auswählen. Außerdem

können Sie mit den horizontalen ➛/❿ Cursor-Schaltern

zu einem Parameter gehen. Wenn der Cursor zu einem

Event geführt wird, erklingen die Noten-Daten.

Wenn Sie den [CURSOR]-Schalter drücken und die Kon-

trollampe aufleuchtet, können Sie das Datenrad dazu

verwenden, den Cursor rasch zu bewegen.

Weitere Einzelheiten zu den Typen von Events und

Parametern finden Sie auf Seite 202.

4 Verwenden Sie [INC]/[DEC], das Datenrad oder den Zif-

fernblock, um Werte zu verändern und einzustellen.

5 Drücken Sie [ENTER], um die Veränderung auszuführen.

6 Drücken Sie [EXIT], um den Arpeggio Edit-Modus zu

beenden und wieder zur Anzeige des Arpeggio-Modus

zurückzukehren.

Löschen von Events

Sie können ein bestimmtes Event aus den Arpeggio-Daten

löschen.

1 Ausgehend von der Anzeige des Arpeggio-Modus (oder

Arpeggio Job-Modus) drücken Sie [EDIT], um den Arpeg-

gio Edit-Modus aufzurufen.

2 Drücken Sie Track [1~4], um eine Spur-Nummer zum

Editieren zu wählen (nur EX5/7). Die Event-Liste der

gewählten Spur wird angezeigt.

Bei EX5R müssen Sie die Spur wählen, ehe Sie den

Arpeggio Edit-Modus aufrufen.

3 Bewegen Sie den Cursor zu der Position des Events, das

Sie löschen möchten.

4 Drücken Sie [F8] [DEL] (Delete), um das gegenwärtig

gewählte Event zu löschen (das Event, wo sich der Cursor

befindet).

5 Drücken Sie [EXIT], um den Arpeggio Edit-Modus zu

beenden und wieder zur Anzeige des Arpeggio-Modus

zurückzukehren.

Arpeggio Job-Modus

In dieser Funktion stehen Ihnen verschiedene Jobs für User

Arpeggios zur Verfügung, die im Arpeggio Edit-Modus kreir-

ert wurden, (oder editiert werden). Diese Jobs, die es Ihnen

ermöglichen zu kopieren oder zu löschen sowie zahl rei che

andere Funktionen auszuführen, werden jeweils für einen

Takt oder eine Spur ausgeführt.

[F2]: JOB1

[F3]: JOB2

[F4]: JOB3

[F7]: UNDO/REDO

F2 F3 F4 F7

Ausgehend von der Anzeige des Arpeggio-Modus (oder

Arpeggio Edit-Modus) können Sie mit einem Druck auf die

[JOB]-Taste auf dem Bedienfeld den Arpeggio Job-Modus

aufrufen.Wenn Sie den Arpeggio Job-Modus aufrufen,

erscheint das folgende Menü auf der Anzeige. Es stehen ins-

gesamt 23 Arten von Jobs im Arpeggio Job-Modus zur Verfü-

gung. Diese Jobs sind in drei Gruppen untergliedert,

JOB1~3. Drücken Sie [F2] (JOB1), [F3] (JOB2) oder [F4]

(JOB3), um ein Menü zu wählen. Die Undo/Redo-Funktion

(Rückgängigmachen und Wiederholen von Jobs) ist [F7]

zugeordnet und macht die Veränderungen des ganz zuletzt

durchgeführten Jobs rückgängig bzw. wiederholt sie.

Schritte zur Ausführung eines Jobs

1 Ausgehend von der Anzeige des Arpeggio-Modus wählen

Sie ein Arpeggio, für das Sie einen Job ausführen möcht-

en.

2 Drücken Sie [JOB], um den Arpeggio Job-Modus aufzu-

rufen.

3 Drücken Sie [F2] (JOB1), [F3] (JOB2) oder [F4] (JOB3),

um ein Menü zu wählen. Daraufhin wird das gewählte

Menü angezeigt.

4 Bewegen Sie den Cursor zu einem Job und drücken Sie

[ENTER]. Daraufhin erscheint der gewählte Job auf der

Anzeige.

Sie können zur Anzeige der einzelnen Jobs auch

[SHIFT] gedrückt halten, und dann [F1]~[F8] drücken.

5 Bewegen Sie anschließend den Cursor zu einem Parameter

und verwenden Sie [INC]/[DEC], das Datenrad, den Zif-

fernblock oder die Knöpfe 1~6, um Werte einzustellen.

In Abhängigkeit vom gewählten Job ist es möglicher-

weise nicht erforderlich, Werte einzustellen.

249

Arpeggio-Modus

[ARPEGGEO]

------[JOB]

------[F2:JOB1] ..........................................................250

------[Copy Arppegio] ....................................250

------[Clear Arppegio] ....................................250

------[Copy Track] ..........................................251

------[Clear Track] ..........................................251

------[MIX Track]............................................251

------[Append Arppegio]................................251

------[Split Arppegio] ....................................252

------[Time Stretch] ........................................252

------[F3:JOB2] ..........................................................252

------[Copy Measure]......................................253

------[Erase Measure] ....................................253

------[Get Phrase]............................................253

------[Thin Out] ..............................................254

------[Extract]..................................................254

------[Chord Sort]............................................255

------[Chord Separate]....................................255

------[F4:JOB3] ..........................................................255

------[Quantize] ..............................................256

------[Move Clock] ..........................................256

------[Modify GateTime]................................256

------[Modify Velocity] ..................................257

------[Transpose] ............................................257

------[Shift Note] ............................................257

------[Crescendo] ............................................258

------[Shift Event] ..........................................258

------[F7:UNDO]..........................................................258

250

Arpeggio-Modus

6 Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende

Pop-Up-Menü und fordert Sie zur Bestätigung des Be-

dienungsschritts auf.

7 Drücken Sie [YES], um den Job auszuführen. Daraufhin

erscheint kurzzeitig “Completed!” auf der Anzeige und

bestätigt, daß der Job ausgeführt worden ist. Anschließend

erscheint wieder die vorhergehende Anzeige.

Drücken Sie [NO], um den Job nicht auszuführen.

“Executing...” erscheint, wenn die Ausführung des be-

treffenden Arpeggio Jobs eine gewisse Zeit in Anspruch

nimmt. Beachten Sie unbedingt, daß die Daten ver-

nichtet werden können, wenn die Stromversorgung aus-

geschaltet wird, während “Executing...” angezeigt wird.

8 Drücken Sie [EXIT] zweimal, um den Arpeggio Job-

Modus zu verlassen und zur Anzeige des Arpeggio-Modus

zurückzukehren.

[F2]: JOB1

Drücken Sie [F2] (JOB1), und das JOB1-Menü wird

angezeigt. Es stehen acht Jobs zur Verfügung, die in Einheit-

en von Arpeggio oder den betreffenden Spuren ausgeführt

werden.

1. Copy Arpeggio (Kopiert alle Arpeggio-Daten in ein

anderes Arpeggio.)

2. Clear Arpeggio (Löscht alle Daten aus einem Arpeggio.)

3. Copy Track (Kopiert die festgelegten Spur-Daten auf eine

andere Spur.)

4. Clear Track (Löscht alle Daten der ausgewählten Spur.)

5. Mix Track (Mischt die Daten einer Spur mit denen einer

anderen.)

6. Append Arpeggio (Fügt eine Arpeggio an ein anderes

Arpeggio an.)

7. Split Arpeggio (Teilt ein Arpeggio in zwei Arpeggios.)

8. Time Stretch (Expandiert oder komprimiert für eine be-

stimmte Spur die Zeit-Daten über einen festgelegten Be-

reich.)

1. Copy Arpeggio

Dieser Job kopiert alle Daten eines Quellen-Arpeggio zu

einem ausgewählten Ziel-Arpeggio (User-Nummer 51~100).

Die Play Effects-Daten des Arpeggios und andere Einstellun-

gen werden dabei gleichzeitig kopiert.Diese Funktion ist

dann nützlich, wenn Sie ein User-Arpeggio kreieren möcht-

en, das einem bereits vorhandenen Preset-Arpeggio ähnelt.

■

Src Arp (Source Arpeggio)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Quellen-Arpeggio

ein, das kopiert werden soll.

❑ Einstellungen: 1~100

■ Dst Arp (Destination Arpeggio)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Ziel-Arpeggio ein,

zu dem kopiert werden soll.

❑ Einstellungen: 51~100

2. Clear Arpeggio

Dieser Job löscht alle Daten eines Arpeggio und initialisiert

die Play Effects und andere Einstellungen des Arpeggio, d.h.

stellt diese auf die werkseitigen Einstellungen zurück.

■

Arp

Dieser Parameter stellt die Nummer des Arpeggios ein, das

gelöscht werden soll.

❑ Einstellungen: 51~100

3. Copy Track

Dieser Job kopiert alle Daten einer festgelegten Spur zu einer

anderen. Die Play Effects-Daten und anderen Einstellungen

des Arpeggios werden gleichzeitig kopiert. Diese Funktion

überschreibt alle in der Ziel-Spur eventuell vorhandenen

Daten.

■

Src Arp (Source Arpeggio)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Quellen-Arpeg-

gios ein.

❑ Einstellungen: 01~100

■ Src Track (Source Track)

Dieser Parameter stellt die Quellenspur ein, die kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 1~4

■ Dst Arp (Destination Arpeggio)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Ziel-Arpeggios

ein.

❑ Einstellungen: 51~100

■ Dst Track (Destination Track)

Dieser Parameter stellt die Zielspur ein, zu der kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 1~4

4. Clear Track

Dieser Job löscht alle Daten auf einer bestimmten Spur des

gegenwärtig gewählten Arpeggios. In diesem Fall initialisiert

der Job die Play Effects und andere Einstellungen für die

betreffende Spur, d.h. stellt diese auf die werkseitigen Ein-

stellungen zurück.

■

Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, die gelöscht werden

soll.

❑ Einstellungen: 1~4, all

5. Mix Track

Dieser Job mischt alle Daten einer bestimmten Sequenzspur

(Mix-Quellenspur) mit den Daten einer anderen Spur (Mix-

Zielspur). Am Ende dieser Funktion enthält die Zielpur

sowohl ihre Original-Daten als auch eine Kopie der Daten

von der Quellenspur.

■

Src Track (Source Track)

Dieser Parameter bestimmt die Mix-Quellenspur.

❑ Einstellungen:1~4

■ Dst Track (Destination Track)

Dieser Parameter stellt die Mix-Zielspur ein.

❑ Einstellungen: 1~4

6. Append Arpeggio

Dieser Job ermöglicht es Ihnen, die Daten zweier aus-

gewählter Spuren in einem kompletten Arpeggio zu kom-

binieren. Ein Quellen-Arpeggio (Append-Quellen-Arpeggio)

wird an das Ende eines Ziel-Arpeggios angehängt (Append-

Ziel-Arpeggio).

■

Src Arp (Source Arpeggio)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Quellen-Arpeggio

für Append ein.

❑ Einstellungen: 51~100

■ Src Track (Source Track)

Dieser Parameter die Quellen-Spur des Arpeggios für

Append ein, die zum Ziel-Arpeggio kopiert wird.

❑ Einstellungen: 1~4

■ Dst Arp (Destination Arpeggio)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Ziel-Arpeggio für

Append ein.

❑ Einstellungen: 51~100

251

Arpeggio-Modus

252

Arpeggio-Modus

■ Dst Track (Destination Track)

Dieser Parameter stellt die Ziel-Arpeggiospur für Append

ein.

❑ Einstellungen: 1~4

7. Split Arpeggio

Dieser Job teilt die Spurdaten eines Arpeggio (Split-Quellen-

Arpeggio) an einem ausgewählten Takt und verschiebt die

hintere Hälfte der geteilten Spurdaten zum Anfang der Spur

eines anderen Arpeggio (Split-Ziel-Arpeggio). Die erste

Hälfte der Daten der geteilten Spur bleiben an Ihrer

ursprünglichen Position.

Dieser Job überschreibt alle bereits in der Zielposition

vorhandenen Daten.

■

Src Arp (Source Arpeggio)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Quellen-Arpeggio

von Split ein.

❑ Einstellungen: 51~100

■ Src Track (Source Track)

Dieser Parameter stellt die Spur des Quellen-Arpeggio von

Split ein.

❑ Einstellungen: 1~4

■ Dst Arp (Destination Arpeggio)

Dieser Parameter stellt die Nummer des Ziel-Arpeggio von

Split ein, zu der die Verschiebung erfolgt.

❑ Einstellungen: 51~100

■ Dst Track (Destination Track)

Dieser Parameter stellt die Spur des Ziel-Arpeggio von

Split ein, zu der die Verschiebung erfolgt.

❑ Einstellungen: 1~4

■ Measure

Dieser Parameter stellt die Taktnummer in der aus-

gewählten Spur des Quellen-Arpeggio ein (diese Taktnum-

mer markiert den Anfang der zweiten Hälfte der Daten).

❑ Einstellungen: 1~16

8. Time Stretch

Dieser Job expandiert oder komprimiert das Timing eines

ausgewählten Bereichs auf der ausgewählten Spur. Dieser

Vorgang wirkt sich auf das Timing sowohl von Note Step,

Gate Time als auch Event aus und expandiert oder kompri

miert den gesamten festgelegten Bereich.

■

Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, auf der Time Stretch

ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~4

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich (Anfangstakt bis

zum Endtakt) ein, bei dem Time Stretch durchgeführt

wird.

❑ Einstellungen: 01~ 16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Time

Dieser Parameter stellt das Expansions- oder Kompres-

sionsverhältnis innerhalb des ausgewählten Bereichs in

Prozent ein.

❑ Einstellungen: 50~200%

[F3]: JOB2

Drücken Sie [F3] (JOB2) und das JOB2-Menü wird

angezeigt. Es gibt acht Jobs, die in Takteinheiten ausgeführt

werden.

1. Copy Measure (Kopiert Daten in einem ausgewählten

Bereich.)

2. Erase Measure (Löscht Daten in einem ausgewählten

Bereich.)

3. Get Phrase (Leiht Sequenzerdaten von einer Song-Spur)

4. Thin Out (Verringert die Datenmenge, z.B. Steuerungsdat-

en.)

5. Extract (Extrahiert bestimmte Daten aus dem festgelegten

Bereich.)

6. Chord Sort (Sortiert Noten eines Akkordes nach der Ton-

höhe in einem bestimmten Spurbereich.)

7. Chord Separate (Ordnet die Noten eines Akkordes der

Reihe nach an, wobei eine feste Verzögerung eingefügt

wird.)

1. Copy Measure

Dieser Job kopiert alle Daten eines ausgewählten Bereichs

einer Arpeggio-Sequenzerspur in einen anderen. Es ist auch

möglich, die Daten innerhalb derselben Spur zu kopieren.

Dieser Vorgang überschreibt alle eventuell in der Zielspur

vorhandenen Daten.

■

Src Trk (Source Track)

Dieser Parameter stellt die Quellenspur ein, die kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 1~4, all

■ Src Meas (Source Measure)

Dieser Parameter stellt den Bereich (begrenzt vom

Anfangstakt und Endtakt) in der Quellenspur ein.

❑ Einstellungen: 01~ 16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Dst Trk (Destination Track)

Dieser Parameter stellt die Zielspur ein, auf die kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 1~4, all

■ Dst Meas (Destination Measure)

Dieser Parameter stellt den ersten Zieltakt ein (der Takt,

wo der Kopiervorgang beginnen wird), zu dem kopiert

wird.

❑ Einstellungen: 01 ~ 16

■ Times

Dieser Parameter stellt die Häufigkeit ein, mit der der

Kopiervorgang stattfindet.

❑ Einstellungen: 1~16

2. Erase Measure

Dieser Job löscht alle Daten aus einem ausgewählten Bereich

auf einer Spur. Obwohl die Daten gelöscht werden, bleiben

die leeren Takte immer noch erhalten.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Takt-

Löschung durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~4, all

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich (Anfangstakt bis

zum Endtakt) ein, wo die Takt-Löschung durchgeführt

wird.

❑ Einstellungen: 01~ 16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

3. Get Phrase

Dieser Job leiht Sequenzerdaten von einer Song-Spur für die

gegenwärtig gewählte Arpeggio-Spur. Der Job überschreibt

alle Daten, die bereits in der Zielspur vorhanden sind.

■

Src Song Track (Source Song Track)

Dieser Parameter stellt Sequenzerspur des Quellen-Songs

ein.

❑ Einstellungen: 1~16

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich (den Anfangstakt

und den Endtakt) der Phrase ein, die aufgenommen wird.

❑ Einstellungen: 001~999 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Dst Track (Destination Track)

Dieser Parameter stellt the Zielspur der Phrase ein, die

aufgenommen wird.

❑ Einstellungen: 1~4

253

Arpeggio-Modus

254

Arpeggio-Modus

4. Thin Out

Dieser Job entfernt jedes zweite Vorkommnis eines be

stimmten Nicht-Noten-Events aus einem bestimmten

Spurbereich. Der Zweck dabei ist, das Daten-Volumen zu

reduzieren und zusätzlichen Arbeitsspeicher verfügbar zu

machen.

Wenn das Intervall der einzelnen Events größer ist als 60

Clocks, werden die Daten nicht entfernt.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Daten-Reduk-

tion durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~4

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo die Daten-Reduktion durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Events

Dieser Parameter stellt den Event-Typ ein, der reduziert

wird. Wenn “Control Change” (Steuerungswechsel)

gewählt ist, wird unten ein Einstellungs-Parameter

hinzugefügt, und die Steuerungsnummer kann dort be-

stimmt werden.

❑ Einstellungen: Pitch Bend, Control Change (Steuerungswech-

sel-Nummerbereich von 000~127), Ch After

Touch (Channel After Touch) , PolyAfter

Touch (Polyphonic After Touch)

5. Extract

Mit diesem Job können Sie alle Vorkommnisse von bestimm-

ten Event-Daten aus einem ausgewählten Bereich einer

Sequenzerspur in den entsprechenden Bereich einer anderen

Sequenzerspur bewegen. Nach Abschluß dieses Vorgangs

sind die festgelegten Events nicht mehr in der Quellen-Spur

vorhanden. Wenn auf der Zielspur bereits Daten vorhanden

sind, werden die extrahierten und die bereits vorhandenen

Daten gemischt.

■ Track

Dieser Parameter wählt die Spur, von der die Extrahierung

durchgeführt wird (Extrahierungs-Quelle), und die Spur,

auf die kopiert wird (Extrahierungs-Ziel).

❑ Einstellungen:

Extrahierungs-Quelle: 1~4

Extrahierungs-Ziel: 1~4

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis zum Endtakt), wo die Extrahierung durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Events

Dieser Parameter stellt den Event-Typ ein, der extrahiert

wird.

Wenn ein anderes Event als “Sys. Exclusive” (System-Ex-

klusivedaten) gewählt ist, werden nachfolgend zusätzliche

Parameter für den Event-Bereich hinzugefügt, und Sie

können den Bereich festlegen.

❑ Einstellungen: Note, Program Change, Pitch Bend, Control

Change, Ch After Touch (Channel After

Touch) , PolyAfterTouch (Polyphonic After

Touch), Sys.Exclusive (System Exclusive)

■ Event Range

Dieser Parameter stellt den Bereich ein, aus dem Sie das

Event extrahieren wollen. Die Einheit der Werte ist je

nach Art des gewählten Events unterschiedlich.

❑ Note: Key=1~16, Oct=-4~+3

❑ Program Change, Control Change (Control number), Ch

After Touch, PolyAfterTouch: 0~127

❑ Pitch Bend: -8192~+8192

Weitere Informationen zu den Tastennummern und den

Oktavennummern finden Sie auf Seite 240.

6. Chord Sort

Dieser Job “sortiert” Akkord-Noten Events (gleichzeitig

auftretende Noten-Events) nach der Reihenfolge ihrer Ton-

höhe. Die Sortierung kann auf- oder absteigend erfolgen. Die

Akkorde innerhalb eines ausgewählten Bereichs der fest-

gelegten Sequenzerspur können sortiert werden. Wenn z.B.

die Noten E3, C3, und G3 alle gleichzeitig beginnen, erhalten

diese (in der Einstellung “up order”, d.h. aufsteigend) die

Reihenfolge C3, E3, G3, bzw. (in der Einstellung “down

order” oder absteigend) die Reihenfolge G3, E3, C3 .

■

Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Akkord-

sortierung durchgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~4

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis zum Endtakt), wo die Akkordsortierung durchgeführt

wird.

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Type

Dieser Parameter stellt den Typ der Akkordsortierung ein.

Wenn “up order” gewählt ist, werden die Akkorde von der

niedrigsten Tonhöhe bis zur höchsten Tonhöhe sortiert,

während die Wahl von “down order” eine Sortierung von

der höchsten zur niedrigsten Tonhöhe bewirkt.

❑ Einstellungen: up order, down order

7. Chord Separate

Mit diesem Job können Sie alle Noten eines Akkordes

(innerhalb eines festgelegten Abschnitts einer bestimmten

Sequenzerspur) in Einzelnoten auftrennen und eine fest-

gelegte Verzögerung zwischen ihnen einfügen. Wenn z.B, der

Wert Clock auf 30 steht, wird ein Akkord aus den Elementen

C3, E3, G3 als C3 gespielt (zum ursprünglichen Timing des

Akkords) 30 Clock-Impulse später gefolgt von E3 und dann

weitere 30 Clock-Impulse später gefolgt von G3. Diese Funk-

tion ermöglicht es auf einfache Weise, einen beliebigen Akko-

rd zu trennen und ist z.B. dann nützlich, wenn Sie Gitarren-

Akkorde offen spielen wollen.

Beachten Sie, daß Akkorde nicht über die folgende Takt-

grenze hinaus oder in den folgenden Akkord hinein

getrennt werden können.

■ Track

Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Akkord-Tren-

nung ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 1~4

■ Measure

Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt

bis Endtakt), wo die Akkordtrennung ausgeführt wird.

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Clock

Dieser Parameter stellt das Clock-Intervall ein, das zwi-

schen benachbarten Noten eingefügt wird.

❑ Einstellungen: 1~999

[F4]: JOB3

Drücken Sie [F4] (JOB3) und die JOB3-Gruppenanzeige

erscheint. Es stehen acht Jobs zur Verfügung, die für Noten-

Eventdaten einer bestimmten Spur wirksam sind.

1. Quantize (Korrigiert das Timing von Noten in einem aus-

gewählten Bereich.)

2. Move Clock (Verschiebt alle Events in einem ausgewählten

Bereich.)

3. Modify GateTime (Verändert die Austastzeit der Noten

(Notenlänge) in einem ausgewählten Bereich.)

4. Modify Velocity (Verändert die Noten-Anschlagsstärken in

einem ausgewählten Bereich.)

5. Transpose (Transponiert alle Noten innerhalb eines aus-

gewählten Bereichs.)

6. Shift Note (Ersetzt in einem ausgewählten Bereich alle

Noten einer be stimmten Tonhöhe mit einer anderen Ton-

höhe.)

7. Crescendo (Erhöht oder senkt stufenweise die

Anschlagsstärke innerhalb eines ausgewählten Bereiches.)

8. Shift Event (Verändert den Event-Typ innerhalb eines

ausgewählten Bereichs in einen anderen Typ.)

255

Arpeggio-Modus

256

Arpeggio-Modus

1. Quantize

Dieser Job quantisiert die Noten-Events innerhalb eines be-

stimmten Bereichs einer ausgewählten Spur. Sie können

diese Funktion beispielsweise dazu verwenden, das Timing

einer Echtzeit-Einspielung zu verbessern.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und die einzelnen

Parameter finden Sie auf Seite 212, Quantisierung im Song

Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~4, all

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Qunt (Quantize Value)

❑ Einstellungen: , , , , , , , ,

■ Streng (Quantize Strength)

❑ Einstellungen: 0%~100%

■ Sens (Quantisierungs-Empfindlichkeit)

❑ Einstellungen: -100%~+000%~+100%

■ Rate (Swing Rate)

❑ Einstellungen:

Wenn der Quantisierungswert , , , ist:

50%~75%

Wenn der Quantisierungswert , , ist:

66%~83%

Wenn der Quantisierungswert , ist:

50%~66%

■ Vel (Swing Velocity)

❑ Einstellungen: 0%~100%~200%

■ Gate (Swing Gate Time)

❑ Einstellungen: 0%~100%~200%

2. Move Clock

Mit diesem Job können Sie alle Event-Daten in einem fest-

gelegten Abschnitt einer bestimmten Arpeggio-Spur in Ein-

heiten von “Clock-Impulsen” verschieben. Dieser Job ver-

schiebt jedoch niemals ein Event vor bzw. hinter die fest-

gelegten Start- und Endpunkte. Jedes Event, das eigentlich

über diese Grenzen hinweg verschoben werden müßte, wird

stattdessen an der oberen oder unteren Bereichsgrenze posi-

tioniert.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und den einzel-

nen Parametern finden Sie auf Seite 214, Move Clock im

Song Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~4

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Clock

❑ Einstellungen: -9999~+0~+9999

3. Modify Gate Time

Dieser Job ändert die Notenlängen bestimmter Noten in

einem festgelegten Abschnitt in einer Spur. Die Gate Time

(Austastzeit) ist die Zeitspanne, in der eine Note gehalten

wird. Bei legato gespielten Voices entspricht die Gate Time

genau dem Notenwert. Sie können die Austastzeit mit zwei

Parametern verändern: Rate (“Stärke”) und Offset (Korrek-

turwert).

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und den einzel-

nen Parametern finden Sie auf Seite 215, Modify Gate

Time im Song Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~4

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Rate

❑ Einstellungen: 000%~100%~200%

■ Offset

❑ Einstellungen: -9999~+0~+9999

4. Modify Velocity

Dieser Job verändert die Anschlagsstärke der Noten im fest-

gelegten Bereich. Die Anschlagsstärke (Velocity) bezieht sich

auf die Stärke, mit der eine Taste gespielt wird. Sie können

die Anschlagsstärke mit Hilfe von zwei Parameter-Typen

verändern: Rate (“Stärke”) und Offset (Korrekturwert).

Die Lautstärke kann möglicherweise in Abhängigkeit von

der gewählten Voice unterschiedlich sein, die im Voice

Edit-Modus mit einer unterschiedlichen Anschlagsstärke

einstellung versehen ist.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und den einzel-

nen Parameter finden Sie auf Seite 216, Modify Velocity im

Song Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~4

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Rate

❑ Einstellungen: 000%~100%~200%

■ Offset

❑ Einstellungen: -99~+0~+99

5. Transpose

Dieser Job ermöglicht es Ihnen, die Noten innerhalb eines

bestimmten Bereichs einer ausgewählten Arpeggio-Spur in

Halbtönen zu transponieren.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und die einzelnen

Parameter finden Sie auf Seite 217, Transpose im Song

Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~4

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Transpose

❑ Einstellungen: -99~+0~+99

6. Shift Note

Dieser Job ersetzt alle Noten mit einer bestimmten Tonhöhe

(innerhalb des bestimmten Bereichs einer ausgewählten

Arpeggio-Spur) mit einer anderen Tonhöhe.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und die einzelnen

Parameter finden Sie auf Seite 217, Shift Note im Song

Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~4

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ From Key:Oct

❑ Einstellungen:

Tastennummer: 1~16

Oktave: -4 ~0~+3

257

Arpeggio-Modus

258

■ To Key:Oct

❑ Einstellungen:

Tastennummer: 1~16

Oktave: -4~0~+3

Weitere Informationen zu den Tastennummern und den

Oktavennummern finden Sie auf Seite 240.

7. Crescendo

Mit diesem Job können Sie allmählich die Lautstärke des

Arpeggios erhöhen oder vermindern. Dieser Job erzeugt

einen Crescendo- (erhöhte Lautstärke) oder Diminuendo-

Effekt (verminderte Lautstärke), indem er allmählich die

Anschlagsstärke eines bestimmten Bereichs einer aus-

gewählten Spur verändert.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und den einzel-

nen Parameter finden Sie auf Seite 217, Crescendo im Song

Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~4

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Range

❑ Einstellungen: -99~+0~+99

8. Shift Event

Dieser Job ersetzt alle Vorkommnisse eines bestimmten

Event-Typs (innerhalb des bestimmten Bereichs einer aus-

gewählten Arpeggio-Spur) gegen einen anderen festzulegen-

den Event-Typ.

Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und den einzel-

nen Parametern finden Sie auf Seite 218, Shift Event im

Song Job-Modus.

■ Track

❑ Einstellungen: 1~4

■ Measure

❑ Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End-

takt)

■ Src Event (Source Event)

❑ Einstellungen: Control Change, Ch After Touch (Channel

After Touch), Pitch Bend, Note (Note#:

Noten-Nummern), Note (Vel:

Anschlagsstärkewerte der einzelnen Noten)

■ Dst Event (Destination Event)

Dieser Parameter stellt das Shift Event ein, gegen das das

Quellen-Event ausgetauscht wird.

❑ Einstellungen: Control Change, Ch After Touch (Channel

After Touch), Pitch Bend, Note (Note#: die

Datenänderung des Quellen-Events wird

durch Noten-Nummern mit dem festen

Anschlagsstärkewert 64 und der festen Noten-

länge 108 ersetzt), Note (Vel: Die Datenän-

derung des Quellen-Events wird gegen die

Anschlagsstärken mit der festen Tonhöhe C3

und der festen Notenlänge 108 ersetzt).

[F7]: UNDO/REDO

Die Undo/Redo-Funktion ist [F7] zugeordnet. Undo hebt den

Bedienungsschritt auf, den Sie ganz zuletzt bei der Auf-

nahme, beim Editieren oder bei einer Job-Funktion durchge-

führt haben und stellt die Daten wieder auf den vorherge-

henden Zustand zurück. Redo ist eine Funktion, die erst

dann verfügbar ist, nachdem Sie einen Undo-Vorgang

durchgeführt haben, und wiederholt die Undo-Funktion, um

die Veränderungen erneut durchzuführen. Wenn Sie verse-

hentlich einen Job ausführen oder einen Fehler bei Auf-

nahme oder Editierung machen, ist dieser Job eine praktische

Lösung, um wichtige Daten wieder herzustellen, die ander-

falls verlorengehen würden.

Weitere Informationen zur Undo/Redo-Funktion finden

Sie auf Seite 218.

Arpeggio-Modus

Disk-Modus

Im Disk-Modus können Sie Daten zwischen einer Diskette

und dem EX5/5R/7 übertragen. Sie können Daten auf

Diskette speichern und dann wieder von einer Diskette in

das Instrument laden. Nach Einbau einer als Sonderausstat-

tung lieferbaren SCSI-Karte können Daten auch zwischen

einem externen SCSI-Datenspeichergerät, etwa einem Fest-

platten-Laufwerk, und Ihrem EX5/5R/7 übertragen werden.

Verwendbare Geräte

Diskette:

Auf der linken Seite des Instruments ist ein Diskettenlaufw-

erk eingebaut. Es können zwei Sorten von Disketten mit dem

EX5/5R/7 verwendet werden, 3,5-Zoll 2HD und 3,5-Zoll

2DD.

Externes SCSI-Gerät

Externe SCSI-Geräte, z.B. ein Festplatten-Laufwerk, CD-

ROM(Disk-Format: ISO 9660, Mac/ISO Hybrid (nur ISO-

Daten), Mixed Mode CD [nur Spur 1]), ZIP- und JAZ-Laufw-

erke können eingesetzt werden.

Damit ein externes SCSI-Gerät verwendet werden kann, muß

die als Sonderausstattung lieferbare SCSI-Karte (ASIB1)

installiert sein. Weitere Einzelheiten zum Einbau der als

Sonderausstattung lieferbaren SCSI-Karte finden Sie auf Seite

278.

Vorsichtsmaßnahmen

Handhabung des Diskettenlaufwerks

(FDD) und von Disketten

●

Behandeln Sie unbedingt die Disketten und das

Diskettenlaufwerk mit äußerster Sorgfalt. Beachten

Sie die nachfolgenden wichtigen Vorsichtsmaßnah-

men.

■

Einlegen/Auswerfen von Disketten

●

Einlegen einer Diskette in das Diskettenlaufwerk:

Halten Sie die Diskette so, daß das Etikett der

Diskette nach oben weist und der Schiebeverschluß

nach vorn zum Disketten-Schlitz. Schieben Sie die

Diskette vorsichtig in den Schlitz hinein, drücken Sie

sie dann weiter hinein, bis sie spürbar einrastet und

die Auswerftaste herausspringt.

●

Entnehmen einer Diskette:

Ehe Sie die Diskette entfernen, überzeugen Sie sich

davon, daß das Diskettenlaufwerk zum Stillstand

gekommen ist (prüfen Sie, ob die LED unter dem

Disketten-Schlitz erloschen ist).

●

Drücken Sie die Auswerftaste langsam so weit wie

möglich hinein. Die Diskette springt daraufhin

automatisch heraus. Wenn die Diskette vollständig

ausgeworfen ist, nehmen Sie sie vorsichtig mit der

Hand heraus.

Disk-Modus

259

● Versuchen Sie niemals während einer Aufnahme,

beim Lesen von Daten und bei der Wiedergabe die

Diskette zu entfernen oder die Stromversorgung

auszuschalten. Hierdurch kann nicht nur die Diskette

beschädigt werden, sondern möglicherweise auch das

Diskettenlaufwerk.

● Wenn die Auswerftaste zu rasch oder nicht vollständig

hineingedrückt wird, kommt die Diskette möglicher-

weise nicht einwandfrei heraus. In diesem Fall kann

die Auswerftaste in halb gedrücktem Zustand stecken-

bleiben und die Diskette nur wenige Millimeter aus

dem Disketten-Schlitz herausragen. Wenn dies einmal

vorkommen sollte, versuchen Sie nicht, die nur teil-

weise ausgeworfene Diskette herauszuziehen, da in

dieser Situation übermäßige Kraftanwendung den

Mechanismus des Diskettenlaufwerks oder die

Diskette beschädigen kann. Um eine nur teilweise

ausgeworfene Diskette zu entfernen versuchen Sie

zunächst, die Auswerftaste noch einmal zu drücken,

oder drücken Sie die Diskette zurück in den Disket-

ten-Schlitz und wiederholen Sie den Auswerfvorgang.

●

Achten Sie unbedingt darauf, daß Sie die Diskette aus

dem Diskettenlaufwerk herausnehmen, ehe Sie die

Stromversorgung ausschalten. Wenn eine Diskette län-

gere Zeit im Diskettenlaufwerk verbleibt, können sich

leicht Schmutz und Staub darauf ablagern, die zu

Lese- und Schreibfehlern führen.

■

Reinigen des Lese/Schreibkopfes des Disket-

tenlaufwerks

●

Reinigen Sie den Lese/Schreibkopf in regelmäßigen

Abständen. Dieses Instrument ist mit einem magnetis-

chen Präzisions-Lese/Schreibkopf ausgerüstet, auf

dem sich nach längerem Gebrauch Abrieb von Mag-

netteilchen der Disketten ablagern, was letztendlich

zu Lese- und Schreibfehlern führt.

●

Damit das Diskettenlaufwerk stets einwandfrei arbeit-

et, empfiehlt Yamaha, daß Sie eine im Handel

erhältliche Kopf-Trockenreinigungsdiskette erwerben

und damit den Kopf einmal pro Monat säubern. Ihr

Yamaha-Händler gibt Ihnen gern Auskunft über die

richtige Kopfreinigungsdiskette.

Stecken Sie niemals andere Gegenstände als Disket-

ten in das Diskettenlaufwerk. Derartige Gegen-

stände können das Diskettenlaufwerk oder die

Disketten beschädigen.

Hinweise zu den Disketten

■ So behandeln Sie die Disketten richtig:

●

Legen Sie keine schweren Gegenstände darauf, biegen

Sie sie nicht, und üben Sie keinen übermäßigen Druck

auf die Disketten aus. Achten Sie darauf, daß die

Disketten stets in ihrer schützenden Umhüllung auf-

bewahrt werden, wenn sie nicht im Einsatz sind.

●

Setzen Sie Disketten keiner direkten Sonnenein-

strahlung, extrem hohen oder tiefen Temperaturen

oder übermäßiger Luftfeuchtigkeit, Staub oder Flüs-

sigkeiten aus.

260

●

Öfnen Sie den Schiebeverschluß nicht und berühren

Sie nicht die freiliegende Oberfläche der Diskette im

Innern.

●

Setzen Sie die Diskette keinen Magnetfeldern aus, wie

sie etwa von Fernsehgeräten, Lautsprechern, Motoren,

usw. ausgestrahlt werden, da Magnetfelder die Daten

auf einer Diskette teilweise oder vollständig löschen

bzw. diese unlesbar machen können.

●

Verwenden Sie niemals eine Diskette, bei der der

Schiebeverschluß oder das Gehäuse verformt sind.

●

Kleben Sie keine anderen Etiketten als die mitgeliefer-

ten auf eine Diskette. Achten Sie ferner unbedingt

darauf, daß die Etiketten auf die richtige Stelle geklebt

werden.

■

Schutz Ihrer Daten (Schreibschutz-Lasche):

Um zu verhindern, daß wichtige Daten versehentlich

gelöscht werden, schieben Sie die Schreibschutzlasche

der Diskette auf die Schreibschutz-Position (Schreib-

schutzlasche geöffnet).

■

Datensicherung

Damit Sie stets maximale Datensicherheit genießen

können, empfiehlt Yamaha, daß Sie immer zwei Kopi-

en von wichtigen Daten auf getrennt aufbewahrten

Disketten herstellen. Dies gibt Ihnen Sicherheit, falls

eine Diskette verlorengeht oder beschädigt wird.

Arten von Daten

Der Disketten-Modus kann die folgenden neun Daten-Arten

verarbeiten. Die Daten, die verarbeitet werden können,

unterscheiden sich in Abhängigkeit vom Daten-Typ.

System, Performance, Voice, Wave, Sample, Song, Pattern,

Arpeggio, Keymap

Arten von Dateien

Die nachfolgend aufgeführten acht Arten von Dateien kön-

nen vom EX5/5R/7 gespeichert und geladen werden.

■

1. All Data

Eine “All Data”-Datei kann alle Daten im internen Speich-

er als eine einzige Datei verarbeiten.

❑ Daten

System, Performance, Voice, Wave, Sample, Song, Pattern, Arpeg-

gio, Keymap

❑ Datei-Zusatzbeschreibung

.S1A

■ 2. Synth All

Eine “Synth All”-Datei verarbeitet alle internen Voice-

und Performance-Daten (265 Voices und 128 Perfor-

mances) und die System-Daten als eine einzige Datei.

❑ Daten

System, Performance, Voice

❑ Zu den Daten, die beim Laden als eine einzige Datei ver-

arbeitet werden können gehören

1 Performance, 1 Voice

❑ Datei-Zusatzbeschreibung

.S1Y

■ 3. Voice

Eine “Voice”-Datei verarbeit die 256 Voice-Daten (aus

schließlich der Wave-Daten) als eine einzige Datei.

❑ Daten

Voice (Element)

❑ Zu den Daten, die beim Laden als eine einzige Datei ver-

arbeitet werden können gehören

1 Voice (Element)

❑ Datei-Zusatzbeschreibung

.S1V

■ 4. Wave

Eine “SMPL”-Datei behandelt alle Wellen- und Sample-

Daten als eine einzige Datei.

❑ Daten

Wave, Sample

❑ Zu den Daten, die beim Laden als eine einzige Datei ver-

arbeitet werden können gehören

1 Wave und alle Samples, die Wave verwendet.

❑ Datei-Zusatzbeschreibung

.S1M

■ 5. SMF (MIDI-Datei)

Eine “SMF”-Datei behandelt die Sequenzer-Spur

(TR1~TR16) und Tempo-Spurdaten, die im Song-Modus

als Standard-MIDI-Datei (SMF) erstellt wurde. Play

Effects, Output-Wahl und Controller-Daten sind nicht in

einer “SMF”-Datei enthalten.

❑ Daten

Save=SMF Format 0

Load=SMF Format 0/1(Note 1) und ESEQ (Note 2)

*Direct Play-Funktion (Note 3) (SMF Format 0-Datei)

❑ Datei-Zusatzbeschreibung

.MID

Disk-Modus

261

■ 6. SONG

Eine “SONG”-Datei behandelt alle Song-Daten (1 Song)

die im Song-Modus erstellt wurden, als eine einzige Datei.

Play Effects, Track Transmit Channel und Controller-

Daten sind in einer “Song”-Datei enthalten.

❑ Daten

Song

❑ Datei-Zusatzbeschreibung

.S1S

■ 7. PTN (Pattern)

Eine “PTN”-Datei behandelt alle User Pattern-Daten, die

im Pattern-Modus erstellt wurden, als eine einzige Datei.

Play Effects und Track Transmit Channel-Daten sind in

einer “PTN”-Datei enthalten.

❑ Daten

Pattern

❑ Zu den Daten, die beim Laden als eine einzige Datei ver-

arbeitet werden können gehören

1 Pattern

❑ Datei-Zusatzbeschreibung

.S1P

■ 8. ARP (Arpeggio)

Eine “ARP”-Datei behandelt alle User Arpeggio-Daten als

eine einzige Datei. Play Effects und Track Transmit Chan-

nel-Daten sind ebenfalls in einer “ARP”-Datei enthalten.

❑ Daten

Arpeggio

❑ Zu den Daten, die beim Laden als eine einzige Datei ver-

arbeitet werden können gehören

1 Arpeggio

❑ Datei-Zusatzbeschreibung

.S1R

Hinweis 1: SMF (Standard MIDI File) ist das übliche Datei-Format

für Sequenzerdaten, das von vielen Musikintrumenten-

Herstellern und Herstellern von Computer-Software

verwendet wird. Wenn eine Song-Datei im Standard-

MIDI-Dateiformat gespeichert ist, können die Daten,

die von einem MIDI-Gerät erzeugt wurden, auf einem

anderen MIDI-Gerät editiert oder gespielt werden. Es

gibt zwei Arten von Standard-MIDI-Dateiformaten.

●

Format 0: Verarbeitet die Daten auf einer Spur

und sendet sie dann über mehrere MIDI-Kanäle.

●

Format 1: Verarbeitet die Daten auf mehreren

Spuren und sendet sie dann über mehrere MIDI-

Kanäle.

Hinweis 2: ESEQ ist ein Sequenzer-Format, das von Yamaha

entwickelt wurde. Die Song-Daten, die von digita-

len Musikinstrumenten von Yamaha erzeugt wur-

den, etwa dem QS300, QY700, Disklavier und

Clavinova (mit Ausnahme der im Handel

erhältlichen Disketten für Disklavier und Clavino-

va) können geladen und wiedergegeben werden.

Hinweis 3: Die “Direct Play”-Funktion ermöglicht es, die

Song-Wiedergabe sofort zu beginnen, ohne die

Daten zuvor von einer Diskette in den Arbeitsspe-

icher zu laden. Der EX5/5R/7 gibt in diesem Fall

eine Song-Datei des Formats 0 wieder, während er

die Daten von einer Diskette liest. Dies ist ins-

besondere dann praktisch, wenn Sie den Inhalt

von Disketten prüfen möchten.

Auto Load-Funktionen-Dateibezeichnungen,

die Disketten-Daten automatisch laden und

wiedergeben

Im Disk-Modus stehen Funktionen zur Verfügung, die

nach dem Einschalten automatisch eine Datei von

einer Diskette laden und wiedergeben. (Wenn Sie diese

Funktion verwenden möchten, muß eine Diskette in

das Diskettenlaufwerk eingelegt sein, ehe Sie die

Stromversorgung einschalten.)

Bei dem Dateityp, der automatisch geladen und

wiedergegeben werden kann, handelt es sich um eine

“All Data”-Datei.

●

Auto Load: Eine Datei mit der Bezeichnung

“AUTOLOAD.S1A” wird beim Einschalten des Instru-

ments automatisch geladen.

Schritte für die Bedienung im

Disk-Modus

1 Drücken Sie [DISK] auf dem Bedienfeld, um den Disk-

Modus aufzurufen. Daraufhin erscheint das folgende

Grundmenü mit sieben Funktionstypen auf der Anzeige.

Grundmenü

[F1]: SAVE (File Save: Speichern von Dateien auf einer Diskette)

[F2]: LOAD (File Load: Laden einer Datei von einer Diskette)

[F3]: RNAM (File Rename: Bezeichnung oder Neubezeichnung von

Dateien)

[F4]: DEL (File Delete: Löschen nicht mehr erforderlicher Dateien)

[F5]: MKDIR (Make Directory: Erstellen von Dateiverzeichnissen)

[F6]: FORM (Device Format: Formatieren des Diskettenlaufwerks)

[F7]: DEV (Device Select: Wahl der zu verwendenden Geräte)

F1 F2 F3 F4 F5 F6 F7

Disk-Modus

262

2 Bewegen Sie den Cursor zu einer der sieben Funktionen

im Grundmenü und drücken Sie [ENTER], um eine Funk-

tion zu wählen. Sie können ferner direkt eine Funktion

aus dem Grundmenü wählen, indem Sie [F1]~[F7] unter-

halb der Anzeige drücken.

3 (Wenn 1: SAVE, 2: LOAD, 3: RENAME oder 4: DELETE

zuerst gewählt wurde) wählen Sie einen Dateityp. Bewe-

gen Sie den Cursor zu einem Dateityp und drücken Sie

[ENTER], um Ihre Wahl zu treffen. Sie können ferner

einen Dateityp auch direkt wählen, indem Sie [F1]~[F8]

unterhalb der Anzeige drücken.

Wenn in der linken unteren Ecke der Anzeige die Marke

“ ” erscheint, kann der [SHIFT]-Schalter verwendet

werden. Drücken Sie [SHIFT], um Zugriff auf die Funk-

tionen des vorhergehenden Menüs (in diesem Fall das

Grundmenü mit SAVE, LOAD, RNAM usw.) zu

nehmen. Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie

eine der Funktionstasten [F1]~[F7], um eine Funktion

direkt zu wählen.

Oder drücken Sie [EXIT], direkt unterhalb der rechten

Ecke der Anzeige, um zum vorhergehenden Menü

zurückzukehren.

Funktionsschalter nach Wahl des Grundmenüs

Wenn in Schritt 2 oben im Grundmenü eine andere

Position als [F6]: Device Format und [F7]: Device

Select gewählt wurde, wird [F2]: 123…, [F3]: ABC...,

[F6]: PLAY, [F7]: NAME und [F8]: DIR an der Unter-

seite der Anzeige angezeigt.

[F2]: 123…(Chronologische Reihenfolge) und

[F3]: ABC... (File Name)

Jedesmal, wenn Sie die Funktionsschalter drücken,

werden die Dateibezeichnungen der Diskette im

Diskettenlaufwerk in einer Reihenfolge angezeigt, die

den anschließenden Regeln folgt. Drücken Sie [F2], um

die Dateien des gewünschten Typs in der Reihenfolge

anzuzeigen, in der sie gespeichert wurden, und drück-

en Sie [F3], um die Anzeige der Dateien in alphabetis-

cher Reihenfolge zu bewirken. Mit Hilfe dieser Funk-

tionen können Sie die gewünschte Datei rasch suchen.

[F6]: PLAY

Wenn Sie bei der Ladefunktion (Datei laden) den Date-

ityp “SMF” (mit Format 0) wählen, wird die Anzeige

um [F6] (PLAY) ergänzt. Dies zeigt an, daß die Direct

Play-Funktion (Seite 261) aktiviert ist. Drücken Sie

[F6], um die gewählte SMF-Datei wiederzugeben.

Nachdem die Wiedergabe wieder begonnen hat, wech-

selt die Anzeige “PLAY” zu “STOP.” Drücken Sie [F6]

(STOP), um die Wiedergabe zu beenden (nachdem die

Wiedergabe geendet hat, wechselt “STOP” wieder zu

“PLAY.”

Selbst wenn die Anzeige um [F6] (PLAY) ergänzt

wurde, können Sie die Direct Play-Funktion nicht

zur Wiedergabe von Dateien des Typs “SMF” im

Format 1 verwenden.

[F7]: NAME (File Name)

1: Wenn im Grundmenü [F1]: SAVE , [F3]:

RENAME, oder [F5]: Make Directory gewählt ist,

wird die Anzeige um [F7] NAME (File Name) ergänzt.

Hier können Sie Dateien bezeichnen oder Dateibeze-

ichnungen ändern (Seite 263).

[F8]: DIR (Directory)

Drücken Sie [F8] DIR, um die Anzeige mit dem

Dateiverzeichnis (einer Liste mit Dateien) zu betrach-

ten. Diese Funktion ist zur Auswahl von Dateien prak-

tisch. Durch einen Druck auf [F2] oder [F3] ist es

möglich, die auf der Diskette vorhandenen Dateien

(auf der Anzeige) in der Reihenfolge, in der Sie gespei-

chert wurden oder in alphabetischer Reihenfolge

anzuzeigen. Bewegen Sie den Cursor zu der Datei, die

Sie wählen möchten. Um zur vorhergehenden Anzeige

zurückzukehren, drücken Sie EXIT.

4 (Falls erforderlich) drücken Sie die Cursor-Schalter, um

den Cursor zu den gewünschten Positionen zu bewegen,

und verwenden Sie [INC]/[DEC] oder das Datenrad, um

die gewünschte Datei zu wählen.

Dateiverzeichnis

Wenn in einer Dateibezeichnung “DIR” angezeigt

wird, weist dies darauf hin, daß ein Unterverzeichnis

vorhanden ist. Um dieses Unterverzeichnis aufzurufen,

bewegen Sie den Cursor, um die Bezeichnung des

Unterverzeichnisses zu wählen und drücken Sie

[ENTER]. Daraufhin wird das Datei-Unterverzeichnis

eine Zeile unterhalb der Dateibezeichnung angezeigt,

die DIR enthält. Wenn Sie die Dateibezeichnung “up

dir” (up directory; übergeordnetes Dateiverzeichnis)

wählen, die im Unterverzeichnis angegeben ist und

dann [ENTER] drücken, kehrt die Anzeige zum

vorhergehenden Dateiverzeichnis zurück.

Wechseln von Disketten bzw. Disks (wenn ein

externes Laufwerk angeschlossen ist)

Bewegen Sie den Cursor zu Device Name (Gerätebe-

zeichnung), verwenden Sie [INC]/[DEC] oder das

Datenrad, um ein Gerät (ein Laufwerk) zu wählen und

drücken Sie [ENTER]. Das gegenwärtige Laufwerk

wird gegen das neu gewählte Laufwerk ausgetauscht.

5 (Falls erforderlich) drücken Sie [F7], um die Name-

Anzeige aufzurufen und eine Datei zu bezeichnen.

Disk-Modus

6 Drüken Sie [ENTER].

Das folgende Pop-Up-Menü erscheint und fordert Sie zur

Bestätigun

g des Bedienungsschritts auf.

7 Drücken Sie [YES] (INC), um den Bedienungsschritt

durchzuführen.

Drücken Sie [NO], um die betreffende Funktion nicht dur-

Fchzuführen.

Wenn der Bedienungsschritt durchgeführt worden ist,

erscheint “Executing...” auf der Anzeige. Nachdem die

Funktion abgeschlossen ist, wird kurzzeitig “Complete!”

angezeigt.

8 Wenn Sie alle Bedienungsschritte ausgeführt haben,

drücken Sie EXIT (die Häufigkeit ist hierbei unter-

schiedlich), um den Disk-Modus wieder zu verlassen.

Sie können den Disk-Modus auch dadurch verlassen, daß

Sie einen anderen Modus-Schalter drücken.

[F1]: SAVE (File Save)

Diese Funktion speichert eine von Ihnen erzeugte Datei auf

einer Diskette.

Um Daten auf einer Diskette zu speichern, ist es zunächst

erforderlich, die Diskette zu formatieren (initialisieren)

(Seite 269).

Um eine neu gespeicherte Datei mit einer Bezeichnung zu

versehen, drücken Sie [F7]: NAME, um die Name-Anzeige

aufzurufen. Hier können Sie nun die Datei bezeichnen (mit

maximal acht Zeichen). Weitere Einzelheiten zur Bezeich-

nung von Dateien finden.

Wenn Sie eine bereits bestehende Dateibezeichnung über-

schreiben wollen, empfiehlt es sich, [F8]: DIR zu drücken

und die Anzeige mit dem Dateiverzeichnis aufzurufen.

Wenn Sie [F2] oder [F3] drücken, erscheinen die Dateien der

Diskette (auf dem Bildschirm) in der Reihenfolge, in der sie

gespeichert wurden, oder in alphabetischer Reihenfolge. Mit

Hilfe dieser Funktionen können Sie die erforderliche Datei

rasch aufsuchen.

Weitere Einzelheiten zu den wählbaren Datentypen finden

Sie auf Seite 260.

Wenn die Größe der Datei den auf der Diskette zur Verfü-

gung stehenden Speicherplatz übersteigt, erscheint “Disk

Full” (Diskette voll) auf der Anzeige. In diesem Fall kön-

nen Sie entweder nicht mehr erforderliche Dateien

löschen, um zusätzlichen Speicherplatz auf der Diskette zu

schaffen, oder die Speicher-Funktion noch einmal mit

einer anderen Diskette durchführen.

Wenn Sie versuchen, eine Datei zu speichern, deren

Dateibezeichnung bereits existiert, erscheint die Bestäti-

gungsmeldung “Overwrite? Are you sure?” (Über-

schreiben? Sind Sie sicher?).

Bitte beachten Sie, daß ein Fehler bei dieser Bestäti-

gung wichtige Daten für immer von der Diskette

löscht.

263

Einstellung der Dateibezeichnung

1 Drücken Sie [F4], um die NAME-Anzeige aufzu-

rufen.

2 Verwenden Sie [INC]/[DEC] oder das Datenrad, um

einen Buchstaben, eine Zahl oder ein Symbol zu

wählen.

3 Bewegen Sie den Cursor, und wählen Sie das näch-

ste Zeichen.

4 Wiederholen Sie die obigen Bedienungsschritte2

umd 3, um die vollständige Dateibezeichnung zu

wählen.

Sie können Zahlen, Buchstaben oder Symbole auch mit

dem Ziffernblock eingeben. Jeder Taste sind drei Buch-

staben oder Symbole zugeordnet (verfügbare Buch-

staben und Symbole sind unter dem jeweiligen Schalter

aufgedruckt). Es stehen Groß- und Kleinbuchstaben

zur Verfügung. Wenn Sie z.B. den 0-Schalter drücken,

erscheinen die verfügbaren Zahlen und Buchstaben in

der folgednen Reihenfolge; 0 → A→ B → C . “SPACE”

(eine Leerstelle) ist dem [ENTER]-Schalter zugeordnet.

Wie oben erläutert, können Sie mit dem Cursor-Schal-

ter durch die verschiedenen Eingabepositionen vor-

rücken.

Verfügbare Zahlen und Buchstaben:

In der obigen Abbildung gezeigt.

Es können keine Kleinbuchstaben verwendet wer-

den. Das Bezeichnungsverfahren beruht auf den

MS-DOS-Spezifikationen. Wenn Sie einen Buch-

staben verwenden, der in MS-DOS nicht vorkommt,

wird an die Stelle des nicht erkannten eingegebenen

Schriftzeichens automatisch “_” (Unterstre-

ichungsstrich) eingesetzt.

[F1]: ALL (All Data)

Dieser Parameter speichert alle Daten, die sich im internen

Speicher befinden, als eine einzige Datei.

❑ Einstellungen:

Dateinummer (Ziel)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

Wenn das Dateiverzeichnis keine Unterverzeichnisse

besitzt, erscheint die Dateiverzeichnisanzeige nicht.

Dateinummer/-bezeichnung (Ziel)

Dateityp (Quelle)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

Disk-Modus

264

[F2]: SYN (Synth All)

Dieser Parameter speichert alle internen Voice- und Perfor-

mances-Daten (265 Voices und 128 Performances) und die

System-Daten als eine einzige Datei. Sequenzer- und Sample-

Daten sind in “SYN”-Dateien nicht enthalten.

❑ Einstellungen:

Dateinummer (Ziel)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

[F3]: VCE (Voice)

Dieser Parameter speichert die 256 Voice-Daten (auss-

chließlich der Wave-Daten) als eine einzige Datei. Sample-

Daten werden nicht in “VCE”-Dateien aufgenommen.

❑ Einstellungen:

Dateinummer (Ziel)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

[F4]: WAVE

Dieser Parameter speichert alle Wellen- und Sample-Daten

als eine einzige Datei.

❑ Einstellungen:

Dateinummer (Ziel)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

Wenn der Speicherplatz des internen Speichers ver-

größert wurde, kann eine Diskette manchmal nicht aus-

reichen, um alle Daten zu speichern. In diesem Fall ist

es nicht möglich, die Daten dadurch zu speichern, daß

man sie auf mehrere Disketten verteilt. Falls eine Daten-

speicherung erforderlich ist, schließen Sie ein externes

SCSI-Datenspeichergerät an und verwenden dies.

Dateinummer/-bezeichnung (Ziel)

Dateityp (Quelle)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

Dateinummer/-bezeichnung (Ziel)

Dateityp (Quelle)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

Dateinummer/-bezeichnung (Ziel)

Dateityp (Quelle)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

[F5]: SMF (MIDI File)

Dieser Parameter speichert die Daten der Sequenzerspur

(TR1~TR16) und Tempo-Spur (die im Song-Modus als

Song-Daten erzeugt wurden) als Standard-MIDI-Datei

(SMF). Daten wie etwa Play Effects-Daten, werden nicht in

eine “SMF”-Datei aufgenommen.

❑ Einstellungen:

Dateinummer (Ziel)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

Beim Speichern von SMF-Dateien werden alle

Dateitypen angezeigt und sind als Dateiziel

wählbar. Seien Sie sich stets bewußt, daß Sie

versehentlich Ihre wichtigen Daten überschreiben

und löschen können!

[F6]: SONG

Dieser Parameter speichert alle Song-Daten, die im Song-

Modus erzeugt wurden, als eine einzige Datei. Daten, wie

z.B. Play Effects-Daten werden nicht in eine Song-Datei

aufgenommen.

❑ Einstellungen:

Dateinummer (Ziel)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

[F7]: PTN (Pattern)

Dieser Parameter speichert alle User Pattern-Daten, die im

Pattern-Modus erzeugt wurden, als eine einzige Datei.

❑ Einstellungen:

Dateinummer (Ziel)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

Dateinummer/-bezeichnung (Ziel)

Dateityp (Quelle)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

Dateinummer/-bezeichnung (Ziel)

Dateityp (Quelle)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

Dateinummer/-bezeichnung (Ziel)

Dateityp (Quelle)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

Disk-Modus

265

[F8]: ARP (Arpeggio)

Dieser Parameter speichert alle User Arpeggio-Daten als eine

einzige Datei.

❑ Einstellungen:

Dateinummer (Ziel)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

[F2]: LOAD (File Load)

Dieser Bedienungsvorgang lädt eine Datei von einer Diskette

in den internen Arbeitsspeicher.

Wenn sehr viele Dateien auf einer Diskette vorhanden sind,

können Sie mit einem Druck auf [F8]: DIR das Dateiverze-

ichnis aufrufen und leicht die gewünschte Datei finden.

Durch einen Druck auf [F2] oder [F3] ist es möglich, die auf

der Diskette vorhandenen Dateien (auf der Anzeige) in der

Reihenfolge, in der sie gespeichert wurden oder in alphabeti-

scher Reihenfolge anzuzeigen. Mit Hilfe dieser Funktionen

können Sie die gewünschte Datei rasch suchen.Während Sie

sich in der Dateiverzeichnis-Anzeige befinden, ist es mit

einem Druck auf [F2] oder [F3] möglich, die Dateien des

Dateiverzeichnisses (auf der Anzeige) in der Reihenfolge

aufzuzeichnen, mit der sie gespeichert wurden, oder in

alphabetischer Reihenfolge.

Weitere Einzelheiten zu den wählbaren Daten-Typen fin-

den Sie auf Seite 260.

Es stehen Funktionen zur Verfügung, die nach dem Ein-

schalten automatisch eine Datei von einer Diskette laden

und wiedergeben. (Wenn Sie diese Funktion verwenden

möchten, muß eine Diskette in das Diskettenlaufwerk ein-

gelegt sein, ehe Sie die Stromversorgung einschalten.)

Weitere Einzelheiten finden Sie im Kapitel Auto Load- und

Auto Play-Funktionen auf Seite 261.

Bitte beachten Sie, daß vorher im internen

Arbeitsspeicher enthaltene Daten verlorengehen,

wenn sie neue Daten laden. Gehen Sie daher vor-

sichtig vor.

Bitte beachten Sie, daß durch eine Fehlbedienung

wichtige Daten auf Dauer von Ihrer Diskette gelöscht

werden können.

Dateinummer/-bezeichnung (Ziel)

Dateityp (Quelle)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

Wenn der noch verbleibende Speicherplatz nicht ausreicht,

erscheint “Memory full” (Speicher voll) auf der Anzeige.

In diesem Fall können Sie entweder nicht erforderliche

Daten löschen, um mehr Speicherplatz frei zu machen,

oder den Ladevorgang noch einmal von Anfang an begin-

nen.

Wenn Sie versuchen, einen Dateityp zu laden, der nicht

auf der Diskette vorhanden ist, erscheint “File not found!”

(Datei nicht gefunden!), und die Funktion wird nicht aus-

geführt.

[F1]: ALL (All Data)

Dieser Parameter lädt eine “ALL”-Datei von der Diskette in

den internen Arbeitsspeicher.

❑ Einstellungen:

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Quelle)

Dateinummer (Quelle)

[F2]: SYN (Synth All)

Dieser Parameter lädt eine “Synth All”-Datei von der

Diskette in den internen Arbeitsspeicher. Sie können alle

Performance- und Voice-Daten gleichzeitig oder nur eine be

stimmte Performance/Voice laden.

Typ der Quellendaten

erätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Quelle)

Typ der Zieldaten

Dateityp und Dateinummer/-bezeichnung (Quelle

Dateityp und Dateinummer/

-bezeichnung (Quelle)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Quelle)

Dateityp (Ziel)

Disk-Modus

266

■ Synth All-Quellendaten (From)

(Falls erforderlich wählen Sie das Gerät mit den Quellen-

daten,) bewegen Sie den Cursor zu einer Dateinummer

und wählen Sie eine Quellendatei, die geladen werden

soll. Es kann eine Performance/Voice-Datei (128 Perfor-

mances und 256 Voices) geladen werden. Bewegen Sie den

Cursor zu “All Data” und verwenden Sie [INC]/[DEC],

um “Performance” (128 Performances) oder “Voice” (256

Voices) zu wählen. Weiterhin kann eine

Performance/Voice bestimmt und geladen werden. In

diesem Fall wird nur eine bestimmte Performance/Voice-

Nummer gegen die neu geladenen Daten ersetzt.

■

Synth All-Zieldaten (To)

Das wählbare Ziel hängt von der Einstellung ab, die in

“From” vorgenommen wurde.

❑ Einstellungen:

Bei All Data sind die Systemdaten enthalten.

[F3]: VCE (Voice)

Dieser Parameter lädt eine “Voice”-Datei von der Diskette in

den internen Arbeitsspeicher. Sie können entweder alle Voic-

es gleichzeitig oder eine bestimmte Voice laden.

Typ der Quellendaten

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Quelle)

Typ der Zieldaten

Dateityp und Dateinummer/-bezeichnung (Quelle)

Quellendaten (From):

All Data

Performance & Voice

Performance All

001~128

Voice All

Bank I1~I2 (001~128)

Ziel (To):

All Data

Performance & Voice

Performance All

001~128

Voice All

Bank I1~I2 (001~128)

■ Voice-Quellendaten (From)

(Falls erforderlich wählen Sie das Gerät mit den Quellen-

daten,) bewegen Sie den Cursor zu einer Dateinummer

und wählen Sie eine Quellendatei, die geladen werden

soll. Es kann eine Voice-Datei (256 Voices) geladen wer-

den. Weiterhin kann eine Voice be stimmt und geladen

werden. In diesem Fall wird nur eine bestimmte Voice-

Nummer gegen die neu geladenen Daten ersetzt.

■

Voice-Zieldaten (To)

Das wählbare Ziel hängt von der Einstellung ab, die in

“From” vorgenommen wurde.

❑ Einstellungen:

[F4]: WAVE

Dieser Parameter lädt eine Wave-Datei von der Diskette in

den internen Arbeitsspeicher. Sie können entweder alle Voic-

es gleichzeitig oder eine bestimmte Voice laden.

■

Sample-Quellendaten (From)

(Falls erforderlich wählen Sie das Gerät mit den Quellen-

daten,) bewegen Sie den Cursor zu einer Dateinummer

und wählen Sie eine Quellendatei, die geladen werden

soll. Alle Wave-Daten können gleichzeitig geladen werden.

Weiterhin kann eine Wave bestimmt und geladen werden.

In diesem Fall wird nur eine bestimmte Wave-Nummer

gegen die neu geladenen Daten ersetzt.

Typ der Quellendaten

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Quelle)

Typ der Zieldaten

Dateityp und Dateinummer/-bezeichnung (Quelle)

Quellendaten (From):

All Data

Voice Bank I1~I2 (001~128)

Ziel (To):

All Data

Voice Bank I1~I2 (001~128)

Disk-Modus

267

■ Sample-Zieldaten (To)

Das wählbare Ziel hängt von der Einstellung ab, die in

“From” vorgenommen wurde.

❑ Einstellungen:

Es können Samples der Dateitypen WAV, AIFF und

AKAI geladen werden. Im Falle der WAV- und AIFF-

Dateien können Sie “1 file” oder “all files” als Quelle

wählen. Wenn “1 file” gewählt ist, wird die gegenwärtig

angezeigte Datei geladen. Wenn “all files” gewählt ist,

werden alle WAV- (oder AIFF-) Dateien in dem bes-

timmten Dateiverzeichnis geladen.

Die Daten von AKAI-Dateien können ausschließlich mit

dem Diskettenlaufwerk und dem CD-ROM-Laufwerk

geladen werden.

[F5]: SMF (MIDI File)

Diesers Parameter lädt eine ESEQ-Datei mit der

Dateizusatzbeschreibung “.ESQ” oder eine MIDI-Datei mit

der Dateizusatzbeschreibung “.MID” von der Diskette in den

internen Arbeitsspeicher.

Weitere Einzelheiten zum ESEQ-Dateiformat finden Sie im

Abschnitt Dateityp auf Seite 261.

Wenn eine Standard-MIDI-Datei und eine ESEQ-Datei

gemeinsam auf einer Disk vorhanden sind, erscheinen beide

Dateien auf derselben Anzeige.

❑ Einstellungen:

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Quelle)

Dateinummer (Quelle)

Direct Play-Funktion

Mit einer Datei des SMF-Formats 0 kann eine Wieder-

gabe ohne Laden der Daten erfolgen.

Wählen Sie eine Datei des SMF-Formats 0, drücken Sie

[F6] und die Wiedergabe beginnt sofort. In diesem Fall

werden die Daten nicht in den internen Arbeisspeicher

geladen sondern lediglich direkt von der Diskette gele-

sen und wiedergegeben. Dies ist insbesondere dann

praktisch, wenn Sie rasch einmal in Songs “hinein-

hören” wollen. Weitere Einzelheiten zu Direct Play

finden Sie im Kapitel Dateityp auf Seite 261.

Typ der Zieldaten

Gerätebezeichnug/Dateiverzeichnis (Quelle)

Dateityp und Dateinummer/-bezeichnung (Quelle)

Quellendaten (From):

All Data

0001~1024

Ziel (To):

All Data

Wave DRAM or FLASH (0001~1024)

[F6]: SONG

Dieser Parameter lädt eine Song-Datei von der Diskette in

den Arbeitsspeicher. In einer Song-Datei sind solche Daten

enthalten wie Play Effects, Track Transmit Channel und

Controller.

❑ Einstellungen:

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Quelle)

Dateinummer (Quelle)

[F7]: PTN (Pattern)

Dieser Parameter lädt eine Pattern-Datei aus der Diskette in

den internen Arbeitsspeicher. In einer Pattern-Datei sind

solche Daten enthalten wie Play Effects, Track Transmit

Channel und Controller.

■

Pattern-Quellendaten (From)

(Falls erforderlich wählen Sie ein Quellendaten-Gerät,)

bewegen Sie den Cursor zu einer Dateinummer und

wählen Sie eine Quellendatei zum Laden. Eine Pattern-

Datei (50 Pattern) kann geladen werden. Ferner kann ein

bestimmtes Pattern ausgewählt und geladen werden. In

diesem Fall wird nur eine bestimmte Pattern-Nummer

gegen die neu geladenen Daten ausgetauscht.

Typ der Quellendaten

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Quelle)

Typ der Ziel-Daten

Dateityp und Dateinummer/-bezeichnung (Quelle)

Typ der Zieldaten

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Ziel)

Dateityp und Dateinummer/-bezeichnung (Quelle)

Disk-Modus

268

■ Pattern-Ziel-Daten (To)

Das auswählbare Ziel hängt von der in “From” gewählten

Einstellung ab.

❑ Einstellungen:

[F8]: ARP (Arpeggio)

Dieser Parameter lädt eine Arpeggio-Datei aus der Diskette

in den internen Arbeitsspeicher. In einer Arpeggio-Datei

sind solche Daten enthalten wie Play Effects, Track Trans-

mit Channel und Controller.

■

Arpeggio-Quellendaten (From)

(Falls erforderlich wählen Sie ein Quellendaten-Gerät,)

bewegen Sie den Cursor zu einer Dateinummer und

wählen Sie eine Quellendatei zum Laden. Eine Arpeggio-

Datei (50 Arpeggios) kann geladen werden. Ferner kann

ein bestimmtes Arpeggio ausgewählt und geladen werden.

In diesem Fall wird nur eine bestimmte Arpeggio-Nummer

gegen die neu geladenen Daten ausgetauscht.

■

Arpeggio-Zieldaten (To)

Das auswählbare Ziel hängt von der in “From” gewählten

Einstellung ab.

❑ Einstellungen:

Quellendaten (From):

All Data

Arpeggio 51~100

Destination (To):

All Data

Arpeggio 51~100

Typ der Quellendaten

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Quelle)

Typ der Ziel-Daten

Dateityp und Dateinummer/-bezeichnung (Quelle)

Quellendaten (From):

All Data

Pattern 1~50

Destination (To):

All Data

Pattern 1~50

[F3]: RNAM (File Rename)

Dieser Vorgang versieht eine Datei auf der Diskette mit einer

neuen Bezeichnung.

(Falls erforderlich wählen Sie vorher ein Gerät,) wählen Sie

den Dateityp und die Dateinummer (Bezeichnung), die Sie

ändern möchten und drücken Sie [F7]: NAME, um die

Name-Anzeige aufzurufen. Geben Sie dann die neue Bezeich-

nung ein. Weitere Einzelheiten zur Bezeichnung von Dateien

finden Sie auf Seite 263.

Nachdem Sie eine Dateibezeichnung eingegeben haben,

drücken Sie [EXIT], um die Name-Anzeige zu schließen, und

drücken dann [ENTER]. Daraufhin erscheint die Bestäti-

gungsmeldung “Rename File: Are you sure?”. Drücken Sie

[INC/YES], um die Rename-Funktion auszuführen oder

drücken Sie [DEC/NO], um den Vorgang abzubrechen.

Eine Datei kann nicht mit einer Bezeichnung versehen

werden, die mit der einer bereits bestehenden Dateibeze-

ichnung identisch ist.

[F4]: DEL (Delete)

Mit dieser Funktion wird eine Datei von der Diskette

gelöscht.

(Falls erforderlich wählen Sie vorher ein Gerät,) wählen Sie

den Dateityp und die Dateinummer (Bezeichnung), die

gelöscht werden soll und drücken Sie [ENTER]. Daraufhin

wird die Bestätigungsmeldung “Delete File: Are you sure?”

angezeigt. Drücken Sie [INC/YES], um die Delete-Funktion

auszuführen oder drücken Sie [DEC/NO], um den Vorgang

abzubrechen.

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis

Dateityp und Dateinummer/-bezeichnung

Dateityp und Dateinummer/-bezeichnung (Quelle)

Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Quelle)

Zu ändernde

Dateibezeichnung (Ziel)

Disk-Modus

269

[F5]: MKDIR (Make Directory)

Mit dieser Funktion richten Sie ein neues Dateiverzeichnis

ein. Es ist auch möglich, ein Dateiverzeichnis innerhalb eines

anderen Dateiverzeichnisses zu eröffnen, das dann als Unter-

verzeichnis bezeichnet wird. Diese Funktion ermöglicht es

Ihnen eine systematische Dateiverwaltung.

Es können maximal zwei Ebenen von Unterverzeichnissen

eingerichtet werden.

Ein Dateiverzeichnis kann nicht mit einer Bezeichnung

versehen werden, die mit einer bereits bestehenden

Dateibezeichnung identisch ist.

Wenn nur eine Ebene von Dateiverzeichnissen vorhanden

ist, erscheint die Disketten-Dateiverzeichnisanzeige nicht.

(Falls erforderlich, wählen Sie vorher ein Gerät,) nach Wahl

eines Dateiverzeichnisses drücken Sie [F7]: NAME, um die

Name-Anzeige aufzurufen, und geben die Bezeichnung des

Unterverzeichnisses ein, das Sie erzeugen wollen. Weitere

Einzelheiten zur Bezeichnung von Dateiverzeichnissen fin

den Sie auf Seite 263.

Nachdem Sie die Bezeichnung eines Dateiverzeichnisses

eingegeben haben, drücken Sie [EXIT], um die Name-

Anzeige zu schließen und drücken anschließend [ENTER].

Daraufhin erscheint die Bestätigungsmeldung “Make Direc-

tory: Are you sure?”. Drücken Sie [INC/YES], um die Make

Directory-Funktion auszuführen oder drücken Sie

[DEC/NO], um die Funktion abzubrechen.

Wenn in einer Dateibezeichnung “DIR” angezeigt wird,

weist dies auf das Vorhandensein eines Unterverzeichniss-

es hin. Um Zugriff auf das Unterverzeichnis zu nehmen,

bewegen Sie den Cursor zur Bezeichnung des Unterverze-

ichnisses und drücken dann [ENTER]. Die Datei des

Unterverzeichnisses wird eine Zeile unterhalb der

Dateibezeichnung angezeigt, die DIR enthält. Wenn Sie die

Dateibezeichnung “Up Dir” (Up Directory) wählen, die

innerhalb des Unterverzeichnisses angezeigt wird, und

dann [ENTER] drücken, kehrt die Anzeige zum vorherge-

henden Dateiverzeichnis zurück.

[F6]: FORM (Device Format)

Diese Funktion formatiert (initialisiert) die Diskette. Vor

Ingebrauchnahme ist es erforderlich, daß neue Disketten

oder externe SCSI-Geräte, wie etwa ein Festplatten-Laufw-

erk, ein ZIP- und ein JAZ-Laufwerk, formatiert werden.

Weitere Einzelheiten zu externen SCSI-Geräten finden Sie

im Kapitel “Verwendbare Geräte” (Seite 259).

Da die mit ZIP/JAZ-Laufwerken gelieferte “TOOL”-

Diskette (Werkzeuge) eine spezielles Verarbeitungsver-

fahren enthält, kann der EX5/5R/7 diese Disketten nicht

formatieren. Verwenden Sie daher einen Computer, um die

Disketten mit der mitgelieferten ZIP/JAZ-Software zu for-

matieren. EX5/5R/7 kann jedoch normale ZIP/JAZ-

Disketten formatieren. Weitere Einzelheiten zu den

ZIP/JAZ-Disketten finden Sie in der Bedienungsanleitung

für das betreffende Produkt.

Legen Sie eine neue Diskette in das Diskettenlaufwerk ein

(wenn Sie ein externes SCSI-Gerät verwenden, prüfen Sie,

ob es richtig angeschlossen ist), und drücken dann

[ENTER]. Die LED unterhalb des Diskettenschlitzes des

Diskettenlaufwerk leuchtet auf (blinkt) und der For-

matierungs-Vorgang beginnt. Während des Formatierens

wird “Executing...” (Wird ausgeführt) angezeigt.

Wenn Sie eine Diskette neu formatieren, die bereits

formatiert war und Daten enthält, werden alle

vorhandenen Daten gelöscht. Gehen Sie bitte vor-

sichtig vor, damit Sie nicht eventuell wichtige

Daten löschen.

Versuchen Sie auf gar keinen Fall die Diskette mit

Gewalt aus dem Diskettenlaufwerk zu entnehmen,

während der Formatierungsvorgang abläuft. Hier-

durch wird das Diskettenlaufwerk beschädigt.

Gehen Sie ganz besonders umsichtig vor, wenn Sie

mehr als ein externes SCSI-Gerät angeschlossen

haben. Andernfalls kann es vorkommen, daß Sie

das falsche Laufwerk formatieren oder auf diesem

Daten löschen.

[F7]: DEV (Device Select)

Diese Funktion zeigt den gesamten Inhalt einer Diskette und

eines angeschlossenen SCSI-Gerätes an. Gerätebezeichnung,

Disketten-Bezeichnung, Gesamtzahl der Dateien, belegter

Speicherplatz, verfügbarer Speicherplatz und die Anzahl der

Dateien werden angezeigt.

Disk-Modus

Utility-Modus

270

Utility-Modus

[F1]: SYN (Synthesizer Setup)

Das Synthesizer Setup-Menü ermöglicht es Ihnen, Einstellungen

vorzunehmen, die für die gesamte Tastatur wirksam sind, etwa

Lautstärke und Tonhöhe.

■ Master Volume

Dieser Parameter stellt die Gesamtlautstärke der Tastatur ein.

❑ Einstellungen: 0 ~ 127

■ Master Tune

Dieser Parameter stellt die Stimmung der gesamten Tastatur ein.

Die Tonhöhe kann in Einheiten von Cents fein eingestellt wer-

den.

❑ Einstellungen: -102.4 ~ +102.3

■ Master Note Shift

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe in Halbtönen ein. Diese Ein-

stellung hat nur Auswirkungen auf den internen Tongenerator

und wird nicht über MIDI ausgegeben.

❑ Einstellungen: -24 ~ +24

Einstellungen, die den oberen und unteren Grenzwert

der Tastatur (C-2 ~ G8) überschreiten, haben keine

Wirkung. In diesem Fall werden die Noten, die den

Grenzwert (bzw. die Grenzwerte) überschreiten, durch

Noten in einer anderen Oktave ersetzt.

■ Keyboard Transpose

Dieser Parameter stellt die Tonhöhe des Keyboards in Halbtönen

ein. Die Einstellungen werden durch MIDI ausgegeben.

❑ Einstellungen: -63 ~ +63

Dieser Parameter steht auf dem EX5R nicht zur Verfü-

gung.

Einstellungen, die den oberen und unteren Grenzwert

der Tastatur (C-2 ~ G8) überschreiten, haben keine

Wirkung. In diesem Fall werden die Noten, die den

Grenzwert (die Grenzwerte) überschreiten, durch Noten

in einer anderen Oktave ersetzt.

Im Utility-Modus können Sie Einstellungen vornehmen, die auf das

gesamte System angewendet werden, mit Ausnahme des Menüs [F2]

für Voice Mode-Einstellungen.

[F1]: SYN (Einstellungen im Zusammenhang mit der Tastatur)

[F2]: VOICE (Einstellungen im Zusammenhang mit dem Voice-Modus)

[F3]: SEQ ((Einstellungen im Zusammenhang mit der Sequenzer-Funktion)

[F4]: MIDI (Einstellungen im Zusammenhang mit MIDI)

[F5] CTRL (Einstellungen im Zusammenhang mit der Controller)

[F6]: OTHER (Andere Einstellungen)

[F7]: MSG (Meldungen, die erscheinen, wenn die Stromversorgung

eingeschaltet wird)

Bedienungsschritte im Utility-Modus

1 Drücken Sie [UTILITY], um den Utility-Modus aufzu-

rufen.

2 Drücken Sie [F1]~ [F7], um ein Menü zu wählen.

Sie können ein Menü auch wählen, indem Sie den Cur-

sor über das Menü führen und dann [ENTER] drücken.

3 Bewegen Sie den Cursor zu einem Parameter, und verwen-

den Sie das Datenrad, [INC]/[DEC] oder den Ziffernblock,

um die Parameter einzustellen.

Wenn Sie das Menü [F2] (Voice) und [F3] (SEQ)

wählen, wird der Anzeige jeweils ein Untermenü

hinzugefügt. Während ein Untermenü angezeigt ist,

können Sie Positionen im anderen Menü auswählen,

indem Sie [SHIFT] gedrückt halten und eineh der

Menü-Schalter drücken.

Wenn Sie den Utility-Modus aufrufen, erlischt die Kon-

trolleuchte des Schalters [KNOB] auf dem Bedienfeld

und zeigt an, daß die Funktion der Knöpfe auf Daten-

Eingabe umgeschaltet wird. Sie können nun die Knöpfe

1 ~ 6 dazu verwenden, Werte für den jeweiligen Para-

meter zu verändern.

4 Wenn Sie mit der Einstellung der Werte fertig sind, drück-

en Sie einen anderen Modus-Schalter, um den Utility-

Modus wieder zu verlassen.

F1 F2 F3 F4 F5 F6 F7

271

Utility-Modus

■ Controller Reset

Dieser Parameter stellt ein, ob der Controller-Wert beibehalten

(hold) oder initialisiert (reset) wird, wenn Sie eine andere Voice

wählen. Zu den hierdurch beeinflußten Controllern gehören das

Modulations-Handrad, After Touch, der Fuß-Controller, Breath

Controller, Ribbon Controller (außer EX5R) und die Knöpfe.

❑ Einstellungen: hold, reset

Wenn “reset” gewählt wird, werden die Werte der folgen-

den Controller auf die werkseitigen Voreinstellungen

zurückgestellt.

Pitch Bend (Tonhöhenbeugung): Mittelstellung

Modulation Wheel (Modulations-Handrad): Minimum

After Touch: Minimum

Foot Controller (Fuß-Controller): Maximum

Breath Controller: Maximum

Ribbon Controller: Mittelstellung

Knöpfe 1 ~ 6: Mittelstellung

[F2]: VOICE (Voice Mode Setup)

Der Parameter Voice Mode Setup ermöglicht es Ihnen, Einstellungen

für die Tastatur und die Controller vorzunehmen, die im Voice-

Modus verwendet werden. Wenn Voice Mode Setup gewählt ist,

wird die Anzeige um die Untermenüs [F7]: CONNECT und [F8]:

CTRL (Controller) ergänzt.

[F7]: CONNECT

Dieser Parameter stellt den Signalfluß ein, d.h. wie die Tastatur

und/oder die Controller im Voice-Modus mit dem internen Ton-

generator verbunden werden, sowie weitere Einstellungen, etwa die

Anschlagsempfindlichkeitskurve.

■ 1 Global Recv Ch (Global Receive Channel)

Dieser Parameter stellt den MIDI-Empfangskanal ein.

❑ Einstellungen: Ch1 ~ Ch16, omn (omni; alle Kanäle)

■ 2 TrnsMIDI A/B (Transmit MIDI A/B)

Dieser Parameter stellt ein, ob die Funktionen der Tastatur

und/oder Controller über die MIDI OUT A/B-Buchsen an ein

externes Gerät ausgegeben werden oder nicht.

❑ Einstellungen: (Ausgang), (kein Ausgang)

■ 3 Arp MIDI A/B (Arpeggio MIDI A/B)

Dieser Parameter stellt ein, ob Arpeggio-Daten über die MIDI

OUT A/B-Buchsen an ein externes Gerät ausgegeben werden

oder nicht.

❑ Einstellungen: (Ausgang), (kein Ausgang)

MIDI B ist für die beiden oben genannten Parameter nur

auf dem EX5 verfügbar.

■ 4 MIDI Trans Ch (MIDI Transmit Channel)

Dieser Parameter stellt ein, über welchen MIDI-Kanal die Funk-

tionen der Tastatur und/oder der Controller gesendet werden.

❑ Einstellungen: Ch1 ~ Ch16

■ 5 Arp MIDI Ch (Arpeggio MIDI Channel)

Dieser Parameter stellt ein, über welchen MIDI-Kanal die Arpeg-

gio-Daten gesendet werden.

❑ Einstellungen: Ch1 ~ Ch16

■ Kbd/TG Mode (Keyboard/Tone Generator-

Modus)

Dieser Parameter stellt ein, wie der Tongenerator im Voice-

Modus angeschlossen ist. Wenn der EX als Master Keyboard ver-

wendet wird, wählen Sie M.KBD (Master Keyboard). Im allge-

meinen erfolgt die Einstellung auf TG (Tongenerator).

❑ Einstellungen: M.KBD, TG

■ VelCurve (Velocity Curve)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeitskurve im

Voice-Modus ein. Diese Einstellung bestimmt, wie der Sound in

Abhängigkeit von der Stärke, mit der Sie eine Taste auf der Tas-

tatur anschlagen, erzeugt wird. Rechts neben dem gewählten

Wert wird die Anschlagsempfindlichkeitskurve graphisch

dargestellt.

❑ Einstellungen: norm (normal), soft, hard, wide, fix (fest)

■ Vel Sens/Ofst (Velocity Sensitivity/Offset)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit und den

Korrekturwert ein.

❑ Einstellungen:

Vel Sens (Velocity Sensitivity): 0 ~ 127

Vel Ofst (Velocity Offset): -64 ~ 0 ~ +63

272

Utility-Modus

■ Arp Hold (Arpeggio Hold)

Dieser Parameter stellt die Arpeggiator Hold-Funktion im Voice-

Modus an oder aus. Wenn die Arpeggiator Hold-Funktion

eingeschaltet ist, spielt der Arpeggiator automatisch weiter, bis

die nächste Note gespielt wird, sobald Sie auf der Tastatur (eine

Note) spielen, selbst wenn Sie danach Ihre Finger von der Tas-

tatur nehmen.

❑ Einstellungen: on, off

[F8]: CTRL (Controller)

Hiermit stellen Sie die Parameter im Zusammenhang mit den Con-

troller im Voice-Modus ein.

Jeder der nachfolgenden Parameter kann für die 13 oben beschriebe-

nen Geräte-Typen (Controller) eingestellt werden.

■ Assign

Dieser Parameter stellt eine Steuerungsfunktion (MIDI-

Steuerungsnummer) für jeden Controller ein.

❑ Einstellungen: 000 ~ 095 (Siehe die Control List in der

getrennt gelieferten Broschüre mit Daten-

listen.

Einige der Controller, etwa das Pitch Bend Wheel (Ton-

höhenbeugungs-Handrad) sind auf eine bestimmte

Steuerungsfunktion festgelegt und können daher nicht

verändert werden.

■ Depth

Dieser Parameter stellt die Steuerungstiefe der gegenwärtig

gewählten Steuerungsfunktion ein.

❑ Einstellungen: -8 ~ 0 ~ +7

■ Ofst (Offset)

Dieser Parameter stellt die in Depth eingestellte Steuerungstiefe

fein ein. Dieser Wert korrigiert, d.h. erhöht oder vermindert den

Depth-Wert.

❑ Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

PB (Pitch Bend Wheel)

RC (Ribbon Controller)

MW1 (Modulation Wheel 1)

MW2 (Modulation Wheel 2)

KN1 (Knobs 1)

KN2 (Knobs 2)

KN3 (Knobs 3)

KN4 (Knobs 4)

KN5 (Knobs 5)

KN6 (Knobs 6)

AT (After Touch)

FC (Foot Controller)

BC (Breath Controller)

■ Curve

Dieser Parameter stellt die Steuerungskurve (diese wird rechts

neben dem Wert dargestellt) ein und verändert sie.

❑ Einstellungen: -6 ~ 0 ~ +7

Die Steuerungskurve

Ganz rechts in der Anzeige wird eine Abbildung der

gegenwärtigen Steuerungskurve für jedes Gerät

angezeigt. Bei der Wahl der Kurve können Sie sich auf

diese Abbildung beziehen.

[F3]: SEQ (Sequencer Setup)

Der Menüpunkt Sequencer Setup ermöglicht es Ihnen, Einstellun-

gen im Zusammenhang mit den Sequenzer-Funktionen

durchzuführen. Wenn Sequencer Setup gewählt ist, wird die

Anzeige um die Untermenüs [F6]: CLICK, [F7]: FILT (Filter) und

[F8]: SYNC ergänzt.

[F6]: CLICK (MIDI Click)

Dieser Parameter stellt den Click Sound ein, der während der Auf-

nahme oder Wiedergabe verwendet wird.

■ Channel

Dieser Parameter stellt den MIDI-Kanal für die Click Sound-

Daten ein, die zum internen Tongenerator gesendet werden.

❑ Einstellungen: 1 ~ 16

■ Normal (Normal: Noten-Bezeichnung,

Anschlagsempfindlichkeit)

Dieser Parameter wählt die Noten-Bezeichnung (Percussion) und

die Anschlagsempfindlichkeit für normale Taktschläge.

❑ Einstellungen: Noten-Bezeichnung = C-2 ~ G8,

Vel (Anschlagsempfindlichkeit) = 1 ~ 127

■ Accent (Accent: Noten-Bezeichnung,

Anschlagsempfindlichkeit)

Dieser Parameter stellt die Noten-Bezeichnung (Percussion) und

die Anschlagsempfindlichkeit für den akzentuierten ersten Takt-

schlag ein.

❑ Einstellungen: Noten-Bezeichnung = C-2 ~ G8,

Vel (Anschlagsempfindlichkeit) = 1 ~ 127

273

Utility-Modus

[F7]: FILT (Filter)

Dieser Parameter stellt für jedes MIDI-Event ein, ob ein Filter

angewendet wird oder nicht (das Signal nicht ein-/ausgegeben wird).

Filter können entweder bei der Aufnahme oder bei der Wiedergabe

von Daten angewendet werden. Die herausgefilteen MIDI-Events

werden nicht aufgenommen oder wiedergegeben.

Die folgende Liste enthält die MIDI-Events, die herausgefiltert wer-

den können.

■ Filters

Sys Ex (System Exclusive; System-Exklusivdaten)

Ch. AT (Channel After Touch; Kanal-After Touch)

PolyAT (Polyphonic After Touch; Poluphoner After Touch)

Note

CtrlChng (Control Change; Steuerungswechsel)

Pgm Chng (Program Change; Programmwechsel)

P. Bend (Pitch Bend; Tonhöhenbeugung)

❑ Einstellungen:

rec (record): (keine Eingabe/Ausgabe), (Eingabe/Ausgabe)

play (playback): (keine Eingabe/Ausgabe), (Eingabe/Ausgabe)

■ SysEX Interval (System Exclusive Interval)

Dieser Parameter stellt bei der Wiedergabe von System-Exklusiv-

daten (Bulk-Daten), die auf einer Sequenzer-Spur aufgenommen

wurden, das Intervallein, das jeweils für 1KB eingesetzt wird.

Wenn die Bulk-Daten vom EX zu einemein externen Gerät

gesendet werden, kann aufgrund unzureichender Kapazität eines

externen Gerätes ein MIDI-Fehler auftreten. Diese Einstellung

bestimmt Zeitintervalle, die dem empfangenen Gerät ausreichend

Zeit zur Verarbeitung von Bulk-Daten geben sollen.

❑ Einstellungen: 0 ~ 900 (mSek)

Abhängig vom gegenwärtig eingestellten Intervall kann

die Wiedergabe geringfügig langsamer werden. Wenn ein

MIDI-Fehler auftritt, versuchen Sie ebenfalls das Inter-

vall geringfügig höher einzustellen und dann diese

Daten noch einmal zu senden.

[F8]: SYNC

Dieser Parameter nimmt Einstellungen im Zusammenhang mit der

Synchronisation zwischen dem internen Sequenzer und externen

Geräten vor.

■ Event Chase

Die Event Chase-Funktion ermöglicht es Ihnen während der

Wiedergabe, des schnellen Vorlaufs oder Rücklaufs darauf zu

achten, daß ein bestimmtes Event nicht übersprungen wird.

Wenn Event Chase auf ein bestimmtes Event eingestellt ist, wer-

den die Wiedergabedaten selbst dann richtig wiedergegeben,

wenn Sie den schnellen Vorlauf oder Rücklauf einschalten.

❑ Einstellungen: Tempo; Tempo, PC (Tempo, Program

Change); Tempo, PC, Ctrl (Tempo, Program

Change, Control Change); All (All events)

Wenn Event Chase eingestellt ist, wird das ausgewählte

Event erkannt und mit hoher Geschwindigkeit vom

Anfang des Songs wiedergegeben, selbst wenn ein Song

oder eine Phrase von einem Punkt in der Mitte (des

Songs oder der Phrase) gespielt wird. Aus diesem

Grunde kann es einige Zeit dauern, bis die Wiedergabe

beginnt oder der schnelle Vorlauf/Rücklauf kann

langsamer werden.

Wenn die Einstellung auf “ALL,” erfolgt ist, kann eine

große MIDI-Datenmenge über die MIDI OUT-Buchsen

ausgegeben werden und zu einem MIDI-Fehler des

externen MIDI-Gerätes führen.

■ Sync

Wenn eine Performance mit einem externen MIDI-Gerät syn-

chronisiert wird, wählt dieser Parameter, ob der EX5/5R/7 seine

eigene eingebaute Clock verwendet oder die MIDI Clock und

MTC-Signale, die er über MIDI IN empfängt.

Wenn die Einstellung auf “internal” erfolgt ist, verwendet der EX

seine eingebaute Clock. Wählen Sie “internal”, wenn Sie den EX

allein einsetzen bzw. wenn Sie ihn als Master-Keyboard verwen-

den, um das Timing externer MIDI-Geräte zu steuern.

Wenn die Einstellung auf “MIDI-A” ( oder “MIDI-B”) erfolgt ist,

wird der EX durch die MIDI-Clock Signale gesteuert, die er über

die MIDI IN(-A)-Buchse (oder MIDI-B-Buchse) empfängt.

Wählen Sie “MIDI-A” (oder “MIDI-B”) wenn der EX als Slave

(gesteuert durch ein externes MIDI-Gerät) benutzt wird.

Wenn die Einstellung auf “MTC MIDI-A” (oder “MTC MIDI-B”)

erfolgt ist, sendet der EX MMC-Signale über die entsprechende

MIDI OUT-Buchse aus. (Bei “MTC MIDI-A,” handelt es sich um

die MIDI OUT(-A)-Buchse und für “MTC MIDI-B,” um die

MIDI OUT-B-Buchse). Wählen Sie “MTC MIDI-A” ( oder “MTC

MIDI-B”), wenn der EX als Slave-Keyboard verwendet wird (d.h.

durch ein externes Gerät, etwa einem Mehrspur-Recorder,

entsprechend dem MMC-Standard gesteuert wird).

274

Utility-Modus

MTC (MIDI Time Code) ist ein Zeit-Code der das Tim-

ing von mehreren Audio-Geräten über MIDI-Kabel

steuert. Dieser Code setzt sich zusammen aus “Stunde,

Minute, Sekunde und Frame”. Der EX selbst ist nicht in

der Lage, MTC auszugeben. Aus diesem Grunde ist es

erforderlich, ein Gerät wie das Yamaha MD4 zu verwen-

den, das dazu vorgesehen ist, MTC-Daten auszugeben,

um MTC zur Synchronisierung zu verwenden.

MMC (MIDI Machine Control) ist ein Standard, der zur

Steuerung von Geräten verwendet wird, etwa einem

Mehrspur-Recorder mit Hilfe eines MIDI-Sequenzers.

Wenn bei einem Sequenzer solche Funktionen wie etwa

Start/Stop, schneller Vorlauf/Rücklauf usw. aktiviert

werden, wird der Mehrspur-Recorder (der die Signale

vom Sequenzer empfängt) automatisch entsprechend der

korrespondierenden Funktion gesteuert. Bei der Wieder-

gabe hält der Mehrspur-Recorder daher dieselbe Position

ein wie der Sequenzer. Diese Einstellung sollte verwen-

det werden, wenn EX bei Einspielungen als Slave-Key-

board synchronisiert wird, oder wenn Sie Musik mit

einem externen Gerät entsprechend dem MMC-Stan-

dard, etwa einem Mehrspur-Recorder, kreieren.

❑ Einstellungen: internal, MIDI-A, MTC MIDI-A, MIDI-B,

MTC MIDI-B

“MIDI B” und “MTC MIDI-B” sind nur mit dem EX5

verfügbar.

■ MIDI Ctrl In (MIDI Control In)

Dieser Parameter stellt ein, ob die MIDI-Clock Signale (Start,

Stop, Continue Start, Song Position Pointer) empfangen werden

oder nicht.

❑ Einstellungen: on (Empfang), off (kein Empfang)

■ MIDI Ctrl Out (MIDI Control Out)

Dieser Parameter stellt ein, ob die MIDI-Clock Signale (Start,

Stop, Continue Start, Song Position Pointer) gesendet werden

oder nicht.

❑ Einstellungen: on (senden), off (nicht senden)

■ MTC Start Offset (MTC Start Offset)

Dieser Parameter stellt die Start-Position für den internen

Sequenzer in den folgenden Einheiten ein, “Stunde, Minute,

Sekunde und Frame”. Der interne Sequenzer startet zum vorher

festgelegten Zeitpunkt, wenn MTC empfangen wird.

❑ Einstellungen: 0 ~ 23 für Stunde, 0 ~ 59 für Minute und

Sekunde, 0 ~ 29 für Frame

[F4]: MIDI (MIDI Setup)

MIDI Setup ermöglicht es Ihnen, Einstellungen im Zusammenhang

mit MIDI für die gesamte Tastatur vorzunehmen.

■ Global Recv Ch (Global Receive Channel)

Dieser Parameter stellt den MIDI-Empfangskanal zur Steuerung

des EX mit einem externen Gerät, etwa einem MIDI-Sequenzer

oder einem Computer, ein.

❑ Einstellungen: 1 ~ 16, omn (omni: alle Kanäle)

■ MIDI Trns Ch

Dieser Parameter stellt ein, auf welchem MIDI-Kanal die

Vorgänge auf der Tastatur und/oder den Controllern gesendet

werden.

❑ Einstellungen: Ch1 ~ Ch16

■ MIDI Echo Back

Dieser Parameter gibt alle Daten über MIDI OUT aus, die an

MIDI IN(A) empfangen werden.

❑ Einstellungen: on (Ausgabe), off (keine Ausgabe)

Wenn die MIDI IN/OUT-Buchsen eines externen MIDI-

Gerätes an die MIDI OUT/IN-Buchen des EX

angeschlossen sind, muß die Einstellung auf “Off” erfol-

gen.

Im Falle des EX5 ist diese Einstellung nur für MIDI IN-

A wirksam.

■ Receive GM On

Dieser Parameter stellt ein, ob GM On empfangen wird. Wenn

die Einstellung auf “enable,” erfolgt, können GM On-Meldungen

empfangen werden.

❑ Einstellungen: disable (GM On wird nicht empfangen),

enable (GM On wird empfangen)

■ Receive Pgm Chng (Receive Program Change)

Dieser Parameter stellt ein, ob der EX Programmwechsel-Meldun-

gen von einem externen Gerät empfängt oder nicht. Wenn Sie

“ignore bank select” wählen, empfängt der EX5/EX5R/7 die Pro-

grammwechsel-Meldungen, aber ignoriert die Bankwahl-Meldun-

gen von dem externen Gerät.

❑ Einstellungen: on, ignore bank select, off (nicht empfangen)

Wenn Sequenzdaten von einem externen Gerät oder

einer Diskette geladen werden, muß dieser Parameter

auf “on” eingestellt sein.

275

Utility-Modus

■ Device No (Device Number)

Dieser Parameter stellt die MIDI-Gerätenummer ein. Wenn Sys-

tem-Exklusivmeldungen, etwa Bulk Dump oder Parameterwech-

sel-Meldungen mit einem externen Gerät gesendet oder empfan-

gen werden, müssen Sie die Geräte-Nummern des EX und des

externen Gerätes aneinander anpassen.

❑ Einstellungen: off, 1 ~ 16, all

■ TrnsMIDI A/B

Dieser Parameter stellt ein, ob die Vorgänge auf der Tastatur

und/oder den Controllern über MIDI OUT A/B an ein externes

Gerät gesendet werden.

❑ Einstellungen: on, off

Der Parameter MIDI B steht nur auf dem EX5 zur Ver-

fügung.

■ Local (MIDI Control Out)

Dieser Parameter stellt Local auf “on” oder “off.” Wenn Local

auf off (aus) eingestellt ist, werden Tastatur und/oder Controller

des EX5/5R/7 vom internen Tongenerator getrennt. Selbst wenn

Sie daher auf der Tastatur spielen, erklingt kein Sound. Die Per-

formance-Daten des EX werden jedoch über die MIDI OUT-

Buchse gesendet und der interne Tongenerator kann über die

MIDI IN-Buchse Signale empfangen.

❑ Einstellungen: on (verbunden), off (getrennt)

[F5]: CTRL (Controller Setup)

Controller Setup ermöglicht es Ihnen, Einstellungen für ver-

schiedene Controller, etwa dem Foot Controller, vorzunehmen.

Für den Foot Controller können Sie den Voice-Modus (Seite 104)

und den Performance-Modus (Seite 169) einstellen.

■ Foot Sw Assign (Footswitch Assign)

Dieser Parameter wählt die Steuerungswechsel-Funktionen für

den Fußschalter. Wenn ein als Sonderausstattung lieferbarer

Yamaha-Fußschalter FC4 oder FC5 richtig angeschlossen ist, kön-

nen Sie die den Schaltern zugeordneten Funktionen mit dem Fuß

steuern.

❑ Einstellungen: off, 000 ~ 100

Dieser Parameter steht mit dem EX5R nicht zur Verfü-

gung.

Weitere Informationen zu den Control Numbers

(Steuerungsnummern) und den Control Change-Funk-

tionen (Steuerungswechsel) finden Sie im Anhang auf

Weitere Einzelheiten finden Sie in der getrennt geliefer-

ten Broschüre mit Datenlisten.

■ Foot Volume Assign

Dieser Parameter wählt, welcher Steuerungswechsel, Main Vol-

ume oder Expression, durch Foot Volume gesteuert wird. Wenn

ein als Sonderausstattung erhältlicher Yamaha Foot Controller

FC7 oder FC9 richtig angeschlossen ist, können Sie Main Volume

(Gesamtlautstärke) oder Expression mit dem Fuß regeln.

❑ Einstellungen: 007: Main Vol (Main Volume), 011: Express.

(Expression)

Dieser Parameter steht mit dem EX5R nicht zur Verfü-

gung.

Weitere Informationen zu Main Volume und Expression

finden Sie im Anhang auf Weitere Einzelheiten finden

Sie in der getrennt gelieferten Broschüre mit Datenlis-

ten.

■ Breath Controller Assign

Dieser Parameter stellt die Steuerung für Breath Control ein.

Wenn “Breath Ctrl” gewählt ist, wird Breath Control

(Atmungsssteuerung) mit dem Breath Controller durchgeführt.

Wenn umgekehrt “Velocity” gewählt ist, erfolgt die Steuerung

durch die Anschlagsstärke. Wenn ferner “Touch EG” gewählt ist,

wird die Steuerung durch Touch EG durchgeführt.

❑ Einstellungen: Breath Ctrl (Breath Control), Velocity, Touch

Lautstärkedifferenz der Controller

Die Lautstärkedifferenz hängt vom jeweils gewählten

Controller ab.

Originalbild der Breath-Steuerung

Breath Ctrl

Sie können den Atmungseffekt dadurch er reichen,

daß Sie in den Breath Controller hineinblasen.

Velocity

Der Anfangs-Attack bestimmt die beibehaltene Breath-

Stärke vom Anfang bis zum Ende.

127

Breath-

Steuerung

Zeit

127

Breath-

Steuerung

Zeit

127

Breath-

Steuerung

Zeit

276

Utility-Modus

Touch EG

Sie können die Lautstärke des Teils “A” durch die

Anschlagsstärke und des Teils “B” durch Aftertouch

beeinflussen.

■ Scene Controller Assign

Dieser Parameter stellt den Controller für Scene Control ein. Sie

können das Modulations-Handrad 2 oder einen Fuß-Controller

wählen.

❑ Einstellungen: MW2 (Modulation Wheel 2), FC (Foot Con-

troller)

Weitere Informationen zur Scene Control finden Sie auf

Seite 57.

■ Ribbon Controller Mode

Dieser Parameter stellt ein, ob der Wert des Ribbon Controllers

zum Mittelwert zurückkehrt, wenn Sie Ihren Finger von Ribbon

Controller nehmen (reset) oder der Wert dort beibehalten wird,

wo Sie Ihren Finger hatten, ehe Sie ihn losgelassen haben (hold).

❑ Einstellungen: reset, hold

Dieser Parameter steht mit dem EX5R nicht zur Verfü-

gung.

[F6]: OTHER (Other Setup)

Die “Other”-Einstellung ermöglicht es Ihnen, verschiedene Einstel-

lungen vorzunehmen, die das gesamte System betreffen.

■ Effect Bypass

Dieser Parameter wählt den Typ des Effects, der “by-passed”

wird (der Effekt wird nicht angewendet), wenn [EF BYPASS]

([BYPASS] auf dem EX5R) auf dem Bedienfeld gedrückt wird.

❑ Einstellungen: Rev (Reverb), Cho (Chorus), Ins (Insertion)

können jeweils eingestellt werden auf: " (Off:

Effekt wird angewendet), ■ (On: Effekt wird

nicht angewendet)

127

Breath-

Steuerung

Zeit

■ Memory Protect

Dieser Parameter stellt ein, ob die Daten der gegenwärtigen User

Voice, Performance und Pattern geschützt werden. Wenn die

Einstellung auf “on” erfolgt, ist es nicht möglich, die Daten zu

speichern. Diese Einstellung können Sie vorübergehend einset-

zen, wenn Sie User-Daten nicht verlieren möchten.

❑ Einstellungen: on, off

■ Edit Confirm

Mit diesem Parameter stellen Sie ein, ob die Bestätigungsmeldung

“Are you sure?” (sind Sie sicher?) beim Ausführen eines Jobs

oder beim Speichern von Daten angezeigt wird oder nicht. Wenn

Sie sich an die Funktionen des EX gewöhnt haben, möchten Sie

möglicherweise diese Bestätigungsmeldung überspringen. Wenn

die Einstellung auf “on” erfolgt, wird die Meldung angezeigt,

während sie bei der Einstellung “off” nicht angezeigt wird.

❑ Einstellungen: on, off

■ SCSI ID

Dieser Parameter stellt die SCSI ID-Nummer für den EX ein. Die

SCSI ID-Nummer des EX wird beim Versand ab Werk auf “2”

eingestellt. Wenn Sie den EX an ein SCSI-Gerät mit derselben

SCSI ID-Nummer anschließen, ist es erforderlich, die ID-Num-

mer des Gerätes zu ändern.

Dieser “SCSI ID”-Parameter wird nicht angezeigt oder

gewählt, ehe Sie die als Sonderausstattung lieferbare

ASIB1 SCSI-Schnittstellenkarte eingebaut haben.

Um ein externes SCSI-Gerät an den EX anschließen zu

können, ist es zunächst erforderlich, eine als Sonder-

ausstattung lieferbare ASIB1 (SCSI-Karte) einzubauen.

Wenn Sie die SCSI ID-Nummer ändern, ist es erforder-

lich, die Stromversorgung ab- und dann wieder

anzuschalten, damit die Veränderung wirksam wird.

❑ Einstellungen: 0 ~ 7

277

■ Word Clock

Dieser Parameter stellt ein, ob der EX als Word Clock Master

oder als -Slave verwendet wird.

“Word Clock” bedeutet die Synchronisation des Audio-Signals,

das durch Digitalgeräte läuft. Wenn ein oder mehrere Digital-

Audiogeräte zur Wiedergabe oder Aufnahme angeschlossen sind,

ist es erforderlich, Word Clock zu verwenden.

Wenn EX als Master eingesetzt ist, wird Word Clock auf eine

Sampling-Rate von 44,1kHz eingestellt. Wenn EX als Slave ver-

wendet wird, wechselt Word Clock automatisch zu der Clock-Ein-

teilung, die an WORD CLOCK IN (WORD CLOCK IN: als Son-

derausstattung lieferbare EXDGO1-Buchsensteckkarte) empfan-

gen wird.

❑ Einstellungen: internal (EX = master), external (EX =

slave)

Dieser “Word Clock”-Parameter wird nicht angezeigt,

ehe Sie die als Sonderausstattung lieferbare EXDGO1-

Digitalausgangs-Steckkarte eingebaut haben.

Damit das EX Digitalsignale ausgeben kann, ist es

erforderlich, die als Sonderausstattung lieferbare

EXDGO1 (Digitalausgangskarte) einzubauen.

Wenn Sie Word Clock-Signale von einem externen

Audiogerät empfangen wollen, müssen Sie die EXDGO1

(Word Clock In [BNC]-Buchse) und das externe Audi-

gerät miteinander verbinden. In diesem Fall verwenden

Sie ein Koaxialkabel mit BNC-Steckverbinder, das eine

Impedanz-Charakteristik von 75Ω aufweist.

[F7]: MSG (Greeting Message)

Dieser Parameter stellt die Meldung ein, die beim Einschalten des

Instruments kurzzeitig auf der Anzeige erscheint. Diese Meldung

kann bis zu 20 Zeichen lang sein.

Weitere Informationen zur Eingabe von Zeichen finden Sie

auf Seite 79.

Utility-Modus

278

Appendix

Vorsichtsmaßnamen beim Einbau

von Ergänzungskarten

Bitte beachten Sie stets die folgenden

Vorsichtsmaßnahmen und bauen Sie die Karten

sorgfältig ein.

• Damit Sie keine falschen Teile verwenden oder Fehler beim

Einbau machen, sollten Sie die Arbeitsgängen genau nach

Vorschrift durchführen.

• Ehe Sie mit dem Einbau beginnen müssen Sie einen

Kreuzschlitz-Schraubendreher zur Hand haben.

• Alle erforderlichen Schrauben sind entweder mit der

Ergänzungskarte mitgeliefert oder bereits im EX5/5R/7

eingebaut. Verwenden Sie daher keinesfalls andere Schrauben

als die bereits im EX5/5R/7 eingebauten oder den mit die

Ergänzungskarte gelieferten Schrauben. Schrauben, die nicht

die richtige Größe haben, können entweder Beschädigungen

oder Fehlfunktionen verursachen.

• Achten Sie sorgfältig darauf, daß Ihnen keine Schrauben

verlorengehen, da alle wieder verwendet werden müssen.

• Die Schrauben müssen die Ergänzungskarte so gut sichern,

daß diese vollständig stabil ist und sich nicht bewegen läßt.

• Handhaben Sie die Ergänzungskarten mit besonderer

Vorsicht. Wenn Sie eine Karte fallen lassen oder starken

Stößen aussetzen, kann dies zu Schäden oder Fehlfunktionen

führen.

• Wenn Sie ein Kabel bewegen, achten Sie sorgfältig darauf, daß

es sich nicht an der Leiterplatte verfängt. Wenn Sie das Kabel

auf irgendeine Weise gewaltsam handhaben, kann das Kabel

reißen, Schäden hervorrufen oder Fehlfunktionen

verursachen.

• Berühren Sie auf gar keinen Fall freiliegende Metallteile der

Leiterplatte. Eine Berührung dieser Teile kann zu

fehlerhaftem Kontakt führen.

• Wenn Sie Kabel anschließen oder eine Karte direkt einsetzen

(z.B. DRAM SIMM) achten Sie unbedingt sorgfältig darauf,

daß diese richtig angeschlossen und eingesteckt sind. Falsch

angeschlossene Kabel und Ergänzungskarten können zu

fehlerhaften Kontakten und einem Kurzschluß führen, der

Schäden verursachen oder Fehlfunktionen hervorrufen kann.

• Achten Sie ganz besonders sorgfältig auf statische Elektrizität.

Statische Elektrizität kann unter Umständen die IC-Chips auf

der Hauptleiterplatte beeinträchtigen. Ehe Sie daher die

Ergänzungskarte in die Hand nehmen, sollten Sie die

Möglichkeit des Vorhandenseins statischer Elektrizität

dadurch vermindern, daß Sie Metallteile an einer

unlackierten Stelle berühren oder das Erdungskabel eines

Gerätes, das geerdet ist.

Zahlreiche Erweiterungskarten/Speicher sind im Handel

erhältlich und ermöglichen es Ihnen, die Funktionen Ihres

EX5/5R/7 noch umfangreicher zu gestalten. Die folgenden fünf

Arten von Karten/Speichern können mit dem EX5/5R/7

verwendet werden.

● EXIDO1 (Zusatzkarte für individuelle Ausgänge)

Die Ergänzungskarte Exido 1 erhöht die Anzahl der

zuordnungsfähigen Audio-Ausgangsbuchsen. Der EX5/5R/7

wird serienmäßig mit vier Ausgängen geliefert, L/MONO, R und

individuelle Ausgänge 1,2. Durch Einbau der Ergänzungskarte,

die über vier individuelle Ausgänge 3~6 verfügt, stehen Ihnen

insgesamt acht Ausgänge zur Verfügung. Der EX7 mit seinen

L/MONO und R-Stereo-Ausgängen zusammen mit den

individuellen Ausgängen 1~4 verfügt bereits serienmäßig über

sechs Ausgänge.

● EXDGO1 (Zusatzkarte für Digitalausgänge)

Nach Einbau des EXDGO1 verfügt das Instrument über digitale

AES/EBU-Ausgangsbuchsen und eine Word Clock In-Buchse.

Die beiden Ergänzungskarten EXDGO1 und EXIDO1

können nicht gleichzeitig eingebaut werden.

● ASIB1 (SCSI-Schnittstellenkarte)

Der EX5/5R/7 kann mit einem SCSI-Steckverbinder ausgestattet

werden. Dies ermöglicht es Ihnen, externe SCSI-Geräte

anzuschließen, etwa ein Festplattenlaufwerk, ZIP-, JAZZ-

Diskettenlaufwerke und CD-Rom-Laufwerke. Die Bedienung des

betreffenden externen SCSI-Gerätes erfolgt im Disk-Modus.

● EXFLM1 (Flash Memory-Karte)

Wenn die Stromversorgung des Instruments ausgeschaltet wird,

gehen alle Daten im RAM verloren. Daten in einer Flash

Memory-Karte sind jedoch beständig und bleiben im Speicher

erhalten. Genau wie beim ROM können bei Einbau einer Flash

Memory-Karte die Daten sofort verwendet werden, sobald das

Instrument eingeschaltet wird. Im EX5/5R/7 kann das Flash

Memory dazu verwendet werden, Sample-Daten zu speichern.

Außerdem ist es möglich, die Daten jederzeit wieder zu

überschreiben.

Bitte beachten Sie, daß die EXFLM1-Karte stets

paarweise verwendet werden sollte.

● DRAM SIMM

DRAM SIMM (Single In-Line Memory Modul) können als RAM

zur Aufzeichnung von Sample-Daten verwendet werden. Es ist

erforderlich, daß Sie 72-Pin DRAM SIMMs (4, 8, 16, 32 MB)

paarweise verwenden. Hierdurch ist es möglich, den internen 1

MB-Speicher bis zu maximal 64 MB zu erweitern, so daß

insgesamt 65 MB zur Verfügung stehen. (Da es sich hierbei

jedoch, um einen flüchtigen Speicher handelt, ist es erforderlich,

die Daten auf Diskette oder einem externen SCSI-Gerät zu

speichern.)

Bitte beachten Sie, daß DRAM SIMMs stets mit

derselben Speicherkapazität und paarweise

verwendet werden müssen.

Erweiterungskarten/Speicher

Vorsichtsmaßnahmen beim

Erwerb von DRAM SIMMs

Einige der im Handel erhältlichen DRAM SIMMs arbeiten

möglicherweise nicht mit dem EX5/5R/7. Yamaha ist

daher nicht für eine eventuelle Fehlfunktion der DRAM

SIMMs verantwortlich. EHE Sie sich daher zu einem Kauf

entschließen, setzen Sie sich bitte mit dem Geschäft, wo

Sie den EX5/5R/7 gekauft haben oder Ihrem Yamaha-

Händler in Verbindung (oder dem autorisierten

Importeur) in Verbindung, die am Ende dieses

Handbuches aufgelistet sind und lassen Sie sich gerne

über geeignete DRAM SIMMs beraten.

• Sie müssen unbedingt 72 Pin DRAM SIMMs (4, 8, 16, 32

MB) mit derselben Speicherkapazität und paarweise

verwenden.

• Achten Sie darauf, daß die DRAM SIMMs über eine

Zugriffszeit von 70ns oder weniger verfügen.

• Es können sowohl Parity- als auch Non-Parity-Typen

verwenden. Ebenso können Sie EDO-Typen verwenden.

• DRAM SIMMS, die dem ECC-Standard entsprechen, können

nicht verwendet werden.

• Für den EX5/7 (Keyboard) müssen DRAM SIMMs mit einer

Höhe von weniger als 32 mm verwenden.

• Yamaha empfiehlti, daß Sie ausschließlich DRAM SIMMs,

benutzen die über die Standard-Spezifikation für interne

Konfiguration des JEDEC* verfügen. Es sind Produkte im

Handel, die die JEDEC-Standards nicht erfüllen. Diese

DRAM SIMMs arbeiten möglicherweise mit einem Computer,

sind jedoch gegebenfalls nicht für EX5/5R/7 geeignet.

* Der JEDEC (Joint Electron Device Engineering Council) ist

ein Verband für technische elektronische Geräte. Der Verband

bestimmt Regeln für die Standard-Konfiguration von

Anschlußklemmen in elektronischen Geräten.

Einbau von

Ergänzungskarten/

Speicher (EX5/7)

Das Einbauverfahren ist abhängig vom Instrument-Typ, EX5/7

Keyboards und das EX5R-Modul in EIA-Größe, unterschiedlich.

Beide Verfahren werden auf den folgenden Seiten getrennt

erläutert. Lesen Sie die Erklärungen für das Instrument, das Sie

verwenden werden, sorgfältig durch. Die Ergänzungskarte und

das zu verwendende Kabel werden am Anfang jedes

Einbauverfahrens beschrieben.

Weitere Einzelheiten zur Handhabung des EX5R finden

Sie auf Seite 285.

Vorbereitung

Am EX5/7 gibt es zwei Arten von Abdeckungen, von denen

eine für die Ergänzungskarten und die andere für

Speichererweiterungen vorgesehen ist. Entfernen Sie die

entsprechende Abdeckung abhängig davon, ob Sie eine Karte

oder Zusatzspeicher einbauen möchten.

Und so entfernen Sie die Abdeckung

für die Ergänzungskarten (EXIDO1,

EXDGO1, ASIB1)

1 Schalten Sie die Stromversorgung des EX aus und ziehen Sie

das Netzkabel ab.

2 Drehen Sie das Keyboard so um, daß Sie direkten Zugriff auf

die Unterseite haben. Um Knöpfe oder Handräder zu

schützen sollten Sie das Keyboard so ablegen, daß alle vier

Ecken auf Gegenständen lagern, die ausreichenden Halt

bieten, etwa einem Stapel Zeitschriften oder Kissen.

Achten Sie sorgfältig darauf, daß Sie das Keyboard

nicht fallen lassen oder stark anstoßen, und

überzeugen Sie sich davon, daß es fest liegt, ehe

Sie weiterarbeiten.

Die Stützen an allen vier Ecken

so anbringen, daß sie die Knöpfe

und Handräder nicht berühren.

Ansicht des Keyboards

von der Unterseite.

279

Appendix

280

Appendix

3 Stellen Sie sich so hin, daß Sie auf die Rückwand des EX5/7

blicken und entfernen Sie die Schrauben von der Abdeckung

für die Ergänzungskarte auf der linken Seite mit einem

Kreuzschlitz-Schraubendreher (acht Schrauben). Entfernen

Sie nicht die große Schrauben die in der Abbildung

gekennzeichnet ist.

Entfernen Sie die Abdeckung für die Ergänzungskarte, und

Sie können die zum Enbau erforderlichen Steckverbinder

sehen.

Und so entfernen Sie die Abdeckung

für den Speicher (EXFLM1, DRAM SIMM)

Die Schritte 1 und 2 sind dieselben wie zum Entfernen der

Abdeckung für die Ergänzungskarte beschrieben.

3 Stellen Sie sich so hin, daß Sie auf die Rückwand des EX5/7

blicken und entfernen Sie die Schrauben von der Abdeckung

für den Speicher auf der rechten Seite mit einem

Kreuzschlitz-Schraubendreher (sechs Schrauben). Entfernen

Sie nicht die große Schraube die in der Abbildung

gekennzeichnet ist.

Entfernen Sie die Abdeckung für den Speicher und die

Einbausockel werden sichtbar.

Weitere Einzelheiten zur Handhabung des EX5R

finden Sie auf Seite 285.

Abdeckung für Speicher

Diese Schraube nicht entfernen.

Abdeckung für Ergänzungskarte

Abdeckung für Speicher

Rückwand

Und so bauen Sie die

EXIDO1 in den EX5/7 ein

Erforderliche Gegenstände

• EXIDO1 (Steckkarte für Einzelausgänge) x 1

• Flachkabel x 1 (in der Verpackung des EXIDO1 enthalten)

Einbau

Sie können die EXIDO1 nach Entfernen der Abdeckung für die

Ergänzungskarte einbauen. Weitere Einzelheiten zum Entfernen

der Abdeckung für die Ergänzungskarte finden Sie im Abschnitt

“Und so entfernen Sie die Abdeckung für die

Ergänzungskarteh”.

Wenn bereits eine ASIB1 (SCSI-Schnittstellenkarte)

eingebaut ist, muß diese zunächst entfernt werden,

ehe der weitere Einbau erfolgt. Wenn Sie beide

Steckkarten gleichzeitig einbauen möchten, müssen

Sie zuerst die EXIDO1 einbauen.

Beim Einbauen der Ergänzungskarte (von dem

Zeitpunkt, wo Sie die Abdeckung entfernen, bis Sie

diese wieder fest eingebaut haben) müssen alle

Arbeitsgänge bei abgezogenem Netzkabel

durchgeführt werden.

1 Entfernen Sie die beiden Schrauben der Öffnungsabdeckung

für die EXIDO1/EXDGO1 (halten Sie dabei die Abdeckung

von der Innenseite des EX5/7 fest, während Sie die

Abdeckung entfernen. Die beiden Schrauben werden wieder

verwendet, wenn die EXIDO1 befestigt wird. Achten Sie

sorgfältig darauf, daß sie nicht verloren gehen.

Nachdem Sie die Abdeckung entfernt haben, lassen Sie

sie nicht im Innern des EX5/7 liegen und legen Sie sie

sorgfältig ab.

2 Entfernen Sie das Stromversorgungskabel (ein rotes und vier

weiße Kabel, fünf Pin) für die EXIDO1/EXDGO1 aus dem

hakenförmigen Kabelbaumbinder im Innern des EX5/7.

Überzeugen Sie sich davon, daß sich das Kabel nicht in einem

anderen Kabel oder an der Leiterplatte verfängt, während Sie

es aus dem hakenförmigen Kabelbinder herausnehmen, und

legen Sie es beiseite. Legen Sie dann die noch verbleibenden

Kabel zurück in den Kabelbinder.

Stromversorgungskabel

Öffnungsabdeckung

3 Unterstützen Sie die EXIDO mit der Hand und verwenden

Sie die beiden in Schritt 1 oben entfernten Schrauben, um

die Ergänzungskarte an der Rückwand des EX5/7

anzubringen.

4 Verwenden Sie die beiden Schrauben, die an der EXIDO1

befestigt sind, um die Karte an der Metallkonsole des EX5/7

zu befestigen.

5 Schließen Sie nun das in Schritt 2 beiseite gelegte

Stromversorgungskabel für die EXIDO1/EXDGO1 am

Steckverbinder des EXIDO1 an. Achten Sie sorgfältig darauf,

daß Sie den Steckverbinder nicht falsch herum aufstecken.

6 Biegen Sie das Flachkabel, wie in der Abbildung gezeigt, auf

die vorgeschriebenen Abmessungen zusammen.

80mm

Kennzeichnet, daß Kabel

entlang dieser Linie aufwärts

gefaltet werden muß.

Kennzeichnet, daß das

Kabel entlang dieser Linie nach unten

gefaltet werden muß.

5mm

50mm35mm

Blaue Markierung

Den Steckverbinder anschließen

(Achten Sie sorgfältig darauf,

daß der Steckverbinder in die

richtige Richtung weist)

Das rote Kabel auf diese

Markierung ausrichten .

Die Karte mit zwei Schrauben befestigen.

Kabel für Floppy-Laufwerk.

EXIDO1

7 Prüfen Sie die Lage des DGO/IDO-Steckverbinders im EX5/7

und schließen Sie die EXIDO1 und das EX5/7 mit dem

Flachkabel an. Der DGO/IDO-Steckverbinder ist unter dem

Kabel für das Diskettenlaufwerk verborgen. Die Bezeichnung

“DGO/IDO” ist auf die Platte aufgedruckt.

Wenn Sie das Kabel für das Diskettenlaufwerk anheben,

um das Flachkabel am DGO/IDO-Steckverbinder

anzuschließen, können Sie möglicherweise das Kabel

für das Diskettenlaufwerk unbemerkt aus dem

Steckverbinder herausziehen. Prüfen Sie nach Anschluß

der Ergänzungskarte, ob das Kabel für das

Diskettenlaufwerk noch einwandfrei angeschlossen ist.

8 Bauen Sie die Abdeckung für die Ergänzungskarte in

umgekehrter Reihenfolge des Ausbauverfahrens wieder ein.

Die Buchsen für die individuellen Ausgänge, die

nunmehr ergänzt sind, sind wie folgt numeriert.

• EX5: INDIVIDUAL OUTPUT 3~6

• EX7: INDIVIDUAL OUTPUT 1~4

Weitere Einzelheiten zu den Einstellungen von

Individual Output finden Sie auf Seite 19.

DGO/IDO-Steckverbinders

Kabel für Diskettenlaufwerk

Vor Anschluß Nach Anschluß

Steckverbinder an der EXIDO1

281

Appendix

282

Appendix

Und so bauen Sie die

EXDGO1 in den EX5/7 ein

Erforderliche Gegenstände

• EXDGO1 (Steckkarte für Digitalausgänge) x 1

• Flachkabel x 1 (in der Verpackung des EXDGO1 enthalten)

Einbau

Sie können die EXDGO1 nach Entfernen der Abdeckung für die

Ergänzungskarte einbauen. Weitere Einzelheiten zum Entfernen

der Abdeckung für die Ergänzungskarte finden Sie im Abschnitt

“Und so entfernen Sie die Abdeckung für die

Ergänzungskarten”.

Wenn bereits eine ASIB1 (SCSI-Schnittstellenkarte)

eingebaut ist, muß diese zunächst entfernt werden,

ehe der weitere Einbau erfolgt. Wenn Sie beide

Steckkarten gleichzeitig einbauen möchten, müssen

Sie zuerst die EXDGO1 einbauen.

Beim Einbauen der Ergänzungskarte (von dem

Zeitpunkt, wo Sie die Abdeckung entfernen, bis Sie

diese wieder fest eingebaut haben) müssen alle

Arbeitsgänge bei abgezogenem Netzkabel

durchgeführt werden.

Das Verfahren zum Einbau des EXDGO1 ist dasselbe wie für

EXIDO1. Weitere Einzelheiten finden Sie im Abschnitt “Und so

bauen Sie die EXIDO1 in den EX5/7 ein”.

Weitere Informationen zur Word Clock-Einstellung

finden Sie im Kapitel über den Utility-Modus (Seite

277).

Wenn der EXDGO1 richtig eingebaut ist, werden die L- und R-

Signale digital ausgegeben.

Wenn Sie die EXDGO1 (Digitalausgang AES/EBU

[XLR] -Buchse) an ein externes Audiogerät

anschließen, verwenden Sie XLR-Kabel mit einer

Impedanzcharakteristik von 110 Ω).

Wenn Word Clock-Signale von einem externen

Audiogerät empfangen werden, müssen Sie die

EXDGO1 (Word Clock In [BNC]-Buchse) und das

externe Audiogerät miteinander verbinden. Verwenden

Sie in diesem Fall ein Koaxialkabel mit BNC-

Steckverbinder mit einer Impedanzcharakteristik von

75 Ω).

Und So bauen Sie die

ASIB1 in den EX5/7 ein

Erforderliche Gegenstände

• ASIB1 (SCSI-Schnittstellenkarte) x 1

• SCSI-Kabel (Flachkabel) 50P; Länge: 280 mm x 1 (in der

Verpackung der ASIB1 enthalten)

• Saitenschneider oder Schere (zum Durchschneiden eines

Kabels)

Wenn Sie die Verpackung des ASIB1 öffnen,

finden Sie zwei SCSI-Kabel, die am ASIB1

angeschlossen sind, und zwei

Stromversorgungskabel (2-Pin), von denen eines

am ASIB1 angeschlossen und das andere nicht

angeschlossen ist. Zum Einbau des ASIB1 in Ihren

EX verwenden Sie bitte nur das kurze Kabel (280

mm lang). Dabei ist es zunächst erforderlich, daß

Sie das lange SCSI-Kabel (480 mm lang) und das

Stromversorgungskabel (2-Pin) von der ASIB1-

Karte abziehen.

Einbau

Sie können die ASIB1 nach Entfernen der Abdeckung für die

Ergänzungskarte einbauen. Weitere Einzelheiten zum Entfernen

der Abdeckung für die Ergänzungskarte finden Sie im Abschnitt

“Und so entfernen Sie die Abdeckung für die

Ergänzungskarten”.

Wenn zwei Karten gleichzeitig eingebaut werden,

etwa die ASIB1 und die EXIDO1 (oder EXDGO1),

zunächst die EXIDO1 (oder EXDGO1) einbauen.

Beim Einbauen der Ergänzungskarte (von dem

Zeitpunkt, wo Sie die Abdeckung entfernen, bis

Sie diese wieder fest eingebaut haben) müssen alle

Arbeitsgänge bei abgezogenem Netzkabel

durchgeführt werden.

1 Entfernen Sie die beiden Schrauben der Öffnungsabdeckung

für die ASIB1 (halten Sie dabei die Abdeckung von der

Innenseite des EX5/7 fest, während Sie die Abdeckung

entfernen). Die beiden Schrauben werden wieder verwendet,

wenn die ASIB1 befestigt wird. Achten Sie sorgfältig darauf,

daß sie nicht verloren gehen.

Nachdem Sie die Abdeckung entfernt haben, lassen

Sie sie nicht im Innern des EX5/7 liegen und legen

Sie sie sorgfältig ab.

2 Ziehen Sie das lange SCSI-Kabel (480mm lang) vom

Steckverbinder (CN1) der ASIB1-Karte ab.

Es wird nicht benötigt.

Öffnungsabdeckung

3 Ziehen Sie das Stromversorgungskabel (2-Pin) von der

ASIB1-Karte ab und entfernen Sie es. Da die

Stromversorgung von einem vorbereitetem Kabel im Inneren

des EX-5/7 übernommen wird, wird das dem ASIB1

beiliegende Stromkabel nicht mehr benötigt. Zum Entfernen

des 2-Pin-Stromversorgungskabels schneiden Sie das Kabel an

der gezeigten Stelle durch und ziehen es dann wie in der

Abbildung gezeigt aus dem Kabelbinder heraus.

4 Lösen Sie das EX-interne Stromversorgungskabel (ein rotes

und ein weißes Kabel, 2Pin) für die ASIB1 aus dem

hakenförmigen Kabelbaumbinder im inneren des EX5/7.

Überzeugen Sie sich davon, daß sich das Kabel nicht an

einem anderen Kabel oder an der Leiterplatte verfängt,

während Sie es aus dem hakenförmigen Kabelbaumbinder

herausnehmen. Legen Sie dann die noch verbleibenden Kabel

zurück in den Kabelbinder.

5 Stellen Sie den TERM-Schalter (Terminator) der ASIB1-

Karte auf ON.

6 Schließen Sie das Stromversorgungskabel des ASIB1, das Sie

in Schritt 4 aus dem Kabelbinder entfernt haben, an den

CN2-Steckverbinder (neben dem TERM-Schalter) des ASIB1

an. Gehen Sie vorsichtig vor, damit Sie den Steckverbinder

nicht falsch herum anschließen.

ON TERM OFF

Kurzes SCSI-Kabel (280 mm lang)

Stromversorgungskabel

RM OFF

2cm

RM OFF

Hier durchschneiden

Herausziehen

7 Prüfen Sie die Lage des korrekten SCSI-Steckverbinders im

EX5/7 (wie in der Abbildung gezeigt, neben dem

Steckverbinder ist “SCSI” auf der Platine aufgedruckt).

Verbinden Sie die ASIB1 und den EX5/7 mit dem am ASIB1

bereits aufgesteckten SCSI-Kabel, das Ende zur EX5/7-Platine

muss gedreht in den SCSI-Steckverbinder auf der EX5/7-

Platine gesteckt werden

8 Halten Sie die ASIB1 mit der Hand fest und verwenden Sie

die beiden in Schritt 1 entfernten Schrauben, um die Karte

an der Rückwand des Keyboards zu befestigen.

9 Ordnen Sie das SCSI-Kabel so an, daß es zwischen der ASIB1

und der EX5/7-Platine liegt.

) Montieren Sie die Bodenplatte.

Weitere Einzelheiten zu den SCSI ID-Einstellungen

finden Sie im Utility-Modus (Seite 276).

ON TERM OFF

SCSI-Steckverbinder

FDD-Kabel

283

Appendix

284

Appendix

Und so bauen Sie die

EXFLM1/DRAM SIMMs

in den EX5/7 ein

Erforderliche Gegenstände

• EXFLM1 x 2 (ausschließlich paarweise verwenden)

oder

• DRAM SIMMs x 2 (ausschließlich paarweise verwenden)

Achten Sie unbedingt darauf, daß die EXFLMs

paarweise verwendet werden müssen. Verwenden Sie

auch die DRAM SIMMs mit derselben

Speicherkapazität paarweise.

Einbau

Sie können die EXFLM1 und DRAM SIMMs nach Entfernen

der Speicherabdeckung einbauen. Weitere Einzelheiten zum

Entfernen der Speicherabdeckung finden Sie im Abschnitt “Und

so entfernen Sie die Speicherabdeckung”.

Beim Einbauen der Speicherkarte (von dem

Zeitpunkt, wo Sie die Abdeckung entfernen, bis zu

dem Zeitpunkt, wo Sie sorgfältig wieder befestigt

ist) müssen alle Arbeitsgänge bei abgezogenem

Netzkabel durchgeführt werden.

1 Prüfen Sie die Lage der Speicher-Slots. Wenn Sie auf die

Rückwand es EX5/7 blicken, sind die EXFLM1-Sockel die

beiden Reihen (bei denen rechts neben den Sockeln

“EXFLM1” aufgedruckt ist), die sich an der Rückseite der

Platte des EX5/7 befinden. Die beiden Reihen (bei denen

rechts neben den Sockeln “DRAM” aufgedruckt ist), vor den

EXFLM1 sind die DRAM SIMM-Sockel.

2 Sowohl bei der EXFLM1 als auch beim DRAM SIMM-

Speicher gibt es einen Ausschnitt der Platte, der 1 PIN

(Anschluß Nr. 1) markiert. Stecken Sie die Karte so in den

Sockel, daß 1 PIN mit der 1 PIN-Markierung (▲)

übereinstimmt, die auf die Karte im EX5/7 aufgedruckt ist.

Haken

EXFLM1

Hinten

DRAM

DRAM SIMM

YFL

Die Sockel für EXFLM1 und DRAM SIMM sehen

identisch aus. Achten Sie sorgfältig darauf, daß Sie

den Speicher nicht in die falschen Sockel

einsetzen.

3 Bauen Sie die EXFLM1 oder DRAM SIMM ein, indem Sie

zunächst die Karte in den Ihnen am nächsten gelegenen

Sockel einstecken. Setzen Sie die EXFLM1 oder DRAM

SIMM zunächst vollständig in dem in der Abbildung

gezeigten Winkel am Sockel an. Dann drücken Sie in die

nachfolgend gezeigte Pfeilrichtung, so daß die Karte aufrecht

steht und die Haken hörbar einrasten. Wiederholen Sie diese

Schritte für die zweite Karte.

4 Bringen Sie die Speicherabdeckung in umgekehrter

Reihenfolge des Ausbauverfahrens wieder an.

Um eine EXFLM1 oder DRAM SIMM aus einem Sockel

zu entfernen, halten Sie die beiden Haken des Sockels

(auf jeder Seite einer) offen und drücken gegen die

EXFLM1 oder DRAM SIMM, daß diese aus den Haken

ausrasten und eine geneigte Stellung einnehmen.

Anschließend können Sie die EXFLM1 oder DRAM

SIMM herausziehen.

Vollständig mit diesem Winkel in

den Sockel einsetzen.

Die Haken rasten ein und die

Karte steht senkrecht und sicher befestigt.

Haken

72PIN 1PIN

Hakenbohrung

Ausschnitt, der 1 PIN kennzeichnet

Hakenbohrung

Haken

EXFLM1

Hinten

DRAM

DRAM SIMM

YFL

Appendix

285

Und so bauen Sie die

Ergänzungskarte/den

Speicher ein (EX5R)

Vorbereitung

Im Falle des EX5R müssen Sie die obere Abdeckung des

Hauptgerätes zum Einbau aller

Ergänzungskarten/Speicherkarten entfernen.

Weitere Einzelheiten zur Handhabung des EX5/7

finden Sie auf Seite 279.

Und so entfernen Sie die obere

Abdeckung des EX5R

1 Schalten Sie die Stromversorgung des EX aus und ziehen Sie

das Netzkabel ab.

2 Drehen Sie das Hauptgerät um und entfernen Sie die sechs

Schrauben an der linken und rechten Seite, mit denen die

obere Abdeckung des EX5R befestigt ist.

Die anderen Schrauben nicht entfernen.

3 Das Gerät wieder umdrehen und in der aufrechten Position

abstellen, und dann die vier Schrauben vorn auf der

Oberseite des Gerätes herausschrauben. Ferner die sieben

Schrauben an der Rückseite entfernen.

Oben

Vorne

Hinten

Unterseite

4 Entfernen Sie die obere Abdeckung des EX5R. Hierzu

schieben Sie die Abdeckung nach hinten, und die

Steckverbinder/Sockel für den Einbau werden sichtbar.

Und so bauen Sie die obere Abdeckung des

EX5R wieder ein

Bringen Sie die obere Abdeckung in umgekehrter Reihenfolge

des Ausbauverfahrens wieder an, und führen Sie die folgenden

Schritte aus. (Zunächst bringen Sie die sieben Schrauben an der

Rückseite, dann die vier Schrauben auf der Oberseite und

anschließend die sechs Schrauben an der Unterseite wieder an).

Weitere Hinweise zur Handhabung des EX5/7 finden

Sie auf Seite 279.

Vorne Hinten

Appendix

3 Biegen Sie das Flachkabel, wie in der Abbildung gezeigt, auf

die vorgeschriebenen Abmessungen zusammen.

4 Schließen Sie das Flachkabel an der EXIDO1 an.

5 Schließen Sie nun das in Schritt 2 beiseite gelegte

Stromversorgungskabel für die EXIDO1/EXDGO1 am

Steckverbinder des EXIDO1 an. Achten Sie sorgfältig darauf,

daß Sie den Steckverbinder nicht falsch herum aufstecken.

6 Prüfen Sie die Lage des DGO/IDO-Steckverbinders im EX5R,

und schließen Sie die EXIDO1 und das EX5R mit dem

Flachkabel an. Der DGO/IDO-Steckverbinder ist unter dem

Kabel für das Diskettenlaufwerk verborgen. Die Bezeichnung

“DGO/IDO” ist auf die Platte aufgedruckt.

DGO/IDO

Hinten

Das rote Kabel auf

diese Markierung

ausrichten .

Kabel ist angeschlossen. (Hinten)

Achten Sie darauf ,

daß der Steckverbinder

in die richtige Richtung weist.

20mm10mm50mm

20mm

Blaue Markierung

Kenneichnet, daß das

Kabel entlang dieser Linie

aufwärts gefaltet werden muß.

Kennzeichnet, daß das

Kabel entlang dieser Linie

nach unten gefaltet werden muß.

50mm

286

Und so bauen Sie die

EXIDO1 in den EX5R ein

Erforderliche Gegenstände

• EXIDO1 (Karte für individuelle Ausgänge) x 1

• Flachkabel x 1 (in der Packung der EXIDO1 mitgeliefert)

Einbau

Nach dem Entfernen der oberen Abdeckung des Hauptgerätes

können Sie die EXIDO1 einbauen. Weitere Einzelheiten zum

Entfernen der oberen Abdeckung des Hauptgerätes finden Sie

weiter oben.

Wenn Sie die Ergänzungskarte einbauen (von

dem Zeitpunkt, wo Sie die obere Abdeckung des

EX5R entfernen, bis Sie die Abdeckung wieder

vollständig eingebaut haben), müssen alle

Arbeitsgänge bei abgezogenem Netzkabel

durchgeführt werden.

1 Entfernen Sie die beiden Schrauben der Öffnungsabdeckung

für die EXIDO1/EXDGO1 (halten Sie dabei die Abdeckung

von der Innenseite des EX5R fest, während Sie die

Abdeckung entfernen). Die beiden Schrauben werden wieder

verwendet, wenn die EXIDO1 befestigt wird. Achten Sie

sorgfältig darauf, daß sie nicht verloren gehen.

Nachdem Sie die Abdeckung entfernt haben, lassen Sie

sie nicht im Innern des EX5R liegen und legen Sie sie

sorgfältig ab.

2 Entfernen Sie das Stromversorgungskabel (ein rotes und vier

weiße Kabel, fünf Pin) für die EXIDO1/EXDGO1 aus dem

hakenförmigen Kabelbaumbinder im Innern des EX5R.

Überzeugen Sie sich davon, daß sich das Kabel nicht in einem

anderen Kabel oder an der Leiterplatte verfängt, während Sie

es aus dem hakenförmigen Kabelbinder herausnehmen, und

legen Sie es beiseite. Legen Sie dann die noch verbleibenden

Kabel zurück in den Kabelbinder.

Stormversor-

gungskabel

Öffnungsabdeckung

Appendix

287

7 Drehen Sie die EXIDO1, um und legen Sie sie mit der

Oberseite nach unten auf die Trägerarme.

Die EXIDO1 und die EXDGO1 werden mit der

Unterseite nach oben in den EX5R eingebaut

(wobei die Karte nach unten weist). Wenn die

Karte mit der Unterseite nach oben eingebaut

wird, stimmen die Nummern der Ausgangsbuchsen

nicht mit den Einstellungen mit den Einstellungen

von Individual Out überein.

8 Schieben Sie dei EXIDO1 zur Rückwand des EX5R und

verwenden Sie die beiden in Schritt 1 entfernten Schrauben,

um die Karte an der Rückwand zu befestigen.

9 Bringen Sie die obere Abdeckung des EX5R wieder an.

Weitere Einzelheiten finden Sie im Abschnitt “ Und so bauen

Sie die obere Abdeckung des EX5R wieder ein” auf Seite 285.

Weitere Hinweise zu den Einstellungen von Individual

Output finden Sie auf Seite 19.

MIDI

OUT IN

INDIVIDUAL OUTPUT

65 43

DIGITAL OUTPUT

WORD CLOCK IN

AES EBU

INDIVIDUAL OUTPUT

OUTPUT

LMONO

Hinten

Die Karte in diese Richtung schieben.

Trägerarme

Hinten

Die Karte umdrehen.

Und so bauen Sie die

EXDGO1 (Karte für Digitalausgänge)

in den EX5R ein

Erforderliche Gegenstände

• EXDGO1 (Steckkarte für Digitalausgänge) x 1

• Flachkabel x 1 (in der Verpackung des EXDGO1 enthalten)

Einbau

Sie können die EXDGO1 nach Entfernen der oberen Abdeckung

des EX5R einbauen. Weitere Einzelheiten zum Entfernen der

oberen Abdeckung des EX5R finden Sie im Abschnitt “Und so

entfernen Sie die oberen Abdeckung des EX5R”.

Beim Einbauen der Ergänzungskarte (von dem

Zeitpunkt, wo Sie die obere Abdeckung entfernen, bis

Sie diese wieder fest eingebaut haben) müssen alle

Arbeitsgänge bei abgezogenem Netzkabel

durchgeführt werden.

Das Verfahren zum Einbau des EXDGO1 ist dasselbe wie für

EXIDO1. Weitere Einzelheiten finden Sie im Abschnitt “Und so

bauen Sie die EXIDO1 in den EX5R ein”. Nachfolgend werden

nur die Punkte beschrieben, die sich vom Einbauverfahren des

EXIDO1 unterscheiden.

Genau wie die EXIDO1 muß auch die EXDGO1 mit der

Oberseite nach unten weisend eingebaut werden.

Weitere Informationen zur Word Clock-Einstellung finden

Sie im Kapitel über den Utility-Modus (Seite 277).

Wenn der EXDGO1 richtig eingebaut ist, werden die L- und R-

Signale digital ausgegeben.

Wenn Sie die EXDGO1 (Digitalausgang AES/EBU [XLR] -

Buchse) an ein externes Audiogerät anschließen,

verwenden Sie XLR-Kabel mit einer

Impedanzcharakteristik von 110 Ω.

Wenn Word Clock-Signale von einem externen Audiogerät

empfangen werden, müssen Sie die EXDGO1 (Word Clock

In [BNC]-Buchse) und das externe Audiogerät miteinander

verbinden. Verwenden Sie in diesem Fall ein Koaxialkabel

mit BNC-Steckverbinder mit einer Impedanzcharakteristik

von 75 Ω.

Appendix

288

Und So bauen Sie die

ASIB1 (SCSI-Schnittstellenkarte)

in den EX5R ein

Erforderliche Gegenstände

• ASIB1 (SCSI-Schnittstellenkarte) x 1

• SCSI-Kabel (Flachkabel) 50P; Länge: 280 mm x 1 (in der

Verpackung der ASIB1 enthalten)

• Saitenschneider oder Schere (zum Durchschneiden eines

Kabels)

Wenn Sie die Verpackung des ASIB1 öffnen,

finden Sie zwei SCSI-Kabel, die am ASIB1

angeschlossen sind, und zwei

Stromversorgungskabel (2-Pin), von denen eines

am ASIB1 angeschlossen und das andere nicht

angeschlossen ist. Zum Einbau des ASIB1 in Ihren

EX verwenden Sie bitte nur das kurze Kabel (280

mm lang). Dabei ist es zunächst erforderlich, daß

Sie das lange SCSI-Kabel (480 mm lang) und das

Stromversorgungskabel (2-Pin) von der ASIB1-

Karte abziehen.

Einbau

Sie können die ASIB1 nach Entfernen der oberen Abdeckung

des EX5R einbauen. Weitere Einzelheiten zum Entfernen der

oberen Abdeckung des EX5R finden Sie im Abschnitt “Und so

entfernen Sie die obere Abdeckung des EX5R”.

Beim Einbauen der Ergänzungskarte (von dem

Zeitpunkt, wo Sie die obere Abdeckung entfernen, bis

Sie diese wieder fest eingebaut haben) müssen alle

Arbeitsgänge bei abgezogenem Netzkabel

durchgeführt werden.

1 Entfernen Sie die beiden Schrauben der Öffnungsabdeckung

für die ASIB1 (halten Sie dabei die Abdeckung von der

Innenseite des EX5R fest, während Sie die Abdeckung

entfernen). Die beiden Schrauben werden wieder verwendet,

wenn die ASIB1 befestigt wird. Achten Sie sorgfältig darauf,

daß sie nicht verloren gehen.

Nachdem Sie die Abdeckung entfernt haben, lassen Sie

sie nicht im Innern des EX5R liegen und legen Sie sie

sorgfältig ab.

2 Ziehen Sie das lange SCSI-Kabel (480mm lang) vom

Steckverbinder (CN1) der ASIB1-Karte ab.

Es wird nicht benötigt.

Öffnungsabdeckung

3 Ziehen Sie das Stromversorgungskabel (2-Pin) von der

ASIB1-Karte ab und entfernen Sie es. Da die

Stromversorgung von einem vorbereitetem Kabel im Inneren

des EX-5R übernommen wird, wird das dem ASIB1

beiliegende Stromkabel nicht mehr benötigt. Zum Entfernen

des 2-Pin-Stromversorgungskabels schneiden Sie das Kabel an

der gezeigten Stelle durch und ziehen es dann wie in der

Abbildung gezeigt aus dem Kabelbinder heraus.

4 Lösen Sie das EX-interne Stromversorgungskabel (ein rotes

und ein weißes Kabel, 2Pin) für die ASIB1 aus dem

hakenförmigen Kabelbaumbinder im inneren des EX5R.

Überzeugen Sie sich davon, daß sich das Kabel nicht an

einem anderen Kabel oder an der Leiterplatte verfängt,

während Sie es aus dem hakenförmigen Kabelbaumbinder

herausnehmen. Legen Sie dann die noch verbleibenden Kabel

zurück in den Kabelbinder.

5 Stellen Sie den TERM-Schalter (Terminator) der ASIB1-

Karte auf ON.

ON TERM OFF

Kurzes SCSI-Kabel (280 mm lang)

Stromversor-

gungskabel

RM OFF

2cm

RM OFF

Hier durchschneiden

Herausziehen

289

6 Schließen Sie das Stromversorgungskabel des ASIB1, das Sie

in Schritt 4 aus dem Kabelbinder entfernt haben, an den

CN2-Steckverbinder (neben dem TERM-Schalter) des ASIB1

an. Gehen Sie vorsichtig vor, damit Sie den Steckverbinder

nicht falsch herum anschließen.

7 Prüfen Sie die Lage des korrekten SCSI-Steckverbinders im

EX5R (wie in der Abbildung gezeigt, neben dem

Steckverbinder ist “SCSI” auf der Platine aufgedruckt).

Verbinden Sie die ASIB1 und den EX5R mit dem am ASIB1

bereits aufgesteckten SCSI-Kabel, das Ende zur EX5R-Platine

muss gedreht in den SCSI-Steckverbinder auf der EX5/7-

Platine gesteckt werden.

8 Halten Sie die ASIB1 mit der Hand fest und verwenden Sie

die beiden in Schritt 1 entfernten Schrauben, um die Karte

an der Rückwand des EX5R zu befestigen.

ON TERM OFF

9 Verwenden Sie den Kabelbinder neben der ASIB1, um die

Kabel zu bündeln.

) Montieren Sie die Gehäuse-Abdeckung.

Weitere Einzelheiten finden Sie im Abschnitt “Und so bauen

Sie die obere Abdeckung des EX5R wieder ein”.

Weitere Einzelheiten zu den SCSI ID-Einstellungen

finden Sie im Utility-Modus (Seite 276).

ON TERM OFF

Kabelbinder

Appendix

290

Und so bauen Sie die

EXFLM1/DRAM SIMMs in

den EX5R ein

Erforderliche Gegenstände

• EXFLM1 x 2 (ausschließlich paarweise verwenden)

oder

• DRAM SIMMs x 2 (ausschließlich paarweise verwenden)

Achten Sie unbedingt darauf, daß die EXFLMs paarweise

verwendet werden müssen. Verwenden Sie auch die

DRAM SIMMs mit derselben Speicherkapazität paarweise.

Einbau

Sie können die EXFLM1 und DRAM SIMMs nach Entfernen

der oberen Abdeckung des EX5R einbauen. Weitere

Einzelheiten zum Entfernen der oberen Abdeckung des EX5R

finden Sie im Abschnitt “Und so entfernen Sie die obere

Abdeckung des EX5R”.

Beim Einbauen der Speicherkarte (von dem

Zeitpunkt, wo Sie die ober Abdeckung entfernen, bis

zu dem Zeitpunkt, wo Sie sorgfältig wieder befestigt

ist) müssen alle Arbeitsgänge bei abgezogenem

Netzkabel durchgeführt werden.

1 Prüfen Sie die Lage der Speicher-Slots. Wenn Sie auf die

Rückwand es EX5R blicken, sind die beiden Reihen mit

DRAM SIMM-Sockeln (bei denen links neben den Sockeln

“DRAM” aufgedruckt ist) auf der Rückseite der Karte ganz

auf der linken Seite des EX5R. Die beiden Reihen vor den

DRAM SIMM-Sockeln (bei denen links neben den Sockeln

“EXFLM1” aufgedruckt ist), sind die EXFLM1-Sockel.

DGO/IDO

Haken

Vorne

EXFLM1 DRAM

DRAM SIMM

YFL

2 Sowohl bei der EXFLM1 als auch beim DRAM SIMM-

Speicher gibt es einen Ausschnitt der Platte, der den 1 PIN

(Anschluß Nr. 1) markiert. Stecken Sie die Karte so in den

Sockel, daß 1 PIN mit der 1 PIN-Markierung "

übereinstimmt, die auf die Karte im EX5R aufgedruckt ist.

Die Sockel für EXFLM1 und DRAM SIMM sehen

identisch aus. Achten Sie sorgfältig darauf, daß Sie

den Speicher nicht in die falschen Sockel

einsetzen.

3 Bauen Sie die EXFLM1 oder DRAM SIMM ein, indem Sie

zunächst die Karte in den Ihnen am nächsten gelegenen

Sockel einstecken. Setzen Sie die EXFLM1 oder DRAM

SIMM zunächst vollständig in dem in der Abbildung

gezeigten Winkel am Sockel an. Dann drücken Sie in die

nachfolgend gezeigte Pfeilrichtung, so daß die Karte aufrecht

steht und die Haken hörbar einrasten. Wiederholen Sie diese

Schritte für die zweite Karte.

4 Bringen Sie die obere Abdeckung des EX5R wieder an.

Weitere Einzelheiten finden Sie im Abschnitt “Und so bauen

Sie die obere Abdeckung des EX5R wieder ein”.

Um eine EXFLM1 oder DRAM SIMM aus einem Sockel

zu entfernen, halten Sie die beiden Haken des Sockels

(auf jeder Seite einer) offen und drücken gegen die

EXFLM1 oder DRAM SIMM, so daß diese aus den

Haken ausrasten und eine geneigte Stellung einnehmen.

Anschließend können Sie die EXFLM1 oder DRAM

SIMM herausziehen.

Vollständig mit diesem Winkel in

den Sockel einsetzen.

Die Haken rasten ein und die

Karte steht senkrecht und sicher befestigt.

Haken

1PIN 72PIN

Hakenbohrung

Ausschnitt, der 1PIN kennzeichnet

Hakenbohrung

Haken

Vorne

EXFLM1 DRAM

DRAM SIMM

YFL

Appendix

291

Fehlersuche

Die folgende Tabelle enthält Hinweise zur Fehlersuche sowie die dazugehörigen Bezugsseiten für einige

häufig auftretende Probleme. Die meisten Probleme beruhen einfach auf falschen Einstellungen. Ehe Sie

daher den Kundendienst rufen, prüfen Sie zunächst anhand dieser Fehlersuchanweisungen, ob Sie das

Problem nicht selber finden und beseitigen können.

Keine Tonwiedergabe.

● Ist die Lautstärke richtig eingestellt? (S. 9)

● (Beim EX5/7) Wenn ein Foot Controller an der FOOT VOLUME-Buchse angeschlossen ist, prüfen, ob der

Foot Controller niedergedrückt ist? (S. 17)

● Ist der Volume-Parameter im PARAM, COM-Menü (Voice Edit) richtig eingestellt? (S. 77)

● Ist der Level-Parameter im PARAM, AMP-Menü (Voice Edit) richtig eingestellt? (S. 96)

● Ist der Level-Parameter im MIX, OSC-Menü (Voice Edit) richtig eingestellt? (S. 81)

● Ist der Notenbereich/Anschlagstärkebereich (Note) im ZONE, OSC-Menü (Voice Edit) richtig eingestellt? (S. 82)

● Sind möglicherweise alle Elemente stummgeschaltet? (S. 77)

● Es sind für die einzelnen Elemente Filter eingestellt, die möglicherweise unbeabsichtigt den gesamten Sound

ausblenden? (S. 86)

● (AN-Elemente) ist der PulseWidth-Parameter im VCO, OSC-Menü (Voice Edit) richtig eingestellt? (S. 116)

● Sind die Effekt-Einstellungen einwandfrei? (S. 105)

● Sind die MIDI-Empfangskanäle richtig eingestellt? (S. 165, 271)

● Ist die Audio-Ausrüstung einwandfrei angeschlossen? (S. 18)

● Ist Local nicht ausgestellt? (S. 275)

● Sind die Einstellungen für Velocity Sensitivity, Note Limit und Keyboard Velocity einwandfrei? (S. 166, 82)

● (Bei der Wiedergabe eines Songs mit dem internen Sequenzer oder einem externem MIDI-Gerät) sind die

Lautstärke- und Expression-Einstellungen für die Song-Daten einwandfrei?

● (Bei der Wiedergabe von Einspielungen mit dem internen Sequenzer oder einem externen MIDI-Gerät) sind

die MIDI-Einstellungen, Sende-Kanäle für die einzelnen Sequenzer-Spuren und Empfangs-Kanäle für jeden

Part der Einspielung richtig eingestellt? (S. 171)

● (Performance) Ist die Lautstärke für die einzelnen Parts hoch genug eingestellt? (S. 167)

● (Performance) Ist Output Select für jeden einzelnen Part richtig eingestellt? (S. 167)

Appendix

292

Kein Ton vom Arpeggiator.

● Sind die einzelnen Parts des Arpeggiators stummgeschaltet? (S. 239)

● Sind die Einstellungen Velocity Sensitivity und Keyboard Velocity einwandfrei? (S. 166)

● Ist der Notenbereich für den Arpeggiator richtig eingestellt? (S. 161)

● (User Arpeggio) Sind die Sequenzer-Daten richtig aufgenommen? (S. 245)

● (Performance-Modus) Sind der Layer-Schalter und der Arpeggio-Schalter für den Part bzw. die Parts

eingeschaltet? (S. 171)

Verzerrte Klangwiedergabe.

● Sind die Effekt-Einstellungen einwandfrei? (S. 105)

● Ist der Lautstärkepegel zu hoch eingestellt? (S. 79, 96)

● (AN-Elemente) Sind die FM-Parameter und Sync-Parameter im ALG, OSC-Menü (Voice Edit) zu hoch

eingestellt? (S. 114)

● (AN-Elemente) Ist der Feedback Level im MIX, AMP-Menü (Voice Edit) zu hoch eingestellt? (S. 120)

Zu leise Klangwiedergabe.

● Sind MIDI Voume oder MIDI Expession zu niedrig eingestellt?

● Sind die Parameter Velocity Sens/Offset in der Voice-Modus Einstellung (Utility-Modus) zu niedrig

eingestellt? (S. 271)

● Ist die Grenzfrequenz des Filters zu hoch/niedrig eingestellt? (S. 110, 118)

Falsche Tonhöhe.

● Ist der Parameter Master Tune in der Synthesizer-Voreinstellung (Utility-Modus) richtig eingestellt? (S. 270)

● Sind die Parameter im Zusammenhang mit der Tonhöhe im PARAM, PITCH-Menü (Voice Edit) richtig

eingestellt? (S. 83)

● Ist aus dem Micro Tuning-Parameter im SCALE, PITCH-Menü (Voice Edit) das richtige Stimmungssystem

gewählt? (S. 84)

● (AN-Elemente) Ist der Sync Pitch-Parameter im ALG, OSC-Menü (Voice Edit) richtig eingestellt? (S. 114)

● Ist der Parameter Pitch Modulation Depth im LOF1, LFO-Menü (Voice Edit) zu hoch eingestellt? (S. 102)

● (Performance) Ist der Parameter Note Shift für jeden einzelnen Part in LYR (Layer) auf einen Wert anders

als 0 eingestellt? (S. 171)

● (Performance) Ist der Parameter Detune für jeden einzelnen Part in MIX auf einen Wert anders als 0

eingestellt? (S. 171)

Klangwiedergabe ist abgehackt oder unterbrochen.

●

Überschreitet die Gesamtzahl der Noten, die für die Daten erforderlich sind, die maximale Polyphonie? (S. 78)

● (User Arpeggio) Sind die Anschlagsempfindlichkeit und Play Effects für Arpeggio richtig eingestellt? (S. 239)

Appendix

293

Es erklingt nur eine Note gleichzeitig.

● Ist vom Mono/Poly-Parameter im PARAM, COM-Menü (Voice Edit) "Mono" gewählt? (S. 79)

● (Performance) Ist vom Mono/Poly-Parameter für jeden einzelnen Part "Mono" gewählt? (S. 165)

Die Effekte sind nicht wirksam.

● Ist der [EF BYPASS]-Schalter eingeschaltet? (S. 10)

● Ist der Parameter InsEF Elem Sw im TYPE, EFCT-Menü eingeschaltet? Ist weiterhin ein Effekt-Typ anders

als 00 (Thru) für jeden einzelnen Effekt-Typ im TYPE, EFCT-Menü gewählt? (S. 105)

● (Performance) Ist der Parameter InsEF Elem Sw für jeden einzelnen Part ausgeschaltet? Ist weiterhin ein

anderer Effekt-Typ als 00 (Thru) für jeden einzelnen Effekt-Typ im EFECT, COM-Menü gewählt? (S. 165)

Appendix

294

LCD-Meldungen

Appendix

Fehler bei der Verarbeitung von MIDI-Daten aufgrund einer zu großen gleichzeitig empfangenen Datenmenge.

Information

Der interne Sequenzer hat keinen weiteren Speicherplatz mehr frei.

Beim Empfang von MIDI-Daten ist ein Fehler aufgetreten.

Beim Empfang von Bulk-Daten ist ein Fehler aufgetreten.

Die eingebaute Speicherschutz-Batterie ist leer. Die Batterie austauschen.

Sequenzer-Daten (Bulk) wurden empfangen, aber enthalten keine Daten.

Falsche MIDI-Daten wurden empfangen.

Wahl eines Modus nicht möglich. Keymap/Arpeggiator ausschalten.

Can't select a mode. Turn the Keymap off.

MIDI-Bulk Daten wurden empfangen.

Der EX empfängt MIDI-Bulk Daten.

Bearbeitung der Daten nicht möglich, da es sich um voreingestellte Daten handelt.

SCSI ID ist nicht richtig eingestellt.

Auf der Diskette ist kein Speicherplatz mehr vorhanden.

Der gewünschte Datei-Typ wurde nicht gefunden.

Die Diskette ist defekt.

Es ist keine Diskette eingelegt.

Die Diskette ist nicht einwandfrei formatiert.

Die Diskette ist gegen Überschreiben geschützt.

Der Format-Typ der Diskette ist falsch.

Eine Datei mit derselben Bezeichnung besteht bereits.

Die Datei-Daten sind fehlerhaft.

Es können nicht mehr als zwei Verzeichnis-Ebenen eingerichtet werden.

Der Format-Typ der Datei ist nicht für den EX bestimmt.

Die Zeitbasis der gewünschten SMF-Datei ist falsch.

Ein VL-Controllersatz kann nicht eingerichtet werden, da alle Controllersätze voll sind.

Es ist nicht möglich, die Funktion rückgängig zu machen.

Bulk-Daten können nicht gesendet/empfangen werden, da die Geräte-Nummer aus ist.

Bulk-Daten können nicht gesendet/empfangen werden, da die Geräte-Nummern nicht übereinstimmen.

Der EX sendet MIDI-Bulk Daten.

Der Wellen-Editor wurde ausgeschaltet.

Der EX hat Sample-Daten vom Wellen-Editor empfangen.

Der EX empfängt Sample-Daten vom Wellen-Editor.

Der EX sendet Sample-Daten zum Wellen-Editor.

Die höchstzulässige Anzahl von Wellen-Layern ist überschritten.

Auf der Flash-Speicherkarte ist kein Speicherplatz mehr verfügbar.

Im Sample (D)RAM ist kein Speicherplatz mehr verfügbar.

Die höchstzulässige Anzahl von Wellenformen ist überschritten.

Die höchstzulässige Anzahl von Samples ist überschritten.

Der DSP ist durch eine andere Funktion belegt.

Die höchstzulässige Anzahl von Elementen ist überschritten.

Zum Stummschalten von Elementen den [SHIFT]-Schalter gedrückt halten und den entsprechenden Nummern-Schalter drücken.

Zum Speicher einer Szene den [STORE]-Schalter gedrückt halten und den [SCENE]-Schalter drücken.

Wird angezeigt, wenn der EX eine Funktion abgeschlossen hat.

Wird während der Ausführung einer Anweisung angezeigt.

Wird angezeigt, wenn der EX mit einer Diskette, usw. arbeitet.

Wird während einer Sample-Aufnahme angezeigt.

Wird angezeigt, wenn der EX zur Aufnahem eines Samples bereit ist.

Wird während der Verarbeitung eines Samples angezeigt.

Wird angezeigt, wenn das Disketten-Laufwerk umgeschaltet wird.

Wird während der Wiedergabe mit der Direct Play-Funktion angezeigt.

Es können nicht mehr als zwei Layer-Schalter gleichzeitig eingeschaltet werden.

MIDI buffer full!

Messages

Memory full!

MIDI data error!

MIDI checksum err!

Change internal battery!

Data empty!

Illegal data!

Please turn off keymap&arp!

Please turn off keymap!

MIDI bulk received!

MIDI bulk receiving!

Preset data!

SCSI error!

Disk full!

File not found!

Bad disk!

Disk not ready!

Disk unformatted!

Write protected!

Illegal disk!

Already file exist!

Illegal file!

Can't make directory!

Unknown file format!

SMF illegal timebase!

Can't set VL control!

Can't undo. OK?

Device number is off!

Device number mismatch!

MIDI bulk transmitting!

SMDI canceled!

SMDI sample received!

SMDI sample receiving!

SMDI sample transmitting!

Too many wave layers!

Flash memory full!

Sample memory full!

Too many waveforms!

Too many samples!

DSP resource full!

Element memory full!

EL mute - Number Sw [1]..[4]

Press SCENE Sw to store...

Completed!

Executing...

Now working...

Now recording...

Waiting...

Processing data.

Now changing...

Now playing...

Too many layers!

295

Specifications

Appendix

TASTATUR Anzahl der Tasten

Anschlag

KLANGERZEUGUNG

Tongeneratoren

Polyphonie

VOICE Voice-Typen

Anzahl der Voices

Modi

WAVE Preset

User

Modi

PERFORMANCE Multi-Timbres

Anzahl der Performances

Modi

SAMPLE Sampling

Modi

EFFECT Reverb

Chorus

Insertion

SCENE

SONG Spuren

Notenauflösung

MIDI Sync

Kapazität

Format

Aufnahmemodi

Modi

PATTERN Spuren

Anzahl der Pattern

Aufnahmemodi

Modi

ARPEGGIATOR Spuren

Anzahl der Arpeggios

Aufnamemodi

Modi

KEYMAP

DISK Dateitypen

Funktionen

Sonstiges

BEDIENELEMENTE

CONTROLS

CONNECTORS & TERMINALS

MITGELIEFERTES ZUBEHÖR

SONDERZUBEHÖR

LEISTUNGSAUFNAHME

OUTPUT INPEDANCE

ABMESSUNGEN

GEWICHT

*Technische Daten und Beschreibungen in dieser Bedienungsanleitung sind nur zur Information bestimmt. Yamaha Corp. behält sich das Recht vor, Produkte oder Technische Daten jederzeit ohne vorherige Ankündigung zu ändern. Da sich

die Technischen Daten, Asurüstung oder Sonderausstattung abhängig vom Verkaufsgebiet unterscheiden können, setzen Sie sich im Zweifel mit Ihrem Yamaha-Händler in Verbindung.

EX5 EX5R EX7

76 – 61

Anschlagsempfindlich, Aftertouch – Anschlagsempfindlich, Aftertouch

AWM2, VL, AN, FDSP; Sampling (44.1kHz) AWM2, AN, FDSP; Sampling (44.1kHz)

128 64

AWM, VL+AWM, FDSP, AN+AWM (Poly/Layer), AN+FDSP, Drum AWM, FDSP, AN+AWM, Drum

512 (256 Presets, 256Internals[Users]) * Bis zu 4 Elemente für jede Normal Voice / bis zu 128 Elemente für Drum Voice

Voice Play, Voice Edit, Voice Store, Voice Job

16MByte

1MB DRAM *Mit Sonderzubehör auf 73MB erweiterungsfähig (64MB SIMM + 8MB Flash Memory)

Wave Edit, Wave Job

128

Performance Play, Performance Edit, Performance Store, Performance Job

16 bits linear, 44.1KHz

Sample Play, Sample Record, Sample Edit, Sample Job

Scene 1, 2, Scene Control, Scene Store

16 Sequenzerspuren, Pattern, Play Effects, Tempo

1/480 einer Viertelnote

Internal, MIDI Clock, MTC

Etwa 30.000 Noten

Song (Load/Save), SMF Format 0 (Load/Save), SMF Format 1 und ESEQ (Load)

Multi, Overdub, Replace, Punch In, Step

Song Play (Play Effects), Song Record, Song Edit, Song Job

Multi, Overdub, Replace, Step

Pattern Play, Pattern Record, Pattern Edit, Pattern Job

50 Presets, 50 Users

Overdub, Replace, Step

Arpeggio Play, Arpeggio Record, Arpeggio Edit, Arpeggio Job

128 zuordnungsfähige Tasten mit Samples und Tracks (1 oder alle)

All Data, Synth All, Voice, Wave, SMF, Song, Pattern, Arpeggio

Save, Load, Rename, Delete, Make Directory, Format, Device Select

Direct Play, Auto Load *Die folgenden Dateien können geladen (jedoch nicht gespeichert) werden: SMF Format 1 und ESEQ, AKAI, AIFF und WAV

Synthesizer Setup, Voice Mode Setup, Sequencer Setup, MIDI Setup, Controller Setup, Other Setup

Octave Up/Down(EX5/7), Pitch(EX5/7), Modulation 1,2(EX5/7), Ribbon Controller(EX5/7), Floppy Diskettenlaufwerk, Scene1,2, A/D Gain, Volume, 10 Modus-

Schalter, Arppegio, Knob Mode, Keymap, EF Bypass, 6 Sequenzerschalter, Shift, F1 -F8, Exit, 6 Knobs, Cursor/Datenrad, Ziffernblock, Cancel, Inc/Yes,

Dec/No, Cursors, Numeric keypad, Enter, 8 Bank-Schalter (EX5/7), 16 Program/Part/Track-Schalter (EX5/7), Netzschalter

Individual Output 1,2(EX5/5R), A/D Input L/Mono R(EX5/5R), A/D Input(EX7), Footswitch(EX5/7), Sustain(EX5/7), Foot

Controller(EX5/7), Foot Volume(EX5/7), Output L/Mono R, Phones,Breath, MIDI In, Out, Thru, MIDI B In, Out(EX5),

2 Slots für Ergänzungskarten, Netzanschlußbuchse * Eingangs/Ausgangsbuchsen sind für Klinkenstecker bestimmt.

64 x 240 (Hintergrundbeleuchtung) mit Kontrastregler

Bedienungsanleitung, Datenliste, 4 Demonstrationsdisketten (Demonstrations-Songs und Dateien mit den werkseitigen Voreinstellungen), Netzkabel

EXIDO1 Karte für individuelle Ausgänge, EXDGO1 Karte für Digitalausgänge, ASIB1 SCSI-Schnittstellenkarte, EXFLM1 Flash-

Speicherkarte, DRAM SIMM, FC4/5 Footswitch, FC7 Foot Controller, BC3 Breath Controller

32 Watt 30 Watt

Ausgang: +18 dBm (10 kOhm), Kopfhörer: +12 dBm (33 Ohm)

1268 (B) x 407 (T) x 129 (H) mm (49 1/8" x 16" x 5 1/12") 480 (B) x 397 (T) x 138 (H) mm (18 7/8"

15 2/3"

5 5/12") 1061 (B) x 407 (T) x 129 (H) mm (41 3/4"

16"

5 1/12")

20 kg (441/8 lbs.) 9.8 kg (21 5/8 lbs.) 15 kg (33 1/3 lbs.)

0~9

123…(Chronologische Reihenfolge) ................................262

2H Shelf (2-High Shelving Filter)........................................87

2L Shelf (2-Low Shelving Filter) ........................................87

-Marke ........................................................................ 191

Accent (Accent: Noten-Bezeichnung,

Anschlagsempfindlichkeit) .............................................. 272

ALG (Algorithm) ............................................................ 113

Algorithm ........................................................................ 113

ALL (All Data) ........................................................ 263, 265

All Data .......................................................................... 260

Als Akkorde wiedergegebene Arpeggios ........................ 244

Alternate Group .............................................................. 146

Alternative Wahlverfahren ................................................ 38

AMD (Amplitude Modulation Depth) ...................... 102, 147

AMP (Amplitude) ...................................... 96, 110, 119, 147

AN + FDSP Voices ............................................................ 35

AN Mono/Poly (AN Monophonic/Polyphonic) ................ 112

AN Priority ...................................................................... 113

AN(Layer) + AWM Voices ................................................ 34

AN(Poly) + AWM Voices .................................................. 34

AN-Synthese (Analog Physical Modeling) ........................ 33

AN-System-Übersicht ...................................................... 33

Ändern von Events ........................................................ 204

Ändern von Steuerungsdaten ........................................ 205

Ändern von Tempo-Daten .............................................. 206

Anhören der Einstellungen desPreset-Menüs ................ 171

Anhören des Arpeggiators .............................................. 240

Anzeige der Filtergraphik .................................................. 93

Anzeige der Step-Aufzeichnung .............................. 225, 246

Anzeige des Arpeggio-Modus ........................................ 238

Anzeige des Performance Play-Modus .......................... 156

Anzeige im Voice Play-Modus .......................................... 75

Append Arpeggio ............................................................ 251

Append Pattern .............................................................. 230

Append Sample .............................................................. 183

ARP ................................................................................ 160

ARP (Arpeggio) ................ 79, 160, 238, 245, 261, 265, 268

Arp Hold (Arpeggio Hold) ...................................... 161, 272

Arp MIDI A/B (Arpeggio MIDI A/B) ................................ 271

Arp MIDI A/B (Arpeggio MIDI OUT A/B) ........................ 161

Arp MIDI Ch (Arpeggio MIDI Channel) .................. 161, 271

Arp Note LimitH (Note Limit High) .......................... 79, 161

Arp Note LimitL (Note Limit Low) ............................ 79, 161

Arp Sw (Arpeggio Switch) ........................................ 79, 161

Arp Tempo (Arpeggio Tempo) .................................. 79, 161

Arp Type (Arpeggio Type) ........................................ 79, 161

ARP-EDIT (Arpeggio Edit) ........................................ 79, 160

Arpeggio Edit-Modus ...................................................... 247

Arpeggio Hold .................................................................. 61

Arpeggio Job-Modus ...................................................... 249

Arpeggio Record-Modus ................................................ 245

Arpeggio-Modus ............................................................ 238

ArpeggioSw (Arpeggio Switch) ...................................... 166

Arten von Dateien .......................................................... 260

Arten von Daten .............................................................. 260

ASIB1 (SCSI-Schnittstellenkarte) .................................. 278

Assign .................................................................... 163, 272

Atck Level ........................................................................ 85

Atck Time .......................................................................... 85

Atck Time Vel (Attack Time Velocity) .................... 84, 95, 98

Attack Level ...................................................................... 96

Attack Mode .................................................................... 99

Attack T.Kf (Attack Time KeyFollow) ...................... 132, 140

Attack Time ........ 96, 99, 109, 111, 119, 120, 132, 140, 167

Audio-Anschlüsse ............................................................ 18

Aufmahmemodus .......................................................... 195

Aufnahme-Modi ...................................................... 224, 246

Aufnahme-Modus und Eingangs-Einstellungen ................ 70

Aufnehmen des Samples .................................................. 71

Aufstellung ...................................................................... 16

Auswahl einer Performance ............................................ 157

Auto Load-Funktionen-Dateibezeichnungen, die Disketten-

Daten automatisch laden und wiedergeben .................... 261

AWM- Systemüberblick .................................................... 29

AWM-Synthese ................................................................ 29

Balance .......................................................................... 132

Bank ...................................................................... 108, 117

Bank (Voice Bank) .......................... 164, 165, 167, 169, 170

Bank (Wave Bank) ...................................................... 80, 81

Bank/PC:MD (Bank/Program Change: MIDI) .................. 170

Beat Number ................................................................ 221

Beat Graph ...................................................................... 199

Bedienelemente und Anschlüsse ........................................ 8

Bedienungsschritte für Undo/Redo ................................ 218

Bedienungsschritte im Utility-Modus .............................. 270

BEF (Band Elimination Filter) ............................................ 93

Begleitung mit dem Arpeggiator ...................................... 51

Bend (Pitch Bend) .......................................................... 202

boost 6dB/12dB/18dB ...................................................... 90

BP 1~4 Level(Pegel) ........................................................ 94

BP 1~4 Point(Punkt) ........................................................ 94

BP High (Break Point High) ............................................ 125

BP Low (Break Point Low) ............................................ 124

BP1~4 Level(Pegel) .......................................................... 97

BP1~4 Point(Punkt) .......................................................... 97

BPF (Band Pass Filter) ................................................ 89, 93

Breath Controller .............................................................. 17

Breath Controller Assign ................................................ 275

Bright .............................................................................. 168

Cat (Category) .................................................................. 80

CAT (Channel After Touch) ............................................ 203

Cat(Category) .................................................................. 81

CC (Control Change) ...................................................... 202

Ceiling ............................................................................ 137

Center Key ........................................................................ 83

Center Key (Center-Schalter) .......................................... 179

Channel .......................................................................... 272

Cho (Chorus) .................................................. 106, 107, 162

Cho Pan (Chorus Pan) ............................................ 106, 162

Cho Return (Chorus Return) .................................. 106, 162

Cho Send (Chorus Send) ................................ 106, 145, 165

Cho Type (Chorus Type) ................................................ 162

Cho→Rev (Chorus→Reverb) ................................ 106, 162

Chord Separate .............................................. 211, 234, 255

Chord Sort ...................................................... 211, 233, 255

Chorus .............................................................................. 65

Clear Arp ........................................................................ 250

Clear Arpeggio ................................................................ 250

Clear Pattern .................................................................. 229

Clear Song ...................................................................... 207

Clear Track ...................................................... 208, 229, 251

Click (Click-Modus) ................................................ 220, 239

Click (Metronome) (Click-Modus) .................................. 186

Click (Metronome) Beat .................................................. 186

CLICK (MIDI Click) ........................................................ 272

Clk (Clock Shift) ............................................................ 189

ClkSft (Clock Shift) ........................................................ 191

Clock ...................................... 211, 215, 234, 235, 255, 256

Clock Number ................................................................ 222

Coar (Coarse Tune) ........................................................ 153

Coarse ............................................................................ 127

Coarse Tune .............................................................. 83, 144

COM (Common) ...................... 77, 107, 112, 123, 142, 159

COM-MENÜ .................................................................... 158

Connect .................................................................... 92, 271

Contents ............................................................................ 7

Controller ........................................................................ 170

Controller Reset .............................................................. 271

Controller Set-Neuordnung .............................................. 59

Controller-Sätze ................................................................ 58

COPY ...................................................................... 162, 192

Copy Arpeggio ................................................................ 250

Copy Measure ................................................ 209, 231, 253

Copy Pattern .................................................................. 229

Copy Perform (Copy Performance) ................................ 173

Copy Sample .................................................................. 183

Copy Track ...................................................... 208, 229, 251

Copy Voice ...................................................................... 149

Copy Wave ...................................................................... 155

Create Measure .............................................................. 209

Crescendo ...................................................... 217, 236, 258

CTRL (Controller Setup) ................................................ 275

CTRL (Controller) .................. 103, 111, 123, 147, 163, 272

Ctrl (Controllers) .................................................... 104, 169

Ctrl to MIDI (Contoroller To MIDI) .................................. 170

Ctrl To TG (Controller To Tone Generator) ...................... 170

Ctrl(Controller) .............................................................. 141

Current Voice .................................................................. 150

Curve ...................................................................... 163, 272

Cutoff Freq (Cutoff Frequency) .............................. 110, 118

Das Effect-System des EX ................................................ 65

Das VL-“Instrument” oder die “Welle” ............................ 30

Das Voice/Performance-Verzeichnis ................................ 38

Dateiverzeichnis .............................................................. 262

Datensicherung .............................................................. 260

DCF (Dynamic Control Filter) .................................... 91, 110

DCF1 Type (Filter 1 Type) ................................................ 91

DCF1/2 EG (F1/2 EG) ........................................................ 92

DCF1/2 Freq (F1/2Frequency) .......................................... 91

DCF1/2 Gain .................................................................... 91

DCF1/2 LFO (F1/2 LFO) .................................................... 92

DCF1/2 Reso (F1/2 Resonance) ........................................ 92

DCF2 Type (Filter 2 Type) ................................................ 91

Dcy 1/2 Level (Decay 1/2 Level) ................................ 85, 96

Dcy 1/2 Time (Decay 1/2 Time) .................................. 85, 96

Dcy 1~3 Level .................................................................. 99

Dcy 1~3 Time (Decay 1-3 Time) ...................................... 99

Dcy1 Time Vel (Decay 1 Time Velocity) ............................ 98

Decay Level Vel (Decay Level Velocity) ............................ 99

Decay T.Kf (Decay Time KeyFollow) ...................... 133, 140

Decay Time .................... 111, 119, 120, 133, 137, 140, 168

DEL (Delete) .................................................................. 268

Delay ...................................................................... 100, 103

Delete Measure .............................................................. 210

Delete Sample ................................................................ 183

Delete Wave .................................................................... 155

Depth .............................................................. 103, 163, 272

Der Arpeggiator ................................................................ 61

Der Key Map-Modus ........................................................ 72

Der Pattern-Modus .......................................................... 60

Der Song-Modus .............................................................. 60

Dest (Destination) .......................................................... 103

Appendix

296

Index

Dest Depth(Destination Depth) ...................................... 105

Dest Param (Destination Parameter) .............................. 104

Destination Element ........................................................ 150

Destination Part .............................................................. 174

Destination Performance Number .................................. 174

Detune ................................................................ 81, 83, 164

DEV (Device Select) ........................................................ 269

Device No (Device Number) .......................................... 275

Die Controller des EX ........................................................ 55

Die Controllers .................................................................. 55

Die Leistungsfähigkeit des Performance-Modus .............. 49

Die Steuerungskurve .............................................. 163, 272

Digital Audio (Sonderausstattung) .................................... 20

DIR (Directory) .............................................................. 262

Direct Play-Funktion ...................................................... 267

Disk-Modus .................................................................... 259

Diskette .......................................................................... 259

Distance .......................................................................... 127

DRAM SIMM .................................................................. 278

Drive .............................................. 124, 127, 135, 137, 140

Drive EG (Drive EG Depth) .............................................. 135

Drive EG (Drive Envelope Generator) .............................. 140

Drive EG Vel (Drive Envelope Generator Velocity)

...... 135, 140

Drive K.Flw (Drive Key Follow) ...................................... 137

Drive K.Flw (Drive KeyFollow) ........................ 124, 135, 140

Drive Vel (Drive Velocity) ................................................ 140

Drum Key .............................................. 143, 144, 145, 146

Drum Layer ............................................ 143, 144, 145, 146

Drum Voice .................................................................... 141

Dry Level ........................................ 130, 133, 134, 136, 138

Dry Vel (Dry Level Velocity) ............................................ 136

Dst Arp (Destination Arpeggio) ...................... 250, 251, 252

Dst Event (Destination Event) ........................ 218, 237, 258

Dst Meas (Destination Measure) .................... 209, 231, 253

Dst Ptn (Destination Pattern) ................................ 229, 230

Dst Sample (Destination Sample Bank) .......................... 183

Dst Sample (Destination Sample Number) .................... 184

Dst Sample (Source Sample Number) ............................ 183

Dst Track

(Destination Track)

.... 208, 209, 230, 231, 232, 251, 252, 253

Dst Trk (Destination Track) .................................... 229, 253

Dst Wave (Destination Wave) ........................................ 155

Edge Bias ........................................................................ 137

Edge EGDepth (Edge Envelope Generator Depth) .......... 137

Edit Confirm .................................................................. 276

Editierbare Event-Daten .......................................... 226, 247

Editieren .......................................................................... 45

Editieren des Samples ...................................................... 71

Editieren von Sequenzen .................................................. 63

Editieren von Voices aus dem Performance-Modus ...... 159

EFCT (Effects) ................................................ 105, 148, 161

Effect Bypass ............................................................ 67, 276

Effekte im Performance-Modus ........................................ 67

Effekte im Voice-Modus .................................................... 66

EG (Amplitude Envelope Generator) ........................ 98, 120

EG (Envelope Generator) ................................ 110, 117, 167

EG (Filter Envelope Generator) ................................ 95, 119

EG (Pitch Envelope Generator) ................................ 84, 109

EG Depth .......................................................................... 83

EG Depth (Envelope Generator Depth) .......... 132, 134, 137

EG Depth Vel

(Envelope Generator Depth Velocity) .............. 132, 134, 137

EG Mode (Envelope Generator Mode) .... 131, 134, 136, 139

EG Pickup (Electric Guitar Pickup) ................................ 126

EG Random ...................................................................... 83

EG Shape (Envelope Generator Shape) .......................... 131

EG Time (Envelope Generator Time) ...... 131, 134, 136, 139

EG Time Kflw

(Envelope Generator Time KeyFollow) .... 132, 134, 136, 139

Einbau von Ergänzungskarten/ Speicher (EX5/7) .......... 279

Einfügen von Events ...................................... 204, 226, 248

Eingeben von Noten ...................................................... 200

Eingeben von Notenbindungen ...................................... 201

Eingeben von Pausen .................................................... 201

Eingeben von Staccato und gebundenen Noten ............ 201

Einlegen/Auswerfen von Disketten ................................ 259

Einsetzen von Steuerungsdaten ...................................... 205

Einsetzen von Tempo-Daten .......................................... 206

Einstellen der Pegel .......................................................... 70

Einstellung der Amplituden-Skalierung ............................ 98

Einstellung der Dateibezeichnung .................................. 263

Einstellung des Amplituden-Hüllkurvengenerators .......... 99

Einstellung des Filter-Hüllkurvengenerators .................... 96

Einstellung des Filtermaßstabs ........................................ 94

Einstellung des Hüllkurvengenerators .............................. 85

Einstellung einer Dateibezeichnung ................................ 192

Einstellung einer Voice-Bezeichnung ................................ 80

Einstellungen im Zusammenhang mit der Tonhöhe ........ 240

Elem St (Element Switch) .............................................. 104

Element-Kombinationen .................................................. 43

Element-Konfiguration ...................................................... 43

Element-Stummschaltung .......................................... 46, 77

Elementwahl .................................................................... 45

ElmSw (Element Switch) ................................................ 124

END (End point) ............................................................ 181

EP Pickup (Electric Piano Pickup) .................................. 124

EQ (Equalizer) ................................................................ 109

EQ1~EQ5 Freq (EQ1~EQ5 Frequency) ............................ 109

EQ1~EQ5 Gain ................................................................ 109

EQ1~EQ5 Reso (EQ1~EQ5 Resonance) .......................... 109

Erase Measure ................................................ 209, 231, 253

Erweiterte MIDI-Steuerungsmöglichkeiten ...................... 56

Erweiterte Synthese .......................................................... 29

Erweiterungskarten/Speicher .......................................... 278

Event Chase .................................................................... 273

Event Range .................................................. 211, 233, 254

Event-Daten, die editiert werden können. ...................... 202

Events .................................................... 210, 211, 233, 254

EX System-Übersicht ........................................................ 28

Excl (System Exclusive) .................................................. 203

EXDGO1 (Zusatzkarte für Digitalausgänge) .................... 278

EXFLM1 (Flash Memory-Karte) ...................................... 278

EXIDO1 (Zusatzkarte für individuelle Ausgänge) ............ 278

ExpLowLimit (Expression Low Limit) ...................... 97, 145

Externe Controller ............................................................ 17

Externe Sampling-Quellen ................................................ 21

Externes SCSI-Gerät ...................................................... 259

Extract ............................................................ 210, 233, 254

Extract Sample .............................................................. 184

F1/2 Freq EG Depth (Filter 1/2 Frequency EG Depth) ...... 94

F1/2 Freq KeyFlw (Filter 1/2 Frequency KeyFollow) .......... 94

F1/2 Freq Random (Filter 1/2 Frequency Random) .......... 94

F1/2 Vel EG (Filter 1/2 Velocity EG) .................................. 93

F1/2 Vel Freq (Filter 1/2 Velocity Frequency) .................... 94

F1/2 Vel Gain (Filter 1/2 Velocity Gain) ............................ 94

[F1]/[F2]/[F3]/[F4]: REST/TIE/DEL(Delete)/BKDEL (Back

Delete) ............................................................................ 200

[F2]: 123…(Chronologische Reihenfolge) und [F3]: ABC...

(File Name) .................................................................... 262

[F3] (ADD) und [F4] (DEL)-Schalter .............................. 151

[F5]: ALL [F6]: TR (Track) .............................. 190, 192, 222

[F7]/[F8]: LOC1/LOC2 (Location 1/2) ............................ 186

Fade ........................................................................ 101, 103

FDSP .............................................................................. 123

FDSP (Formulated Digital Sound Processing) ................ 123

FDSP-Synthese (Formulated Digital Signal Processing) .. 34

FDSP-System Übersicht .................................................. 34

Feedback ........................................................ 129, 133, 134

Feedback Kf (Feedback KeyFollow) ................................ 129

Feedback Level .............................................................. 120

Feedback Vel (Feedback Velocity) .......................... 133, 134

Fehlersuche .................................................................... 291

FILT (Filter) ...................................... 86, 109, 118, 147, 273

FilterBypass .................................................................... 128

Filters .............................................................................. 273

FilterType ........................................................................ 118

Fine (Fine Tune) .............................................................. 153

Fine Tune .................................................................. 83, 144

Flange ............................................................................ 132

FM (Frequenz Modulation) .............................................. 114

FM Depth ........................................................................ 114

FM Modulator ................................................................ 114

FM Src (FM Source) ...................................................... 114

FMD (Filter Modulation Depth) .............................. 102, 147

Foot Controller .................................................................. 17

Foot Sw Assign (Footswitch Assign) .............................. 275

Foot Volume Assign ........................................................ 275

FORM (Device Format) .................................................. 269

Fraction .......................................................................... 181

Fraction (Loop Fraction) ................................................ 181

Freq (Frequency) .......................... 88, 89, 90, 126, 128, 129

Freq EG Depth (Frequency EG Depth) .................... 110, 118

Freq K.Flw (Frequency KeyFollow) .......................... 126, 129

Freq K.Flw BP (Frequency KeyFollow Break Point) ........ 110

Freq K.Follow (Frequency Key Follow) .................... 110, 118

Freq KeyFollow .......................................................... 88, 90

Freq Mod (Frequency Modulation) ................................ 129

Freq Mode (Frequency Mode) ........................................ 153

Freq Random (Frequency Random) .......................... 88, 90

Freq Vel (Frequency Velocity) .................................... 88, 90

Freq Vel Sens (Frequency Velocity Sensitivity) .............. 118

From Key: Oct ................................................................ 257

FromNote ........................................................................ 236

FromNote (Quellen-Note) ................................................ 217

Funktionen des Sequencers .............................................. 60

Funktionsschalter nach Wahl des Grundmenüs .............. 262

Für die Pattern Play Effects-Spur (PFX) .......................... 195

Für die Pattern-Spur ...................................................... 194

Für Spuren 1~16 ............................................................ 194

Fuß-Schalter .................................................................... 17

Gain .................................................................................. 90

Gain Random .................................................................... 90

Gain Vel (Gain Velocity) .................................................... 90

Gat (Gate Time) ...................................................... 188, 190

Gate (Swing Gate Time) ................................ 214, 235, 256

Gate Time Display .......................................................... 199

Gemeinsame Wiedergabe von AWM Voices (Layering) .... 30

Get Phrase .............................................................. 232, 253

Global Recv Ch (Global Receive Channel) .............. 271, 274

Graphische Zonenanzeige ................................................ 82

Graphische Zonne-Anzeige ............................................ 154

Grenzen des DSP im Performance-Modus ...................... 54

Grenzen von DSP ................................................ 39, 68, 78

Grid ................................................................................ 191

Groove ............................................................................ 188

GROOVE (Groove Template) .......................... 190, 222, 242

Groove View .................................................................. 191

Grundlegende Schritte für Wave Edit

(Kreation eines neuen Wellen-Konzepts) ........................ 151

GrvTim (Groove Gate Time) ............................................ 191

Handhabung des Diskettenlaufwerks (FDD) und von

Disketten ........................................................................ 259

Harmonic ........................................................................ 168

High Dump .................................................................... 129

High Dump Kf (High Dump KeyFollow) .......................... 129

High Freq (High Frequency) .............................................. 86

High/Low Freq Vel (High/Low Frequency Velocity) .......... 86

High/Low Gain .................................................................. 86

High/Low Gain Vel (High/Low Gain Velocity) .................. 87

High1/2 Freq (High 1/2 Frequency) .................................. 87

Appendix

297

High1/2 Freq Vel (High1/2 Frequency Velocity) ................ 87

High1/2 Gain .................................................................... 88

High1/2 Gain Vel (High 1/2 Gain Velocity) ........................ 88

Hinweise zu den Bedienelementen für Pattern- Wiedergabe

.... 220

Hinweise zu den Disketten .............................................. 259

Hinweise zum MIDI-Signal ............................................ 166

Hinweise zur Bedienungsanleitung .................................... 6

Hinweise zur Compare-Funktion .................................... 159

Hinweise zur E-Marke (Edit) .......................................... 159

Hinweise zur Einheit der Sample-Wiedergabe Parameter 180

Hinweise zur graphischen Anzeige Note/Velocity .......... 166

Hinweise zur Loop Lock-Funktion .................................. 181

Hinweise zur Performance-Nummer .............................. 156

Hinweise zur Position jedes einzelnen Events ................ 201

Hinweise zur Tune-Anzeige .............................................. 74

Hold Level .................................................................. 85, 96

Hold Time .................................................................. 85, 96

Hold Time Vel (Hold Time Velocity) ............................ 84, 95

HPF (High Pass Filter) ........ 89, 93, 125, 128, 129, 137, 141

HPF Freq (High Pass Filter Cutoff Frequency) ................ 118

HPF K.Flw (High Pass Filter KeyFollow)

.... 126, 128, 137, 141

Index .............................................................................. 296

Init Level (Initial Level) .................................................... 99

Init Performance (Initialize Performance) ...................... 173

Init Voice (Initialize Voice) .............................................. 149

Initial Level .................................................................... 109

InitVal KN1~6 (Initial Values KN1~6) .............................. 171

InitVal MW1/MW2/AT/FC/BC/RB (Initial Values) ............ 170

InitVal PB (Initial Value Pitch Bend) .............................. 170

Input Gain ........................................................................ 86

Input Level ...................................................................... 140

Input Level Bar .............................................................. 176

Ins → Cho ...................................................................... 148

Ins → Rev ...................................................................... 148

INS1 (Insertion 1) .......................................................... 106

INS2 (Insertion 2) .......................................................... 106

InsEF Connect (Insertion Effects Connect) .................... 105

InsEF Elem Sw (Insertion Effect Element Switch) .. 105, 146

InsEF Sw (Insertion Effect Switch) ................................ 165

InsEF1 (Insertion Effect 1) .............................................. 106

InsEF2 (Insertion Effect 2) .............................................. 106

Insertion-Effekte .............................................................. 66

Instrumenten-Verstärker oder Stereo-Sound-System ...... 18

InvertLPF (Inverted Low Pass Filter) ................................ 89

JOB1 .............................................................. 207, 228, 250

JOB2 .............................................................. 209, 231, 252

JOB3 .............................................................. 212, 234, 255

K.Flw Coarse (KeyFollow Coarse) .................................. 138

K.Flw Fine (KeyFollow Fine) ............................................ 138

Kbd/TG Mode (Keyboard/Tone Generator-Modus)

.... 160, 271

Key ................................................................................ 240

Key Assign ........................................................ 79, 146, 165

Keyboard Illustration ...................................................... 200

Keyboard Transpose ...................................................... 270

KeyFollow ................................ 83, 128, 130, 132, 134, 135

KeyOn Delay .................................................... 81, 108, 144

Knob .............................................................................. 171

Knob To MIDI ................................................................ 171

Knob To TG (Knob To Tone Generator) .......................... 171

Kopfhörer ........................................................................ 18

L (Loop) .......................................................................... 85

L(Loop) ............................................................................ 96

L/H Shelf (Low/High Shelving Filter) ................................ 86

Laden und Spielen der Demo-Songs ................................ 25

Lautstärkedifferenz der Controller .................................. 275

Layer .............................................................................. 152

Layer Sw (Layer Switch) ................................................ 166

Layers (Überlagerung von Voices) .................................. 49

LCD-Meldungen .............................................................. 294

Length .................................................................... 177, 239

Length (Loop Length) .................................................... 221

Level .................................................................. 81, 96, 145

Level K.Flw BP (Level Key Follow Break Point) .............. 110

Level K.Follow (Level Key Follow) .................................. 110

Level KeyFollow ................................................................ 97

Level Vel (Level Velocity) .......................................... 97, 145

LFO (Low Frequency Oscillator) ............ 100, 111, 121, 147

LFO Depth (Low Frequency Oscillator Depth)

.... 131, 133, 134

LFO Mode (Low Frequency Oscillator Mode) ................ 130

LFO Phase (Low Frequency Oscillator Phase) ................ 131

LFO Speed (Low Frequency Oscillator Speed) 131, 133, 134

LFO Wave (Low Frequency Oscillator Wave) .................. 131

LFO1 (Low Frequency Oscillator1) ................................ 100

LFO1 AMD (LFO1 Amplitude Modulation) ...................... 123

LFO1 Delay .................................................................... 123

LFO1 FMD (LFO1Frequency Modulation) ........................ 123

LFO1 Speed .................................................................... 123

LFO1 Sync ...................................................................... 123

LFO1 Wave (Low Frequency Oscillator1 Wave) .............. 121

LFO2 (Low Frequency Oscillator 2) ................................ 102

LFO2 Speed .................................................................... 123

LFO2 Wave (Low Frequency Oscillator 2 Wave) ............ 123

LOAD (File Load) ............................................................ 265

Local (MIDI Control Out) ................................................ 275

Location (Measure, Beat, Clock) .................................... 198

LOOP ...................................................................... 181, 186

Loop End ........................................................................ 181

Loop Length .................................................................. 180

Loop Length Offset ........................................................ 144

Loop Start/End Point ...................................................... 186

Loop Top ........................................................................ 180

LoopTune ........................................................................ 179

Löschen eines Elements von einzelnen Tasten .............. 143

Löschen von Events ...................................... 204, 227, 248

Löschen von Noten ........................................................ 201

Löschen von Pattern ...................................................... 205

Löschen von Steuerungsdaten ...................................... 205

Löschen von Tempo-Daten ............................................ 206

Low 1/2 Gain Vel (Low 1/2 Gain Velocity) ........................ 87

Low Freq (Low Frequency) .............................................. 86

Low1/2 Freq (Low 1/2 Frequency) .................................... 87

Low1/2 Freq Vel (Low1/2 Frequency Velocity) ................ 87

Low1/2 Gain .................................................................... 87

LPF (Low Pass Filter) ................................ 88, 92, 135, 137

LPF K.Flw (Low Pass Filter KeyFollow) .................. 136, 137

LpLength (Loop Length) ................................................ 152

Lvl (Level) ...................................................................... 153

LYR (Layer) .................................................................... 165

M.FreqCoarse (Main Frequency Coarse) ........................ 139

M.FreqFine (Main Frequency Fine) ................................ 139

M.Mod Depth (Main Modulation Depth) ........................ 139

M.Mod EG (Main Modulation Envelope Generator) ........ 139

M.Mod EG Vel (Main Modulation Envelope Generator

Velocity) .......................................................................... 139

Master Note Shift .......................................................... 270

Master Tune .................................................................... 270

Master Volume .............................................................. 270

MaxLng (Maximum Length) .......................................... 220

MD BankLSB (MIDI Bank Select LSB) ............................ 170

MD BankMSB (MIDI Bank Select MSB) .......................... 170

Measure..186, 194, 208, 210, 211, 212, 215, 216, 217, 218,

220, 224, 230, 231, 232, 233, 234, 235, 236, 237, 239, 246,

252, 253, 254, 255, 256, 257, 258

Measure Number ............................................................ 221

Measure/ARP (Arpeggio Type Name) ............................ 238

Measure/PTN (Pattern Name) ........................................ 219

Measure/SONG (Song Name) ........................................ 185

Mehrstimmiger Tongenerator .......................................... 51

Memory Protect .............................................................. 276

Metronome (Click) Beat .......................................... 220, 239

Mic/Line Level ................................................................ 176

Micro Tuning .................................................................... 84

MIDI (MIDI Setup) .......................................................... 274

MIDI Ch (MIDI Channel) ................................................ 165

MIDI Ctrl In (MIDI Control In) ........................................ 274

MIDI Ctrl Out (MIDI Control Out) .................................. 274

MIDI Echo Back .............................................................. 274

MIDI Pan/Vol (MIDI Pan/Volume) .................................. 165

MIDI PC (MIDI Program Change) .................................. 170

MIDI to TG (MIDI to Tone Generator) ............................ 166

MIDI Trans Ch (MIDI Transmit Channel) ........................ 271

MIDI Trns Ch .................................................................. 274

MIDI-A/MIDI-B (MIDI OUT A/B) ............................ 192, 222

MIDI-Anschlüsse .............................................................. 22

Mitgelieferte Disketten, Demos und werkseitig voreingestellte

Daten ................................................................................ 25

Mitgeliefertes Zubehör ........................................................ 6

MIX .......................................... 81, 117, 119, 145, 153, 164

Mix Track ........................................................ 208, 229, 251

Mixer ................................................................................ 19

MKDIR (Make Directory) ................................................ 269

MLT (Multi) .................................................................... 171

MLT-MENÜ .................................................................... 158

MOD (Modulation) .......................................................... 116

Mod Smooth (Modulation Smooth) ................................ 129

Mod Speed (Modulation Speed) .................................... 129

MODE ............................................................................ 242

Modify GateTime ............................................ 215, 235, 256

Modify Velocity .............................................. 216, 235, 257

Mono/Poly ........................................................................ 79

Mono/Poly (Monophonic/Polyphonic) ............................ 165

Move Clock .................................................... 214, 235, 256

MSG (Greeting Message) .............................................. 277

MTC Start Offset (MTC Start Offset) .............................. 274

MULTI .................................................................... 195, 224

Multi (Mehrfach-Modus) .................................................. 63

Mute .............................................................. 185, 219, 239

NAME ...................................................... 79, 152, 163, 182

NAME ( Arpeggio Type Name) ........................................ 244

NAME (File Name) .......................................................... 262

NAME (Pattern Name) .................................................... 222

NAME (Song Name) ...................................................... 192

No (Pattern Number) .............................................. 220, 224

Noise Level .................................................................... 120

Normal (Normal: Noten-Bezeichnung,

Anschlagsempfindlichkeit) .............................................. 272

Normal Voice (AN Element) ............................................ 112

Normal Voice (AWM Element) .......................................... 77

Normal Voice (VL Element) (nur EX5/5R) ...................... 107

Normal Voices und Drum Voices ...................................... 39

Normalize Effect ............................................................ 208

Normalize Sample .......................................................... 184

Note ................................................................................ 202

Note Length .................................................................... 199

Note Limit High ........................................................ 82, 153

Note Limit L/H (Note Limit Low/High) ............................ 166

Note Limit Low ........................................................ 82, 153

Note Xfade (Note Cross Fade) .......................................... 82

NoteShift ........................................................................ 167

NRPN (Non Registered Parameter Number) .................. 203

Number ...................... 80, 81, 108, 164, 165, 167, 169, 170

Appendix

298

Offset .................................... 188, 215, 216, 235, 236, 257

Ofst (Offset) ............................................................ 163, 272

OSC (Oscillator) ...................................... 80, 108, 113, 142

OTHER (Other Setup) .................................................... 276

Other Time Vel (Other Time Velocity) .................. 84, 95, 98

Out (Output Select) ........................................................ 146

Out High Kf (Out High KeyFollow) .................................. 125

Out Hmid Kf (Out High Mid KeyFollow) .......................... 125

Out Level (Output Level) ................................................ 125

Out Lmid Kf (Out Low Mid Keyfollow) ............................ 125

Out Low Kf (Out Low KeyFollow) .................................. 125

Out Select (Output Select) .............................................. 164

Output ............................................................................ 128

Output (Output Level) .................................................... 141

Output KFlw (Output KeyFollow) .................................... 128

OVER (Over Dubbing) .................................... 195, 224, 246

Overdrive ........................................................................ 141

Overdub (Überspielen) ...................................................... 62

Overtone ........................................................................ 137

Pan .. 81, 97, 126, 128, 130, 132, 133, 134, 136, 138, 140,

141, 145, 153, 164

Pan KeyFollow .................................................................. 97

PARAM (Parameter)

.... 77, 83, 96, 107, 108, 110, 112, 117, 119, 142, 159, 179

PART .............................................. 164, 165, 167, 169, 170

PART-MENÜ .................................................................. 158

PAT (Polyphonic After Touch) ........................................ 203

Pattern ............................................................................ 186

Pattern Edit-Modus ........................................................ 226

Pattern Job-Modus ........................................................ 227

Pattern Play-Modus ........................................................ 219

Pattern Record-Modus .................................................. 223

Pattern-Modus ................................................................ 219

PC (Program Change) .................................................... 202

PC To MIDI .................................................................... 170

PEG (Pitch Envelope Generator) .................................... 168

PEG Atck (PEG Attack) .................................................. 168

PEG Decay Time ............................................................ 118

PEG Depth ...................................................................... 117

PEG Depth (Pitch Envelope Generator Depth) ................ 139

PEG DepthVel

(Pitch Envelope Generator Depth Velocity) .................... 139

PEG Init (PEG Initial) ...................................................... 168

PEG Mode ...................................................................... 117

PEG RelL (PEG Release Level) ...................................... 168

PEG RelT (PEG Release Time) ........................................ 168

PEQ (Parametric Equalizer) .............................................. 90

Performance Category .................................................... 157

Performance Edit-Modus ................................................ 158

Performance Job-Modus ................................................ 172

Performance name ........................................................ 157

Performance Play-Modus .............................................. 156

Performance-Modus ...................................................... 156

PFX (Einstellungen im Zusammenhang mit Play Effects)

.. 195

PFX (Pattern Play Effects Track) .................................... 205

PFX (Play Effects) .......................................... 187, 220, 241

Phase ...................................................................... 103, 135

Phaser ............................................................................ 133

Picking P Kf (Picking Position KeyFollow) ...................... 127

Picking Pos (Picking Position) ...................................... 127

PickingNotch .................................................................. 127

Pickup Notch .................................................................. 127

Pickup P Kf (Pickup Position KeyFollow) ...................... 127

Pickup Pos (Pickup Position) ........................................ 127

Pickup Type ............................................................ 124, 127

PITCH .............................................................. 83, 111, 146

PITCH (Pitch Control) .................................................... 103

PITCH (Pitch Parameters) ...................................... 108, 117

Pitch Bend Lower .................................................. 103, 169

Pitch Bend Upper .................................................. 103, 169

Pitch Coarse .......................... 128, 130, 132, 133, 135, 138

Pitch EG Depth .............................................................. 144

Pitch EG VelSens (PEG Velocity Sensitivity) .................. 144

Pitch Fine ........................................................ 128, 132, 138

PLAY .............................................................................. 262

Play Effect Thru .............................................................. 220

Play Effects & Groove Quantization .................................. 64

Play Effects Thru .................................................... 185, 239

Play Mode ...................................................................... 175

PMD (Pitch Modulation Depth) .............................. 102, 147

PNCH (Punch In) ............................................................ 195

Polarity .......................................................................... 135

Polyphonie .................................................................. 45, 78

Port (Portamento) .......................................................... 169

Port Mode (Portamento Mode) .............................. 104, 169

Port Sw (Portamento Switch) ................................ 103, 169

Port Time (Portamento Time) ................................ 103, 169

Pos High Kf (Position High KeyFollow) .......................... 125

Pos Hmid Kf (Position High Mid KeyFollow) .................. 125

Pos Lmid Kf (Position Low Mid KeyFollow) .................. 125

Pos Low Kf (Position Low KeyFollow) ............................ 125

Position .......................................................................... 125

Post EQ .......................................................................... 109

PRE (Preset) .................................................................. 170

Pre Gain .......................................................................... 136

Pre LPF (Low Pass Filter) .............................................. 136

PTN (Pattern Track) ........................................................ 205

PTN (Pattern) ................................ 219, 223, 261, 264, 267

Ptn No (Pattern Number) ................................................ 194

Ptn Tr (Pattern Track) .................................................... 195

Pulse Width .................................................................... 130

Punch .............................................................................. 62

Put Phrase ...................................................................... 232

PWM (Pulse Width Modulation) .................................... 130

PWM Depth (Pulse Width Modulation Depth) ................ 130

PWM DepthVel (Pulse Width Modulation Depth Velocity) ....

130

PWM Src (Pulse Width Modulation Source) .................. 116

Quant (Quantize value) .................................................. 191

Quantize ........................................................ 212, 234, 256

Qunt (Quantize Value) .................................... 212, 234, 256

Random Depth ........................................................ 97, 145

Range ............................................................ 217, 236, 258

Rate ........................................ 189, 215, 216, 235, 236, 257

Rate (Swing Rate) .......................................... 213, 235, 256

Real Time Recording: Pattern ........................................ 196

Real Time Recording: Tempo .......................................... 198

Real Time-Aufzeichnung ........................................ 224, 246

Real Time-Aufzeichnung: PFX ........................................ 197

Real Time-Aufzeichnung: Tr1~Tr16 ................................ 196

Rec From-To .................................................................. 194

Rec Mode (Record Mode) .............................................. 176

Recall Perform (Recall Performance) ............................ 173

Recall Voice .................................................................... 149

Receive GM On .............................................................. 274

Receive Pgm Chng (Receive Program Change) .............. 274

Recv Note Off (Receive Note Off) .................................. 145

Reinigen des Lese/Schreibkopfes des Diskettenlaufwerks

...... 259

Rel (Rel1/2) Time ............................................................ 99

Rel1 Level ........................................................................ 99

Rel1/Rel2 Level (Release 1/2 Level) .......................... 85, 96

Rel1/Rel2 Time (Release 1/2 Time) ............................ 85, 96

Relative und absolute Dateneingabe mit den Einstellknöpfen

.... 47

Release Level .................................................................. 109

Release Mode .................................................................. 99

Release Time 109, 111, 119, 121, 129, 133, 134, 137, 168

REMAP .......................................................................... 104

Replace (Austauschen) .................................................... 62

Reso (Frequenz Charakteristiken) .................................... 90

Reso (Resonance) ...................................................... 88, 91

Reso Random (Resonance Random) .............................. 88

Reso Vel (Resonance Velocity) ........................................ 88

Reso. Vel (Resonance Velocity) ........................................ 91

Resonance ...................................... 110, 118, 126, 128, 129

Rev (Reverb) .................................................. 106, 107, 162

Rev Pan (Reverb Pan) ............................................ 106, 162

Rev Return (Reverb Return) .................................. 106, 162

Rev Send (Reverb Send) ................................ 106, 145, 165

Rev Type (Reverb Type) .................................................. 161

Reverb .............................................................................. 65

Ribbon Controller Modus .............................................. 276

Ribbon Mode (Ribbon-Modus) ...................................... 160

Ring Mod (Ring Modulator) .......................................... 138

Ring Mod Level (Ringmodulation Level) ........................ 120

RNAM (File Rename) ...................................................... 268

Rndm (Ramdom) .......................................................... 101

RPLC (Replace) .............................................. 195, 224, 246

RPN (Registered Parameter Number) ............................ 203

S.FreqCoarse (Sub Frequency Coarse) .......................... 139

S.FreqFine (Sub Frequency Fine) .................................... 139

S.Mod Depth (Sub Modulation Depth) .......................... 139

S.Mod EG (Sub Modulation Envelop Generator Depth) .. 139

S.Mod EG Vel (Sub Modulation Envelop Generator Velocity)

...... 139

Sample Bank .................................. 144, 145, 146, 152, 175

Sample Edit-Modus ........................................................ 179

Sample Job-Modus ........................................................ 182

Sample Number (Sample-Nummer)

.... 144, 145, 146, 152, 175

Sample Play .................................................................... 145

Sample Play-Modus ...................................................... 175

Sample Record-Modus .................................................. 176

Sample-Modus .............................................................. 175

SAVE (File Save) ............................................................ 263

SCALE .................................................. 83, 94, 97, 108, 117

Scene Controller Assign ................................................ 276

SCF (Static Control Filter) ................................................ 86

Schritte für die Bedienung im Disk-Modus .................... 261

Schritte für Sampling 1

(Samplen mit einem externen Gerät, etwa einem Mikrofon)

.... 177

Schritte für Sampling 2

(Re-Sampling vominternen Tongenerator/Speicher) ...... 178

Schritte zum Einstellen der Play Effects ................ 221, 241

Schritte zur Ausführung eines Jobs

.. 148, 172, 182, 207, 228, 249

Schritte zur Durchführung eines Jobs ............................ 154

Schutz Ihrer Daten (Schreibschutz-Lasche) .................. 260

SCSI ID .......................................................................... 276

SCSI-Schnittstelle (Sonderausstattung) .......................... 21

Seismic .......................................................................... 140

Self FM .......................................................................... 135

Sens (Quantisierungs-Empfindlichkeit) .......... 213, 235, 256

SENS (Sensitivity) ............................................................ 93

SEQ (Sequencer Setup) .................................................. 272

SEQ (Tr1~16:Sequenzerspuren 1~16) ............................ 202

Sequenzer-Aufnahme Modi und Editierung ...................... 62

SET ................................................................................ 111

SET (Controller set) ........................................ 104, 123, 147

SET [Controllersatz] ...................................................... 141

Shift Event ...................................................... 218, 237, 258

Shift Note ...................................................... 217, 236, 257

Size ................................................................................ 210

SMF (MIDI File) ..............................................260, 264, 267

SMPL (Sample) .............................................................. 152

SmplPlay (Sample Play) ........................................ 152, 179

So behandeln Sie die Disketten richtig .......................... 259

SONDIUS-XG ...................................................................... 6

SONG ..............................................185, 194, 261, 264, 267

Song Control .................................................................. 187

Song Edit-Modus ............................................................ 201

Appendix

299

Song Job-Modus ............................................................ 206

Song Modus .................................................................. 185

Song Play-Modus .......................................................... 185

Song Record-Modus ...................................................... 193

SOUND .......................................................................... 167

Source ............................................................................ 176

Source Element .............................................................. 149

Source Part .................................................................... 173

Source Performance Number ........................................ 173

Source Voice Bank .......................................................... 149

Source Voice Number .................................................... 149

Specifications ................................................................ 295

Speed ............................................................ 101, 103, 147

Speichern einer Szene ...................................................... 57

Speichern von Samples auf Diskette ................................ 71

Split Arpeggio ................................................................ 252

Split Keyboard (Tastatur-Teilung) .................................... 50

Split Pattern .................................................................... 230

Src (Source) .................................................................. 194

Src Arp (Source Arpeggio) ............................ 250, 251, 252

Src Event (Source Event) .............................. 218, 237, 258

Src Meas (Source Measure) .......................... 209, 231, 253

Src Ptn (Source Pattern) ................................229, 230, 232

Src Sample (Source Sample Bank) ................................ 183

Src Sample (Source Sample Number) .................... 183, 184

Src Song Track (Source Song Track) ...................... 232, 253

Src Sw(Source Switch) .................................................. 104

Src Track (Quellenspur) .................................................. 209

Src Track (Source Track) ................ 208, 230, 231, 251, 252

Src Trk (Source Track) .................................... 229, 230, 253

Src Wave (Source Wave) ................................................ 155

Src1 Sample (Source 1 Sample Number) ...................... 184

Src2 Sample (Source 2 Sample Number) ...................... 184

START (Start point) ........................................................ 181

Start Offset .................................................................... 144

Start/End ........................................................................ 184

StartOfs (Start Offset) .................................................... 152

STEP .............................................................. 195, 224, 246

Step (schrittweise Aufzeichnung) .................................... 63

Step Recording-Anzeige ................................................ 198

Step Recording: Tr1~Tr16 .............................................. 198

Step-Aufzeichnung ................................................ 225, 246

Steuerungs-Elemente und Modifizierer ............................ 31

Str (Quantize Strength) .................................................. 188

Streng (Quantize Strength) ............................ 213, 235, 256

Stromversorgung ............................................................ 16

Struktur der einzelnen Elemente ...................................... 40

Struktur des Gesamtsystems ............................................ 42

Struktur eines FDSP Voice-Elements ................................ 35

Sub Pitch ........................................................................ 138

Sustain Level .................................................. 111, 119, 120

Sustain Lvl (Sustain Level) .................................... 133, 140

SYN (Synth All) ...................................................... 264, 265

SYN (Synthesizer Setup) ................................................ 270

Sync .............................................. 100, 103, 114, 147, 273

Sync Depth .................................................................... 114

Sync Pitch ...................................................................... 114

Sync Src (Sync Source) ................................................ 114

Synth All ........................................................................ 260

SysEX Interval (System Exclusive Interval) .................... 273

System-Effekte ................................................................ 65

System-Initialisierung ...................................................... 27

System-Überblick ............................................................ 40

Szenen-Abruf und Umschaltung ...................................... 57

Szenen-Steuerung (Szenen-Morphen) .............................. 58

Szenen-Umschaltung und -Morphen ................................ 57

Time Scale ............................................................ 85, 95, 98

Time Signature .............. 186, 194, 199, 220, 224, 239, 246

Time Stretch .................................................. 208, 231, 252

Times .............................................................. 209, 231, 253

To Key:Oct ...................................................................... 258

To Note .......................................................................... 236

To Note (Ziel-Note) ........................................................ 217

TOP ................................................................................ 181

Tornado .......................................................................... 136

Total Volume .................................................................. 160

Tr (Track Number) .................................................. 188, 191

Track .... 194, 208, 210, 211, 212, 215, 216, 217, 218, 224,

229, 231, 232, 233, 234, 235, 236, 237, 246, 251, 252, 253,

254, 255, 256, 257, 258

Track (Source Track) ...................................................... 232

Track Numbe .................................................................. 198

Track Number ................................................ 185, 219, 239

Track Section ..........................................185, 219, 239, 242

Transpose .............................................. 190, 217, 236, 257

Trigger ............................................................................ 176

Trigger Level .................................................................. 177

Trns (Transpose) ............................................................ 190

TrnsMIDI A/B .................................................................. 275

Trns MIDI A/B (Transmit to MIDI A/B) ............................ 165

Trns Sw (Transmission Switch) ...................................... 169

TrnsMIDI A/B (Transmit MIDI A/B) ................................ 271

TUNE .............................................................................. 143

Type ........ 86, 105, 124, 148, 161, 188, 191, 211, 233, 255

Types of Source Data ............................................ 150, 174

Umschalten des Einstellknopf-Modus .............................. 46

Und So bauen Sie die ASIB1 (SCSI-Schnittstellenkarte) in

den EX5R ein .................................................................. 288

Und So bauen Sie die ASIB1 in den EX5/7 ein .............. 282

Und so bauen Sie die Ergänzungskarte/den Speicher ein

(EX5R) ............................................................................ 285

Und so bauen Sie die EXDGO1 (Karte für Digitalausgänge) in

den EX5R ein .................................................................. 287

Und so bauen Sie die EXDGO1 in den EX5/7 ein ............ 282

Und so bauen Sie die EXFLM1/DRAM SIMMs in den EX5/7

ein .................................................................................. 284

Und so bauen Sie die EXFLM1/DRAM SIMMs in den EX5R

ein .................................................................................. 290

Und so bauen Sie die EXIDO1 in den EX5/7 ein ............ 280

Und so bauen Sie die EXIDO1 in den EX5R ein .............. 286

Und so bauen Sie die obere Abdeckung des EX5R wieder ein

285

Und so entfernen Sie die Abdeckung für den Speicher

(EXFLM1, DRAM SIMM) ................................................ 280

Und so entfernen Sie die Abdeckung für die

Ergänzungskarten (EXIDO1, EXDGO1, ASIB1) ................ 279

Und so entfernen Sie die obere Abdeckung des EX5R .. 285

Und so rufen Sie den Arpeggio Record-Modus auf ........ 245

Und so rufen Sie den PatternRecord-Modus auf ............ 223

Und so rufen Sie den Sample Record-Modus auf. ........ 176

Und so rufen Sie den Song Record-Modus auf .............. 193

Und so verwenden Sie die Cusor-Schalter bei Step Recording

.... 198

UNDO/REDO .................................................. 218, 237, 258

Unit ........................................................................ 222, 242

Utility-Modus .................................................................. 270

Val (Quantize value) ........................................................ 188

VCE (Voice) ............................................................ 264, 266

VCF (Voltage Controlled Filter) ...................................... 118

VCO (Voltage Controlled Oscillator) ................................ 114

VCO1 Level .................................................................... 119

VCO1 ModSw (VCO1 Modulation Switch) ...................... 116

VCO1/2 Edge .................................................................. 115

VCO1/2 Freq Fine (VCO1/2Frequency Fine) .................... 114

VCO1/2 FreqCoarse (VCO1/2Frequency Coarse) ............ 114

VCO1/2 Mod (VCO1/2Modulation) ................................ 116

VCO1/2 Mod Src (VCO1/2 Modulation Source) .............. 116

VCO1/2 PitchScale .......................................................... 115

VCO1/2 PulseWidth ........................................................ 116

VCO1/2 PWM (Pulse Width Modulation) ........................ 116

VCO1/2 Wave .................................................................. 115

VCO2 Level .................................................................... 120

Vel (Swing Velocity) ...................................... 214, 235, 256

Vel (Velocity) .................................................. 101, 188, 189

Vel Depth (Velocity Depth) .............................................. 79

Vel Limit High (Velocity Limit High) ........................ 82, 153

Vel Limit L/H (Vel Limit Low/High) ................................ 166

Vel Limit Low (Velocity Limit Low) .................. 82, 146, 153

Vel Offset (Velocity Offset) .............................................. 79

Vel Sens/Ofst (Velocity Sensitivity/Offset) .............. 167, 271

Vel Xfade (Velocity Cross Fade) ................................ 82, 146

Vel(Velocity) .................................................................. 240

Vel→EG (Velocity→EG) .................................................... 83

VelCurve (Velocity Curve) ...................................... 166, 271

Velocity .......................................................................... 199

Velocity Switching (Umschaltung der

Anschlagsempfindlichkeit) ................................................ 50

VelOft (Velocity Offset) .................................................. 191

Verändern von Events ............................................ 226, 248

Veränderung des Taktmaßes und der Patterns .............. 205

Verbleibender Speicherplatz .......................... 185, 219, 238

Verfahren bei der Step-Aufzeichnung .................... 225, 247

Verfahren beim Einschalten .............................................. 24

Verfahren für Key Mapping .............................................. 72

Verfahren für Step Recording ........................................ 200

Verfahren zum Speichern einer Voice .............................. 48

Verfahren zum Speichern von Performances .................. 53

Verfahrensweise zum Erzeugen einer User-Schablone.

.... 190

Vergleichen und Speichern .................................. 47, 52, 77

Verwendbare Geräte ...................................................... 259

Vib (Vibrato) .................................................................. 168

VibDelay (Vibrato Delay) ................................................ 168

VibDepth (Vibrato Depth) .............................................. 168

VibRate (Vibrato Rate) .................................................... 168

Vibrato Delay .................................................................. 111

Vibrato Depth ................................................................ 111

Vibrato Speed ................................................................ 111

Virtual Acoustic Synthesis (nur EX5 und EX5R) .............. 30

VL + AWM-Voices ............................................................ 32

VL Mono/Poly (VL Monophonic/Polyphonic) ................ 108

VL Priority ...................................................................... 108

VL-Systemübersicht ........................................................ 32

Voice .............................................................................. 260

VOICE (Voice Mode Setup) ............................................ 271

Voice Edit-Modus ............................................................ 76

Voice Job-Modus ............................................................ 148

Voice Play-Modus M ...................................................... 75

Voice Type ........................................................................ 77

Voice-Editierung ausgehend von Performance-Modus .... 52

Voice-Mode Setup ............................................................ 76

Voice-Modus /C ................................................................ 75

Voice-Struktur und Editierhinweise .................................. 40

Volume ............................................................ 79, 120, 164

Vorgehensweise bei der Einstellung der Play Effects .... 187

Vorgehensweise bei der Zuordnung von Elementen zu jeder

einzelnen Taste und beim Editieren. ................................ 142

Vorsichtsmaßnahmen .................................................... 259

Vorsichtsmaßnahmen beim Erwerb von DRAM SIMMs ......

279

Vorsichtsmaßnamen beim Einbau von Ergänzungskarten

.. 278

Wahl der Direkt-Editier-Seiten .......................................... 46

Wahl von Voice & Performance ........................................ 36

Wählen nach Kategorie .................................................... 38

Wählen von Voices .......................................................... 76

Water .............................................................................. 128

WAVE ........ 80, 100, 102, 108, 116, 144, 147, 155, 260, 264, 266

Wave Display .................................................................. 181

Wave Edit-Modus .......................................................... 150

Wave Job-Modus ............................................................ 154

Wave Play ................................................................ 81, 108

Wave Start ...................................................................... 180

Appendix

300

Wave Type ...................................................................... 179

WAVE-EDIT .............................................................. 81, 108

Wechseln von Disketten bzw. Disks

(wenn ein externes Laufwerk angeschlossen ist) .......... 262

Wellenformen für die Start/Top/Endpunkte und

Vergrößerungs-Funktion ................................................ 181

Wet Gain ........................................................................ 138

Wet Level ...................................... 129, 133, 134, 136, 138

Wet Vel (Wet Level Velocity) .................................. 136, 138

Wiederherstellen der werkseitig voreingestellten Daten .. 27

Word Clock .................................................................... 277

ZONE ........................................................ 82, 117, 146, 153

Zone Graphical Display (Graphische Zonen-Anzeige) .... 152

Zuordnung von Controllern zum Control Set .................. 105

Appendix

301

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