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Yamaha 03D Manual

305
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D
DIGITAL MIXING CONSOLE
Bedienungsanleitung
PHONES
PHONES
+10 –34
–60–16
26dB
1
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–60–16
26dB
2
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3
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26dB
6
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7
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26dB
8
+10 –20
+10
9
GAIN
+10 –20
+10
10
GAIN
+10 –20
+10
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GAIN
+10 –20
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GAIN
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GAIN
+10 –20
+10
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GAIN
+10 –20
+10
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GAIN
+10 –20
+10
16
GAIN
+10 –20
+10
ST IN
GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
100
SOLO/ 2TR IN
MONITOR
OUT
LEVEL
100
LEVEL
SCENE MEMORYSETUP
CHANNEL CONTROL
FADER MODE
MIXING LAYER
1–16
17–24/MASTER
USER DEFINE
SOLO
RECALL
ENTER
L STEREO R
USER DEFINE
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
SCENE MEMORY
FUNCTION
SEL CH
FADER
STATUS
SCENE
MEMORY
MIDI
REMOTE
UTILITY
AUTOMIX
VIEW
HIGHHI-MID
LO-MIDEQ LOW
AUX 1
FADER EFFECT 1
EFFECT 2
AUX 2
AUX 3 AUX 4
EQ LIBRARY
SOLO SETUPGROUP/PAIR
DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING
MIDI
DIO
PARAMETER
CURSOR
STORE
UNDO/
REDO
CLIP
–3
–6
–9
–12
–15
–18
–24
–30
–36
–42
–48
SEL
ON
SEL
ON
SEL
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SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
SEL
ON
ON
SEL
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SEL
ON
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ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
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ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4
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SOLO
12
PAD
EQ FLAT
METER
12
34
NEDERLAND
● Dit apparaat bevat een lithium batterij voor geheugen
back-up.
● Raadpleeg uw leverancier over de verwijdering van de
batterij op het moment dat u het apparaat ann het einde
van de levensduur afdankt of de volgende Yamaha Service
Afdeiing:
Yamaha Music Nederland Service Afdeiing
Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT
Tel. 030-2828425
● Gooi de batterij niet weg, maar lever hem in als KCA.
THE NETHERLANDS
● This apparatus contains a lithium battery for memory
back-up.
● For the removal of the battery at the moment of the
disposal at the end of the service life please consult your
retailer or Yamaha Service Center as follows:
Yamaha Music Nederland Service Center
Address: Kanaalweg 18-G, 3526 KL
UTRECHT
Tel: 030-2828425
● Do not throw away the battery. Instead, hand it in as small
chemical waste.
IMPORTANT NOTICE FOR
THE UNITED KINGDOM
Connecting the Plug and Cord
WARNING: THIS APPARATUS MUST BE EARTHED
IMPORTANT: The wires in this mains lead are coloured in accordance with
the following code:
GREEN-AND-YELLOW : EARTH
BLUE : NEUTRAL
BROWN : LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not
correspond with the coloured markings identifying the terminals in your
plug, proceed as follows:
The wire which is coloured GREEN and YELLOW must be connected to
the terminal in the plug which is marked by the letter E or by the safety earth
symbol or coloured GREEN and YELLOW.
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which
is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal
which is marked with the letter L or coloured RED.
* This applies only to products distributed by YAMAHA KEMBLE
MUSIC (U.K.) LTD.
ADVARSEL!
Lithiumbatteri—Eksplosionsfare ved fejlagtig
håndtering. Udskiftning må kun ske med batteri
af samme fabrikat og type. Levér det brugte
batteri tilbage til leverandoren.
VARNING
Explosionsfara vid felaktigt batteribyte. Använd
samma batterityp eller en ekvivalent typ som
rekommenderas av apparattillverkaren.
Kassera använt batteri enligt fabrikantens
instruktion.
VAROITUS
Paristo voi räjähtää, jos se on virheellisesti
asennettu. Vaihda paristo ainoastaan
laitevalmistajan suosittelemaan tyyppiin. Hävitä
käytetty paristo valmistajan ohjeiden
mukaisesti.
FCC INFORMATION (U.S.A.)
1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!
This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly approved by Yamaha
may void your authority, granted by the FCC, to use the product.
2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or another product use only high quality shielded cables. Cable/s supplied with this product MUST
be used. Follow all installation instructions. Failure to follow instructions could void your FCC authorization to use this product in the USA.
3. NOTE: This product has been tested and found to comply with the requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digital devices. Compliance with
these requirements provides a reasonable level of assurance that your use of this product in a residential environment will not result in harmful interference with
other electronic devices. This equipment generates/uses radio frequencies and, if not installed and used according to the instructions found in the users manual, may
cause interference harmful to the operation of other electronic devices. Compliance with FCC regulations does not guarantee that interference will not occur in all
installations. If this product is found to be the source of interference, which can be determined by turning the unit “OFF” and “ON”, please try to eliminate the
problem by using one of the following measures:
Relocate either this product or the device that is being affected by the interference.
Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or fuse) circuits or install AC line filter/s.
In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the lead-in to coaxial type cable.
If these corrective measures do not produce satisfactory results, please contact the local retailer authorized to distribute this type of product. If you can not locate the
appropriate retailer, please contact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division, 6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA 90620
* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.
i
03D—Bedienungsanleitung
Wichtige Hinweise
Bitte lesen Sie sich folgende Punkte vor der
Bedienung des 03D durch
Vorsichtsmaßnahmen
• Stellen Sie das 03D niemals an einen extrem warmen bzw. kalten Ort und erst recht
nicht in die pralle Sonne. Das könnte zu Brandgefahr führen.
• Stellen Sie das 03D niemals an einen extrem feuchten oder staubigen Ort. Das kann
zu Brandgefahr oder Stromschlägen führen.
• Verbinden Sie das Netzkabel des 03D nur mit einer in dieser
Bedienungsanleitung
bzw. auf dem Typenschild des 03D erwähnten Steckdose. Andernfalls besteht näm-
lich Brand- oder Stromschlaggefahr. Wenn der Netzstecker nicht in die Steckdose
paßt, wenden Sie sich bitte an Ihren Händler.
• Schließen Sie niemals mehrere Geräte an dieselbe Steckdose an. Das könnte die
Steckdose überfordern, was zu Brandgefahr oder Stromschlägen führen kann.
Außerdem können dadurch bestimmte Geräte beschädigt werden.
• Stellen Sie keine schweren Gegenstände auf das Netzkabel. Ein beschädigtes Netzka-
bel kann zu Brand oder Stromschlägen führen.
• Wenn das Netzkabel beschädigt ist (d.h. wenn es Risse aufweist oder wenn eine Ader
bloßliegt), bitten Sie Ihren Händler um ein neues Kabel. Verwenden Sie das beschä-
digte Netzkabel auf keinen Fall weiter.
• Ziehen Sie beim Lösen des Netzanschlusses immer am Stecker und niemals am
Kabel, um das Kabel nicht zu beschädigen. Andernfalls kann es nämlich zu Brand
oder Stromschlägen kommen.
• Legen Sie niemals kleine Metallgegenstände auf die Geräteoberseite. Wenn sie näm-
lich ins Geräteinnere gelangen, besteht Brand- und Schlaggefahr.
• Versperren Sie niemals die Lüftungsschlitze auf der Rückseite des 03D, damit es nie
zu einem Wärmestau kommt. Dabei entsteht nämlich Brandgefahr.
• Nehmen Sie keine Änderungen am 03D vor, wenn Sie den Garantieanspruch wahren
möchten.
• Die Umgebungstemperatur, bei der das 03D betrieben werden darf, beträgt 5
°
C bis
35
°
C.
• Wenn Sie etwas Abnormales bemerken – z.B. Rauch, starken Geruch oder Krach –,
schalten Sie das 03D sofort aus und lösen den Netzanschluß. Das Symptom müßte
nun abklingen. Wenden Sie sich an Ihren Händler, um zu erfahren, ob eine Repara-
tur erforderlich ist. Verwenden Sie das 03D auf keinen Fall weiter.
• Im Falle eines Gewitters sollten Sie das Gerät so schnell wie möglich ausschalten und
den Netzanschluss lösen.
• Wenn Sie die Möglichkeit eines Blitzeinschlages besteht, dürfen Sie auf keinen Fall
das Netzkabel berühren, solange es noch an die Steckdose angeschlossen ist. Sonst
besteht Stromschlaggefahr.
Achtung
• Schalten Sie alle Audiogeräte und Lautsprecher aus, bevor Sie das 03D anschließen.
Siehe die Bedienungsanleitung der verwendeten Geräte. Verwenden Sie auss-
chließlich geeignete Kabel.
ii
03D—Bedienungsanleitung
• Wenn Fremdkörper oder Flüssigkeiten in das Innere des 03D gelangen, schalten Sie
es am besten sofort aus und lösen den Netzanschluß. Bitten Sie Ihren Händler um
Rat. Verwenden Sie das 03D auf keinen Fall weiter.
• Wenn Sie das 03D längere Zeit nicht möchten (z.B. weil Sie in Urlaub fahren), lösen
Sie am besten den Netzanschluß. Tun Sie das nicht, so besteht Brandgefahr.
• Verwenden Sie zum Reinigen des 03Ds niemals Waschbenzin, Verdünner, Seifen-
lauge oder ein chemisches Tuch.
• Das 03D ist ein schweres Pult. Fassen Sie es beim Transport also immer an der
Unterseite an, niemals an den Seitenplatten.
Interferenz
Das 03D verwendet hochfrequente Digital-Schaltkreise, die den Radio- und/oder
Fernsehempfang stören könnten. Ist das bei Ihnen der Fall, sollten Sie das 03D etwas
weiter von dem betroffenen Gerät entfernt aufstellen.
Copyright
© 1997 Yamaha Corporation. All Rechte vorbehalten.
Diese
Bedienungsanleitung
bzw. die verwendete Betriebssoftware dürfen ohne die
schriftliche Genehmigung der Yamaha Corporation weder auszugsweise noch vollstän-
dig vervielfältigt oder anderweitig kopiert bzw. verteilt werden.
Warenzeichen
ADAT MultiChannel Optical Digital Interface sowie ADAT und Alesis sind einge-
tragene der Alesis Corporation.
Dolby, AC-3 und Pro-Logic sind Warenzeichen der Dolby Laboratories Licensing Cor-
poration. Copyright 1992 Dolby Laboratories, Inc. Alle Rechte vorbehalten.
Fostex und RD-8 sind Warenzeichen der Fostex Corporation.
Macintosh ist ein eingetragenes Warenzeichen von Apple Computer, Inc.
Pro Tools ist ein eingetragenes Warenzeichen von a Digidesign oder Avid Technology,
Inc.
Tascam Digital Interface ist ein Warenzeichen und Tascam sowie TEAC sind einge-
tragene Warenzeichen der TEAC Corporation.
Windows ist ein Warenzeichen der Microsoft Corporation.
Alle anderen Warenzeichen sind Eigentum der betreffenden Firmen und werden von
Yamaha anerkannt.
Lieferumfang
Zum Lieferumfang des 03D gehören folgende Dinge. Kontrollieren Sie beim Aus-
packen, ab alle Subehör vorhanden ist.
• 03D Digital-Mischpult
• Diese
Bedienungsanleitung
Falls etwas fehlt, verständigen Sie bitte sofort Ihren Yamaha-Händler.
Bewahren Sie diese Bedienungsanleitung an
einem sicheren Ort auf.
Inhaltsübersicht
iii
03D—Bedienungsanleitung
Inhaltsübersicht
1 Willkommen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Willkommen und viel Erfolg mit Ihrem 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Über diese Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Aufstellung des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Kurzvorstellung des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Kurze Erläuterung der Features . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
2 Bedienelemente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Oberseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Rückseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
3 Bedienoberfläche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Über das User Interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Display-Symbole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Cursortaster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
PARAMETER-Eingaberad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
ENTER-Taster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Maus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Mixing Layer (Mischebene) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Title Edit-Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
4 Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Eingangskanaltypen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Phantomspeisung (Kanal 1~8) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Pad (Eingangskanäle 1~8) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Insert (Eingangskanal 1 & 2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
ATT (Abschwächung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Phase (
∅
) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
CH Delay (Kanalverzögerung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Klangregelung (EQ) der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Dynamikprozessor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Eingangskanäle zu- und abschalten (ON/OFF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Kanalpegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Panorama, Balance & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Direktausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
AUX Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Abhören der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Stereopaare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Blockschaltbild der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
5 EQ (Klangregelung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Über die EQs des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Einstellen des EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
iv
Inhaltsübersicht
03D—Bedienungsanleitung
Umgehen des EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Anhebung/Absenkung (G) wieder rückgängig machen . . . . . . . . . . . . 50
EQ-Bibliothek (Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Speichern von EQ-Programmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Laden eines EQ-Programms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Editieren der EQ-Programmnamen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
EQ-Werksprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
6 Pan, Routing & Surround Pan . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Anwahl der Pan-Betriebsart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Stereo-Pan, Balance & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Stereopaare, Pan & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Surround Pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Einsatz der Surround Pan-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
7 Solo, Kontrolle & Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Über die Kontrolle und die Solo-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Monitor Out-Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Phones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Abhören (Monitoring) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Verwendung der Solo-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Solo Safe Channel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
2TR IN-Buchse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Solo-Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Monitor-Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
8 Stereo-Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Über die Stereo-Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Analoge Stereo-Ausgänge (ST OUT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
DIGITAL STEREO OUT-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Stereo-Ausgabe & YGDAI-Schnittstelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
REC OUT & Stereo-Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Solo & Stereo-Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Abhören der Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Meter der Stereo-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Signalausgabe an die Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Einstellen des Stereo-Ausgangspegels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Stereo-Ausgabe ein- und ausschalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Stereo-Balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Klangregelung (EQ) der Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Dynamikprozessor der Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Verzögerung der Stereo-Ausgabe (Delay) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Blockschaltbild der Stereo Out-Summe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
9 AUX Send-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Allgemeines zu den AUX Send-Wegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
AUX OUT-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
AUX-Ausgabe über die YGDAI-Schnittstelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Abhören der AUX Send-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Inhaltsübersicht
v
03D—Bedienungsanleitung
Meter der AUX Send-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Kanäle an die AUX Send-Wege anlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Pre/Post-Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
AUX Send-Summenpegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
AUX Send-Wege ein-/ausschalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Klangregelung der AUX Send-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Dynamikprozessor der AUX Send-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
AUX Send-Stereopaare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
AUX Send-Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
10 Bus-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Über die Bus-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Analoge BUS OUT-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Busse und YGDAI-Schnittstelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
REC OUT & BUS OUT 1 & 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Abhören der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Bus-Ausgabe und Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Signal-Routing zu den Bussen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Summenpegel der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Busse zu-/abschalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Klangregelung (EQ) der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Dynamikprozessor der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Verzögerung der Bus-Ausgabe (Delay) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Routen der Busse zur Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Bus-Stereopaare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Bus Out-Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
11 Kanalbibliothek (Library) & View . . . . . . . . . . . . . 109
Kanalbibliothek (Channel Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Sichern von Kanalprogrammen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Laden eines Kanalprogramms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Ändern des Kanalprogrammnamens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
CH View . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
12 Gruppen & Paare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Fader-Gruppen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Mute Group (An/Aus-Gruppen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Stereo-Paare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
13 Interne Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Über die internen Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Preset-Effektprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Einsatz der Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Effekte: Pre-Fader/Post-Fader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Effektrückwege (Return) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Effektbibliothek (Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Speichern von Effektprogrammen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
Laden eines Effektprogramms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Ändern eines Effektprogrammnamens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Effektparameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Blockschaltbild der Effektprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
vi
Inhaltsübersicht
03D—Bedienungsanleitung
14 Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Über die Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Verwendung der Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Dynamikbibliothek (Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Speichern eines Dynamikprogramms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Laden eines Dynamikprogramms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Ändern eines Programmnamens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
Prozessortypen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Werksdynamikprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
15 Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Über die Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Daten, die in einem Szenenspeicher gesichert werden . . . . . . . . . . . . . 170
Editierpuffer und EDIT-Anzeige . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Szenenspeicher 00 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Szenenspeicherfeld im Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
SCENE MEMORY-Tastenfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Speichern von Mischszenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Laden einer Mischszene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Undo: Laden einer Szene rückgängig machen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Protection: Sichern eines Szenenspeichers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
Ändern eines Effektprogrammnamens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Sortieren der Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Fade Time: Übergangsgeschwindigkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Recall Safe: selektives oder globales Laden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
16 Automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Über die Automix-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Anlegen eines neuen Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Enable: Automix aktivieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Time Base: Zeiteinteilung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
OFST: Versatz des Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Safe Channel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Anwahl der Automix-Aufnahmeparameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Aufzeichnen eines Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Wiedergabe des Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Hinzufügen/Überschreiben von Ereignissen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Ein-/Aussteigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Echtzeiteditierung der Faderbewegungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Schrittweises Editieren der Ereignisse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Extract: Entfernen, verschieben, Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
Automix-Funktionen rückgängig machen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
Löschen des Undo-Puffers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Speichern eines Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Laden eines Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Swap: Automix-Austausch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
Ändern des Automix-Namens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
Löschen eines Automix-Speichers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
Inhaltsübersicht
vii
03D—Bedienungsanleitung
17 Andere Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
User Define-Taster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Einsatz des eingebauten Oszillators . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Prefer (Vorgaben) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
Kontrolle der Batteriespannung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Initialisieren des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Kalibrieren der Fader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
18 Digital I/O . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Digital-Synchronisation (Wordclock) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Digital Stereo Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Output Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Digital Stereo In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Monitor: Kontrolle der angebotenen Digital-Signale . . . . . . . . . . . . . . 232
YGDAI-Karten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Kaskadieren des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
19 MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Das 03D und MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
MIDI-Buchsen & TO HOST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
MIDI & TO HOST-Empfangsanzeigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
MIDI/HOST-Einrichtung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
MIDI Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
MIDI/TO HOST Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Program Change Assign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Control Change Assign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Parametersteuerung mit SysEx-Befehlen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Bulk Dump (Datenblockabwurf) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
MIDI Remote (Fernbedienung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Fehlersuche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Anhang A: Allgemein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
03D-Pegelschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Display-Meldungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
Schutzblende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Rackwinkel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
03DVEK (Video Edit Suite Software) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Anhang B: Spezifikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Allgemeine Spezifikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Kanalspezifikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
Speicher/Library-Spezifikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
EQ-Spezifikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Spezifikationen der Analog-Eingänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Spezifikationen der analogen Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Spezifikationen der Digital-Eingänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Spezifikationen der Digital-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Spezifikationen der YGDAI-Schnittstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Steuerein- und -ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
03D-Abmessungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
viii
Inhaltsübersicht
03D—Bedienungsanleitung
Anhang C: MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Programmnummer/Szenenspeicher-Tabelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Steuerbefehl/Parameter-Tabelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
MIDI-Datenformat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
Anhang D: Materialien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Bücher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Yamaha Web Site . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Glossar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
Sachregister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
Willkommen
1
03D—Bedienungsanleitung
Willkommen
1
In diesem Kapitel...
Willkommen und viel Erfolg mit Ihrem 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Über diese Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Aufstellung des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Kurzvorstellung des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Kurze Erläuterung der Features . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
2
Kapitel 1—Willkommen
03D—Bedienungsanleitung
Willkommen und viel Erfolg mit Ihrem 03D
Vielen Dank, daß Sie sich für ein 03D Digital-Mischpult von Yamaha entschieden
haben. Das 03D beruht auf dem überaus erfolgreichen 02R Digital-Aufnahmepult und
ist vor allem für Audio-Post- sowie Musikproduktionen gedacht, wenngleich es auch
für Projektstudios und Beschallungsaufgaben eine mehr als interessante Lösung dar-
stellt.
Über diese Bedienungsanleitung
Die
Bedienungsanleitung
des 03D enthält alle Informationen, die Sie brauchen, um mit
Ihrem 03D Digital-Mischpult arbeiten zu können. In der Inhaltsübersicht finden Sie
die allgemeinen Punkte sowie diesbezügliche Seitenverweise, während sich am Ende
dieser Bedienungsanleitung auch ein Sachregister befindet, mit dem Sie die gesuchten
Funktionen usw. schnell finden. Schließlich enthält diese Bedienungsanleitung auch
ein Glossar, in dem alle Begriffe, die sich direkt oder indirekt auf das 03D beziehen,
erklärt werden. Siehe Seite 291.
Jedes Kapitel dieser
Bedienungsanleitung
behandelt einen Themenkreis des 03D. So fin-
den Sie in “Eingangskanäle” zum Beispiel ein Beschreibung der Eingangssektion, wäh-
rend das Kapitel “Szenenspeicher” eine Beschreibung der Szenenspeicher (Scene
Memories) enthält. In der Regel gibt die Kapitelüberschrift bereits Aufschluß über den
Inhalt. Außerdem haben wir uns entschieden, Themen, die auf dem 03D mehrmals
belegt sind, z.B. die Entzerrung (EQ) und die Dynamikprozessoren, in separaten Kapi-
teln unterzubringen, um so wenig wie möglich doppelt zu moppeln.
Wann immer es geht, folgen die Beschreibungen dem Signalweg. So beginnt das Kapitel
“Eingangskanäle” beispielsweise mit den Anschlußbuchsen, beschreibt anschließend
die Bedienelemente der Kanalzüge und endet mit den Bussen (Summen).
Aufstellung des 03D
Stellen Sie das 03D auf eine ebene Oberfläche, die allen im Kapitel “Wichtige Hinwise”
erwähnten Anforderungen genügt. Mit einem optionalen Rackwinkel können Sie das
03D auch in ein 19"-Rack schrauben. Siehe Rackwinkel auf S. 266.
Kurzvorstellung des 03D
3
03D—Bedienungsanleitung
Kurzvorstellung des 03D
Audiowerte des 03D
• Lineare 20bit-A/D-Wandler mit 64fachem Oversampling
• Lineare 20bit-D/A-Wandler mit 8fachem Oversampling (ST OUT, MONITOR
OUT)
• Dynamikumfang von typisch 105 dB (ST IN zu ST OUT)
• Frequenzgang: 20 Hz–20 kHz (+1, –3 dB)
• Interne Signalverarbeitung im 32bit-Format
• Digitale EQ-Verarbeitung im 44bit-Format
Features des 03D
• 26 Eingänge (darunter 8 Digital-Eingänge)
• 18 Ausgänge (darunter 8 zuweisbare Digital-Ausgänge)
• Stufenlos einstellbare Trimm-Regler
• Symmetrische XLR-Eingänge mit schaltbarer Phantomspeisung (Eingangskanal
1~8).
• 26 dB-Abschwächung (Pad) für die Eingangskanäle 1~8
• Symmetrische Klinkeneingänge für die Kanäle 1~16
• Analoge Einschleifpunkte für Kanal 1 und 2
• AES/EBU- und Koax-Digitalein- und -ausgänge
• Acht zuweisbare Digital-Ausgänge über die YGDAI-Schnittstelle von Yamaha
• YGDAI-Cascade-Option für die Arbeit im Verbund mit einem zweiten 03D oder
einem 02R.
• Analoge oder digitale Stereo-Caskade garantiert problemlose Kanalerweiterung
• Flexible Solo-Betriebsarten bieten alle benötigten Abhörkonfigurationen
• Vier Fadergruppen für die Mehrkanalbedienung
• Vier Mute-Gruppen erlauben das Zu- und Abschalten mehrerer Kanäle gleichzeitig
• Eingangskanäle, AUX-Hinwege und Bus-Ausgänge können zu Stereopaaren zusam-
mengefaßt werden
• Parametrischer Vierband-EQ für so gut wie alle Ein- und Ausgänge (160 EQ-Bän-
der)
• Umfassende EQ-Bibliothek mit 40 Werksprogrammen und 40 User-Speichern
• Vier analoge AUX Sends
• Zwei interne Effektprozessoren mit 64 Werksprogrammen und 32 User-Speichern
• Dynamikprozessoren auf so gut für jedem Ein- und Ausgang (insgesamt 36 Dyna-
mikprozessoren)
• Umfassende Dynamikbibliothek mit 40 Werksprogrammen und 40 User-Speichern
• Innovative Kanalbibliothek mit 2 Werksprogrammen und 49 User-Speichern
• 51 Szenenspeicher für statische Snapshot-Automation
• Eingebaute Automix-Funktion erlaubt dynamische Mischautomation anhand eines
MIDI-Clock oder MTC-Zeitcodes
4
Kapitel 1—Willkommen
03D—Bedienungsanleitung
• Großes grafikfähiges 320 x 240-Punkte-Display mit Hintergrundbeleuchtung
• Auf Wunsch kann eine PC-kompatible serielle Maus für schnellere Bedienung ver-
wendet werden
• Vier vom Anwender definierbare Taster (User Define) bieten Direktzugriff auf häufig
verwendete Funktionen
• MIDI-Fernsteuerung des Programmable Mixer 01, 02R, 03D, ProR3, REV500 usw.
•Über die eingebaute MIDI-Schnittstelle kann das 03D mit einem Computer verbun-
den werden
• Motorisierte 60 mm-Fader
Kurze Erläuterung der Features
Ausstattung
Das 03D bietet 26 Eingangskanäle (darunter 8 Digital-Eingänge), analoge und digitale
Stereo-Ausgänge, 4 Bus-Ausgänge, 4 AUX Send-Wege, 2 interne Effektprozessoren und
acht zuweisbare Digital-Ausgänge über eine optionale YGDAI-Karte (Yamaha General
Digital Audio Interface). Jeder Eingangskanal ist mit einem grafischen Vierband-EQ
und einem Dynamikprozessor ausgestattet. Die Eingangskanäle 1~8 bieten symmetri-
sche XLR- und Klinkenbuchsen mit jeweils separat zu- und abschaltbarer Phantom-
speisung. Eingang 1 und 2 bieten außerdem analoge Insert-Buchsen (Einschleif-
punkte). Mit der Eingabeverzögerung können Probleme, die sich aus der Mikrofonauf-
stellung ergeben, kompensiert werden. Mit der Ausgabeverzögerung können Laufzeit-
unterschiede bei großen Lautsprecheranlagen kompensiert werden. Bei Verwendung
der Cascade-Funktion kann das 03D im Digital-Verbund mit einem zweiten 03D um
die entsprechende Anzahl Kanäle erweitert werden. Dabei werden die Bus-, AUX-, Ste-
reo- und Solosummen gemeinsam verwendet. Die digitalen YGDAI-Ausgänge können
als Bus-Ausgänge, AUX-Hinwege, Direktausgänge der Eingangskanäle bzw. als Ste-
reo-Ausgänge konfiguriert werden. Obwohl das 03D also “nur” vier Busse bietet, kön-
nen bei Verwendung der vier AUX-Sends bzw. der Direktausgänge des Eingangskanäle
auch Achtspuraufnahmen erstellt werden. Die YGDAI-Schnittstelle bietet acht Digi-
tal-Ausgänge.
Vorteile eines Digital-Mischpults
Wahrscheinlich wissen Sie bereits um die Vorteile der Digital-Technik, aber was genau
springt dabei für den Toningenieur heraus? Ein Audiomischpult dient eigentlich zum
Kombinieren von mehreren Signalquellen und unterschiedlicher Impedanzen zu
einem Stereo-Signal. Gute Pulte erkennt man daran, daß sie rauscharm sind und die
eingehenden Signale nicht ohne das Zutun des Toningenieurs beeinflussen. Es gibt
bestimmt sehr gute Analog-Pulte, aber selbst die besten beeinträchtigen die Signalqua-
lität. Ein Digital-Pult addiert und subtrahiert lediglich Zahlenwerte. Die vom 03D für
diese Berechnungen verwendeten DSP-Chips (
Digital Signal Processors
) arbeiten so
schnell und genau, daß es kaum je zu Rechenfehlern kommt.
Wenn ein Signal also erst einmal durch den A/D-Wandler gelangt ist, kann es nicht
mehr zu Signalbeeinträchtigungen kommen. Rauschen, mangelnde Kanaltrennung
und Frequenzgruppenverzögerungen sind also völlig ausgeschlossen. Mithin klingt ein
mit dem 03D abgemischtes Stück viel transparenter. Mit einer optionalen
YGDAI-Karte kann das 03D direkt mit modularen Mehrspurmaschinen verbunden
werden, so daß die Audiodaten die digitale Ebene zu keiner Zeit verlassen. Die Ste-
Kurze Erläuterung der Features
5
03D—Bedienungsanleitung
reo-Abmischung kann dann wahlweise im AES/EBU- oder Koax-Format zur Master-
maschine übertragen werden – auch dies natürlich digital.
Die internen Digital-Effektprozessoren haben den Vorteil, daß auch in dem Stadium
alles digital bleibt. Die Signalverarbeitung wird übrigens von Yamaha-DSPs der dritten
Generation durchgeführt. Diese Chips werden z.B. auch im ProR3 Digital-Hallgerät
von Yamaha verwendet.
Audio-Eckwerte des 03D
Die linearen 20bit-A/D-Wandler mit 64fachem Oversampling garantieren einen typi-
schen Dynamikumfang von 105 dB. Das 03D selbst kann eine Sampling-Frequenz von
44,1kHz oder 48kHz generieren, läßt sich aber auch mit externen Wordclock-Quellen
im Bereich 32kHz -6% bis 48kHz +6% synchronisieren. Die Stereo- und Monitor-Aus-
gänge sind mit 20bit-D/A-Wandlern mit 8fachem Oversampling ausgestattet, während
die AUX-Send- und Bus-Ausgänge 18bit-D/A-Wandler mit 8fachem Oversampling
aufweisen. Das Oversampling-Verfahren erhöht die interne Sampling-Frequenz, so daß
alle Nebengeräusche, die in der Regel von sehr steilen Tiefpaßfiltern, mit denen uner-
wünschte Signalkomponenten vor der D/A-Wandlung entfernt werden, herrühren,
größtenteils ausgeschaltet werden.
Parametrischer Vierband-EQ mit Bibliothek
Die Ein-, Stereo-Ein-, Stereo-Aus- und Bus-Ausgänge sowie die internen Effektrück-
wege sind mit einer parametrischen Vierbandentzerrung ausgestattet. Diese Entzer-
rung bietet eine einstellbare Anhebung, Frequenz, Güte (Q) und kann wahlweise zu-
oder abgeschaltet werden. Summa summarum können Sie auf dem 03D 160 Frequenz-
bänder einstellen! Die Tiefen und Höhen können als Kuhschwanz, HPF oder LPF kon-
figuriert werden. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter EQ (Klangregelung) auf S. 47.
Die EQ-Einstellungen können in den Speichern der EQ-Bibliothek abgelegt werden.
Über die Automix-Funktion können sogar Echtzeitänderungen der EQ-Einstellungen
programmiert werden. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Automix auf S. 181.
Die EQ-Bibliothek bietet 40 Werksprogramme und 40 Anwenderspeicher. In den
User-Speichern können Sie eigene Entzerrungen, die Sie später noch einmal brauchen,
unterbringen. Selbstverständlich können Sie diesen Speichern auch einen Namen
geben. Die einzigartige Kollektion von Werksprogrammen ist jeweils auf spezifische
Anwendungsbereiche und Instrumente ausgerichtet und stellt daher einen Idealen
Bezugs- bzw. Ausgangspunkt für Ihre Feinarbeit dar. Alles Weitere hierzu erfahren Sie
unter EQ-Bibliothek (Library) auf S. 50.
Motorisierte Fader
Das 03D ist mit 60mm-Motorfadern (Schiebereglern) ausgestattet, die automatisch in
eine andere Position fahren, wenn Sie eine Mischszene aufrufen oder einen Automix
abspielen. So wissen Sie jederzeit über die gerade verwendeten Pegeleinstellungen
Bescheid. Für jede Mischszene kann eine Einstellungsdauer von bis zu 10 Sekunden
programmiert werden. Außerdem lassen sich die Fader einer der vier Gruppenbusse
zuordnen, so daß mit einem Schieberegler der Pegel aller Gruppenmitglieder geändert
werden kann. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Fader-Gruppen auf S. 118. Die
Fader eines Kanalpaares werden jeweils automatisch gemeinsam eingestellt. Alles Wei-
tere hierzu erfahren Sie unter Stereo-Paare auf S. 121.
Mit den ST OUT- und ST IN-Fadern kann der Pegel eines Stereoein- oder Ausgangs-
kanalpaares eingestellt werden. Mit dem EFFECT RETURN-Regler wird der Effekt-
rückwegpegel der beiden internen Effektprozessoren eingestellt. Die Funktion der
6
Kapitel 1—Willkommen
03D—Bedienungsanleitung
Fader 1~16 richtet sich jeweils nach der gewählten Mischebene. Wenn Sie die
1~16-Ebene gewählt haben, beziehen sich die Fader auf Kanal 1~16. Haben Sie die
17~24/MASTER-Ebene gewählt, so können Sie mit denselben Fadern den Pegel der
Eingangskanäle 17~24, der AUX-Hinwege und der Bus-Ausgänge einstellen. Alles Wei-
tere hierzu erfahren Sie unter Mixing Layer (Mischebene) auf S. 31. Die Funktion der
Fader kann mit den FADER MODE-Tastern eingestellt werden. Alles Weitere hierzu
erfahren Sie unter Fader Mode auf S. 13.
Interne Effektprozessoren
Das 03D enthält zwei interne Effektprozessoren, Effekt 1 und Effekt 2, die eine breite
Palette an hochwertigen Effekten bieten, darunter Hall (Reverb), Delay, Chorus,
Flange, Amp Simulator und viele andere. Insgesamt gibt es 34 Effekttypen. Die Effekt-
prozessoren sind mit der Effect 1- und Effect 2-Summe verbunden, während das bear-
beitete Signal über die Effektrückwege (Effect Return) wieder in die Stereosumme ein-
gespeist wird. Es können sowohl die Eingangs- als auch der Stereo-Eingangskanal mit
Effekten versehen werden.
Die Effekteinstellungen befinden sich in der Effektbibliothek, die 64 Preset- und
32-User-Speicher enthält. In den User-Speichern können Sie Ihre eigenen Einstellun-
gen sichern (und natürlich benennen). Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Effekt-
bibliothek (Library) auf S. 131. Die Effekteinstellungen werden außerdem in den Sze-
nenspeichern gesichert.
Über die vier AUX Send-Wege können selbstverständlich auch externe Effektgeräte
angesprochen werden.
Interne Dynamikprozessoren
Alle Eingangskanäle, der Stereo-Eingangskanal, die Stereo-Ausgänge, die Bus-Aus-
gänge, die AUX-Hinwege sowie die internen Effektrückwege sind mit einem Dynamik-
prozessor ausgestattet. Mithin verfügen Sie über 36 Dynamikprozessoren! Diese Dyna-
mikprozessoren sind entweder selbstauslösend (d.h. daß das Eingangssignal auch den
Prozessor startet) oder mit einem Signal eines anderen Kanals ansteuerbar.
Die Dynamikeinstellungen können als User-Programme in der Dynamikbibliothek
gespeichert werden. Dabei werden alle Kanaleinstellungen in einem Kanalbibliothek-
programm abgelegt. Sie werden aber sowieso auch jeweils in einer Szene gespeichert.
Die User-Programme können natürlich benannt werden, so daß Sie die benötigten Ein-
stellungen in kürzester Zeit wieder aufrufen können. Die Dynamikbibliothek umfaßt
40 Werks- und 40 Anwenderspeicher. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Dynamik-
bibliothek (Library) auf S. 153.
Über die analogen Einschleifpunkte von Kanal 1 und 2 können auch Außenbordgeräte
verwendet werden.
Kurze Erläuterung der Features
7
03D—Bedienungsanleitung
YGDAI & Digital-Ein-/Ausgänge
Das 03D ist mit einem Anschluß für eine YGDAI-Karte ausgestattet, die acht Digi-
tal-Ein- und 8 zuweisbare Digital-Ausgänge aufweist. Die YGDAI-Karten haben übri-
gens dasselbe Format wie die Karten für das 02R. Über eine optionale Karte kann das
03D direkt mit einer modularen Digital-Mehrspurmaschine, z.B. einem Alesis ADAT,
Tascam DA88 oder DA38 sowie mit AES/EBU- und Yamaha Y2-Geräten verbunden
werden. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter YGDAI-Karten auf S. 233.
Außerdem sind digitale AES/EBU- und Koaxein- und ausgänge vorgesehen, so daß
man das 03D auf der digitalen Ebene mit der Mastermaschine usw. verbinden kann.
Die digitalen Stereo-Signale können an den Stereobus oder den Stereo-Eingang ange-
legt und somit für Kaskade- bzw. Abmischzwecke genutzt werden. Alles Weitere hierzu
erfahren Sie unter Digital Stereo In auf S. 231.
Klares, grafisches User Interface
Die Bedienung des 03D ist sowohl logisch als auch intuitiv. Das beleuchtete grafikfähige
320 x 240-Punkte-Display verwendet sowohl Symbole als auch Grafiken, mit denen die
Bedienung veranschaulicht wird. Die EQ-Einstellungen werden beispielweise anhand
übersichtlicher Kurven angezeigt. Wenn Sie noch schneller arbeiten möchten, sollten
Sie eine PC-kompatible serielle Maus mit dem 03D verbinden, mit der sich die benö-
tigten Parameter und Funktionen noch einfacher aufrufen lassen. An/Aus-Parameter
können dann durch Anklicken umgeschaltet werden, während man Drehpotentiome-
ter durch Ziehen in die gewünschte Position bringen kann. Und wenn Sie gerne einmal
alles auf einen Blick sehen, rufen Sie die CH View-Seite auf. Dort werden alle Einstel-
lungen des angewählten Kanals übersichtlich angezeigt. Alles Weitere hierzu erfahren
Sie unter CH View auf S. 114.
Surround Pan
Die PAN-Regler erlauben nicht nur die Anordnung eines Signals im Stereobild, son-
dern sind bereits ab Werk auf Surround-Aufgaben eingestellt. Hierfür gibt es drei
Betriebsarten: 2+2, 3+1 und 3+2+1. Im Verbund mit dem Stereo- und den Bus-Aus-
gängen erlauben die PAN-Regler also ein zweidimensionale Schallbildeinteilung. Die
Surround-Regler können zum Einstellen kreisförmiger, elliptischer, linearer oder halb-
kreisförmiger Schallbilder verwendet werden. Mit der Maus können die Signale auch in
Echtzeit im zweidimensionalen Raum bewegt werden. Sowohl die Stereo- als auch Sur-
round Pan-Einstellungen lassen sich automatisieren. Alles Weitere hierzu erfahren Sie
unter Surround Pan auf S. 64.
Szenenspeicher
Bei den meisten Mischpulten kann man die Einstellungen nur mit Papier, Bleistift und
Klebestreifen “speichern”. Das 03D hingegen erlaubt das Sichern so gut wie aller Misch-
parameter in einem Speicher, den man
Szenenspeicher
nennt. Es stehen 50 Szenenspei-
cher zur Verfügung, die man auf Tastendruck oder mit MIDI-Programmwechselbefeh-
len aufrufen kann. Außerdem können Mischszenen auch innerhalb eines Auto-
mix-Vorgangs aufgerufen werden, so daß die Bezeichnung “Automation total” hier
durchaus angebracht ist. Wenn Sie an mehreren Projekten gleichzeitig arbeiten, werden
Sie diese Szenenspeicher bestimmt zu schätzen wissen, weil Sie Ihr Pult dann in Sekun-
denschnelle völlig anders konfigurieren können. Im Beschallungsbereich stellen die
Szenenspeicher außerdem eine beträchtliche Zeitersparnis dar, weil der Soundcheck im
Grunde nur noch aus Korrekturen der Einstellungen des Vortages besteht. Für den
Theatergebrauch schließlich lassen sich in den Szenen die Toneinstellungen aller Sze-
8
Kapitel 1—Willkommen
03D—Bedienungsanleitung
nen unterbringen. Kurz und gut: alle wiederholt benötigten Einstellungen sollten Sie in
einem Szenenspeicher unterbringen.
Automix
Die Automix-Funktion ist die dynamische Version der Szenenspeicher, die das Pro-
grammieren stufenloser (allmählicher) Änderungen anhand eines externen Zeitcodes
zuläßt. Als Zeitcode kann entweder ein MTC- (MIDI Timecode) oder ein MIDI
Clock-Signal verwendet werden. Die Automix-Funktion umfaßt folgende Handlungs-
abläufe: Aufzeichnung und Wiedergabe von Faderbewegungen, Mute-Einstellungen,
EQ-Änderungen, Panorama und vieles mehr. Außerdem lassen sich auch die Szenen-
wechsel sowie das Aufrufen eines Kanal-, Effekt- oder Dynamikspeichers automatisie-
ren. Die Ereignisse (Daten) einer Automix-Session können “off-line” editiert werden,
während sich die Fader-Einstellungen während der Wiedergabe des Automix’ oder
“off-line” (mit der Trim-Funktion) nachbessern lassen. Mit der Undo-Funktion kön-
nen Sie eine korrigierte Automix-Session jederzeit wieder rückgängig machen, falls sich
herausstellt, daß der neue Ansatz nicht das beabsichtigte Ergebnis bringt.
MIDI
Außer den inzwischen obligaten MIDI-Buchsen ist das 03D auch mit einem TO
HOST-Anschluß versehen, über den Sie es mit einem Computer verbinden können
(der nicht einmal über eine MIDI-Schnittstelle zu verfügen braucht). Wenn Sie Ihren
MIDI-Park dann an das 03D anschließen, fungiert Ihr Pult sogar als MIDI-Schnitt-
stelle.
Alle Mischparameter, die sich in einem Szenenspeicher unterbringen lassen, können
auch als SysEx-Daten gesendet und empfangen werden, während die Szenen selbst mit
Programmwechselbefehlen aufgerufen werden können. Außerdem können 114 Para-
meter des 03D mit MIDI-Steuerbefehlen (Control Changes) bedient werden, was im
Klartext heißt, daß Ihre Sequenzen nicht nur den MIDI-Park, sondern auch gleich das
Pult ansteuern können. Schließlich gibt es auch reichlich etwas zu “dumpen”: Szenen-
speicher, Bibliotheken und Automix-Daten lassen sich als SysEx-Datenblöcke extern
ablegen und archivieren und bieten nebenbei den Vorteil, daß man alle Einstellungen
auch zu einem anderen 03D kopieren kann. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter
MIDI auf S. 241.
Den vier USER DEFINE-Tastern kann man auch MMC-Befehle (MIDI Machine Con-
trol) zuordnen, so daß sich die Bandmaschine bequem vom Pult aus bedienen läßt
(Start, Stopp, Zurück-/Vorspulen und Aufnahme). Dank der MIDI Remote-Funktion
lassen sich auch andere Geräte über die Fader, die [ON]-Taster sowie das Dateneinga-
berad des 03D bedienen. Das 03D bietet drei MIDI Remote-Seiten für folgende Einsatz-
bereiche: Yamaha Programmable Mixer 01, 02R und 03D Digital-Mischpulte; Yamaha
ProR3 und REV500 Digital-Hallgeräte; GM- und XG-kompatible Soundmodule
(Expander) und Pro Tools. Auf den Custom-Seiten, können Sie die oben erwähnten
Bedienelemente sogar für andere MIDI-Geräte und -Instrumente einrichten.
Bedienelemente 9
03D—Bedienungsanleitung
Bedienelemente
2
In diesem Kapitel...
Oberseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Rückseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
10 Kapitel 2—Bedienelemente
03D—Bedienungsanleitung
Oberseite
Auf den nächsten Seiten werden die Sektionen im einzelnen beschrieben.
PHONES
PHONES
+10 –34
–60–16
26dB
1
+10 –34
–60–16
26dB
2
+10 –34
–60–16
26dB
3
+10 –34
–60–16
26dB
4
+10 –34
–60–16
26dB
5
+10 –34
–60–16
26dB
6
+10 –34
–60–16
26dB
7
+10 –34
–60–16
26dB
8
+10 –20
+10
9
GAIN
+10 –20
+10
10
GAIN
+10 –20
+10
11
GAIN
+10 –20
+10
12
GAIN
+10 –20
+10
13
GAIN
+10 –20
+10
14
GAIN
+10 –20
+10
15
GAIN
+10 –20
+10
16
GAIN
+10 –20
+10
ST IN
GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
100
SOLO/ 2TR IN
MONITOR
OUT
LEVEL
100
LEVEL
SCENE MEMORYSETUP
CHANNEL CONTROL
FADER MODE
MIXING LAYER
1–16
17–24/MASTER
USER DEFINE
SOLO
RECALL
ENTER
L STEREO R
USER DEFINE
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
SCENE MEMORY
FUNCTION
SEL CH
FADER
STATUS
SCENE
MEMORY
MIDI
REMOTE
UTILITY
AUTOMIX
VIEW
HIGHHI-MID
LO-MIDEQ LOW
AUX 1
FADER EFFECT 1
EFFECT 2
AUX 2
AUX 3 AUX 4
EQ LIBRARY
SOLO SETUPGROUP/PAIR
DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING
MIDI
DIO
PARAMETER
CURSOR
STORE
UNDO/
REDO
CLIP
–3
–6
–9
–12
–15
–18
–24
–30
–36
–42
–48
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
SEL
ON
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
12345678910111213141516
ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4
12345678910111213141516
ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
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20
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5
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20
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00
6
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5
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20
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5
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5
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5
10
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00
6
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5
10
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00
6
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20
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00
6
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5
10
20
40
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00
6
0
5
10
20
40
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00
SOLO
12
PAD
EQ FLAT
METER
12
34
Oberseite 11
03D—Bedienungsanleitung
Analoge Bedienelemente
A PAD-Taster
Mit diesen Tastern können Sie die Eingangsdämpfung ein- und ausschalten. Alles Wei-
tere hierzu erfahren Sie unter Pad (Eingangskanäle 1~8) auf S. 37.
B GAIN-Regler
Mit diesen Reglern können Sie die Pegelanhebung der Eingangsvorverstärker einstel-
len. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Gain auf S. 37.
C MONITOR OUT-Taster
Mit diesen Tastern wählen Sie die Signalquelle —SOLO oder 2TR IN—für die MONI-
TOR OUT- und PHONES-Buchsen.
D MONITOR OUT LEVEL-Regler
Mit diesem Regler bestimmen Sie die Lautstärke des Signals, das an den MONITOR
OUT-Buchsen anliegt. Die hier anliegende Signalquelle können Sie mit dem MONI-
TOR OUT-Taster wählen.
E PHONES LEVEL-Regler
Mit diesem Regler können Sie die Lautstärke im Kopfhörer einstellen. Die an der Pho-
nes-Buchse anliegenden Signale können mit dem MONITOR OUT-Taster gewählt
werden.
PHONES
PHONES
+10 –34
–60–16
26dB
1
+10 –34
–60–16
26dB
2
+10 –34
–60–16
26dB
3
+10 –34
–60–16
26dB
4
+10 –34
–60–16
26dB
5
+10 –34
–60–16
26dB
6
+10 –34
–60–16
26dB
7
+10 –34
–60–16
26dB
8
+10 –20
+10
9
GAIN
+10 –20
+10
10
GAIN
+10 –20
+10
11
GAIN
+10 –20
+10
12
GAIN
+10 –20
+10
13
GAIN
+10 –20
+10
14
GAIN
+10 –20
+10
15
GAIN
+10 –20
+10
16
GAIN
+10 –20
+10
ST IN
GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
100
MONITOR
OUT
LEVEL
100
LEVEL
1 3
42 5
SOLO/ 2TR IN
PAD
12 Kapitel 2—Bedienelemente
03D—Bedienungsanleitung
Display & Stereo-Meter
A Display
Das große beleuchtete 320 x 240-Punkte-Display enthält übersichtliche Darstellungen
der Mischeinstellungen sowie der angewählten Betriebsart. Die Parameterwerte wer-
den in der Regel nicht nur in numerischer, sondern auch in grafischer Form (mit Reg-
ler- und Fader-Ikonen) dargestellt. Außerdem erscheinen im Display ab und zu EQ-
Kurven und digitale Signalpegelmeter. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Display
auf S. 24.
B Stereo Output-Meter
Die 12gliedrigen LED-Ketten zeigen den Pegel des Stereo-Ausgangssignals an.
C Contrast
Mit diesem Regler können Sie den Kontrast des Displays ändern. Je nach den Lichtver-
hältnissen und dem Blickwinkel kann es nämlich vorkommen, daß das Display unle-
serlich oder nur schwer zu entziffern ist. Bedenken Sie jedoch, daß Sie den Kontrast
u.U. noch einmal ändern müssen, wenn sich der Blickwinkel ändert.
Setup
Die Funktionstaster des SETUP-Feldes bieten Zugriff auf folgende Einstellungs- und
Einrichtungsseiten. Der Name der gewählten Funktion wird jeweils im Display ange-
zeigt.
Taster Display-Seiten
SCENE MEMORY
Scene Mem., Fade Time, RCL. Safe, Sort
UTILITY
Oscillator, Prefer., User Def., MIDI/HOST, MIDI Moni.
MIDI
MIDI Setup, PGM Asgn., CTL Asgn., Bulk
DIO
D.in Setup, D.out Setup, Cascade, Monitor, Dither
GROUP/PAIR
Group, Pair
SOLO SETUP
Solo Setup, Moni. Setup
AUTOMIX
Main, Memory, Fader Edit, Event Edit, Extract
L STEREO R
USER DEFINE
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
SCENE MEMORY
FUNCTION
SEL CH
FADER
STATUS
CLIP
–3
–6
–9
–12
–15
–18
–24
–30
–36
–42
–48
1
3
2
SETUP
SCENE
MEMORY
UTILITY
AUTOMIX
GROUP/PAIR SOLO SETUP
MIDI
DIO
Oberseite 13
03D—Bedienungsanleitung
Channel Control
Über die Funktionstaster des CHANNEL CONTROL-Feldes haben Sie Zugriff auf fol-
gende Kanalseiten. Der Name der gewählten Funktion wird jeweils im Display ange-
zeigt.
Fader Mode
Mit diesen Tastern können folgende Betriebsarten und Display-Seiten aufgerufen wer-
den. Der Name der gewählten Funktion wird jeweils im Display angezeigt.
Die Funktionen der Fader richten sich außerdem nach der derzeit aktiven Mischebene.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Fader auf S. 32. Wenn Sie einen Taster des
SETUP- oder CHANNEL CONTROL-Feldes drücken, wird automatisch der FADER-
Betrieb angewählt (d.h. daß die Fader dann ihre “normale” Funktion haben).
Taster Display-Seiten
DELAY/
∅
CH Delay, Dly 1–16, Dly 17–24, Output Dly, Phase
DYNAMICS
Dyn. Edit, Library
PAN/ROUTING
Pan 1-16, Pan 17–24, Surround, Bus to ST
(Im Surround Pan-Betrieb, erscheinen statt der Bus to ST-Seite
die Surr. 1–16- und Surr. 17–24-Seite)
VIEW
CH View, Library
EQ LOW, LO-MID, HI-
MID, HIGH
EQ
EQ LOW+LO-MID
EQ Library
Taster Fader Mode Display-Seite
AUX 1
CH AUX 1 Send AUX 1 Pre/Post, AUX Pan
AUX 2
CH AUX 2 Send AUX 2 Pre/Post, AUX Pan
AUX 3
CH AUX 3 Send AUX 3 Pre/Post, AUX Pan
AUX 4
CH AUX 4 Send AUX 4 Pre/Post, AUX Pan
FADER (METER)
Normale Fader-Funktion CH 1–16, CH 17–24, YGDAI Out, Pre/Post
EFFECT 1
Effect 1 Send Eff. Edit, Library, Pre/Post
EFFECT 2
Effect 2 Send Eff. Edit, Library, Pre/Post
CHANNEL CONTROL
VIEW
HIGHHI-MID
LO-MIDEQ LOW
EQ LIBRARY
DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING
EQ FLAT
FADER MODE
AUX 1
FADER EFFECT 1
EFFECT 2
AUX 2
AUX 3 AUX 4
METER
14 Kapitel 2—Bedienelemente
03D—Bedienungsanleitung
Scene Memory
Mit den Tastern dieses Feldes können Sie Szenenspeicher anwählen, speichern und
laden sowie das Laden einer Szene rückgängig machen (Undo) bzw. die Undo-Funk-
tion wieder aufheben (Redo). Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Szenenspeicher
auf S. 169.
MIDI Remote
Der [MIDI REMOTE]-Taster dient zum Aktivieren der MIDI Remote-Betriebsart. In
dieser Betriebsart können die Fader und [ON]-Taster von Kanal 1~16 zum Ansteuern
externer MIDI-Geräte verwendet werden (Remote= Fernbedienung). Wenn die Diode
des [MIDI REMOTE]-Tasters leuchtet, ist diese Betriebsart angewählt. Alles Weitere
hierzu erfahren Sie unter MIDI Remote (Fernbedienung) auf S. 253.
Solo
Mit dem [SOLO]-Taster kann die SOLO-Betriebsart aktiviert werden. In dem Fall
blinkt dann die dazugehörige Diode. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Solo Setup
(Einstellen der Solo-Funktion) auf S. 77.
User Define
Die USER DEFINE-Taster sind programmierbar und senden entweder MIDI- oder
MMC-Befehle (MIDI Machine Control). Außerdem können Sie sie dahingehend pro-
grammieren, daß Sie direkten Zugriff auf oft benötigte Display-Seiten bzw. Funktionen
(Szenenspeicher, Effektprogramme, Mischeinstellungen eines Kanals oder Automix-
Funktion) haben. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter User Define-Taster auf S. 216.
SCENE MEMORY
RECALL
STORE
UNDO/
REDO
MIDI
REMOTE
SOLO
SOLO
USER DEFINE
1
3
2
4
Oberseite 15
03D—Bedienungsanleitung
PARAMETER-Eingaberad, Cursortaster & Enter
Mit diesen Bedienelementen können Sie die benötigten Display-Seiten und Parameter
anwählen bzw. Werte einstellen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Über das User
Interface auf S. 24.
Mixing Layer, SEL-Taster, ON-Taster, Fader
A MIXING LAYER-Taster
Mit dem [MIXING LAYER]-Taster wählen Sie die Funktion der Fader, der [ON]- und
der [SEL]-Taster. In der 1–16-Position sind die eben erwähnten Bedienelemente den
Kanälen 1~16 zugeordnet. In der 17–24/MASTER-Position können Sie mit diesen Ele-
menten die Kanäle 17~24, die AUX Send-Wege und die Bus-Ausgänge bedienen. Bitte
beachten Sie, daß sich die Funktion der Fader außerdem nach der FADER MODE-Ein-
stellung (siehe Seite 13) richtet. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Display auf
S. 24.
B SEL-Taster
Mit den [SEL]-Tastern können Sie den Kanal wählen, dessen Einstellungen geändert
werden sollen. Der Name des gewählten Kanal wird jeweils im Display angezeigt. Alles
Weitere hierzu erfahren Sie unter Display auf S. 24. Auch hier gilt, daß sich die Funktion
des [SEL]-Tasters jeweils nach der gewählten Mixing-Ebene richtet. Siehe SEL-Taster
auf S. 31. Im Automix-Betrieb dienen die [SEL]-Taster zur Anwahl des Kanals/der
Kanäle, dessen/deren Einstellungen aufgezeichnet werden sollen. Siehe Automix auf
ENTER
PARAMETER
CURSOR
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
SEL
ON
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
12345678910111213141516
ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4
12345678910111213141516
ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
12
1
2
3
4
MIXING LAYER
1–16
17–24/MASTER
16 Kapitel 2—Bedienelemente
03D—Bedienungsanleitung
S. 181. Schließlich können Sie über die [SEL]-Taster auch die Kanäle wählen, die einer
Fader- oder Mute-Gruppe zugeordnet werden sollen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie
unter Gruppen & Paare auf S. 117.
C ON-Taster
Mit den [ON]-Tastern können Sie den betreffenden Ein- und Ausgangskanal zu- bzw.
ausschalten. Die Funktion der [ON]-Taster richtet sich jeweils nach der gewählten
Mixing-Ebene. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter ON-Taster auf S. 31. Wenn die
SOLO-Funktion aktiviert ist (siehe Seite 14), können Sie über die [ON]-Taster diejeni-
gen Kanäle anwählen, die Sie Solo abhören möchten.
D Fader
Mit den Fadern können Sie entweder den Ein- oder den Ausgangspegel eines Kanals
einstellen. Das 03D ist mit 60mm-Motorfadern ausgestattet, deren Funktion sich nach
der Fader Mode- sowie der Mixing Layer-Einstellung richtet. Alles Weitere hierzu
erfahren Sie unter Fader auf S. 32. Der gewählte Fader Mode wird jeweils im Display
angezeigt. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Display auf S. 24. Im MIDI
REMOTE-Betrieb (siehe Seite 14), können die Fader 1~16 zum Fernsteuern externer
MIDI-Geräte verwendet werden. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter MIDI Remote
(Fernbedienung) auf S. 253.
Rückseite 17
03D—Bedienungsanleitung
Rückseite
Obere Hälfte der Rückseite
In der oberen Hälfte der Rückseite befinden sich alle analogen Ein- und Ausgänge.
A PHONES
Hierbei handelt es sich um eine Stereo-
Klinkenbuchse (TRS), an die Sie einen
Stereo-Kopfhörer anschließen können.
Das hier anliegende Signal kann mit dem
[MONITOR OUT]-Taster angewählt
werden (siehe Seite 11), während die
Lautstärke mit dem [PHONES]-Regler
eingestellt werden kann.
B 2TR IN
Hierbei handelt es sich um RCA/Cinch-Buchsen mit einem
Nenneingangspegel von –10 dBV. Die hier anliegenden
Signale sind mit dem MONITOR OUT SOLO/2TR IN-
Taster verbunden und können über die MONITOR OUT-
Summe sowie den Kopfhörer überwacht werden. In dem Fall müssen Sie [MONITOR
OUT] auf 2TR IN stellen. In der Regel werden Sie hier wohl die Ausgänge der Master-
maschine anschließen, um die Abmischung einer Nachbandkontrolle zu unterziehen.
C INPUT 1–8
Die Eingangskanäle 1~8 sind mit symmetrischen XLR-3-31- und symmetrischen Klin-
kenbuchsen ausgestattet und erlauben das Anlegen eines Signalpegels zwischen –60 dB
und +10 dB. Die XLR-Buchsen können auf Wunsch mit separat einstellbarer +48 V-
Phantomspeisung versehen werden. Die TRS-Buchse hat jeweils Vorrang. Wenn also
sowohl an die XLR- als auch an die Klinkenbuchse eines Kanals eine Signalquelle ange-
schlossen ist, wird die XLR-Buchse deaktiviert. An die Klinkenbuchsen können Sie
auch asymmetrische Klinken anschließen. Dank ihrer hohen Empfindlichkeit und des
3
1
2
1
2
3
ST OUT
RL
+4dB(BAL)
1
3
22
3
11
3
22
3
11
3
22
3
11
3
22
3
1
PHANTOM
ON OFF
(+48V)
PHANTOM
ON OFF
(+48V)
PHANTOM
ON OFF
(+48V)
PHANTOM
ON OFF
(+48V)
PHANTOM
ON OFF
(+48V)
PHANTOM
ON OFF
(+48V)
PHANTOM
ON OFF
(+48V)
PHANTOM
ON OFF
(+48V)
OUT IN
OUT IN
1
23
4
5
6
7
8
INPUT(BAL) /CH1•2 INSERT (UNBAL)
INSERT
INSERT
IN
IN
REC OUT
AUX OUT
BUS OUT
MONITOR OUT
1
2
ST IN
R
L
RL
43
2143
21
RL
R
L
16 15 14 13
12 11 10 8 7 6
5
4
39
PHONES
2TR IN
–10dBV
(UNBAL)
SOURCE
SELECT
ST OUT
BUS OUT
1-L•2-R
–10dBV
(UNBAL)
+4dB
(BAL)
+4dB
(BAL)
+4dB
(BAL)
1 2 4
75 6 8 9 J K
3
1/4" TRS-Klinke
Spitze (links)
Ring (rechts)
Mantel (Masse)
RCA/Cinch-Stecker Spitze
Mantel
18 Kapitel 2—Bedienelemente
03D—Bedienungsanleitung
26 dB PAD-Tasters erlauben diese Buchsen die Verwendung einer breiten Signalquel-
lenpalette, von Kondensatormikrofonen, bis hin zu sehr starken Line-Signalen.
D INSERT-Buchsen (Eingangskanal 1 und 2)
Über diese TRS-Klinkenbuchsen können externe Effektgeräte in den Signalweg von
Kanal 1 und 2 eingeschleift werden. In der Regel werden Sie hier wohl einen Kompres-
sor, einen Limiter (Begrenzer) oder ein Noise Gate anschließen. Die Bedrahtung dieser
Buchsen lautet: Mantel= Masse, Ring= Effektrückweg, Spitze= Effekthinweg.
E ST IN
Diese symmetrischen Klinkenbuchsen mit
einem Pegelbereich von –20 dB bis +10 dB,
sind die Eingänge des Stereo-Kanals. Auch
hier können entweder symmetrische oder
asymmetrische Klinken angeschlossen
werden. Hier könnten Sie die Stereo-Aus-
gänge eines Außenbordeffektes anschließen.
F INPUT 9–16
Die Eingangskanäle 9~16 sind als symme-
trische Klinkenbuchsen mit einem Pegelbe-
reich von –20 bis +10 dB ausgeführt. Auch
hier können entweder symmetrische oder
asymmetrische Klinken angeschlossen
werden. Legen Sie hier Signalquellen mit
Line-Pegel an.
G MONITOR OUT
Hierbei handelt es sich um symmetrische
Klinkenbuchsen mit einem Nennausgangs-
pegel von +4 dB. Auch hier können entwe-
der symmetrische oder asymmetrische
Klinken angeschlossen werden. Hier liegt
das Abhörsignal an. Verbinden Sie diese
Buchsen also mit den Eingängen der Endstufe. Die hier anliegende Signalquelle kann
mit dem MONITOR OUT SOLO/2TR IN-Taster gewählt werden. Der Pegel dieser
Signale kann mit dem [MONITOR LEVEL]-Regler eingestellt werden.
Männlicher XLR-Stecker
1 (Masse)
3 (kalt)
2 (heiß)
1/4" TRS-Klinke
Spitze (heiß)
Ring (kalt)
Mantel (Masse)
1/4" -Klinke
1/4" -Klinke
1/4" TRS-Klinke
Zum Eingang des
Effektprozessors
Ausgang des Prozessors
An die INSERT-Buchse anschließen
Spitze (Send)
Spitze (Hinweg)
Ring (Return)
Mantel (Masse)
Mantel (Masse)
Spitze (Rückweg)
Mantel (Masse)
1/4" TRS-Klinke
Spitze (heiß)
Ring (kalt)
Mantel (Masse)
1/4" TRS-Klinke
Spitze (heiß)
Ring (kalt)
Mantel (Masse)
1/4" TRS-Klinke
Spitze (heiß)
Ring (kalt)
Mantel (Masse)
Rückseite 19
03D—Bedienungsanleitung
H BUS OUT
Hierbei handelt es sich um symmetrische
Klinkenbuchsen mit einem Nennausgangs-
pegel von +4 dB. Auch hier können entwe-
der symmetrische oder asymmetrische
Klinken angeschlossen werden. Hier liegt
das Signal der Busse an. Verbinden Sie diese
Buchsen mit den Eingängen einer Mehr-
spurmaschine, einer Endstufe usw.
I AUX OUT
An diesen symmetrischen Klinkenbuchsen
mit einem Nennausgangspegel von +4 dB
liegt das betreffende AUX Send-Signal an.
Auch hier können entweder symmetrische
oder asymmetrische Klinken angeschlos-
sen werden. Verbinden Sie diese Buchsen
mit den Eingängen eines externen Effekt-
prozessors, eines Kontrollverstärkers usw.
J REC OUT
An diese RCA/Cinch-Buchsen mit einem Nennausgangspe-
gel von –10 dBV können Sie ein Cassettendeck, einen DAT-
Recorder, eine Zweispurbandmaschine usw. anschließen.
Mit dem [SOURCE SELECT]-Taster kann die Signalquelle
angewählt werden: ST OUT oder BUS 1 und BUS 2.
K ST OUT
An diesen XLR-3-32-Buchsen mit
einem Nennausgangspegel von
+4 dB liegt die Stereo-Abmischung
an. Die Bedrahtung lautet: 1= Masse,
2= heiß (+) und 3= kalt (–).
Wenn Sie diese symmetrischen Ausgänge mit einer asymmetrischen Klinkenbuchse
verbinden müssen, sollten Sie ein Kabel mit folgender Bedrahtung verwenden (Stift 1
und 3 des XLR-Steckers müssen gebrückt werden).
1/4" TRS-Klinke
Spitze (heiß)
Ring (kalt)
Mantel (Masse)
1/4" TRS-Klinke
Spitze (heiß)
Ring (kalt)
Mantel (Masse)
RCA/Cinch-Stecker Spitze
Mantel
Weiblicher XLR-Stecker
1 (Masse)
3 (kalt)
2 (heiß)
Weiblicher XLR-Stecker
1 (Masse)
3 (kalt)
2 (heiß)
1/4"-Klinke
Spitze (Signal)
Mantel (Masse)
20 Kapitel 2—Bedienelemente
03D—Bedienungsanleitung
Untere Hälfte der Rückseite
Die untere Hälfte der Rückseite enthält alle digitalen Ein- und Ausgänge sowie
Anschlüsse für anderweitige Steuerung.
A POWER-Taster
Mit diesem Taster können Sie das 03D ein- und ausschalten. Um peinlichen Versehen
vorzubeugen, ist er etwas versenkt.
B TO EDITOR
Über diese 9-pin D-sub-Buchse können Sie das 03D mit Video-Edit-Controllern ver-
binden. Die gegenwärtige Software-Version Ihres 03D unterstützt diese Funktion aller-
dings noch nicht.
C TO HOST
Über diese 8-pin Mini-DIN-Buchse können Sie das 03D mit einem Computer verbin-
den und somit in ein MIDI-Programm einbinden. Dank dieser Buchse brauchen Sie
Ihren Computer also nicht mit einer MIDI-Schnittstelle auszurüsten. Da das 03D auch
als MIDI-Schnittstelle fungieren kann, sollten Sie Ihren MIDI-Gerätepark mit der
MIDI IN- und THRU-Buchse Ihres Pultes verbinden.
D WORD CLOCK
Diese BNC-Anschlüsse erlauben den Empfang bzw. die Übertragung des Wordclock-
Signals Ihres Systems (digitaler Zeittakt). Dank des 75Ω-Abschlußtasters können Sie
das 03D in unterschiedliche Wordclock-Systeme einbinden. Siehe Digital-Synchronisa-
tion (Wordclock) auf S. 226.
E DIGITAL STEREO OUT
Diese beiden Anschlüsse sind digitale Stereo-Ausgänge. Hier liegt dasselbe Signal an –
allerdings in verschiedenen Formaten. Die XLR-3-32-Buchse überträgt die Digital-
Signale im AES/EBU-Format (24 Bit), während an der COAXIAL-Buchse ein Con-
sumer-Digital-Signal (20 Bit) anliegt.
F DIGITAL STEREO IN
Diese beiden Anschlüsse sind digitale Stereo-Eingänge, die jedoch nicht gleichzeitig
verwendet werden können. An die XLR-3-31-Buchse können Sie Digital-Signale im
AES/EBU-Format anlegen, während der COAXIAL-Anschluß für das Consumer-For-
mat gedacht ist. Die hier anliegenden Signale können mit dem Stereo-Eingangskanal
verbunden oder direkt in die Stereosumme eingespeist werden (bei Kaskadierung).
3
12 2
3
1
POWER
ON/ OFF
TO EDITOR
TO HOST WORD CLOCK DIGITAL STEREO OUT DIGITAL STEREO IN
MOUSE MIDI
COAXIAL
AES/EBUAES/EBU
IN
OUT
IN
OUT
THRU
75Ω
ON OFF
YGDAI SLOT
8CH INPUTS(CH17-24)/8CH OUTPUTS
1 2
7 8 9
3 4 5 6
Rückseite 21
03D—Bedienungsanleitung
G MOUSE
Hier können Sie eine PC-kompatible serielle Maus anschließen, mit der das Editieren
und die Parameteranwahl noch schneller vonstatten gehen.
H MIDI IN, OUT, THRU
Hierbei handelt es sich um normale MIDI IN-, OUT-, und THRU-Buchsen, über die
Sie das 03D mit anderen MIDI-Geräten verbinden und/oder synchronisieren können.
I YGDAI-Schacht
Hier kann eine optionale YGDAI-Karte angeschlossen werden, über die Sie Zugriff
haben auf die acht Digital-Ein- und Ausgänge des 03D. Siehe YGDAI-Karten auf S. 233.
22 Kapitel 2—Bedienelemente
03D—Bedienungsanleitung
Blockschaltbild
1-4
Same as EFF1
SINE 100Hz
SINE 1kHz
SINE 10kHz
PINK NOISE
BURST NOISE
WAVEFORM
ST CASCADE IN
ON/OFF
1
LEVEL
FLIP
SELECT
STEREO
OUT
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
MeterMeter
MeterMeter
Meter Meter
MeterMeter
Meter Meter
MeterMeter
BALANCE
ST OUT
DIGITAL
STEREO
OUT
to INTERNAL
EFFECT 1, 2
to
YGDAI
MONITOR
OUT
2TR IN
+48V
+48V
BUS OUT
4
3
2
1
Same as 1
DA
DA
Same as 1
to REC OUT R
Same as 1
DA
AUX OUT
1-4
SOURCE
SELECT
AES/EBU
COAXIAL
DIGITAL
STEREO
IN
ST IN
3-8
3-8
R
L
9-16
Same as 1, 2
Same as 1, 2
INPUT
1, 2
L
R
to REC OUT L
from
BUS OUT 1, 2
DIRECT OUT
REC OUT
R
L
DITHER
AES/EBU
COAXIAL
MONO
MONI
TRIM
2TR IN
SOLO/
R
L
DA
DA
Meter
LEVEL
LEVEL
ST
L R
SOLO
L R
DA
DELAYDynamics
Dynamics
4Band
PEQ
4Band
PEQ
4Band
PEQ
DELAY
DA
Dynamics
4Band
PEQ
Meter
DA
PAN
DA
Meter
DELAYDynamics
from EFF2
from EFF1
EFF
1 2
INTERNAL
EFFECT 1
INTERNAL
EFFECT 2
Meter
Dynamics
4Band
PEQ
4Band
PEQ
Dynamics
Meter
*
PAN
*
PAN: INDIVIDUAL/GANG/INVERTED GANG
*
PAN
Meter
De-
Emphasis
DELAY/
EFFECT
DELAY/
EFFECT
Meter
Dynamics
4Band
PEQ
4Band
PEQ
Dynamics
HA
AD
DC CUT
GAIN
HA AD DC CUT
AUX
1 2 3 4
BUS
1 2 3 4
DC CUTAD
HA
GAIN
This section is available only when
an optional YGDAI card is inserted.
GAIN
HA
PHANTOM
PAD
26dB
AD
DC CUT
Meter
CH Fader
ST IN
Fader
EFF RTN
Fader
Dynamics
4Band
PEQ
DELAY
Meter
ATT
DC CUTAD
IN
INSERT
26dB
PAD
PHANTOM
1, 2
PHONES
R
L
PAN
AUX/EFF
PRE/POST
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
EFF 1
EFF 2
HA
GAIN
Meter
Meter
ATT
Meter
Meter
Meter
Meter
BALANCE
BALANCE
Same as 1, 2
INPUT
(YGDAI)
CH INPUT
17-24
De-
Emphasis
Meter
ATT
Ch8
Ch16
Ch7
Ch15
Ch2
Ch10
CH OUTPUT
1-8
from Ch1
Ch9
OUTPUT
(YGDAI)
from AUX OUT
DITHER
DITHER
Bedienoberfläche 23
03D—Bedienungsanleitung
Bedienoberfläche
3
In diesem Kapitel...
Über das User Interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Display-Symbole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Cursortaster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
PARAMETER-Eingaberad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
ENTER-Taster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Maus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Mixing Layer (Mischebene) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Title Edit-Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
24 Kapitel 3—Bedienoberfläche
03D—Bedienungsanleitung
Über das User Interface
Das User Interface des 03D ist klar und anwenderfreundlich aufgebaut. Mit Ausnahme
der GAIN-Regler, [PAD]-, Szenenspeicher- und ein paar weiteren Tastern gibt es kaum
Bedienelemente mit einer festen Funktion. Die Fader-, [ON]- und [SEL]-Taster haben
mehrere Funktionen, die man mit dem [MIXING LAYER]-Taster (siehe Seite 15) und
über das FADER MODE-Feld (siehe Seite 13) anwählt. Die Mischfunktionen und Kon-
figurationseinstellungen sind in Display-Seiten unterteilt, wobei miteinander ver-
wandte Funktionen manchmal über denselben Taster erreichbar sind. Beispiel: Die
Digital Input- und Cascade-Seite sind zu DIO (Digital I/O) zusammengefaßt. Die Para-
meterauswahl und das Ändern ihrer Werte erfolgt über die CURSOR-Taster, den
[ENTER]-Taster und das PARAMETER-Eingaberad. Letzteres ist abgestuft, damit Sie
den gewünschten Wert jeweils fehlerfrei “treffen”. Wenn Sie noch schneller arbeiten
möchten, sollten Sie eine PC-Maus mit der MOUSE-Buchse verbinden. Diese erleich-
tert das Navigieren und Editieren nämlich ungemein.
Display
Das große grafikfähige 320 x 240-Punkte-Display mit Hintergrundbeleuchtung infor-
miert Sie jeweils über Mischeinstellungen und die angewählten Funktionen. Die Para-
meterwerte werden nicht nur in numerischer, sondern auch anhand von Fader- und
Reglersymbolen sowie mit Kurven (im Falle der Entzerrung) angezeigt. Außerdem sind
Display-Meter zum Anzeigen der Signalpegel vorgesehen.
Das Display ist in mehrere Bereiche unterteilt, die nachstehend beschrieben werden.
Scene Memory—Hier erscheinen die Nummer und der Name des gewählten Szenen-
speichers, ganz gleich, ob der Szenenspeicher nur gelesen (Memory Protect) oder auch
gesichert werden kann und ob der Pufferspeicher bereits Änderungen des zuletzt auf-
gerufenen Speicher enthält. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Szenenspeicherfeld
im Display auf S. 171.
Solo, Host, MIDI— In diesem Bereich können drei Anzeigen erscheinen: SOLO
erscheint, wenn der Solo-Betrieb aktiviert wurde (Verwendung der Solo-Funktion auf
S. 79). HOST wird angezeigt, wenn das 03D Daten über seine TO HOST-Buchse emp-
fängt. MIDI wird angezeigt, wenn das 03D Daten über seine MIDI IN-Buchse emp-
fängt (MIDI & TO HOST-Empfangsanzeigen auf S. 243).
USER DEFINE
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
SCENE MEMORY
FUNCTION
SEL CH
FADER
STATUS
Szenenspeicher
Solo, Host, MIDI
Anwenderdefiniert
Gewählter Kanal
SIGNAL/PEAK
Seiteninhalt
Fader-Status
Gewählte Funktion
Menütaster
Display 25
03D—Bedienungsanleitung
User Define—In diesem Bereich werden die derzeitigen Funktionen der USER
DEFINE-Taster angezeigt. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter User Define-Taster
auf S. 216.
Gewählte Funktion —In diesem Bereich erfahren Sie den Namen der mit den
SETUP-, CHANNEL CONTROL- und FADER MODE-Tastern angewählten Funktion.
Es stehen folgende Funktionen zur Wahl:
Gewählter Kanal— In diesem Feld wird der angewählte Kanal angezeigt. Es können
folgende Kanäle gewählt werden. Wenn Sie zwei Kanäle zu einem Stereopaar zusam-
menfassen, werden sie mit einem Bindestrich angezeigt (z.B. 1–2 oder 17–18).
Während der Wiedergabe eines Automix-Programms wird der Fader-Status angezeigt.
SIGNAL/PEAK— Hier befinden sich die SIGNAL- und PEAK-Anzeigen. Die
SIGNAL-Anzeige leuchtet, wenn der angebotene Pegel mindestens –24 dB beträgt.
Anhand dieser Anzeige können Sie kontrollieren, ob ein Kanal überhaupt ein Signal
empfängt. Die PEAK-Anzeige leuchtet hingegen, wenn der angebotene Signalpegel
3 dB beträgt. Die Funktion dieser Anzeigen richtet sich nach der Mixing Layer-Einstel-
lung (siehe Seite 15). Wenn Sie mit diesem Taster “1–16” gewählt haben, beziehen sich
die SIGNAL- und PEAK-Dioden auf folgende Kanäle:
Befindet sich der MIXING LAYER-Taster in der “17–24/MASTER”-Position, so bezie-
hen sich die SIGNAL- und PEAK-Anzeigen auf folgende Kanäle:
Menütaster — Der [M]-Taster ist für die Verwendung einer Maus gedacht und dient
zum Aufrufen der Menüfunktion. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Funktions-
menü (M) auf S. 30.
Setup Channel Control Fader Mode
SCENE MEMORY
DELAY/∅
AUX 1
UTILITY DYNAMICS AUX 2
MIDI PAN/ROUTING AUX 3
DIO VIEW AUX 4
GROUP/PAIR EQ LOW FADER (METER)
SOLO SETUP LO-MID EFFECT 1
AUTOMIX HI-MID EFFECT 2
MIDI REMOTE HIGH —
Kanal 1 Kanal 2 Kanal 3 Kanal 4 Kanal 5 Kanal 6 Kanal 7 Kanal 8
Kanal 9 Kanal 10 Kanal 11 Kanal 12 Kanal 13 Kanal 14 Kanal 15 Kanal 16
Kanal 17 Kanal 18 Kanal 19 Kanal 20 Kanal 21 Kanal 22 Kanal 23 Kanal 24
AUX 1 AUX 2 AUX 3 AUX 4 BUS 1 BUS 2 BUS 3 BUS 4
ST IN EFFECT 1 EFFECT 2 ST OUT ————
Kanal 1 Kanal 2 Kanal 3 Kanal 4 Kanal 5 Kanal 6 Kanal 7 Kanal 8
Kanal 9 Kanal 10 Kanal 11 Kanal 12 Kanal 13 Kanal 14 Kanal 15 Kanal 16
ST IN RTN 1 RTN 2 —————
Kanal 17 Kanal 18 Kanal 19 Kanal 20 Kanal 21 Kanal 22 Kanal 23 Kanal 24
AUX 1 AUX 2 AUX 3 AUX 4 BUS 1 BUS 2 BUS 3 BUS 4
ST IN RTN 1 RTN 2 —————
26 Kapitel 3—Bedienoberfläche
03D—Bedienungsanleitung
Seiteninhalt —In diesem Bereich erscheinen die Funktionen und Parameter der
angewählten Seite. Wie Sie in nachstehendem Beispiel sehen, werden die Seiteninfor-
mationen sowohl numerisch als auch grafisch dargestellt. Das hat den Vorteil, daß Sie
einerseits über die exakten Werte im Bilde sind und andererseits intuitiv erfassen kön-
nen, wie die Parameter gerade eingestellt sind. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter
Display-Symbole auf S. 28.
Die Namen der jeweils verfügbaren Display-Seiten erscheinen auf kleinen Zungen. Die
dunkel umrandete Zunge weist Sie auf den Namen der gerade angewählten Seite hin.
Bei Verwendung einer Maus können Sie durch Anklicken einer Zunge zur betreffenden
Display-Seite springen.
Fader-Status — In diesem Bereich werden der gewählte Fader Mode- und Mixing
Layer-Betrieb angezeigt. In der oberen Zeile erfahren Sie, welchem Kanal ein Fader
zugeordnet ist (z.B. Kanal 1), während in der unteren Zeile angezeigt wird, welches
Signal dieses Kanals dem Fader zugeordnet ist (z.B. AUX 1 SEND). In nachstehender
Tabelle sehen Sie, was in den verschiedenen Fader Mode- und Mixing Layer-Betriebs-
arten angezeigt wird.
Mixing Layer 1–16
Diese Seite ist angewählt
FADER
METER
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
AUX 1
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
AUX 2
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
AUX 3
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
Display 27
03D—Bedienungsanleitung
Mixing Layer 17–24/MASTER
Mixing Layer 1–16
AUX 4
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
EFFECT 1
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
EFFECT 2
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
FADER
METER
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
AUX 1
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
AUX 2
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
AUX 3
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
AUX 4
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
EFFECT 1
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
EFFECT 2
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
28 Kapitel 3—Bedienoberfläche
03D—Bedienungsanleitung
Display-Symbole
In diesem Abschnitt wird die Funktion der im Display angezeigten Symbole erklärt.
Taster
Taster werden als Kästen mit schattiertem Rand angezeigt (d.h. eine
Linie, die rechts und unter dem Kasten etwas dicker ist).
An/Aus-Schalter werden hell-auf-dunkel (“invertiert”) angezeigt,
wenn sie aktiv sind und dunkel-auf-hell, wenn sie ausgeschaltet sind.
In nebenstehendem Beispiel sind [1] und [ST] eingeschaltet.
Manchmal ändert sich die Bezeichnung eines Tasters, wenn er ein-
oder ausgeschaltet wird (in nebenstehendem Beispiel wird z.B. der
Phasenstatus (entweder N= normal oder R= umgekehrt) angezeigt.
Bei Wahltastern kann nur jeweils eine Option
gewählt werden. In nebenstehendem Beispiel ist
“INT 48K” als Wordclock-Taktgeber gewählt.
Um den Status eines Tasters zu ändern, müssen
Sie ihn mit den Cursortastern anfahren und anschließend den [ENTER]-Taster drük-
ken. Bei Verwendung einer Maus reicht es, wenn Sie den gewünschten Taster anklicken.
Drehregler
Parameter mit einem größeren Einstellbereich werden mit Hilfe
von Drehreglern angezeigt, wie Sie in nebenstehender Beispielseite
(EQ) sehen. Um die Einstellung eines solchen Parameters zu
ändern, müssen Sie ihn mit den Cursortastern anfahren und seinen
Wert mit dem PARAMETER-Eingaberad ändern. Bei Verwendung
einer Maus führen Sie den Mauszeiger zum betreffenden Regler,
halten die linke Maustaste gedrückt und ziehen die Maus nach links
oder rechts. Um einen weit entfernten Wert schneller einzustellen, können Sie beim
Ziehen die rechte Maustaste gedrückt halten. Wenn Sie einen Drehregler anklicken,
ändert sich der Wert jeweils um eine Einheit. Bei Drücken der linken Maustaster wird
der Wert verringert und durch Drücken der rechten Maustaster wird er erhöht.
Fader
Bestimmte Display-Seiten, z.B. CH View, enthalten Fader-Sym-
bole. In der Regel kann ihr Wert dann mit einem “echten” Fader
geändert werden. Das gleiche Ergebnis kann jedoch auch mit dem
PARAMETER-Eingaberad bzw. der Maus erzielt werden. Um die
Position eines Fader-Symbols zu ändern, müssen Sie es mit den
Cursortastern anwählen und anschließend am PARAMETER-Eingaberad drehen. Bei
Verwendung einer Maus müssen Sie den Zeiger zum Fader-Rücken führen, die linke
Maustaste gedrückt halten und die Maus nach oben oder unten ziehen. Bei Erreichen
des Nennwertes werden die Fader-Rücken invertiert angezeigt. Um einen Fader um
eine Einheit anzuheben, klicken Sie ihn einmal mit der linken Maustaste an. Um den
Wert um eine Einheit abzusenken, klicken Sie den Fader-Rücken mit der rechten Maus-
taste an.
Nennwert
Cursortaster 29
03D—Bedienungsanleitung
Parameterfenster
Parameter, die im Parameterfenster (d.h. von einer
Strichlinie umgeben sind) erscheinen, können mit
dem PARAMETER-Eingaberad oder der Maus einge-
stellt werden. Wählen Sie das Parameterfenster mit
den Cursortastern an und stellen Sie den Wert mit
dem PARAMETER-Rad ein. Wenn Sie eine Maus ver-
wenden, müssen Sie den Zeiger zum Parameterfen-
ster führen, die linke Maustaste gedrückt halten und
die Maus ziehen. Auch hier gilt, daß sich der Wert
durch Anklicken des Parameterfensters jeweils um
eine Einheit ändert (links: kleinerer Wert, rechts: grö-
ßerer Wert).
Cursortaster
Mit den Cursortastern können Sie den Cursor zum
gewünschten Parameter usw. führen und andere Display-
Seiten aufrufen. Der Cursor ist übrigens ein blinkendes
Quadrat, das jederzeit deutlich sichtbar ist. Wenn Sie eine
Maustaste gedrückt halten, rückt der Cursor immer wei-
ter nach links bzw. rechts.
PARAMETER-Eingaberad
Mit dem PARAMETER-Rad können Sie Parameterwerte ein-
stellen, einen Szenenspeicher bzw. ein Bibliothekprogramm
anwählen und den Cursor beim Benennen zur gewünschten
Zeichenposition führen. Es ist deutlich abgestuft, damit Sie
schnell den gewünschten Wert bzw. die gewünschte Position
einstellen können. Drehen Sie das PARAMETER-Rad nach
rechts, um einen größeren Wert einzustellen und nach links, um
den Wert zu verringern. Je schneller sie es drehen, desto schnel-
ler können Sie einen weiter entfernten Wert anwählen.
ENTER-Taster
Mit dem [ENTER]-Taster können Sie den vom Cursor angezeigten Para-
meterwert bestätigen oder aktivieren und An/Aus-Parameter (z.B. EQ
ON/OFF) einstellen. Außerdem dient er zum Eingeben von Zeichen beim
Benennen eines Szenenspeichers, Effektprogramms usw. Auf bestimmten
Display-Seiten kann der [ENTER]-Taster zum Ein- und Ausschalten von
Parametern verwendet werden.
CURSOR
PARAMETER
ENTER
30 Kapitel 3—Bedienoberfläche
03D—Bedienungsanleitung
Maus
Wie bereits mehrmals erwähnt, kann das 03D auch mit einer optiona-
len PC-kompatiblen Maus bedient werden. An/Aus-Parameter lassen
sich dann durch Anklicken einstellen, während Fader und Drehregler
durch Ziehen zum gewünschten Wert gebracht werden können. Im
Prinzip kann jede beliebige PC-Maus verwendet werden, jedoch soll-
ten Sie keine Maus wählen, die sowohl seriell als auch im PS-2-Proto-
koll betrieben werden kann. Verbinden Sie die Maus mit der MOUSE-
Buchse auf der Rückseite des 03D. Auf der Prefer-Seite der Utility-
Funktion befindet sich ein Parameter, mit dem man die Mausge-
schwindigkeit einstellen kann. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter
MOUSE SPEED auf S. 221.
Die meisten Mausfunktionen können entweder mit der linken oder
rechten Maustaste durchgeführt werden. Bei manchen Parametern
mit großem Einstellbereich (z.B. die Delay-Parameter) können Sie
einen weiter entfernten Wert schneller einstellen, wenn Sie die Maus
ziehen, während Sie die rechte Maustaste gedrückt halten. In dem Fall
dient die linke Maustaste für die Feinarbeit, während Sie mit der rech-
ten Maustaste das Grobe erledigen können. Wenn Sie einen Parame-
terwert gerne schrittweise ändern, sollten Sie sein Symbol mehrmals
anklicken. Dabei wird der Wert mit der linken Maustaste verringert
und mit der rechten erhöht.
Die Display-Seiten der derzeit aktiven Funktion können durch Anklicken der betreffen-
den Zunge aufgerufen werden.
Funktionsmenü (M)
Wenn Sie eine Maus an das 03D anschließen, können Sie mit dem nachstehend abge-
bildeten Funktionsmenü die MIDI Remote-, Setup-, Channel Control- und Fader
Mode-Seiten aufrufen. Das Funktionsmenü öffnet man durch Anklicken des M-Sym-
bols links neben den Seitenzungen. Wenn die Maus während des Betriebs abgetrennt
wird, verschwindet das Symbol nach etwa fünf Minuten.
Wenn Sie länger als 10 Sekunden keinen Taster anklicken, verschwindet das Funktions-
menü wieder.
Seitenzungen
Anklicken,
um das Funktion-
smenü aufzurufen
Mixing Layer (Mischebene) 31
03D—Bedienungsanleitung
Mixing Layer (Mischebene)
Wie bereits erwähnt, haben die [SEL]- und [ON]-Taster sowie die Fader mehrere Funk-
tionen, die sich nach der jeweils angewählten Mischebene (Mixing Layer) richten. Die
Funktion der Fader richtet sich außerdem nach dem gewählten Fader Mode. In nach-
stehenden Tabellen sind die verfügbaren Funktionen aufgeführt. Wahrscheinlich fällt
Ihnen sofort auf, daß die [SEL]- und [ON]-Taster sowie die Fader des ST IN-, EFFECT
RETURN- und ST OUT-Summen nicht von der Mixing Layer-Einstellung betroffen
sind.
SEL-Taster
Bei Verwendung der Automix-Funktion wählen Sie mit den [SEL]-Tastern die Kanäle,
deren Daten aufgezeichnet werden sollen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Auto-
mix auf S. 181. Außerdem können Sie mit den [SEL]-Tastern die Kanäle einer Fader-
und/oder Mute-Gruppe anwählen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Gruppen &
Paare auf S. 117.
ON-Taster
Wenn die SOLO-Funktion aktiv ist, dienen die [ON]-Taster von Kanal 1~24, dem Ste-
reo-Eingangskanal und der Effektrückwege als Solo-Taster statt als An/Aus-Taster.
Im MIDI Remote-Betrieb haben die [ON]-Taster eine andere Funktion. Alles Weitere
hierzu erfahren Sie unter MIDI Remote (Fernbedienung) auf S. 253.
1. Während der Automix-Aufzeichnung können Sie die Effekteditierfunktion mit dem
EFFECT RETURN [SEL]-Taster ein- und ausschalten. Drücken Sie jedoch vorher den
[EFFECT 1]- bzw. [EFFECT 2]-Taster, um den benötigten Prozessor zu wählen.
Mixing
Layer
SEL-Taster
1–89–12 13–16 ST IN EFF RTN ST OUT
1–16
Anwahl
Kanal 1–8
Anwahl
Kanal 9–12
Anwahl
Kanal 13–16
Anwahl
ST IN
Anwahl
1
EFF
RTN 1/2
Anwahl ST
OUT
17–24/
MASTER
Anwahl
Kanal 17–24
Anwahl
AUX 1–4
Master
Anwahl
BUS 1–4
Master
Mixing
Layer
ON-Taster
1–89–12 13–16 ST IN EFF RTN ST OUT
1–16
Kanal 1–8
an/aus
Kanal 9–12
an/aus
Kanal 13–16
an/aus
ST IN
an/aus
EFF RTN 1/2
an/aus
ST OUT
an/aus
17–24/
MASTER
Kanal
17–24
an/aus
AUX 1–4
Master
an/aus
BUS 1–4
Master
an/aus
32 Kapitel 3—Bedienoberfläche
03D—Bedienungsanleitung
Fader
Mixing Layer: 1–16
Mixing Layer: 17–24/MASTER
Im MIDI Remote-Betrieb haben die Fader eine andere Funktion. Alles Weitere hierzu
erfahren Sie unter MIDI Remote (Fernbedienung) auf S. 253.
Fader
Mode
Fader
1–89–12 13–16 ST IN EFF RTN ST OUT
Fader
(Meter)
Kanalfader
1–8
Kanalfader
9–12
Kanalfader
13–16
ST IN
Fader
EFF RTN 1/2
Fader
ST OUT
Master-
Fader
Aux 1
Kanal 1–8
AUX 1 Send
Kanal 9–12
AUX 1 Send
Kanal 13–16
AUX 1 Send
ST IN
AUX 1 Send
EFF RTN 1/2
AUX 1 Send
Aux 2
Kanal 1–8
AUX 2 Send
Kanal 9–12
AUX 2 Send
Kanal 13–16
AUX 2 Send
ST IN
AUX 2 Send
EFF RTN 1/2
AUX 2 Send
Aux 3
Kanal 1–8
AUX 3 Send
Kanal 9–12
AUX 3 Send
Kanal 13–16
AUX 3 Send
ST IN
AUX 3 Send
EFF RTN 1/2
AUX 3 Send
Aux 4
Kanal 1–8
AUX 4 Send
Kanal 9–12
AUX 4 Send
Kanal 13–16
AUX 4 Send
ST IN
AUX 4 Send
EFF RTN 1/2
AUX 4 Send
Effect 1
Kanal 1–8
Eff 1 Send
Kanal 9–12
Eff 1 Send
Kanal 13–16
Eff 1 Send
ST IN
Eff 1 Send
EFF RTN1
Fader
Effect 2
Kanal 1–8
Eff 2 Send
Kanal 9–12
Eff 2 Send
Kanal 13–16
Eff 2 Send
ST IN
Eff 2 Send
EFF RTN2
Fader
Fader
Mode
Fader
1–89–12 13–16 ST IN EFF RTN ST OUT
Fader
(Meter)
Kanal 17–24
Aux 1–4
Master-
Fader
Bus 1–4
Master-
Fader
Genau wie Mixing Layer 1–16
Aux 1
Kanal 17–24
AUX 1 Send
Aux 2
Kanal 17–24
AUX 2 Send
Aux 3
Kanal 17–24
AUX 3 Send
Aux 4
Kanal 17–24
AUX 4 Send
Effect 1
Kanal 17–24
Eff 1 Send
Effect 2
Kanal 17–24
Eff 2 Send
Title Edit-Fenster 33
03D—Bedienungsanleitung
Title Edit-Fenster
Im Title Edit-Fenster können Sie Ihre Mischszenen, EQ-, Dynamik-, Effekt und Kanal-
programme sowie Ihre Automix-Daten benennen. Dieses Fenster erscheint beim Spei-
chern oder beim Ändern des Namens eines Szenenspeichers oder Programms. Alle
Namen des 03D können maximal 12 Zeichen enthalten. Nachstehend finden Sie alle
verfügbaren Zeichen. Die SPC-Taste ist die Leertaste.
Verwenden Sie das PARAMETER-Eingaberad oder die Pfeiltasten neben
der SHIFT LOCK-Funktion, um den Cursor zur gewünschten Zeichen-
position zu führen. Bei Verwendung einer Maus reicht es, wenn Sie die
gewünschte Zeichenposition anklicken.
Um für die gewählte Position ein Zeichen zu programmieren, müssen
Sie den Cursor mit dem Cursortasten zum gewünschten Zeichen führen
und Ihre Wahl durch Drücken des [ENTER]-Tasters bestätigen. Je nach-
dem, ob gerade Groß- oder Kleinbuchstaben und Symbole verfügbar
sind, müssen Sie den Cursor zu SHIFT LOCK führen und den
[ENTER]-Taster drücken. Wiederholen Sie diesen Vorgang, um danach
wieder umzuschalten.
Verwenden Sie die INS-Funktion, um an der vom Cursor angezeigten
Position eine Leerstelle einzufügen. Hierdurch werden alle nachfolgen-
den Zeichen eine Position weiter nach rechts geschoben. Wenn dabei ein
Zeichen rechts aus dem Bild verschwindet, wird es gelöscht.
Mit der DEL-Funktion können Sie das vom Cursor angezeigte Zeichen
löschen. Dabei werden alle nachfolgenden Zeichen eine Position weiter
nach links geschoben.
Wenn Sie den Namen eingegeben haben, führen Sie den Cursor zu OK
und drücken den [ENTER]-Taster. Sie könnten jedoch auch CANCEL
wählen und anschließend [ENTER] drücken, wenn Sie den gerade ein-
gegebenen Namen doch nicht verwenden möchten.
SHIFT LOCK= An
Eingangskanäle 35
03D—Bedienungsanleitung
Eingangskanäle
4
In diesem Kapitel...
Eingangskanaltypen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Phantomspeisung (Kanal 1~8) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Pad (Eingangskanäle 1~8) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Insert (Eingangskanal 1 & 2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
ATT (Abschwächung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Phase (∆) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
CH Delay (Kanalverzögerung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Klangregelung (EQ) der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Dynamikprozessor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Eingangskanäle zu- und abschalten (ON/OFF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Kanalpegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Panorama, Balance & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Direktausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
AUX Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Abhören der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Stereopaare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Blockschaltbild der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
In diesem Kapitel werden die Eingangskanäle 1~24 sowie der Stereo-Eingang (ST IN)
beschrieben. Wenn nicht ausdrücklich anders erwähnt, bezieht sich die Beschreibung
jeweils auf alle diese Kanäle. Die Beschreibungen folgen dem Signalweg (Eingang zu
Bussen).
36 Kapitel 4—Eingangskanäle
03D—Bedienungsanleitung
Eingangskanaltypen
Auf Seite 17 befindet sich ein vollständige Beschreibung der Rückseite.
Eingangskanal 1 & 2
Eingangskanal 1 und 2 sind mit symmetrischen XLR-3-31-
und Klinkenbuchsen ausgestattet (Nenneingangspegel von
–60 dB bis +10 dB). Die +48V-Phantomspeisung der XLR-
Buchse kann für jeden Kanal einzeln ein- oder ausgeschaltet
werden. Die Klinkenbuchse hat Vorrang vor der XLR-
Buchse. Wenn Sie also eine Klinke anschließen, wird die
XLR-Buchse deaktiviert. An die Klinkenbuchse können
auch asymmetrische Klinken angeschlossen werden.
Außerdem ist ein Einschleifpunkt (INSERT) vorgesehen,
der sich hinter dem GAIN-Regler und vor der A/D-Wand-
lung befindet (siehe Seite 38).
Eingangskanäle 3~8
Mit Ausnahme der fehlenden Einschleifpunkte sind Kanal
3~8 mit Kanal 1 und 2 identisch.
Eingangskanäle 9~16
Eingangskanal 9~16 unterscheiden sich von Kanal 1 und 2
durch die fehlende XLR-Buchse und Phantomspeisung
sowie den nicht vorhandenen Einschleifpunkt.
Eingangskanäle 17~24
Die Eingangskanäle 17~24 haben keinen analogen Eingang,
keinen PAD-Taster, keinen Trimmregler und keinen Direkt-
ausgang. Diese Kanäle können nur über den YGDAI-
Schacht angesprochen werden. Alles Weitere hierzu erfah-
ren Sie unter YGDAI-Karten auf S. 233.
Stereo-Eingangskanal (ST IN)
Mit Ausnahme der Stereo-Auslegung und des
Balance-Reglers statt eines Panoramareglers unter-
scheidet sich der Stereo-Eingang kaum von den übri-
gen Eingangskanälen. Diesem Kanal kann jeweils eine
von drei Signalquellen zugeordnet werden: die analo-
gen Klinkenbuchsen, DIGITAL STEREO IN AES/
EBU oder DIGITAL STEREO IN COAXIAL. Die Wahl
der Signalquelle muß auf der D.in Setup-Seite getrof-
fen werden. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter
Digital Stereo In auf S. 231.
1
3
2
INSERT
XLR-Eingang
(symmetrisch)
Klinkenbuchse
(symmetrisch)
Phantomspeisung
1
3
2
XLR-Eingang
(symmetrisch)
TRS-Klinkenbuchse
(symmetrisch)
Phantomspeisung
TRS-Klinkenbuchse
(symmetrisch)
YGDAI SLOT
2
3
1
Klinkeneingänge
(Symmetrisch)
DIGITAL STEREO IN
COAXIAL
DIGITAL STEREO IN
AES/EBU
Phantomspeisung (Kanal 1~8) 37
03D—Bedienungsanleitung
Phantomspeisung (Kanal 1~8)
Die Eingangskanäle 1~8 sind mit einem +48V-Phantomschalter ausgestat-
tet, mit dem Sie die Phantomspeisung ein- und ausschalten können. Schal-
ten Sie sie ein, wenn Sie ein Kondensatormikrofon verwenden. Die
Phantomspeisung liegt nur an der XLR-3-31-Buchse an. Schalten Sie die
Phantomspeisung nach abtrennen des Kondensatormikrofons wieder aus.
Pad (Eingangskanäle 1~8)
Darüber hinaus bieten die Eingangskanäle 1~8 einen 26dB-PAD-Taster, mit
dem der Eingangspegel des anliegenden Signals um 26 dB abgesenkt werden
kann. Das ist nur bei sehr starken Signalen notwendig, hilft Ihnen aber
andererseits, wenn Sie Signalquellen mit einem hohen Ausgangspegel ver-
wenden (Bassdrum- oder Snare-Mikrofon, bestimmte analoge Synthesizer
usw.). Die Einstellung des PAD-Tasters wird weder in den Szenen- noch in
den Kanalspeichern gesichert und kann auch nicht automatisiert werden.
Gain
Mit dem GAIN-Regler können Sie die Anhebung bzw. Absenkung des Eingangsvorver-
stärkers einstellen. Hier entscheiden Sie über die Qualität der Eingangssignale (Fremd-
spannungsabstand). Behalten Sie beim Einstellen dieses Reglers die Meter und die
SIGNAL-/PEAK-Anzeige des betreffenden Kanals im Auge. Das beste Signal erzielt
man, indem man den Pegel so hoch wie möglich aussteuert. Die PEAK-Anzeige darf bei
sehr lauten Signalen kurz aufblinken, sollte aber nicht fortwährend leuchten, weil der
Eingangsverstärker dann übersteuert wird. Verringern Sie erforderlichenfalls den
GAIN-Wert. Diesen Regler sollten Sie so genau wie möglich einstellen. Zu geringe
Werte führen zu einem schlechten Fremdspannungsabstand, während zu hohe Werte
Verzerrung nach sich ziehen.
Die GAIN-Regler von Eingangskanal 1~8 sind auf die Verwendung von
Mikrofonen ausgelegt und bieten daher eine einstellbare Eingangsemp-
findlichkeit von –16 dB~–60 dB. Falls auch beim Wert –16 dB noch Ver-
zerrung auftritt, sollten Sie den PAD-Taster des betreffenden Kanals
drücken. Dann beträgt die Eingangsempfindlichkeit nämlich
+10~–34 dB.
Der GAIN-Regler von Eingangskanal 9~16 sowie des Stereo-Eingangs-
kanals (ST IN) ist auf die Verwendung von Line-Signalen ausgelegt. Hier
beträgt der Einstellbereich –10 dB~20 dB.
Die Einstellung der GAIN-Regler wird weder in den Szenen- noch in den Kanalspei-
chern gesichert und kann daher auch nicht in einen Automix einbezogen werden.
Jedoch sind diese Regler abgestuft, so daß Sie den während der Abmischung verwende-
ten Wert jederzeit wiederfinden können. Der GAIN-Regler des Stereo-Eingangskanals
ist allerdings nicht abgestuft.
Meter
Der Signalpegel kann auf den Meter-Seiten überwacht werden. Alles Weitere hierzu
erfahren Sie unter Meter auf S. 82.
PHANTOM
ON OFF
(+48V)
26dB
+10 –34
–60–16
GAIN
+10 –20
+10
GAIN
38 Kapitel 4—Eingangskanäle
03D—Bedienungsanleitung
Insert (Eingangskanal 1 & 2)
Eingangskanal 1 und 2 sind mit einem Einschleifpunkt versehen, der sich
hinter dem GAIN-Regler und vor der A/D-Wandlung befindet und als TRS-
Klinkenbuchse ausgelegt ist. Dieser Insert-Punkt eignet sich für die Verwen-
dung eines externen Compressors, Limiters, grafischen Equalizers usw. Der
hier eingeschleifte Effekt wird nur von Kanal 1 bzw. Kanal 2 verwendet. Die
Bedrahtung der Insert-Buchse lautet: Mantel= Masse, Ring= Effektrück-
weg, Spitze= Effekthinweg. Auf Seite 18 finden Sie eine Abbildung der
Bedrahtung.
ATT (Abschwächung)
Nach der A/D-Wandlung können die Eingangssignale mit Hilfe der ATT-Funktion im
Bereich 0 dB~–96 dB abgeschwächt werden (in 1 dB-Schritten). Bei Kanal 17~24
befindet sich die Abschwächung hinter der De-Emphasis-Funktion. Der ATT-Parame-
ter befindet sich auf der EQ-Seite:
1. Drücken Sie den [EQ LOW]-Taster, um folgende Display-Seite aufzurufen:
2. Wählen Sie nun den benötigten Kanal, indem Sie seinen [SEL]-Taster und
nötigenfalls auch [MIXING LAYER] drücken. Siehe Mixing Layer (Misch-
ebene) auf S. 31.
3. Führen Sie den Cursor mit den Cursortastern zum ATT-Reglersymbol und
stellen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad den gewünschten Wert ein.
Wenn Sie eine Maus verwenden, führen Sie ihren Zeiger zum ATT-Reglersymbol, hal-
ten den linken Maustaster gedrückt und ziehen die Maus.
Mit der ATT-Funktion können Sie den Pegel des betreffenden Kanals korrigieren, wenn
sich herausstellt, daß er durch Ihre EQ-Einstellungen bzw. den Dynamikprozessor
angehoben worden ist. Da Sie sich jetzt bereits auf der digitalen Ebene befinden und der
GAIN-Regler (hoffentlich) richtig eingestellt ist, sollten Sie den Pegel mit ATT statt mit
dem GAIN-Regler reduzieren, weil sich sonst auch der Fremdspannungsabstand ver-
schlechtert, so daß u.U. mehr Rauschen in Digital-Signale umgewandelt wird.
Bei Stereo-Kanalpaaren (Stereo-Paare auf S. 121) werden auch die ATT-Regler mitein-
ander verbunden, so daß bei Ändern eines der beiden ATT-Werte der andere ATT-Para-
meter um denselben Wert angehoben oder abgesenkt wird. Bitte bedenken Sie, daß der
ungerad- und geradzahlige Kanal immer dieselben Werte verwenden.
OUT IN
INSERT
Phase (∅) 39
03D—Bedienungsanleitung
Phase (∅)
Mit der PHASE-Funktion können Sie die Phase eines Eingangssignals um 180 Grad
verschieben. Alle Eingangskanäle (1~24) sowie der linke und rechte Kanal des ST IN-
Kanals sind mit einer PHASE-Funktion ausgestattet. In der Regel braucht die Phase
eines Signals nur umgekehrt zu werden, wenn das Anschlußkabel des Instruments oder
Mikrofons nicht richtig bedrahtet ist. Wenn Sie eine Snare mit zwei Mikrofonen (eins
auf dem Schlagfell und eins unter dem Teppich) abgreifen, ist es oftmals hilfreich, wenn
die Phase des unteren Mikrofons umgekehrt wird.
1. Drücken Sie den [DELAY/∅]-Taster, um die Phase-Seite aufzurufen.
2. Wählen Sie nun den benötigten Kanal, indem Sie seinen [SEL]-Taster und
nötigenfalls auch [MIXING LAYER] drücken. Siehe Mixing Layer (Misch-
ebene) auf S. 31.
3. Stellen Sie mit dem [ENTER]-Taster die Phase des gewählten Kanals ein.
Wenn Sie möchten, können Sie die Phasenschalter auch mit den Cursortastern anfah-
ren. Wenn Sie eine Maus verwenden, klicken Sie die gewünschte Phasenoption ganz
einfach an. Die Phasenschalter können auch mit den [SEL]-Tastern gewählt werden.
Normale Phase
Umgekehrte Phase
Die Phase-Funktion wird nicht in ein Stereo-Paar einbezogen und kann also für beide
Kanäle separat eingestellt werden.
40 Kapitel 4—Eingangskanäle
03D—Bedienungsanleitung
CH Delay (Kanalverzögerung)
Die CH Delay-Funktion kann zum Kompensieren mikrofonierungsbedingter Verzöge-
rungen oder ganz einfach als Delay-Effekt verwendet werden. Es stehen drei Delay-
Typen zur Wahl: Delay, Slap und Echo, die den Eingangskanälen 1~24 sowie dem Ste-
reo-Eingangskanal zugeordnet werden können.
Wenn Sie zwei Kanäle zu einem Stereopaar zusammenfassen (Stereo-Paare auf S. 121),
wird für beide Kanäle derselbe Wert eingestellt. In dem Fall reicht es also, wenn Sie die
Ve r z ögerung für einen der beiden Kanäle einstellen: der andere verwendet automatisch
denselben Wert.
1. Drücken Sie den [DELAY/∅]-Taster, um die CH Delay-Seite aufzurufen.
2. Wählen Sie nun den benötigten Kanal, indem Sie seinen [SEL]-Taster und
nötigenfalls auch [MIXING LAYER] drücken. Siehe Mixing Layer (Misch-
ebene) auf S. 31.
3. Wählen Sie mit den Cursortastern den benötigten Delay-Parameter und
stellen Sie seinen Wert mit [ENTER] und dem PARAMETER-Eingaberad
ein.
Wenn Sie eine Maus verwenden, klicken Sie die benötigten Schalter an und stellen die
Reglersymbole durch Ziehen der Maus ein.
ON/OFF— Mit diesem Schalter können Sie Die Verzögerung ein- oder ausschalten.
Wenn sich der Cursor im PARAMETER-Feld (rechts) befindet, können Sie die Verzö-
gerungsfunktion durch Drücken des [ENTER]-Tasters ein- und ausschalten (d.h. daß
Sie den ON/OFF-Parameter dann nicht erst anzuwählen brauchen).
TYPE—Mit diesen Schaltern können Sie den Delay-Typ wählen: DELAY, SLAP oder
ECHO. Bedenken Sie, daß die Echo-Parameter wieder auf den Vorgabewert zurückge-
stellt werden, wenn Sie einen anderen Delay-Typ wählen (überlegen Sie sich also zuerst,
welchen Typ Sie brauchen).
PARAMETER— Die Reglersymbole in diesem Fenster dienen zum Einstellen der Ver-
zögerung sowie anderer Delay-Parameter. Die Zahl der Parameter richtet sich jeweils
nach dem gewählten Delay-Typ (siehe oben).
Parameter Typ Einstellbereich Beschreibung
DELAY
DELAY
SLAP
ECHO
9,600 Samples
Die Verzögerung kann entweder in Samples oder
in Millisekunden angegeben werden. Die tatsächli-
che Verzögerung in Sekunden richtet sich jedoch
nach der verwendeten Sampling-Frequenz. So
beträgt die maximale Verzögerung bei 44,1kHz
217,7 Millisekunden und bei 48kHz 200,0 Millise-
kunden.
CH Delay (Kanalverzögerung) 41
03D—Bedienungsanleitung
Jedesmal, wenn Sie unter TYPE “Slap” oder “Echo” statt “Delay” wählen, werden fol-
gende Parameterwerte eingestellt: Delay = 172 ms, Mix = 50%, Feedback = 18%. Wenn
Sie statt “Slap” oder “Echo” wieder “Delay” wählen, werden folgende Parameterwerte
eingestellt: Delay = 0 ms, Mix = 0%, Feedback = 0%.
PARAMETER COPY—Mit dem COPY TO ALL CH-Schalter können Sie die Einstel-
lungen der Delay-Parameter zu allen Eingangskanälen sowie zum Stereo-Eingangska-
nal kopieren. Bei Drücken dieses Schalters erscheint folgende Rückfrage:
Wählen Sie OK, um die Einstellungen tatsächlich zu kopieren
oder CANCEL, wenn alles beim Alten bleiben soll.
Optische Kontrolle der Verzögerungseinstellungen
Das 03D bietet zwei Display-Seiten, auf denen Sie sich alle Verzögerungseinstellungen
auf einen Blick ansehen können.
1. Wählen Sie die benötigte Seite mit dem [DELAY/∅]-Taster aus.
Auf der nachstehenden Seite finden Sie die Einstellungen der Eingangskanäle 1~16.
MIX LEVEL
SLAP
ECHO
–100~ +100
Pegel des verzögerten Signals. Bei “0” ist das ver-
zögerte Signal unhörbar, Bei dem Wert +50 beträgt
das Verhältnis des verzögerten zu dem Original-
Signal 50:100. Bei dem Wert +100 beträgt dies
Verhältnis 100:00. Negative Werte (–) haben die
gleiche Bedeutung, allerdings wird die Phase des
verzögerten Signals dann umgekehrt.
FB. GAIN
ECHO –99~+99
Hier können Sie wählen, wieviel vom verzögerten
Signal noch einmal an den Delay angelegt wird.
“0” bedeutet keine Rückkopplung, während “+99”
den maximalen Rückkopplungswert vertritt. Nega-
tive Werte (–) haben die gleiche Bedeutung, aller-
dings wird die Phase des verzögerten Signals dann
umgekehrt.
Parameter Typ Einstellbereich Beschreibung
42 Kapitel 4—Eingangskanäle
03D—Bedienungsanleitung
Auf dieser Seite finden Sie die Einstellungen der Eingangskanäle 17~24 sowie des Ste-
reo-Eingangskanals.
Bitte bedenken Sie, daß die Einstellungen hier lediglich angezeigt werden. Sie können
sie hier also nicht ändern. Allerdings können Sie die Verzögerung ein- und ausschalten.
2. Wählen Sie den benötigten Kanal durch Drücken seines [SEL]-Tasters und
drücken Sie anschließend [ENTER], um die Verzögerung (oder den Delay-
Effekt) ein- bzw. auszuschalten.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den betreffenden Display-Taster nur
anzuklicken. (Und wenn Sie lieber umständlich arbeiten möchten, können Sie die Dis-
play-Taster auch erst mit den Cursortastern anfahren.)
Klangregelung (EQ) der Eingangskanäle
Jeder Eingangskanal des 03D ist mit einem parametrischen Vierband-EQ ausgestattet.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter EQ (Klangregelung) auf S. 47.
Dynamikprozessor
Für alle Eingangskanäle ist auch ein Dynamikprozessor vorgesehen. Alles Weitere
hierzu erfahren Sie unter Dynamikprozessoren auf S. 149.
Eingangskanäle zu- und abschalten (ON/OFF)
Jeder Eingangskanal kann durch Drücken seines [ON]-Tasters ein- oder ausge-
schaltet werden. Ist er eingeschaltet, so leuchtet die Diode des [ON]-Tasters.
Welcher Kanal bei Drücken dieser Taster ein- bzw. ausgeschaltet wird, richtet
sich nach der gewählten Mischebene. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter ON-Taster
auf S. 31.
Wenn Sie die SOLO-Funktion aktiviert haben, dienen die [ON]-Taster zum Wählen
der Solo-Kanäle (d.h. Solo an oder aus).
Wenn Sie zwei Kanäle zu einem Stereopaar zusammenfassen (Stereo-Paare auf S. 121),
wird bei Drücken eines der beiden [ON]-Taster auch der andere ein- bzw. ausgeschal-
tet. Welchen Taster Sie verwenden, ist dabei unerheblich.
Es können auch mehrere Kanäle zu Gruppen zusammengefaßt werden, die Sie dann
durch Drücken eines einzigen [ON]-Tasters ein- und ausschalten können. Alles Weitere
hierzu erfahren Sie unter Mute Group (An/Aus-Gruppen) auf S. 119.
ON
Kanalpegel 43
03D—Bedienungsanleitung
Kanalpegel
Mit dem Fader eines Eingangskanals bzw. des Stereo-Eingangskanals können
Sie seine Lautstärke einstellen. Bedenken Sie jedoch, daß die Fader andere
Funktionen haben können. Das richtet sich nach dem gewählten Fader Mode
und der aufgerufenen Mischebene. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter
Fader auf S. 32. Der gewählte Faderbetrieb wird jeweils im Display angezeigt.
Siehe Display auf S. 24. Im Falle des Stereo-Eingangskanals richtet sich die
Funktion des Faders nur nach der Fader-Betriebsart – also nicht nach der
Mischebene.
1. Drücken Sie den [FADER]-Taster.
Im Display erscheint die Meter-Seite, weil die Fader nun als normale Kanalfader fun-
gieren.
2. Wählen Sie nötigenfalls “1–16” oder “17–24/MASTER” durch Drücken
des [MIXING LAYER]-Tasters.
3. Nun können Sie die Fader zum Einstellen des Kanalpegels verwenden.
Die Fader von Stereopaaren (Stereo-Paare auf S. 121) sind miteinander verbunden.
Wenn Sie also die Einstellung eines der beiden Fader ändern, wird für den anderen
Kanal derselbe Wert eingestellt.
Panorama, Balance & Routing
Die Eingangskanäle sowie der Stereo-Eingangskanal können an die vier Busse (1~4)
und/oder die Stereosumme angelegt werden. Außerdem kann das Panorama der Ein-
gangskanäle eingestellt werden, während beim Stereo-Eingangskanal sowohl das Pano-
rama als auch die Balance eingestellt werden können. In dem Fall bestimmen Sie mit
der Panorama-Funktion die “Breite” des Stereobildes. Das Panorama, die Balance und
die Zuordnung zu einer Summe (1~4 oder Stereo), was auch kurz und griffig Routing
genannt wird, können auf den Pan/Route-Seiten eingestellt werden. Alles Weitere
hierzu erfahren Sie unter Stereo-Pan, Balance & Routing auf S. 61.
6
0
5
10
20
40
60
00
44 Kapitel 4—Eingangskanäle
03D—Bedienungsanleitung
Direktausgabe
Bis zu acht Signale der Kanäle 1~16 können an die Digital-Ausgänge einer optionalen
YGDAI-Karte angelegt werden. Diese Signale werden hinter den Fadern abgegriffen.
Die Einstellungen der Direktausgabe können auf den Pan/Route-Seiten vorgenommen
werden. Wenn ein Kanal direkt ausgegeben werden soll, wird die YGDAI OUTPUT
ASSIGN-Funktion der D.out Setup-Seite automatisch eingestellt. Allerdings können Sie
das auch von Hand tun. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Signalzuordnung zu
den YGDAI-Ausgängen auf S. 235.
1. Drücken Sie den [PAN/ROUTING]-Taster, um folgende Seite aufzurufen.
2. Durch Drücken der [SEL]-Taster können Sie nun den benötigten Kanal
(1~16) wählen.
3. Führen Sie den Cursor zu “D” (Direktausgabe) und stellen Sie diesen
Parameter ein, indem Sie den [ENTER]-Taster drücken.
Wenn Sie eine Maus verwenden, klicken Sie den “D”-Schalter ganz einfach an.
AUX Send
Die Signale der Eingangskanäle und des Stereo-Eingangskanals können an die Effekt-
hinwege AUX Send 1~4 angelegt werden. Außerdem können Sie wählen, ob das Signal
für die betreffende AUX-Summe vor (Pre) oder hinter (Post) dem fader abgegriffen
werden soll. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter AUX Send-Wege auf S. 93.
Wenn zwei AUX-Summen zu einem Stereopaar zusammengefaßt werden, erscheint bei
den Eingangskanälen, dem Stereo-Kanal sowie den Effektrückwegen (Return) ein AUX
Send Pan-Regler. Siehe AUX Send-Stereopaare auf S. 98.
Abhören der Eingangskanäle
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Solo, Kontrolle & Meter auf S. 73.
Stereopaare 45
03D—Bedienungsanleitung
Stereopaare
Zwei nebeneinanderliegende Kanäle (den ungeradzahligen und den geradzahligen)
können zu Stereopaaren zusammengefaßt werden. Das erleichtert die Arbeit mit Ste-
reo-Eingangssignalen (z.B. eines Synthesizers), weil man immer nur einen der beiden
Kanäle einzustellen braucht: alle Änderungen werden dann auch automatisch beim
“anderen” Kanal vorgenommen. Es können jedoch nur nebeneinanderliegende Kanäle
zu Stereopaaren konfiguriert werden (als z.B. 1/2, 3/4, 5/6, aber nicht 2/3 oder 4/5). Da
das 03D 24 Eingangskanäle bietet, können Sie bis zu 12 Stereopaare erstellen. Alles Wei-
tere hierzu erfahren Sie unter Stereo-Paare auf S. 121.
Bei Stereopaaren werden folgende Funktionen zusammengeschaltet: Kanalverzöge-
rung (siehe Seite 40), Entzerrung (EQ), Abschwächung (siehe Seite 38), Dynamikpro-
zessoreinstellungen, [ON]-Taster, Kanal-Fader, Pre/Post-Einstellung für die AUX Send-
und Effect Send-Wege und die Routing-Einstellung. Die Einstellung des Panoramas
richtet sich nach dem gewählten Pan-Betrieb. Siehe Pan-Betriebsart auf S. 62.
46 Kapitel 4—Eingangskanäle
03D—Bedienungsanleitung
Blockschaltbild der Eingangskanäle
ST CASCADE IN
ON/OFF
FLIP
SELECT
ON
ON
Meter Meter
MeterMeter
+48V
+48V
AES/EBU
COAXIAL
DIGITAL
STEREO
IN
ST IN
3-8
3-8
R
L
9-16
Same as 1, 2
Same as 1, 2
INPUT
1, 2
ST
L R
SOLO
L R
EFF
1 2
*
PAN: INDIVIDUAL/GANG/INVERTED GANG
*
PAN
Meter
De-
Emphasis
DELAY/
EFFECT
DELAY/
EFFECT
Meter
Dynamics
4Band
PEQ
4Band
PEQ
Dynamics
HA
AD
DC CUT
GAIN
HA AD DC CUT
AUX
1 2 3 4
BUS
1 2 3 4
DC CUTAD
HA
GAIN
GAIN
HA
PHANTOM
PAD
26dB
AD
DC CUT
Meter
CH Fader
ST IN
Fader
Dynamics
4Band
PEQ
DELAY
Meter
ATT
DC CUTAD
IN
INSERT
26dB
PAD
PHANTOM
1, 2
PAN
AUX/EFF
PRE/POST
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
EFF 1
EFF 2
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
EFF 1
EFF 2
HA
GAIN
Meter
Meter
ATT
BALANCE
Same as 1, 2
INPUT
(YGDAI)
CH INPUT
17-24
De-
Emphasis
Meter
ATT
DIRECT OUT
This section is available only when
an optional YGDAI card is inserted.
EQ (Klangregelung) 47
03D—Bedienungsanleitung
EQ (Klangregelung)
5
In diesem Kapitel...
Über die EQs des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Einstellen des EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Umgehen des EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Anhebung/Absenkung (G) wieder rückgängig machen . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
EQ-Bibliothek (Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Speichern von EQ-Programmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Laden eines EQ-Programms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Editieren der EQ-Programmnamen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
EQ-Werksprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
48 Kapitel 5—EQ (Klangregelung)
03D—Bedienungsanleitung
Über die EQs des 03D
Die Klangregelung des 03D ist vollparametrisch und mit vier Bändern ausgestattet. Die
Anhebung/Absenkung, die Frequenz und die Güte (Q) sind einstellbar, während die
Klangregelung über den ON/OFF-Parameter zu- oder abgeschaltet werden kann. Alle
Eingangskanäle, der Stereo-Eingangskanal, der Stereo-Ausgangskanal, die Bus-Aus-
gänge, die AUX-Hinwege sowie die Rückwege der internen Effektprozessoren sind mit
einem EQ ausgestattet. Im Blockschaltbild auf S. 22 erfahren Sie, wo sich die Klangre-
gelung genau befindet. Anfangs sind das LOW- und HIGH-Band als Kuhschwanzfilter
ausgelegt, während das LO-MID- und HI-MID-Band eine Glockencharakteristik auf-
weisen. Das LOW-Band kann jedoch auch als Glocke oder HPF (Hochpaßfilter) ver-
wendet werden. Das gilt auch für das HI-Band, allerdings ist dort statt eines HPF ein
LPF (Tiefpaßfilter) belegt.
Wenn Sie zwei Kanäle zu einem Stereopaar zusammenfassen (Stereo-Paare auf S. 121),
werden der EQ und die Abschwächung (siehe Seite 38) zusammengeschaltet. Sie brau-
chen also nur jeweils das Frequenzverhalten eines Kanals zu ändern, weil die gleichen
Änderungen auch beim anderen Kanal vorgenommen werden. Bedenken Sie, daß es
nicht möglich ist, verschiedene Werte für den linken und rechten Kanal eines Stereo-
paares einzustellen.
Die EQ-Einstellungen können als “Programme” in der EQ-Bibliothek gespeichert wer-
den. Die EQ-Bibliothek enthält 40 Werksprogramme (1~40) und 40 Anwenderspei-
cher (41~80). Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter EQ-Bibliothek (Library) auf S. 50.
Sie brauchen die EQ-Bibliothek aber nicht für jedes Projekt zu bemühen, weil die
EQ-Einstellungen auch in einem Szenenspeicher (Seite 170) sowie in der Kanalbiblio-
thek (Seite 110) gesichert werden können.
Den EQ kann man auf der folgenden Display-Seite einstellen:
Ungefähr in der Mitte der oberen Hälfte befindet sich eine Kurvengrafik, die die
EQ-Einstellungen des gerade gewählten Kanals veranschaulicht. In der unteren Hälfte
befinden sich die Regler der Entzerrung.
Einstellen des EQ 49
03D—Bedienungsanleitung
Einstellen des EQ
1. Wählen Sie den Kanal, dessen Klangregelung Sie ändern möchten, mit
seinem [SEL]-Taster und drücken Sie nötigenfalls auch auf [MIXING
LAYER], um eine andere Mischebene aufzurufen. Alles Weitere hierzu
erfahren Sie unter Mixing Layer (Mischebene) auf S. 31.
2. Drücken Sie den [EQ LOW]-, [LO-MID]-, [HI-MID]- oder [HIGH]-Taster im
CHANNEL CONTROL-Feld, damit das Display zu folgender Seite springt.
3. Nun können Sie mit dem [EQ LOW]-, [LO-MID]-, [HI-MID]- und
[HIGH]-Taster den benötigten EQ-Parameter anwählen und seinen Wert
mit dem PARAMETER-Eingaberad ändern.
Wenn Sie [EQ LOW], [LO-MID], [HI-MID] oder [HIGH] mehrmals drücken, werden
nacheinander der “G”-, “F”- und “Q”-Parameter des betreffendes Frequenzbandes auf-
gerufen, so daß Sie in kürzester Zeit das gewünschte Frequenzverhalten einstellen kön-
nen.
Andererseits können Sie den benötigten Parameter auch mit den Cursortastern anwäh-
len. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie ihren Zeiger zum benötigten Bedie-
nelement und halten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
Die Wert des EQs sehen folgendermaßen aus.
1. Wenn Sie HPF bzw. LPF als Filterfunktion gewählt haben, fungiert der “G”-Parameter
des LOW- und HI-Bandes als An/Aus-Schalter.
2. Die hier angegebenen Frequenzwerte beziehen sich auf eine Sampling-Frequenz von
44,1kHz oder 48kHz. Wenn die Sampling-Frequenz 32kHz beträgt, lautet der Fre-
quenzgang 21 Hz–15.1 kHz (115 Schritte).
Low Lo-Mid Hi-Mid High
G(ain)
1
–18.0 dB~+18.0 dB (0.5 dB-Schritte)
F(requenz)
2
21 Hz~20.1 kHz (1/12-Oktavschritte, 120 Möglichkeiten)
Q (Güte)
HPF, 10.0~0.10
(41 Schritte),
L.SHELF
10.0~0.10 (41 Schritte)
LPF, 10.0~0.10
(41 Schritte),
H.SHELF
50 Kapitel 5—EQ (Klangregelung)
03D—Bedienungsanleitung
Umgehen des EQ
Wenn Sie A/B-Vergleiche anstellen möchten oder keine Frequenzkorrektur
brauchen, drücken Sie den [ENTER]-Taster. Dadurch wird der EQ des betref-
fenden Kanals ausgeschaltet (umgangen). Drücken Sie [ENTER] noch ein-
mal, um den EQ wieder zu aktivieren. Auf der EQ-Seite dient der
[ENTER]-Taster ausschließlich zum Ein- und Ausschalten des EQ. Wenn Sie mit einer
Maus arbeiten, müssen Sie den EQ durch Anklicken des EQ ON-Schaltersymbols zu-
bzw. abschalten.
Anhebung/Absenkung (G) wieder rückgängig
machen
Wenn Sie den G-Wert des gewählten Frequenzbandes wieder auf “0dB” stellen möch-
ten, müssen Sie den EQ [HI-MID]- und [HIGH]-Taster gemeinsam drücken. Der “F”-
(Frequenz) und “Q”-Wert (Güte) werden jedoch nicht initialisiert.
EQ-Bibliothek (Library)
Die EQ-Einstellungen können als “Programme” in der EQ-Bibliothek gesichert wer-
den. Diese Bibliothek enthält bereits 40 vorprogrammierte Einstellungen (1–40), bietet
zusätzlich aber 40 Anwenderprogramme (41–80). In den User-Programmen können
Sie oft benötigte EQ-Einstellungen unterbringen. Praktischerweise können Sie diese
Programme auch benennen. Über die EQ-Programme können Sie die EQ-Einstellun-
gen eines Kanals übrigens auch zu einem anderen Kanal kopieren. So könnten Sie z.B.
die Einstellungen des Stereo-Ausgangskanals in der Bibliothek speichern und dieses
Programm dann für eine AUX Send-Summe aufrufen. Die Werksprogramme enthalten
Einstellungen, die sich jeweils auf einen bestimmten Einsatzbereich oder ein bestimm-
tes Instrument beziehen. Diese könnten Sie als Ausgangspunkt für Ihre eigenen Einstel-
lungen verwenden. Auf Seite 54 finden Sie eine Übersicht der EQ-Werksprogramme.
Die EQ-Bibliothek erreichen Sie über die EQ Library-Seite. Halten Sie den [EQ
LOW]-Taster gedrückt, während Sie [LO-MID] betätigen. Wenn Sie mit einer Maus
arbeiten, können Sie die Bibliothek durch Anklicken der Library-Zunge auf der
EQ-Seite aufrufen.
In der oberen Display-Hälfte wird die EQ-Kurve des gewählten Kanals (hier Kanal 14)
angezeigt, während Sie in der unteren Display-Hälfte ein anderes EQ-Programm auf-
rufen können.
Speichern von EQ-Programmen 51
03D—Bedienungsanleitung
Speichern von EQ-Programmen
Auf der EQ Library-Seite können Sie auch eigene EQ-Einstellungen speichern. Hierfür
stellt das 03D die EQ-Speicher 41~80 bereit. Die Speicher 1~40 sind ROM-Speicher, in
denen Sie keine Daten sichern können.
1. Halten Sie [EQ LOW] im CHANNEL CONTROL-Feld gedrückt, während Sie
den [LO-MID]-Taster drücken, um die Library-Seite aufzurufen.
2. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen EQ-Einstellungen Sie in
einem Programm speichern möchten.
3. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad einen Speicher. Wenn Sie
mit einer Maus arbeiten, müssen Sie ihren Zeiger zum Library-Fenster
führen und die linke Maustaste gedrückt halten, während Sie die Maus
nach oben oder unten ziehen.
Rechts neben dem Library-Fenster wird die Kurve des gerade gewählten EQ-Pro-
gramms angezeigt (EQ CURVE). EQ-Programme, die noch keine Daten enthalten, hei-
ßen No Data!
4. Führen Sie den Cursor mit den Cursortastern zum STORE-Schaltersymbol
und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur STORE anzuklicken.
Nun wird das Title Edit-Fenster angezeigt.
5. Geben Sie den Namen Ihres EQ-Programms ein.
Siehe Title Edit-Fenster auf S. 33.
6. Wählen Sie im Title Edit-Fenster OK und drücken Sie auf [ENTER].
Das EQ-Programm ist nun gespeichert.
52 Kapitel 5—EQ (Klangregelung)
03D—Bedienungsanleitung
Laden eines EQ-Programms
Um ein EQ-Programm laden zu können, müssen Sie die EQ Library-Seite aufrufen. Es
kann jedes beliebige EQ-Programm (1~40 sowie 41~80) geladen werden.
1. Halten Sie [EQ LOW] im CHANNEL CONTROL-Feld gedrückt, während Sie
den [LO-MID]-Taster drücken, um die Library-Seite aufzurufen.
2. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, für den Sie ein EQ-Programm
laden möchten.
3. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad einen Speicher. Wenn Sie
mit einer Maus arbeiten, müssen Sie ihren Zeiger zum Library-Fenster
führen und die linke Maustaste gedrückt halten, während Sie die Maus
nach oben oder unten ziehen.
Rechts neben dem Library-Fenster wird die Kurve des gerade gewählten EQ-Pro-
gramms angezeigt (EQ CURVE). EQ-Programme, die noch keine Daten enthalten, hei-
ßen No Data!
4. Führen Sie den Cursor zum RECALL-Schaltersymbol und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, müssen Sie den RECALL-Schalter anklicken.
Das gewählte EQ-Programm wird nun geladen.
Editieren der EQ-Programmnamen 53
03D—Bedienungsanleitung
Editieren der EQ-Programmnamen
Der Name eines EQ-Programms kann jederzeit editiert werden. Hierfür braucht das
betreffende EQ-Programm nicht einmal geladen zu werden. Allerdings können Sie
auch nur den Namen der EQ-Programme editieren, die bereits Daten enthalten (und
also nicht No Data! heißen).
1. Halten Sie [EQ LOW] im CHANNEL CONTROL-Feld gedrückt, während Sie
den [LO-MID]-Taster drücken, um die Library-Seite aufzurufen.
2. Rufen Sie das EQ-Programm, dessen Namen Sie editieren möchten, mit
dem PARAMETER-Eingaberad oder der Maus auf.
3. Führen Sie den Cursor zum TITLE EDIT-Symbol und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur das TITLE EDIT-Symbol anzu-
klicken.
Nun erscheint das Title Edit-Fenster.
4. Ändern Sie den Namen des Programms.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
5. Wählen Sie im Title Edit-Fenster OK und drücken Sie auf [ENTER].
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das OK-Tastersymbol nur anzuklik-
ken.
54 Kapitel 5—EQ (Klangregelung)
03D—Bedienungsanleitung
EQ-Werksprogramme
Nr. Name
Parameter
Beschreibung
LOW L-MID H-MID HIGH
01 Bass Drum 1
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Hebt die tiefen Frequen-
zen etwas an, unter-
streicht aber gleichzeitig
auch den Anschlag.
G
+3.5 dB –3.5 dB 0.0 dB +4.0 dB
F
99 Hz 265 Hz 1.05 kHz 5.33 kHz
Q
1.2 10 0.9 —
02 Bass Drum 2
PEAKING PEAKING PEAKING LPF
Hebt die Frequenzen
um 80Hz an, so daß der
Klang druckvoller wird.
G
+8.0 dB –7.0 dB +6.0 dB ON
F
79 Hz 397 Hz 2.52 kHz 12.6 kHz
Q
1.4 4.5 2.2 —
03 Snare Drum 1
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Hebt vor allem den Ein-
satz eines Klangs sowie
Rimshots hervor.
G
–0.5 dB 0.0 dB +3.0 dB +4.5 dB
F
132 Hz 1.00 kHz 3.17 kHz 5.04 kHz
Q
1.2 4.5 0.11 —
04 Snare Drum 2
L.SHELF PEAKING PEAKING PEAKING
Hebt die für eine
Rock-Snare typischen
Frequenzen hervor.
G
+1.5 dB –8.5 dB +2.5 dB +4.0 dB
F
177 Hz 334 Hz 2.37 kHz 4.00 kHz
Q
— 10 0.7 0.1
05 Tom-tom 1
PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING
Der Anschlag wird her-
vorgehoben und die
Ausklingzeit etwas
“ledern” gestaltet.
G
+2.0 dB –7.5 dB +2.0 dB +1.0 dB
F
210 Hz 667 Hz 4.49 kHz 6.35 kHz
Q
1.4 10 1.2 0.28
06 Cymbal
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Hebt den Anschlag der
Crash-Becken hervor
und schafft gleichzeitig
einen brillanten Klang.
G
–2.0 dB 0.0 dB 0.0 dB +3.0 dB
F
105 Hz 420 Hz 1.05 kHz 13.4 kHz
Q
— 8 0.9 —
07 High Hat
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Ideal für die HiHat, weil
die Mitten und Höhen
hervorgehoben werden.
G
–4.0 dB –2.5 dB +1.0 dB +0.5 dB
F
94 Hz 420 Hz 2.82 kHz 7.55 kHz
Q
— 0.5 1 —
08 Percussion
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Hebt den Einsatz sowie
das obere Frequenz-
spektrum von “hellen”
Instrumenten (Shaker,
Cabasa und Conga) her-
vor.
G
–4.5 dB 0.0 dB +2.0 dB 0.0 dB
F
99 Hz 397 Hz 2.82 kHz 16.9 kHz
Q
— 4.5 0.56 —
09 E.Bass 1
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Macht elektrische Baß-
klänge etwas druckvol-
ler, weil die ganz tiefen
Frequenzen abge-
schwächt werden.
G
–7.5 dB +4.5 dB +2.5 dB 0.0 dB
F
35 Hz 111 Hz 2.00 kHz 4.00 kHz
Q
— 5 4.5 —
10 E.Bass 2
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Im Gegensatz zu Pro-
gramm 9 werden hier
die Höhen eines elektri-
schen Basses hervorge-
hoben.
G
+3.0 dB 0.0 dB +2.5 dB +0.5 dB
F
111 Hz 111 Hz 2.24 kHz 4.00 kHz
Q
0.1 5 6.3 —
EQ-Werksprogramme 55
03D—Bedienungsanleitung
11 Syn.Bass 1
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Ideal für Synthibässe,
weil die tiefen Frequen-
zen etwas angehoben
werden.
G
+3.5 dB +8.5 dB 0.0 dB 0.0 dB
F
83 Hz 944 Hz 4.00 kHz 12.6 kHz
Q
0.1 8 4.5 —
12 Syn.Bass 2
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Hebt den Einsatz von
Synthibässen hervor.
G
+2.5 dB 0.0 dB +1.5 dB 0.0 dB
F
125 Hz 177 Hz 1.12 kHz 12.6 kHz
Q
1.6 8 2.2 —
13 Piano 1
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Hiermit machen Sie ein
Klavier heller.
G
–6.0 dB 0.0 dB +2.0 dB +4.0 dB
F
94 Hz 944 Hz 3.17 kHz 7.55 kHz
Q
— 8 0.9 —
14 Piano 2
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Hebt den Einsatz und
das untere Frequenz-
spektrum etwas hervor
(am besten einen Kom-
pressor verwenden).
G
+3.5 dB –8.5 dB +1.5 dB +3.0 dB
F
223 Hz 595 Hz 3.17 kHz 5.33 kHz
Q
5.6 10 0.7 —
15 E.G.Clean
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Ideal für Direktaufnah-
men einer elektrischen
oder semi-akustischen
Gitarre. Macht den
Klang etwas härter.
G
+2.0 dB –5.5 dB +0.5 dB +2.5 dB
F
265 Hz 397 Hz 1.33 kHz 4.49 kHz
Q
0.18 10 6.3 —
16 E.G.Crunch 1
PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING
Regelt den Frequenz-
gang einer leicht ver-
zerrten E-Gitarre.
G
+4.5 dB 0.0 dB +4.0 dB +2.0 dB
F
140 Hz 1.00 kHz 1.88 kHz 5.65 kHz
Q
8 4.5 0.63 9
17 E.G.Crunch 2
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Abgewandelte Fassung
von Programm 16.
G
+2.5 dB +1.5 dB +2.5 dB 0.0 dB
F
125 Hz 445 Hz 3.36 kHz 19.0 kHz
Q
8 0.4 0.16 —
18 E.G.Dist. 1
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Macht eine schwer ver-
zerrte Gitarre etwas
transparenter.
G
+5.0 dB 0.0 dB +3.5 dB 0.0 dB
F
354 Hz 944 Hz 3.36 kHz 12.6 kHz
Q
— 910—
19 E.G.Dist. 2
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Abgewandelte Fassung
von Programm 18.
G
+6.0 dB –8.5 dB +4.5 dB +4.0 dB
F
315 Hz 1.05 kHz 4.23 kHz 12.6 kHz
Q
— 10 4 —
20 A.G.Stroke 1
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Hebt die Obertöne einer
akustischen Gitarre her-
vor.
G
–2.0 dB 0.0 dB +1.0 dB +4.0 dB
F
105 Hz 1.00 kHz 1.88 kHz 5.33 kHz
Q
0.9 4.5 3.5 —
Nr. Name
Parameter
Beschreibung
LOW L-MID H-MID HIGH
56 Kapitel 5—EQ (Klangregelung)
03D—Bedienungsanleitung
21 A.G.Stroke 2
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Abgewandelte Fassung
von Programm 20, die
sich auch für elektrische
Nylon-Gitarre eignet.
G
–3.5 dB –2.0 dB 0.0 dB +2.0 dB
F
297 Hz 749 Hz 2.00 kHz 3.56 kHz
Q
— 9 4.5 —
22 A.G.Arpeg. 1
L.SHELF PEAKING PEAKING PEAKING
Eignet sich vor allem
zum Entzerren von
Gitarren-Arpeggien.
G
–0.5 dB 0.0 dB 0.0 dB +2.0 dB
F
223 Hz 1.00 kHz 4.00 kHz 6.72 kHz
Q
— 4.5 4.5 0.12
23 A.G.Arpeg. 2
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Abgewandelte Fassung
von Programm 22.
G
0.0 dB –5.5 dB 0.0 dB +4.0 dB
F
177 Hz 354 Hz 4.00 kHz 4.23 kHz
Q
— 7 4.5 —
24 Brass Sec.
PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING
Ideal für Trompete,
Posaune und Saxo-
phon. Bei nur einem
Instrument die HIGH-
und HI-MID-Einstellung
noch etwas korrigieren.
G
–2.0 dB –1.0 dB +1.5 dB +3.0 dB
F
88 Hz 841 Hz 2.11 kHz 4.49 kHz
Q
2.8 2 0.7 7
25 Male Vocal 1
PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING
Idealer Ausgangspunkt
für Männerstimmen. Je
nach der Stimme müs-
sen HIGH und HI-MID
noch etwas nachgebes-
sert werden.
G
–0.5 dB 0.0 dB +2.0 dB +3.5 dB
F
187 Hz 1.00 kHz 2.00 kHz 6.72 kHz
Q
0.11 4.5 0.56 0.11
26 Male Vocal 2
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Abgewandelte Fassung
von Programm 25.
G
+2.0 dB –5.0 dB –2.5 dB +4.0 dB
F
167 Hz 236 Hz 2.67 kHz 6.72 kHz
Q
0.11 10 5.6 —
27 Female Vo. 1
PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING
Idealer Ausgangspunkt
für Frauenstimmen. Je
nach der Stimme müs-
sen HIGH und H-MID
noch etwas nachgebes-
sert werden.
G
–1.0 dB +1.0 dB +1.5 dB +2.0 dB
F
118 Hz 397 Hz 2.67 kHz 5.99 kHz
Q
0.18 0.45 0.56 0.14
28 Female Vo. 2
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Abgewandelte Fassung
von Programm 27
G
–7.0 dB +1.5 dB +1.5 dB +2.5 dB
F
111 Hz 334 Hz 2.00 kHz 6.72 kHz
Q
— 0.16 0.2 —
29 Chorus& Harmo
PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING
Idealer Ausgangspunkt
für Chor, weil der
gesamte Chor dadurch
etwas brillanter wird.
G
–2.0 dB +1.0 dB +1.5 dB +3.0 dB
F
88 Hz 841 Hz 2.11 kHz 4.49 kHz
Q
2.8 2 0.7 7
30 Total EQ 1
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Gute Einstellung für die
STEREO-Summe wäh-
rend der Abmischung.
Am besten noch einen
Kompressor zuschalten.
G
–0.5 dB 0.0 dB +3.0 dB +6.5 dB
F
94 Hz 944 Hz 2.11 kHz 16.0 kHz
Q
7 2.2 5.6 —
Nr. Name
Parameter
Beschreibung
LOW L-MID H-MID HIGH
EQ-Werksprogramme 57
03D—Bedienungsanleitung
31 Total EQ 2
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Abgewandelte Fassung
von Programm 30.
G
+4.0 dB +1.5 dB +2.0 dB +6.0 dB
F
94 Hz 749 Hz 1.78 kHz 17.9 kHz
Q
7 2.8 5.6 —
32 Total EQ 3
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Andere Fassung von
Programm 30. Eignet
sich auch für den Ste-
reo-Eingang sowie die
Effektrückwege.
G
+1.5 dB +0.5 dB +2.0 dB +4.0 dB
F
66 Hz 841 Hz 1.88 kHz 15.1 kHz
Q
— 0.28 0.7 —
33 Bass Drum 3
PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING
Abgewandelte Fassung
von Programm 1. Hier
werden der Baß und
die Mitten abge-
schwächt.
G
+3.5 dB –10.0 dB +3.5 dB 0.0 dB
F
118 Hz 315 Hz 4.23 kHz 20.1 kHz
Q
2 10 0.4 0.4
34 Snare Drum 3
L.SHELF PEAKING PEAKING PEAKING
Abgewandelte Fassung
von Programm 3, die
das Klangbild etwas vol-
ler gestaltet.
G
0.0 dB +2.0 dB +3.5 dB 0.0 dB
F
223 Hz 561 Hz 4.23 kHz 4.00 kHz
Q
— 4.5 2.8 0.1
35 Tom-tom 2
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Andere Fassung von
Programm 5. Die Mitten
und Höhen werden
etwas hervorgehoben.
G
–9.0 dB +1.5 dB +2.0 dB 0.0 dB
F
88 Hz 210 Hz 5.33 kHz 16.9 kHz
Q
— 4.5 1.2 —
36 Piano 3
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Abgewandelte Fassung
von Programm 13.
G
+4.5 dB –13.0 dB +4.5 dB +2.5 dB
F
99 Hz 472 Hz 2.37 kHz 10.0 kHz
Q
8109—
37 Piano Low
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Ideal für den Baß eines
in Stereo aufgenomme-
nen Klaviers. Gemein-
sam mit Programm 38
verwenden.
G
–5.5 dB +1.5 dB +6.0 dB 0.0 dB
F
187 Hz 397 Hz 6.72 kHz 12.6 kHz
Q
10 6.3 2.2 —
38 Piano High
PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING
Ideal für den Diskant
eines in Stereo aufge-
nommenen Klaviers.
Gemeinsam mit Pro-
gramm 37 verwenden.
G
–5.5 dB +1.5 dB +5.0 dB +3.0 dB
F
187 Hz 397 Hz 6.72 kHz 5.65 kHz
Q
10 6.3 2.2 0.1
39 Fine-EQ Cass
L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF
Für die Aufnahme auf
oder von einer Kassette.
Macht das Klangbild
transparenter.
G
–1.5 dB 0.0 dB +1.0 dB +3.0 dB
F
74 Hz 1.00 kHz 4.00 kHz 12.6 kHz
Q
— 4.5 1.8 —
40 Narrator
PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF
Eignet sich besonders
für Kommentar.
G
–4.0 dB –1.0 dB +2.0 dB 0.0 dB
F
105 Hz 707 Hz 2.52 kHz 10.0 kHz
Q
4 7 0.63 —
Nr. Name
Parameter
Beschreibung
LOW L-MID H-MID HIGH
Pan, Routing & Surround Pan 59
03D—Bedienungsanleitung
Pan, Routing & Surround Pan
6
In diesem Kapitel...
Anwahl der Pan-Betriebsart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Stereo-Pan, Balance & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Stereopaare, Pan & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Surround Pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Einsatz der Surround Pan-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
60 Kapitel 6—Pan, Routing & Surround Pan
03D—Bedienungsanleitung
Anwahl der Pan-Betriebsart
Außer dem normalen Stereo-Panorama bietet das 03D drei Surround Pan-Betriebsar-
ten. Die Pan-Betriebsart muß auf der Surround-Seite angewählt werden.
1. Drücken Sie den [PAN/ROUTING]-Taster, um die Surround-Seite aufzu-
rufen:
2. Führen Sie den Cursor zum Symbol des benötigten Pan-Betriebs.
3. Drücken Sie den [ENTER]-Taster, um den gewählten Pan-Betrieb aufzu-
rufen.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur das betreffende Pan-Symbol anzu-
klicken.
Wenn Sie einen Surround-Betrieb wählen, werden anstelle der Bus to ST-Zunge die
Surr. 1–16- und Surr. 17–24-Zunge angezeigt. Die Bus to ST-Seite ist nämlich nur im
Stereo-Pan-Betrieb verfügbar.
Der Stereo-Pan-Betrieb wird unter Stereo-Pan, Balance & Routing auf S. 61 beschrie-
ben.
Die Surround-Betriebsarten werden unter Surround Pan auf S. 64 erläutert.
Stereo-Pan, Balance & Routing 61
03D—Bedienungsanleitung
Stereo-Pan, Balance & Routing
Wie bereits erwähnt, können die Eingangskanäle, der Stereo-Eingangskanal und die
Effektrückwege an Bus 1~4 sowie die Stereosumme angelegt werden. Im Falle des Ste-
reo-Eingangskanals und der Effektrückwege (Effect Return) kann man sowohl das
Panorama als auch die Balance einstellen. Über die Pan-Einstellung kann dann die
“Stereobreite” des Schallbildes bestimmt werden. Die Einstellung des Panoramas, der
Balance und des Routings müssen auf den Pan/Route-Seiten vorgenommen werden.
1. Wählen Sie mit dem [PAN/ROUTING]-Taster im CHANNEL CON-
TROL-Feld eine der folgende Seiten an.
Nachstehende Display-Seite enthält die Pan- und Routing-Parameter der Eingangska-
näle 1~16.
Nachstehende Seite enthält die Pan- und Routing-Parameter der Eingangskanäle
17~24, des Stereo-Eingangskanals und der Effektrückwege (der internen Effektprozes-
soren).
2. Wählen Sie nun den benötigten Kanal, indem Sie seinen [SEL]-Taster und
nötigenfalls auch [MIXING LAYER] drücken. Siehe Mixing Layer (Misch-
ebene) auf S. 31.
3. Wählen Sie den benötigten Parameter mit den Cursortastern an und stel-
len Sie seinen Wert mit dem [ENTER]-Taster oder dem PARAMETER-Ein-
gaberad ein.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur das gewünschte Routing-Symbol
anzuklicken. Um das Panorama bzw. die Balance einzustellen, müssen Sie das betref-
fende Reglersymbol anklicken und, die linke Maustaste gedrückt halten und die Maus
ziehen.
62 Kapitel 6—Pan, Routing & Surround Pan
03D—Bedienungsanleitung
Pan & Balance
Die Eingangskanäle 1~24 sind mit einer Pan-Funktion ausgestattet, mit der
Sie die Signale im Stereobild (L/R) anordnen und/oder einer ungerad- oder
geradzahligen Summe (1~4) zuordnen können.
Der Stereo-Eingangskanal und die Effektrückwege bieten zwei Pan-Regler:
einen für den linken und einen für den rechten Kanal. Über diese Regler
können Sie die Breite des Stereobildes einstellen bzw. asymmetrische
Anordnungen (z.B. ganz rechts, aber nur halblinks usw.) vornehmen.
Wenn sich das linke Reglersymbol in der “L16”-Position und das rechte
Symbol in der “R16”-Position befindet (siehe Abbildung), beträgt die Ste-
reobreite 100%.
Wenn sich beide Regler in der Mitte (CENTER) befinden, beträgt die Ste-
reobreite 0%, was einem Mono-Signal gleichkommt.
Sie können die beiden Reglersymbole jedoch auch anders einstellen und
damit die Breite des Stereobildes bestimmen. Um eine ausgewogene
Balance zu erzielen, müssen Sie für beide Regler den gleichen numerischen
Wert einstellen (z.B. L5 und R5 oder L10 und R10).
Darüber hinaus bieten der Stereo-Eingangskanal und die (internen) Effekt-
rückwege einen Balance-Regler, mit dem man das Lautstärkeverhältnis
(eben die Balance) zwischen dem jeweiligen linken und rechten Kanal ein-
stellen kann. Die Balance-Einstellung hat jedoch keine Auswirkung auf die
Stereobreite.
Einschließlich der Mittenposition stehen 33 Pan- und Balance-Möglichkeiten zur Ver-
fügung.
Pan-Betriebsart
Mit den MODE-Symbolen (Individual, Gang und Inverted Gang) können Sie einstellen,
wie sich die PAN-Reglersymbole verhalten, wenn Sie die Stereoposition des Stereo-Ein-
gangs, der Effektrückwege (EFF RTN) sowie der als Stereopaar konfigurierten Ein-
gangskanäle einstellen. Die hier gewählte Betriebsart gilt für die Pan 1–16-, die
Pan 17–24-, und die Bus to ST-Seite.
In dieser Betriebsart kann die Stereoposition für jeden Kanal einzeln einge-
stellt werden.
In dieser Betriebsart sind die beiden Pan-Regler des betreffenden Stereopaa-
res miteinander verbunden und ändern sich jeweils gleichzeitig.
In dieser Betriebsart sind die Pan-Regler eines Paares ebenfalls miteinander
verbunden, allerdings wird die Änderung beim jeweils “anderen” Pan-Reg-
ler im gleichen Verhältnis in umgekehrter Bahn vorgenommen.
L16←L15←···←L2←L1← CENTER →R1→R2→···→R15→R16
Links
Mitte
Rechts
Stereopaare, Pan & Routing 63
03D—Bedienungsanleitung
Routing
Ein dunkles Symbol mit heller Beschriftung bedeutet, daß der betreffende Kanal der
hellen Summe (Bus) zugeordnet ist (hier z.B. “ST”).
Die Eingangskanäle 1~16 bieten vier Routing-Schalter (1, 2, 3 und 4), einen
Schalter für die Zuordnung zur Stereosumme (“ST”) und einen weiteren
(“D”), mit dem Sie den Kanal einem Direktausgang zuordnen können. Auf
Seite 44 finden Sie eine Beschreibung der Direktausgänge.
Die Eingangskanäle 17~24 sowie der Stereo-Eingang und die Effektrückwege
können den vier Bussen (1~4) sowie der Stereosumme (“ST”) zugeordnet
werden.
Wenn die Bus-Ausgänge zu Stereopaaren zusammengefaßt werden (siehe
Erstellen von Stereopaaren auf S. 121), werden auch die betreffenden Rou-
ting-Taster (hier 1 und 2) miteinander verkettet.
Stereopaare, Pan & Routing
bei Kanälen, die zu einem Stereopaar konfiguriert worden sind (Stereo-Paare auf
S. 121), sieht die Routing-Matrix etwas anders aus:
Hier haben wir Eingangskanal 1 und 2 zu einem Stereopaar zusammen-
gefaßt. Wenn Sie ein Routing-Symbol eines der beiden Kanäle anklicken,
wird diese Zuordnung auch für den anderen Kanal vorgenommen.
Die Funktion der beiden Pan-Reglersymbole richtet sich nach dem
gewählten Pan-Betrieb. Siehe Pan-Betriebsart auf S. 62.
Hier sind Kanal 17 und 18 zu einem Stereopaar zusammengefaßt wor-
den. Die Bedienung erfolgt genau wie bei den Kanälen 1~16, jedoch kön-
nen die Kanäle 17~24 keinem Direktausgang zugeordnet werden (daher
fehlt das “D”-Symbol).
Wie bereits erwähnt, ändern Sie die Routing-Symbole, wenn die betref-
fenden Busse zu einem Stereopaar konfiguriert worden sind. Alles Wei-
tere hierzu erfahren Sie unter Erstellen von Stereopaaren auf S. 121.
64 Kapitel 6—Pan, Routing & Surround Pan
03D—Bedienungsanleitung
Surround Pan
Außer der normalen Panorama-Regelung bietet das 03D drei Surround-Betriebsarten:
2+2, 3+1 und 3+2+1. Bei gleichzeitiger Verwendung des Stereo-Ausgangs sowie der
Bus-Ausgänge können Sie diesen Effekt auch in einem zweidimensionalen Schallbild
abhören. Die Surround Pan-Regler können zum Einstellen von kreisförmigen, ellipti-
schen, halbkreisförmigen oder linearen Positionen verwendet werden. Mit der Maus
lassen sich diese Bewegungen ebenfalls einstellen.
Die Surround-Betriebsart muß auf der Surround-Seite angewählt werden. Alles Wei-
tere hierzu erfahren Sie unter Anwahl der Pan-Betriebsart auf S. 60.
Ausgangszuordnung
In nachstehender Tabelle sehen Sie die Zuordnung der Surround-Kanäle zu den Aus-
gängen des 03D. Bitte verbinden Sie alle benötigten Ausgänge mit den richtigen Ein-
gängen Ihrer Abhöre und/oder Ihrer Mastermaschine.
Stereo-Betriebsart
Hierbei handelt es sich um die normale Betriebsart, die zwei
“Front”-Kanäle (links und rechts) bietet. Selbstverständlich ist dies
kein wirklicher Surround-Betrieb. Wir erwähnen ihn aber trotzdem
hier, damit Sie sofort einen Gesamtüberblick haben Alles Weitere
hierzu erfahren Sie unter Stereo-Pan, Balance & Routing auf S. 61. In
der Abbildung sehen Sie, welche Geräte Sie für dieses Klangsystem
brauchen.
Modus ST-L ST-R BUS 1 BUS 2 BUS 3 BUS 4
Stereo
L
(links)
R
(rechts)
————
2+2
VL
(vorne links)
VR
(vorne
rechts)
——
HL
(hinten links)
HR
(hinten
rechts)
3+1
L
(links)
R
(rechts)
——
M
(Mitte)
S
(Surround)
3+2+1
VL
(vorne links)
VR
(vorne
rechts)
VM
(vorne Mitte)
SW
(Tieftöner)
HL
(hinten links)
HR
(hinten
rechts)
PHONES
PHONES
+10 –34
–60–16
26dB
1
+10 –34
–60–16
26dB
2
+10 –34
–60–16
26dB
3
+10 –34
–60–16
26dB
4
+10 –34
–60–16
26dB
5
+10 –34
–60–16
26dB
6
+10 –34
–60–16
26dB
7
+10 –34
–60–16
26dB
8
+10 –20
+10
9
GAIN
+10 –20
+10
10
GAIN
+10 –20
+10
11
GAIN
+10 –20
+10
12
GAIN
+10 –20
+10
13
GAIN
+10 –20
+10
14
GAIN
+10 –20
+10
15
GAIN
+10 –20
+10
16
GAIN
+10 –20
+10
ST IN
GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
100
SOLO/ 2TR IN
MONITOR
OUT
LEVEL
100
LEVEL
SCENE MEMORYSETUP
CHANNEL CONTROL
FADER MODE
MIXING LAYER
1–16
17–24/MASTER
USER DEFINE
SOLO
RECALL
ENTER
L STEREO R
USER DEFINE
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
SCENE MEMORY
FUNCTION
SEL CH
FADER
STATUS
SCENE
MEMORY
MIDI
REMOTE
UTILITY
AUTOMIX
VIEW
HIGHHI-MID
LO-MIDEQ LOW
AUX 1
FADER EFFECT 1
EFFECT 2
AUX 2
AUX 3 AUX 4
EQ LIBRARY
SOLO SETUPGROUP/PAIR
DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING
MIDI
DIO
PARAMETER
CURSOR
STORE
UNDO/
REDO
CLIP
–3
–6
–9
–12
–15
–18
–24
–30
–36
–42
–48
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
SEL
ON
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
12345678910111213141516
ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4
12345678910111213141516
ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4
6
0
5
10
20
40
60
00
6
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5
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6
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5
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5
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5
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5
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5
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5
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00
6
0
5
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20
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00
6
0
5
10
20
40
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00
6
0
5
10
20
40
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00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
SOLO
12
PAD
EQ FLAT
METER
12
34
L
Verstärker
Mastermaschine
R
ST OUT-L
ST OUT-R
Surround Pan 65
03D—Bedienungsanleitung
2+2 Surround-Betriebsart
Im 2+2-Betrieb werden vier Kanäle verwendet: vorne links, vorne
rechts, hinten links und hinten rechts. Die Frontkanäle liegen an den
Stereo-Ausgängen des 03D an, während die rückwärtigen Kanäle an
Bus 3 und 4 anliegen.
In der Abbildung sehen Sie, welche Geräte Sie für das 2 + 2-Klangsy-
stem brauchen.
Im 2 + 2-Betrieb lautet die Routing-Matrix wie links abgebildet. Mit dem
Pan-Regler sowie dem “1”- und “2”-Tastersymbol können Sie den betreffenden
Kanal dem immer noch separat verfügbaren Bus 1 bzw. 2 zuordnen. Mit dem
“SURR”-Taster hingegen ordnen Sie den Kanal den Surround-Ausgängen (Bus
3 und 4) zu.
3+1-Surround-Betriebsart
Auch im 3+1-Betrieb werden vier Kanäle verwendet: vorne links,
vorne rechts, Mitte und Surround. Der linke und rechte Frontkanal
liegen an den Stereo-Ausgängen an, der mittlere Kanal hingegen an
Bus 3 und der Surround-Kanal an Bus 4. In der Abbildung sehen Sie,
welche Geräte Sie für das 3 + 1-Klangsystem brauchen. Wählen Sie
diese Konfiguration für Dolby Surround-Projekte.
PHONES
PHONES
+10 –34
–60–16
26dB
1
+10 –34
–60–16
26dB
2
+10 –34
–60–16
26dB
3
+10 –34
–60–16
26dB
4
+10 –34
–60–16
26dB
5
+10 –34
–60–16
26dB
6
+10 –34
–60–16
26dB
7
+10 –34
–60–16
26dB
8
+10 –20
+10
9
GAIN
+10 –20
+10
10
GAIN
+10 –20
+10
11
GAIN
+10 –20
+10
12
GAIN
+10 –20
+10
13
GAIN
+10 –20
+10
14
GAIN
+10 –20
+10
15
GAIN
+10 –20
+10
16
GAIN
+10 –20
+10
ST IN
GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
100
SOLO/ 2TR IN
MONITOR
OUT
LEVEL
100
LEVEL
SCENE MEMORYSETUP
CHANNEL CONTROL
FADER MODE
MIXING LAYER
1–16
17–24/MASTER
USER DEFINE
SOLO
RECALL
ENTER
L STEREO R
USER DEFINE
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
SCENE MEMORY
FUNCTION
SEL CH
FADER
STATUS
SCENE
MEMORY
MIDI
REMOTE
UTILITY
AUTOMIX
VIEW
HIGHHI-MID
LO-MIDEQ LOW
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FADER EFFECT 1
EFFECT 2
AUX 2
AUX 3 AUX 4
EQ LIBRARY
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DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING
MIDI
DIO
PARAMETER
CURSOR
STORE
UNDO/
REDO
CLIP
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–6
–9
–12
–15
–18
–24
–30
–36
–42
–48
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
SEL
ON
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
12345678910111213141516
ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
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12345678910111213141516
ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4
6
0
5
10
20
40
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00
6
0
5
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20
40
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00
6
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00
6
0
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20
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00
6
0
5
10
20
40
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00
6
0
5
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6
0
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10
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40
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6
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00
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6
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6
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6
0
5
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6
0
5
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20
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60
00
6
0
5
10
20
40
60
00
SOLO
12
PAD
EQ FLAT
METER
12
34
VL
Verstärker
Mastermaschine
VR
HL HR
ST OUT-L
ST OUT-R
BUS OUT 3
BUS OUT 4
PHONES
PHONES
+10 –34
–60–16
26dB
1
+10 –34
–60–16
26dB
2
+10 –34
–60–16
26dB
3
+10 –34
–60–16
26dB
4
+10 –34
–60–16
26dB
5
+10 –34
–60–16
26dB
6
+10 –34
–60–16
26dB
7
+10 –34
–60–16
26dB
8
+10 –20
+10
9
GAIN
+10 –20
+10
10
GAIN
+10 –20
+10
11
GAIN
+10 –20
+10
12
GAIN
+10 –20
+10
13
GAIN
+10 –20
+10
14
GAIN
+10 –20
+10
15
GAIN
+10 –20
+10
16
GAIN
+10 –20
+10
ST IN
GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
100
SOLO/ 2TR IN
MONITOR
OUT
LEVEL
100
LEVEL
SCENE MEMORYSETUP
CHANNEL CONTROL
FADER MODE
MIXING LAYER
1–16
17–24/MASTER
USER DEFINE
SOLO
RECALL
ENTER
L STEREO R
USER DEFINE
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
SCENE MEMORY
FUNCTION
SEL CH
FADER
STATUS
SCENE
MEMORY
MIDI
REMOTE
UTILITY
AUTOMIX
VIEW
HIGHHI-MID
LO-MIDEQ LOW
AUX 1
FADER EFFECT 1
EFFECT 2
AUX 2
AUX 3 AUX 4
EQ LIBRARY
SOLO SETUPGROUP/PAIR
DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING
MIDI
DIO
PARAMETER
CURSOR
STORE
UNDO/
REDO
CLIP
–3
–6
–9
–12
–15
–18
–24
–30
–36
–42
–48
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
SEL
ON
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
12345678910111213141516
ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4
12345678910111213141516
ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4
6
0
5
10
20
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60
00
6
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5
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6
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5
10
20
40
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00
6
0
5
10
20
40
60
00
SOLO
12
PAD
EQ FLAT
METER
12
34
L
Verstärker
Mastermaschine
MR
S
ST OUT-L
ST OUT-R
BUS OUT 3
BUS OUT 4
66 Kapitel 6—Pan, Routing & Surround Pan
03D—Bedienungsanleitung
Im 3+1-Betrieb lautet die Routing-Matrix wie links abgebildet. Mit dem
Pan-Regler sowie dem “1”- und “2”-Tastersymbol können Sie den betreffenden
Kanal dem immer noch separat verfügbaren Bus 1 bzw. 2 zuordnen. Mit dem
“SURR”-Taster hingegen ordnen Sie den Kanal dem mittleren Kanal bzw. dem
Surround-Ausgang zu.
3+2+1 Surround Mode
Im 3+2+1-Surround-Betrieb werden sechs Kanäle verwendet: vorne
links, vorne rechts, hinten links, hinten rechts, vorne Mitte und Tief-
töner (Subwoofer). Der linke und rechte Frontkanal liegen an den Ste-
reo-Ausgängen des 03D an, die hinteren Kanäle liegen an Bus 3 und 4
an, der mittlere Frontlautsprecher ist Bus 1 zugeordnet und der Tief-
töner kann über Bus 2 angesteuert werden. Wählen Sie diese Konfigu-
ration für Dolby AC-3 Surround-Projekte.
Im 3+2+1-Betrieb verfügen Sie über einen Lautstärkeregler für den Tieftöner
statt über einen PAN-Regler. Außerdem wird statt der “1”- und “2”-Tastersym-
bole ein “SUB.W”-Symbol angezeigt. Mit dem “SURR”-Taster, können Sie den
betreffenden Kanal den Surround-Ausgängen zuordnen. Siehe auch “Einsatz
der Surround Pan-Funktion”.
PHONES
PHONES
+10 –34
–60–16
26dB
1
+10 –34
–60–16
26dB
2
+10 –34
–60–16
26dB
3
+10 –34
–60–16
26dB
4
+10 –34
–60–16
26dB
5
+10 –34
–60–16
26dB
6
+10 –34
–60–16
26dB
7
+10 –34
–60–16
26dB
8
+10 –20
+10
9
GAIN
+10 –20
+10
10
GAIN
+10 –20
+10
11
GAIN
+10 –20
+10
12
GAIN
+10 –20
+10
13
GAIN
+10 –20
+10
14
GAIN
+10 –20
+10
15
GAIN
+10 –20
+10
16
GAIN
+10 –20
+10
ST IN
GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
100
SOLO/ 2TR IN
MONITOR
OUT
LEVEL
100
LEVEL
SCENE MEMORYSETUP
CHANNEL CONTROL
FADER MODE
MIXING LAYER
1–16
17–24/MASTER
USER DEFINE
SOLO
RECALL
ENTER
L STEREO R
USER DEFINE
EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8
SCENE MEMORY
FUNCTION
SEL CH
FADER
STATUS
SCENE
MEMORY
MIDI
REMOTE
UTILITY
AUTOMIX
VIEW
HIGHHI-MID
LO-MIDEQ LOW
AUX 1
FADER EFFECT 1
EFFECT 2
AUX 2
AUX 3 AUX 4
EQ LIBRARY
SOLO SETUPGROUP/PAIR
DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING
MIDI
DIO
PARAMETER
CURSOR
STORE
UNDO/
REDO
CLIP
–3
–6
–9
–12
–15
–18
–24
–30
–36
–42
–48
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
SEL
ON
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
SEL
ON
12345678910111213141516
ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4
12345678910111213141516
ST IN
EFFECT
RETURN
ST OUT
17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4
6
0
5
10
20
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20
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60
00
SOLO
12
PAD
EQ FLAT
METER
12
34
VL
Verstärker
Mastermaschine
MVR
SW
HL HR
ST OUT-L
ST OUT-R
BUS OUT 1
BUS OUT 2
BUS OUT 3
BUS OUT 4
Einsatz der Surround Pan-Funktion 67
03D—Bedienungsanleitung
Einsatz der Surround Pan-Funktion
Wenn Sie einen Surround Pan-Betrieb gewählt haben (siehe Anwahl der Pan-Betriebs-
art auf S. 60), können Sie die Surr. 1–16- und Surr. 17–24-Seite aufrufen (siehe unten).
1. Drücken Sie den [PAN/ROUTING]-Taster, um entweder die Surr. 1–16-
oder die Surr. 17–24-Seite aufzurufen.
Die Surr. 1–16-Seite enthält die Pan-Regler für Eingangskanal 1~16.
Die Surr. 17–24-Seite enthält die Pan-Regler für Eingangskanal 17~24, den Stereo-Ein-
gangskanal und die Effektrückwege (EFF). Der linke und rechte Kanal des Stereo-Ein-
gangs sowie der Effektwege bieten separate PAN-Regler und können demnach getrennt
im Schallbild angeordnet werden.
Die Surround Pan-Position eines Kanals wird mit einem kleinen Kreis in der
zweidimensionalen Grafik angezeigt. Die Lautsprechersymbole über und unter
dieser Grafik weisen Sie auf den gewählten Surround Pan-Betrieb hin. In die-
sem Beispiel wurde demnach der 2+2-Betrieb gewählt. Der große Kreis bedeu-
tet, daß die kreisförmige Bahn gewählt wurde. Die Bahn kann im Schallbildfenster
gewählt werden. Unter der Panoramagrafik befinden sich zwei weitere Parameter. Der
(links/rechts) Parameter gibt die Links/Rechts-Anordnung an. Der (vorne/hin-
ten) Parameter hingegen bezieht sich auf die Vorne/Hinten-Position. Mit diesen Para-
metern kann die Position des Kanals übrigens ebenfalls eingestellt werden.
2. Wählen Sie den benötigten Kanal durch Drücken seines [SEL]-Tasters und
betätigen Sie anschließend den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur die dem Kanal zugeordnete Pan-
oramagrafik anzuklicken.
68 Kapitel 6—Pan, Routing & Surround Pan
03D—Bedienungsanleitung
Im Display erscheint nun das Schallbildfenster (siehe Abbildung).
3. Wählen Sie mit den Cursortastern eine Bahn und drücken Sie [ENTER],
um sie zu aktivieren.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Surround Pan-Bahnen auf S. 69.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur das benötigte Bahnsymbol anzu-
klicken.
4. Wählen Sie nun mit den Cursortastern den Width-, Depth- oder Off-
set-Parameter an und stellen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad den
gewünschten Wert ein.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie ihren Zeiger zum Width-, Depth- oder
Offset-Parameter, halten die linke Maustaste gedrückt und ziehen die Maus in die
gewünschte Bahn.
Im Falle der - und -Bahn sind Width, Depth und Offset nicht belegt.
5. Führen Sie den Cursor zu einem Bahnsymbol und ordnen Sie das Signal
des gewählten Kanals anschließend an der gewünschten Stelle entlang
dieser Bahn an.
Solange sich der Cursor auf dem Width-, Depth- oder Offset-Parameter befindet, dient
das PARAMETER-Eingaberad zum Einstellen des betreffenden Wertes. Befindet sich
der Cursor hingegen auf einem Bahnsymbol, können Sie mit dem PARAMETER-Ein-
gaberad eine Position entlang der betreffenden Bahn einstellen.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, können Sie das Kanalsignal auch innerhalb des
zweidimensionalen Schallbildes hin- und herbewegen.
6. Wählen Sie nun mit den Cursortastern ein Surround-Betrieb-/Sprung-
symbol und drücken Sie auf [ENTER], damit das Surround-Panorama zur
betreffenden Position springt.
Die Anzahl der Surround-Betrieb-/Sprungsymbole entspricht jeweils der gewählten
Surround Pan-Betriebsart.
7. Um das Surround-Schallbildfenster wieder zu schließen, wählen Sie das
EXIT-Symbol an und drücken anschließend auf [ENTER].
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur das EXIT-Symbol anzuklicken.
Auf der Surr. 1–16- bzw. Surr. 17–24-Seite können Sie das Signal des gewünschten
Kanals ebenfalls mit dem PARAMETER-Eingaberad entlang der gewählten Bahn bewe-
gen.
Pegelanzeige
Surround-Betriebsart/
Springen
Geschwindigkeit des
PARAMETER-Eingaberades
CSR: Mitte:Seite-Verhältnis
Gewählter Kanal
Bahn
Width, Depth, Offset
Einsatz der Surround Pan-Funktion 69
03D—Bedienungsanleitung
Surround Pan-Bahnen
Es stehen folgende Surround Pan-Bahnen zur Wahl:
Links/Rechts—Hiermit kann das Signal von links nach rechts bewegt werden.
Nachstehend zeigen wir Ihnen ein paar typische Links/Rechts-Bahnen.
Vorne/Hinten— In diesem Fall kann das Signal nach vorne bzw. nach hinten
geschoben werden. Ein paar typische Anordnungen sind:
Diagonal: Hinten links/Vorne rechts—Hier bewegt sich das Signal diago-
nal, nämlich von links hinten nach rechts vorne. Mit Width, Depth und Offset
können Sie die Breite, Tiefe und den Versatz der Bewegung einstellen. Ein paar
typische Anwendungsmöglichkeiten für diese Bahn sind:
Diagonal: Vorne links/hinten rechts—Hier bewegt sich das Signal diago-
nal von links vorne nach rechts hinten. Auch hier können Width, Depth und
Offset eingestellt werden. Ein paar typische Anordnungen sind:
70 Kapitel 6—Pan, Routing & Surround Pan
03D—Bedienungsanleitung
Halbkreis: Links/Rechts— Hier bewegt sich daß Signal halbkreisförmig von
links nach rechts. Mit Width und Depth können Sie den “Wendekreis” bzw.
die Gestalt des Halbkreises einstellen. Die Gestalt ist einstellbar zwischen einem
normalen Halbkreis bis hin zu einem schmalen Oval. Mit Offset können Sie die
Bahn nach links, rechts, vorne oder hinten verschieben. Ein paar typische Ein-
satzmöglichkeiten sind:
Halbkreis: Vorne/Hinten—Hier bewegt sich daß Signal halbkreisförmig von
vorne nach hinten. Mit Width und Depth können Sie den “Wendekreis” bzw.
die Gestalt des Halbkreises einstellen. Die Gestalt ist einstellbar zwischen einem
normalen Halbkreis bis hin zu einem schmalen Oval. Mit Offset können Sie die
Bahn nach links, rechts, vorne oder hinten verschieben. Ein paar typische Ein-
satzmöglichkeiten sind:
Kreis—Hier bewegt sich das Signal im Kreis. Mit Width und Depth können Sie
den “Wendekreis” bzw. die Gestalt des Kreises einstellen. Die Gestalt ist einstell-
bar zwischen einem normalen Kreis bis hin zu einem schmalen Oval. Mit Off-
set können Sie die Bahn nach links, rechts, vorne oder hinten verschieben. Ein
paar typische Einsatzmöglichkeiten sind:
Einsatz der Surround Pan-Funktion 71
03D—Bedienungsanleitung
Stereo Link
Kanäle, die Sie zu einem Stereopaar zusammenfassen, können gemeinsam im Schall-
bild angeordnet werden.
1. Fassen Sie zwei nebeneinanderliegende Kanäle zu einem Stereopaar
zusammen. Siehe Stereo-Paare auf S. 121.
2. Führen Sie den Cursor zum ST LINK-Symbol und drücken
Sie den [ENTER]-Taster, um die Stereo Link-Funktion zu
aktivieren.
3. Führen Sie den Cursor anschließend zum PATTERN-Parameter und wäh-
len Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad ein Muster.
Nachstehend zeigen wir Ihnen, wie sich die Anwahl eines Patterns auf die Position der
beiden Stereokanäle auswirkt.
CSR: Mitte:Seite-Verhältnis
Im 3+1- und 3+2+1-Betrieb (die beide einen mittleren Kanal ansteuern), können Sie
mit dem CSR-Regler (Center:Side Ratio) einstellen, wie laut der mittlere Kanal im mitt-
leren sowie im linken und rechten Frontlautsprecher ist.
CSR Beschreibung
0
Das Signal des mittleren Kanals wird nur über den linken und rechten Frontlaut-
sprecher ausgegeben.
0.5
Die Lautstärke des mittleren Kanals ist für alle drei Frontlautsprecher (links, Mitte
und rechts) gleich.
1.0
Das Signal des mittleren Kanals wird nur über den mittleren Lautsprecher ausge-
geben.
Muster
Bahn
Solo, Kontrolle & Meter 73
03D—Bedienungsanleitung
Solo, Kontrolle & Meter
7
In diesem Kapitel...
Über die Kontrolle und die Solo-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Monitor Out-Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Phones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Abhören (Monitoring) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Verwendung der Solo-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Solo Safe Channel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
2TR IN-Buchse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Solo-Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Monitor-Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
74 Kapitel 7—Solo, Kontrolle & Meter
03D—Bedienungsanleitung
Über die Kontrolle und die Solo-Funktion
Die flexiblen Kontroll- und Solofunktionen des 03D eignen sich jeweils für bestimmte
Einsatzzwecke. So können die Signale aller Ein- und Ausgänge zum Beispiel vor oder
hinter den Fadern abgegriffen und über die MONITOR OUT- bzw. die PHONES-
Buchse abgehört werden. Außerdem gibt es einen Solo In Place- sowie einen Mixdown
Solo-Betrieb. Die Kontroll- und Solofunktionen sind über zwei Display-Seiten verteilt:
Moni.Setup und Solo Setup. Solange die Solo-Funktion ausgeschaltet ist (d.h. wenn die
Diode des [SOLO]-Tasters nicht leuchtet), werden die auf der Moni.Setup-Seite gewähl-
ten Signalquellen ausgegeben.
Moni.Setup
Auf der Moni.Setup-Seite können Sie den Stereo-Ausgang, die AUX Send-Buchsen, die
Bus-Ausgänge oder den ST Cascade-Eingang als Abhörquelle wählen. Das Signal der
gewählten Abhörquelle liegt an den MONITOR OUT- und der PHONES-Buchse an.
Die Einstellungen der Moni.Setup-Seite beziehen sich jedoch weder auf den [SOLO]-
Taster, noch auf die Stereo-Ausgabe. Außerdem stehen zwei SEL MODE-Optionen zur
Ve r f ügung, mit denen Sie die Signale entweder separat oder gemeinsam abhören kön-
nen. Die Signale der Kanäle können entweder vor (PFL) oder hinter (AFL) den Fadern
abgegriffen werden (siehe das LISTEN-Fenster). Auf der Moni.Setup-Seite befinden
sich außerdem ein Trimmregler sowie zwei Schaltersymbole, mit denen Sie die Wieder-
gabe entweder auf Mono oder Stereo schalten können. Alles Weitere hierzu erfahren Sie
unter Abhören (Monitoring) auf S. 76.
Solo (Setup)
Auf der Solo Setup-Seite können Sie die Solo-Funktion konfigurieren. Solo dient zum
Abhören bestimmter Eingangskanäle, des Stereo-Eingangskanals, der Effektrückwege
(EFF1 und EFF2) und des ST CASCADE IN-Anschlusses. Hier stehen drei Solo-
Betriebsarten zur Wahl: Recording Solo, Mixdown Solo und Solo in Place. Diese Betriebs-
arten sind mit dem [SOLO]- sowie den [ON]-Tastern verknüpft, über die man die
Monitor Out-Anschlüsse 75
03D—Bedienungsanleitung
gewünschten Solokanäle anwählt. Außerdem stehen zwei SEL MODE-Optionen zur
Ve r f ügung, mit denen Sie die Signale entweder separat oder gemeinsam abhören kön-
nen. Die Signale der Kanäle können entweder vor (PFL) oder hinter (AFL) den Fadern
abgegriffen werden (siehe das LISTEN-Fenster). Auf der Solo Setup-Seite befinden sich
außerdem ein Trimmregler sowie zwei Schaltersymbole, mit denen Sie die Wiedergabe
entweder auf Mono oder Stereo schalten können. Die Solo Setup-Seite dient zum Kon-
figurieren der Solo-Funktion. Sie brauchen sie also nicht jedesmal aufzurufen, wenn Sie
die Solo-Funktion selbst verwenden möchten. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter
Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion) auf S. 77. Siehe außerdem Solo Safe Channel
auf S. 79.
Monitor Out-Anschlüsse
Das Abhör- und Solo-Signal liegen an den MONITOR OUT- und der PHONES-
Buchse an. Im Mixdown Solo- und Solo in Place-Betrieb werden auch die Stereo-Aus-
gänge verwendet.
Mit dem MONITOR OUT SOLO/2TR IN-Schalter kann die Signalquelle der MONI-
TOR OUT- und PHONES-Buchse(n) gewählt werden. Für Abhörzwecke müssen Sie
SOLO wählen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter 2TR IN-Buchse auf S. 80.
Die Abhörsignale werden mit einem 20Bit-Wandler mit
8fachem Oversampling in analoge Signale umgewandelt und
liegen an den symmetrischen +4dB-Klinkenbuchsen an (Nenn-
pegel).
Mit dem MONITOR OUT LEVEL-Regler können Sie den Pegel
des MONITOR OUT-Signals einstellen.
Phones
An die PHONES-Buchse kann ein Stereo-Kopfhörer (TRS)
angeschlossen werden. Diese Buchse führt jeweils dasselbe
Signal wie die MONITOR OUT-Buchsen.
Zum Einstellen der Lautstärke im Kopfhörer verwenden Sie bitte
den PHONES LEVEL-Regler.
MONITOR OUT
RL
+4dB
(BAL)
100
LEVEL
PHONES
100
LEVEL
76 Kapitel 7—Solo, Kontrolle & Meter
03D—Bedienungsanleitung
Abhören (Monitoring)
Auf der Moni.Setup-Seite können Sie das Signal wählen, das abgehört werden soll: Ste-
reo-Ausgang, AUX Send-Buchsen, Bus-Ausgänge oder ST CASCADE IN. Das gewählte
Signal liegt dann an den MONITOR OUT- und der PHONES-Buchse an. Die Funktio-
nen dieser Seite beziehen sich jedoch weder auf den [SOLO]-Taster, noch auf die STE-
REO OUT-Buchsen.
1. Drücken Sie den [SOLO SETUP]-Taster im SETUP-Feld so oft, bis folgende
Display-Seite angezeigt wird:
2. Führen Sie den Cursor zum gewünschten Parameter, stellen Sie den Wert
(sofern vorhanden) mit dem PARAMETER-Eingaberad ein und bestätigen
Sie Ihre Wahl, indem Sie auf [ENTER] drücken.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie das gewünschte Tastersymbol an bzw.
ziehen Sie die Maus.
MONITOR SOURCE SELECT—Mit diesen Tastern wählen Sie die Signalquelle für die
MONITOR OUT- und die PHONES-Buchse(n). Wie Sie sehen, kann das Stereo Out-,
das AUX Send-, das Bus- und/oder das ST Cascade-Signal gewählt werden. Wenn zwei
AUX Send-Wege oder Busse zu einem Stereopaar zusammengefaßt sind, werden diese
Taster miteinander verkoppelt.
LISTEN —Mit diesen beiden Tastersymbolen bestimmen Sie, ob das gewählte Abhör-
signal vor (PFL) oder hinter (AFL) den Fadern abgegriffen wird. Hierbei handelt es sich
um einen allgemeinen Parameter, der sich auf alle möglichen Signalquellen (Stereo
Out, AUX Send usw.) bezieht.
SEL MODE— In diesem Feld bestimmen Sie, wieviele Signalquellen gleichzeitig abge-
hört werden können. Wenn Sie LAST MONI wählen, hören Sie nur die zuletzt gewählte
Monitor Source Select-Quelle. Im MIX MONI-Betrieb hingegen können Sie alle
gewählten Signalquellen abhören. Diese werden dann nämlich zusammengemischt.
MONI TRIM—Mit diesem Regler können Sie den Pegel des Abhörsignals im Bereich
–60 dB~+6 dB einstellen. Da dies der einzige stufenlos einstellbare Parameter auf dieser
Seite ist, können Sie ihn auch dann mit dem PARAMETER-Eingaberad einstellen,
wenn das Reglersymbol nicht angewählt ist.
STEREO/MONO—Mit diesen Tastersymbolen schalten Sie die Monitor-Wiedergabe
(der den MONITOR OUT- sowie der PHONES-Buchse) entweder Mono oder Stereo.
Dieser Parameter ist übrigens nicht mit dem MONO-Taster der Solo Setup-Seite ver-
knüpft. Wenn Sie Mono wählen, werden die Signale des linken und rechten Kanals
zusammengelegt und in Mono ausgegeben. Das Mono-Signal wird um –3 dB abge-
schwächt.
Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion) 77
03D—Bedienungsanleitung
Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion)
Auf der Solo Setup-Seite können Sie die Solo-Funktion konfigurieren. Es gibt drei Solo-
Betriebsarten: Recording Solo, Mixdown Solo und Solo in Place. Diese Betriebsarten
beziehen sich auf die Verwendung des [SOLO]- sowie der [ON]-Taster. Diese Seite
brauchen Sie nur aufzurufen, wenn Sie einen anderen Solo-Betrieb verwenden möch-
ten – also nicht, um die Solo-Funktion überhaupt verwenden zu können.
1. Drücken Sie den [SOLO SETUP]-Taster im SETUP-Feld so oft, bis folgende
Display-Seite angezeigt wird:
2. Führen Sie den Cursor zum gewünschten Parameter, stellen Sie den Wert
(sofern vorhanden) mit dem PARAMETER-Eingaberad ein und bestätigen
Sie Ihre Wahl, indem Sie auf [ENTER] drücken.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie das gewünschte Tastersymbol an bzw.
ziehen Sie die Maus.
STATUS—Mit diesen Tastern können Sie einen Solo-Betrieb wählen: Recording Solo,
Mixdown Solo oder Solo In Place.
Wenn Sie zwei 03D-Pulte im Cascade-Betrieb (d.h. mit YGDAI CD8-CS-Karten) ver-
wenden, kann der Status nur auf dem Master-Pult (das auf IN gestellt wurde) eingestellt
werden (also nicht auf dem Pult, dessen Kartenschalter Sie auf OUT gestellt haben).
Status Beschreibung
Recording
Solo
• Die Solo geschalteten Kanalsignale ([SOLO] + [ON]) werden an die Solo-
Summe angelegt und anschließend zu MONITOR OUT sowie PHONES übertra-
gen.
• In dieser Betriebsart können Sie alle Kanäle abhören, die keinem Bus zugeord-
net sind.
Mixdown
Solo
• Das Signal der Stereosumme wird an die Solo-Summe (und also auch an
MONITOR OUT und PHONES) angelegt. In dem Fall wird dreimal dasselbe
Signal ausgegeben (MONITOR OUT, Kopfhörer und Stereo-Ausgänge).
• Es werden allerdings nur die Solo geschalteten Kanäle an die Stereosumme
angelegt. Alle anderen Kanäle sind also deaktiviert. Die Solo Safe-Kanäle behal-
ten den Status, den sie vor Aktivieren des Solo-Betriebs hatten.
• Kanäle, die vor Aktivieren des [SOLO]-Tasters ausgeschaltet waren ([ON]-Diode
leuchtet nicht), werden eingeschaltet, sobald Sie sie Solo abhören. Wenn sie also
der Stereosumme zugeordnet sind, sind sie nicht hörbar.
Solo In Place
(Diese
Betriebsart
ist im Grunde
eine Zusam-
menfassung
des Recor-
ding und
Mixdown
Solo-
Betriebs.)
• Die Solo geschalteten Kanalsignale werden an die Solo-Summe angelegt und
anschließend zu MONITOR OUT sowie PHONES übertragen .
• Sie können also Kanäle abhören, die keinem Bus zugeordnet sind (wie bei
Recording Solo).
• Solo geschaltete Kanäle, die zudem aktiviert sind, werden normal an ihre Ziel-
summe angelegt (so, alsob sie gar nicht Solo geschaltet wären), es sei denn, es
handelt sich um Monitor. Nicht Solo geschaltete Kanäle werden jedoch deakti-
viert. Die Solo Safe-Kanäle verhalten sich wie vor Aktivieren der Solo-Funktion.
Auch Kanäle, die vor Anwahl der Solo-Funktion nicht an der Stereosumme anla-
gen, können Solo geschaltet werden (im Gegensatz zum Mixdown Solo).
78 Kapitel 7—Solo, Kontrolle & Meter
03D—Bedienungsanleitung
LISTEN—Mit diesen Tastern können Sie wählen, ob die Abhörsignale vor (PFL) oder
hinter (AFL) den Fadern abgegriffen werden. Diese Einstellung gilt für alle Eingangs-
kanäle, den Stereo-Eingangskanal sowie die Effektrückwege. Der dritte Taster, FADER
GROUP AFL, bezieht sich auf Fader-Gruppen. Wenn Sie einen Kanal, der einer Gruppe
zugeordnet ist, Solo schalten, werden auch alle anderen Kanäle dieser Gruppe Solo
geschaltet. Siehe Fader-Gruppen auf S. 118. Im Mixdown Solo-Betrieb sind diese
Optionen nicht belegt, weil das Signal der MONITOR OUT- und PHONES-Buchse(n)
dann mit dem der Stereosumme identisch ist.
SEL MODE—Mit diesen Tastern können Sie wählen, wieviele Solo-Signale gleichzeitig
hörbar sein sollen. Im LAST SOLO-Betrieb ist nur das zuletzt gewählte Signal (Recor-
ding Solo, Mixdown Solo oder Solo In Place) verfügbar. Im MIX SOLO-Betrieb hinge-
gen, können Sie mehrere Solo-Summen gleichzeitig wählen.
SOLO TRIM—Mit diesem Regler können Sie den Pegel der Solo-Summe im Bereich
–60 dB~+6 dB einstellen. Im Mixdown Solo-Betrieb ist dieser Regler nicht belegt, weil
die MONITOR OUT- und PHONES-Buchse(n) dann dasselbe Signal führen wie die
Stereosumme. Der Trim-Parameter kann mit dem PARAMETER-Eingaberad einge-
stellt werden und braucht nicht extra angewählt zu werden.
STEREO/MONO—Mit diesen Tastersymbolen schalten Sie die Solo-Wiedergabe (der
MONITOR OUT- sowie der PHONES-Buchse) entweder Mono oder Stereo. Dieser
Parameter ist übrigens nicht mit dem MONO-Taster der Moni.Setup-Seite verknüpft.
Wenn Sie Mono wählen, werden die Signale des linken und rechten Kanals zusammen-
gelegt und in Mono ausgegeben. Das Mono-Signal wird um –3 dB abgeschwächt.
Kanal An/Aus Paar Fadergruppe
PFL
An
Pre-Fadersignal
Ja Stereo Ja
Nur Solo geschalteter
Kanal
Aus Nein Mono Nein
AFL
An Post-Fadersignal
Ja
Stereo Ja
Nur Solo geschalteter
Kanal
Nein
Aus Pre-Fadersignal
Ja Stereo
Nein
Nur Solo geschalteter
Kanal
Nein Mono
Fader Group
AFL
An Post-Fadersignal Ja
Stereo
Ja
Alle Kanäle in der Gruppe
des Solo-Kanals
Aus Aus Nein Nein
Nur Solo geschalteter
Kanal
Verwendung der Solo-Funktion 79
03D—Bedienungsanleitung
Verwendung der Solo-Funktion
1. Kontrollieren Sie, ob sich der MONITOR OUT SOLO/2TR IN-Schalter in
der SOLO-Position befindet.
2. Stellen Sie den MONITOR OUT LEVEL-Regler ungefähr in die Mitte.
Wenn Sie gerade mit dem Kopfhörer arbeiten, müssen Sie den PHONES LEVEL-Regler
ungefähr in die Mitte stellen.
3. Konfigurieren Sie sich die Solo-Funktion so, wie Sie sie haben möchten.
Siehe Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion) auf S. 77.
4. Drücken Sie den [SOLO]-Taster.
Die SOLO-Anzeige im Display sowie die [SOLO]- und [ON]-Dioden blinken nun. Mit
den [ON]-Tastern können Sie nun alle benötigten Kanäle Solo schalten (d.h. hier die-
nen die [ON]-Taster zeitweilig nicht mehr zum Zu- und Abschalten der Kanäle).
Die Diode des Stereo Out-, AUX Send- und Bus Out-[ON]-Tasters blinkt jedoch nicht.
Wenn Sie diese Ausgänge abhören möchten, müssen Sie sie auf der Moni.Setup-Seite
anwählen. Siehe Abhören (Monitoring) auf S. 76.
5. Drücken Sie den [ON]-Taster aller Kanäle, die Solo geschaltet werden sol-
len.
Die genaue Arbeitsweise richtet sich nach Ihren Solo Setup-Einstellungen. Siehe also
Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion) auf S. 77.
Im Solo-Betrieb leuchtet jeweils die [SEL]-Diode des Kanals, dessen [ON]-Taster Sie
zuletzt gedrückt haben. Das bedeutet einerseits, daß dieser Kanal nun eingestellt wer-
den kann, hat andererseits aber auch den Vorteil, daß bei Anwahl der View-Seite alle
Einstellungen dieses Kanals im Display erscheinen. Stereopaare werden immer gemein-
sam angewählt.
Solo Safe Channel
Mit der Solo Safe Channel-Funktion können Sie jeden beliebigen Kanal “sichern” (d.h.
sicherstellen, daß er nicht stummgeschaltet wird), was normalerweise bei Anwahl des
Mixdown Solo- oder Solo In Place-Betriebs der Fall ist. Ein “Safe Channel” wird also
nicht stummgeschaltet, wenn Sie andere Kanäle Solo schalten. Wie Sie weiter unten
sehen, können Sie folgende Kanäle sichern: Eingangskanäle, Stereo-Eingangskanal,
Effektrückwege und die ST CASCADE IN-Summe. Die Safe-Funktion befindet sich auf
der Solo Setup-Seite.
1. Drücken Sie den [SOLO SETUP]-Taster im SETUP-Feld so oft, bis folgende
Display-Seite angezeigt wird:
80 Kapitel 7—Solo, Kontrolle & Meter
03D—Bedienungsanleitung
2. Führen Sie den Cursor zum Schaltersymbol des Kanals, den Sie sichern
bzw. entsichern möchten (Solo Safe Channel-Feld) und drücken Sie den
[ENTER]-Taster, um Ihre Einstellung zu bestätigen.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die benötigten Tastersymbole nur
anzuklicken.
Eingangskanäle, die zu einem Stereopaar konfiguriert sind, können nicht getrennt ein-
gestellt werden.
Wenn die Nummer bzw. der Name eines Kanals hell auf dunklem Hintergrund
erscheint, ist er gesichert.
2TR IN-Buchse
Die 2TR IN-Buchse des 03D kann für die Nachbandkontrolle der
Stereo-Abmischung (Master) verwendet werden. Wenn sich der
MONITOR OUT SOLO/2TR IN-Taster in der SOLO-Position
befindet, liegt das Solo-Signal an den MONITOR OUT- sowie der
PHONES-Buchse an. Wenn Sie jedoch die 2TR IN-Position wählen,
wird das über die 2TR IN-Buchse empfangene Signal an diese Aus-
gänge angelegt. Der Pegel des an der 2TR IN-Buchse anliegenden
Signals kann dann mit dem MONITOR OUT LEVEL- und PHONES LEVEL-Regler
eingestellt werden.
Die 2TR IN-Buchsen sind als Cinch/RCA-Anschlüsse mit einem
Nenneingangspegel von –10dBV ausgeführt.
SOLO/ 2TR IN
MONITOR
OUT
R
L
2TR IN
–10dBV
(UNBAL)
Solo-Blockschaltbild 81
03D—Bedienungsanleitung
Solo-Blockschaltbild
1 2 3 4 1 2 L R L R
RECORDING SOLO
LISTEN
not changed not changed
not changed
not changed
LISTENON
SOLO IN PLACE
MONITOR
OUT
not changed
PHONES
MONO
ON
CH INPUT
1-16
17-24
not changed
PAN
not changed
ST IN
INTERNAL
EFFECT
1,2
Steuert andere [ON]-Taster (Eingangskanäle 1~16, ST IN, EFF1/2) bis auf die SOLO SAFE-Kanäle.
Steuert andere [ON]-Taster (Eingangskanäle 1~16, ST IN, EFF1/2) bis auf die SOLO SAFE-Kanäle.
INTERNAL
EFFECT
1,2
ST IN
ST IN
MIXDOWN SOLO
not changed
PAN
not changed
CH INPUT
1-16
17-24
MONO
PHONES
not changed
MONITOR
OUT
SOLO
TRIM
SOLO
TRIM
SOLO
TRIM
ON
ON
ON
SOLO
ON
ON
ON
DIGITAL
STEREO
OUT
MONITOR
OUT
not changed
AUX OUT
not changed
not changed
BUS OUT
not changed
not changed
not changed
not changed
ST OUT
not changed
INTERNAL
EFFECT
1,2
LISTEN
not changednot changed
DIGITAL
STEREO IN
not changed
CH INPUT
1-16
17-24
not changed
not changed
not changed
not changed
not changed
LISTEN
PAN
not changed
1 2 3 4
PHONES
BUS AUX EFF
PAN
4Band
PEQ
4Band
PEQ
4Band
PEQ
4Band
PEQ
ST
MONO
ON
ON
ON
ON
ON
ON
Wenn Solo deaktiviert wird, können Sie die ST OUT, BUS OUT, AUX OUT und ST CASCADE IN-Signale abhören.
Im Solo-Betrieb können Sie die Eingangskanäle 1~24, ST IN und EFF1/2 abhören aber nicht ST OUT, BUS OUT, AUX OUT und ST CASCADE IN.
Im Solo-Betrieb ist der MONO-Schalter der Moni.Setup-Seite unabhängig vom MONO-Schalter der Solo Setup-Seite einstellbar.
82 Kapitel 7—Solo, Kontrolle & Meter
03D—Bedienungsanleitung
Meter
Das 03D bietet 3 Meterseiten, auf denen der Pegel folgender Kanäle angezeigt wird: die
24 Eingangskanäle, Stereo-Eingangskanal, AUX Send-Wege, Bus-Ausgänge, Effekt-
rückwege, YGDAI-Ausgänge und Solo-Summe. Die Stelle, an der die Signale gemessen
werden, kann auf der Pre/Post-Seite eingestellt werden. Die Meter können entweder
den Signalpegel oder die mit den Dynamikprozessoren erzielte Pegelreduzierung anzei-
gen. Der Ausgangspegel der Stereosumme wird von den separaten L STEREO R-LED-
Ketten angezeigt. Außerdem ist eine Pegelspitzenlhaltefunktion (Peak Hold) verfügbar,
die für alle Kanäle ein- oder ausgeschaltet werden kann.
Die Meter auf den nachfolgenden Seiten zeigen Pegelwerte zwischen –48 dB und 0 dB
an und bieten außerdem eine CLIP-Anzeige. Wenn eine CLIP-Anzeige leuchtet, sollten
Sie den Pegel des betreffenden Kanals ein wenig reduzieren. Die CLIP-Anzeigen leuch-
ten nämlich, wenn ein Signal tatsächlich übersteuert wird, was zu Verzerrung führen
kann.
1. Rufen Sie die Meter-Seiten durch Drücken des [FADER]-Tasters im FADER
MODE-Feld auf.
Die CH 1–16-Seite (siehe unten) enthält die Meter der Eingangskanäle 1~16, des Ste-
reo-Eingangskanals (ST IN) und der beiden Effektrückwege (EFF1 und EFF2). Im ST
OUT LEVEL-Feld wird der Wert, der der gegenwärtigen ST OUT-Fadereinstellung ent-
spricht, angezeigt.
2. Führen Sie den Cursor zu einem MODE-Tastersymbol und drücken Sie auf
[ENTER], um diese Betriebsart zu aktivieren.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den betreffenden MODE-Taster nur
anzuklicken.
MODE—Die Meter im Display können entweder den Eingangspegel oder die Pegelre-
duzierung anzeigen. Im INPUT LEVEL-Betrieb haben die Meter ihre “normale” Funk-
tion. Im GAIN REDUCTION-Betrieb hingegen zeigen die Meter die Pegelreduzierung
an, die von den Dynamikprozessoren vorgenommen wird. Auch auf der Dyn.Edit-Seite
sind Pegelreduzierungsmeter belegt. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Dynamik-
prozessoren auf S. 149.
Die MODE-Tastersymbole sind auch auf der CH 17–24-Seite belegt.
Meter 83
03D—Bedienungsanleitung
Im folgenden Seitenbeispiel ist der GAIN REDUCTION-Betrieb angewählt. Das dem
Kanal zugeordnete Noise Gate ist momentan geschlossen (keine Signalausgabe).
3. Führen Sie den Cursor zum PEAK HOLD-Symbol und drücken Sie den
[ENTER]-Taster, um die Pegelspitzenhaltefunktion ein- oder auszuschal-
ten.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie das PEAK HOLD-Tastersymbol (OFF
oder ON) an.
PEAK HOLD—Mit diesem Taster können Sie die Peak Hold-Funktion aller Meter-Sei-
ten sowie der L STEREO R-Meter ein- oder ausschalten. Wenn Peak Hold aktiviert ist
(ON), werden die höchsten Pegelwerte aller Kanäle konstant angezeigt, was Ihnen
bestimmt beim Einstellen des richtigen Pegels hilft. Um diese Pegelspitzen wieder zu
löschen, müssen Sie Peak Hold auf OFF stellen. Wenn Sie eine andere Meterbetriebsart
aufrufen, wird Peak Hold wieder initialisiert. Allerdings ist die Peak Hold-Funktion der
Solo- und Stereo-Meter hiervon nicht betroffen.
Die Peak Hold-Funktion kann auch auf der CH 17–24- und YGDAI-Meterseite einge-
stellt werden.
Auf der CH 17–24-Meterseite wird der Pegel von Eingangskanal 17~24, der AUX-Send-
Wege sowie der Bus-Ausgänge angezeigt. Außerdem erscheinen auch hier der Stereo-
Eingangskanal und die Effektrückwege (EFF 1 und 2). Der Dezibelwert unter den
Metern bezieht sich jeweils auf die Einstellung des betreffenden Kanalfaders. Die Ein-
stellung des Stereo-Faders erscheint hingegen im ST OUT LEVEL-Feld.
84 Kapitel 7—Solo, Kontrolle & Meter
03D—Bedienungsanleitung
Die YGDAI Out-Meterseite enthält die Meter der YGDAI-Ausgänge sowie der Solo-
Summe. Die Felder unter den Meterbahnen informieren Sie jeweils, welche Signale den
YGDAI-Ausgängen zugeordnet sind. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Signalzu-
ordnung zu den YGDAI-Ausgängen auf S. 235. Wenn Sie die GAIN REDUCTION
Betriebsart gewählt haben, wird die Peak Hold-Funktion der YGDAI-Meter initialisiert,
sobald Sie die CH1–16- oder CH17–24-Seite aufrufen.
Auf der Pre/Post-Meterseite schließlich können Sie einstellen, wo das Signal für die
Meter abgegriffen werden soll (siehe unten). Jedesmal, wenn Sie einen anderen Punkt
(Metering Point) wählen, werden die Peak Hold-Werte wieder gelöscht (falls Peak Hold
eingeschaltet ist, siehe Seite 83).
4. Führen Sie den Cursor zum gewünschten Metering Point-Feld und drücken
Sie den [ENTER]-Taster, um diese Einstellung zu aktivieren.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie den gewünschten Punkt ganz einfach an.
INPUT METERS—Die Stelle, an der das Metersignal der 24 Eingangskanäle, des Ste-
reo-Eingangskanals und der Effektrückwege abgegriffen wird: PRE EQ (vor dem EQ),
PRE FADER (vor dem Fader) bzw. POST FADER (hinter den Fadern).
OUTPUT METERS—Die Stelle, an der das Metersignal der AUX Send-Wege und der
Bus-Ausgänge abgegriffen wird: PRE EQ, POST FADER oder POST ON (hinter dem
[ON]-Taster).
Signal- & Peak-Anzeigen
Die SIGNAL- und PEAK-Anzeigen ganz oben im Display sind seitenunabhängig und
werden also immer angezeigt. Es gibt zwei SIGNAL- und PEAK-Anzeigengruppen: eine
für die Eingangskanäle 1~16, den Stereo-Eingangskanal und die Effektrückwege; und
eine andere für die Eingangskanäle 17~24, die AUX Send-Wege und die Bus-Ausgänge.
Die Anzeigen des Stereo-Eingangskanals sowie der Effektrückwege sind in beiden
Anzeigengruppen vertreten. Die Funktion der SIGNAL- und PEAK-Dioden richtet
sich nach der gewählten Mischebene (siehe Mixing Layer (Mischebene) auf S. 31).
Monitor-Blockschaltbild 85
03D—Bedienungsanleitung
Wenn Sie die “1~16”-Mischebene wählen, sehen die SIGNAL- und PEAK-Dioden fol-
gendermaßen aus (Eingangskanal 1~16, Stereo-Eingangskanal, Effektrückweg 1 und
2):
Wenn Sie die “17–24/MASTER”-Mischebene wählen, zeigt das Display folgende
Namen an (Eingangskanal 17~24, AUX Send-Wege, Bus-Ausgänge sowie Stereo-Ein-
gangskanal und RTN 1 & 2):
Die SIGNAL-Anzeigen “leuchten”, sobald der betreffende Kanal einen Pegel von min-
destens –24 dB empfängt. Somit wissen Sie im Zweifelsfall, ob überhaupt ein Signal
angeboten wird.
Die PEAK-Anzeigen “leuchten”, wenn der angebotene Signalpegel eines Kanals die
–3dB-Marke erreicht.
Stereo-Meter
Wie bereits erwähnt, wird der Ausgangspegel der Stereo-Ausgangssumme
anhand zweier 12gliedriger LED-Ketten rechts neben dem Display angezeigt.
Die einzelnen Glieder decken die Pegelwerte –48 dB bis 0 dB ab. Außerdem
ist eine CLIP-Diode belegt. Diese Diode leuchtet, wenn das Signal tatsächlich
übersteuert (also nicht bereits vorher). Wenn also eine CLIP-Diode leuchtet,
müssen Sie den Ausgangspegel der Stereosumme mit dem ST OUT-Fader
reduzieren.
Mit dem PEAK HOLD ON/OFF-Tastersymbol der Meter-Seiten kann die Peak Hold-
Funktion aller Meter (also auch der Stereosumme) ein- oder ausgeschaltet werden.
Monitor-Blockschaltbild
L STEREO R
CLIP
–3
–6
–9
–12
–15
–18
–24
–30
–36
–42
–48
MONITOR
OUT
2TR IN
MONO
MONI
TRIM
2TR IN
SOLO/
R
L
DA
DA
Meter
LEVEL
LEVEL
ST
L R
SOLO
L R
EFF
1 2
AUX
1 2 3 4
BUS
1 2 3 4
PHONES
R
L
Stereo-Ausgabe 87
03D—Bedienungsanleitung
Stereo-Ausgabe
8
In diesem Kapitel...
Über die Stereo-Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Analoge Stereo-Ausgänge (ST OUT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
DIGITAL STEREO OUT-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Stereo-Ausgabe & YGDAI-Schnittstelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
REC OUT & Stereo-Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Abhören der Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Meter der Stereo-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Signalausgabe an die Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Einstellen des Stereo-Ausgangspegels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Stereo-Ausgabe ein- und ausschalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Stereo-Balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Klangregelung (EQ) der Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Dynamikprozessor der Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Ve r z ögerung der Stereo-Ausgabe (Delay) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Blockschaltbild der Stereo Out-Summe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
88 Kapitel 8—Stereo-Ausgabe
03D—Bedienungsanleitung
Über die Stereo-Ausgabe
Das Signal der Stereosumme kann an die XLR-Anschlüsse, die analogen REC
OUT-Anschlüsse, die digitalen YGDAI-Anschlüsse und die digitalen AES/EBU- und
COAXIAL-Buchsen angelegt werden. Auch die Stereosumme ist mit einem parametri-
schen Vierband-EQ und einem Dynamikprozessor ausgestattet.
Analoge Stereo-Ausgänge (ST OUT)
Die Signale der Stereosumme werden mit einem
20Bit-Wandler mit 8fachem Oversampling in analoge
Signale umgewandelt und an die symmetrischen
XLR-3-32-Buchsen (Nennausgangspegel: +4 dB) ange-
legt.
DIGITAL STEREO OUT-Buchsen
Wenn Sie aber lieber digital mastern, können Sie das Signal er Stereosumme an die
DIGITAL STEREO OUT-Buchsen anlegen, die es –wie es sich gehört– in zwei Ausfüh-
rungen gibt: AES/EBU und COAXIAL. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Digital
Stereo Out auf S. 229.
Stereo-Ausgabe & YGDAI-Schnittstelle
Auch die optionale YGDAI-Schnittstelle kann für die Digital-Ausgabe der Ste-
reo-Signale verwendet werden. Siehe YGDAI-Karten auf S. 233.
REC OUT & Stereo-Ausgabe
Außerdem liegt das Signal der Stereosumme natürlich an
den REC OUT-Buchsen an. Hierbei handelt es sich um
RCA/Cinch-Buchsen mit einem Nennausgangspegel von
–10dBV. Außerdem können die REC OUT-Buchsen für
die Wiedergabe von Bus 1 und 2 verwendet werden. Ach-
ten Sie also immer darauf, daß der REC OUT SOURCE
SELECT-Schalter richtig eingestellt ist.
Solo & Stereo-Ausgabe
Im Solo in Place- und Mixdown Solo-Betrieb wird auch die Stereosumme verwendet.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion) auf
S. 77.
Abhören der Stereosumme
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Solo, Kontrolle & Meter auf S. 73.
Meter der Stereo-Ausgänge
Der Pegel der Stereosumme wird mit der 12gliedrigen LED-Kette rechts neben dem
Display angezeigt. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Meter auf S. 82.
3
1
2
3
1
2
ST OUT
RL
+4dB(BAL)
Signalausgabe an die Stereosumme 89
03D—Bedienungsanleitung
Signalausgabe an die Stereosumme
Die Signale der Eingangskanäle, des Stereo-Eingangskanals und der Effektrückwege
können an die Stereosumme angelegt werden. Aber das wissen Sie ja spätestens seit dem
Kapitel Stereo-Pan, Balance & Routing auf S. 61
Einstellen des Stereo-Ausgangspegels
Die Lautstärke der Stereosumme kann mit dem ST OUT-Fader eingestellt
werden. Die Funktion dieses Faders richtet sich übrigens nicht nach der
gewählten Mischebene, was auch gar keinen Sinn machen würde.
Stereo-Ausgabe ein- und ausschalten
Auch die Stereosumme ist mit einem [ON]-Taster ausgestattet, mit dem Sie sie
ein- und ausschalten können. Wenn die Diode dieses Tasters leuchtet, ist die
Stereo-Ausgabe aktiv. Wie bereits erwähnt, richtet sich die Stereosumme nicht
nach der gewählten Mischebene. Außerdem ist ihre Funktion auch nicht von
dem [SOLO]-Taster abhängig.
Stereo-Balance
Mit dem ST OUT BAL-Regler (siehe rechtsunten in der Abbildung) können Sie die
Balance des linken und rechten Stereokanals einstellen.
1. Drücken Sie den [PAN/ROUTING]-Taster, bis folgende Display-Seite
erscheint:
2. Führen Sie den Cursor zum ST OUT BAL-Reglersymbol und stellen Sie mit
dem PARAMETER-Eingaberad die gewünschte Balance ein.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, müssen Sie die linke Maustaste gedrückt halten,
während Sie die Maus nach links oder rechts ziehen.
Klangregelung (EQ) der Stereosumme
Auch für die Stereosumme ist eine Klangregelung vorgesehen. Wie man sie einstellt,
erfahren Sie unter EQ (Klangregelung) auf S. 47
6
0
5
10
20
40
60
00
ON
90 Kapitel 8—Stereo-Ausgabe
03D—Bedienungsanleitung
Dynamikprozessor der Stereosumme
Für die Stereosumme ist ein Dynamikprozessor vorgesehen, mit dem Sie der Abmi-
schung den letzten Schliff (“radiogerecht”) geben bzw. (mit dem Gate-Programm)
sicherstellen können, daß Rauschen so lange unterdrückt wird, bis das Stück usw.
beginnt. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Dynamikprozessoren auf S. 149.
Verzögerung der Stereo-Ausgabe (Delay)
Der linke und rechte Kanal des analogen Stereo-Ausgangssignals können separat ver-
zögert werden. Das brauchen Sie z.B., wenn mehrere Boxen verwendet werden, die
zudem noch sehr weit voneinander entfernt aufgestellt sind (Laufzeitunterschiede, vor
allem bei der Beschallung).
1. Drücken Sie den [DELAY/∅]-Taster, um die CH Delay-Funktion zu aktivie-
ren.
2. Drücken Sie den ST OUT [SEL]-Taster.
Im Display erscheint nun folgende CH Delay-Seite.
3. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen DELAY-Parameter und
stellen Sie den benötigten Wert mit dem PARAMETER-Eingaberad oder
[ENTER] ein.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, können Sie die beiden Schalter (ON/OFF) anklik-
ken bzw. die Regler (L und R sowie Sample) durch Ziehen der Maus einstellen.
ON/OFF—Mit diesen Schaltern können Sie die Verzögerung aktivieren bzw. ausschal-
ten. Wenn sich der Cursor im PARAMETER-Fenster befindet, können Sie die
ON/OFF-Schalter durch Drücken des [ENTER]-Tasters einstellen. Der Cursor braucht
also nicht unbedingt zum betreffenden Schaltersymbol geführt zu werden.
PARAMETER—Mit diesen Reglern im PARAMETER-Feld können Sie die Verzöge-
rungszeit einstellen. Diese Werte können entweder in Sekunden oder in Samples einge-
geben werden. Die maximale Verzögerungszeit beträgt 2000 Samples. Je nach der
verwendeten Sampling-Frequenz entspricht dies einem anderen Sekundenwert: 45,4
Millisekunden bei 44,1kHz bzw. 41,7 Millisekunden bei 48kHz.
Verzögerung der Stereo-Ausgabe (Delay) 91
03D—Bedienungsanleitung
Optische Kontrolle der eingestellten Verzögerung
Auf nachstehender Display-Seite können Sie die Verzögerung der Stereokanäle optisch
überwachen:
1. Drücken Sie den [DELAY/∅]-Taster, bis folgende Seite angezeigt wird:
Auf dieser Seite finden Sie die Verzögerungswerte der vier Bus-Ausgänge sowie der Ste-
reosumme. Die Werte können hier zwar nicht geändert werden, jedoch können Sie die
Ve r z ögerung hier ein- oder ausschalten.
2. Drücken Sie den ST OUT [SEL]-Taster, um die Stereokanäle anzuwählen
und schalten Sie die Verzögerung ein oder aus, indem Sie den
[ENTER]-Taster drücken.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die betreffenden ON/OFF-Tastersym-
bole nur anzuklicken. Vollständigkeitshalber sei hier auch erwähnt, daß Sie die Schal-
tersymbole erst mit den Cursortastern anwählen können.
92 Kapitel 8—Stereo-Ausgabe
03D—Bedienungsanleitung
Blockschaltbild der Stereo Out-Summe
STEREO
OUT
ON
MeterMeter
BALANCE
ST OUT
DIGITAL
STEREO
OUT
SOURCE
SELECT
L
R
from BUS OUT 1, 2
REC OUT
R
L
DITHER
AES/EBU
COAXIAL
ST
L R
SOLO
L R
DA
DELAYDynamics
Dynamics
4Band
PEQ
4Band
PEQ
DELAY
DA
EFF
1 2
AUX
1 2 3 4
BUS
1 2 3 4
AUX Send-Wege 93
03D—Bedienungsanleitung
AUX Send-Wege
9
In diesem Kapitel...
Allgemeines zu den AUX Send-Wegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
AUX OUT-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
AUX-Ausgabe über die YGDAI-Schnittstelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Abhören der AUX Send-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Meter der AUX Send-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Kanäle an die AUX Send-Wege anlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Pre/Post-Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
AUX Send-Summenpegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
AUX Send-Wege ein-/ausschalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Klangregelung der AUX Send-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Dynamikprozessor der AUX Send-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
AUX Send-Stereopaare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
AUX Send-Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
94 Kapitel 9—AUX Send-Wege
03D—Bedienungsanleitung
Allgemeines zu den AUX Send-Wegen
Das 03D bietet vier Effektwege (AUX Sends), an die Sie die Eingangskanäle und die
internen Effektrückwege (der beiden Effektprozessoren) anlegen können. Jeder AUX-
Weg ist mit einer parametrischen Vierbandklangregelung sowie mit einem Dynamik-
prozessor ausgestattet. Die AUX-Wege können entweder separat (Mono) oder als Ste-
reopaare verwendet werden. Die AUX-Summen liegen an analogen Klinkenbuchsen an
(siehe unten), können aber auch digital über die Ausgänge der YGDAI-Schnittstelle
ausgegeben werden.
Bitte bedenken Sie, daß das 03D keine externen Effektrückwege (AUX RTN) bietet.
Verbinden Sie die Ausgänge der Außenbordeffekte also mit zwei gepaarten Eingangska-
nälen bzw. mit dem Stereo-Eingangskanal.
In diesem Kapitel werden nur die AUX-Wege beschrieben. Die Funktionen, Pro-
gramme usw. der internen Effektprozessoren finden Sie unter Interne Effekte auf S. 123.
AUX OUT-Buchsen
Die Signale der vier AUX Send-Wege werden mit
18Bit-D/A-Wandlern in analoge Signale umge-
wandelt, die mit 1/4"-Klinkenbuchsen verbunden
sind (Nennausgangspegel: +4dB) sind.
AUX-Ausgabe über die YGDAI-Schnittstelle
Wenn Sie noch Digital-Ausgänge frei haben, können Sie die AUX Send-Wege auch an
die optionale YGDAI-Karte anlegen und somit auf digitaler Ebene mit externen Effekt-
geräten verbinden. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter YGDAI-Karten auf S. 233.
Abhören der AUX Send-Signale
Siehe Solo, Kontrolle & Meter auf S. 73.
Meter der AUX Send-Wege
Der Signalpegel der AUX Send-Wege kann auf den Meter-Seiten überwacht werden.
Siehe Meter auf S. 82.
AUX OUT
43
21
+4dB
(BAL)
Kanäle an die AUX Send-Wege anlegen 95
03D—Bedienungsanleitung
Kanäle an die AUX Send-Wege anlegen
Es können die Signale der Eingangskanäle, des Stereo-Eingangssignals sowie der Effekt-
rückwege an die AUX Send-Wege angelegt werden.
1. Drücken Sie den [MIXING LAYER]-Taster, um die 17–24/MASTER-Ebene
zu wählen. Siehe Mixing Layer (Mischebene) auf S. 31.
Nun dienen die Fader 9~12 zum Einstellen des AUX Send-Summensignals (d.h. des
Ausgangspegels des betreffenden AUX Send-Weges 1~4).
2. Stellen Sie die Fader der AUX-Wege, die Sie gerade verwenden, auf 0.
Wenn nötig, können Sie den Summenpegel später nachbessern.
3. Wählen Sie nun mit dem [MIXING LAYER]-Taster die Mischebene, der die
Kanäle zugeordnet sind, die Sie an einen AUX Send-Weg anlegen möch-
ten (1–16 oder 17–24/MASTER).
Um den Stereo-Eingangskanal an einen AUX Send-Weg anlegen zu können, brauchen
Sie keine besondere Mischebene zu wählen, weil sich die Funktion des ST IN-Faders
nicht nach der Mischebene richtet. Das gleiche gilt auch für die internen Effektrück-
wege: drücken Sie einfach den EFFECT RETURN [SEL]-Taster und schauen Sie nach,
ob die Diode des betreffenden Rückwegs (“1” oder “2”) leuchtet.
4. Wählen Sie den AUX Send-Weg, indem Sie den betreffenden [AUX]-
Taster (FADER MODE-Feld) drücken.
Nun dienen die Fader zum Einstellen des Signalpegels der Kanäle, die an den gewählten
AUX Send-Weg angelegt werden.
5. Bestimmen Sie den Effektanteil eines Kanals durch Einstellen seines
Faders.
Das Signal dieses Kanals wird nun an die AUX Send-Summe angelegt.
Wenn das AUX-Signal hinter den Fadern abgegriffen wird (siehe Pre/Post-Einstellun-
gen auf S. 96), wird ein Kanal nur an den AUX-Weg angelegt, wenn sein Pegel nicht “0”
beträgt. (Drücken Sie also im Bedarfsfall auf [FADER] und erhöhen Sie den Pegel des
betreffenden Kanals.)
Kanäle, die zu Stereopaaren zusammengefaßt werden (siehe Stereo-Paare auf S. 121),
haben jeweils denselben AUX Send-Pegel. In diesem Fall ist es unerheblich, welchen der
beiden Fader Sie zum Einstellen des Effektanteils verwenden (der andere Fader fährt
jeweils automatisch in dieselbe Position).
96 Kapitel 9—AUX Send-Wege
03D—Bedienungsanleitung
Pre/Post-Einstellungen
Für jeden Kanal, der an die AUX Send-Wege angelegt werden kann, können Sie separat
einstellen, ob sein Signal vor oder hinter dem Fader abgegriffen wird. Diese Einstellun-
gen müssen auf den AUX Pre/Post-Seiten vorgenommen werden (jeder AUX Send-Weg
verfügt über eine eigene Pre/Post-Seite; hier ist die AUX1-Seite angewählt).
1. Drücken Sie einen [AUX]-Taster, um seine Pre/Post-Seite aufzurufen
(AUX [1]~[4]).
Die Meter oben rechts zeigen den Pegel des betreffenden AUX-Summensignals an.
Außerdem erfahren Sie, wie stark der Pegel abgeschwächt wird (“GR”= Gain Reduc-
tion).
2. Führen Sie den Cursor zum Pre/Post-Symbol des Kanals, dessen Einstel-
lung Sie ändern möchten, und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um die
jeweils “andere” Option (Post oder Pre) zu wählen.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, reicht es, wenn Sie das Pre-Post-Tastersymbol des
gewünschten Kanals anklicken.
3. Wenn Sie alle Kanäle vor (Pre) oder hinter (Post) den Fadern abgreifen
möchten, sollten Sie den Cursor zum benötigten GLOBAL Pre-Post-Sym-
bol führen und auf [ENTER] drücken. Das geht nämlich schneller als das
Ändern aller Symbole.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie das benötigte GLOBAL-Tastersymbol an.
Die Pre/Post-Einstellung bezieht sich jeweils auf beide Kanäle eines Stereopaares (Ste-
reo-Paare auf S. 121). Sie brauchen also immer nur einen der beiden Pre/Post-Schalter
eines Stereopaares einzustellen. (Es ist sogar unmöglich, den einen Kanal “Pre” und den
anderen “Post” zu schalten.)
AUX Send-Summenpegel 97
03D—Bedienungsanleitung
AUX Send-Summenpegel
Wie bereits erwähnt, kann der Summepegel der AUX Send-Wege mit den
Fadern 9~12 eingestellt werden. Bitte bedenken Sie, daß das nur funktioniert,
wenn Sie die richtige Mischebene angewählt haben (siehe Fader auf S. 32).
1. Drücken Sie nötigenfalls den [MIXING LAYER]-Taster, um die
17–24/MASTER-Ebene zu wählen.
Nun kann der Ausgangspegel der AUX Send-Wege mit Fader 9~12 eingestellt
werden.
2. Stellen Sie den Ausgangspegel der Effektwege (9= AUX1, 10=
AUX2, 11= AUX3 und 12= AUX4) ein.
Wenn zwei AUX Send-Wege zu einem Stereopaar zusammengefaßt werden (Stereo-
Paare auf S. 121), brauchen Sie selbstverständlich nur einen der beiden Fader einzustel-
len.
AUX Send-Wege ein-/ausschalten
Nach Anwahl der 17—24/MASTER-Mischebene können Sie die [ON]-Taster
von Kanal 9~12 zum Ein- (Diode leuchtet) und Ausschalten (Diode erlischt)
des betreffenden AUX Send-Weges verwenden.
1. Drücken Sie nötigenfalls den [MIXING LAYER]-Taster, um die 17–24/
MASTER-Ebene zu wählen.
Nun dienen die [ON]-Taster von Kanal 9~12 zum Ein-/Ausschalten des betreffenden
AUX Send-Weges.
2. Drücken Sie den benötigten [ON]-Taster.
Wenn die Diode dieses Tasters nun erlischt, müssen Sie den [ON]-Taster noch einmal
drücken, um den AUX Send-Weg wieder zu aktivieren.
Wenn zwei AUX Send-Wege zu einem Stereopaar zusammengefaßt werden (Stereo-
Paare auf S. 121), brauchen Sie selbstverständlich nur einen der beiden [ON]-Taster zu
drücken.
Klangregelung der AUX Send-Wege
Jeder AUX Send-Weg ist mit einer eigenen Klangregelung (EQ) ausgestattet. Wie man
sie bedient, erfahren Sie unter EQ (Klangregelung) auf S. 47. Auch die EQs zweier AUX
Send-Wege werden im Stereopaar-Betrieb miteinander verkoppelt.
Dynamikprozessor der AUX Send-Wege
Wenn nötig, können Sie die AUX Send-Summensignale auch mit einem Dynamikpro-
zessor bearbeiten. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Dynamikprozessoren auf
S. 149.
6
0
5
10
20
40
60
00
ON
98 Kapitel 9—AUX Send-Wege
03D—Bedienungsanleitung
AUX Send-Stereopaare
AUX Send 1 & 2 sowie 3 & 4 können zu Stereopaaren zusammengefaßt werden. Das
müssen Sie auf der Pair-Seite tun (siehe Stereo-Paare auf S. 121). In dem Fall werden
dann folgende Funktionen der beiden “Kanäle” miteinander verknüpft: EQ, Fader
(Pegel), Dynamikprozessor, [ON]-Taster und Monitor-Funktion. Dann spielt es keine
Rolle mehr, welches der beiden Bedienelemente Sie zum Einstellen verwenden, weil das
andere Bedienelement jeweils denselben Wert/Status bekommt. Gleichzeitig wird für
alle Eingangskanäle, den Stereo-Eingangskanal sowie für die Effektrückwege ein PAN-
Regler aktiviert, mit dem Sie die AUX-Stereoposition des betreffenden Kanals bestim-
men können. Die AUX Send PAN-Regler erscheinen auf den AUX Pan-Seiten (hierfür
gibt es zwei Seiten).
Wenn Sie eine AUX Pan-Seite aufrufen, während die betreffenden AUX Send-Wege
separat verwendet werden, erscheint statt der Regler eine Fehlermeldung:
Wenn die betreffenden AUX Weg-Wege jedoch wohl zu einem Stereopaar zusammen-
gefaßt sind (siehe Stereo-Paare auf S. 121), werden die PAN-Regler angezeigt.
1. Drücken Sie den [AUX 1]- oder [AUX 2]-Taster, um die AUX 1–2 Pan-Seite
aufzurufen bzw. den [AUX 3]- oder [AUX 4]-Taster, um die AUX 3–4 Pan-
Seite anzuwählen.
2. Nun können Sie mit dem [MIXING LAYER]-Taster sowie den [SEL]-Tastern
der Kanalzüge den Kanal wählen, dessen Stereoposition im AUX Send-
Signal geändert werden soll. (Siehe auch Mixing Layer (Mischebene) auf
S. 31.)
3. Führen Sie den Cursor zum gewünschten PAN-Reglersymbol und ändern
Sie die Einstellung mit dem PARAMETER-Eingaberad.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie das Reglersymbol an und ziehen die
Maus, während Sie die linke Maustaste gedrückt halten.
Die Eingangskanäle 1~24 sind mit nur einem PAN-Regler ausgestattet,
mit dem Sie das Signal im AUX-Stereobild anordnen können.
AUX Send-Stereopaare 99
03D—Bedienungsanleitung
Der Stereo-Eingangskanal bietet zwei PAN-Regler: einen für den linken
und einen weiteren für den rechten Kanal. Diese Regler dienen zum Ein-
stellen der “Stereobreite” im AUX Send-Paar.
Wenn sich das linke Reglersymbol in der “L16”-Position und das rechte
Symbol in der “R16”-Position befindet (siehe Abbildung), beträgt die
Stereobreite 100%.
Wenn sich beide Regler in der Mitte (CENTER) befinden, beträgt die Ste-
reobreite 0%, was einem Mono-Signal gleichkommt.
Sie können die beiden Reglersymbole jedoch auch anders einstellen und
damit die Breite des Stereobildes bestimmen. Um eine ausgewogene
Balance zu erzielen, müssen Sie für beide Regler den gleichen numeri-
schen Wert einstellen (z.B. L5 und R5 oder L10 und R10).
Einschließlich der Mittenposition stehen 33 Pan-Möglichkeiten zur Verfügung.
Die Einstellung der AUX Send PAN-Regler richtet sich nicht nach der Individual-,
Gang- bzw. Inverted Gang-Betriebsart der Pan 1–16- und Pan 17–24-Seite (siehe
Seite 62).
L16←L15←···←L2←L1← CENTER →R1→R2→···→R15→R16
Links
Mitte
Rechts
100 Kapitel 9—AUX Send-Wege
03D—Bedienungsanleitung
AUX Send-Blockschaltbild
ON
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
Meter Meter
AUX 1 OUT
Dynamics
4Band
PEQ
Meter
DA
Meter
Meter
ON
Meter Meter
AUX 2 OUT
Dynamics
4Band
PEQ
Meter
DA
Meter
Meter
ON
Meter Meter
AUX 3 OUT
Dynamics
4Band
PEQ
Meter
DA
Meter
Meter
ON
Meter Meter
AUX 4 OUT
Dynamics
4Band
PEQ
Meter
DA
Meter
Meter
ST
L R
SOLO
L R
EFF
1 2
AUX
1 2 3 4
BUS
1 2 3 4
Bus-Ausgänge 101
03D—Bedienungsanleitung
Bus-Ausgänge
10
In diesem Kapitel...
Über die Bus-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Analoge BUS OUT-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Busse und YGDAI-Schnittstelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
REC OUT & BUS OUT 1 & 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Abhören der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Bus-Ausgabe und Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Signal-Routing zu den Bussen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Summenpegel der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Busse zu-/abschalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Klangregelung (EQ) der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Dynamikprozessor der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Ve r z ögerung der Bus-Ausgabe (Delay) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Routen der Busse zur Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Bus-Stereopaare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Bus Out-Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
102 Kapitel 10—Bus-Ausgänge
03D—Bedienungsanleitung
Über die Bus-Ausgänge
Das 03D ist mit vier Gruppen (Bussen) ausgestattet, an die Sie die Eingangskanäle, den
Stereo-Eingangskanal sowie die Effektrückwege anlegen können. Für jeden Bus stehen
ein Vierband-EQ sowie ein Dynamikprozessor zur Verfügung. Die Bus-Signale liegen
an den analogen BUS OUT-Buchsen an, können aber auch auf digitalem Wege über
eine YGDAI-Karte ausgegeben werden. Auch die Busse lassen sich zu zwei Stereopaaren
zusammenfassen.
Analoge BUS OUT-Buchsen
Die Signale der vier Busse werden mit
18Bit-D/A-Wandlern in analoge Signale umge-
wandelt, die mit 1/4"-Klinkenbuchsen verbunden
sind (Nennausgangspegel: +4dB).
Busse und YGDAI-Schnittstelle
Auch die Bus-Ausgabe kann über die Digital-Ausgänge einer YGDAI-Karte erfolgen.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter YGDAI-Karten auf S. 233.
REC OUT & BUS OUT 1 & 2
Die Signale von Bus 1 und 2 können auch an die REC
OUT-Buchsen angelegt werden. Letztere sind als
Cinch/RCA-Buchsen mit einem Nennausgangspegel von
–10dBV ausgeführt. Bus 1 ist dann mit der REC OUT
L-Buchse verbunden, während Bus 2 an der “R”-Buchse
anliegt. Andererseits können die REC OUT-Buchsen
jedoch auch das Signal der Stereosumme führen. Mit
dem REC OUT SOURCE SELECT-Schalter können Sie
wählen, welche Signale an den REC OUT-Buchsen anlie-
gen sollen (Bus 1 & 2 oder die Stereosumme).
Abhören der Busse
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Solo, Kontrolle & Meter auf S. 73.
Bus-Ausgabe und Meter
Die Signale der vier Busse können auf den Meter-Seiten überwacht werden. Siehe Meter
auf S. 82.
Signal-Routing zu den Bussen
Die Eingangskanäle, der Stereo-Eingangskanal sowie die Effektrückwege können an
jeden beliebigen Bus angelegt werden (auch an mehrere). Alles Weitere hierzu erfahren
Sie unter Stereo-Pan, Balance & Routing auf S. 61.
BUS OUT
43
21
+4dB
(BAL)
Summenpegel der Busse 103
03D—Bedienungsanleitung
Summenpegel der Busse
Mit den Fadern 13~16 können Sie den Gesamtpegel (Summenpegel) der
Busse 1~4 einstellen. Allerdings müssen Sie vorher die richtige Mischebene
aufrufen (siehe auch Fader auf S. 32).
1.Drücken Sie nötigenfalls den [MIXING LAYER]-Taster, um die
17–24/MASTER-Ebene zu wählen.
Fader 13~16 können nun zum Einstellen des betreffenden Summenpegels
verwendet werden.
2.Stellen Sie mit Fader 13~16 den Ausgangspegel des betreffen-
den Busses ein.
Busse, die zu Stereopaaren zusammengefaßt werden (siehe Stereo-Paare auf S. 121),
haben jeweils denselben Pegel. In diesem Fall ist es unerheblich, welchen der beiden
Fader Sie zum Einstellen des Ausgangspegels verwenden (der andere Fader fährt jeweils
automatisch in dieselbe Position).
Busse zu-/abschalten
Nach Anwahl der 17—24/MASTER-Mischebene können Sie die [ON]-Taster
von Kanal 13~16 zum Ein- (Diode leuchtet) und Ausschalten (Diode erlischt)
des betreffenden Busses verwenden.
1. Drücken Sie nötigenfalls den [MIXING LAYER]-Taster, um die
17–24/MASTER-Ebene zu wählen.
Nun dienen die [ON]-Taster von Kanal 13~16 zum Ein- und Ausschalten der betref-
fenden Summe (13= Bus 1, 14= Bus 2, 15= Bus 3 und 16= Bus 4).
2. Drücken Sie den [ON]-Taster der Summe, die Sie ein- oder Ausschalten
möchten.
Wenn die Diode dieses Tasters nun erlischt, müssen Sie den [ON]-Taster noch einmal
drücken, um den Bus wieder zu aktivieren.
Wenn zwei Busse zu einem Stereopaar zusammengefaßt werden (Stereo-Paare auf
S. 121), brauchen Sie selbstverständlich nur einen der beiden [ON]-Taster zu drücken.
Klangregelung (EQ) der Busse
Jeder Bus ist mit einer eigenen Klangregelung (EQ) ausgestattet. Wie man sie bedient,
erfahren Sie unter EQ (Klangregelung) auf S. 47. Auch die EQs zweier Busse werden im
Stereopaar-Betrieb miteinander verkoppelt.
Dynamikprozessor der Busse
Wenn nötig, können Sie die Summensignale auch mit einem Dynamikprozessor bear-
beiten. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Dynamikprozessoren auf S. 149.
6
0
5
10
20
40
60
00
ON
104 Kapitel 10—Bus-Ausgänge
03D—Bedienungsanleitung
Verzögerung der Bus-Ausgabe (Delay)
Die analogen Bus-Signale können separat verzögert werden. Das brauchen Sie z.B.,
wenn mehrere Boxen verwendet werden, die zudem noch sehr weit voneinander ent-
fernt aufgestellt werden (vor allem bei Beschallung).
1. Drücken Sie den [DELAY/∅]-Taster, um die CH Delay-Funktion zu aktivie-
ren.
2. Drücken Sie nötigenfalls den [MIXING LAYER]-Taster, um die
17–24/MASTER-Ebene zu wählen.
3. Drücken Sie den [SEL]-Taster von Kanal 13, 14, 15 oder 16, um den betref-
fenden Bus-Ausgang zu wählen.
Im Display erscheint nun folgende CH Delay-Seite:
4. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen DELAY-Parameter und
stellen Sie den benötigten Wert mit dem PARAMETER-Eingaberad oder
[ENTER] ein.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, können Sie den Schalter (ON/OFF) anklicken bzw.
die Regler durch Ziehen der Maus einstellen.
ON/OFF—Mit diesem Schalter können Sie die Verzögerung aktivieren bzw. ausschal-
ten. Wenn sich der Cursor im PARAMETER-Fenster befindet, können Sie den
ON/OFF-Schalter durch Drücken des [ENTER]-Tasters einstellen. Der Cursor braucht
also nicht unbedingt zum betreffenden Schaltersymbol geführt zu werden.
PARAMETER—Mit diesen Reglern im PARAMETER-Feld können Sie die Verzöge-
rungszeit einstellen. Diese Werte können entweder in Sekunden oder in Samples einge-
geben werden. Die maximale Verzögerungszeit beträgt 2000 Samples. Je nach der
verwendeten Sampling-Frequenz entspricht dies einem anderen Sekundenwert: 45,4
Millisekunden bei 44,1kHz bzw. 41,7 Millisekunden bei 48kHz.
Verzögerung der Bus-Ausgabe (Delay) 105
03D—Bedienungsanleitung
Optische Kontrolle der Bus-Verzögerung
Auf nachstehender Display-Seite können Sie die Verzögerung der Busse optisch nach-
vollziehen:
1. Drücken Sie den [DELAY/Ø]-Taster, bis folgende Seite angezeigt wird:
Auf dieser Seite finden Sie die Verzögerungswerte der vier Bus-Ausgänge sowie der Ste-
reosumme. Die Werte können hier zwar nicht geändert werden, jedoch können Sie die
Ve r z ögerung hier ein- oder ausschalten.
2. Drücken Sie den [SEL]-Taster von Kanal 13~16, um den betreffenden Bus
anzuwählen und schalten Sie die Verzögerung ein oder aus, indem Sie
den [ENTER]-Taster drücken.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die betreffenden ON/OFF-Tastersym-
bole nur anzuklicken. Vollständigkeitshalber sei hier auch erwähnt, daß Sie die Schal-
tersymbole erst mit den Cursortastern anwählen können.
106 Kapitel 10—Bus-Ausgänge
03D—Bedienungsanleitung
Routen der Busse zur Stereosumme
Die Bus-Signale können auch an die Stereosumme angelegt werden und lassen sich
während der Abmischung also auch als Subgruppen nutzen. Die Zuordnung der Busse
zur Stereosumme muß auf der Bus to ST-Seite erfolgen. Bitte beachten Sie, daß die
Busse nur an die Stereosumme angelegt werden können, wenn Sie den Stereo
Pan-Betrieb gewählt haben (siehe Seite 60). In den Surround Pan-Betriebsarten wer-
den die Busse als Zusatzausgänge verwendet.
1. Drücken Sie den [PAN/ROUTING]-Taster, um folgende Display-Seite auf-
zurufen:
2. Wählen Sie den benötigten Taster oder Regler mit den Cursortastern an
und stellen Sie den Parameter mit [ENTER] oder dem PARAMETER-Ein-
gaberad ein.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie das benötigte Tastersymbol an bzw. zie-
hen Sie die Maus bei gedrückter linken Maustaste, um den Pan-Wert einzustellen.
BUS TO ST PAN—In diesem Fenster befinden sich die PAN-Regler sowie die Zuord-
nungstaster der einzelnen Busse. Mit den ST-Tastersymbolen können Sie die betref-
fende Summe an die Stereosumme anlegen (heller Text auf dunklem Hintergrund)
bzw. diese Verbindung wieder aufheben (dunkel auf hell). Mit dem Regler können Sie
die Stereosposition der Busse in der Stereosumme (ST OUT) bestimmen.
Einschließlich der Mittenposition stehen 33 Pan-Möglichkeiten zur Verfügung.
BUS TO ST PRE/POST—In diesem Fenster befinden sich die Pre/Post-Schalter der
vier Busse. Hier bedeutet “Pre” allerdings “vor dem Dynamikprozessor”, während sich
“Post” auf den Verbindungspunkt hinter dem Dynamikprozessor bezieht.
Bus-Stereopaare
Bus 1 & 2 sowie 3 & 4 können zu Stereopaaren zusammengefaßt werden (was wahr-
scheinlich bei der Verwendung als Subgruppen notwendig ist; siehe oben). Siehe Erstel-
len von Stereopaaren auf S. 121. In dem Fall werden dann folgende Funktionen der
beiden “Kanäle” miteinander verknüpft: EQ, Fader (Pegel), Monitor, Dynamikprozes-
sor, [ON]-Taster BUS TO STEREO Pre/Post und BUS TO STEREO an/aus. Dann spielt
es keine Rolle mehr, welche der beiden Parameter Sie einstellen, weil der andere Para-
meter jeweils denselben Wert/Status bekommt.
L16←L15←···←L2←L1← CENTER →R1→R2→···→R15→R16
Links
Mitte
Rechts
Bus Out-Blockschaltbild 107
03D—Bedienungsanleitung
Bus Out-Blockschaltbild
1
ON
MeterMeter
BUS OUT 1
to REC OUT L
ST
L R
SOLO
L R
4Band
PEQ
PAN
SOLO
DA
Meter
DELAYDynamics
EFF
1 2
AUX
1 2 3 4
BUS
1 2 3 4
Meter
Meter
1
ON
MeterMeter
BUS OUT 2
to REC OUT L
4Band
PEQ
PAN
SOLO
DA
Meter
DELAYDynamics
Meter
Meter
1
ON
MeterMeter
BUS OUT 3
4Band
PEQ
PAN
SOLO
DA
Meter
DELAYDynamics
Meter
Meter
1
ON
MeterMeter
BUS OUT 4
4Band
PEQ
PAN
SOLO
DA
Meter
DELAYDynamics
Meter
Meter
Kanalbibliothek (Library) & View 109
03D—Bedienungsanleitung
Kanalbibliothek (Library) & View
11
In diesem Kapitel...
Kanalbibliothek (Channel Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Sichern von Kanalprogrammen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Laden eines Kanalprogramms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Ändern des Kanalprogrammnamens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
CH View . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
110 Kapitel 11—Kanalbibliothek (Library) & View
03D—Bedienungsanleitung
Kanalbibliothek (Channel Library)
Die Kanaleinstellungen können ebenfalls als Programme gesichert werden, und zwar in
der Kanalbibliothek (Channel Library). Ab Werk enthält die Kanalbibliothek bereits
zwei Programme (00 und 01), bietet aber zusätzlich 49 Anwenderspeicher (02~50). In
diesen Speichern sollten Sie häufig verwendete Kanaleinstellungen sichern. Auch diese
Programme können benannt werden. Außerdem können Sie über die Kanalbibliothek
die Einstellungen eines Kanals zu einem anderen Kanal kopieren. So könnten Sie zum
Beispiel die Einstellungen von Eingangskanal 1 in einem Programm sichern und dieses
Programm dann für Kanal 19 aufrufen.
Die Werksprogramme enthalten die Ausgangseinstellungen, mit denen Sie die Kanal-
züge wieder initialisieren können. Program 00, Reset(–∞dB) neutralisiert alle Einstel-
lungen eines Kanals und stellt den Fader auf -∞dB (unendlich). Programm 01, Reset
(0dB), neutralisiert ebenfalls alle Einstellungen eines Kanals, stellt den Fader aber auf
0dB.
Selbstverständlich werden die Einstellungen aller Kanäle auch in den Szenenspeichern
gesichert (Seite 170).
Die Kanalbibliothek erreichen Sie über die Library-Seite (siehe Abbildung). Drücken
Sie den [VIEW]-Taster, bis diese Seite angezeigt wird. Wenn Sie mit einer Maus arbei-
ten, brauchen Sie nur die Library-Zunge anzuklicken. Dies setzt allerdings voraus, daß
die CH View-Seite bereits angewählt ist.
Im CURRENT 03D CONFIGURATION-Fenster finden Sie die derzeitigen PAN- und
AUX-Einstellungen. Für PAN MODE wird entweder [STEREO] (normale Stereo-
Panoramafunktion) oder [SURROUND] (Anwahl eines Surround Pan-Betriebs) ange-
zeigt. Unter AUX CONFIG erfahren Sie, ob die AUX Send-Wege einzeln (MONO) oder
als Stereopaare (PAIR) verwendet werden.
Die Meter rechts neben dem CURRENT 03D CONFIGURATION-Fenster zeigen den
Signalpegel sowie eine eventuelle Pegelabschwächung (GR) an. Da Stereopaare diesel-
ben Dynamikeinstellungen verwenden, wird auch nur ein Abschwächungsmeter ange-
zeigt.
Die Einstellungen folgender Kanäle können in der Kanalbibliothek gesichert werden:
Eingangskanäle
CH 1–CH 24
Stereo-Eingangskanal
ST IN
AUX Send
AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4
Busse
BUS 1, BUS 2, BUS 3, BUS 4
Stereosumme
ST OUT
Effektrückwege
EFFECT 1, EFFECT 2
Sichern von Kanalprogrammen 111
03D—Bedienungsanleitung
Sichern von Kanalprogrammen
Auf der Library-Seite können Sie Einstellungen in einem Kanalprogramm sichern (und
auch wieder aufrufen, siehe unten). Wie bereits erwähnt, können Sie Ihre eigenen Ein-
stellungen in Programm 02~50 sichern. Programm 00 und 01 können nicht über-
schrieben werden.
1. Drücken Sie den [VIEW]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen.
2. Wählen Sie nun mit dem PARAMETER-Eingaberad ein Kanalprogramm.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie ihren Zeiger zum Über-
sichtsfenster und ziehen die Maus, während Sie die linke Maustaste
gedrückt halten.
Bestimmte Einstellungen des vom Cursor angezeigten Programms werden links neben
der Übersicht angezeigt. Wenn ein Programm noch keine Daten enthält, lautet sein
Name No Data!
3. Führen Sie den Cursor anschließend zu STORE und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, müssen Sie das STORE-Symbol anklicken.
Es erscheint nun das Title Edit-Fenster.
4. Geben Sie den Namen des Kanalprogramms ein.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
5. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie [ENTER].
Das Programm wird nun gespeichert.
112 Kapitel 11—Kanalbibliothek (Library) & View
03D—Bedienungsanleitung
Laden eines Kanalprogramms
Kanalprogramme können auf der Library-Seite geladen werden.
1. Drücken Sie den [VIEW]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen.
2. Wählen Sie nun mit dem PARAMETER-Eingaberad ein Kanalprogramm.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie ihren Zeiger zum Über-
sichtsfenster und ziehen die Maus, während Sie die linke Maustaste
gedrückt halten.
Kanalprogramme, die noch keine Daten enthalten, heißen No Data! Bestimmte Ein-
stellungen des gewählten Programms erscheinen jeweils im Fenster links neben der
Übersicht.
STORED FROM—Hier erfahren Sie, von welchem Kanal die in dem
Programm enthaltenen Einstellungen stammen.
PAN MODE—Weist Sie auf die Pan-Betriebsart des gewählten Pro-
gramms hin.
AUX CONFIG—Hier erfahren Sie, wie die AUX Send-Wege des
gewählten Kanalprogramms konfiguriert sind.
Falls die Einstellungen des gewählten Programms nicht zum aktiven
Kanal kopiert werden können, wird eine Warnung (Conflict) ange-
zeigt. Neben den problematischen Einstellungen erscheint dann ein
Warndreieck. Diese Warnung erscheint beispielsweise, wenn unter
STORED FROM ein Eingangskanal erscheint, während gerade BUS
1 angewählt ist.
Es gibt vier Kanaldatentypen.
Es kann immer nur ein Programm geladen werden, dessen Einstellungen dem Kanaltyp
entsprechen, der gerade angewählt ist. So können Sie die Einstellungen eines Eingangs-
kanals zum Beispiel zum Stereo-Eingangskanal kopieren. Ein Programm, das AUX
Send 1-Daten enthält, kann jedoch nicht zu einem Buskanal kopiert werden usw.
Wenn Sie für einen Stereokanal (d.h. den Stereo-Eingangskanal, einen Effektrückweg
oder zwei zu einem Stereopaar konfigurierte Eingangskanäle) ein Mono-Programm
laden, haben der linke und rechte Kanal hinterher die gleiche Stereoposition wie die
Pan-Einstellung des geladenen Programms. Wenn Sie ein Stereo-Kanalprogramm zu
einem ungeradzahligen Mono-Kanal kopieren, erhält dieser Kanal die Pan-Einstellung
Typ Daten
Typ 1
Eingangskanäle 1~24, Stereo-Eingangskanal, Effektrückwege
Typ 2
AUX Send-Kanäle
Typ 3
Buskanäle
Typ 4
Stereosummenkanal
Ändern des Kanalprogrammnamens 113
03D—Bedienungsanleitung
des linken Stereo-Kanals. Wenn das Stereo-Programm zu einem geradzahligen Mono-
Kanal kopiert wird, übernimmt dieser Kanal die Pan-Einstellung des rechten Stereo-
Kanals.
3. Führen Sie den Cursor zu RECALL und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie das RECALL-Symbol an.
Das gewählte Programm wird nun geladen.
Ändern des Kanalprogrammnamens
Der Name eines Kanalprogramms kann jederzeit geändert werden. Hierfür brauchen
Sie das betreffende Programm nicht einmal zu laden, allerdings kann der Name eines
No Data-Programms nicht geändert werden
1. Drücken Sie den [VIEW]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen.
2. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad oder der Maus ein Kanal-
programm.
3. Führen Sie den Cursor anschließend zu STORE und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, müssen Sie das TITLE EDIT-Symbol anklicken.
Es erscheint nun das Title Edit-Fenster.
4. Ändern Sie den Namen des Programms.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
5. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie [ENTER].
114 Kapitel 11—Kanalbibliothek (Library) & View
03D—Bedienungsanleitung
CH View
Auf der CH View-Seite werden mehrere Einstellungen und Parameterwerte des gewähl-
ten Eingangskanals, Stereo-Eingangskanals, Effektrückwegs, Busses, AUX Send-Weges
oder der Stereosumme übersichtlich zusammengefaßt, so daß Sie sofort sehen, wie die-
ser Kanal eingestellt ist. Sie können die Parameterwerte hier auch ändern.
1. Drücken Sie den [VIEW]-Taster, um die CH View-Seite aufzurufen.
2. Drücken Sie den [SEL]Taster des Kanals, dessen Einstellungen Sie sich
anschauen möchten. Wenn nötig, müssen Sie auch [MIXING LAYER]
drücken (Mixing Layer (Mischebene) auf S. 31
3. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen
Sie ihn mit [ENTER] oder dem PARAMETER-Eingaberad ein.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie das betreffende Schaltersymbol an bzw.
ziehen Sie die Maus nach Anklicken des Reglers oder Faders.
Je nach dem gewählten Kanal wird eine andere View-Seite aufgerufen:
View-Seite der Eingangskanäle
View-Seite zweier Kanäle, die zu einem Stereopaar zusammengefaßt
sind
CH View 115
03D—Bedienungsanleitung
View-Seite der Eingangskanäle, wenn AUX Send 1 und 2 zu einem
Stereopaar konfiguriert sind
View-Seite der Eingangskanäle, wenn der 2+2 Surround Pan-Betrieb
angewählt ist
View-Seite des Stereo-Eingangskanals
View-Seite der Effektrückwege
116 Kapitel 11—Kanalbibliothek (Library) & View
03D—Bedienungsanleitung
View-Seite der AUX Send-Wege
View-Seite der Busse
View-Seite der Stereosumme
Gruppen & Paare 117
03D—Bedienungsanleitung
Gruppen & Paare
12
In diesem Kapitel...
Fader-Gruppen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Mute Group (An/Aus-Gruppen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Stereo-Paare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
118 Kapitel 12—Gruppen & Paare
03D—Bedienungsanleitung
Fader-Gruppen
Fader können gruppiert werden. Das hat den Vorteil, daß durch Bedienen eines Faders
der Pegel der gesamten Gruppe (also aller Fader im gleichen Verhältnis) geändert wer-
den kann. Es können die Fader der Eingangskanäle 1~24 sowie des Stereo-Eingangska-
nals gruppiert werden. Das 03D bietet vier Fader-Gruppen: A, B, C und D. Die
Zuordnung der Fader zu diesen Gruppen kann auf der Group-Seite vorgenommen
werden.
Erstellen einer Fader-Gruppe
1. Drücken Sie den [GROUP/PAIR]-Taster, um die Group-Seite aufzurufen.
2. Mit den Cursortastern [
π] [†] können Sie den Cursor zur benötigten
Gruppe führen. Drücken Sie anschließend den [SEL]-Taster aller Kanäle,
die Sie der Gruppe zuordnen möchten. Um Kanal 17~24 einer Gruppe
zuordnen zu können, müssen Sie [MIXING LAYER] drücken, um die
Mischebene “17–24/MASTER” zu aktivieren.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie die Verbindungspunkte der einzelnen
Kanäle ganz einfach an, um ihre Fader zuzuordnen bzw. die Zuordnung wieder aufzu-
heben. Ein Fader kann nur jeweils einer Gruppe zugeordnet werden.
Selbstverständlich werden immer beide Kanäle eines Stereopaars einer Gruppe zuge-
ordnet bzw. wieder abgekoppelt.
Solange das Display die Group-Seite anzeigt, dienen die [SEL]-Taster der Kanalzüge
zum Zuordnen bzw. Abkoppeln des betreffenden Kanals. Auf allen anderen Dis-
play-Seiten haben die [SEL]-Taster hingegen ihre normale Funktion.
Bedienen Sie immer nur einen Fader einer Gruppe. Wenn Sie nämlich mehrere Fader
gleichzeitig bedienen, könnte es zu Motorstörungen kommen.
Die Kanäle einer Gruppe können auch gemeinsam abgehört werden. Hierfür bietet das
03D eine FADER GROUP AFL-Funktion. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Solo
Setup (Einstellen der Solo-Funktion) auf S. 77.
Mute Group (An/Aus-Gruppen) 119
03D—Bedienungsanleitung
Deaktivieren der Fader-Gruppen
Die vier Fader-Gruppen können mit ihrem ENABLE-Schaltersymbol separat deakti-
viert werden (siehe rechts im Display). Nach Deaktivieren einer Gruppe können Sie die
betreffenden Fader wieder einzeln einstellen.
1. Führen Sie den Cursor zur ENABLE-Spalte und wählen Sie mit [
π] [†] die
Fader-Gruppe, die Sie deaktivieren möchten: A, B, C oder D.
2. Drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie den betreffenden ENABLE-Buchstaben
an.
3. Drücken Sie den [ENTER]-Taster noch einmal, um die Fader-Gruppe wie-
der zu aktivieren.
Fader-Gruppe aktiviert
Fader-Gruppe deaktiviert
Mute Group (An/Aus-Gruppen)
Das Fader-Gruppenprinzip kann auch für die [ON]-Taster der Kanalzüge verwendet
werden. In dem Fall wird die gesamte Gruppe (Mute-Gruppe) durch Drücken eines
[ON]-Tasters zu- oder abgeschaltet. Auch hier können die Eingangskanäle 1~24 sowie
der Stereo-Eingangskanal gruppiert werden. Ein Mute-Gruppe kann sowohl ein- als
auch ausgeschaltete Kanäle enthalten. Bei Zuschalten einer solchen “gemischten”
Gruppe werden die eingeschalteten Kanäle deaktiviert, während die ausgeschalteten
Kanäle aktiviert werden. Das könnten Sie z.B. für A/B-Vergleiche zweier Kanäle ver-
wenden. Das 03D bietet vier Mute-Gruppen: E, F, G und H, die ebenfalls auf der
Group-Seite eingestellt werden.
Erstellen einer Mute-Gruppe
1. Drücken Sie den [GROUP/PAIR]-Taster, um die Group-Seite aufzurufen.
120 Kapitel 12—Gruppen & Paare
03D—Bedienungsanleitung
2. Mit den Cursortastern [π] [†] können Sie den Cursor zur benötigten
Gruppe führen. Drücken Sie anschließend den [SEL]-Taster aller Kanäle,
die Sie der Gruppe zuordnen möchten. Um Kanal 17~24 einer Gruppe
zuordnen zu können, müssen Sie [MIXING LAYER] drücken, um die
Mischebene “17–24/MASTER” zu aktivieren.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie die Verbindungspunkte der einzelnen
Kanäle ganz einfach an, um seinen [ON]-Taster zuzuordnen bzw. die Zuordnung wie-
der aufzuheben. Ein Kanal kann nur jeweils einer Gruppe zugeordnet werden.
Selbstverständlich werden immer beide Kanäle eines Stereopaars (siehe Stereo-Paare
auf S. 121) einer Gruppe zugeordnet bzw. wieder abgekoppelt.
Solange das Display die Group-Seite anzeigt, dienen die [SEL]-Taster der Kanalzüge
zum Zuordnen bzw. Abkoppeln des betreffenden Kanals. Auf allen anderen Dis-
play-Seiten haben die [SEL]-Taster hingegen ihre normale Funktion.
Deaktivieren einer Mute-Gruppe
Die vier Mute-Gruppen können mit ihrem ENABLE-Schaltersymbol separat deakti-
viert werden (siehe rechts im Dislay). Nach Deaktivieren einer Gruppe können Sie die
betreffenden [ON]-Taster wieder einzeln einstellen.
1. Führen Sie den Cursor zur ENABLE-Spalte und wählen Sie mit [π] [†] die
Mute-Gruppe, die Sie deaktivieren möchten: E, F, G oder H.
2. Drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie den betreffenden ENABLE-Buchstaben
an.
3. Drücken Sie den [ENTER]-Taster noch einmal, um die Fader-Gruppe wie-
der zu aktivieren.
Mute-Gruppe aktiviert
Mute-Gruppe deaktiviert
Stereo-Paare 121
03D—Bedienungsanleitung
Stereo-Paare
Die Eingangskanäle, AUX Send-Wege und Busse können zu Stereopaaren zusammen-
gefaßt werden. STEREO-AUX-Wege bzw. -Busse können auch als zusätzliche Ste-
reo-Ausgänge verwendet werden.
Erstellen von Stereopaaren
1. Drücken Sie den [GROUP/PAIR]-Taster, um die Pair-Seite aufzurufen.
2. Führen Sie den Cursor zum gewünschten Paarschalter (das “zerrissene
Herz”) und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das benötigte Symbol nur anzuklicken.
Stereopaare können auch durch Drücken der [SEL]-Taster erstellt werden. Um die
[SEL]-Funktion von Kanal 17~24, der AUX Send-Wege und der Busse zu aktivieren,
müssen Sie selbstverständlich die “17–24/MASTER”-Mischebene aufrufen. Um ein
Stereopaar wieder zu trennen, drücken Sie den [SEL]-Taster der beiden Kanäle noch
einmal.
Zwei Mono-Kanäle.
Stereopaar
Wenn Sie zwei Eingangskanäle zu einem Paar zusammenfassen, erscheint folgendes
Dialogfenster im Display:
122 Kapitel 12—Gruppen & Paare
03D—Bedienungsanleitung
3. Wählen Sie die benötigte Option mit den Cursortastern an und drücken
Sie anschließend den [ENTER]-Taster.
Bedeutet, daß der geradzahlige Kanal dieselben Einstellungen
bekommt wie der ungeradzahlige Kanal (mit Ausnahme der Pan-Ein-
stellung).
Bedeutet, daß der ungeradzahlige Kanal dieselben Einstellungen
bekommt wie der geradzahlige Kanal (mit Ausnahme der Pan-Einstel-
lung).
Bedeutet, daß die Einstellungen der beiden Kanäle nach Erstellen des
Stereopaares initialisiert werden.
Dient zum Abbrechen des Befehls ohne Erstellen des Stereopaares.
Wenn Sie ein Stereopaar wieder trennen, erscheint folgendes Fenster im Display.
4. Führen Sie den Cursor entweder zu CANCEL (nicht trennen) oder zu OK
(Paar trennen) und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Eingangskanal-Stereopaare
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Stereopaare auf S. 45.
AUX Send-Stereopaare
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter AUX Send-Stereopaare auf S. 98.
Bus-Stereopaare
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Bus-Stereopaare auf S. 106.
Interne Effekte 123
03D—Bedienungsanleitung
Interne Effekte
13
In diesem Kapitel...
Über die internen Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Preset-Effektprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Einsatz der Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Effekte: Pre-Fader/Post-Fader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Effektrückwege (Return) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Effektbibliothek (Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Speichern von Effektprogrammen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
Laden eines Effektprogramms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Ändern eines Effektprogrammnamens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Effektparameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Blockschaltbild der Effektprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
124 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
Über die internen Effekte
Das 03D ist mit zwei internen Effektprozessoren ausgestattet (Effekt 1 und Effekt 2), die
hochwertige Effekte, darunter Hall (Reverb), Chorus, Delay, Flanger, Amp Simulator
usw., bieten. Siehe Effektparameter auf S. 135. Die Effektprozessoren sind mit der Effect
1- und Effect 2-Summe verbunden. Ihr Ausgangssignal wird über EFF RTN1 und EFF
RTN2 wieder in die Abmischung eingespeist. Die beiden Effektprozessoren können
zum Bearbeiten der Eingangskanäle sowie des Stereo-Eingangskanals verwendet wer-
den.
Ihre eigenen Effekteinstellungen können als Programme in der Effektbibliothek gespei-
chert werden. Diese Bibliothek enthält 64 Werksprogramme und 32 User-Speicher.
Siehe Effektbibliothek (Library) auf S. 131. Außerdem werden die gerade verwendeten
Effekteinstellungen jeweils in den Szenenspeichern gesichert (Seite 170).
Die Effektprozessoren können auf der Eff. Edit-Seite (siehe unten) eingestellt (“edi-
tiert”) werden. Drücken Sie den [EFFECT 1]-Taster, um die Eff. Edit-Seite dieses Pro-
zessors aufzurufen bzw. auf [EFFECT 2], wenn Sie die Einstellungen von Effekt 2
editieren möchten.
In der oberen Hälfte dieser Display-Seite erfahren Sie, wie der gerade angewählte Effekt
heißt (Effect Name) und um was für einen Typ es sich handelt (Type). Außerdem zei-
gen die Meter den Ausgangspegel des betreffenden Prozessors sowie eine eventuelle
Pegelabschwächung (GR) an. In der unteren Seitenhälfte befinde sich die Parameter des
verwendeten Effekttyps. Die Anzahl der Parameter sowie ihre Funktion richten sich
nach dem verwendeten Typ.
Preset-Effektprogramme
Nachstehende Tabelle enthält eine Übersicht der Werkseffektprogramme (Preset).
Unter Effektparameter auf S. 135 finden Sie eine Erklärung der Effektparameter. Bitte
beachten Sie, daß der HQ.PITCH- und FREEZE-Effekttyp nur Effekt 2 zugeordnet
werden können.
Reverb/Early Reflections
# Name Typ Beschreibung
01
ConcertHall1 REVERB HALL Normaler Halleffekt.
02
ConcertHall2 REVERB HALL Langer Halleffekt mit starker Effektverzögerung.
03
Bright Room REVERB ROOM Zimmerhall mit sehr viel Obertönen.
04
Dark Room REVERB ROOM Normaler Zimmerhall mit betonten Tiefen (Baß).
05
Live Room 1 REVERB STAGE
Starker Effekt, der ungefähr dem Hall eines Raumes
mit Betonwänden entspricht.
Preset-Effektprogramme 125
03D—Bedienungsanleitung
Delay/Echo
06
Live Room 2 REVERB STAGE
Hall, der relativ langsam abklingt. Etwas “runder” als
Live Room 1
07
Ambience 1 REVERB HALL
“Ambience”-Effekt, der dem Hall eines Proberaums
entspricht.
08
Ambience 2 DELAY->ER. Hellerer Effekt mit mehr Reflexionen als Ambience 1
09
Rev Vocal 1 REVERB HALL
Langer Hall, der sich besonders für Balladen usw. eig-
net.
10
Rev Vocal 2 REVERB STAGE
Vielseitig einsetzbarer Halleffekt. Besonders geeignet
für Gesang, Chor usw.
11
Rev. Plate REVERB PLATE Nachempfindung eines Plattenhalls.
12
Reverb Stage REVERB STAGE
Nachempfindung des Halls einer Bühne. Enthält
mehr Obertöne als Hall.
13
Snare Room REVERB ROOM
Zimmerhall, der sich besonders für eine Snare eig-
net. Kann aber auch für das gesamte Schlagzeug
verwendet werden.
14
Snare Plate REVERB PLATE
Plattenhall, der sich besonders für Snare eignet.
Klingt etwas “antiquiert”.
15
Compact Room DELAY+ER.
Versieht Schlaginstrumente mit etwas mehr “Prä-
senz”, sollte aber sparsam verwendet werden.
16
Off Mic DELAY->ER.
Nachempfindung des Mikrofonierungseffekts, der
oft für akustische Instrumente verwendet wird.
17
Graceverb 1 REV->SYMPHO. Saalhall, der leicht moduliert wird.
18
Graceverb 2 REV+SYMPHO. Andere Version von Graceverb1
19
Slip Verb DELAY+REV
Nicht-linearer Halleffekt, der als umgekehrter Gate-
Halleffekt verwendet werden kann.
20
Swept-Rev REV->FLANGE Hall mit einer Prise Flanger.
21
Gated Hall REVERB HALL
Breiterer Hall als die Room-Varianten. Mit Rev.Time
und GateLvl kann er gekonnt abgewandelt werden.
22
Gated Room REVERB ROOM
Gate-Reverb, der auf einem Zimmerhall beruht. Mit
Rev.Time und GateLvl kann er gekonnt abgewandelt
werden.
23
Random ER EARLY REF. Erstreflexionen mit einem “rauhen” Charakter.
24
Splatter ER EARLY REF.
Erstreflexionen, die einen “platschenden” Eindruck
hinterlassen.
25
Reverse Gate REVERSE GATE Normaler umgekehrter Gate-Effekt (wird lauter).
26
Rough Gate GATE REVERB Normaler Gate-Effekt
# Name Typ Beschreibung
27
DELAY L-C-R1 DELAY LCR
Normaler L-M-R Delay-Effekt. Die Wiederholungsrei-
henfolge lautet: links, Mitte, rechts.
28
DELAY L-C-R2 DELAY LCR
Andere Fassung von Delay L-C-R, die Feedback ver-
wendet (mehrere Wiederholungen).
29
PingPongEcho ECHO
Leicht “avantgardistischer” Ping-Pong-Effekt, der
etwas weiter geht als die “klassische” Fassung.
30
Stereo Echo ECHO Normaler Stereo-Echoeffekt.
31
8 note Delay ECHO Überkreuz-Delay im Achtelnotentakt.
# Name Typ Beschreibung
126 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
Modulation
Pitch Change (Tonhöhenänderung)
Multi-Effekte
# Name Typ Beschreibung
32
Chorus 1 CHORUS Normaler Chorus-Effekt.
33
Chorus 2 CHORUS Andere Fassung des obigen Chorus-Effektes.
34
BrightChorus CHORUS Etwas “gewagtere” Fassung des Chorus-Effektes.
35
FLANGE 1 FLANGE Herkömmlicher Flanger-Effekt.
36
FLANGE 2 FLANGE Andere Fassung des Flanger-Effektes.
37
Delange FLANGE
Noch eine andere Fassung des Flanger-Effektes, bei
der die Verzögerung deutlich hörbar ist.
38
Symphonic SYMPHONIC Bekannter Symphonic-Effekt
39
Phaser PHASER Herkömmlicher Phaser-Effekt.
40
16stagePhase PHASER
Andere Fassung des Phaser-Effektes, die alle 16 Pha-
senverschiebungen verwendet.
41
Auto Pan AUTO PAN Herkömmlicher Auto Pan-Effekt
42
Tremolo TREMOLO Herkömmlicher Tremolo-Effekt.
# Name Typ Beschreibung
43
Mono Pitch HQ. PITCH
Langer Delay-Effekt mit geringfügiger Tonhöhenän-
derung. Eignet sich für Gesang sowie Solo-Instru-
mente.
44
Harmo 8va DUAL PITCH
Transponiert das bearbeitete Signal ein Oktave
höher.
45
Dub Vocal DUAL PITCH
“Dopplungseffekt”, der durch eine etwas längere
Verzögerung erzielt wird.
46
Pitch Chorus DUAL PITCH
Dieser Effekt verstimmt das bearbeitete Signal und
macht es dadurch breiter. Die Tonhöhe wird (im
Gegensatz zu einem Chorus) jedoch nicht moduliert.
47
Funny Pitch DUAL PITCH
Rückkopplung des transponierten Signals, so daß die
Tonhöhe immer weiter sinkt.
# Name Typ Beschreibung
48
Sizzle-Rev REV+CHORUS
Effekt, bei dem der Hall mit etwas Chorus versehen
wird. Die Höhen werden extra betont.
49
Echora-verb REV->CHORUS
Effekt, bei dem die Delay-Wiederholungen mit
einem Chorus-Effekt bearbeitet werden.
50
Clinging-Rev REV+FLANGE
Langer Hall, der mit einem Flanger bearbeitet wird
und somit einen “glockigen” Charakter bekommt.
51
Dly-Rev Long DELAY->REV
Kombination eines langen Stereo-Delays und eines
Halleffekts.
52
Vox Deverb MONODLY->REV
Mono-Delay mit Hall, der sich z.B. für die Überwa-
chung des Gesangs (und eventueller falscher Noten)
eignet.
53
Panned Verb REV->PAN Halleffekt, der von links nach rechts wandert.
Preset-Effektprogramme 127
03D—Bedienungsanleitung
Distortion (Verzerrung)
Dynamikeffekte
Freeze
# Name Typ Beschreibung
54
Guit. Fixer AMP SIMULATE
Mit diesem Effekt klingt jedes Signal wie eine ver-
zerrte Gitarre.
55
Drive Guitar AMP SIMULATE
Verstärkersimulation, die sich vor allem für Gitarren-
parts eignet, die direkt ins Pult gespielt –also nicht
mit einem Verstärker/Mikrofon abgegriffen– werden.
56
Distortion AMP SIMULATE
Verzerrungsprogramm, das sich vor allem für Gitar-
renparts eignet, die direkt ins Pult gespielt werden.
57
Overdrive AMP SIMULATE
Overdrive-Effekt für direkt ins Pult gespielte Gitarren-
parts.
# Name Typ Beschreibung
58
Auto Wah DYNA. FILTER
Filter, das den Eingangspegel auswertet und dem-
entsprechend die Grenzfrequenz ändert. Hierbei
handelt es sich um einen herkömmlichen Auto Wah-
Effekt, der mit einem Bandpaßfilter erzielt wird.
59
Flange Wah DYNA. FLANGE
Flanger, dessen Resonanz sich dem Eingangspegel
entsprechend ändert. Auch hiermit kann ein Auto
Wah-Effekt erzielt werden.
60
Ethnic E DYNA. FLANGE
Ein sitarähnlicher Effekt, dessen Rückkopplungston-
höhe ungefähr beim E3 liegt.
61
FilterPhase1 DYNA. FILTER
Dynamischer Filtereffekt, der von einem LFO gesteu-
ert wird und ungefähr wie ein Phaser klingt.
62
FilterPhase2 DYNA. FILTER
Andere Fassung des vorigen Effektes (FilterPhase1)
mit mehr Resonanz.
63
Sweep Phaser DYNA. PHASER
Phaser, dessen Phasenverschiebung mit dem Ein-
gangspegel gesteuert wird. Besonders geeignet für
Schlagzeug und Percussion.
# Name Typ Beschreibung
64
Freeze FREEZE
Dieses Programm erlaubt das Sampeln eines
2972,1ms (44,1kHz), 2730,6ms (48kHz) bzw.
4095,9ms (32 kHz) langen Signals.
128 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
Einsatz der Effekte
1. Drücken Sie auf [EFFECT 1] oder [EFFECT 2], um den betreffenden Effekt-
prozessor anzuwählen.
2. Wählen Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen Effektanteil Sie einstellen
möchten. (Notfalls müssen Sie mit [MIXING LAYER] eine andere Misch-
ebene aufrufen.)
3. Stellen Sie den Fader dieses Kanals auf “0”.
Weil Sie im 1. Schritt EFFECT1 bzw. Effekt 2 gewählt haben, dienen die Fader nun zum
Einstellen des Effekthinwegpegels.
Die Signale des linken und rechten Kanals des Stereo-Eingangskanals werden zu einem
Mono-Signal kombiniert und dann an die Effect Send-Wege angelegt.
4. Stellen Sie den EFFECT RETURN-Fader ebenfalls in die 0-Position.
Wenn Sie oben Effekt 1 gewählt haben, wird automatisch EFFECT RETURN 1 gewählt.
Wenn Sie oben Effekt 2 gewählt haben, wird EFFECT RETURN 2 gewählt.
5. Drücken Sie den [EFFECT 1]- oder [EFFECT 2]-Taster, um die Effects Library-
Seite aufzurufen. Dort können Sie den benötigten Effekttyp wählen.
Siehe Laden eines Effektprogramms auf S. 133.
Es kann jeweils ein Effektprogramm für den gewählten Prozessor gewählt werden.
Wenn Sie also ein Programm für Effekt 1 wählen möchten, müssen Sie die Effects
Library-Seite durch Drücken des [EFFECT 1]-Tasters aufrufen. Drücken Sie
[EFFECT 2], um ein Programm für Effekt 2 wählen zu können.
6. Drücken Sie [EFFECT 1] noch einmal, um die Eff. Edit-Seite von Effekt 1
aufzurufen bzw. [EFFECT 2], um die Eff. Edit-Seite von Effekt 2 zu wählen.
7. Verwenden Sie die Cursortaster zum Anwählen der Effektparameter und
stellen Sie ihren Wert mit dem PARAMETER-Eingaberad ein.
8. Auf der Pre/Post-Seite können Sie das Signal für die Effekte entweder vor
oder hinter den Fadern abgreifen. Siehe Effekte: Pre-Fader/Post-Fader
auf S. 129.
9. Effektprogramme, die Sie später noch einmal in einem anderen Zusam-
menhang verwenden möchten, sollten Sie in der Effektbibliothek spei-
chern. Siehe Effektbibliothek (Library) auf S. 131.
10. Stellen Sie den EQ, das Panorama, den Dynamikprozessor usw. des Effekt-
rückwegs ein. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Effektrückwege
(Return) auf S. 129.
Effekte: Pre-Fader/Post-Fader 129
03D—Bedienungsanleitung
Effekte: Pre-Fader/Post-Fader
Für jeden Kanal kann einzeln eingestellt werden, ob das Signal für den betreffenden
Effekthinweg vor oder hinter dem Fader abgegriffen werden soll.
1. Drücken Sie den [EFFECT 1]-Taster so oft, bis die Pre/Post-Seite von Effekt
1 angezeigt wird (bzw. [EFFECT 2], um die Pre/Post-Seite van Effekt 2 auf-
zurufen).
Der Wert unter den PRE/POST-Schaltersymbolen vertritt den Effektanteil des betref-
fenden Kanals.
2. Führen Sie den Cursor zu einem PRE/POST-Schaltersymbol und drücken
Sie den [ENTER]-Taster, um seine Einstellung zu ändern.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das betreffenden PRE/POST-Schalter-
symbol nur anzuklicken.
3. Wenn Sie die Einstellung aller Schalter gleichzeitig ändern möchten, füh-
ren Sie den Cursor zu GLOBAL [PRE] oder [POST] und drücken den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur das gewünschte GLOBAL-Schal-
tersymbol anzuklicken.
Effektrückwege (Return)
Effekt 1 und Effekt 2 sind Stereo-Effektprozessoren mit zwei Ausgängen (Links und
Rechts). In den folgenden Abschnitten werden die Funktionen der internen Effektrück-
wege erklärt.
Meter der Effektrückwege
Der Pegel der Effektrückwege kann auch der Eff. Edit- oder auf den Meter-Seiten (siehe
Seite 82) überwacht werden. Der Effektanteil der Kanäle wird auf der Effects Library-
Seite angezeigt.
130 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
Klangregelung (EQ) der Effektrückwege
Beide Effektrückwege sind mit einem parametrischen Vierband-EQ ausgestattet. Wie
man ihn einstellt, erfahren Sie unter EQ (Klangregelung) auf S. 47.
Dynamikprozessor der Effektrückwege
Beide Effektrückwege sind mit einem Stereo-Dynamikprozessor versehen. Alles Wei-
tere hierzu erfahren Sie unter Dynamikprozessoren auf S. 149.
Effektrückwege zu- und abschalten
Mit dem EFFECT RETURN [ON]-Taster können die Effektrückwege ausge-
schaltet werden (so daß der betreffende Effekt nicht mehr hörbar ist). Wenn die
Diode dieses Tasters leuchtet, ist der betreffende Effekt eingeschaltet.
1. Wählen Sie mit dem EFFECT RETURN [SEL]-Taster entweder EFFECT
RETURN 1 oder EFFECT RETURN 2.
Die beiden Dioden über dem [SEL]-Taster zeigen jeweils an, welcher Effekt angewählt
ist (1 oder 2).
2. Drücken Sie den [ON]-Taster.
Der betreffende Effektrückweg ist nun ausgeschaltet. Um ihn wieder zuzuschalten,
müssen Sie den [ON]-Taster noch einmal drücken.
Die Funktion des EFFECT RETURN [ON]-Tasters richtet sich nicht nach gewählten
Mischebene.
Wenn die [SOLO]-Funktion eingeschaltet ist, fungiert EFFECT RETURN [ON] als
Solo- statt als An/Aus-Taster.
Einstellen des Effektrückwegpegels
Mit dem EFFECT RETURN-Fader kann der Effektrückwegpegel (d.h. der
Ausgangspegel des betreffenden Effekts) eingestellt werden.
1. Wählen Sie mit dem EFFECT RETURN [SEL]-Taster entweder
EFFECT RETURN 1 oder EFFECT RETURN 2.
Die beiden Dioden über dem [SEL]-Taster zeigen jeweils an, welcher Effekt
angewählt ist (1 oder 2).
2. Stellen Sie den Ausgangspegel des Effektes mit dem EFFECT
RETURN-Fader ein.
Pan, Balance & Routing
Die Ausgänge der beiden Effekte können an Bus 1~4 sowie die Stereosumme angelegt
werden. Außerdem können Sie ihre Stereoposition (Pan) und Balance einstellen. Mit
Pan können Sie die Stereobreite des gewählten Effektrückweges einstellen. Das Pano-
rama, die Balance und das Routing der Effektrückwege können Sie auf der Pan/Route-
Seite einstellen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Stereo-Pan, Balance & Routing
auf S. 61.
ON
EFFECT
RETURN
6
0
5
10
20
40
60
00
Effektbibliothek (Library) 131
03D—Bedienungsanleitung
AUX Send
Auch die Effektrückwege können an die vier AUX Send-Wege angelegt werden. Somit
können Sie die Effektsignale mit Außenbordgeräten noch weiter bearbeiten. Alles Wei-
tere hierzu erfahren Sie unter AUX Send-Wege auf S. 93.
Effektbibliothek (Library)
Die Effekteinstellungen können als Programme in der Effektbibliothek gesichert wer-
den. Die Effektbibliothek bietet 64 Werksprogramme (1–64) und 32 User-Speicher
(65–96). In den User-Speichern können Sie eigene Effekteinstellungen speichern, die
Sie später noch einmal anderweitig verwenden möchten. Außerdem können Sie über
die Effektbibliothek jedoch auch Einstellungen von Effekt 1 zu Effekt 2 “kopieren”. Die
Werksprogramme sind jeweils für einen bestimmten Anwendungsbereich gedacht und
stellen somit einen guten Ausgangspunkt für Ihre eigenen Einstellungen dar. Auf
Seite 124 finden Sie eine Übersicht aller Werksprogramme.
Die Effektbibliothek erreichen Sie über die Library-Seite. Die Library-Seite können Sie
durch Drücken des [EFFECT 1]- oder [EFFECT 2]-Tasters aufrufen. Bitte bedenken
Sie, daß es nur eine Bibliothek für die beiden Effektprozessoren gibt. Andererseits kön-
nen Sie die Einstellungen von Effekt 1 nur speichern bzw. für diesen Prozessor nur ein
Effektprogramm laden, wenn Sie die Library-Seite mit dem [EFFECT 1]-Taster aufge-
rufen haben. Wenn Sie den [EFFECT 2]-Taster drücken, können Sie für den 2. Prozes-
sor ein Programm laden bzw. seine Einstellungen speichern. Wenn Sie mit einer Maus
arbeiten, reicht es, wenn Sie auf der Eff. Edit-Seite die Library-Zunge anklicken, um die
Library-Seite aufzurufen.
In der oberen Seitenhälfte erfahren Sie, welches Programm (Current Effect Name) und
welcher Effekttyp (Type) gewählt sind. Die Meter rechts beziehen sich auf den Effekt-
hinwegpegel. In der unteren Display-Hälfte befinden sich die Library-Funktionen
sowie eine Übersicht der vorhandenen Programme.
132 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
Speichern von Effektprogrammen
Die gegenwärtigen Einstellungen eines Effektes können nur auf der Library-Seite
gespeichert werden – und auch nur in den User-Speichern (65~96). Die Werkspro-
gramme (1~64) können nur geladen werden.
1. Drücken Sie auf [EFFECT 1] oder [EFFECT 2], um die Library-Seite aufzu-
rufen.
Wie bereits gesagt, bestimmen Sie durch Drücken eines dieser beiden Taster, welche
Effekteinstellungen gespeichert werden können. Wenn Sie die Einstellungen von Effekt
1 speichern möchten, müssen Sie die Library-Seite durch Betätigen von [EFFECT 1]
aufrufen. Um die Einstellungen von Effekt 2 zu speichern, müssen Sie [EFFECT 2]
drücken.
2. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad den Speicher, in dem die
Einstellungen abgelegt werden sollen. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten,
führen Sie den Cursor zum Speicherfenster und halten die linke Maus-
taste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
Im EFFECT TYPE-Fenster erscheint jeweils der Typ des gerade gewählten Speichers.
Wenn ein Programm noch keine Daten enthält, heißt es No Data!
3. Führen Sie den Cursor zum STORE-Schaltersymbol und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie STORE nur anzuklicken.
Es erscheint nun das Title Edit-Fenster.
4. Geben Sie einen Namen für das Effektprogramm ein.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
5. Führen Sie den Cursor zu OK im Title Edit-Fenster und drücken Sie
[ENTER].
Das Effektprogramm ist nun gespeichert.
Laden eines Effektprogramms 133
03D—Bedienungsanleitung
Laden eines Effektprogramms
Auf der Library-Seite können Sie auch Effektprogramme laden. Es kann sowohl ein
Werksprogramm (1~64) als auch ein User-Programm (65~96) geladen werden.
Bedenken Sie jedoch, daß die Effekttypen HQ. PITCH und FREEZE nur Effekt 2 zuge-
ordnet werden können.
1. Drücken Sie auf [EFFECT 1] oder [EFFECT 2], um die Library-Seite aufzu-
rufen.
Das Effektprogramm wird (sofern möglich) dem eben gewählten Effektprozessor zuge-
ordnet. Wenn Sie also für Effekt 1 ein anderes Programm aufrufen möchten, müssen
Sie die Library-Seite durch Drücken des [EFFECT 1]-Tasters aufrufen. Drücken Sie
[EFFECT 2], wenn Sie Effekt 2 ein anderes Programm zuordnen möchten.
2. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad den Speicher, in dem die
Einstellungen abgelegt werden sollen. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten,
führen Sie den Cursor zum Speicherfenster und halten die linke Mausta-
ste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
Im EFFECT TYPE-Fenster erscheint jeweils der Typ des gerade gewählten Speichers.
Wenn ein Programm noch keine Daten enthält, heißt es No Data!
3. Führen Sie den Cursor zum RECALL-Schaltersymbol und drücken Sie
[ENTER].
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie RECALL nur anzuklicken.
Das Effektprogramm wird nun geladen.
134 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
Ändern eines Effektprogrammnamens
Der Name eines Effektprogramms kann jederzeit editiert werden. Das Effektprogramm
braucht noch nicht einmal geladen zu werden. Allerdings können nur die Namen der-
jenigen Effektprogramme editiert werden, die nicht No Data! heißen. Der Name eines
Effektprogramms kann auf der Library-Seite geändert werden.
1. Drücken Sie auf [EFFECT 1] oder [EFFECT 2], um die Library-Seite aufzu-
rufen.
2. Wählen Sie das benötigte Effektprogramm mit dem PARAMETER-Einga-
berad oder der Maus an.
3. Führen Sie den Cursor zum TITLE EDIT-Schaltersymbol und drücken Sie
den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur den TITLE EDIT-Schalter anzu-
klicken.
Im Display erscheint nun das Title Edit-Fenster.
4. Ändern Sie den Programmnamen.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
5. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie auf [ENTER].
Effektparameter 135
03D—Bedienungsanleitung
Effektparameter
REVERB HALL, REVERB ROOM, REVERB STAGE, REVERB
PLATE
EARLY REF., REVERSE GATE, GATE REVERB
1. 0.02 ms–2.13 s @ fs=32 kHz/44,1 kHz, 0.02 ms–1.96 s @ fs=48 kHz
2. 6 ms–46.0 s @ fs=32 kHz/44,1 kHz, 5 ms–42.3 s @ fs=48 kHz
1. EARLY REF. = S-Hall, L-Hall, Random, Reverse, Plate, Spring. REVERSE GATE & GATE
REVERB = Type-A, Type-B
Parameter Einstellbereich Beschreibung
REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts).
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts.
HI.RATIO 0.1–1.0
Länge des hochfrequenten Hallanteils im Verhältnis zu
REV.TIME.
LO.RATIO 0.1–2.4
Länge des tieffrequenten Hallanteils im Verhältnis zu
REV.TIME.
DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls.
DENSITY 0–100% Halldichte.
HPF
THRU, 21 Hz–8.0
kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
E/R DLY 0.0–100.0 ms
Verzögerung zwischen den Erstreflexionen und dem Hallef-
fekt.
E/R BAL. 0–100%
Balance zwischen den Erstreflexionen und dem eigentlichen
Hall. “0%” bedeutet, daß nur die Erstreflexionen hörbar sind.
Bei “100%” ist nur der Hall hörbar.
GATE LVL –∞, –60~0 dB
Pegelschwelle (Threshold) des Gates. Sobald der Hallpegel
unter den hier eingestellten Wert absinkt, wird er ausgeschaltet.
ATTACK 0–120 ms Geschwindigkeit, mit der sich das Gate öffnet.
HOLD
1
Zeit, die verstreicht, bis sich das Gate wieder schließt, nach-
dem der Pegel unter den GATE LVL-Wert abgesunken ist.
DECAY
2
Geschwindigkeit, mit der sich das Gate wieder vollständig
schließt.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
TYPE
1
Erstreflexionsmuster (ER).
ROOMSIZE 0.1–20.0 Größe des Raumes, d.h. Abstand der Erstreflexionen.
LIVENESS 0–10 Abklingrate der Reflexionen. 0: schalltot, 10: reflektierend.
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerungszeit der Erstreflexionen.
DIFF. 0–10 Links/rechts-Verteilung der Reflexionen.
DENSITY 0–100% Dichte der Reflexionen.
ER NUM. 1–16 Zahl der Erstreflexionen.
HI.RATIO 0.1–1.0
Hochfrequenter Rückkopplungsanteil im Verhältnis zu
FB.GAIN.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
HPF
THRU, 21 Hz–8.0
kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
136 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
DELAY LCR
ECHO
CHORUS
Parameter Einstellbereich Beschreibung
DLY L 0.1–2730.0 ms Verzögerungszeit des linken Delays.
DLY C 0.1–2730.0 ms Verzögerungszeit des mittleren Delays.
DLY R 0.1–2730.0 ms Verzögerungszeit des rechten Delays.
LEVEL L –100~+100 Pegel des linken Delays.
LEVEL C –100~+100 Pegel des mittleren Delays.
LEVEL R –100~+100 Pegel des rechten Delays.
FB.DLY 0.1–2730.0 ms Verzögerungszeit der Rückkopplung.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität
HI.RATIO 0.1–1.0
Hochfrequenter Rückkopplungsanteil im Verhältnis zu
FB.GAIN.
HPF
THRU, 21 Hz–8.0
kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
DLY L 0.1–1350.0 ms Verzögerungszeit des linken Delays.
FB.D L 0.1–1350.0 ms Verzögerungszeit der Rückkopplung des linken Kanals.
FB.G L –99~+99% Rückkopplungsintensität des linken Delays.
DLY R 0.1–1350.0 ms Verzögerungszeit des rechten Delays.
FB.D R 0.1–1350.0 ms Verzögerungszeit der Rückkopplung des rechten Delays.
FB.G R –99~+99% Rückkopplungsintensität des rechten Delays.
L->R FB.G –99~+99% Rückkopplungsintensität vom linken zum rechten Kanal.
R->L FB.G –99~+99% Rückkopplungsintensität vom rechten zum linken Kanal.
HI.RATIO 0.1–1.0
Hochfrequenter Rückkopplungsanteil im Verhältnis zu
FB.GAIN.
HPF
THRU, 21 Hz–8.0
kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
PM DEPTH 0–100% Tiefe der Tonhöhenmodulation.
AM DEPTH 0–100% Tiefe der Lautstärkemodulation.
LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenz des tiefen Kuhschwanzfilters.
LSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des tiefen Kuhschwanzfilters.
MOD.DLY 0.0~500.0 ms
Verzögerungszeit zwischen dem direkten und dem modu-
lierten Signal.
EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenz des parametrischen Equalizers.
EQ G –12~+12 dB Pegelanhebung/-absenkung des parametrischen Equalizers.
WAVE SINE, TRI Modulationswellenform. SINE: Sinus, TRI: Dreieck
HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenz des hohen Kuhschwanzfilters.
HSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des hohen Kuhschwanzfilters.
Effektparameter 137
03D—Bedienungsanleitung
FLANGE
SYMPHONIC
PHASE
Parameter Einstellbereich Beschreibung
FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
DEPTH 0–100% Modulationstiefe.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenz des tiefen Kuhschwanzfilters.
LSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des tiefen Kuhschwanzfilters.
MOD.DLY 0.0–500.0 ms
Verzögerungszeit zwischen dem direkten und dem modu-
lierten Signal.
EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenz des parametrischen Equalizers.
EQ G –12~+12 dB Pegel des parametrischen Equalizers.
WAVE SINE, TRI Modulationswellenform. SINE: Sinus, TRI: Dreieck
HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenz des hohen Kuhschwanzfilters.
HSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des hohen Kuhschwanzfilters.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
DEPTH 0–100% Modulationstiefe.
LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenz des tiefen Kuhschwanzfilters.
LSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des tiefen Kuhschwanzfilters.
MOD.DLY 0.0–500.0 ms
Verzögerungszeit zwischen dem direkten und dem modu-
lierten Signal.
EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenz des parametrischen Equalizers.
EQ G –12~+12 dB Pegel des parametrischen Equalizers.
WAVE SINE, TRI Modulationswellenform. SINE: Sinus, TRI: Dreieck
HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenz des hohen Kuhschwanzfilters.
HSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des hohen Kuhschwanzfilters.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
DEPTH 0–100% Modulationstiefe.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
OFFSET 0–100
Verschiebung der tiefsten Frequenz, deren Phase verscho-
ben wird.
STAGE 2–16 Phasenverschiebungsschritte.
LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenz des tiefen Kuhschwanzfilters.
LSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des tiefen Kuhschwanzfilters.
HSF F 500 Hz~16 kHz Frequenz des hohen Kuhschwanzfilters.
HSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des hohen Kuhschwanzfilters.
138 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
AUTOPAN
TREMOLO
HQ.PITCH (nur für Effekt 2)
1. L<->R, L-->R, L<--R, Turn L, Turn R
Parameter Einstellbereich Beschreibung
FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
DEPTH 0–100% Modulationstiefe.
DIR.
1
Richtung, in der sich das Signal bewegt.
LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenz des tiefen Kuhschwanzfilters.
LSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des tiefen Kuhschwanzfilters.
EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenz des parametrischen Equalizers.
EQ G –12~+12 dB Pegel des parametrischen Equalizers.
WAVE SINE, TRI Modulationswellenform. SINE: Sinus, TRI: Dreieck
HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenz des hohen Kuhschwanzfilters.
HSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des hohen Kuhschwanzfilters.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
DEPTH 0–100% Modulationstiefe.
LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenz des tiefen Kuhschwanzfilters.
LSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des tiefen Kuhschwanzfilters.
EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenz des parametrischen Equalizers.
EQ G –12~+12 dB Pegel des parametrischen Equalizers.
WAVE SINE, TRI Modulationswellenform. SINE: Sinus, TRI: Dreieck
HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenz des hohen Kuhschwanzfilters.
HSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des hohen Kuhschwanzfilters.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
PITCH –12~+12 Änderung der Tonhöhe (Halbtöne).
FINE –50~+50 cent Feinregelung (1-Cent-Schritte) der Tonhöhe.
DELAY 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit des “transponierten” Signals.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
MODE 1–10
Genauigkeit der Tonhöhenänderung: je größer der Wert,
desto natürlicher die Tonhöhenänderung. Allerdings ist die
Verzögerung dann auch größer.
Effektparameter 139
03D—Bedienungsanleitung
DUAL PITCH
REV+CHORUS
Parameter Einstellbereich Beschreibung
PITCH 1 –24~ +24 Tonhöhenänderung 1 (Halbtonschritte).
FINE 1 –50~+50 cent Feineinstellung (1-Cent-Schritte) von PITCH 1.
PAN 1 L16–CENTER–R16 Stereoposition von PITCH 1.
MODE 0–10
Genauigkeit der Tonhöhenänderung: je größer der Wert,
desto natürlich die Tonhöhenänderung. Allerdings ist die
Verzögerung dann auch größer.
DLY 1 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit von PITCH 1.
FB.G 1 –99~+99% Rückkopplungsintensität von PITCH 1.
OUT 1 –100~+100 Pegel von PITCH 1.
PITCH 2 –24~+24 Tonhöhenänderung 2 (Halbtöne).
FINE 2 –50~ +50 cent Feineinstellung (1-Cent-Schritte) von PITCH 2.
PAN 2 L16–CENTER–R16 Stereoposition von PITCH 2.
DLY 2 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit von PITCH 2.
FB.G 2 –99~+99% Rückkopplungsintensität von PITCH 2.
OUT 2 –100~+100 Pegel von PITCH 2.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer.
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung der Erstreflexionen des Halleffekts.
HI.RATIO 0.1–1.0
Dauer des hochfrequenten Hallsignals im Verhältnis zu
REV.TIME.
DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls.
DENSITY 0–100% Halldichte.
HPF THRU,21Hz~8.0kHz Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
REV.BAL 0–100%
Balance zwischen dem Hall und dem Chorus. 0= nur Cho-
rus, 100= nur Hall.
FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
PM DEPTH 0–100% Tiefe der Tonhöhenmodulation.
AM DEPTH 0–100% Tiefe der Lautstärkemodulation.
MOD.DLY 0.0–500.0 ms
Verzögerungszeit zwischen dem direkten und dem modu-
lierten Signal.
WAVE SINE, TRI Modulationswellenform. SINE: Sinus, TRI: Dreieck
140 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
REV->CHORUS
REV+FLANGE
Parameter Einstellbereich Beschreibung
REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer.
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung der Erstreflexionen des Halleffekts.
HI.RATIO 0.1–1.0
Dauer des hochfrequenten Hallsignals im Verhältnis zu
REV.TIME.
DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls.
DENSITY 0–100% Halldichte.
HPF
THRU,21 Hz–8.0
kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
REV.BAL 0–100%
Balance zwischen dem Hall und dem verhallten Chorus.
“100%” bedeutet, daß nur der Hall hörbar ist.
FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
PM DEPTH 0–100% Tiefe der Tonhöhenmodulation.
AM DEPTH 0–100% Tiefe der Lautstärkemodulation.
MOD.DLY 0.0–500.0 ms
Verzögerungszeit zwischen dem direkten und dem modu-
lierten Signal.
WAVE SINE, TRI Modulationswellenform. SINE: Sinus, TRI: Dreieck
Parameter Einstellbereich Beschreibung
REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer.
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung der Erstreflexionen des Halleffekts.
HI.RATIO 0.1–1.0
Dauer des hochfrequenten Hallsignals im Verhältnis zu
REV.TIME.
DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls.
DENSITY 0–100% Halldichte.
HPF
THRU, 21 Hz–8.0
kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
REV.BAL 0–100%
Balance des Hall- und Flanger-Effekts. 0%= nur Flanger,
100%= nur Hall.
FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
DEPTH 0–100% Modulationstiefe.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
MOD.DLY 0.0–500.0 ms
Verzögerungszeit zwischen dem direkten und dem modu-
lierten Signal.
WAVE SINE, TRI Modulationswellenform. SINE: Sinus, TRI: Dreieck
Effektparameter 141
03D—Bedienungsanleitung
REV->FLANGE
REV+SYMPHO.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer.
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung der Erstreflexionen des Halleffekts.
HI.RATIO 0.1–1.0
Dauer des hochfrequenten Hallsignals im Verhältnis zu
REV.TIME.
DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls.
DENSITY 0–100% Halldichte.
HPF
THRU,21 Hz–8.0
kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
REV.BAL 0–100%
Balance zwischen dem Hall und dem verhallten Flanger.
“100%” bedeutet, daß nur der Hall hörbar ist.
FREQ. 0.05 Hz–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
DEPTH 0–100% Modulationstiefe.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
MOD.DLY 0.0–500.0 ms
Verzögerungszeit zwischen dem direkten und dem modu-
lierten Signal.
WAVE SINE, TRI Modulationswellenform. SINE: Sinus, TRI: Dreieck
Parameter Einstellbereich Beschreibung
REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer.
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung der Erstreflexionen des Halleffekts.
HI.RATIO 0.1–1.0
Dauer des hochfrequenten Hallsignals im Verhältnis zu
REV.TIME.
DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls.
DENSITY 0–100% Halldichte.
HPF
THRU,21 Hz–8.0
kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
REV.BAL 0–100%
Balance zwischen dem Hall und dem Symphonic-Effekt.
0%= nur Symphonic, 100%= nur Hall.
FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
DEPTH 0–100% Modulationstiefe.
MOD.DLY 0.0–500.0 ms
Verzögerungszeit zwischen dem direkten und dem modu-
lierten Signal.
WAVE SINE, TRI Modulationswellenform. SINE: Sinus, TRI: Dreieck
142 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
REV->SYMPHO.
REV->PAN
1. L<->R, L-->R, L<--R, Turn L, Turn R
Parameter Einstellbereich Beschreibung
REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer.
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung der Erstreflexionen des Halleffekts.
HI.RATIO 0.1–1.0
Dauer des hochfrequenten Hallsignals im Verhältnis zu
REV.TIME.
DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls.
DENSITY 0–100% Halldichte.
HPF
THRU,21 Hz–8.0
kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
REV.BAL 0–100%
Balance zwischen dem Hall und dem verhallten Symphonic-
Effekt. “100%” bedeutet, daß nur der Hall hörbar ist.
FREQ. 0.05 Hz–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
DEPTH 0–100% Modulationstiefe.
MOD.DLY 0.0–500.0 ms
Verzögerungszeit zwischen dem direkten und dem modu-
lierten Signal.
WAVE SINE, TRI Modulationswellenform. SINE: Sinus, TRI: Dreieck
Parameter Einstellbereich Beschreibung
REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer.
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung der Erstreflexionen des Halleffekts.
HI.RATIO 0.1–1.0
Dauer des hochfrequenten Hallsignals im Verhältnis zu
REV.TIME.
DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls.
DENSITY 0–100% Halldichte.
HPF
THRU,21 Hz–8.0
kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
REV.BAL 0–100%
Balance zwischen dem Hall und dem verhallten Pan-Effekt.
“100%” bedeutet, daß nur der Hall hörbar ist.
FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit.
DEPTH 0–100% Modulationstiefe.
DIR.
1
Richtung, in der sich das Signal bewegt.
WAVE SINE, TRI Modulationswellenform. SINE: Sinus, TRI: Dreieck
Effektparameter 143
03D—Bedienungsanleitung
DELAY+ER.
DELAY->ER.
1. S-Hall, L-Hall, Random, Reverse, Plate, Spring
1. S-Hall, L-Hall, Random, Reverse, Plate, Spring
Parameter Einstellbereich Beschreibung
DLY L 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals.
DLY R 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit der rechten Kanals.
FB.DLY 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit der Rückkopplung.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
HI.RATIO 0.1–1.0 Hochfrequenter Delay-Anteil im Verhältnis zu FB.GAIN.
TYPE
1
Erstreflexionsmuster (ER).
ROOMSIZE 0.1–20.0 Größe des Raumes, d.h. Abstand der Erstreflexionen.
LIVENESS 0–10 Abklingrate der Reflexionen. 0: schalltot, 10: reflektierend.
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerungszeit der Erstreflexionen.
DIFF. 0–10 Links/rechts-Verteilung der Reflexionen.
DENSITY 0–100% Dichte der Reflexionen.
ER NUM. 1–16 Zahl der Erstreflexionen.
ER BAL. 0–100% Balance zwischen ER und Delay. 0= nur Delay, 100= nur ER.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
DLY L 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Delays.
DLY R 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Delays.
FB.DLY 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit der Rückkopplung.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
HI.RATIO 0.1–1.0
Hochfrequenter Rückkopplungsanteil im Verhältnis zu
FB.GAIN.
TYPE
1
Erstreflexionsmuster (ER).
ROOMSIZE 0.1–20.0 Größe des Raumes, d.h. Abstand der Erstreflexionen.
LIVENESS 0–10 Abklingrate der Reflexionen. 0: schalltot, 10: reflektierend.
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerungszeit der Erstreflexionen.
DIFF. 0–10 Links/rechts-Verteilung der Reflexionen.
DENSITY 0–100% Dichte der Reflexionen.
ER NUM. 1–16 Zahl der Erstreflexionen.
ER BAL. 0–100%
Balance zwischen dem Delay und dem verzögerten ER-
Signal. 0=nur Delay
144 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
DELAY+REV
DELAY->REV
Parameter Einstellbereich Beschreibung
DLY L 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Delays.
DLY R 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Delays.
FB.DLY 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit der Rückkopplung.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
HI.RATIO 0.1–1.0
Hochfrequenter Rückkopplungsanteil im Verhältnis zu
FB.GAIN.
REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer.
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts.
HI.RATIO 0.1–1.0
Länge des hochfrequenten Hallanteils im Verhältnis zu
REV.TIME.
DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls.
DENSITY 0–100% Halldichte.
HPF
THRU,21 Hz–8.0
kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
REV.BAL 0–100%
Balance zwischen dem Delay und dem Hall. 0= nur Delay,
100= nur Hall.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
DLY L 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Delays.
DLY R 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Delays.
FB.DLY 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit der Rückkopplung.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
HI.RATIO 0.1–1.0
Hochfrequenter Rückkopplungsanteil im Verhältnis zu
FB.GAIN.
REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts).
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts.
HI.RATIO 0.1–1.0
Länge des hochfrequenten Hallanteils im Verhältnis zu
REV.TIME.
DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls.
DENSITY 0–100% Halldichte.
HPF
THRU,21 Hz–8.0
kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
REV.BAL 0–100%
Balance zwischen dem Delay und dem verzögerten Hall.
0=nur Delay.
Effektparameter 145
03D—Bedienungsanleitung
MONODELAY->REV
AMP SIMULATE
1. STK-M1, STK-M2, THRASH, MIDBOOST, CMB-PG, CMB-VR, CMB-DX, CMB-TWN,
MINIAMP, FLAT
2. DST1, DST2, OVD1, OVD2, CRN
Parameter Einstellbereich Beschreibung
DELAY 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit.
FB.DLY 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit der Rückkopplung.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
HI.RATIO 0.1–1.0
Hochfrequenter Rückkopplungsanteil im Verhältnis zu
FB.GAIN.
REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts).
INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts.
HI.RATIO 0.1–1.0
Länge des hochfrequenten Hallanteils im Verhältnis zu
REV.TIME.
DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls.
DENSITY 0–100% Halldichte.
HPF
THRU,21 Hz–
8.0kHz
Grenzfrequenz des Hochpaßfilters.
LPF
50 Hz–16.0 kHz,
THRU
Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters.
REV.BAL 0–100%
Balance zwischen dem Hall und dem verzögerten Hall.
“100%” bedeutet, daß nur das Delay hörbar ist.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
AMP TYPE
1
Wahl des Verstärkertyps.
DST TYPE
2
Wahl des Verzerrungstyps.
N.GATE 0–20 Unterdrückung des Noise Gates.
DRIVE 0–100 Verzerrungstiefe.
MASTER 0–100 Master-Regler.
CAB DPT 0–100% Intensität der Lautsprechersimulation.
BASS 0–100 Baßregler.
MIDDLE 0–100 Mittenregler.
TREBLE 0–100 Höhenregler.
EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenz des parametrischen Equalizers.
EQ G –12~+12 dB Pegel des parametrischen Equalizers.
EQ Q 10.0–0.40 Güte (Bandbreite) des parametrischen Equalizers.
146 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
DYNA.FILTER
DYNA.FLANGE
1. 6 ms–46.0 s fs=32 kHz/44,1 kHz, 5 ms–42.3 s fs=48 kHz
1. 0.02 ms–2.13 s fs=32 kHz/44,1 kHz, 0.02 ms–1.96 s fs=48 kHz
2. 6 ms–46.0 s fs=32 kHz/44,1 kHz, 5 ms–42.3 s fs=48 kHz
Parameter Einstellbereich Beschreibung
SENSE 0–100 Eingangsempfindlichkeit.
TYPE LPF, HPF, BPF Filtertyp.
OFFSET 0–100 Verschiebung der Filterfrequenz.
RESO. 0–20 Filterresonanz.
DECAY
1
Übergangsgeschwindigkeit der Filteränderungen.
DIR. Up, Down
Hier bestimmen Sie, ob die Frequenz bei hohem Eingangs-
pegel steigt (Up) oder fällt (Down).
FREQ. 0.05–40.00 Hz
LFO-Geschwindigkeit, wenn das Filter vom LFO moduliert
wird (siehe DEPTH).
DEPTH 0–100% Intensität der Filtermodulation durch den LFO.
PHASE 0.000–354.375˚ Links/rechts-Phasenverschiebung des LFO.
LEVEL –40~+6 dB Ausgangspegel.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
SENSE 0–100 Eingangsempfindlichkeit.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
OFFSET 0–100 Verschiebung der Verzögerungszeit.
LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenz des tiefen Kuhschwanzfilters.
LSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des tiefen Kuhschwanzfilters.
DIR Up, Down
Hier bestimmen Sie, ob die Resonanzfrequenz bei hohem
Eingangspegel steigt (Up) oder fällt (Down).
EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenz des parametrischen Equalizers.
EQ G –12~+12 dB Pegel des parametrischen Equalizers.
HOLD
1
Haltedauer.
HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenz des hohen Kuhschwanzfilters.
HSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des hohen Kuhschwanzfilters.
DECAY
2
Abklingrate.
Effektparameter 147
03D—Bedienungsanleitung
DYNA.PHASER
FREEZE (nur für Effekt 2)
Um ein Signal zu sampeln, müssen Sie den Cursor zu REC READY führen und auf
[ENTER] drücken. Wenn das REC READY-Schaltersymbol auf dunklem Hintergrund
erscheint, ist das 03D aufnahmebereit. Wenn Sie REC MODE auf “MANUAL” gestellt
haben, müssen Sie die Aufnahme durch Drücken des [ENTER]-Tasters starten. Wenn
1. 0.02 ms–2.13 s fs=32 kHz/44,1 kHz, 0.02 ms–1.96 s fs=48 kHz
2. 6 ms–46.0 s fs=32 kHz/44,1 kHz, 5 ms–42.3 s fs=48 kHz
1. MOMENT, CONTINUE, INP TRG
2. 0–131070 Samples (0.0–2730.6 ms fs=48 kHz, 0.0 ms–2972.1 ms fs=44,1 kHz,
0.0–4095.9 ms fs=32 kHz).
Parameter Einstellbereich Beschreibung
SENSE 0–100 Eingangsempfindlichkeit.
FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität.
OFFSET 0–100 Versatz des Phasenverschiebungspunktes.
HOLD
1
Haltedauer.
DECAY
2
Verzögerungszeit.
DIR Up, Down
Hier bestimmen Sie, ob der Phasenpunkt bei hohem Ein-
gangspegel steigt (Up) oder fällt (Down).
LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenz des tiefen Kuhschwanzfilters.
LSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des tiefen Kuhschwanzfilters.
STAGE 2–16 Phasenverschiebungsschritte.
HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenz des hohen Kuhschwanzfilters.
HSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des hohen Kuhschwanzfilters.
Parameter Einstellbereich Beschreibung
REC MODE MANUAL, INP TRG
Anwahl des Aufnahmebetriebs. MANUAL: Aufnahme wird
mit dem [ENTER]-Taster gestartet. INP TRG: Aufnahme wird
bei Signalempfang gestartet.
REC. DLY –1000~+1000 ms
Verzögerung zwischen dem Aufnahmestart und dem tat-
sächlichen Beginn der Aufnahme. Gilt nur für die Auf-
nahme.
TRG. LVL –∞, –60–0 dB Mindestpegel des Eingangssignals.
PLY MODE
1
Anwahl des Wiedergabebetriebs. MOMENT: Wiedergabe
bis zur Freigabe des [ENTER]-Tasters. CONTINUE: Nach
Drücken des [ENTER]-Tasters wird die Wiedergabe X-Mal
(LOOP NUM) wiederholt. INP TRG: Gleiche Funktion, nur
wird die Wiedergabe durch das Eingangssignal ausgelöst.
TRG MASK 0–999.6 ms
Zeitraum, innerhalb dessen die Wiedergabe nicht neuge-
startet werden kann. Gilt nur für die Wiedergabe.
MIDI TRG OFF, C1–C6, ALL
Einstellungen für Auslösung mit MIDI-Note-An-Befehlen.
Nur die gewählte Note fungiert als Auslöser.
LOOP
NUM
0–100 Anzahl Wiederholungen der Wiedergabe.
START
2
Stelle, ab der das Sample wiedergegeben wird.
END 2
Stelle, an der die Wiedergabe angehalten wird. Wenn Sie
eine Schleife programmiert haben, ist doies der Endpunkt.
LOOP 2 Beginn der Wiedergabeschleife.
PITCH –12~+12 Transposition der Wiedergabe (Halbtonschritte).
FINE –50~+50 cent Feinstimmung des Samples in 1-Cent-Schritten.
148 Kapitel 13—Interne Effekte
03D—Bedienungsanleitung
Sie “INP TRIG” gewählt haben, beginnt die Aufnahme, sobald der Signalpegel größer
ist als der für TRG LEVEL eingestellte Wert.
Um das Sample wiederzugeben, müssen Sie den Cursor zu einem Regler führen (damit
er sich nicht mehr auf REC READY befindet). Wenn Sie unter PLY MODE
“MOMENT” oder “CONTINUE” gewählt haben, müssen Sie den [ENTER]-Taster
drücken, um die Wiedergabe zu starten. Wenn Sie PLY MODE auf “INP TRIG” gestellt
haben, beginnt die Wiedergabe, sobald der Signalpegel größer ist als der für TRG
LEVEL eingestellte Wert.
Blockschaltbild der Effektprozessoren
ON
MeterMeter
ST
L R
SOLO
L R
EFF
1 2
INTERNAL
EFFECT 1
INTERNAL
EFFECT 2
Meter
Dynamics
4Band
PEQ
4Band
PEQ
Dynamics
Meter
*
PAN
*
PAN: INDIVIDUAL/GANG/INVERTED GANG
AUX
1 2 3 4
BUS
1 2 3 4
EFF RTN
Fader
ON
MeterMeter
Meter
Dynamics
4Band
PEQ
4Band
PEQ
Dynamics
Meter
*
PAN
EFF RTN
Fader
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
PRE/POST
PRE/POST
BALANCE
BALANCE
Dynamikprozessoren 149
03D—Bedienungsanleitung
Dynamikprozessoren
14
In diesem Kapitel...
Über die Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Verwendung der Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Dynamikbibliothek (Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Speichern eines Dynamikprogramms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Laden eines Dynamikprogramms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Ändern eines Programmnamens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
Prozessortypen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Werksdynamikprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
150 Kapitel 14—Dynamikprozessoren
03D—Bedienungsanleitung
Über die Dynamikprozessoren
Alle Eingangskanäle, der Stereo-Eingangskanal, die Stereosumme, die Busse, die AUX
Send-Wege sowie die internen Effektrückwege sind mit einem Dynamikprozessor aus-
gestattet. Wo sich dieser Dynamikprozessoren befinden, erfahren Sie im Blockschalt-
bild auf S. 22. Die Dynamikprozessoren können als Kompressor, Noise Gate, Ducking-
Effekt, Expander, Hard Compander oder Soft Compander verwendet werden. Außer-
dem können diese Effekte selbstauslösend sein (d.h. daß das Eingangssignal den Effekt
startet) oder mit dem Signal eines anderen Kanals ausgelöst werden (was z.B. einen
kreativen Einsatz eines Gates zuläßt).
Wenn Sie zwei Kanäle mit der Pair-Funktion (Stereo-Paare auf S. 121) zu einem Stereo-
paar zusammenfassen, werden auch ihre beiden Effektprozessoren miteinander ver-
knüpft. In dem Fall sind die Dynamikeinstellungen also für beide Kanäle gleich.
Auch die Dynamikeinstellungen können gespeichert werden – und zwar in der Dyna-
mikbibliothek. Diese enthält 40 Werksprogramme und 40 Anwenderspeicher. Alles
Weitere hierzu erfahren Sie unter Dynamikbibliothek (Library) auf S. 153. Genau wie
die Effekte und Kanaleinstellungen werden die Dynamikeinstellungen auch in den Sze-
nenspeichern (Seite 170) sowie der Kanalbibliothek (Seite 110) gesichert und brauchen
also nicht unbedingt in einem Dynamikspeicher untergebracht zu werden. Nachste-
hend finden Sie eine Übersicht der werksseitig programmierten Dynamikprogramme.
Die Parameter dieser Programme werden unter Werksdynamikprogramme auf S. 164
erklärt.
Nr. Name Typ Nr. Name Typ
01 Comp COMP 21 E.Guitar COMP
02 Gate GATE 22 A.Guitar COMP
03 Expand EXPANDER 23 Strings1 COMP
04 Ducking DUCKING 24 Strings2 COMP
05 Compander(H) COMPANDER (H) 25 Strings3 COMP
06 Compander(S) COMPANDER (S) 26 BrassSection COMP
07 A.Dr.BD COMP 27 Syn.Pad COMP
08 A.Dr.BD GATE 28 SamplingPerc COMPANDER (S)
09 A.Dr.BD COMPANDER (H) 29 Sampling BD COMP
10 A.Dr.SN COMP 30 Sampling SN COMP
11 A.Dr.SN EXPANDER 31 Hip Comp COMPANDER (S)
12 A.Dr.SN GATE 32 Solo Vocal1 COMP
13 A.Dr.SN COMPANDER (S) 33 Solo Vocal2 COMP
14 A.Dr.Tom EXPANDER 34 Chorus COMP
15 A.Dr.OverTop COMPANDER (S) 35 Click Erase EXPANDER
16 E.B.Finger COMP 36 Announcer COMPANDER (H)
17 E.B.Slap COMP 37 Limiter1 COMPANDER (S)
18 Syn.Bass COMP 38 Limiter2 COMP
19 Piano1 COMP 39 Total Comp1 COMP
20 Piano2 COMP 40 Total Comp2 COMP
Über die Dynamikprozessoren 151
03D—Bedienungsanleitung
Die Dynamikprozessoren können auf der Dyn. Edit-Seite editiert werden. Diese Seite
erreichen Sie durch Drücken des [DYNAMICS]-Tasters.
KEY IN SOURCE—Mit Key In Source wählen Sie den Auslöser des betreffenden Dyna-
mikprozessors. Hierfür stehen folgende Optionen zur Verfügung:
TYPE—Hier erscheint die Abkürzung des verwendeten Dynamiktyps: COMP, GATE,
DUCKING, EXPAND, COMPANDER (HARD) oder COMPANDER (SOFT). Alles
Weitere hierzu erfahren Sie unter Prozessortypen auf S. 157.
CURVE—In diesem Fenster erscheint eine Kurvengrafik des Dynamik-
prozessors, so daß Sie die Einstellung optisch nachvollziehen können. Die
horizontale Achse entspricht dem Eingangssignal und die senkrechte
Achse vertritt das Ausgangssignal des Prozessors.
Eine Gerade in einem 45°-Winkel von linksunten nach rechtsoben bedeu-
tet, daß das Eingangssignal nicht vom Prozessor bearbeitet wird. Diese
Gerade erscheint z.B., wenn der Komprimierungsfaktor 1:1 beträgt.
ON/OFF—Mit diesem Schalter können Sie den Dynamikprozessor zu-
oder abschalten.
PARAMETER—Hier befinden sich die Parameter des Dynamikeffekts. Die Art und
Anzahl der Parameter richten sich nach dem gewählten Dynamiktyp.
Meter—Diese Meter zeigen den Pegel des Eingangssignals sowie die Pegelereduzie-
rung (GR) des Dynamikprozessors an. Wenn Sie COMP, DUCKING, EXPAND oder
COMPANDER gewählt haben, wird die Pegelreduzierung angezeigt. Im Falle des
GATE-Typs arbeitet der Prozessor nur, solange das Eingangssignal unter dem einge-
stellten Schwellenwert liegt. Folglich wird die Pegelreduzierung nur angezeigt, wenn
entweder kein Signal anliegt oder wenn sein Pegel unter dem Schwellenwert liegt.
KEY IN Beschreibung
SELF (POST EQ)
Der Dynamikprozessor wird vom Signal, das er bearbeitet, ausge-
löst. Dieses Signal wird vor dem EQ abgegriffen.
SELF (PRE EQ)
Der Dynamikprozessor wird vom Signal, das er bearbeitet, ausge-
löst. Dieses Signal wird hinter dem EQ abgegriffen.
AUX 1 OUT
Der Dynamikprozessor wird vom AUX1 Send-Signal ausgelöst. Die-
ses Signal wird vor dem EQ abgegriffen.
AUX 2 OUT
Der Dynamikprozessor wird vom AUX2 Send-Signal ausgelöst. Die-
ses Signal wird vor dem EQ abgegriffen.
CHANNEL (PRE EQ)
Der Dynamikprozessor wird vom Signal eines anderen Kanals ausge-
löst. Als Auslöser kann das Signal von Kanal 1~24 bzw. des linken
oder rechten Stereo-Eingangskanals verwendet werden.
152 Kapitel 14—Dynamikprozessoren
03D—Bedienungsanleitung
Verwendung der Dynamikprozessoren
1. Wählen Sie einen Kanal, indem Sie seinen [SEL]-Taster (und eventuell
[MIXING LAYER]) drücken.
2. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen
und laden Sie das benötigte Dynamikprogramm. Alles Weitere hierzu
erfahren Sie unter Laden eines Dynamikprogramms auf S. 155.
3. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster noch einmal, um die Dyn. Edit-Seite
aufzurufen.
4. Führen Sie den Cursor zur benötigten KEY IN-Option und drücken Sie
den [ENTER]-Taster, um Ihre Wahl zu bestätigen.
5. Führen Sie den Cursor zum ON/OFF-Schaltersymbol und drücken Sie den
[ENTER]-Taster, um den Dynamikprozessor zu aktivieren.
6. Führen Sie den Cursor schließlich zu den Dynamikparametern und stellen
Sie die gewünschten Werte mit dem PARAMETER-Eingaberad oder der
Maus ein.
Solange sich der Cursor im PARAMETER-Feld befindet, können Sie den Dynamikpro-
zessor durch Drücken des [ENTER]-Tasters zu- und abschalten und somit A/B-Verglei-
che anstellen.
Dynamikbibliothek (Library) 153
03D—Bedienungsanleitung
Dynamikbibliothek (Library)
Die Dynamikeinstellungen können in der Dynamikbibliothek gespeichert werden.
Diese Bibliothek bietet 40 Werksprogramme (1~40) und 40 Anwenderspeicher
(41~80). In den Anwenderspeichern können Sie Einstellungen unterbringen, die Sie
auch anderweitig verwenden möchten. Außerdem können Sie sie natürlich zum Kopie-
ren der Dynamikeinstellungen eines Kanals zu einem anderen verwenden. So könnten
Sie z.B. die Dynamikeinstellungen des Stereo-Eingangskanals speichern und danach für
einen AUX Send-Weg laden. Die Werksprogramme richten sich jeweils auf spezifische
Anwendungsbereiche und stellen daher einen guten Ausgangspunkt für Ihre eigenen
Einstellungen dar. Auf Seite 164 finden Sie eine Übersicht der Werksprogramme.
Die Dynamikbibliothek erreichen Sie über die Library-Seite (siehe Abbildung), die Sie
durch Drücken des [DYNAMICS]-Tasters aufrufen. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten,
reicht es, wenn Sie auf der Dyn. Edit-Seite die Library-Zunge anklicken, um die
Library-Seite aufzurufen.
In der oberen Display-Hälfte erfahren Sie, welcher Typ angewählt wurde. Außerdem
befinden sich dort ein Grafik, die die Einstellungen veranschaulicht sowie drei Meter
(Pegelreduzierung und Lautstärke). In der unteren Display-Hälfte finden Sie die
Library-Funktionen.
154 Kapitel 14—Dynamikprozessoren
03D—Bedienungsanleitung
Speichern eines Dynamikprogramms
Die Dynamikprogramme können auf der Library-Seite der Dynamikfunktion gespei-
chert werden. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Speichern 41~80 unter-
bringen. Die Programme 1~40 sind ROM-Speicher, die Sie nicht überschreiben
können.
1. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen.
2. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen Dynamikeinstellungen
gespeichert werden sollen.
3. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad einen Dynamikspeicher an.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, halten Sie die linke Taste gedrückt,
während Sie die Maus ziehen.
Rechts neben der Übersicht wird jeweils die TYPE/CURVE-Einstellung des zuletzt
gewählten Programms angezeigt.
4. Führen Sie den Cursor zum STORE-Schaltersymbol und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur auf STORE zu klicken.
Es erscheint nun das Title Edit-Fenster.
5. Geben Sie den Namen des Dynamikprogramms ein.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
6. Wählen Sie im Title Edit-Fenster OK und drücken Sie auf [ENTER].
Das Dynamikprogramm wird nun gespeichert.
Laden eines Dynamikprogramms 155
03D—Bedienungsanleitung
Laden eines Dynamikprogramms
Dynamikprogramme können nur auf der Library-Seite geladen werden. Es kann
sowohl ein Werks- als auch ein selbst erstelltes Programm aufgerufen werden.
1. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen.
2. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, für den Sie ein anderes Dyna-
mikprogramm aufrufen möchten.
3. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad einen Dynamikspeicher an.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, halten Sie die linke Taste gedrückt,
während Sie die Maus ziehen.
Rechts neben der Übersicht wird jeweils die TYPE/CURVE-Einstellung des zuletzt
gewählten Programms angezeigt. Speicher, die noch keine Daten enthalten, heißen No
Data!
4. Führen Sie den Cursor zum RECALL-Schaltersymbol und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie auf das RECALL-Schaltersymbol.
Das Dynamikprogramm wird nun geladen.
156 Kapitel 14—Dynamikprozessoren
03D—Bedienungsanleitung
Ändern eines Programmnamens
Der Name eines Dynamikprogramms kann jederzeit editiert werden. Das Programm
braucht noch nicht einmal geladen zu werden. Allerdings können nur die Namen der
Dynamikprogramme editiert werden, die nicht No Data! heißen. Der Name eines Pro-
gramms kann auf der Library-Seite geändert werden.
1. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen.
2. Wählen Sie das änderungsbedürftige Dynamikprogramm mit dem PARA-
METER-Eingaberad oder der Maus.
3. Führen Sie den Cursor zum TITLE EDIT-Schaltersymbol und drücken Sie
den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie auf das TITLE EDIT-Schaltersymbol.
Es erscheint nun das Title Edit-Fenster.
4. Geben Sie den neuen Programmnamen ein.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
5. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie [ENTER].
Prozessortypen 157
03D—Bedienungsanleitung
Prozessortypen
Dynamikprozessoren dienen in der Regel zum Bändigen stark variierender Signalpegel.
Man kann sie jedoch auch kreativ einsetzen, sozusagen als Effekt, mit dem man dem
Pegel eine “Gestalt” gibt. Hier finden Sie eine Beschreibung der Prozessortypen, -para-
meter sowie der allgemeinen Einsatzmöglichkeiten.
COMP
Ein Kompressor ist eine Art automatische Pegels-
teuerung, weil Pegelspitzen reduziert werden,
wodurch sich auch der Dynamikumfang verrin-
gert, so daß man das bearbeitete Signal auch ruhig
etwas höher aussteuern kann. Wird der Dyna-
mikumfang reduziert, kann man auch den Auf-
nahmepegel anheben und somit den
Fremdspannungsabstand verbessern. Die meisten
Radio- und Fernsehsender verwenden einen
Kompressor, um den höchstmöglichen Signalpe-
gel senden zu können. Sänger haben die unange-
nehme Eigenschaft, daß sie sich nicht immer
gleich nah am Mikrofon befinden, was unweigerlich zu Pegelschwankungen führt.
Außerdem wird Musik erst wirklich zu Musik, wenn man ab und zu pianissimo (sehr
leise) und dann wieder fortissimo (sehr laut) spielt. Das bedeutet jedoch, daß man den
Pegel eines solchen Kanals von Anfang bis Ende im Auge behalten muß, damit das Ver-
hältnis zu den anderen Signalen stimmt, so daß nichts untergeht, aber auch nichts zu
laut ist.
COMP kann auch als Begrenzer (Limiter) ver-
wendet werden. Ratio-Werte größer als 10:1
begrenzen nämlich den Pegel statt ihn zu kompri-
mieren. Sobald das Eingangssignal über dem ein-
gestellten Schwellenwert (Threshold) liegt, wird
der Pegel auf den Schwellenwert “hinunterge-
drückt”. Das bedeutet also, daß der Ausgangspegel
eines Limiters nie über dem eingestellten Schwel-
lenwert liegt. Durch Verwendung eines Limiters
wird vermieden, daß die Endstufe bzw. die
Mastermaschine bei Signalspitzen übersteuert.
Sie könnten z.B. für die Stereosumme einen Limi-
ter mit relativ hohem Schwellenwert wählen, um Übersteuerungsprobleme zu vermei-
den.
Parameter Einstellbereich
THRESHOLD
–54 dB~0 dB (55 Schritte)
RATIO
1:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1, 1.7:1, 2:1, 2.5:1, 3:1, 3.5:1, 4:1, 5:1, 6:1, 8:1,
10:1, 20:1, ∞:1 (16 Schritte)
KNEE
hard, 1, 2, 3, 4, 5
ATTACK
0–120 ms (1 ms-Schritte)
RELEASE
5 ms–42.3 s (Sampling-Frequenz @ 48 kHz)
6 ms–46 s (Sampling-Frequenz @ 44,1 kHz)
8 ms–63.4 s (Sampling-Frequenz @ 32 kHz)
OUT GAIN
0.0 dB~ +18.0 dB (0,5 dB-Schritte)
–70
–60
–50
–40
–30
–20
–10
0
+10
+20
–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20
Input Level (dB)
Output Level (dB)
Knee = hard
Threshold = –20dB
Compression ratio = 2:1
–70
–60
–50
–40
–30
–20
–10
0
+10
+20
–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20
Input Level (dB)
Output Level (dB)
Knee = hard
Threshold = –20dB
Compression ratio = 20:1
158 Kapitel 14—Dynamikprozessoren
03D—Bedienungsanleitung
THRESHOLD—Der Pegelwert, ab dem der Kompressor ausgelöst wird. Signalpegel
unter diesem Schwellenwert werden demnach nicht komprimiert. Sobald der Signalpe-
gel jedoch den Grenzwert erreicht oder übersteigt, wird er dem Ratio-Parameterwert
entsprechend abgeschwächt. Das Signal, das den Kompressor auslöst, heißt KEY IN.
RATIO—Das Kompressionsverhältnis – der Faktor also, um den der eingehende
Signalpegel reduziert wird. So bedeutet der Wert “2:1” etwa, daß eine Pegeländerung
von 10 dB (sofern über dem Threshold-Wert vollzogen) letztendlich nur eine Pegelän-
derung von 5 dB bewirkt. Der Wert “5:1” bedeutet, daß eine Pegeländerung von 10 dB
(über dem Schwellenwert) lediglich eine 2 dB-Änderung bewirkt.
KNEE—Bestimmt, wie schnell der Kompressor Signalspitzen um den Schwellenwert
bearbeitet. Ein großer Wert bedeutet, daß der Übergang vom nicht-komprimierten
zum komprimierten Signal so gut wie augenblicklich erfolgt. Den sanftesten Übergang
erzielen Sie mit knee5. Diese Einstellung bedeutet, daß die Kompression bereits vor
Erreichen des Grenzwertes einsetzt und erst etwas über dem Grenzwert vollständig
wirkt, was dementsprechend natürlicher ist. (Dies nennt man auch Soft Knee-Kompres-
sion.)
ATTACK bestimmt die Geschwindigkeit, mit der der Kompressor zu arbeiten anfängt.
Eine schnelle Attack-Zeit bedeutet, daß der Pegel so gut wie augenblicklich kompri-
miert wird, während längere Attack-Zeiten einen Teil (den Anschlag) des Signals unver-
ändert durchlassen. Attack-Werte zwischen 1ms und 5ms bilden einen guten
Ausgangspunkt.
RELEASE bestimmt, wie schnell der Kompressor abgeschaltet wird, nachdem der
Signalpegel wieder unter den Grenzwert abgesunken ist. Ist der Release-Wert zu kurz,
steigt der Signalpegel zu schnell, was man in der Fachwelt als “Pumpen” bezeichnet. Ist
der Release-Wert hingegen zu lang, setzt der Kompressor u.U. bei der nächsten Signal-
spitze nicht erwartungsgemäß ein. Release-Werte zwischen 0,1s und 0,5s bilden einen
guten Ausgangspunkt.
OUT GAIN regelt den Ausgangspegel des Kompressors. Da der Signalpegel bei Verwen-
dung eines Kompressors in der Regel reduziert wird, könnten Sie diesen Parameter
dazu verwenden, den Ausgangspegel des Kompressors ein wenig anzuheben.
GATE
Ein Gate (oder Noise Gate) ist ein Audioschalter,
mit dem die Signalpegel unterhalb des Grenzwer-
tes unterdrückt werden. Ein Gate kann man so
einstellen, daß nur Signale ab dem Grenzpegel-
wert durchgelassen werden, was z.B. für die Auf-
nahme von Gitarren- oder Baßverstärkern bzw.
Gesang sinnvoll ist (weil z.B. das Rauschen des
Ve r s t ärkers nicht aufgenommen wird).
Auch ein Gate kann man kreativ verwenden. So
könnte man z.B. eine Tom “gaten”, so daß sie nicht
mehr so lange ausklingt. Andererseits könnte
man lang angehaltene Noten mit einem Gate
bearbeiten, das z.B. von der Bassdrum geöffnet wird. Auf diese Weise spielen der Syn-
thibaß und die Bassdrum perfekt synchron, weil der Baß nur hörbar ist, wenn die
Bassdrum eine Note spielt.
–70
–60
–50
–40
–30
–20
–10
0
+10
+20
–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20
Input Level (dB)
Output Level (dB)
Threshold = –10dB
Range = –30dB
Range = –70dB
Prozessortypen 159
03D—Bedienungsanleitung
THRESHOLD—Pegel, den ein Signal mindestens erreichen muß, um durchgelassen zu
werden. Signale über diesem Grenzwert bleiben also hörbar, während Signalpegel unter
dem Threshold-Wert nicht mehr durchgelassen werden. Das Signal, das das Gate aus-
löst, heißt KEY IN.
RANGE—Pegelwert, der beim Auslösen des Gates eingestellt wird. Sie könnten hier
zum Beispiel den Wert -70 dB einstellen, damit das behandelte Signal nicht völlig aus-
geblendet wird, solange sich der Auslöser unter dem Schwellenwert befindet. Der Wert
-30 dB bedeutet, daß der behandelte Signalpegel auf -30 dB absinkt, was also einer
Pegelreduzierung gleichkommt. Wenn Sie 0 dB einstellen, bleibt das Gate wirkungslos.
Mit diesem Parameter können demnach unnatürliche “Aussetzer” vermieden werden.
ATTACK bestimmt die Geschwindigkeit, mit der sich das Gate öffnet, sobald der
Signalpegel des Auslösers den Schwellenwert übersteigt. Längere Attack-Zeiten könn-
ten Sie zum Entfernen des übertrieben aggressiven Einsatzes eines Signals verwenden.
Überaus lange Attack-Zeiten wecken wiederum den Eindruck, daß das betreffende
Signal rückwärts abgespielt wird.
Mit
HOLD bestimmen Sie, wie lange das Gate noch aktiv bleibt, nachdem der Signal-
pegel unter den Schwellenwert abgesunken ist.
DECAY—Geschwindigkeit, mit der sich das Gate schließt bzw. der Pegel zum Aus-
gangswert zurückkehrt, sobald die Hold-Dauer verstrichen ist. Etwas längere Release-
Zeiten haben einen natürlicheren Effekt zur Folge, weil das behandelte Signal dann
noch etwas ausklingen kann. Wenn Sie den Wert auf 42~63 Sekunden einstellen, wer-
den sogar Fade-Outs ordnungsgemäß durchgeführt.
DUCKING
Ducking wird oft für Kommentare verwendet,
und zwar damit die Hintergrundmusik leiser
wird, sobald der Kommentar einsetzt. In dem Fall
müssen Sie die Hintergrundmusik mit einem
Ducking-Effekt bearbeiten, der vom Kommentar
(KEY IN) gesteuert wird.
Diese Technik kann man außerdem zum Abmi-
schen des Gesangs verwenden – allerdings muß
man dann etwas dezenter vorgehen. Sie könnten
diesen Effekt aber so einstellen, daß der Pegel der
Begleitung beim Einsetzen des Gesangs jeweils
etwas reduziert wird. Das kann man natürlich
auch mit den Soloinstrumenten tun.
Parameter Einstellbereich
THRESHOLD
–54 dB~0 dB (55 Schritte)
RANGE
–70 dB~0 dB (71 Schritte)
ATTACK
0–120 ms (1 ms-Schritte)
HOLD
0.02 ms–1.96 s (Sampling-Frequenz @ 48 kHz)
0.02 ms–2.13 s (Sampling-Frequenz @ 44,1 kHz)
0.03 ms–2.94 s (Sampling-Frequenz @ 32 kHz)
DECAY
5 ms–42.3 s (Sampling-Frequenz @ 48 kHz)
6 ms–46 s (Sampling-Frequenz @ 44,1 kHz)
8 ms–63.4 s (Sampling-Frequenz @ 32 kHz)
–70
–60
–50
–40
–30
–20
–10
0
+10
+20
–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20
Input Level (dB)
Output Level (dB)
Range = –30dB
Threshold = –20dB
160 Kapitel 14—Dynamikprozessoren
03D—Bedienungsanleitung
THRESHOLD—Hiermit bestimmen Sie den Pegel, den das Auslösersignal (KEY IN)
erreichen muß, damit der Ducking-Effekt aktiviert wird. Pegelwerte unterhalb dieser
Schwelle lösen den Ducking-Effekt nicht aus. Pegelwerte ab dem Schwellenwert aktivie-
ren den Ducking-Effekt jedoch, so daß der Pegel auf den mit Range eingestellten Wert
reduziert wird.
RANGE—Vertritt den Pegelwert, auf den das Signal bei Einsetzen des Ducking-Effekts
reduziert wird. Der Wert –80 dB bedeutet zum Beispiel, daß das bearbeitete Signal so
gut wie unhörbar ist. Der Wert –30 dB bedeutet hingegen, daß der Pegel um 30 dB
reduziert wird, während der Wert 0 dB keine Pegelreduzierung zur Folge hat.
ATTACK—Die Geschwindigkeit, mit der der Signalpegel reduziert wird. Bei kurzen
Werten wird der Pegel augenblicklich zurückgefahren. Bei längeren Werten wird das
Signal allmählich weggeblendet.
Mit
HOLD bestimmen Sie, wie lange der Ducking-Effekt noch aktiv bleibt, nachdem
der Signalpegel unter den Schwellenwert abgesunken ist.
DECAY—Hiermit bestimmen Sie, wie schnell das bearbeitete Signal wieder zum Nor-
malpegel zurückkehrt, sobald das KEY IN-Signal unter den Schwellenwert absinkt.
EXPAND
Ein Expander ist auch ein Art Kompressor, der jedoch unterhalb des Schwellenwertes
(Threshold) arbeitet. Mit einem Expander kann man den Pegel unterhalb des Grenz-
wertes abschwächen und somit Rauschen unterdrücken. Somit können Sie eine breitere
Dynamikpalette aufzeichnen. Wenn Sie zum Beispiel den Unendlichwert (∞:1) einstel-
len, funktioniert der Expander genau wie ein Gate. Nachstehend zeigen wir Ihnen zwei
Expander-Einstellungen. Links wurde Ratio auf 2:1 mit einem “harten Knie” gestellt.
Rechts wird der gleiche Ratio-Wert (2:1) verwendet, allerdings lautet der Knee-Wert
hier “5”.
Parameter Einstellbereich
THRESHOLD
–54 dB~0 dB (55 Schritte)
RANGE
–70 dB~0 dB (71 Schritte)
ATTACK
0–120 ms (1 ms-Schritte)
HOLD
0.02 ms–1.96 s (Sampling-Frequenz @ 48 kHz)
0.02 ms–2.13 s (Sampling-Frequenz @ 44,1 kHz)
0.03 ms–2.94 s (Sampling-Frequenz @ 32 kHz)
DECAY
5 ms–42.3 s (Sampling-Frequenz @ 48 kHz)
6 ms–46 s (Sampling-Frequenz @ 44,1 kHz)
8 ms–63.4 s (Sampling-Frequenz @ 32 kHz)
–70
–60
–50
–40
–30
–20
–10
0
+10
+20
–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20
Input Level (dB)
Output Level (dB)
Threshold = –10dB
Knee = hard
Expansion ratio = 2:1
–70
–60
–50
–40
–30
–20
–10
0
+10
+20
–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20
Input Level (dB)
Output Level (dB)
Threshold = –20dB
Knee = 5
Expansion ratio = 2:1
Prozessortypen 161
03D—Bedienungsanleitung
THRESHOLD—Grenzwert, bis zu dem der Expander aktiviert wird. Signalpegel über
diesem Wert werden unverändert durchgelassen, während Signalpegel ab und unter
diesem Wert um den für Ratio eingestellten Wert abgeschwächt werden. Das Signal, das
diesen Effekt auslöst, muß man mit dem KEY IN-Parameter wählen.
Mit
RATIO bestimmen Sie die “Expansion” d.h. wie stark sich das Ausgangssignal im
Ve r h ältnis zum angelegten Signal ändert. Der Wert 2:1 bedeutet zum Beispiel, daß eine
Pegeländerung von 5 dB (unter dem Grenzwert) eine Pegeländerung des Ausgangssi-
gnals von 10 dB nach sich zieht. Beträgt der Ratio-Wert 5:1, wird eine Pegeländerung
von 2 dB (unter dem Grenzwert) zu 10 dB.
KNEE— Übergangsgeschwindigkeit bei Signalpegeln, die sich nahe am Schwellenwert
befinden. Je “härter das Knie”, desto abrupter ist der Übergang vom normalen zum
reduzierten Signalpegel. Wenn Sie knee 1~5 wählen, beginnt die Erweiterung bereits
etwas unter dem Schwellenwert und braucht auch dementsprechend lange, bis sie voll-
ständig vollzogen ist.
ATTACK—Geschwindigkeit, mit der das Signal erweitert wird, sobald der Expander
aktiviert wird. Schnelle Attack-Werte bedeuten, daß das Signal fast augenblicklich
erweitert wird, während eine längere Attack allmähliche Änderungen zur Folge hat.
Attack-Werte von 1ms bis 5ms bilden einen guten Ausgangspunkt.
Mit
RELEASE bestimmen Sie, wie schnell der Expander die Pegelerweiterung wieder
rückgängig macht, nachdem der Signalpegel den Schwellenwert übersteigt. Ein zu klei-
ner Release-Wert bedeutet, daß der Pegel zu schnell ansteigt, so daß das Signal zu
“pumpen” beginnt. Ein zu großer Wert kann jedoch bedeuten, daß der Expander nicht
rechtzeitig wieder zum Normalwert zurückkehrt und somit unvorhersehbare Erweite-
rungen bewirkt. Release-Wert zwischen 1ms und 5ms bilden einen guten Ausgangs-
punkt.
OUT GAIN—Mit diesem Parameter bestimmen Sie den Ausgangspegel des Expanders.
Verwenden Sie ihn zur Korrektur all zu großer Pegelunterschiede bei Verwendung des
Expanders.
Parameter Einstellbereich
THRESHOLD
–54 dB~0 dB (55 Schritte)
RATIO
1:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1, 1.7:1, 2:1, 2.5:1, 3:1, 3.5:1, 4:1, 5:1, 6:1, 8:1,
10:1, 20:1, ∞:1 (16 Schritte)
KNEE
hard, 1, 2, 3, 4, 5
ATTACK
0–120 ms (1 ms-Schritte)
RELEASE
5 ms–42.3 s (Sampling-Frequenz @ 48 kHz)
6 ms–46 s (Sampling-Frequenz @ 44,1 kHz)
8 ms–63.4 s (Sampling-Frequenz @ 32 kHz)
OUT GAIN
0.0 dB~+18.0 dB (0,5 dB-Schritte)
162 Kapitel 14—Dynamikprozessoren
03D—Bedienungsanleitung
COMPANDER (HARD & SOFT)
Die beiden Compander haben drei Funktionen: Kompressor, Expander und Limiter
(Begrenzer). Der Limiter sorgt dafür, daß der Signalpegel niemals mehr als 0 dB
beträgt. Der Kompressor komprimiert alle Pegelwerte, die oberhalb des Threshold-
Wertes liegen. Der Expander schließlich schwächt alle Pegelwerte unterhalb des Thres-
hold- und Width-Wertes ab. Der Soft Compander verwendet ein Expander-Verhältnis
von 1,5:1, während der Hard Compander den Pegel im Verhältnis 5:1 “expandiert”.
Nachstehend sehen Sie zwei typische Compander-Kurven. Links befindet sich die
Hard-Version und rechts die Soft-Version.
THRESHOLD—Der Wert dieses Parameters vertritt die Schwelle, ab der der Kompres-
sor und der Expander aktiviert werden. Signale, die mindestens den Threshold- oder
einen höheren Pegel haben, werden komprimiert. Mit Ratio bestimmen Sie, wie stark
die Signale komprimiert werden. Signale, deren Pegel kleiner oder gleich dem
Threshold + Width-Wert sind, werden vom Expander abgeschwächt. Den Auslöser
(d.h. das Signal, dessen Pegel gemessen wird) dieses Prozessortyps wählen Sie mit dem
KEY IN-Parameter.
RATIO—Mit diesem Parameter bestimmen Sie, wie stark das Signal im Bedarfsfalle
komprimiert wird – den Faktor also, um den der eingehende Signalpegel reduziert
wird. So bedeutet der Wert “2:1”, daß eine Pegeländerung von 10 dB (sofern über dem
Threshold-Wert vollzogen) letztendlich nur eine Pegeländerung von 5 dB bewirkt. Der
Wer t “5:1” bedeutet, daß eine Pegeländerung von 10 dB (über dem Schwellenwert)
lediglich eine 2 dB-Änderung bewirkt.
WIDTH—Hiermit bestimmen Sie, ab welchem Pegelwert der Expander aktiviert wird,
solange der Pegel unterhalb des Threshold-Wertes bleibt. Wenn Sie den Expander nicht
oder nur geringfügig brauchen, stellen Sie Width am besten auf 90 dB.
Parameter Einstellbereich
THRESHOLD
–54 dB~0 dB (55 Schritte)
RATIO
1:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1, 1.7:1, 2:1, 2.5:1, 3:1, 3.5:1, 4:1, 5:1, 6:1, 8:1,
10:1, 20:1 (15 Schritte)
WIDTH
1 dB–90 dB
ATTACK
0–120 ms (1 ms-Schritte)
RELEASE
5 ms–42.3 s (Sampling-Frequenz @ 48 kHz)
6 ms–46 s (Sampling-Frequenz @ 44,1 kHz)
8 ms–63.4 s (Sampling-Frequenz @ 32 kHz)
OUT GAIN
–18 dB~0 dB (0,5 dB-Schritte)
–70
–60
–50
–40
–30
–20
–10
0
+10
+20
–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20
Input Level (dB)
Hard Compander
Output Level (dB)
Threshold
Width
–70
–60
–50
–40
–30
–20
–10
0
+10
+20
–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20
Input Level (dB)
Soft Compander
Output Level (dB)
Threshold
Width
Prozessortypen 163
03D—Bedienungsanleitung
ATTACK—Mit diesem Parameter wählen Sie, wie schnell der Expander und Kompres-
sor aktiviert werden, wenn der Compander ausgelöst wird. Ein kleiner Wert bedeutet,
daß der Compander sofort aktiviert wird. Größere Werte hingegen lassen den Einsatz
(Attack) unverändert durch. Attack-Werte zwischen 1ms und 5ms bilden einen guten
Ausgangspunkt.
RELEASE bestimmt, wie schnell der Kompressor abgeschaltet wird, nachdem der
Signalpegel wieder unter den Grenzwert abgesunken ist. Ist der Release-Wert zu kurz,
steigt der Signalpegel zu schnell, was man in der Fachwelt als “Pumpen” bezeichnet. Ist
der Release-Wert hingegen zu lang, setzt der Compander u.U. bei der nächsten Signal-
spitze nicht erwartungsgemäß ein. Release-Werte zwischen 0,1s und 0,5s bilden einen
guten Ausgangspunkt.
OUT GAIN—Mit diesem Parameter bestimmen Sie den Ausgangspegel des Compan-
ders. Hiermit können Sie also zu starke Pegelunterschiede im Vergleich zum unbearbei-
teten Signal ausgleichen.
164 Kapitel 14—Dynamikprozessoren
03D—Bedienungsanleitung
Werksdynamikprogramme
Nr. Name Typ Parameter Wert Beschreibung
01 Comp Compressor
Threshold (dB) –8
Kompressor, mit dem der globale
Pegel reduziert wird. Eignet sich
für die Stereosumme sowie den
Stereo-Eingang.
Ratio ( :1) 2.5
Attack (ms) 60
Outgain (dB) 0.0
Knee 2
Release (ms) 1.12 S
02 Gate Gate
Threshold (dB) –26
Guter Ausgangspunkt für Gate-
Effekte.
Range (dB) –56
Attack (ms) 0
Hold (ms) 2.56
Decay (ms) 331
03 Expand Expander
Threshold (dB) –23
Guter Ausgangspunkt für Expan-
der-Effekte.
Ratio ( :1) 1.7
Attack (ms) 1
Outgain (dB) 3.5
Knee 2
Release (ms) 70
04 Ducking Ducking
Threshold (dB) –19
Guter Ausgangspunkt für
Ducking-Effekte.
Range (dB) –22
Attack (ms) 93
Hold (ms) 1.20 S
Decay (ms) 6.32 S
05 Compander(H)
Compander
(H)
Threshold (dB) –10
Guter Ausgangspunkt für Hard
Compander-Effekte.
Ratio ( :1) 3.5
Attack (ms) 1
Outgain (dB) 0.0
Width (dB) 6
Release (ms) 250
06 Compander(S) Compander (S)
Threshold (dB) –8
Guter Ausgangspunkt für Soft
Compander-Effekte.
Ratio ( :1) 4
Attack (ms) 25
Outgain (dB) 0.0
Width (dB) 24
Release (ms) 180
07 A.Dr.BD Compressor
Threshold (dB) –24
Kompressor für eine akustische
Bass Drum.
Ratio ( :1) 3
Attack (ms) 9
Outgain (dB) 5.5
Knee 2
Release (ms) 58
08 A.Dr.BD Gate
Threshold (dB) –11
Gate für eine akustische Bass
Drum.
Range (dB) –53
Attack (ms) 0
Hold (ms) 1.93
Decay (ms) 400
Werksdynamikprogramme 165
03D—Bedienungsanleitung
09 A.Dr.BD
Compander
(H)
Threshold (dB) –11
Compander (H) für eine akusti-
sche Bass Drum.
Ratio ( :1) 3.5
Attack (ms) 1
Outgain (dB) –1.5
Width (dB) 7
Release (ms) 192
10 A.Dr.SN Compressor
Threshold (dB) –17
Kompressor für eine akustische
Snare.
Ratio ( :1) 2.5
Attack (ms) 8
Outgain (dB) 3.5
Knee 2
Release (ms) 12
11 A.Dr.SN Expander
Threshold (dB) –23
Expander für eine akustische
Snare.
Ratio ( :1) 2
Attack (ms) 0
Outgain (dB) 0.5
Knee 2
Release (ms) 151
12 A.Dr.SN Gate
Threshold (dB) –8
Gate für eine akustische Snare.
Range (dB) –23
Attack (ms) 1
Hold (ms) 0.63
Decay (ms) 238
13 A.Dr.SN Compander (S)
Threshold (dB) –8
Compander (H) für eine akusti-
sche Snare.
Ratio ( :1) 1.7
Attack (ms) 11
Outgain (dB) 0.0
Width (dB) 10
Release (ms) 128
14 A.Dr.Tom Expander
Threshold (dB) –20
Expander für akustische Toms.
Unterdrückt eventuelle Resonan-
zen der Toms, solange nicht dar-
auf gespielt wird. Das verbessert
die Trennung der Bass und Snare
Drum.
Ratio ( :1) 2
Attack (ms) 2
Outgain (dB) 5.0
Knee 2
Release (ms) 749
15 A.Dr.OverTop Compander (S)
Threshold (dB) –24
Soft-Knee Compander, mit dem
die Attack der mit Overhead-
Mikrofonen abgegriffenen Bek-
ken hervorgehoben wird. Unter-
drückt eventuelle Resonanzen
der Becken.
Ratio ( :1) 2
Attack (ms) 38
Outgain (dB) –3.5
Width (dB) 54
Release (ms) 842
16 E.B.Finger Compressor
Threshold (dB) –12
Kompressor, mit dem der Einsatz
gezupfter Baßparts hervorgeho-
ben wird. Gleichzeitig werden
starke Pegelsprünge ausgebü-
gelt.
Ratio ( :1) 2
Attack (ms) 15
Outgain (dB) 4.5
Knee 2
Release (ms) 470
Nr. Name Typ Parameter Wert Beschreibung
166 Kapitel 14—Dynamikprozessoren
03D—Bedienungsanleitung
17 E.B.Slap Compressor
Threshold (dB) –12
Kompressor, der den Einsatz und
den Pegel eines Slap Bass-Parts
etwas gleichförmiger gestaltet.
Ratio ( :1) 1.7
Attack (ms) 6
Outgain (dB) 4.0
Knee hard
Release (ms) 133
18 Syn.Bass Compressor
Threshold (dB) –10
Kompressor, der den Pegel eines
Synthibasses bändigt bzw. her-
vorhebt.
Ratio ( :1) 3.5
Attack (ms) 9
Outgain (dB) 3.0
Knee hard
Release (ms) 250
19 Piano1 Compressor
Threshold (dB) –9
Kompressor, mit dem ein Klavier
brillanter gemacht werden kann.
Ratio ( :1) 2.5
Attack (ms) 17
Outgain (dB) 1.0
Knee hard
Release (ms) 238
20 Piano2 Compressor
Threshold (dB) –18
Andere Fassung von Programm
19 mit einer sehr niedrigen
Schwelle, so daß der Klang mehr
Biß bekommt.
Ratio ( :1) 3.5
Attack (ms) 7
Outgain (dB) 6.0
Knee 2
Release (ms) 174
21 E.Guitar Compressor
Threshold (dB) –8
Kompressor für staccato
gespielte elektrische Gitarre bzw.
Gitarrenarpeggien. Die Klang-
farbe richtet sich entscheidend
nach dem Anschlag.
Ratio ( :1) 3.5
Attack (ms) 7
Outgain (dB) 2.5
Knee 4
Release (ms) 261
22 A.Guitar Compressor
Threshold (dB) –10
Kompressor für akustische Gitarre
(sowohl einzelne Noten als auch
Arpeggien).
Ratio ( :1) 2.5
Attack (ms) 5
Outgain (dB) 1.5
Knee 2
Release (ms) 238
23 Strings1 Compressor
Threshold (dB) –11
Kompressor für Streicher.
Ratio ( :1) 2
Attack (ms) 33
Outgain (dB) 1.5
Knee 2
Release (ms) 749
24 Strings2 Compressor
Threshold (dB) –12
Andere Fassung von Programm
23 für Bratschen und/oder Celli.
Ratio ( :1) 1.5
Attack (ms) 93
Outgain (dB) 1.5
Knee 4
Release (ms) 1.35 S
Nr. Name Typ Parameter Wert Beschreibung
Werksdynamikprogramme 167
03D—Bedienungsanleitung
25 Strings3 Compressor
Threshold (dB) –17
Andere Fassung von Programm
23 für tiefe Streicher, zum Bei-
spiel Cello und Kontrabaß.
Ratio ( :1) 1.5
Attack (ms) 76
Outgain (dB) 2.5
Knee 2
Release (ms) 186
26 BrassSection Compressor
Threshold (dB) –18
Kompressor für Blechbläser mit
schnellem und kraftvollen Ein-
satz.
Ratio ( :1) 1.7
Attack (ms) 18
Outgain (dB) 4.0
Knee 1
Release (ms) 226
27 Syn.Pad Compressor
Threshold (dB) –13
Kompressor für Synthesizer-”Tep-
piche”, mit ein all zu diffuses
Klangbild vermieden wird.
Ratio ( :1) 2
Attack (ms) 58
Outgain (dB) 2.0
Knee 1
Release (ms) 238
28 SamplingPerc Compander (S)
Threshold (dB) –18
Kompressor für gesampelte
Schlagzeugklänge. Macht sie
genauso druckvoll wie echte Per-
cussion.
Ratio ( :1) 1.7
Attack (ms) 8
Outgain (dB) –2.5
Width (dB) 18
Release (ms) 238
29 Sampling BD Compressor
Threshold (dB) –14
Andere Fassung von Programm
28, mit dem gesampelte Bass
Drums aufgewertet werden.
Ratio ( :1) 2
Attack (ms) 2
Outgain (dB) 3.5
Knee 4
Release (ms) 35
30 Sampling SN Compressor
Threshold (dB) –18
Andere Fassung von Programm
28 für Snares.
Ratio ( :1) 4
Attack (ms) 8
Outgain (dB) 8.0
Knee hard
Release (ms) 354
31 Hip Comp Compander (S)
Threshold (dB) –23
Andere Fassung von Programm
für gesampelte Grooves (Drum
Loops).
Ratio ( :1) 20
Attack (ms) 15
Outgain (dB) 0.0
Width (dB) 15
Release (ms) 163
32 Solo Vocal1 Compressor
Threshold (dB) –20
Kompressor für Sologesang.
Ratio ( :1) 2.5
Attack (ms) 31
Outgain (dB) 2.0
Knee 1
Release (ms) 342
Nr. Name Typ Parameter Wert Beschreibung
168 Kapitel 14—Dynamikprozessoren
03D—Bedienungsanleitung
33 Solo Vocal2 Compressor
Threshold (dB) –8
Andere Fassung von Programm
32.
Ratio ( :1) 2.5
Attack (ms) 26
Outgain (dB) 1.5
Knee 3
Release (ms) 331
34 Chorus Compressor
Threshold (dB) –9
Andere Fassung von Programm
32, besonders geeignet für Chor.
Ratio ( :1) 1.7
Attack (ms) 39
Outgain (dB) 2.5
Knee 2
Release (ms) 226
35 Click Erase Expander
Threshold (dB) –33
Expander-Programm, mit dem
Click Track-Geräusche auf der
Gesangsspur unterdrückt wer-
den.
Ratio ( :1) 2
Attack (ms) 1
Outgain (dB) 2.0
Knee 2
Release (ms) 284
36 Announcer
Compander
(H)
Threshold (dB) –14
Hard Compander-Programm,
das den Pegel der Hintergrund-
musik etwas reduziert, so daß der
Kommentar besser verständlich
wird.
Ratio ( :1) 2.5
Attack (ms) 1
Outgain (dB) –2.5
Width (dB) 18
Release (ms) 180
37 Limiter1 Compander (S)
Threshold (dB) –9
Soft Compander-Programm mit
träger Release.
Ratio ( :1) 3
Attack (ms) 20
Outgain (dB) –3.0
Width (dB) 90
Release (ms) 3.90 s
38 Limiter2 Compressor
Threshold (dB) 0
Kompressor-Programm, das
Pegelspitzen unterdrückt.
Ratio ( :1) ∞
Attack (ms) 0
Outgain (dB) 0.0
Knee hard
Release (ms) 319
39 Total Comp1 Compressor
Threshold (dB) –18
Kompressor, mit dem der allge-
meine Pegel etwas gleichförmi-
ger gestaltet wird. Ideal für die
Stereo-Abmischung, kann aber
auch für den Stereo-Eingang ver-
wendet werden.
Ratio ( :1) 3.5
Attack (ms) 94
Outgain (dB) 2.5
Knee hard
Release (ms) 447
40 Total Comp2 Compressor
Threshold (dB) –16
Andere Fassung von Programm
39, die noch stärker komprimiert.
Ratio ( :1) 6
Attack (ms) 11
Outgain (dB) 6.0
Knee 1
Release (ms) 180
Nr. Name Typ Parameter Wert Beschreibung
Szenenspeicher 169
03D—Bedienungsanleitung
Szenenspeicher
15
In diesem Kapitel...
Über die Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Daten, die in einem Szenenspeicher gesichert werden . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Editierpuffer und EDIT-Anzeige . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Szenenspeicher 00 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Szenenspeicherfeld im Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
SCENE MEMORY-Tastenfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Speichern von Mischszenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Laden einer Mischszene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Undo: Laden einer Szene rückgängig machen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Protection: Sichern eines Szenenspeichers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
Ändern eines Effektprogrammnamens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Sortieren der Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Fade Time: Übergangsgeschwindigkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Recall Safe: selektives oder globales Laden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
170 Kapitel 15—Szenenspeicher
03D—Bedienungsanleitung
Über die Szenenspeicher
Szenenspeicher sind Speicher, in denen Mischszenen gespeichert werden können. Ein
“Mischszene” umfaßt alle Mischparameter des 03D (d.h. EQ-, Fader- usw. Einstellun-
gen). Das 03D bietet 50 Mischszenen, die benannt werden können. Die Mischparame-
ter können auf drei Arten in einem Szenenspeicher geladen werden:
• Von Hand, indem Sie den SCENE MEMORY [RECALL]-Taster bzw. die betreffen-
den Funktion der Scene Mem.-Seite verwenden.
• Mit Programmwechselbefehlen eines Sequenzers oder Computers.
• Bei Verwendung der Automix-Funktion des 03D.
Der Inhalt der Szenenspeicher kann zu einem externen MIDI-Gerät (z.B. einem MIDI-
Datenrecorder) übertragen und demnach extern gesichert werden. Alles Weitere hierzu
erfahren Sie unter Bulk Dump (Datenblockabwurf) auf S. 252. Auf Seite 277 finden Sie
eine Zuordnungsübersicht der Szenenspeicher zu den MIDI-Programmnummern.
Daten, die in einem Szenenspeicher gesichert
werden
So gut wie alle Mischeinstellungen des 03D können in den Szenenspeichern gesichert
werden. Die einzige Ausnahme bilden hier die analogen Bedienelemente des 03D, näm-
lich die 26 dB [PAD]-Schalter, die GAIN-Regler, der SOLO/2TR IN-Schalter, der
MONITOR OUT LEVEL-Regler, der PHONES LEVEL-Regler, die Einstellung des Dis-
play-Kontrasts, der Phantomspeisungsschalter, des REC OUT SOURCE SELECT-
Schalters sowie des WORD CLOCK 75Ω-Abschlußschalters.
Folgende Datentypen werden nicht in den Szenenspeichern gesichert: 03D Setup-
Daten, MIDI-Programmwechseltabelle, MIDI-Steuererbefehltabelle, Szenenspeicher-
daten, EQ-Bibliothek, Dynamikbibliothek, Effektbibliothek, Automix-Daten, MIDI
Remote. Diese Datentypen können jedoch als MIDI-Datenblöcke zu einem Sequenzer,
MIDI-Datenrecorder usw. übertragen werden. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter
Bulk Dump (Datenblockabwurf) auf S. 252.
Editierpuffer und EDIT-Anzeige
Der Editierpuffer ist ein Arbeitsspeicher des 03D, in dem sich die gerade verwendeten
Mischszenendaten befinden. Beim Speichern werden die Einstellungen des Editierpuf-
fers zum gewählten Szenenspeicher kopiert. Wenn Sie eine Szene laden, werden die
betreffenden Daten vom gewählten Speicher zum Editierpuffer kopiert und können
dann erst verwendet werden.
Wenn Sie nach Laden einer Szene auch nur einen Parameter ändern, erscheint die
EDIT-Anzeige im Szenenspeicherfeld des Displays. Diese Anzeige soll Sie darauf hin-
weisen, daß die Einstellungen im Editierpuffer nicht mehr mit denen des zuvor gelade-
nen Szenenspeichers übereinstimmen.
Szenenspeicher 03 ist gerade
erst geladen worden, so daß
die Einstellungen des
Editierpuffers mit denen des
Speichers “03” identisch sind.
Sie haben die Einstellung
eines Reglers, Faders usw.
geändert. Die Einstellungen
im Editierpuffer sind also nicht
mehr mit denen der
geladenen Szene identisch.
Szenenspeicher 00 171
03D—Bedienungsanleitung
Die Daten im Editierpuffer werden bei Ausschalten des 03D vorübergehend gesichert.
Sie brauchen sie also vor Ausschalten nicht zu speichern. Allerdings dürfen Sie dann bei
der nächsten Inbetriebnahme so lange keinen anderen Szenenspeicher aufrufen, bis Sie
die Daten in einem Szenenspeicher untergebracht haben.
Szenenspeicher 00
Szenenspeicher 00 ist ein ROM-Speicher, der die Vorgabe-Einstellungen des 03D ent-
hält. Sie können ihn zwar laden, aber nicht überschreiben. Andererseits empfiehlt es
sich, diesen Speicher aufzurufen, wenn Sie an einem neuen Projekt arbeiten möchten,
weil Sie dann nicht alle Werte von Hand zu initialisieren brauchen.
Szenenspeicherfeld im Display
Im Szenenspeicherfeld des Displays erfahren Sie, welchen
Szenenspeicher Sie zuletzt geladen haben, wie er heißt und
ob es sich um einen RAM- oder den ROM-Speicher (00)
handelt. Außerdem erscheint dort die EDIT-Ikone, wenn
die geladenen Daten bereits geändert worden sind. Szenen-
speicher können gesichert werden, so daß Sie dort nicht aus
Versehen eine neue Fassung speichern können. Wenn Sie einen Szenenspeicher anwäh-
len, aber noch nicht laden (Recall), blinkt die Nummer im Display. Wenn Sie danach
wieder den zuletzt geladenen Szenenspeicher anwählen, hört die Nummer wieder auf
zu blinken.
SCENE MEMORY-Tastenfeld
Mit den Tastern im SCENE MEMORY-Feld können Sie Sze-
nenspeicher anwählen, sichern, laden und den letzten Laden-
vorgang rückgängig machen bzw. wiederherstellen.
[
π] [†]—Mit diesen Tastern können Sie den benötigten Sze-
nenspeicher anwählen. Drücken Sie auf [
π], um den nächsten
Speicher aufzurufen bzw. auf [
†], um den vorigen Speicher zu
laden. Sie können diese Taster auch gedrückt halten, um schnel-
ler zu einem weiter entfernten Szenenspeicher zu springen.
STORE—Mit diesem Taster können Sie die gegenwärtigen Einstellungen im Editier-
puffer sichern. Das bedeutet, daß eine Kopie des Editierpuffers im gewählten Speicher
untergebracht wird.
RECALL—Dieser Taster dient zum Laden des angewählten Szenenspeichers.
UNDO/REDO—Mit diesem Taster können Sie den letzten Ladevorgang wieder rück-
gängig machen. Wenn Sie danach noch einmal drücken, wird der Undo-Vorgang wie-
der rückgängig gemacht. Bitte beachten Sie, daß dieser Taster nicht belegt ist, wenn Sie
nach erneutem Einschalten des 03D noch keinen Szenenspeicher geladen haben.
Nummer Name
ROM-Speicher
bzw. WRITE
Status des
Editierpuffer
SCENE MEMORY
RECALL
STORE
UNDO/
REDO
172 Kapitel 15—Szenenspeicher
03D—Bedienungsanleitung
Speichern von Mischszenen
Mischszenen kann man sowohl mit den Tastern des SCENE MEMORY-Feldes als auch
auf der Scene Mem.-Seite speichern. Beide Verfahren werden weiter unten erklärt. Beim
Speichern der Mischszene werden alle Daten im gewählten Speicher überschrieben.
Sicherheitshalber sollten Sie wichtige Szenenspeicher daher sichern. Siehe Protection:
Sichern eines Szenenspeichers auf S. 176. Szenenspeicher 00 ist ein ROM-Speicher, in
dem Sie keine eigenen Einstellungen unterbringen können.
Speichern über das SCENE MEMORY-Feld
1. Wählen Sie mit SCENE MEMORY [π] und [†] den Speicher, in dem Sie
Ihre Einstellungen unterbringen möchten.
Die Nummer und der Name des gewählten Szenenspeichers blinken nun. Wenn ein
Speicher noch keine Daten enthält, heißt er No Data!
2. Drücken Sie den [STORE]-Taster.
Nun erscheint das Title Edit-Fenster.
(Das ist allerdings nicht der Fall, wenn Sie den betreffenden Prefer-Parameter auf OFF
gestellt haben. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter STORE CONFIRMATION auf
S. 221.
3. Geben Sie einen Namen für Ihre neue Mischszene ein.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
4. Führen Sie den Cursor zu OK im Title Edit-Feld und drücken Sie auf
[ENTER].
Die Mischszene wird nun im gewählten Speicher gesichert. Daher blinkt ihre Nummer
nicht mehr. Außerdem verschwindet die EDIT-Anzeige nun wieder.
Speichern auf der Scene Mem.-Seite
1. Drücken Sie den [SCENE MEMORY]-Taster, um die Scene Mem.-Seite auf-
zurufen (siehe Abbildung).
Achtung: Kontrollieren Sie vor dem Speichern, ob der Editierpuffer tatsächlich nur Ein-
stellungen enthält, die Sie wirklich speichern möchten. Es wäre z.B. denkbar, daß ein
Fader aus Versehen verrückt wurde oder daß jemand während Ihrer Abwesenheit etwas
geändert hat. Am besten laden Sie dann die Mischszene noch einmal und nehmen alle
benötigten Änderungen noch einmal vor.
Speichern von Mischszenen 173
03D—Bedienungsanleitung
2. Führen Sie den Cursor zum Übersichtsfenster.
3. Mit dem PARAMETER-Eingaberad können Sie nun einen Speicher anwäh-
len. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zum
Übersichtsfenster und ziehen die Maus, während Sie die linke Maustaste
gedrückt halten.
Die Nummer und der Name des gewählten Szenenspeichers blinken nun. Speicher, die
noch keine Daten enthalten, heißen No Data!.
4. Führen Sie den Cursor zum STORE-Schaltersymbol und drücken Sie auf
[ENTER] (Sie könnten aber auch auf [STORE] im SCENE MEMORY-Feld
drücken).
Nun erscheint das Title Edit-Fenster.
5. Geben Sie einen Namen für Ihre neue Mischszene ein.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
6. Führen Sie den Cursor zu OK im Title Edit-Feld und drücken Sie auf
[ENTER].
Die Mischszene wird nun im gewählten Speicher gesichert. Daher blinkt die Nummer
nicht mehr. Außerdem verschwindet die EDIT-Anzeige nun wieder.
174 Kapitel 15—Szenenspeicher
03D—Bedienungsanleitung
Laden einer Mischszene
Mischszenen können über das SCENE MEMORY-Feld, auf der Scene Mem.-Seite, mit
einem MIDI-Programmwechselbefehl oder mit einem Automix-Ereignis geladen wer-
den. Hier werden alle vier Möglichkeiten erklärt.
Das 03D bietet eine Funktion, mit der Sie die Rückfrage vor dem tatsächlichen Lade-
vorgang schalten können. Damit wird verhindert, daß Sie aus Versehen eine Misch-
szene aufrufen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter RECALL CONFIRMATION auf
S. 221.
Laden über das SCENE MEMORY-Feld
1. Wählen Sie mit SCENE MEMORY [π] und [†] den Speicher an, den Sie
laden möchten.
Die Nummer und der Name des gewählten Szenenspeichers blinken im Display. Sze-
nenspeicher, die noch keine Daten enthalten, heißen No Data! und können nicht gela-
den werden.
2. Drücken Sie den [RECALL]-Taster.
Die Mischszene wird geladen und die Nummer hört auf zu blinken. Falls vor dem
Laden die EDIT-Anzeige im Display leuchtete, erlischt sie nun wieder.
Laden über die Scene Mem.-Seite
1. Drücken Sie den [SCENE MEMORY]-Taster, um die Scene Mem.-Seite auf-
zurufen (siehe Abbildung).
2. Führen Sie den Cursor zum Übersichtsfenster.
3. Mit dem PARAMETER-Eingaberad können Sie nun einen Speicher anwäh-
len. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zum
Übersichtsfenster und ziehen die Maus, während Sie die linke Maustaste
gedrückt halten.
Die Nummer und der Name des gewählten Szenenspeichers blinken nun. Speicher, die
noch keine Daten enthalten, heißen No Data!.
4. Führen Sie den Cursor zum RECALL-Schaltersymbol und drücken Sie den
[ENTER]-Taster (Sie könnten aber auch den [RECALL]-Taster drücken).
Die Mischszene wird nun geladen. Daher blinkt die Speichernummer nicht mehr.
Außerdem verschwindet die EDIT-Anzeige wieder.
Achtung: Am besten halten Sie die Bandmaschine und/oder den Sequenzer an, bevor Sie
eine andere Szene laden. Sonst könnte es nämlich passieren, daß Ihre Lautsprecher (und
Trommelfelle) beschädigt werden.
Undo: Laden einer Szene rückgängig machen 175
03D—Bedienungsanleitung
Laden mit Programmwechselbefehlen
Mischszenen können auch mit MIDI-Programmwechselbefehlen aufgerufen werden,
so daß die Abmischung wenigstens schnappschußweise automatisiert werden kann.
(Selbstverständlich bietet das 03D auch eine dynamische Automix-Funktion.) Zum
Aufrufen eines Szenenspeichers via MIDI können Sie jedes MIDI-Instrument/Gerät
verwenden, das Programmwechselbefehle sendet. Die meisten MIDI-Tasteninstru-
mente senden zum Beispiel einen Programmwechselbefehl, wenn Sie einen anderen
Klangspeicher aufrufen. Somit könnten Sie während der Vorbereitung auf das nächste
Stück auch das 03D neu konfigurieren, woraus ersichtlich wird, daß es auch Live eine
gute Figur macht.
Umgekehrt sendet das 03D einen Programmwechselbefehl, wenn Sie über das SCENE
MEMORY-Feld oder auf der Scene Mem.-Seite einen Szenenspeicher laden. Das ist zum
Beispiel praktisch, wenn mehrere 03Ds kaskadiert werden. Andererseits könnten Sie
diese Eigenschaft auch dazu nutzen, außer dem Szenenspeicher auch die dazugehöri-
gen Effekte der externen Prozessoren aufzurufen. So könnten Sie z.B. durch Aufrufen
von Mischszene 10 auch den Synthesizerklang aufrufen, der MIDI-Programmnummer
10 zugeordnet ist. Selbstverständlich lassen sich die vom 03D gesendeten Programm-
wechselbefehle auch mit einem Sequenzer aufzeichnen. Während der Wiedergabe wird
die benötigte Mischszene dann immer im richtigen Moment geladen. Andererseits bie-
tet das 03D jedoch eine Automix-Funktion, mit der Sie diese Befehle intern aufzeichnen
können.
Verfahren Sie folgendermaßen, um eine Mischszene mit einem MIDI-Programmwech-
sel aufzurufen:
1. Verbinden Sie die MIDI OUT-Buchse eines Instrumentes oder Gerätes, das
Programmwechsel senden kann, mit der MIDI IN-Buchse des 03D.
2. Stellen Sie das 03D so ein, daß es Programmwechsel empfängt. Alles Wei-
tere hierzu erfahren Sie unter MIDI Setup auf S. 245.
3. Ordnen Sie den Szenenspeichern eine MIDI-Programmnummer zu. Alles
Weitere hierzu erfahren Sie unter Program Change Assign auf S. 249.
Anwahl mit der Automix-Funktion
Das Aufrufen einer Mischszene kann auch innerhalb eines Automix’ aufgezeichnet
werden. Während der Wiedergabe dieses Automix’ ruft das 03D die betreffende Szene
dann an exakt derselben Stelle wieder auf. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Auto-
mix auf S. 181.
Undo: Laden einer Szene rückgängig machen
Mit dem SCENE MEMORY [UNDO/REDO]-Taster können Sie den
zuletzt durchgeführten Ladevorgang wieder rückgängig machen. Wenn Sie
diesen Taster drücken, ruft das 03D wieder die Einstellungen auf, die
unmittelbar vor Laden der neuen Mischszene verwendet wurden. Das ist
z.B. sinnvoll, wenn Sie eine Szene aus Versehen aufgerufen haben. Sie kön-
nen den [UNDO/REDO]-Taster danach noch einmal drücken, um doch wieder die
zuletzt geladene Mischszene aufzurufen. Bitte bedenken Sie, daß dieser Taster nicht
belegt ist, wenn kein Ladevorgang rückgängig gemacht werden kann (weil Sie noch gar
keine Mischszene geladen haben).
Mit dem [UNDO/REDO]-Taster können Sie also auch A/B-Vergleiche anstellen. Wenn
Sie z.B. zwei Einstellungsvarianten gegeneinander abwägen möchten, müssen Sie sie
zuerst in zwei verschiedenen Szenenspeichern sichern und einen dieser beiden Speicher
UNDO/
REDO
176 Kapitel 15—Szenenspeicher
03D—Bedienungsanleitung
laden. Laden Sie anschließend den anderen Speicher. Danach können Sie mit [UNDO/
REDO] zwischen diesen beiden Szenen hin- und herwechseln.
Protection: Sichern eines Szenenspeichers
Szenenspeicher können auch gesichert (schreibgeschützt) werden, damit sie niemals
aus Versehen gelöscht werden können. In einem gesicherten Szenenspeicher können
folglich keine Daten untergebracht werden. Das gilt übrigens auch beim Empfang von
MIDI-Datenblöcken (Bulk Dump): ein gesicherter Szenenspeicher wird nicht über-
schrieben. Die Szenenspeicher können entweder einzeln oder in Gruppen zu je 25 Spei-
chern (01~25 oder 26~50) gesichert werden. Die betreffende Funktion (Protection)
befindet sich auf der Scene Mem.-Seite.
Sichern eines einzigen Szenenspeichers
1. Drücken Sie den [SCENE MEMORY]-Taster, um die Scene Mem.-Seite auf-
zurufen.
2. Wählen Sie den zu sichernden Szenenspeicher mit dem PARAMETER-Ein-
gaberad, SCENE MEMORY [
π] und [†] oder der Maus an.
3. Führen Sie den Cursor zum PROTECTION-Schaltersymbol.
4. Drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das PROTECTION-
Schaltersymbol nur anzuklicken.
Wenn Sie einen gesicherten Szenenspeicher aufrufen, wird rechts neben seinem Namen
PROTECT angezeigt. In dem PROTECTION-Feld rechts neben der Szenenspeicher-
übersicht erscheint außerdem die Meldung ON (hell auf dunklem Hintergrund).
Um den Szenenspeicher danach wieder zu entsichern, müssen Sie den [ENTER]-Taster
noch einmal drücken. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie das PROTEC-
TION-Symbol noch einmal an.
Sichern einer Szenenspeichergruppe (Global)
1. Führen Sie den Cursor zum ON-Symbol der
Gruppe, die Sie sichern möchten: 01–25
oder 26–50.
2. Drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie auf das betreffende ON-Schaltersymbol.
Um die Speichergruppe danach wieder zu entsichern, führen Sie den Cursor zum
betreffenden OFF-Schaltersymbol und drücken den [ENTER]-Taster. Wenn Sie mit
einer Maus arbeiten, klicken Sie auf das OFF-Schaltersymbol.
Ändern eines Effektprogrammnamens 177
03D—Bedienungsanleitung
Ändern eines Effektprogrammnamens
Der Name eines Szenenspeichers kann jederzeit editiert werden. Der betreffende Spei-
cher braucht noch nicht einmal geladen zu werden. Allerdings können nur die Namen
der Szenenspeicher editiert werden, die bereits Daten enthalten. Der Name eines Effekt-
programms kann auf der Scene Mem.-Seite geändert werden.
1. Drücken Sie den [SCENE MEMORY]-Taster, um die Scene Mem.-Seite auf-
zurufen.
2. Wählen Sie den benötigten Szenenspeicher mit dem PARAMETER-Einga-
berad, SCENE MEMORY [
π] und [†] oder der Maus an.
3. Führen Sie den Cursor zum TITLE EDIT-Symbol und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie den TITLE EDIT-Schalter einfach an.
Es erscheint nun das Title Edit-Fenster.
4. Ändern Sie den Namen des Szenenspeichers.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
5. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie [ENTER].
178 Kapitel 15—Szenenspeicher
03D—Bedienungsanleitung
Sortieren der Szenenspeicher
Auf der Sort-Seite können Sie Szenenspeicher sortiert (geordnet) werden. Das bedeutet,
daß sich ihre Reihenfolge ändert.
1. Drücken Sie den [SCENE MEMORY]-Taster, um die Sort-Seite (siehe Abbil-
dung) aufzurufen.
2. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad oder der Maus in der
SOURCE-Spalte einen Szenenspeicher.
3. Führen Sie den Cursor nun zur DESTINATION-Spalte.
4. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad oder der Maus die Stelle,
an der der Szenenspeicher eingefügt werden soll (Insertion Point).
5. Führen Sie den Cursor zum EXECUTE-Schaltersymbol.
6. Drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das EXECUTE-Schaltersymbol nur
anzuklicken.
Der Szenenspeicher bekommt nun eine andere Nummer (was natürlich auch für die
vorigen und nächsten Szenenspeicher der Fall ist).
Fade Time: Übergangsgeschwindigkeit 179
03D—Bedienungsanleitung
Fade Time: Übergangsgeschwindigkeit
Auf der Fade Time-Seite können Sie einstellen, wie schnell die Fader bei Anwahl einer
anderen Mischszene ihre neue Position anfahren. Somit können Sie also auch nahtlose
Übergänge erzielen. Im Fade Enable-Feld können Sie die Kanäle wählen, die die einge-
stellte Übergangsgeschwindigkeit verwenden sollen. Dieser Fade Time-Wert wird
jedoch erst verwendet, nachdem Sie die Einstellungen in einem Szenenspeicher gesi-
chert haben. Der Fade Time-Wert bezieht sich übrigens immer nur auf die betreffende
Szene. Bei Aufrufen eines anderen Szenenspeichers verwendet das 03D dessen Fade
Time-Wert.
1. Drücken Sie den [SCENE MEMORY]-Taster so oft, bis die Fade Time-Seite
angezeigt wird.
2. Führen Sie den Cursor zum FADE TIME-Reglersymbol.
3. Stellen Sie nun mit dem PARAMETER-Eingaberad oder der Maus die
gewünschte Übergangsgeschwindigkeit ein.
Der Einstellbereich von FADE TIME beträgt 0.0~10.0 Sekunden (in 0,1-Sekunden-
schritten).
Da es auf der Fade Time-Seite nur ein Reglersymbol gibt, können Sie den FADE TIME-
Wert auch mit dem PARAMETER-Eingaberad einstellen, wenn sich der Cursor nicht
auf dem Regler befindet.
4. Führen Sie den Cursor zu den Kanalnummern, deren Fader Sie in die Fade
Time-Funktion einbinden möchten und drücken Sie den [ENTER]-Taster,
um sie zu aktivieren.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die Nummernkästchen nur anzuklik-
ken.
5. Speichern Sie die Mischeinstellungen in einem Szenenspeicher.
Wie bereits erwähnt, kann der Fade Time-Wert für jeden Szenenspeicher einzeln ein-
gestellt werden. Bei Aufrufen dieses Speichers fahren alle aktivierten Fader die neue
Position mit der hier eingestellten Geschwindigkeit an.
180 Kapitel 15—Szenenspeicher
03D—Bedienungsanleitung
Recall Safe: selektives oder globales Laden
Beim Laden einer Mischszene werden alle Parameterwerte, die nicht mit den Einstel-
lungen im Editierpuffer identisch sind, aktualisiert. Es ist jedoch denkbar, daß Sie nicht
alle Kanäle neueinstellen möchten bzw. daß nicht alle Einstellungen des Szenenspei-
chers geladen werden sollen. Hierzu dient die Recall Safe-Funktion auf der RCL. Safe-
Seite.
1. Drücken Sie den [SCENE MEMORY]-Taster so oft, bis die RCL. Safe-Seite
angezeigt wird.
2. Führen Sie den Cursor zu dem Kästchen eines Kanals, den Sie verriegeln
möchten. Drücken Sie den [ENTER]-Taster, um ihn zu verriegeln.
Wiederholen Sie diesen Schritt für alle übrigen Kanäle, die verriegelt werden sollen.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die Kanalkästchen nur anzuklicken.
3. Führen Sie den Cursor zu einem SAFE MODE-Schaltersymbol und drük-
ken Sie den [ENTER]-Taster, um ihn zu aktivieren.
Im ALL PARAMETERS-Betrieb sind alle Parameter der aktivierten Kanäle verriegelt.
Im FADERS ONLY-Betrieb, sind nur die Fader verriegelt.
4. Führen Sie den Cursor zum ENABLE-Schaltersymbol und drücken Sie den
[ENTER]-Taster, um die Recall Safe-Funktion zu aktivieren.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den ENABLE-Taster nur anzuklicken.
Der ENABLE-Schalter bezieht sich auf alle aktivierten Kanäle und braucht also nicht
für jeden einzeln eingestellt zu werden.
Beim Laden eines Szenenspeichers werden die gewählten Mischeinstellungen der ver-
riegelten Kanäle nicht aktualisiert.
ACHTUNG: Die Recall Safe-Einstellung gehört zu den Setup-Daten des 03D und wird
daher nicht in einem Szenenspeicher gesichert. Wenn sich also bestimmte Kanäle nicht
erwartungsgemäß ändern, sollten Sie Recall Safe wieder deaktivieren (Disable).
Wenn Sie einen Kanal verriegeln, der in bestimmten Szenenspeichern Teil eines Stereo-
paares oder einer Gruppe ist, wird das betreffende Stereopaar bzw. die Gruppe aufge-
löst, damit nur der verriegelte Kanal nicht geändert wird.
Wenn Sie eine Mischszene aufrufen, die Bus- oder AUX-Paare bzw. Surround Pan-Ein-
stellungen enthält, die nicht den Einstellungen im Editierpuffer entsprechen, erscheint
eine Meldung, die besagt, daß der Szenenspeicher nicht geladen werden kann, weil die
Mischszene Daten enthält, die zu den Einstellungen im Editierpuffer nicht kompatibel
sind.
Automix 181
03D—Bedienungsanleitung
Automix
16
In diesem Kapitel...
Über die Automix-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Anlegen eines neuen Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Enable: Automix aktivieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Time Base: Zeiteinteilung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
OFST: Versatz des Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Safe Channel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Anwahl der Automix-Aufnahmeparameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Aufzeichnen eines Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Wiedergabe des Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Hinzufügen/Überschreiben von Ereignissen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Ein-/Aussteigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Echtzeiteditierung der Faderbewegungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Schrittweises Editieren der Ereignisse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Extract: Entfernen, verschieben, Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
Automix-Funktionen rückgängig machen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
Löschen des Undo-Puffers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Speichern eines Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Laden eines Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Swap: Automix-Austausch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
Ändern des Automix-Namens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
Löschen eines Automix-Speichers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
182 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Über die Automix-Funktion
Über die Automix-Funktion des 03D haben Sie Zugriff auf eine dynamische Abmi-
schung, die sich an einem externen Zeitcode orientiert. Als Zeitcode kann sowohl MTC
als auch MIDI Clock verwendet werden. Der Beginn (Start) des Automix-Programms
läßt sich im Verhältnis zum externen Zeitcode verschieben (Offset). Mit der Automix-
Funktion können Sie Faderbewegungen, Kanal-An/Aus-, EQ-, Panorama- und noch
viele andere Ereignisse aufzeichnen. Außerdem kann das Automix-Programm Misch-
szenen, EQ-, Kanal-, Effekt- und Dynamikprogramme aufrufen. Sie können also
sowohl statische als auch dynamische Änderungen verwenden. Alle Änderungen inner-
halb eines Automix’ nennt man Ereignisse. Bereits aufgezeichnete Ereignisse können
auch schrittweise editiert werden. Faderbewegungen lassen sich beispielsweise in Echt-
zeit oder mit der Trim-Funktion editieren. Außerdem lassen sich unerwünschte Ände-
rungen jederzeit mit der Undo-Funktion wieder rückgängig machen. Gesicherte
(geschützte) Kanäle werden nicht in die Automatisierung eingebunden.
Automatisierbare Ereignisse
Folgende Mischparameter können aufgezeichnet werden:
Folgende Parameter werden allerdings nicht aufgezeichnet: Anwahl der Surround-
Betriebsart, Eingangsabschwächung (EQ-Seite), Zuordnung der Busse zur Stereo-
summe und Ein-/Ausschalten dieser Summen, AUX Pair-Pan und 3+2+1 Surround
Subwoofer-Trimmregelung. Wenn Sie diese Parameter in die Automation einbeziehen
möchten, müssen Sie sie in einem Szenenspeicher sichern und diesen dann an der rich-
tigen Stelle aufrufen (was dann wohl aufgezeichnet wird). Die Einstellung der Ein-
gangsabschwächung und der AUX-Paare kann in Kanalprogrammen gespeichert
werden. Und die Anwahl der Kanalprogramme läßt sich bekanntlich aufzeichnen.
Automix-Seiten
Die Automix-Funktion erstreckt sich über fünf Display-Seiten: Main, Memory, Fader
Edit, Event Edit und Extract. Diese Seiten erreichen Sie über den [AUTOMIX]-Taster.
Die gemeinschaftlichen Funktionen, z.B. die Transporttasten, befinden sich auf der
Main-Seite.
Fadebewegungen
Kanal-Fader, AUX Send-Fader, Effect Send-Fader
Kanalstatus
Einstellung der [ON]-Taster
EQ
Klangregelung
Pan
Panorama, Balance, Surround Pan
Andere
Aufrufen von Szenenspeichern, Kanal-, EQ-, Effekt- und Dynamikpro-
grammen. Sichern/Entsichern von Kanälen (für Szenenspeicher),
gesendete MIDI-Programmwechsel.
Über die Automix-Funktion 183
03D—Bedienungsanleitung
Aktiver Automix
Unter aktiver Automix seien hier die Automix-Daten verstanden, die sich zur Zeit im
Puffer befinden. Beim Speichern werden diese Einstellungen in einem Automix-Spei-
cher untergebracht. Wenn Sie einen Automix laden, werden dessen Daten zum Auto-
mix-Puffer kopiert und somit zum “aktiven Automix”.
Die Automix-Daten im Puffer werden bei Ausschalten des 03D vorübergehend gesi-
chert und stehen bei der nächsten Inbetriebnahme wieder zur Verfügung. Sicherheits-
halber sollten Sie den aktiven Automix jedoch vor Ausschalten des 03D speichern.
Automix-Speicherkapazität
Für die Automix-Funktion ist ein Speicher mit einer Kapazität von 160 Kilobyte vorge-
sehen. Das entspricht etwa 30.000 bis 80.000 Ereignissen. Diese Kapazität wird dyna-
misch über die vier Automix-Speicher, den Automix-Puffer sowie den Undo-Puffer
verteilt. Bei intensiver Verwendung sollten Sie die Automix-Daten also in regelmäßigen
Zeitabständen via MIDI extern sichern (Bulk Dump zu einem MIDI-Datenrecorder,
Sequenzer oder Computer). Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Bulk Dump
(Datenblockabwurf) auf S. 252.
Das SIZE-Fenster neben dem Namen des Automix-Pro-
gramms informiert Sie jeweils über den Umfang des betref-
fenden Programms. Das TITLE- und SIZE-Fenster
erscheinen übrigens auch auf der Memory-Seite.
Im FREE-Fenster erfahren Sie, wieviel Speicherkapazität
noch zur Verfügung steht, und zwar sowohl in KByte- als
auch in Prozent. Auch das FREE-Fenster wird auf der
Memory-Seite angezeigt.
Im UNDO BUF. SIZE-Fenster schließlich erfahren Sie, wie
groß der Datenumfang des Undo-Puffers derzeit ist. Den
Undo-Puffer kann man übrigens jederzeit ein- und aus-
schalten. Außerdem läßt sich sein Inhalt löschen, was z.B.
notwendig ist, wenn die Speicherkapazität während der
Aufzeichnung beinahe vollständig erschöpft ist. Alles Wei-
tere hierzu erfahren Sie unter Automix-Funktionen rück-
gängig machen auf S. 208.
Auf der Memory-Seite wird auch der Umfang der vier Auto-
mix-Speicher angezeigt.
Während der Aufzeichnung eines Automix’ bzw. der Verwendung der MIDI Bulk
Dump-Funktion wird ein Teil des Automix-Speichers als Puffer verwendet. Daher ist es
nicht ratsam, die Kapazität des Automix-Speichers (160KB) voll auszunutzen. Verlieren
Sie den im FREE-Fenster angezeigten Wert also nicht aus den Augen.
184 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
TC (Zählwerk) und Offset (Versatz)
Das Anzeigeformat des Zählwerks (TC) richtet sich nach dem verwendeten Zeitcode
(MTC oder MIDI CLK). Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Time Base: Zeiteintei-
lung auf S. 187.
TC-Format
Bei Verwendung des MTC-Codes wird der Zeitwert jeweils im
Stunden/Minuten/Sekunden/Frame-Format angezeigt. Mit
dem OFST-Parameter können Sie einen Versatz einstellen.
Das bedeutet, daß alle Ereignisse des Automix’ um den dort
eingegebenen Wert verschoben werden. Alles Weitere hierzu
erfahren Sie unter OFST: Versatz des Automix’ auf S. 188.
MEAS/BEAT/CLK-Format
Bei Verwendung des MIDI Clock-Codes wird der Zeitwert im
MEAS/BEAT/CLK-Format (Takt/Schlag/Clock) angezeigt.
Hierbei handelt es sich um die via MIDI empfangenen Signale.
Der Beginn einer Abmischung wird mit dem Wert 001.01.01
angezeigt. Ein Schritt davor wäre –01.04.24. Es kann ein Ver-
satz von -99 bis 999 Takten eingestellt werden. Negative OFST-
Werte könnten Sie z.B. dazu verwenden, den Automix ent-
sprechend vorzuziehen. Siehe OFST: Versatz des Automix’ auf
S. 188.
Transportfeld der Automix-Funktion
Die Automix-Funktion bietet fünf Transporttaster: AUTO REC, REC, PLAY, STOP, und
ABORT. Führen Sie den Cursor jeweils zum benötigten Tastersymbol und drücken Sie
auf [ENTER], um diese Funktion zu aktivieren.
AUTO REC—Durch Anwahl dieses Tasters aktivieren Sie die Auto REC-Funktion. Der
Taster wird dann invertiert angezeigt. In dieser Betriebsart können Sie einen Automix
aufzeichnen – auch mehrmals, wenn es sein muß. Die Aufnahme beginnt, sobald das
03D einen Zeitcode (MTC oder MIDI Clock mit Start- oder Continue-Befehl) emp-
fängt. Wirklich aufgezeichnet wird aber erst, nachdem Sie einen Kanal durch Drücken
seines [SEL]-Tasters aufnahmebereit gemacht haben.
REC—Durch Anwahl dieses Tasters aktivieren Sie den Aufnahmebereitschaftsbetrieb.
Verwenden Sie anschließend den [SEL]-Taster der Kanalzüge, deren Einstellungen Sie
aufzeichnen möchten. Auch in diesem Fall beginnt die Aufzeichnung, sobald das 03D
ein MTC- oder MIDI Clock-Signal mit Start- oder Continue-Befehl empfängt. Um den
Aufnahmebereitschaftsbetrieb wieder zu deaktivieren, müssen Sie das REC-Tastersym-
bol noch einmal drücken. Im Gegensatz zum AUTO REC-Betrieb wird der Aufnahme-
bereitschaftsbetrieb bei Verwendung von REC nach dem Anhalten wieder deaktiviert.
Um einen zweiten Durchgang aufzuzeichnen, müssen Sie also noch einmal auf REC
drücken.
PLAY—Wenn die Automix-Funktion aktiviert ist, beginnt die Wiedergabe des Auto-
mix’, sobald das 03D ein MTC- oder MIDI-Clock-Signal mit Start- oder Continue-
Befehl empfängt. Dies ist der AutoPlay-Betrieb, den Sie übrigens durch Drücken des
STOP-Symbols jederzeit deaktivieren können. Drücken Sie auf PLAY, um den Auto-
Play-Betrieb wieder zu aktivieren.
Über die Automix-Funktion 185
03D—Bedienungsanleitung
STOP—Drücken Sie dieses Tastersymbol, um die Automix-Wiedergabe oder -Auf-
nahme anzuhalten. Wenn Sie damit die Aufnahme anhalten, werden die neu aufge-
zeichneten Daten zum aktiven Automix. Wenn Sie die Undo-Funktion aktiviert haben,
werden die zuvor im Puffer befindlichen Daten zum Undo-Puffer kopiert. Die Auf-
zeichnung oder Wiedergabe hält außerdem an, wenn das 03D keinen Zeitcode mehr
empfängt.
ABORT— Durch Drücken des ABORT-Symbols wird die Aufzeichnung abgebrochen.
Das bedeutet, daß die neuen Daten nicht verwendet werden. Wenn die Undo-Funktion
aktiviert ist, werden sie allerdings zum Undo-Puffer kopiert und können also doch
noch verwendet werden, falls sich herausstellt, daß sie gar nicht so schlecht waren. Bitte
beachten Sie, daß ABORT nur bei laufender Aufzeichnung belegt ist. Sie können dieses
Tastersymbol also nicht nach Anhalten der Aufzeichnung betätigen. Wenn nur noch
wenig Speicherkapazität frei ist bzw. wenn der Undo-Puffer deaktiviert wurde, kann es
vorkommen, daß ABORT nicht funktioniert (also grau angezeigt wird), weil die neuen
Daten dann nirgendwo gepuffert werden können.
Erste Mischszene
Ein Automix beginnt immer mit dem Laden einer Mischszene, die wir die erste Misch-
szene nennen wollen. Diese Szene enthält alle Einstellungen, die zu Beginn des
Automix’ verwendet werden. Würde es diese Szene nicht geben, so wäre der Beginn des
Automix’ unvorhersehbar, weil dann immer die Werte verwendet würden, die bei
Anhalten des Automix’ eingestellt waren.
Wenn Sie einen neuen Automix erstellen, wird der zuletzt aufgerufene Szenenspeicher
als erste Mischszene verwendet. Auf der Event Edit-Seite können Sie aber auch jederzeit
einen anderen Szenenspeicher wählen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Schritt-
weises Editieren der Ereignisse auf S. 200.
Bei Aufrufen eines Szenenspeichers innerhalb eines Automix’ werden die Recall Safe-
Einstellungen (siehe Seite 180) des betreffenden Szenenspeichers beibehalten.
“Mitternachtsphänomen” und Offset
Das “Mitternachtsphänomen” bezieht sich auf eine Diskontinuität, die immer dann
auftritt, wenn ein Projekt zeitcodemäßig vor Mitternacht (0 Uhr) beginnt und danach
aufhört. Da man einen Automix versetzen kann (Offset), dürfte dieses Phänomen beim
03D keine Rolle spielen. Jedoch muß das 03D wissen, ob sich der empfangene Zeitwert
auf eine Uhrzeit vor Beginn oder innerhalb des Automix’ bezieht. Beispiel: Der
Automix beginnt um 23:00 Uhr (vom Zeitcode her). Plötzlich empfängt das 03D den
Zeitwert “22:30” Uhr. Dieser Wert könnte dahingehend interpretiert werden, daß der
Automix noch 30 Minuten warten oder bereits 23:30 Stunden spielen muß. Daher wird
folgendes System verwendet: Wenn der Unterschied zwischen dem empfangenen Zeit-
codewert und dem Beginn des Automix’ (00:00:00.00 oder Offset-Wert) kleiner ist als
eine Stunde, geht das 03D davon aus, daß der Zeitcode vor dem Beginn gestartet wurde.
Alle anderen Werte gelten als Position hinter dem Beginn des Automix’.
Achtung: Wenn die Aufnahme bereits vor dem Offest-Wert gestartet wird, wird der Off-
set-Wert automatisch korrigiert und befindet sich dann an der betreffenden Stelle, damit
die Daten problemlos aufgezeichnet werden können. Die Position der bereits aufgezeich-
neten Ereignisse ändert sich jedoch nicht.
186 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Anlegen eines neuen Automix’
Auf der Memory-Seite können neue Automix-Projekte erstellt werden. Bei Anlegen
eines neuen Automix-Projektes werden die Einstellungen des gegenwärtigen Automix’
zum Undo-Puffer kopiert, sofern die Undo-Funktion eingeschaltet ist. Alles Weitere
hierzu erfahren Sie unter Automix-Funktionen rückgängig machen auf S. 208.
1. Drücken Sie so oft auf [AUTOMIX], bis die Memory-Seite angezeigt wird.
2. Führen Sie den Cursor zum NEW MIX-Tastersymbol.
3. Drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das NEW MIX-Tastersymbol nur
anzuklicken.
Es erscheint nun das Title Edit-Fenster.
4. Programmieren Sie den Namen des Automix’.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
5. Führen Sie den Cursor zu OK im Title Edit-Fenster und drücken Sie auf
[ENTER].
Das 03D legt nun einen neuen Automix an.
Da er noch keine Daten enthält, lautet der unter SIZE angezeigte Wert natürlich “0k”.
Obwohl der Inhalt des vorigen Automix’ nicht mehr verwendet wird, werden folgende
Einstellungen vom neuen Automix übernommen: Zeiteinteilung, Name, Offset sowie
die Nummer des zuletzt aufgerufenen Szenenspeichers. Allerdings werden die Safe
Channel-Einstellungen (siehe Seite 189) nicht übernommen.
Die zuletzt gespeicherte oder geladene Mischszene wird also zur ersten Mischszene.
Wenn nötig, können Sie später auf der Event Edit-Seite eine neue Mischszene wählen.
Siehe Schrittweises Editieren der Ereignisse auf S. 200.
Enable: Automix aktivieren
Mit dem AUTOMIX ENABLE-Tastersymbol auf der Main-Seite können Sie die Auto-
mix-Funktion ein- und ausschalten. Wenn diese Funktion ausgeschaltet ist, können Sie
weder aufzeichnen noch wiedergeben.
1. Führen Sie den Cursor zum AUTOMIX ENABLE-Tastersymbol.
2. Drücken Sie den [ENTER]-Taster, um die Automation ein- oder auszu-
schalten.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das AUTOMIX ENABLE-Tastersym-
bol nur anzuklicken.
Achtung: Die Zeiteinteilung (Time Base) muß jeweils vor Aufzeichnen der ersten Ereig-
nisse eingestellt werden. Wenn ein Automix bereits Daten enthält, kann die Zeiteinteilung
nicht mehr geändert werden.
Time Base: Zeiteinteilung 187
03D—Bedienungsanleitung
Automix AUSgeschaltet.
Automix EINgeschaltet.
Wenn die Automix-Funktion eingeschaltet ist, wird der Automix bei Empfang eines
Start- oder Continue-MIDI-Befehls bzw. eines MTC-Signals gestartet.
Time Base: Zeiteinteilung
Wie bereits erwähnt, orientiert sich die Automix-Funktion an einem externen Zeitcode.
Das 03D generiert keinen Zeitcode. Für den Zeitcode haben Sie die Wahl zwischen
MTC (MIDI Timecode) oder MIDI Clock. Diese Signale werden sowohl über MIDI
IN- als auch über die TO HOST-Buchse empfangen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie
unter MIDI-Buchsen & TO HOST auf S. 242. Wenn Sie sich für einen Zeitcode ent-
schieden haben, müssen Sie den betreffenden Parameter im TIME BASE-Feld der
Main-Seite aktivieren.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt wird.
2. Führen Sie den Cursor anschließend zur verwendeten Zeiteinteilung.
Hier stehen folgende Optionen zur Verfügung:
ND—MTC 29,97 Frames/Sekunde “Non-Drop” oder 30
Frame/Sekunde “Non-Drop”.
DF—MTC 29,97 Frames/Sekunde “Drop” oder 30 Frames/
Sekunde “Drop”
25—MTC 25 Frames/Sekunde
24—MTC 24 Frames/Sekunde
MIDI CLK—MIDI Clock
3. Drücken Sie den [ENTER]-Taster, um die gewählte Zeiteinteilung zu akti-
vieren.
Das03D unterstützt folgende Synchronisationsbefehle: Timing Clock (F8H), Start
(FAH), Continue (FBH), Stop (FCH), Song Position Pointer (F3H, **H, **H) und
MTC Quarter Frame-Befehle (F1H, **H).
Im AutoPlay-Betrieb beginnt der Automix, sobald das 03D MTC-Signale oder einen
MIDI Start- oder Continue-Befehl empfängt. Außerdem wird die Aufzeichnung/Wie-
dergabe angehalten, sobald kein MTC-Signal mehr eingeht bzw. wenn das 03D einen
MIDI Stop-Befehl empfängt.
Achtung: Die Zeiteinteilung (Time Base) muß jeweils vor Aufzeichnen der ersten Ereig-
nisse eingestellt werden. Wenn ein Automix bereits Daten enthält, kann die Zeiteinteilung
nicht mehr geändert werden.
188 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Die maximale Aufnahmedauer bei Anwahl der ND- oder DF-Zeiteinteilung beträgt 19
Stunden. Bei Verwendung der 24- oder 25-Auflösung lautet sie 23 Stunden. Bei Ver-
wendung des MIDI Clock-Codes werden bis zu zwei Millionen Clocks unterstützt.
Wenn das 03D einen MTC-Code mit einer anderen Auflösung empfängt, wird eine
Warnmeldung angezeigt. Bewegt sich die Abweichung jedoch in einem ±2-Frames-
Rahmen, synchronisiert es sich zwar, wird dann aber dem Unterschied entsprechend
versetzt.
OFST: Versatz des Automix’
Mit dem Offset-Parameter (OFST) können Sie die Automix-Ereignis gegenüber dem
empfangenen Zeitcode oder Start-Befehl versetzen. Das Format des OFST-Parameters
richtet sich nach der gewählten Zeiteinteilung. Siehe Time Base: Zeiteinteilung auf
S. 187.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt
wird.
2. Führen Sie den Cursor zum Offset-Feld, dessen Wert Sie ändern möchten.
3. Stellen Sie den benötigten Versatz mit dem PARAMETER-Eingaberad ein.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, müssen Sie die linke Maustaste gedrückt halten,
während Sie den Pfeil über das benötigte Feld ziehen.
TC-Format
Wenn Sie den MTC-Code gewählt haben, können Sie den Ver-
satz im Stunden/Minuten/Sekunden/Frames-Format einge-
ben. Bitte beachten Sie, daß alle Automix-Ereignisse dann um
den eingestellten Wert verschoben werden.
MEAS/BEAT/CLK-Format
Wenn Sie MIDI Clock-Signale verwenden, kann der Versatz
im Takt/Schlag/Clock-Format eingestellt werden. Der Ein-
stellbereich beträgt dann –99~999 Takte. Ein negativer OFST-
Wert bedeutet, daß der Automix früher beginnt. Mithin kön-
nen Sie die Einleitung einer MIDI-Sequenz auch nach Erstel-
len des Automix’ noch kürzen, ohne Ereignisse zu löschen.
Außerdem kann die Taktart eingestellt werden. Hierfür wer-
den folgende Werte unterstützt: Taktschläge= 1~16, Untertei-
lung= halbe (2), Viertel (4), Achtel- (8) oder Sechzehntelnoten
(16).
Safe Channel 189
03D—Bedienungsanleitung
Safe Channel
Die gesicherten Kanäle (Safe Channel) werden nicht in den Automix eingebunden. Vor
allem bei der Beschallung erweist sich dies als überaus hilfreich, um z.B. einen Part in
Echtzeit einzustellen, während die übrigen Kanäle automatisch eingestellt werden.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Fader Edit-Seite ange-
zeigt wird.
2. Führen Sie den Cursor zum benötigten Safe Channel-Symbol und drük-
ken Sie den [ENTER]-Taster, um die gewünschte Einstellung vorzuneh-
men.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die Safe Channel-Tastersymbole nur
anzuklicken.
Kanal nicht gesichert— Alle bereits für diesen Kanal aufgezeichneten Ereig-
nisse werden wiedergegeben.
Kanal gesichert— Die für diesen Kanal aufgezeichneten Ereignisse werden
nicht wiedergegeben.
Mit diesen beiden Tastersymbolen können Sie alle Kanäle gleichzeitig sichern
oder entsichern.
Bitte bedenken Sie, daß die Safe Channel-Einstellungen bei Aufrufen eines Szenenspei-
chers nicht gelten. Dann werden nämlich alle Kanäle aktualisiert. Um einen Kanal wirk-
lich bombensicher zu schützen, müssen Sie also auch Recall Safe: selektives oder
globales Laden auf S. 180 verwenden.
Achtung: Während der Aufzeichnung von Automix-Daten werden die Safe Channel-
Einstellungen ignoriert. Auch die gesicherten Kanäle werden dann also aktualisiert.
190 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Anwahl der Automix-Aufnahmeparameter
Es brauchen nicht immer alle Mischparameter aufgezeichnet zu werden. Die OVER-
WRITE-Parameter erlauben nämlich die Anwahl der zu überschreibenden Parameter,
so daß Sie die automatisierte Abmischung auch schrittweise bauen können.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt
wird.
2. Führen Sie den Cursor zum benötigten OVERWRITE-Tastersymbol und
drücken Sie den [ENTER]-Taster, um es zu aktivieren.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die benötigten Tastersymbole nur
anzuklicken.
Es werden jeweils nur die Parameter aufgezeichnet, deren Name hell auf dunklem Hin-
tergrund angezeigt wird.
Die verfügbaren OVERWRITE-Tastersymbole sind:
Das Laden von Szenen-, Kanal- EQ-, Effekt- und Dynamikspeichern wird immer auf-
gezeichnet, ganz gleich, wie Sie die OVERWRITE-Schalter eingestellt haben.
Folgende Parameter werden allerdings nicht aufgezeichnet: Anwahl der Surround-
Betriebsart, Eingangsabschwächung (EQ-Seite), Zuordnung der Busse zur Stereo-
summe und Ein-/Ausschalten dieser Summen, AUX Pair-Pan und 3+2+1 Surround
Subwoofer-Trimmregelung. Wenn Sie diese Parameter in die Automation einbeziehen
möchten, müssen Sie sie in einem Szenenspeicher sichern und diesen dann an der rich-
tigen Stelle aufrufen (was dann wohl aufgezeichnet wird). Die Einstellung der Ein-
gangsabschwächung und der AUX-Paare kann in Kanalprogrammen gespeichert
werden. Und die Anwahl der Kanalprogramme läßt sich bekanntlich aufzeichnen.
Schalter Parameter
FADER
Kanal-Fader, AUX Send-Fader, Effect Send-Fader
CH ON
Einstellung der [ON]-Taster
EQ
Klangregelung
Pan
Panorama, Balance, Surround Pan
Aufzeichnen eines Automix’ 191
03D—Bedienungsanleitung
Aufzeichnen eines Automix’
In diesem Abschnitt erfahren Sie, wie man einen Automix aufzeichnet.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Memory-Seite ange-
zeigt wird.
2. Legen Sie einen neuen Automix an. Siehe Anlegen eines neuen Automix’
auf S. 186.
3. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt
wird.
4. Aktivieren Sie die Automix-Funktion. Siehe Enable: Automix aktivieren
auf S. 186.
5. Stellen Sie die Zeiteinteilung ein. Dieser Wert muß selbstverständlich
dem vom externen Taktgeber gesendeten Zeitcode entsprechen. Alles
Weitere hierzu erfahren Sie unter Time Base: Zeiteinteilung auf S. 187.
6. Führen Sie den Cursor zu den OVERWRITE-Tastersymbolen und stellen
Sie sie mit [ENTER] ein. Siehe Anwahl der Automix-Aufnahmeparameter
auf S. 190.
7. Führen Sie den Cursor zum REC-Symbol und drücken Sie auf [ENTER].
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das REC-Symbol nur anzuklicken.
Das 03D wechselt nun in den Aufnahmebereitschaftsbetrieb und das REC-Symbol
beginnt zu blinken.
Die [SEL]-Diode des gerade gewählten Kanal erlischt, weil die [SEL]-Taster nun zum
Wählen der Aufnahmekanäle dienen.
8. Nun können Sie den benötigten Kanal mit seinem [SEL]-Tastern und nöti-
genfalls [MIXING LAYER] anwählen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie
unter Mixing Layer (Mischebene) auf S. 31.
Die [SEL]-Diode des gewählten Kanals blinkt nun.
192 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Bedenken Sie, das diese Anwahl beim Wechseln der Mischebene (Mixing Layer) wieder
gelöscht wird.
Während der Automix-Aufzeichnung beziehen sich alle Parameteränderungen und
Einstellungen auf den soeben gewählten Kanal. Auch das Drücken des [ON]-Tasters
wird aufgezeichnet. Es können auch mehrere Kanäle gleichzeitig aktiviert werden.
Wenn Sie die Einstellungen der AUX und Effect Send-Fader aufzeichnen möchten,
müssen Sie sie durch Drücken des betreffenden Tasters im FADER MODE-Feld aktivie-
ren.
Außerdem müssen Sie mit dem [EFFECT 1]- bzw. [EFFECT 2]-Taster wählen, auf wel-
chen Effektrückweg sich der betreffende Fader gerade bezieht. Wie bei den übrigen
Kanälen gilt auch für die Effektrückwege, daß der EFFECT RETURN [SEL]-Taster hier
zum Aktivieren oder Deaktivieren der Aufnahmebereitschaft des zuvor gewählten
Effektrückweges dient. An dieser Stelle können Sie also nicht mehr den “anderen”
Effektrückweg wählen.
9. Starten Sie den externen Zeittaktgeber.
Die Automix-Aufzeichnung beginnt und das REC-Symbol wird invertiert angezeigt.
Im Zählwerk wird der empfangene Zeitcode angezeigt.
Um einen anderen Kanal anzuwählen, dessen Pan-, EQ- oder übrige Einstellungen
geändert werden sollen, ohne den für die Aufzeichnung des Automix’ gewählten Kanal
zu beeinflußen, halten Sie irgendeinen Cursortaster gedrückt und betätigen Sie den
[SEL]-Taster des gewünschten Kanals. Bei Anwahl der EQ-Seite, z.B., könnten Sie wäh-
rend der Automix-Aufzeichnung EQ-Ereignisse für mehrere Kanäle nach einander auf-
zeichnen.
10. Stellen Sie alle benötigten Parameteränderungen ein.
Der Wert im SIZE-Wert zeigt jeweils die bereits belegte Speicherkapazität an. Außer-
dem wird der FREE-Wert zunehmend kleiner.
Stellen Sie den Kanalpegel mit den Fadern ein und schalten Sie die Kanäle nach Bedarf
mit ihrem [ON]-Taster ein und aus. Es werden aber nur die Ereignisse der aufnahme-
bereiten Kanäle aufgezeichnet.
Mit den Tastern des SETUP-, CHANNEL CONTROL- und FADER MODE-Feldes
können Sie die benötigten Mischparameter aufrufen. Auf diesen Seiten werden die auf-
nahmebereiten Kanäle automatisch angewählt. Ändern Sie die verfügbaren Werte mit
dem PARAMETER-Eingaberad, dem [ENTER]-Taster und der Maus.
Sie brauchen aber nicht fortwährend dynamische Änderungen vorzunehmen. Auch das
Laden folgender Speichertypen wird nämlich aufgezeichnet: Mischszenen, EQ-,
Effekt-, Dynamik- und Kanalprogramme.
Die Fader nicht gewählter Kanäle werden arretiert und können also nicht verschoben
werden. Versuchen Sie sie nicht, sie trotzdem zu verschieben, weil Sie sie dadurch
beschädigen.
11. Um die Automix-Aufzeichnung wieder anzuhalten, stoppen Sie entwe-
der den externen Taktgeber oder drücken das STOP-Tastersymbol.
Das REC-Tastersymbol wird nun wieder normal angezeigt, während das STOP-Symbol
invertiert angezeigt wird.
Wenn Sie die Undo-Funktion aktiviert haben, erscheint ein Dialogfenster, in dem Sie
wählen können, ob die soeben aufgezeichneten Daten gespeichert oder gleich wieder
gelöscht werden sollen.
Alle aufgezeichneten Ereignisse werden im aktiven Automix gespeichert.
Wiedergabe des Automix’ 193
03D—Bedienungsanleitung
Mit der Undo-Funktion könnten Sie die Änderungen des letzten Aufnahmedurchgangs
wieder löschen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Automix-Funktionen rückgän-
gig machen auf S. 208.
Durch Drücken des ABORT-Symbols wird die Aufzeichnung abgebrochen. Das bedeu-
tet, daß die neuen Daten nicht verwendet werden. Wenn die Undo-Funktion aktiviert
ist, werden sie allerdings zum Undo-Puffer kopiert und können also doch noch ver-
wendet werden, falls sich herausstellt, daß sie gar nicht so schlecht waren. Bitte beach-
ten Sie, daß ABORT nur bei laufender Aufzeichnung belegt ist. Sie können dieses
Tastersymbol also nicht nach Anhalten der Aufzeichnung betätigen. Wenn nur noch
wenig Speicherkapazität frei ist bzw. wenn der Undo-Puffer deaktiviert wurde, kann es
vorkommen, daß ABORT nicht funktioniert (also grau angezeigt wird), weil die neuen
Daten dann nirgendwo gepuffert werden können.
Nach dem ersten Aufnahmedurchgang können Sie folgendermaßen fortfahren:
• Sich den Automix anhören— Wiedergabe des Automix’ auf S. 193
• Einstellungen für weitere Kanäle aufzeichnen— siehe den 6. Schritt weiter oben.
• Bestimmte Ereignisse noch einmal aufzeichnen— Hinzufügen/Überschreiben von
Ereignissen auf S. 194
• In den Automix einsteigen, um kleinere Fehler zu korrigieren— Ein-/Aussteigen auf
S. 195
• Die Faderbewegungen editieren— Echtzeiteditierung der Faderbewegungen auf
S. 196
• Die Ereignisse in aller Ruhe editieren— Schrittweises Editieren der Ereignisse auf
S. 200
• Ereignisse entfernen— Extract: Entfernen, verschieben, Trim auf S. 206
Wiedergabe des Automix’
Wenn die Automix-Funktion eingeschaltet ist, werden die Einstellungen wiedergege-
ben, sobald das 03D einen Zeitcode oder einen MIDI Start- oder Continue-Befehl emp-
fängt. Das nennt man den AutoPlay-Betrieb, den Sie jedoch durch Drücken des STOP-
Symbols anhalten können. Um den AutoPlay-Betrieb danach wieder zu aktivieren,
müssen Sie auf PLAY drücken.
Die Mischparameter können auch während der Automix-Wiedergabe eingestellt wer-
den. Jedoch haben die aufgezeichneten Ereignisse jeweils Vorrang. Wenn Sie also die
Einstellung eines Faders ändern, während auch die Automix-Funktionen diesen Fader
bedient, werden Ihre Bewegungen kurzerhand ignoriert.
194 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Hinzufügen/Überschreiben von Ereignissen
Automix-Ereignisse können jederzeit noch einmal aufgezeichnet werden. In dem Fall
dienen die OVERWRITE-Schalter zur Anwahl der Ereignisse, die überschrieben wer-
den dürfen.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt
wird.
2. Führen Sie den Cursor zum benötigten OVERWRITE-Tastersymbol und
drücken Sie den [ENTER]-Taster, um es zu aktivieren. Siehe Anwahl der
Automix-Aufnahmeparameter auf S. 190.
3. Führen Sie den Cursor zum REC-Symbol und drücken Sie auf [ENTER].
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das REC-Symbol nur anzuklicken.
Das 03D wechselt nun in den Aufnahmebereitschaftsbetrieb und das REC-Symbol
blinkt.
4. Nun können Sie den benötigten Kanal mit seinem [SEL]-Tastern und nöti-
genfalls [MIXING LAYER] anwählen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie
unter Mixing Layer (Mischebene) auf S. 31.
Die [SEL]-Diode des gewählten Kanals blinkt nun.
5. Starten Sie den externen Zeittaktgeber.
Die Automix-Aufzeichnung beginnt und das REC-Symbol wird invertiert angezeigt.
Bereits aufgezeichnete Ereignisse werden wiedergegeben.
6. Führen Sie die benötigten Einstellungen durch.
7. Um die Automix-Aufzeichnung wieder anzuhalten, stoppen Sie entwe-
der den externen Taktgeber oder drücken das STOP-Tastersymbol.
Das REC-Tastersymbol wird nun wieder normal angezeigt, während das STOP-Symbol
invertiert angezeigt wird.
Wenn Sie die Undo-Funktion aktiviert haben, erscheint ein Dialogfenster, in dem Sie
wählen können, ob die soeben aufgezeichneten Daten gespeichert oder gleich wieder
gelöscht werden sollen.
Die neuen Daten werden im aktiven Automix gespeichert.
Mit der Undo-Funktion können Sie die letzten Änderungen aber noch einmal zurück-
drehen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Automix-Funktionen rückgängig
machen auf S. 208.
Durch Drücken des ABORT-Symbols wird die Aufzeichnung abgebrochen. Das bedeu-
tet, daß die neuen Daten nicht verwendet werden. Wenn die Undo-Funktion aktiviert
ist, werden sie allerdings zum Undo-Puffer kopiert und können also doch noch ver-
wendet werden, falls sich herausstellt, daß sie gar nicht so schlecht waren. Bitte beach-
ten Sie, daß ABORT nur bei laufender Aufzeichnung belegt ist. Sie können dieses
Ein-/Aussteigen 195
03D—Bedienungsanleitung
Tastersymbol also nicht nach Anhalten der Aufzeichnung betätigen. Wenn nur noch
wenig Speicherkapazität frei ist bzw. wenn der Undo-Puffer deaktiviert wurde, kann es
vorkommen, daß ABORT nicht funktioniert (also grau angezeigt wird), weil die neuen
Daten dann nirgendwo gepuffert werden können.
Ein-/Aussteigen
Sie können auch in einen Automix ein- und wieder aussteigen. Dabei können Sie mit
den OVERWRITE-Schaltern die Ereignistypen wählen, die überschrieben werden sol-
len.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt
wird.
2. Führen Sie den Cursor zum benötigten OVERWRITE-Tastersymbol und
drücken Sie den [ENTER]-Taster, um es zu aktivieren.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die benötigten Symbole nur anzuklik-
ken.
Unter Aufzeichnen eines Automix’ auf S. 191 finden Sie eine Erklärung dieser Schalter.
3. Führen Sie den Cursor zum REC-Symbol und drücken Sie auf [ENTER].
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur das REC-Symbol anzuklicken.
Das 03D wechselt nun in den Aufnahmebereitschaftsbetrieb und das REC-Symbol
blinkt.
4. Starten Sie den externen Zeittaktgeber.
Die Automix-Aufzeichnung beginnt und das REC-Symbol wird invertiert angezeigt.
Bereits aufgezeichnete Ereignisse werden wiedergegeben.
5. Um in die Aufzeichnung einzusteigen, müssen Sie den [SEL]-Taster des
änderungsbedürftigen Kanals drücken.
6. Ändern Sie die gewünschten Parameterwerte.
7. Um wieder auszusteigen, drücken Sie den [SEL]-Taster des gewählten
Kanals noch einmal.
8. Um die Automix-Aufzeichnung wieder anzuhalten, stoppen Sie entwe-
der den externen Taktgeber oder drücken das STOP-Tastersymbol.
Wenn Sie die Undo-Funktion aktiviert haben, erscheint ein Dialogfenster, in dem Sie
wählen können, ob die soeben aufgezeichneten Daten gespeichert oder gleich wieder
gelöscht werden sollen.
Die neuen Daten werden im aktiven Automix gespeichert.
Sie können auch während der Wiedergabe einsteigen: Drücken Sie ganz einfach das
REC-Symbol. Außerdem können Sie einsteigen, indem Sie während der Aufnahmebe-
196 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
reitschaft das PLAY-Tastersymbol drücken. In beiden Fällen müssen Sie jedoch auch
den [SEL]-Taster des änderungsbedürftigen Kanals drücken.
Mit der Undo-Funktion können Sie die letzten Änderungen aber noch einmal zurück-
drehen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Automix-Funktionen rückgängig
machen auf S. 208.
Durch Drücken des ABORT-Symbols wird die Aufzeichnung abgebrochen. Das bedeu-
tet, daß die neuen Daten nicht verwendet werden. Wenn die Undo-Funktion aktiviert
ist, werden sie allerdings zum Undo-Puffer kopiert und können also doch noch ver-
wendet werden, falls sich herausstellt, daß sie gar nicht so schlecht waren. Bitte beach-
ten Sie, daß ABORT nur bei laufender Aufzeichnung belegt ist. Sie können dieses
Tastersymbol also nicht nach Anhalten der Aufzeichnung betätigen. Wenn nur noch
wenig Speicherkapazität frei ist bzw. wenn der Undo-Puffer deaktiviert wurde, kann es
vorkommen, daß ABORT nicht funktioniert (also grau angezeigt wird), weil die neuen
Daten dann nirgendwo gepuffert werden können.
Echtzeiteditierung der Faderbewegungen
Die Fadereinstellungen können in Echtzeit korrigiert werden:
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt
wird.
2. Aktivieren Sie den Overwrite FADER-Schalter (er muß invertiert ange-
zeigt werden).
Eine Erklärung der OVERWRITE-Schalter finden Sie unter Aufzeichnen eines Auto-
mix’ auf S. 191.
3. Wählen Sie mit den FADER MODE-Tastern den Faderbetrieb. Alles Wei-
tere hierzu erfahren Sie unter Fader Mode auf S. 13.
4. Wählen Sie die Editierfunktion (EDIT OPTION).
Diese Optionen werden auch auf der Fader Edit-Seite angezeigt.
TRIM— Wenn TRIM aktiviert ist, können die Faderposition geändert wer-
den. Allerdings kehren die Fader nicht mehr in ihre zuvor aufgezeichnete
Position zurück.
RETURN— Wenn Sie Return wählen, kehren die Fader im unter TIME ein-
gestellten Zeitraum wieder in die zuvor aufgezeichnete Position zurück.
TIME— Mit diesem Parameter können Sie bestimmen, wie lange es dauert,
bis die Fader nach der Echtzeiteditierung wieder in ihre aufgezeichnete
Position zurückkehren. Der Einstellbereich beträgt 0,0 bis 3,0 Sekunden (in
0,2-Sekundenschritten). Diese Einstellung bezieht sich nur auf die Kanalfa-
der. Alle anderen Fader kehren immer augenblicklich zur aufgezeichneten
Position zurück.
Echtzeiteditierung der Faderbewegungen 197
03D—Bedienungsanleitung
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Fader Return- & Trim-Editierbetrieb auf S. 198.
Die Fader haben eine Auflösung von 128 Schritten. Dabei ist das Verhältnis zwischen
dem Pegel und den Faderstufen nicht linear: Je mehr Sie sich dem Höchstwert nähern,
desto feiner sind die Pegelunterschiede. Im Bereich des Mindestpegels werden die
Faderschritte dagegen zunehmend gröber. Im TRIM-Betrieb werden Faderstufen statt
Dezibelwerte verwendet. Darum ist das Verhalten der Fader in dieser Betriebsart auch
etwas anders. Mit der Extract-Funktion (siehe Seite 206) können die Trim-Stufen als
tatsächliche Dezibelwerte angegeben werden.
5. Führen Sie den Cursor zum REC-Symbol und drücken Sie auf [ENTER].
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das REC-Symbol nur anzuklicken.
Das 03D wechselt nun in den Aufnahmebereitschaftsbetrieb und das REC-Symbol
blinkt.
6. Starten Sie den externen Zeittaktgeber.
Die Automix-Aufzeichnung beginnt und das REC-Symbol wird invertiert angezeigt.
Zuvor aufgezeichnete Automix-Daten werden wiedergegeben.
7. Drücken Sie an der Stelle, wo die Fadereinstellungen geändert werden
sollen, den [SEL]-Taster des änderungsbedürftigen Kanals.
8. Stellen Sie den Fader wunschgemäß ein.
Auf der Fader Edit-Seite (siehe unten) können Sie die bereits aufgezeichneten Faderein-
stellungen optisch überwachen.
Wenn Sie TRIM gewählt haben, könnenimmer nur die Fader bewegt werden, die
gerade nicht hin- und herfahren.
9. Drücken Sie den oben betätigten [SEL]-Taster noch einmal, wenn Sie alle
notwendigen Änderungen vorgenommen haben.
Was nun geschieht, richtet sich nach der gewählten EDIT OPTION.
10. Um die Automix-Aufzeichnung wieder anzuhalten, stoppen Sie entwe-
der den externen Taktgeber oder drücken das STOP-Tastersymbol.
Wenn Sie die Undo-Funktion aktiviert haben, erscheint ein Dialogfenster, in dem Sie
wählen können, ob die soeben aufgezeichneten Daten gespeichert oder gleich wieder
gelöscht werden sollen.
Die neuen Faderwerte werden nun zu den bereits aufgezeichneten addiert.
Mit der Undo-Funktion können Sie die letzten Änderungen aber noch einmal zurück-
drehen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Automix-Funktionen rückgängig
machen auf S. 208.
Durch Drücken des ABORT-Symbols wird die Aufzeichnung abgebrochen. Das bedeu-
tet, daß die neuen Daten nicht verwendet werden. Wenn die Undo-Funktion aktiviert
ist, werden sie allerdings zum Undo-Puffer kopiert und können also doch noch ver-
wendet werden, falls sich herausstellt, daß sie gar nicht so schlecht waren. Bitte beach-
ten Sie, daß ABORT nur bei laufender Aufzeichnung belegt ist. Sie können dieses
Tastersymbol also nicht nach Anhalten der Aufzeichnung betätigen. Wenn nur noch
wenig Speicherkapazität frei ist bzw. wenn der Undo-Puffer deaktiviert wurde, kann es
vorkommen, daß ABORT nicht funktioniert (also grau angezeigt wird), weil die neuen
Daten dann nirgendwo gepuffert werden können.
198 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Fader Edit-Seite
Auf der Fader Edit-Seite können Sie die aktuelle Faderpositionen mit den aufgezeich-
neten Werten vergleichen.
1. Drücken Sie so oft auf [AUTOMIX], bis die Fader Edit-Seite angezeigt wird.
Neben den Fadern, die gerade editiert werden, erscheint ein Pfeil, der die Richtung
anzeigt, in die Sie den Fader schieben müssen, um wieder zum zuvor aufgezeichneten
Wert zurückzukehren.
In diesem Beispiel ist der Fader jetzt niedriger eingestellt als während
der vorigen Automix-Aufzeichnung. Daher zeigt der Pfeil nach oben,
damit Sie sofort sehen, daß Sie einen größeren Wert einstellen müssen,
um einen nahtlosen Übergang zu erzielen. Kanalfader 4 dagegen ist jetzt
höher eingestellt als während der vorigen Automix-Aufzeichnung. Sie
müssen seine aktuelle Position also verringern, um wieder zum aufge-
zeichneten Wert zurückzukehren.
Fader Return- & Trim-Editierbetrieb
Nachstehend zeigen wir Ihnen, wie sich die Anwahl der EDIT OPTION auf das Fader-
verhalten auswirkt.
Hier sehen Sie die ursprünglichen Faderbewegungen bzw. Pegeländerungen.
Hier der Vergleich der ursprünglichen Bewegungen mit der neuen Aufzeichnung
(grau) Die Strichlinien zeigen an, von wo bis wo beim zweiten Mal aufgezeichnet
wurde.
Erste Aufzeichnung
Erste Aufzeichnung
& neue Fader-
bewegung
Trim & Return aus
Echtzeiteditierung der Faderbewegungen 199
03D—Bedienungsanleitung
Nach der neuen Aufzeichnung sieht die Pegeländerung wie hier gezeigt aus. Der Pegel
wurde also verringert und behält diesen Wert bis zum nächsten Faderereignis (der
ursprünglichen Aufzeichnung).
Wenn Trim aktiviert gewesen wäre, so wäre der Pegel um die entsprechende Anzahl
Faderstufen verringert worden (siehe Trim auf Seite 196). In dem Fall würde die in dem
Auszug enthaltene Pegeländerung nach wie vor durchgeführt, allerdings mit einem
geringeren Pegel.
Wenn Sie Return angewählt hätten, würde der Pegel relativ (d.h. um die entsprechende
Anzahl Faderstufen) verringert (siehe Seite 196). Am Ende der editierten Passage würde
er jedoch zum ursprünglich aufgezeichneten Wert zurückkehren. Mit TIME können
Sie einstellen, wie schnell der Übergang über die Bühne gehen soll. Allerdings ist dieser
Parameter nur für die normalen Kanalfader belegt. Dieser Übergang wird mit Hilfe von
Crossfade-Daten (oder XF auf der Off-Line Event Edit-Seite) aufgezeichnet.
Wenn sowohl Trim als auch Return aktiviert sind, wird der Pegel um die entsprechende
Anzahl Faderstufen verringert (siehe Trim auf Seite 196). Allerdings werden etwaige
Pegeländerungen auch nach der Neuaufzeichnung noch verhältnismäßig durchge-
führt. Am Ende des Editiervorgangs kehrt der Pegel dann im mit TIME gewählten Zeit-
raum wieder zum ursprünglich aufgezeichneten Wert zurück. Wie Sie wissen, ist TIME
nur für die normalen Kanalfader belegt.
Trim an
Return aus
Trim aus
Return an
Zeit
Trim & Return an
Zeit
200 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Schrittweises Editieren der Ereignisse
Auf der Event Edit-Seite können Sie die Ereignisse schrittweise editieren. (Diese Dis-
play-Seite kann jedoch nur aufgerufen werden, solange die Automix-Aufzeichnung
nicht läuft.)
1. Drücken Sie so oft auf [AUTOMIX], bis die Event Edit-Seite erscheint
Die Ereignisse werden immer in chronologischer Reihenfolge angezeigt. In der Ereig-
nisübersicht sind der Zeitwert (TIME), der Ereignistyp (EVENT) sowie der Kanal
(CHANNEL), auf den sich das Ereignis bezieht, aufgeführt.
2. Führen Sie den Cursor zu einem EVENT EDIT CHANNEL-Tastersymbol und
drücken Sie auf [ENTER], um diesen Kanal zu aktivieren.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das betreffende Tastersymbol nur
anzuklicken.
Die Ereignisse des gewählten Kanal erscheinen in der Übersicht. Um den Überblick
nicht zu verlieren, sollten Sie die Ereignisse der nicht änderungsbedürftigen Kanäle
durch Deaktivieren Ihres Tastersymbols filtern. Verwenden Sie ALL ON und ALL OFF,
um alle EVENT EDIT CHANNEL-Schalter gemeinsam zu aktivieren oder zu deaktivie-
ren.
3. Führen Sie den Cursor zu einem Parametertyp links im Display und drük-
ken Sie den [ENTER]-Taster, um diesen Parametertyp anzuwählen.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den betreffenden Typschalter nur
anzuklicken.
Die Übersicht enthält nun alle Ereignisse des gewählten Parametertyps.
Auch diese Schalter können Sie zum Filtern bestimmter Ereignistypen ver-
wenden.
Schalter Parameters
SCENE
Recall-Befehl (RCL) für Mischszenen mitsamt der dabei gesen-
deten MIDI-Programmnummer, Recall Safe-Funktion der Sze-
nenspeicher
LIB.
Recall-Befehl für Kanal-, EQ-, Dynamik- oder Effektprogramme.
CH ON
[ON]-Tastereinstellung der Kanalzüge
PAN
Pan, Balance, Surround Pan
EQ
EQ
FADER
Normale Kanalfader, Cross-Fades (Überblendungen), AUX
Send- und Effect Send-Einstellungen der Kanalzüge.
Schrittweises Editieren der Ereignisse 201
03D—Bedienungsanleitung
Cross Fade-Ereignisse werden eingefügt, wenn Sie die Fader mit der Trim-Funktion der
Extract-Seite (siehe Seite 206) editieren. Diese Cross Fades garantieren nahtlose Über-
gänge.
4. Führen Sie den Cursor zum benötigten Scroll-Pfeil und scrollen Sie mit
dem PARAMETER-Eingaberad durch die Ereignisse.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zu den Scroll-Pfeilen,
halten die linke Maustaste gedrückt und ziehen die Maus.
5. Um den änderungsbedürftigen Parameter anzufahren, führen Sie den
Cursor zum betreffenden TIME- EVENT- oder CHANNEL-Eintrag und
ändern dessen Wert mit dem PARAMETER-Eingaberad.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen
Parameter und halten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
Wenn Sie den TIME-Wert eines Ereignisses ändern und den Cursor dann zu einem der
Scroll-Pfeile führen, werden die Ereignisse automatisch neu sortiert.
Wenn Sie den MIDI Clock-Zeitcode gewählt haben, erscheinen in der TIME-Sparte
Takt/Schlag/Clock-Werte. In dem Fall kann die Position entweder taktweise oder in
100-Taktschritten geändert werden. Die Taktart ist ein Ereignis. Ein Automix kann bis
zu 12 Taktartereignisse (also Tempowechsel) enthalten.
Die Taktart (bei Verwendung des MIDI Clock-Codes) und die MIDI-Programmnum-
mern können nur auf der Event Edit-Seite (also nicht in Echtzeit) editiert werden. Eine
ordnungsgemäße Wiedergabe dieser Ereignisse ist nur gewährleistet, wenn jedes MTC-
Frame bzw. MIDI Clock nur jeweils ein Ereignis desselben Typs enthält. MIDI-Pro-
grammnummern werden zur MIDI OUT- und zur TO HOST-Buchse übertragen. Im
Falle der TO HOST-Buchse können Sie außerdem einen Port zwischen 1 und 7 wählen.
Im Standard I/F-Betrieb wird die Port-Einstellung jedoch ignoriert. Wenn sich zwei
oder mehrere Ereignisse eines Kanals auf demselben MTC-Frame oder MIDI Clock
befinden, kann nur ein Ereignis ordnungsgemäß wiedergegeben werden.
Über eine Mischszene oder ein Library-Programm aufrufbare Ereignisse, die vor dem
Lade-Befehl einer Mischszene oder eines Library-Programms im selben Zählwerk-
Frame vorkommen, werden nicht ausgeführt.
Wenn Sie Daten in einem Automix aufzeichnen, der schrittweise editiert wurde (sogar
wenn nichts aufgezeichnet wird), werden die vorhandenen Daten optimalisiert; wenn
nötig, werden Ereignisse sortiert bzw. gelöscht.
6. Um ein Ereignis einzufügen bzw. zu löschen, müssen Sie den Cursor zu
einem EVENT-Schalter rechts im Display führen und anschließend auf
[ENTER] drücken.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den betreffenden EVENT-
Schalter nur anzuklicken.
Schalter Funktion
INS.
Fügt ein neues Ereignis ein, das den gleichen Zeitwert hat wie
das vorangehende Ereignis. Danach können Sie den benötigten
TIME-, EVENT- und CHANNEL-Wert des neuen Ereignisses ein-
stellen.
DEL.
Löscht das gewählte Ereignis und kopiert es zum Copy/Paste-
Puffer.
COPY
Kopiert das gewählte Ereignis zum Copy/Paste-Puffer.
PASTE
Setzt das Ereignis im Copy/Paste-Puffer in die Ereignisliste ein.
Das eingesetzt Ereignis hat dieselbe Position wie das vorange-
hende Ereignis. Nach dem Einsetzen können Sie den TIME-Wert
jedoch ändern.
202 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Beispiel einer MTC-Ereignisliste
Time Event Channel Beschreibung
--:--:--.-- RCL SAFE OFF Ch 1
Scene Recall Safe von Kanal 1 wird ausgeschaltet (befindet
sich in der Regel in der Ereignisliste)
--:--:--.-- RCL SAFE OFF Ch 2
Scene Recall Safe von Kanal 2 wird ausgeschaltet (befindet
sich in der Regel in der Ereignisliste)
::::
--:--:--.-- RCL SAFE ON MasST
Scene Recall Safe der Stereosumme wird eingeschaltet (befin-
det sich in der Regel in der Ereignisliste)
--:--:--.-- SAFE ENA. DIS Deaktivieren (oder Aktivieren) der Scene Recall Safe-Funktion.
--:--:--.-- SAFE MODE ALL
Wahl, ob alle Daten oder nur die Fader gesichert werden sol-
len.
--:--:--.-- SCENE RCL 0
Erste Mischszene (0) wird aufgerufen. Kann ausgeschaltet
werden.
Hier beginnen die dynamischen Automix-Daten
00:00:10.00 FAD CH 0.2 Ch 1 Pegel von Kanal 1 wird auf 0,2 dB gestellt.
00:00:10.04 FAD EFF1 -0.5 Ch18
Hinwegpegel von Kanal 18 zu Effekt 1 wird auf –0,5 dB
gestellt.
00:00:10.08 FAD AUX4 1.2 Rtn1
AUX Send 4-Pegel von Effect Return 1 wird auf 1,2 dB
gestellt.
00:00:10.20 CH ON/OFF OFF Bus2 Bus 2 ON/OFF wird auf OFF gestellt
00:00:10.21 PAN L16 Ch 1 Pan-Wert von Kanal 1 wird auf L16 gestellt
00:00:10.25 BALANCE C StIn
Balance-Parameter des Stereoeingangskanals wird in die
Mitte (C) gestellt.
00:00:10.27 SurPAN LR L16 Ch 1 Surround Pan links:rechts von Kanal 1 wird auf L16 gestellt.
00:00:11.27 SurPAN FR R16 Ch 1 Surround Pan vorne:hinten wird auf R16 gestellt
00:00:12.27 EQ ON/OFF OFF Ch 1 EQ von Kanal 1 wird deaktiviert.
00:00:12.28 EQ F LOW 4 Ch 1
Die Low-Frequenz von Kanal 1 wird auf 4 gestellt (siehe
Seite 203)
00:00:13.10 EQ G L-M 5 Ch 1
Die Low Mid-Einstellung von Kanal 1 wird auf 5 gestellt (siehe
Seite 204)
00:00:13.22 EQ Q H-M 6 Ch 1
Die High Mid-Frequenz von Kanal 1 wird auf 6 gestellt (siehe
Seite 205)
00:00:14.04 EQ Q HIGH 7 Ch 1
Der High Q-Wert von Kanal 1 wird auf 7 gestellt (siehe
Seite 205)
00:00:14.16 EQ LIB 1 Ch 1 EQ-Programm 1 wird für Kanal 1 aufgerufen
00:00:14.17 DYNA LIB 1 Ch 1 Dynamikprogramm 1 wird für Kanal 1 aufgerufen
00:00:14.18 CH LIB 1 Ch 1 Kanalprogramm 1 wird für Kanal 1 aufgerufen
00:00:14.19 RCL SAFE ON Ch 1 Recall Safe von Kanal 1 wird aktiviert
00:00:14.20 SCENE RCL 10 Szenenspeicher 10 wird aufgerufen
00:00:14.21 EFF1 LIB 1 Effektprogramm 1 wird für Effekt 1 aufgerufen.
00:00:14.22 XF t=3.0s 0.2 Ch 1 Cross Fade von 3,0 Sekunden für Kanal 1. Zielwert: 0,2 dB
00:00:14.22 PGM MIDI 3 1 Programmnummer 3 wird auf MIDI-Kanal 1 gesendet.
00:00:14.22 PGM HOST1 4 2 Programmnummer 4 wird zum TO HOST-Port 1 gesendet
Schrittweises Editieren der Ereignisse 203
03D—Bedienungsanleitung
Beispiel einer MIDI Clock-Ereignisliste
Übersicht der EQ-Frequenzereigniswerte
Time Event Channel Beschreibung
--:--:--.-- RCL SAFE OFF Ch 1
Scene Recall Safe von Kanal 1 wird ausgeschaltet (befindet
sich in der Regel in der Ereignisliste)
--:--:--.-- RCL SAFE OFF Ch 2
Scene Recall Safe von Kanal 2 wird ausgeschaltet (befindet
sich in der Regel in der Ereignisliste)
::::
--:--:--.-- RCL SAFE ON MasST
Scene Recall Safe der Stereosumme wird eingeschaltet (befin-
det sich in der Regel in der Ereignisliste)
--:--:--.-- SCENE RCL 0
Erste Mischszene (0) wird aufgerufen. Kann ausgeschaltet
werden.
----.--.-- SIG.INI 4/4
Anfangstaktart wird auf 4/4 gestellt (befindet sich in der
Regel in der Liste)
0017.--.-- SIG. 1 3/4
Taktart wird auf 3/4 gestellt (befindet sich in der Regel in der
Liste). Die Taktnummer kann ebenfalls eingestellt werden.
::
----.--.-- SIG.12 ---- Taktartereignisse ohne Werte sehen so aus
Hier beginnen die dynamischen Automix-Daten
0001.01.01 FAD CH 0 Ch 1 Pegel von Kanalfader 1 wird auf 0 dB gestellt
0001.02.01 CH ON/OFF OFF Bus2 [ON]-Taster von Bus 2 wird deaktiviert
Siehe Beispiel einer MTC-Ereignisliste auf S. 202
Wert Frequenz Wert Frequenz Wert Frequenz Wert Frequenz
0
21 Hz
30
118 Hz
60
667 Hz
90
3.77 kHz
1
22 Hz
31
125 Hz
61
707 Hz
91
4.00 kHz
2
23 Hz
32
132 Hz
62
749 Hz
92
4.23 kHz
3
24 Hz
33
140 Hz
63
794 Hz
93
4.49 kHz
4
25 Hz
34
149 Hz
64
841 Hz
94
4.75 kHz
5
26 Hz
35
157 Hz
65
891 Hz
95
5.04 kHz
6
27 Hz
36
167 Hz
66
944 Hz
96
5.33 kHz
7
31 Hz
37
177 Hz
67
1.00 kHz
97
5.65 kHz
8
33 Hz
38
187 Hz
68
1.05 kHz
98
5.99 kHz
9
35 Hz
39
198 Hz
69
1.12 kHz
99
6.35 kHz
10
37 Hz
40
210 Hz
70
1.18 kHz
100
6.72 kHz
11
39 Hz
41
228 Hz
71
1.26 kHz
101
7.12 kHz
12
42 Hz
42
236 Hz
72
1.33 kHz
102
7.55 kHz
13
44 Hz
43
250 Hz
73
1.41 kHz
103
8.00 kHz
14
47 Hz
44
265 Hz
74
1.49 kHz
104
8.47 kHz
15
50 Hz
45
281 Hz
75
1.58 kHz
105
8.98 kHz
16
53 Hz
46
297 Hz
76
1.68 kHz
106
9.51 kHz
17
56 Hz
47
315 Hz
77
1.78 kHz
107
10.0 kHz
18
59 Hz
48
334 Hz
78
1.88 kHz
108
10.6 kHz
19
63 Hz
49
354 Hz
79
2.00 kHz
109
11.3 kHz
20
66 Hz
50
375 Hz
80
2.11 kHz
110
11.9 kHz
21
70 Hz
51
397 Hz
81
2.24 kHz
111
12.6 kHz
204 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Übersicht der EQ-Gain-Ereigniswerte
EQ HPF & LPF An/Aus-Werte
Wenn Q auf 43 oder 44 (d.h. LPF oder HPF) gestellt wird, dienen die Gain-Regler zum
Ein- und Ausschalten des LPF oder HPF.
22
74 Hz
52
420 Hz
82
2.37 kHz
112
13.4 kHz
23
79 Hz
53
445 Hz
83
2.52 kHz
113
14.2 kHz
24
83 Hz
54
472 Hz
84
2.67 kHz
114
15.1 kHz
25
88 Hz
55
500 Hz
85
2.82 kHz
115
16.0 kHz
26
94 Hz
56
530 Hz
86
2.99 kHz
116
16.9 kHz
27
99 Hz
57
561 Hz
87
3.17 kHz
117
17.9 kHz
28
105 Hz
58
595 Hz
88
3.36 kHz
118
19.0 kHz
29
111 Hz
59
630 Hz
89
3.56 kHz
119
20.1 kHz
Wert Gain Wert Gain Wert Gain Wert Gain
0
–18.0 dB
19
–8.5 dB
38
+1.0 dB
57
+10.5 dB
1
–17.5 dB
20
–8.0 dB
39
+1.5 dB
58
+11.0 dB
2
–17.0 dB
21
–7.5 dB
40
+2.0 dB
59
+11.5 dB
3
–16.5 dB
22
–7.0 dB
41
+2.5 dB
60
+12.0 dB
4
–16.0 dB
23
–6.5 dB
42
+3.0 dB
61
+12.5 dB
5
–15.5 dB
24
–6.0 dB
43
+3.5 dB
62
+13.0 dB
6
–15.0 dB
25
–5.5 dB
44
+4.0 dB
63
+13.5 dB
7
–14.5 dB
26
–5.0 dB
45
+4.5 dB
64
+14.0 dB
8
–14.0 dB
27
–4.5 dB
46
+5.0 dB
65
+14.5 dB
9
–13.5 dB
28
–4.0 dB
47
+5.5 dB
66
+15.0 dB
10
–13.0 dB
29
–3.5 dB
48
+6.0 dB
67
+15.5 dB
11
–12.5 dB
30
–3.0 dB
49
+6.5 dB
68
+16.0 dB
12
–12.0 dB
31
–2.5 dB
50
+7.0 dB
69
+16.5 dB
13
–11.5 dB
32
–2.0 dB
51
+7.5 dB
70
+17.0 dB
14
–11.0 dB
33
–1.5 dB
52
+8.0 dB
71
+17.5 dB
15
–10.5 dB
34
–1.0 dB
53
+8.5 dB
72
+18.0 dB
16
–10.0 dB
35
–0.5 dB
54
+9.0 dB
17
–9.5 dB
36
0.0 dB
55
+9.5 dB
18
–9.0 dB
37
+0.5 dB
56
+10.0 dB
Wert An/Aus Wert An/Aus
0–35
AUS
36–72
AN
Wert Frequenz Wert Frequenz Wert Frequenz Wert Frequenz
Schrittweises Editieren der Ereignisse 205
03D—Bedienungsanleitung
EQ Q-Ereigniswerte (Güte)
Wert Q Wert Q Wert Q Wert Q
0
10.0
12
2.5
24
0.63
36
0.16
1
9.0
13
2.2
25
0.55
37
0.14
2
8.0
14
2.0
26
0.50
38
0.12
3
7.0
15
1.8
27
0.45
39
0.11
4
6.3
16
1.6
28
0.40
40
0.10
5
5.6
17
1.4
29
0.35
41
Low Shelving
6
5.0
18
1.2
30
0.32
42
High Shelving
7
4.5
19
1.1
31
0.28
43
LPF
8
4.0
20
1.0
32
0.25
44
HPF
9
3.5
21
0.90
33
0.22
10
3.2
22
0.80
34
0.20
11
2.8
23
0.70
35
0.18
206 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Extract: Entfernen, verschieben, Trim
Auf der Extract-Seite lassen sich die Ereignisse des aktiven Automix’ entfernen und ver-
schieben sowie die Fader-Einstellungen versetzen (Trim). Die Extract-Seite kann nicht
aufgerufen werden, solange das 03D Automix-Daten aufzeichnet oder wiedergibt.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Extract-Seite angezeigt
wird.
2. Führen Sie den Cursor zu einem EVENT EDIT CHANNEL-Tastersymbol und
drücken Sie auf [ENTER], um diesen Kanal zu aktivieren.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die Kanalsymbole nur anzuklicken.
Mit den EVENT EDIT CHANNEL-Schaltern können Sie den Kanal wählen, dessen
Einstellungen geändert werden sollen. Mit ALL ON oder ALL OFF können Sie alle
Kanäle an- oder abwählen.
3. Führen Sie den Cursor zum IN TIME-, OUT TIME- und MOVE TO-Wert und
stellen Sie die benötigten Zeitwerte mit dem PARAMETER-Eingaberad
ein.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den Cursor nur zum änderungsbe-
dürftigen Zeitwert zu führen. Halten Sie die linke Maustaste gedrückt, während Sie die
Maus ziehen.
Nur die Ereignisse zwischen dem IN TIME- und OUT TIME-Wert werden gelöscht
(Extract), verschoben (Move) oder korrigiert.
Wenn Sie den MIDI Clock-Zeitcode verwenden, müssen Sie die TIME- und MOVE-
Werte im Takt/Schlag/Clock-Format eingeben. Dabei können Sie entweder takt- oder
100-taktweise vor- oder zurückgehen.
Wenn sich der MOVE TO- bzw. OUT TIME-Wert vor dem gewählten Offset befindet,
wenn der OUT TIME-Wert vor dem IN TIME-Wert liegt oder wenn die IN TIME- bzw.
OUT TIME-Einstellung sich hinter dem letzten Ereignis befindet, kann die Funktion
nicht ausgeführt werden. Auch wenn die Werte eine Position hinter dem Aufnahme-
ende angeben, wird die Funktion nicht ausgeführt.
Extract: Entfernen, verschieben, Trim 207
03D—Bedienungsanleitung
4. Führen Sie den Cursor zu einem EVENT SELECT-Schalter und aktivieren
Sie den Ereignistyp, indem Sie den [ENTER]-Taster drücken.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den benötigten EVENT SELECT-
Schalter nur anzuklicken.
Mit den EVENT SELECT-Schaltern wählen Sie den
Ereignistyp, der gelöscht oder verschoben werden soll.
5. Wenn Sie die Fadereinstellungen korrigieren möchten (Trim), müssen Sie
folgende Parameter einstellen.
TRIM LEVEL— Mit diesem Parameter bestimmen Sie ob der Pegel
angehoben oder abgesenkt werden soll. Der Einstellbereich beträgt
–24.0 dB bis +24.0 dB in 0,5 dB-Schritten.
FADE TIME (IN)— Hier können Sie einstellen, wie lange es ab dem
IN TIME-Wert noch dauert, bis der TRIM LEVEL-Wert erreicht wird.
Der Einstellbereich lautet: OFF bzw. 0,0~3,0 Sekunden (in 0,2-Sekun-
denschritten).
FADE TIME (OUT)— Hier können Sie einstellen, wie lange es ab dem OUT TIME-
Wert noch dauert, bis der Fader wieder zum zuvor aufgezeichneten Wert zurückkehrt.
Der Einstellbereich lautet: OFF und 0,0~3,0 Sekunden (in 0,2-Sekundenschritten).
Wenn Sie für IN oder OUT “OFF” wählen, werden keine Cross Fade-Daten aufgezeich-
net. Außerdem werden die vorhandenen Werte so lange beibehalten, bis ein Ereignis
auftaucht, mit dem sie geändert werden. Das Fade-In bzw. Fade-Out beginnt ab der IN
TIME- bzw. OUT TIME-Position. Achten Sie also darauf, daß der Ausschnitt nicht zu
kurz ist bzw. sich nicht zu nahe am Ende des Automix’ befindet, damit der betreffende
Übergang vollständig durchgeführt werden kann.
6. Führen Sie den Cursor zum benötigten Funktionstaster und
drücken Sie auf [ENTER], um die Funktion zu aktivieren.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das Funktionstastersymbol
nur anzuklicken, um die Funktion auszuführen.
Schalter Parameter
FADER
Normale Kanalfader, Cross Fades
CH ON
[ON]-Taster der Kanäle
PAN
Pan, Balance, Surround Pan
EQ
EQ
AUX 1 SEND
AUX 1 Send-Fader der Kanalzüge
AUX 2 SEND
AUX 2 Send-Fader der Kanalzüge
AUX 3 SEND
AUX 3 Send-Fader der Kanalzüge
AUX 4 SEND
AUX 4 Send-Fader der Kanalzüge
EFF 1 SEND
Effect 1 Send-Fader
EFF 2 SEND
Effect 2 Send-Fader
LIB.
Recall-Ereignisse der Kanal-, EQ- und Dynamikprogramme
RCL. SAFE
Einstellungen der Recall Safe Channel-Einstellungen (das erste RCL-Ereignis
der Kanäle wird jedoch nicht editiert).
208 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Move ist nur verfügbar, wenn die Undo-Funktion aktiviert ist und wenn die Restkapa-
zität des Speichers noch ausreicht. Wie bereits erwähnt, werden Ereignisse desselben
Typs zwischen der MOVE TO-Position und dem Ende des gewählten Auszuges
gelöscht.
Trim ist nur für die normalen Kanalfader belegt (also nur für die Lautstärke). Trim und
Extract können nur durchgeführt werden, wenn die Restkapazität des Speichers
(FREE) noch mindestens 1K beträgt.
RCL SAFE-Ereignisse (siehe z.B. Seite 202) und Ereignisse, mit denen Mischszenen
oder Effektprogramme aufgerufen werden sowie Taktart- und Programmwechselereig-
nisse können auf der Extract-Seite nicht editiert werden. Auf der Event Edit-Seite ist das
jedoch wohl möglich. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Schrittweises Editieren
der Ereignisse auf S. 200.
Automix-Daten werden in komprimierter Form gespeichert. Selbst wenn Sie sie
löschen, nimmt die Restspeicherkapazität also nicht unbedingt zu.
Automix-Funktionen rückgängig machen
Mit der Automix Undo-Funktion können Sie die zuletzt durchgeführten Änderungen
wieder rückgängig machen. Bei Aufrufen der Undo-Funktion wird der Inhalt des
Undo-Puffers zum aktiven Automix kopiert, während die Einstellungen des aktiven
Automix’ zum Undo-Puffer kopiert werden. Die Undo-Funktion kann zwar auch aus-
geschaltet werden, jedoch empfiehlt sich das nur, wenn Ihr Automix sehr lang ist bzw.
wenn die Speicherkapazität beinahe erschöpft ist. Bedenken Sie jedoch, daß die Auto-
mix-Funktionen nicht rückgängig gemacht werden können, wenn der Undo-Puffer
deaktiviert ist. Daher raten wir Ihnen, die Automix-Daten vor wichtigen Eingriffen via
MIDI Bulk Dump extern zu speichern. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Bulk
Dump (Datenblockabwurf) auf S. 252.
Die Undo-Schalter in der Abbildung sind sowohl auf der Main- als
auch auf der Memory-Seite belegt und können auf die gleiche Art
bedient werden. Der wichtigste Haupt-Undo-Schalter ist nur auf der
Main- und Extract-Seite belegt.
Beachten Sie außerdem, daß es keinen Sinn hat, die Undo-Funktion nach einer Ände-
rung zu aktivieren, wenn genau diese Änderung wieder rückgängig gemacht werden
soll. Aktivieren Sie die Undo-Funktion also bevor Sie den Automix editieren, damit die
ursprünglichen Daten in den Undo-Puffer kopiert werden können.
Schalter Funktion
EXTRACT
Die Ereignisse des gewählten Typs zwischen dem IN TIME- und OUT TIME-
Punkt werden gelöscht.
MOVE
Die Ereignisse zwischen dem IN TIME- und OUT TIME-Punkt werden zum
MOVE TO-Punkt verschoben. Wenn dabei eine Überlagerung von Ereignissen
desselben Typs auftritt, werden die ursprünglichen Ereignisse gelöscht.
TRIM
Die Faderereignisse zwischen dem IN TIME-0 und OUT TIME-Punkt werden um
den mit TRIM LEVEL eingestellten Wert angehoben bzw. abgesenkt.
UNDO
Mit dieser Funktion können Sie den letzten Extract-, Move- oder Trim-Durch-
gang noch einmal rückgängig machen. Allerdings muß die Undo-Funktion ein-
geschaltet sein. Siehe Automix-Funktionen rückgängig machen auf S. 208.
Automix-Funktionen rückgängig machen 209
03D—Bedienungsanleitung
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt
wird.
2. Führen Sie den Cursor zum UNDO ENABLE-Schalter und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den UNDO ENABLE-Schalter nur
anzuklicken.
Das Display zeigt nun eine Bestätigung an.
3. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie auf OK.
Undo ausgeschaltet (Disable)
Undo eingeschaltet (Enable)
Der Inhalt des aktiven Automix’ wird zum Undo-Puffer kopiert, wenn…
• Ein neuer Automix angelegt wird (siehe Anlegen eines neuen Automix’ auf S. 186)
• Ein anderer Automix geladen wird (siehe Laden eines Automix’ auf S. 211)
• Fadereinstellungen in Echtzeit editiert werden (siehe Echtzeiteditierung der Fader-
bewegungen auf S. 196)
• Automix-Ereignisse mit Extract gelöscht werden (siehe Extract: Entfernen, verschie-
ben, Trim auf S. 206)
Im UNDO BUF. SIZE-Fenster wird jeweils die Speicherkapazität ange-
zeigt, die der Undo-Puffer belegt.
4. Um eine Änderung des Automix’ rückgängig zu machen, müssen Sie den
Cursor zum UNDO-Schalter führen (über dem ABORT-Tastersymbol) und
auf [ENTER] drücken.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den UNDO-Schalter nur anzuklicken.
Es erscheint nun eine Frage, die Sie bestätigen müssen.
5. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie OK nur anzuklicken.
Der Inhalt des Undo-Puffers wird nun zum aktiven Automix kopiert.
210 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Löschen des Undo-Puffers
Der Inhalt des Undo-Puffers kann jederzeit gelöscht werden. Das ist zum Beispiel erfor-
derlich, wenn Sie mehr Speicherkapazität für den eigentlichen Automix brauchen,
kann aber auch dazu verwendet werden, die Daten im Undo-Puffer zu löschen, weil sie
nicht mehr gebraucht werden.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt
wird.
2. Führen Sie den Cursor zum CLEAR BUFFER-Tastersymbol und drücken Sie
auf [ENTER].
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das CLEAR BUFFER-Symbol nur
anzuklicken.
Das Display zeigt nun eine Rückfrage an.
3. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur auf OK zu klicken.
Nun wird der Inhalt des Undo-Puffers gelöscht (und das kann nicht mehr rückgängig
gemacht werden). Im UNDO BUFFER-Fenster wird demnach 0K angezeigt.
Speichern eines Automix’
Auf der Memory-Seite können Sie den aktiven Automix speichern. Hierfür bietet das
03D vier Speicher. Darüber hinaus kann der Inhalt der vier Automix-Speicher sowie
des aktiven Automix’ via MIDI zu einem MIDI-Datenrecorder, Computer oder
Sequenzer gesendet werden. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Bulk Dump
(Datenblockabwurf) auf S. 252.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster, bis die Memory-Seite erscheint.
2. Scrollen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad durch die Namen der Auto-
mix-Speicher.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zur Automix-Übersicht
und halten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
Laden eines Automix’ 211
03D—Bedienungsanleitung
In der Automix-Übersicht erscheinen die Nummer, der Name, der Umfang (Size), der
verwendete Zeitcode (T. Base) und die Startposition des Automix’. Wenn ein Automix-
Speicher noch keine Daten enthält, heißt er No Data!
3. Führen Sie den Cursor zum STORE-Tastersymbol und drücken Sie auf
[ENTER].
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur auf STORE zu klicken.
Es erscheint nun das Title Edit-Fenster.
4. Geben Sie einen Namen für den Automix ein.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
5. Führen Sie den Cursor zu OK im Title Edit-Fenster und drücken Sie auf
[ENTER].
Der Inhalt des aktiven Automix’ wird nun im gewählten Automix-Speicher interge-
bracht.
Laden eines Automix’
Auf der Memory-Seite können Sie auch Automix-Speicher laden. Beim Laden eines
Speichers wird der Inhalt des Automix-Puffers überschrieben. Wahrscheinlich möch-
ten Sie den aktiven Automix vor Laden eines anderen Speichers erstmal sichern. Alles
Weitere hierzu erfahren Sie unter Speichern eines Automix’ auf S. 210.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster, bis die Memory-Seite erscheint.
2. Scrollen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad durch die Namen der Auto-
mix-Speicher.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zur Automix-Übersicht
und halten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
In der Automix-Übersicht erscheinen die Nummer, der Name, der Umfang (Size), der
verwendete Zeitcode (T. Base) und die Startposition des Automix’. Wenn ein Automix-
Speicher noch keine Daten enthält, heißt er No Data!
3. Führen Sie den Cursor zum RECALL-Tastersymbol und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie RECALL nur anzuklicken.
Der Inhalt des gewählten Speichers wird nun in den Automix-Puffer geladen.
Wenn die Undo-Funktion bei Laden eines Automix’ aktiv ist, wird der derzeitige Inhalt
des Automix-Puffers zum Undo-Puffer kopiert. Wenn die Speicherkapazität allerdings
nicht mehr zum Laden und Kopieren des aktiven Automix’ zum Undo-Puffer aus-
reicht, werden der aktive Automix und der neue Speicher gegeneinander ausgetauscht.
Siehe “Swap: Automix-Austausch”.
212 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Swap: Automix-Austausch
Wie bereits erwähnt, werden die Daten des Automix-Puffers beim Laden eines neuen
Automix-Speichers in den Undo-Puffer kopiert. Wenn die Speicherkapazität dafür aber
nicht mehr ausreicht, werden der aktive Automix und der gewählte Speicher gegenein-
ander ausgetauscht. Sie können die Swap-Funktion aber auch dazu verwenden, einen
Automix zu speichern oder zu laden, wenn die Restspeicherkapazität für diesen
Automix nicht mehr ausreicht.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster, bis die Memory-Seite erscheint.
2. Scrollen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad durch die Namen der Auto-
mix-Speicher.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zur Automix-Übersicht
und halten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
In der Automix-Übersicht erscheinen die Nummer, der Name, der Umfang (Size), der
verwendete Zeitcode (T. Base) und die Startposition des Automix’. Wenn ein Automix-
Speicher noch keine Daten enthält, heißt er No Data!
3. Führen Sie den Cursor zum SWAP FOR CURRENT-Symbol.
4. Drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur das SWAP FOR CURRENT-Sym-
bol anzuklicken.
Im Display erscheint nun eine Rückfrage, die Sie beantworten müssen.
5. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur auf OK zu klicken.
Der Inhalt des Automix-Puffers wird nun gegen den Inhalt des gewählten Automix-
Speichers ausgetauscht. Der Inhalt des Undo-Puffers ändert sich jedoch nicht.
Ändern des Automix-Namens 213
03D—Bedienungsanleitung
Ändern des Automix-Namens
Der Name eines Automix-Speichers kann jederzeit editiert werden. Der betreffende
Automix braucht noch nicht einmal geladen zu werden. Allerdings können nur die
Namen der Automix-Speicher editiert werden, die nicht No Data! heißen. Der Name
eines Programms kann auf der Memory-Seite geändert werden.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster, bis die Memory-Seite erscheint.
2. Wählen Sie den änderungsbedürftigen Automix-Speicher mit dem PARA-
METER-Eingaberad oder der Maus.
3. Führen Sie den Cursor zum TITLE EDIT-Tastersymbol und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das TITLE EDIT-Symbol nur anzu-
klicken.
Im Display erscheint nun das Title Edit-Fenster.
4. Ändern Sie den Automix-Namen.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Title Edit-Fenster auf S. 33.
5. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie [ENTER].
214 Kapitel 16—Automix
03D—Bedienungsanleitung
Löschen eines Automix-Speichers
Sie können jederzeit jeden beliebigen Automix-Speicher löschen, um zum Beispiel wie-
der Platz zu schaffen für neue Aufzeichnungen oder um einen Automix zu löschen, den
Sie nicht mehr brauchen. Vorsichtshalber sollten Sie den Inhalt des betreffenden Auto-
mix-Speichers jedoch vorher via MIDI zu einem MIDI-Datenrecorder, Computer usw.
übertragen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Bulk Dump (Datenblockabwurf)
auf S. 252. Der zu löschende Automix-Speicher braucht nicht geladen zu werden.
1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster, bis die Memory-Seite erscheint.
2. Wählen Sie den zu löschenden Automix-Speicher mit dem PARAMETER-
Eingaberad oder der Maus.
3. Führen Sie den Cursor zum CLEAR-Tastersymbol.
4. Drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das CLEAR-Symbol nur anzuklicken.
Nun wird eine Rückfrage im Display angezeigt.
5. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie auf [ENTER], um den Befehl
zu bestätigen.
Der gewählte Automix-Speicher wird nun gelöscht. Infolgedessen werden auch der
Name, der Size-, T.Base- und Start-Wert wieder initialisiert.
Andere Funktionen 215
03D—Bedienungsanleitung
Andere Funktionen
17
In diesem Kapitel...
User Define-Taster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Einsatz des eingebauten Oszillators . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Prefer (Vorgaben) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
Kontrolle der Batteriespannung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Initialisieren des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Kalibrieren der Fader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
216 Kapitel 17—Andere Funktionen
03D—Bedienungsanleitung
User Define-Taster
Die USER DEFINE-Taster sind programmierbare Taster, die bestimmte
MIDI- oder MMC-Befehle (MIDI Machine Control) senden, wenn Sie
sie drücken. Außerdem können Sie ihnen häufig verwendete Szenen-
speicher oder Effektprogramme zuordnen bzw. die Automix-Funktion
bedienen.
Die Funktion der USER DEFINE-Taster wird rechtsoben im Dis-
play angezeigt, so daß Sie jederzeit wissen, wozu sie dienen (siehe
Abbildung).
Das 03D bietet 31 Funktionen, die den USER DEFINE-Tastern zugeordnet werden
können. Außerdem sind vier USER DEFINE-Bänke belegt, so daß Sie insgesamt 16 ver-
schiedene Funktionen bedienen können. Die Funktion der USER DEFINE-Taster kann
auf der User Def.-Seite eingestellt werden.
1. Drücken Sie den [UTILITY]-Taster, bis die User Def.-Seite angezeigt wird
(siehe Abbildung).
2. Führen Sie den Cursor zum Tastersymbol der gewünschten Bank.
3. Drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den betreffenden Taster nur anzuklik-
ken.
Es erscheint nun das FUNCTION DEFINE-Fenster.
4. Wählen Sie die Funktion, die Sie dem Taster zuordnen möchten, mit dem
PARAMETER-Eingaberad.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zum FUNCTION
DEFINE-Fenster und halten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus zie-
hen.
5. Führen Sie den Cursor zum OK-Schalter und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur den OK-Schalter anzuklicken.
USER DEFINE
1
3
2
4
User Define-Taster 217
03D—Bedienungsanleitung
6. Um eine Bank zu aktivieren, führen Sie den Cursor zu ihrem APPLY-Schal-
ter und drücken den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den betreffenden APPLY-Schalter nur
anzuklicken.
Folgende Funktionen können den USER DEFINE-Tastern zugeordnet werden:
MMC-Befehle
Die “nn”-Variable der MMC-Befehle ist die Gerätenummer des Empfängergeräts.
Diese Nummer kann auf der MIDI/HOST-Seite eingestellt werden. Alles Weitere hierzu
erfahren Sie unter MIDI/HOST-Einrichtung auf S. 243.
MIDI Realtime-Befehle
Szenenspeicher und Programme
Wenn der aktuelle Szenenspeicher bzw. das aktuelle Effektprogramm der/das letzte ist,
wird bei Verwendung der +1-Funktion kein Speicher geladen. Das gleiche gilt auch bei
Drücken des –1-Tasters, wenn derzeit der erste Szenen- oder Effektspeicher angewählt
ist.
Wenn der mit diesen Funktionen aufgerufene Szenen- oder Effektspeicher keine Daten
enthält, wird automatisch der vorangehende bzw. darauffolgende geladen.
# Funktion Beschreibung
00
----- (No assign) Nicht belegt
01
MMC [STOP] Senden eines MMC Stop-Befehls (F0 7F nn 06 01 F7)
02
MMC [PLAY] Senden eines MMC Deferred Play-Befehls (F0 7F nn 06 03 F7)
03
MMC [REWIND] Senden eines MMC-Rückspulbefehls (F0 7F nn 06 05 F7)
04
MMC [F. FWD] Senden eines MMC-Vorspulbefehls (F0 7F nn 06 04 F7)
05
MMC [REC] Senden eines MMC Record Strobe-Befehls (F0 7F nn 06 06 F7)
# Funktion Beschreibung
06
MIDI [STOP] Senden eines MIDI Stop-Befehls (FCH)
07
MIDI [START] Senden eines MIDI Start-Befehls (FAH)
08
MIDI [CONTINUE] Senden eines MIDI Continue-Befehls (FBH)
# Funktion Beschreibung
09
Scene +1 Recall Aufrufen des nächsten Szenenspeichers (Mischszene +1)
10
Scene –1 Recall Aufrufen des vorigen Szenenspeichers (Mischszene –1)
11
Scene mem. Recall
(No.xx)
Aufrufen des betreffenden Szenenspeichers
12
Eff1 lib.+1 Recall Aufrufen des nächsten Effektprogramms für Effekt 1 (+1)
13
Eff1 lib.–1 Recall Aufrufen des vorigen Effektprogramms für Effekt 1 (–1)
14
Eff1 lib. Recall
(No.xx)
Aufrufen des betreffenden Effektprogramms für Effekt 1
15
Eff2 lib.+1 Recall Aufrufen des nächsten Effektprogramms für Effekt 2 (+1)
16
Eff2 lib.–1 Recall Aufrufen des vorigen Effektprogramms für Effekt 2 (–1)
17
Eff2 lib. Recall
(No.xx)
Aufrufen des betreffenden Effektprogramms für Effekt 2
218 Kapitel 17—Andere Funktionen
03D—Bedienungsanleitung
Automix
Kanalfunktionen
Im Falle des Stereo-Eingangskanals, der Effektrückwege und des Stereo-Ausgangs die-
nen PAN Left und PAN Right zum Einstellen der Balance statt des Panoramas.
Wenn Sie den USER DEFINE-Tastern jeweils beide PAN-Richtungen (Left und Right
bzw. Rear und Front) zuordnen, können Sie den gewählten Kanal durch gleichzeitiges
Drücken der beiden (Left und Right sowie Rear und Front) USER DEFINE-Taster in
der Mitte anordnen.
Andere
Dioden der User Define-Taster
Jeder USER DEFINE-Taster ist mit einer LED ausgestattet. Die Arbeitsweise dieser
Diode richtet sich jeweils nach der angesteuerten Funktion (siehe nachstehende
Tabelle).
Wenn Sie zwei Taster zum Einstellen der Pan-Werte verwenden (einen für PAN Left
und einen weiteren für PAN Right bzw. einen für PAN Front und einen weiteren für
# Funktion Beschreibung
18
Automix [REC] Funktion des REC-Tasters auf der Automix Main-Seite.
19
Automix [PLAY] Funktion des PLAY-Tasters auf der Automix Main-Seite.
20
Automix [STOP] Funktion des STOP-Tasters auf der Automix Main-Seite.
21
Automix [ABORT] Funktion des ABORT-Tasters auf der Automix Main-Seite.
# Funktion Beschreibung
22
CH Delay on/off Ein-/ausschalten der Verzögerung des gewählten Kanals
23
EQ on/off Ein-/ausschalten des EQ des gewählten Kanals
24
Dynamics on/off Ein-/ausschalten des Dynamikprozessors des gewählten Kanals
25
PAN Left Verschieben des gewählten Kanals um eine Einheit nach links
26
PAN Right Verschieben des gewählten Kanals um eine Einheit nach rechts
27
PAN Front
Verschieben des gewählten Kanals um eine Einheit nach vorne
(Surround Pan)
28
PAN Rear
Verschieben des gewählten Kanals um eine Einheit nach hinten
(Surround Pan)
# Funktion Beschreibung
29
Peak Hold on/off Ein-/ausschalten der Pegelspitzenhaltefunktion.
30
Oscillator on/off Ein-/ausschalten des Oszillators.
Funktion Typ Verhalten der Diode
1~17, 21
Einfacher Aus-
löser
Leuchtet kurz, wenn der betreffende Taster gedrückt wird.
19, 20, 22, 23,
24, 29, 30
An/Aus Leuchtet, wenn die betreffende Funktion eingeschaltet ist.
18
Automix REC
Blinkt im Aufnahmebereitschaftsbetrieb.
Leuchtet während der Aufzeichnung.
25 ~28
PAN
Leuchtet, wenn sich der betreffende Pan-Wert in der Mitte
oder auf der Seite der Tasterfunktion befindet. So leuchtet
die Diode z.B., wenn der betreffende Taster PAN Left zuge-
ordnet ist, während sich der Kanal an einer beliebigen
Stelle zwischen L16 und der Mitte befindet.
User Define-Taster 219
03D—Bedienungsanleitung
PAN Rear), können Sie die ungefähre Stereoposition sogar an den Dioden ablesen. In
nachstehendem Beispiel haben wir USER DEFINE [1] und [2] die Funktion PAN Left
und PAN Right zugeordnet.
12
Das Signal befindet sich in der Mitte
PAN LEFT PAN RIGHT
12
Das Signal befindet sich zwischen L16 und der Mitte
PAN LEFT PAN RIGHT
12
Das Signal befindet sich zwischen R16 und der Mitte
PAN LEFT PAN RIGHT
220 Kapitel 17—Andere Funktionen
03D—Bedienungsanleitung
Einsatz des eingebauten Oszillators
Das 03D ist mit einem Oszillator ausgestattet, den Sie an die Bus-Ausgänge, die AUX
Send-Wege, den Stereo-Ausgang und die internen Effektprozessoren anlegen können.
Mit dem Burst Noise-Signal könnten Sie z.B. testen, ob der Hall erwartungsgemäß ein-
gestellt ist.
1. Drücken Sie den [UTILITY]-Taster, bis die Oscillator-Seite angezeigt wird.
2. Führen Sie den Cursor zum gewünschten Parameter und drücken Sie den
[ENTER]-Taster, um ihn ein- oder auszuschalten. Mit dem PARAME-
TER-Eingaberad können Sie den LEVEL-Parameter einstellen.
WAVEFORM—Mit diesen Tastersymbolen können Sie die Wellenform des Oszillators
wählen: SINE 100Hz, SINE 1kHz, SINE 10kHz, PINK NOISE oder BURST NOISE.
Letztere generiert 200ms lange Rauschsignale, die im Viersekundentakt wiederholt
werden.
OSC ON— Mit diesem Symbol können Sie den Oszillator ein- und ausschalten.
LEVEL—Mit diesem Parameter können Sie den Pegel des Oszillatorsignals einstellen
(0dB~–96dB). Da diese Seite nur ein Reglersymbol enthält, können Sie den
LEVEL-Parameter jederzeit mit dem PARAMETER-Eingaberad einstellen.
ASSIGN—Mit diesen Tastersymbolen können Sie das Oszillatorsignal den Bussen,
AUX Send-Wegen, der Stereosumme und den internen Effekten zuordnen. Wenn der
Oszillator einem Bus zugeordnet ist, hat er Vorrang. Die übrigen Signale, die Sie an die-
sen Bus anlegen werden dann zeitweilig stummgeschaltet.
Bitte beachten Sie, daß der Oszillator bei Aufrufen einer anderen Display-Seite nicht
ausgeschaltet wird. Bei Einschalten des 03D wird er jedoch immer deaktiviert. Wie
bereits gesagt, können Busse, an die Sie den Oszillator anlegen, keine anderen Signale
empfangen.
Wenn der Oszillator an einen AUX Send-Weg angelegt wird, weist das Signal eine Ver-
zögerung von 2 Samples auf.
Achtung: Um Ihre Lautsprecher und den Kopfhörer zu schonen, sollten Sie den
LEVEL-Parameter sowie den Pegel der Stereosumme, der AUX-Wege, Bus-Ausgänge oder
Effektrückwege anfangs auf den Mindestewert stellen.
Prefer (Vorgaben) 221
03D—Bedienungsanleitung
Prefer (Vorgaben)
Auf der Prefer-Seite können Sie die Vorgaben mehrerer Parameter einstellen.
1. Drücken Sie den [UTILITY]-Taster, bis die Prefer-Seite angezeigt wird.
2. Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie ihn
durch Drücken des [ENTER]-Tasters ein.
Es können folgende Parametervorgaben eingestellt werden.
MOUSE SPEED
Die Geschwindigkeit der Maus ist in vier Schritten einstellbar. In der Regel richtet sich
die hier gewählte Einstellung nach Ihren Vorzügen und dem Platz, den Sie noch für die
Maus haben. Je größer der hier eingestellte Wert, desto weiter können Sie den Mauszei-
ger mit relativ kurzen Bewegungen verschieben.
STORE CONFIRMATION
Wenn Sie diesen Parameter einschalten, erscheint die Title Edit-Seite, die auch eine
Rückfrage enthält, jedesmal, wenn Sie eine Mischszene oder ein Programm speichern.
Damit ist sichergestellt, daß Sie einen Speicher niemals aus Versehen überschreiben
können.
RECALL CONFIRMATION
Wenn sie diesen Parameter einschalten, erscheint vor Laden eines Szenenspeichers oder
eines Programms eine Rückfrage. Somit kann ein Speicher niemals aus Versehen auf-
gerufen werden.
METER FALLING SPEED
Die Geschwindigkeit, mit der die Meter wieder den Mindestwert anfahren, kann ent-
weder auf NORMAL oder auf FAST gestellt werden.
DIGITAL ST IN SYNC CAUTION
Wenn dieser Parameter eingeschaltet ist, erscheint eine Warnung, sobald das DIGITAL
STEREO IN-Signal nicht mehr mit dem Taktgeber (Wordclock Source) synchron läuft.
Ab Werk ist dieser Parameter eingeschaltet.
YGDAI IN SYNC CAUTION
Wenn dieser Parameter eingeschaltet ist, erscheint eine Warnung, sobald ein
YGDAI-Eingangssignal nicht mehr mit dem Taktgeber (Wordclock Source) synchron
läuft. Ab Werk ist dieser Parameter eingeschaltet.
222 Kapitel 17—Andere Funktionen
03D—Bedienungsanleitung
Kontrolle der Batteriespannung
Das 03D enthält eine Batterie, mit der die Speicher gepuffert werden. Die Lebensdauer
dieser Batterie beträgt ungefähr fünf Jahre. Ab und zu sollten Sie die Spannung der Bat-
terie kontrollieren, damit Sie sie rechtzeitig erneuern lassen können.
1. Drücken Sie den [UTILITY]-Taster, bis die Prefer-Seite angezeigt wird.
Wenn die Betriebsspannung nur noch sehr schwach ist, bitten Sie Ihren Yamaha-Händ-
ler, sie zu erneuern. Versuchen Sie das niemals selbst zu tun.
Initialisieren des 03D
Das 03D bietet auch eine Initialisierungsfunktion, mit der Sie alle Szenenspeicher und
Library-Programme wieder auf die Werkseinstellungen zurücksetzen können.
Sie brauchen das 03D aber nicht zu initialisieren, wenn Sie mit einer neutralen Misch-
szene arbeiten möchten. Hiefür reicht es, wenn Sie Szenenspeicher 00 aufrufen. Alles
Weitere hierzu erfahren Sie unter Szenenspeicher 00 auf S. 171.
1. Schalten Sie das 03D aus.
2. Halten sie den [STORE]-Taster gedrückt, während Sie es wieder einschal-
ten.
Nun erscheint eine Rückfrage, in der Sie eine von drei Optionen wählen können. Diese
Rückfrage wird nur etwa 7 bis 8 Sekunden angezeigt. Lassen Sie sich also nicht zuviel
Zeit.
1. Löschen des Editierpuffers und des Setup-Speichers.
2. Löschen aller Speicher und aufrufen der Werksvorgaben.
3. Nicht initialisieren und dieses Fenster wieder verlassen.
3. Geben Sie den [STORE]-Taster wieder frei und wählen Sie eine Option.
Achtung: Warten Sie hiermit nicht zu lange, weil Sie sonst alle Einstellungen verlieren.
Kalibrieren der Fader 223
03D—Bedienungsanleitung
Kalibrieren der Fader
Wenn Sie das 03D längere Zeit nicht verwenden oder an einem anderen Ort aufstellen
bzw. wenn die Faderbewegungen durch Ihr eigenes Zutun bzw. auf dem Pult liegende
Gegenstände gebremst wurden, sollten Sie sich initialisieren. Beim Kalibrieren wird der
für jeden Fader erforderliche Hub ermittelt, damit alle Fader präzise und geschmeidig
hin- und hergefahren werden können.
1. Schalten Sie das 03D aus.
2. Halten Sie den [ENTER]-Taster gedrückt, während Sie das 03D wieder ein-
schalten.
Nun beginnt die Kalibrierung der Fader. Wenn alle Fader wieder zur ihrer Ausgangspo-
sition zurückkehren, sind sie ordnungsgemäß kalibriert.
Digital I/O 225
03D—Bedienungsanleitung
Digital I/O
18
In diesem Kapitel...
Digital-Synchronisation (Wordclock) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Digital Stereo Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Output Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Digital Stereo In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Monitor: Kontrolle der angebotenen Digital-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
YGDAI-Karten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Kaskadieren des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
226 Kapitel 18—Digital I/O
03D—Bedienungsanleitung
Digital-Synchronisation (Wordclock)
Über Wordclock
Wenn mehrere digitale Audiogeräte in ein System eingebunden sind, müssen sie alle
mit demselben Wordclock-Taktgeber synchronisiert werden. Hiermit ist übrigens nicht
die MIDI- oder SMPTE-Synchronisation gemeint. Vielmehr handelt es sich um das
Gleichschalten aller Audioverarbeitungsschaltkreise. Dabei fungiert ein Gerät als Takt-
geber, mit dem die übrigen digitalen Audiogeräte synchronisiert werden (als soge-
nannte Slaves). Die Wordclock-Frequenz entspricht immer der gewählten Sampling-
Frequenz.
Vielleicht haben Sie bisweilen den Eindruck, daß Ihr System auch ohne Digital-Syn-
chronisation funktioniert (und beschließen dann, alle Geräte intern zu synchronisie-
ren), jedoch werden die Audiodaten dann nicht ordnungsgemäß verarbeitet. In
bestimmten Fällen ist dieses Problem deutlich hörbar, in anderen Fällen führt es “ledig-
lich” zu ein wenig Verzerrung. Aber vermeiden sollten Sie es trotzdem.
Wenn alle Geräte denselben Taktgeber verwenden, müssen sie auch alle eingeschaltet
werden, selbst wenn sie gar nicht verwendet werden. Schalten Sie immer zuerst den
Wordclock-Master und danach die Slaves ein. Beim Ausschalten müssen Sie diese Rei-
henfolge umkehren: Zuerst die Slaves und schließlich der Master. Vor wichtigen Auf-
nahmen sollten Sie unbedingt kontrollieren, ob sich alle Geräte in den Zeittakt des
Masters einklinken. In der Regel weisen Digital-Geräte eine Diode oder Anzeige auf, die
Sie auf den verwendeten Zeittakt hinweist.
Wordclock Source: Anwahl des Taktgebers
Bei Verwendung des internen Zeittakts des 03D können Sie sich entweder für 44,1kHz
oder 48kHz entscheiden (die am meisten verwendeten Sampling-Frequenzen). In dem
Fall kann das 03D als Wordclock Master für die übrigen Digital-Geräte verwendet wer-
den. Wenn Sie einen externen Zeittakt verwenden, kann das 03D mit 32 kHz –6% bis
48 kHz +6% synchronisiert werden. Das Wordclock-Signal kann über eine der folgen-
den Buchsen empfangen werden: DIGITAL STEREO IN, BNC WORD CLOCK IN,
zwei digitale YGDAI-Eingänge.
1. Drücken Sie den [DIO]-Taster, um die D.in Setup-Seite aufzurufen.
Achtung: Bei Anwahl eines anderen Wordclock-Eingangs kann Rauschen auftreten. Am
besten stellen Sie den Pegel der Stereosumme, der AUX Send-Wege, der Bus-Fader und
der Abhöre vorher auf den Mindestwert. Außerdem sollten Sie die Bandmaschine(n)
anhalten.
Digital-Synchronisation (Wordclock) 227
03D—Bedienungsanleitung
2. Führen Sie den Cursor zur benötigten WORD CLOCK SOURCE-Option
und drücken Sie [ENTER], um sie anzuwählen.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die benötigte Option nur anzuklicken.
Wenn das 03D ordnungsgemäß mit dem Taktgeber synchronisiert werden kann, wird
das betreffende Symbol invertiert angezeigt.
AUTO NAVIGATE—Diese Funktion überwacht alle belegten
Wordclock-Quellen und informiert Sie über ein Dialogfenster
über die richtige Wahl. Jedoch ist diese Funktion nicht unfehlbar
und kann also nicht immer einen geeigneten Taktgeber empfeh-
len. Das rechts abgebildete Dialogfenster erscheint, sobald Sie
diese Funktion anwählen.
MANUAL—Diese Optionen können Sie selbst (also von Hand) anwählen.
Interner 44.1 kHz-Takt
Interner 48 kHz-Takt
Externer Zeittakt, der an DIGITAL STEREO IN (AES/EBU oder Coaxial)
anliegt. Mit dem STEREO INPUT ASSIGN FLIP-Schalter auf der D.in Setup-
Seite müssen Sie das AES/EBU- oder Coaxial-Signal dem ST IN-Eingang
zuordnen.
Externer Zeittakt, der über die BNC WORD CLOCK IN-Buchse empfangen
wird
Externer Zeittakt, der über Eingang 1 und 2 der YGDAI-Karte empfangen
wird.
Externer Zeittakt, der über Eingang 3 und 4 der YGDAI-Karte empfangen
wird.
Externer Zeittakt, der über Eingang 5 und 6 der YGDAI-Karte empfangen
wird.
Externer Zeittakt, der über Eingang 7 und 8 der YGDAI-Karte empfangen
wird.
Der Status dieser Wordclock-Quellen wird folgedermaßen angezeigt:
Das 03D läuft zu diesem Taktgeber synchron.
Es liegt ein brauchbarer Zeittakt vor.
Es liegt ein Wordclock-Signal vor, jedoch wird das 03D noch nicht damit syn-
chronisiert. Im Falle eines solchen Signals erscheint eine Warnung, sofern Sie
die DIGITAL ST IN SYNC CAUTION- oder YGDAI IN SYNC CAUTION-
Vorgabe aktiviert haben (ON). Siehe Prefer (Vorgaben) auf S. 221.
Es ist kein Wordclock-Signal vorhanden.
FS—Wenn das 03D mit einem externen Zeittakt synchronisiert wird, erscheint hier die
verwendete Sampling-Frequenz (48k, 44,1k oder 32k). Ist die Synchronisation noch
nicht hergestellt, wird die Meldung UNLOCK angezeigt. In dem Fall wird die
UNLOCK-Meldung auch auf anderen Display-Seiten angezeigt.
228 Kapitel 18—Digital I/O
03D—Bedienungsanleitung
Wordclock-Verbindungen und Abschluß
Die Digital-Synchronisation funktioniert nur, wenn die Wordclock-Signalkette ord-
nungsgemäß angeschlossen (terminiert) ist. Das 03D ist beispielsweise mit einem
Abschlußschalter (75Ω, auf der Rückseite) ausgestattet. Wordclock ist ein TTL-Signal,
weshalb die Ein- und Ausgänge als BNC-Buchsen ausgeführt sind. Nachstehend zeigen
wir Ihnen drei Anschlußbeispiele. Achten Sie auch auf die Einstellung der 75Ω Word-
clock-Abschlußschalters.
1. Parallel-Verteilung über eine IFU4-Schnittstelle
In diesem Beispiel wird eine IFU4-Schnittstelle von Yamaha zum Verteilen des Word-
clock-Signals verwendet. Daher müssen alle Slaves terminiert werden.
2. Mit BNC T-Bar-Anschlüssen
Dieses System ist dem vorigen zwar nicht unähnlich, jedoch werden hier T-Verteileran-
schlüsse verwendet. Daher braucht nur das letzte Gerät terminiert zu werden.
3. Daisy Chain-Anschlüsse
In diesem Beispiel ist der Taktgeber eine digitale Mehrspurmaschine. Der Abschluß bei-
der 03D-Pulte ist aktiviert. Allerdings eignet sich dieses Anschlußbeispiel nicht für grö-
ßere Systeme.
03D•A
75Ω-Schalter= AN
03D•B
75Ω-Schalter= AN
Anderes
Gerät A
75Ω-Schalter= AN
Anderes
Gerät B
75Ω-Schalter= AN
WORDCLOCK
OUT
WORDCLOCK IN WORDCLOCK IN WORDCLOCK IN WORDCLOCK IN
YAMAHA IFU4
03D•A
75Ω-Schalter= AUS
03D•B
75Ω-Schalter= AUS
Anderes
Gerät A
75Ω-Schalter= AUS
Anderes
Gerät B
75Ω-Schalter= AN
WORDCLOCK
OUT
WORDCLOCK IN WORDCLOCK IN WORDCLOCK IN WORDCLOCK IN
03D•A
75Ω-Schalter= AN
IN OUT
03D•B
75Ω-Schalter= AN
WORDCLOCK
OUT
WORDCLOCK
IN OUT
WORDCLOCK
Digital Stereo Out 229
03D—Bedienungsanleitung
Digital Stereo Out
Das 03D ist mit einem digitalen AES/EBU- und
COAXIAL-Ausgang ausgestattet, an denen das-
selbe Digital-Signal anliegt, wenn auch in einem
anderen Format. An der XLR-3-32-Buchse liegt
das AES/EBU-Signal an, während an der
COAXIAL-Buchse ein Consumer-Digitalformat
anliegt.
An diesen Buchsen kann entweder das Signal der Stereosumme als auch das zweier Ste-
reo geschalteten Busse anliegen (siehe nachstehende Abbildung).
1. Drücken Sie den [DIO]-Taster, um die D.out Setup-Seite aufzurufen.
2. Führen Sie den Cursor zum DIGITAL ST OUT PRE/POST-Schaltersymbol
und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um entweder POST FADER oder PRE
FADER zu wählen.
POST FADER bedeutet, daß das Signal hinter dem Fader der Stereosumme abgegriffen
wird. PRE FADER hingegen bedeutet, daß die Fadereinstellung der Stereosumme nicht
berücksichtigt wird.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den DIGITAL ST OUT PRE/POST-
Schalter nur anzuklicken.
An der AES/EBU-Buchse liegen digitale Audiodaten mit einer Wortlänge von 24 Bit an.
Die COAXIAL-Buchse hingegen überträgt die digitalen Audiodaten mit einer Wort-
länge von 20 Bit.
3
12
DIGITAL STEREO OUT
COAXIAL
AES/EBU
230 Kapitel 18—Digital I/O
03D—Bedienungsanleitung
Output Dither
An dem AES/EBU-Ausgang des 03D liegen Digital-Audiodaten mit einer Wortlänge
von 24 Bit an, während die COAXIAL-Buchse die gleichen Audiodaten im 20 Bit-For-
mat überträgt. Wenn die Daten eines Gerätes mit einer höheren Auflösung (z.B. 24 Bit)
zu einem Gerät mit einer geringeren Auflösung (z.B. 20 Bit) gesendet werden, ignoriert
der Empfänger die niederwertigsten Bits. Das führt dann zu einer ungenauen Aufzeich-
nung/Wiedergabe sehr schwacher Signale, die ab und zu wegfallen und dann wieder
hörbar sind, was sich vor allem bei sehr dynamischer Musik schmerzhaft bemerkbar
macht. Das Ganze erinnert ein wenig an einen gering auflösenden Digital-Hall, dessen
Signalende zu zerbröseln scheint. Andererseits muß die Wortlänge gekürzt werden, weil
der Empfänger die Daten sonst nicht auswerten kann. Um aber all zu große Qualitäts-
einbußen zu vermeiden, wird heutzutage oft die Dither-Technik verwendet. Dieses Ver-
fahren vergleicht die Ausgabe eines Pseudo-Zufallszahlengenerators mit dem
niederwertigsten Bit des gekürzten Datenwortes sowie den Bits, die wegfallen und run-
det das Ergebnis vor der D/A-Wandlung auf oder ab, wodurch die Übertragung der
03D-Datenwörter zu einem geringer auflösenden Gerät optimiert wird. Dither versieht
Digital-Signale mit einer hörbaren Rausschwelle nahe der theoretischen Grenze. Ob Sie
Dither nun verwenden oder nicht, ist Geschmackssache und in der Regel abhängig von
dem produzierten Audiomaterial. Wenn Sie nicht genau wissen, ob Sie Dither ein- oder
ausschalten sollen, raten wir Ihnen diese Funktion zu aktivieren.
Dither kann für die DIGITAL STEREO OUT- und die YGDAI-Ausgänge separat ein-
und ausgeschaltet werden. Stellen Sie die WORD LENGTH-Parameter so ein, daß die
Wor tl änge der des Empfängers entspricht. Wenn Sie z.B. einen 20-Bit DAT-Recorder an
die DIGITAL STEREO OUT-Buchse anschließen, müssen Sie WORD LENGTH auf 20
stellen und ST OUT DIGITAL-Dither einschalten.
Die ST OUT-Einstellung gilt sowohl für den AES/EBU- als auch für den COAXIAL-
Ausgang.
1. Drücken Sie den [DIO]-Taster, um die Dither-Seite aufzurufen.
2. Führen Sie den Cursor zum benötigten DITHER ON/OFF-Schalter und der
gewünschten WORD LENGTH-Option und drücken Sie den [ENTER]-
Taster, um diese Parameter einzugeben.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den benötigten Schalter nur anzuklik-
ken.
Digital Stereo In 231
03D—Bedienungsanleitung
Digital Stereo In
Das 03D bietet einen AES/EBU- und COAXIAL-
Digital-Eingang. Jedoch kann nur jeweils einer von
beiden verwendet werden. An die
XLR-3-31-Buchse können Sie AES/EBU-Signale
anlegen, während die COAXIAL-Buchse für Con-
sumer-Daten gedacht ist. Die über eine dieser
Buchsen empfangenen Signale können an den Ste-
reo-Eingangskanal bzw. direkt an die Stereosumme
angelegt werden. Letzteres eignet sich zum Beispiel für das Kaskadieren von zwei 03D-
Pulten.
1. Drücken Sie den [DIO]-Taster, um die D.in Setup-Seite aufzurufen.
2. Führen Sie den Cursor zur benötigten STEREO INPUT ASSIGN-Option
und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um sie zu aktivieren.
SELECT—Mit diesem Schalter wählen Sie den Digital-Eingang: AES/EBU oder
COAXIAL. Wie Sie sehen, kann jeweils nur einer von beiden verwendet werden.
FLIP—Mit diesem Schalter können Sie das digitale Stereo-Eingangssignal an den Ste-
reo-Eingang und das analoge Stereo-Eingangssignal an die Stereosumme anlegen.
ON/OFF—Mit diesem Schalter können Sie die Verbindung des Stereo Cascade-Signals
mit der Stereosumme herstellen (ON) oder lösen (OFF). Um welches Signal es sich bei
Stereo Cascade handelt, richtet sich nach der Einstellung von SELECT und FLIP.
Solo
Das Stereo Cascade-Signal (siehe oben) kann auch Solo abgehört werden. Alles Weitere
hierzu erfahren Sie unter Abhören (Monitoring) auf S. 76.
Emphasis
Das 03D entfernt Emphasis aus dahingehend formatierten Digital-Signalen. Intern
werden die Signale nämlich ohne Emphasis verarbeitet. Die Digital-Signale des 03D
enthalten keine Emphasis. Siehe auch den Eintrag im Glossar.
Achtung: Wenn einer der beiden DIGITAL STEREO IN-Eingänge verwendet wird, müs-
sen Sie das 03D mit der externen Signalquelle synchronisieren, um Rauschen zu vermei-
den.
2
3
1
DIGITAL STEREO IN
COAXIAL
AES/EBU
232 Kapitel 18—Digital I/O
03D—Bedienungsanleitung
Monitor: Kontrolle der angebotenen Digital-
Signale
Auf der Monitor-Seite kann der Kanalstatus der IEC958-Digital-Signale (AES/EBU-
oder Coaxial), die an der betreffenden DIGITAL STEREO IN- oder der YGDAI-Karte
anliegen, überwacht werden. Auf der D.in Setup-Seite können Sie den Digital-Eingang
wählen, dessen Signale vom 03D ausgewertet werden sollen. Siehe Digital Stereo In auf
S. 231. Der YGDAI-Status kann nur überwacht werden, wenn das 03D eine AES/EBU
CD8-AE-S YGDAI-Karte enthält.
1. Drücken Sie den [DIO]-Taster, um die Monitor-Seite aufzurufen.
Fs—Hier erscheint die Sampling-Frequenz des angebotenen Digital-Signals.
EMPHASIS—In dieser Spalte wird angezeigt, ob das angebotene Digital-Signal mit
Emphasis versehen ist oder nicht.
CATEGORY—In diesem Feld wird die Kategorie des angebotenen Digital-Signals
angezeigt. Nur Coaxial-Signale enthalten Kategorie-Informationen. Wird ein AES/
EBU-Signal angeboten, so wird in diesem Feld “AES/EBU” angezeigt.
32k
32 kHz
44.1k
44.1 kHz
48k
48 kHz
None
Unbekannte Sampling-Frequenz
UNLOCK
Kein oder nur ein unbrauchbares Signal vorhanden.
ON
Emphasis eingeschaltet
OFF
Emphasis ausgeschaltet
???
Unbekannt
General
Zeitweilige Verwendung
Laser Optical
Laser-optisches Gerät (CD-Spieler usw.)
D/D Conv
Digital/Digital-Wandler und Signalprozessor
D. Broadcast
Digitaler Radioempfang
Instruments
Musikinstrumente und Geräte, die Originalsignale übertragen
A/D Conv
A/D-Wandler (ohne Copyright-Information)
A/D Conv with (C)
A/D-Wandler (mit Copyright-Information)
Solid Memory
Hartspeichergerät
Experimental
Experimentelles Gerät
Unknown
Unbekanntes Gerät
YGDAI-Karten 233
03D—Bedienungsanleitung
COPY—In diesem Feld erscheint die Kopierschutzinformation der angebotenen Digi-
tal-Signale. Diese Informationen werden nur von Coaxial-Signalen übertragen.
YGDAI-Karten
Über das YGDAI-System
Das YGDAI (Yamaha General Digital Audio Interface) System und die optionalen
YGDAI-Karten erlauben die Digital-Ein- und -Ausgabe in sieben weit verbreiteten For-
maten. Über die YGDAI-Karte können die Signale der Busse, AUX Send-Wege sowie
von Eingangskanal 1~16 zu externen Digital-Geräten übertragen werden. Somit ist der
Datenaustausch mit Mehrspurmaschinen auch auf digitaler Ebene möglich. Yamaha
bietet folgende YGDAI-Karten an:
CD8-AT ADAT-Karte
Die CD8-AT ADAT-Schnittstellenkarte erlaubt die Verbindung des 03D mit einem
ADAT MultiChannel Optical Interface-kompatiblen 8spur-Gerät, darunter der Alesis
ADAT, Alesis ADATxt und Fostex RD-8.
CD8-TDII Tascam-Karte
Die CD8-TDII-Schnittstellenkarte brauchen Sie, wenn Ihre Mehrspurmaschine Tas-
cam Digital Audio Interface-kompatibel (TDIF-1) ist. Hierzu gehören z.B. der Tascam
DA-88 oder DA-38.
CD8-AE-S AES/EBU-Karte
Die CD8-AE-S-Schnittstellenkarte erlaubt die Digital-Ein- und -Ausgabe zu AES/EBU-
Geräten. Bei dem Anschluß handelt es sich um eine 25-pin D-sub Buchse.
CD8-Y Yamaha-Karte
Die CD8-Y-Schnittstellenkarte ist für Digital-Verbindungen mit Geräten gedacht, die
Mehrkanalanschlüsse im Yamaha-Format aufweisen.
CD8-CS Cascade-Karte
Die CD8-CS Cascade-Karte erlaubt das Kaskadieren mehrerer 03D-Pulte, so daß Sie
auch mit größeren Systemen arbeiten können. Das CD8-CS Kit umfaßt zwei CD8-CS-
Schnittstellenkarten und ein Cascade-Kabel. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter
Kaskadieren des 03D auf S. 238.
Spezifikationen der Karten
1. Kabel gehört nicht zum Lieferumfang.
2. Das Kit besteht aus zwei Schnittstellen und einem Kabel.
OK
Kopieren erlaubt
Prohibit
Kopieren nicht erlaubt
Karte Beschreibung Anschlüsse
CD8-AT ADAT Digital I/O Optisch x2
CD8-TDII Tascam TDIF-1 Digital I/O 25-pin D-sub x1
CD8-AE-S
1
AES/EBU Digital I/O 25-pin D-sub x1
CD8-Y Yamaha Digital I/O 25-pin D-sub x1
CD8-CS KIT
Digital Cascade Kit
2
25-pin D-sub x1
234 Kapitel 18—Digital I/O
03D—Bedienungsanleitung
YGDAI-Digitaleingänge
Die acht Digital-Eingänge sind mit Kanal 17~24 verbunden und können nicht anders
konfiguriert werden. Siehe Eingangskanaltypen auf S. 36.
Emphasis
Wenn Sie ein Digital-Signal mit Emphasis an einen YGDAI-Eingang anlegen, entfernt
das 03D die Emphasis. Erst dann wird das betreffende Signal verarbeitet. Bitte beden-
ken Sie, daß das 03D seine Ausgangssignale nicht mit Emphasis versieht.
Mehrspurbandmaschinen
Die YGDAI ist mit acht Digital-Eingängen und genauso vielen Digital-Ausgängen aus-
gestattet und kann mit modularen Bandsystemen, wie dem Alesis ADAT oder Tascam
DA-88 verbunden werden. An die Digital-Ausgänge können Sie jede beliebige Konfigu-
ration von Bussen, AUX Send-Wegen und Direktausgängen der ersten 16 Eingangska-
näle anlegen. Obwohl das 03D “nur” vier Bus-Ausgänge aufweist, können trotzdem bis
zu acht Kanäle gleichzeitig aufgenommen werden. Wenn Sie das 03D im Verbund mit
einer digitalen Bandmaschine verwenden, dienen Kanal 17~24 als Bandrückwege.
YGDAI-Karten 235
03D—Bedienungsanleitung
Signalzuordnung zu den YGDAI-Ausgängen
In nachstehender Tabelle erfahren Sie, welche Signalquellen an die acht YGDAI-Aus-
gänge angelegt werden können. Beachten Sie jedoch, daß diese Signale nicht von den
03D-Bussen abgegriffen werden. Statt dessen befindet sich der Verbindungspunkt an
den tatsächlichen Ausgängen, und zwar vor der D/A-Wandlung. Das hat den Vorteil,
daß sie von der Einstellung des Stereo-, der Bus und AUX Send-Masterfader beeinflußt
werden und außerdem mit dem EQ und Dynamikprozessor bearbeitet werden können.
1. Drücken Sie den [DIO]-Taster, um die D.out Setup-Seite aufzurufen.
2. Führen Sie den Cursor zum benötigten YGDAI OUTPUT ASSIGN-Schalter
und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um ihn zu aktivieren.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die benötigten Schalter nur anzuklik-
ken.
Die YGDAI-Zeichnung linksoben im Display informiert Sie über den derzeit installier-
ten Kartentyp. Die verfügbaren Kartentypen lauten:
Wenn Sie z.B. eine CD8-AT ADAT-Karte installiert haben, wird
nebenstehende Zeichnung angezeigt.
Ausgang Signalquelle
1
BUS 1, AUX 1, Direct Out 1, Direct Out 9 oder STEREO L
2
BUS 2, AUX 2, Direct Out 2, Direct Out 10 oder STEREO R
3
BUS 3, AUX 3, Direct Out 3, Direct Out 11 oder STEREO L
4
BUS 4, AUX 4, Direct Out 4, Direct Out 12 oder STEREO R
5
BUS 1, AUX 1, Direct Out 5, Direct Out 13 oder STEREO L
6
BUS 2, AUX 2, Direct Out 6, Direct Out 14 oder STEREO R
7
BUS 3, AUX 3, Direct Out 7, Direct Out 15 oder STEREO L
8
BUS 4, AUX 4, Direct Out 8, Direct Out 16 oder STEREO R
Meldung Karte Beschreibung
No Connection Keine Karte vorhanden —
adat CD8-AT ADAT Digital I/O
TASCAM CD8-TDII Tascam TDIF-1 Digital I/O
AES/EBU CD8-AE-S AES/EBU Digital I/O
YAMAHA CD8-Y Yamaha Digital I/O
CASCADE CD8-CS KIT Digitales Cascade Kit
236 Kapitel 18—Digital I/O
03D—Bedienungsanleitung
YGDAI -Blockschaltbild
ST OUT
Ch8
Ch16
Ch7
Ch15
Ch2
Ch10
ON
Same as 1, 2
to YGDAI
to YGDAI
not changed
Meter
Meter
AUX OUT
BUS OUT
not changed
not changed not changed
not changed
CH OUTPUT
1-8
from Ch1
Ch9
OUTPUT
(YGDAI)
INPUT
(YGDAI)
CH INPUT
17-24
CH INPUT
1-16
from
AUX OUT
from
BUS OUT
DITHER
DITHER
not changed
not changed
De-
Emphasis
Meter
PAN
Meter
ST
L R
CUE
L R
EFF
1 2
AUX
1 2 3 4
BUS
1 2 3 4
ATT
YGDAI-Karten 237
03D—Bedienungsanleitung
Einbau einer YGDAI-Karte
1. Schalten Sie das 03D aus.
2. Lösen Sie die vier Schrauben und entfernen Sie die Schachtblende (siehe
Abbildung).
Bewahren Sie die Blende an einem sicheren Ort auf. Vielleicht brauchen Sie sie ja noch
einmal.
3. Schieben Sie die Karte wie nachstehend gezeigt in den Schacht, und zwar
so weit es geht. Die Steckverbindung der Karte muß nämlich in die
Anschlußleiste des 03D geschoben werden.
4. Befestigen Sie die Karte mit den vier Schrauben an der Rückseite des 03D.
5. Schalten Sie das 03D wieder ein.
Beim Einschalten kontrolliert das 03D jeweils, ob sich eine Karte sich in dem YGDAI-
Schacht befindet und wenn ja, welche. Wenn Sie die Karte ordnungsgemäß angeschlos-
sen haben, wird ihr Type auf der D.out Setup-Seite angezeigt. Alles Weitere hierzu
erfahren Sie unter Signalzuordnung zu den YGDAI-Ausgängen auf S. 235.
Achtung: Schalten Sie das 03D vor dem Einbau einer YGDAI-Karte aus. Wenn Sie das
nicht tun, besteht Stromschlaggefahr. Außerdem könnten Sie das 03D oder die Karte
beschädigen.
238 Kapitel 18—Digital I/O
03D—Bedienungsanleitung
Kaskadieren des 03D
Mit dem CD8-CS Cascade Kit können Sie zwei 03D-Pulte wie ein 32kanaliges Misch-
pult bedienen, wobei beide dasselbe Bus-System verwenden (nach Einbau einer Cas-
cade-Karte sind Kanal 17~24 nicht mehr verfügbar). Das 03D kann aber auch mit
einem 02R kaskadiert werden, das wiederum über 8 (statt 4) Busse verfügt. Das
CD8-CS Cascade Kit umfaßt zwei Karten und ein Kabel. Mehr brauchen Sie nicht, um
zwei 03D-Pulte oder ein 03D und 02R gemeinsam bedienen zu können.
In einer Kaskade gibt es immer einen Master und einen Slave. Der IN/OUT-Schalter
der CD8-CS-Karte im Slave-Pult muß auf OUT gestellt werden. Auf dem Master müs-
sen Sie diesen Schalter auf IN stellen.
Wenn Sie eine CD8-CS Cascade-Karte in das 03D einbauen, werden die Signalquellen
automatisch angewählt. Sie richten sich aber nicht nach den YGDAI OUTPUT
ASSIGN-Einstellungen auf der D.out Setup-Seite. Nachstehend finden Sie eine Erklä-
rung der Signalanordnung im Kaskadenbetrieb.
Die Cascade-Einstellungen des Master-Pultes müssen auf der Cascade-Seite vorgenom-
men werden, die jedoch nur belegt ist, wenn Sie eine CD8-CS Cascade-Karte eingebaut
haben. Stellen Sie den IN/OUT-Schalter auf der Karte im Master-Pult auf IN. Das
Slave-Pult braucht nicht konfiguriert zu werden.
1. Drücken Sie den [DIO]-Taster, um die Cascade-Seite aufzurufen.
Achtung: Schalten Sie beide Pulte aus, bevor Sie die Einstellung des IN/OUT-Schalters
auf einer CD8-CS ändern.
Signal Kaskadenkonfiguration
Bus
Die BUS-Summen beider Pulte sind direkt miteinander verbunden. Der Aus-
gangspegel der Busse kann mit den Bus-Fadern des Master-Pultes eingestellt
werden. Die Bus-Fader des Slave-Pultes sind hier im Grunde redundant.
AUX
Die AUX Send-Summen beider Pulte werden zusammengeschaltet. Auch hier
wird der AUX Send-Pegel mit den AUX Send-Fadern des Master-Pultes bedient.
Die AUX Send Master-Fader des Slave-Pultes brauchen Sie also gar nicht.
Effekte
Die Effektwege der beiden Pulte werden nicht zusammengeschaltet, so daß die
Effektprozessoren beider Pulte unabhängig voneinander betrieben werden kön-
nen.
Stereo
Die Stereosummen der beiden Pulte werden zusammengeschaltet. Der Pegel der
kombinierten Stereosumme kann mit dem ST OUT-Fader des Master-Pultes ein-
gestellt werden. Daher müssen Sie die Mastermaschine und Abhöre mit dem
Master-Pult verbinden. Den ST OUT-Fader des Slave-Pultes brauchen Sie im
Grunde nicht.
Solo
Auch die Solo-Summen der beiden Pulte werden zusammengeschaltet. Der Solo-
betrieb kann durch Drücken des [SOLO]-Tasters auf dem Master-Pult aktiviert
werden (der [SOLO]-Taster des Slave-Pultes ist nicht belegt). Die Solo Status-Ein-
stellungen müssen auf dem Master-Pult vorgenommen werden. Listen, Sel
Mode, und Solo Safe können aber auch weiterhin separat eingestellt werden.
Kaskadieren des 03D 239
03D—Bedienungsanleitung
2. Führen Sie den Cursor zu benötigten Schalter- oder Reglersymbol und
stellen Sie es mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw. dem [ENTER]-Taster
ein.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den Schalter nur anzuklicken bzw. den
Regler durch Ziehen der Maus einzustellen.
SELECT—Diese vier Schalter dienen zum Anlegen der Kartenbusse an die vier 03D-
Busse. Wenn Sie mit zwei 03D-Pulten arbeiten, sollten Sie diese Schalter so einstellen,
daß Cascade-Bus mit 03D-Bus 1, Cascade-Bus 2 mit 03D-Bus 2 usw. verbunden ist. Auf
dem 03D sind Bus 5~8 nicht belegt, so daß Sie sie auch nicht anwählen sollten. Wenn
Sie hingegen mit einem 03D und einem 02R arbeiten, können Sie mit diesen Schaltern
die 02R-Busse wählen, die an die 03D-Busse angelegt werden sollen.
ON/OFF—Mit diesen Schaltern können Sie die Cascade-Eingabe des betreffenden
Busses ein- oder ausschalten.
ATT—Mit diesen Reglern können Sie die Cascade-Eingangssignale im Bedarfsfall
abschwächen. Der Einstellbereich beträgt 0dB~–96dB.
Verzögerung im Cascade-Betrieb (Cascade Delay)
In den folgenden Abbildungen sehen Sie, welche Verzögerung beim Kaskadieren zweier
03D-Pulte bzw. des 03D mit einem 02R auftritt. Das Signal des linken Kanals wird an
das erste Pult angelegt, während das Signal rechten Kanals an das zweite Pult angelegt
wird. Wenn Sie den rechten Kanal (zweites Pult) verzögern, können Sie eventuelle Pha-
senverschiebungen korrigieren. Diese Verzögerung können Sie mit der Delay-Funktion
einstellen Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter CH Delay (Kanalverzögerung) auf
S. 40.
03D
(Slave)
03D
(Slave)
03D
(Master)
03D
(Master)
L
Cascade
RLR
02R
(Master)
L
Cascade
RLR
02R
(Slave)
L
Cascade
RLR
Das Signal des linken Kanals weist
eine Verzögerung von 16 Samples
auf.
Das Signal des linken Kanals weist
eine Verzögerung von 15 Samples
auf.
Mit dem ID-Parameter des 02R
kann diese Verzögerung nicht
kompensiert werden. Verwenden
Sie die Channel Delay-Funktion
Das Signal des linken Kanals weist
eine Verzögerung von 21 Samples
auf.
240 Kapitel 18—Digital I/O
03D—Bedienungsanleitung
Verwendung der Solo-Funktion im Cascade-Betrieb
Beim Kaskadieren zweier Pulte verfügen Sie über eine (kombinierte) Solo-Summe, die
Sie durch Drücken des [SOLO]-Tasters auf dem Master-Pult ein- und ausschalten kön-
nen. Der [SOLO]-Taster des Slave-Pultes ist nicht belegt. Die Listen-, Sel Mode- und
Solo Safe-Einstellungen können jedoch weiterhin separat eingestellt werden.
1. Der Solo-Status muß auf der Solo Setup-Seite des Master-Pultes gewählt
werden.
Diesen Parameter können Sie also nicht auf dem Slave-Pult einstellen.
2. Drücken Sie den [SOLO]-Taster auf dem Master-Pult.
3. Drücken Sie den [SEL]-Taster aller Kanäle beider Pulte, die Sie Solo schal-
ten möchten.
Die Solo-Signale liegen an der MONITOR-Sektion des Master-Pultes an.
4. Drücken Sie den [SOLO]-Taster des Master-Pultes noch einmal, um die
Solo-Funktion beider Pulte wieder zu deaktivieren.
Cascade-Blockschaltbild
SOLO
SELECT ON/OFF PAD
INPUT
OUTPUT
(CD8-CS)
(CD8-CS)
RL
ST
RL
EFFAUX
121234
BUS
4321
MIDI 241
03D—Bedienungsanleitung
MIDI
19
In diesem Kapitel...
Das 03D und MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
MIDI-Buchsen & TO HOST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
MIDI & TO HOST-Empfangsanzeigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
MIDI/HOST-Einrichtung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
MIDI Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
MIDI/TO HOST Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Program Change Assign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Control Change Assign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Bulk Dump (Datenblockabwurf) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
MIDI Remote (Fernbedienung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
242 Kapitel 19—MIDI
03D—Bedienungsanleitung
Das 03D und MIDI
Das 03D kann folgendermaßen in ein MIDI-System eingebunden werden:
• Mit Programmwechseln können Szenenspeicher aufgerufen werden (Program
Change Assign auf S. 249)
• Mit Steuerbefehlen (Control Change) können die Mischparameter in Echtzeit ein-
gestellt werden (Control Change Assign auf S. 250)
• Die Parameter können mit SysEx-Befehlen eingestellt werden (Parametersteuerung
mit SysEx-Befehlen auf S. 251)
• Datenblockübertragung (Bulk Dump) von einem 03D zu einem anderen bzw. zu
einem Computer, Sequenzer usw. (Bulk Dump (Datenblockabwurf) auf S. 252)
• Automix-Synchronisation des 03D mit einem MIDI-Taktgeber, der MTC (MIDI
Timecode) oder MIDI Clock-Signale sendet (Time Base: Zeiteinteilung auf S. 187)
• Senden von Note-An/Aus-Befehlen beim Bedienen der Fader (MIDI Setup auf
S. 245)
• Note-An/Aus für die Steuerung des FREEZE-Effektes (Siehe FREEZE auf Seite 147)
• MMC (MIDI Machine Control und MIDI Real Time-Befehle) für die Fernbedie-
nung der Mehrspurmaschine (User Define-Taster auf S. 216)
• MIDI Remote (MIDI Remote (Fernbedienung) auf S. 253)
MIDI-Buchsen & TO HOST
Das 03D bietet nicht nur eine MIDI IN-, OUT- und
THRU-Buchse, sondern auch einen TO HOST-
Anschluß, über den Sie das Pult direkt mit Ihrem
Computer verbinden können. Eine MIDI-Schnitt-
stelle ist also nicht erforderlich. Wenn Sie Ihr MIDI-
System dann an die MIDI THRU- und/oder IN-
Buchse anschließen, fungiert das 03D sogar als
MIDI-Schnittstelle.
Die TO HOST-Verbindung garantiert einen Zwei-
richtungsdatentransfer, so daß die MIDI-Daten des
03D selbst sowie die über MIDI IN empfangenen
Daten zum Computer gesendet werden, während
das 03D auch Daten vom Computer empfängt und
einerseits ausführt und andererseits zur MIDI OUT-Buchse überträgt.
Die TO HOST-Buchse kann in zwei Betriebsarten verwendet werden: STANDARD I/F
oder MULTIPORT. In beiden Fällen wird die MIDI-Schnittstellenfunktion des 03D
unterstützt. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter MIDI/HOST-Einrichtung auf
S. 243.
Standard I/F
Im STANDARD I/F-Betrieb fungiert die TO HOST-Buchse als zusätzlicher MIDI- Ein-
und -Ausgang.
MULTIPORT
Der MULTIPORT-Betrieb ist dem STANDARD I/F-Betrieb zwar sehr ähnlich, jedoch
werden hier auch MIDI Port Select-Befehle verwendet. In dem Fall wird dann so getan,
als hätte das 03D mehrere MIDI-Anschlüsse, was den Vorteil hat, daß man sich nicht
MIDI
IN
OUT
THRU
TO HOST
MIDI & TO HOST-Empfangsanzeigen 243
03D—Bedienungsanleitung
auf 16 MIDI-Kanäle zu beschränken braucht. Allerdings funktioniert diese Betriebsart
nur, wenn auch das Sequenzerprogramm bzw. der Hardware-Sequenzer diesen Multi-
port-Betrieb unterstützt.
Im MULTIPORT-Betrieb werden die allgemeinen MIDI-Funktionen über Port 1 emp-
fangen und gesendet. Für MTC-, MIDI Realtime-, MMC, Fader Start-Befehle sowie die
vier MIDI Remote-Seiten können allerdings auch andere Ports gewählt werden. Die
Daten von Port 2 werden über die (Achtung) MIDI OUT-Buchse des 03D zur MIDI-
Peripherie übertragen.
Der MULTIPORT-Betrieb unterstützt die Fast MIDI-Funktion bestimmter Multiport-
Geräte und -Programme nicht.
MIDI & TO HOST-Empfangsanzeigen
Wenn das 03D über seine MIDI IN-Buchse MIDI-Daten empfängt, blinkt
die MIDI-Anzeige im Display.
Wenn das 03D über die TO HOST-Buchse Daten empfängt, blinkt die
HOST-Anzeige im Display.
MIDI/HOST-Einrichtung
Auf der MIDI/HOST-Seite können Sie den TO HOST-Betrieb und -Port sowie die
MIDI-Kanaleinstellungen für MTC-, Realtime-, MMC-, fader Start und MIDI
Remote-Befehle einstellen.
1. Drücken Sie den [UTILITY]-Taster, um die MIDI/HOST-Seite aufzurufen.
2. Führen Sie den Cursor zu den Schaltersymbolen und stellen Sie sie mit
dem [ENTER]-Taster ein. Parameterwerte können mit dem PARAMETER-
Eingaberad eingestellt werden.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den benötigten Schalter nur anzuklik-
ken. Wie immer können die Werte durch Ziehen der Maus eingestellt werden.
3. Wählen Sie unter HOST INTERFACE entweder STANDARD I/F oder MUL-
TIPORT.
STANDARD I/F
Stellen Sie den Empfangs- und Übertragungsport im GENERAL SETUP-Fenster ent-
weder auf MIDI (d.h. Verwendung der MIDI-Buchsen) oder auf TO HOST (Verwen-
dung der TO HOST-Buchse). Diese allgemeinen Einstellungen beziehen sich auf
Programmwechsel-, Steuer- und Note-An/Aus-Befehle. Der Rx PORT-, Tx PORT und
Device No.-Parameter befinden sich auch auf der MIDI Setup-Seite. Alles Weitere
hierzu erfahren Sie unter MIDI Setup auf S. 245.
244 Kapitel 19—MIDI
03D—Bedienungsanleitung
Wenn Sie für Rx PORT und Tx PORT verschiedene Ports anwählen (z.B. Rx PORT=
MIDI und Tx PORT= HOST) können Sie Ihr MIDI-System folgendermaßen mit dem
Computer verbinden.
In diesem Fall werden die über die TO HOST-Buchse empfangenen MIDI-Befehle also
auch zur MIDI OUT-Buchse des 03D übertragen (je nachdem, wie Sie die ECHO-Para-
meter auf der MIDI Setup-Seite eingestellt haben, siehe MIDI Setup auf S. 245). Die an
der MIDI IN-Buchse des 03D anliegenden MIDI-Befehle werden an die TO HOST-
Buchse weitergeleitet und können also mit dem Computer aufgezeichnet werden.
Folgenden Parametern kann ein separater Port zugeordnet werden:
MTC Rx—Mit diesem Port-Schalter wählen Sie, ob das 03D den MTC-Code der TO
HOST- oder des MIDI IN-Anschlusses auswertet.
REAL TIME MESSAGE—Mit diesem Schalter bestimmen Sie, ob das 03D MIDI Real-
time-Befehle (MIDI Clock, Start, Stop usw.) über die MIDI IN- und OUT-Buchse bzw.
über den TO HOST-Anschluß empfängt und überträgt.
MMC Tx Device No.—Mit diesem Parameter bestimmen Sie, zu welchem Ausgang
das 03D MMC-Befehle überträgt: MIDI OUT oder TO HOST. Die erste verfügbare
Gerätenummer ist “1”. Wenn das externe Gerät auch die Nummer “0” unterstützt, müs-
sen Sie von Device-Nummern immer “1” subtrahieren, bevor Sie diesen Parameter ein-
stellen.
FADER START Tx—Mit diesem Schalter wählen Sie, zu welchem Anschluß das 03D
Note-An/Aus-Befehle überträgt: MIDI OUT oder TO HOST. Auch der hierfür verwen-
dete MIDI-Kanal ist einstellbar. Fader Start kann auf der MIDI Setup-Seite ein- und
ausgeschaltet werden (siehe Seite 245).
REMOTE1–4 Tx/Rx—Mit diesen vier Schaltern wählen Sie, über welchen Anschluß
das 03D die Befehle der vier MIDI Remote-Seiten empfängt und sendet: MIDI OUT
oder TO HOST. Jeder MIDI Remote-Seite kann ein anderer MIDI-Kanal zugeordnet
werden. Bei Verwendung der GM-, User Define- oder Pro Tools-Seite werden die MIDI
Remote-Daten jedoch auf allen MIDI-Kanälen gesendet und empfangen. Alles Weitere
hierzu erfahren Sie unter MIDI Remote (Fernbedienung) auf S. 253.
MULTIPORT
Im MULTIPORT-Betrieb werden die PORT-Parameter im GENERAL SETUP-Fenster
auf HOST–1 FIX, also Port 1, gestellt. Diese Vorgabe kann nicht geändert werden. Die
General-Einstellungen beziehen sich auf Programmwechsel, Steuer- und Note-An/
Aus-Befehle. Wie die über Port 2 empfangenen und gesendeten MIDI-Befehle mit den
MIDI-Buchsen und dem TO HOST-Anschluß verbunden werden, richtet sich nach der
Einstellung für OTHER COMMANDS ECHO und REAL TIME MSG. & MTC ECHO.
Wenn der MTC Rx- oder REAL TIME MESSAGE-Parameter (MIDI Clock usw.) auf
HOST gestellt wird, können Sie einen beliebigen Port (1~8, 17 oder ALL) wählen.
In der Regel dient Port 17 in einem Multiport-System für den SMPTE-Code oder eine
weitere MIDI-Schnittstelle. Wenn Sie ALL wählen, empfängt das 03D über alle Ports
MTC- oder MIDI Clock-Befehle. Die den USER DEFINE-Tastern zugeordneten MIDI
Realtime-Befehle werden über Port 0 gesendet, wenn Sie diese Parameter auf ALL stel-
len.
Computer
03D
TO HOST
MIDI OUT
MIDI OUT
MIDI IN
MIDI IN
MIDI-System
ECHO
MIDI Setup 245
03D—Bedienungsanleitung
Wenn Sie MMC Tx Device No., FADER START Tx und REMOTE1–4 Tx/Rx auf HOST
stellen, können Sie einen beliebigen Port zwischen 1 und 8 wählen. Wenn Sie jedem
Parameter einen anderen Port zuordnen, können alle Parameter denselben MIDI-
Kanal verwenden (weil sie sowieso getrennt werden).
TO HOST Baud Rate
Die Baud- und Übertragungsgeschwindigkeit der TO
HOST-Buchse kann oben rechts auf der MIDI HOST-
Seite eingestellt werden. Diese Parameter können Sie ein-
stellen, indem Sie den SETUP-Schalter wählen und dann
den [ENTER]-Taster drücken. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den
SETUP-Schalter nur anzuklicken. Das Display zeigt dann folgendes Dialogfenster an.
Im Grunde brauchen Sie diese Parameter nur, wenn Sie selbst ein Programm für die
Bedienung des 03D schreiben möchten. Ändern Sie diese Werte nur, wenn Sie genau
wissen, was Sie tun. Bei Verwendung eines handelsüblichen Sequenzerprogramms soll-
ten Sie folgende Werte einstellen:
Die Optionen x2, ÷2 und ÷4 sind nur bei Verwendung der Baudrate 31.25K belegt.
Wenn Sie 38.4K oder 19.2K wählen, wird keine Tx CLOCK-Wert verwendet (OFF).
MIDI Setup
Auf der MIDI Setup-Seite können Sie die wichtigsten MIDI-Parameter des 03D einstel-
len: Übertragungskanal (Tx), Empfangskanal (Rx), OMNI On/Off, Echo On/Off usw.
1. Drücken Sie den [MIDI]-Taster, um die MIDI Setup-Seite aufzurufen.
Computer BAUD RATE Tx CLOCK
Macintosh 31.25K
(Manche Windows-Programme verwenden
jedoch 38.4K)
x32
Windows PC
OFF
246 Kapitel 19—MIDI
03D—Bedienungsanleitung
2. Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie ihn
durch Drücken des [ENTER]-Tasters oder mit dem PARAMETER-Eingabe-
rad ein.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die Schaltersymbole nur anzuklicken.
Die Werte können durch Ziehen der Maus eingestellt werden.
PROGRAM CHANGE—Mit Programmwechselbefehlen können Szenenspeicher auf-
gerufen werden. Siehe Program Change Assign auf S. 249. Die vier Schalter dieser
Gruppe haben folgende Bedeutung: Tx regelt, ob das 03D Programmwechselbefehle
sendet oder nicht. Rx ist der Empfangsschalter. Mit OMNI bestimmen Sie, ob das 03D
auf allen 16 MIDI-Kanälen Programmwechselbefehle empfängt oder nicht. Wenn
OMNI eingeschaltet ist, werden die für MIDI CHANNEL Rx eingestellten Werte igno-
riert. ECHO schließlich dient zum Bestimmen, ob die auf dem gewählten MIDI-Kanal
(Rx CH) empfangenen Programmwechselbefehle auch zur MIDI OUT-Buchse über-
tragen werden sollen oder nicht.
CONTROL CHANGE—Steuerbefehle erlauben die Echtzeitsteuerung der 03D-Para-
meter. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Control Change Assign auf S. 250. Die
vier Schalter dieser Gruppe haben folgende Bedeutung: Tx regelt, ob das 03D Steuerbe-
fehle sendet oder nicht. Rx ist der Empfangsschalter. Mit OMNI bestimmen Sie, ob das
03D auf allen 16 MIDI-Kanälen Steuerbefehle empfängt oder nicht. Wenn OMNI ein-
geschaltet ist, werden die für MIDI CHANNEL Rx eingestellten Werte ignoriert. ECHO
schließlich dient zum Bestimmen, ob die auf dem gewählten MIDI-Kanal (Rx CH)
empfangenen Steuerbefehle auch zur MIDI OUT-Buchse übertragen werden sollen
oder nicht.
PARAMETER CHANGE—Parameter Change-Befehle sind SysEx-Daten, mit denen
die Parameter des 03D ebenfalls in Echtzeit eingestellt werden können. Die drei Schalter
in diesem Feld haben folgende Bedeutung: Tx regelt, ob das 03D Parameter Change-
Befehle sendet oder nicht. Rx ist der Empfangsschalter. ECHO schließlich dient zum
Bestimmen, ob die auf dem gewählten MIDI-Kanal (Rx CH) empfangenen SysEx-
Befehle auch zur MIDI OUT-Buchse übertragen werden sollen oder nicht.
BULK—Mit diesem Schalter bestimmen Sie, ob das 03D auf Bulk Request-Befehle rea-
giert und überhaupt Bulk Dump-Daten empfängt.
FADER START (NOTE ON)—Wenn Sie diesen Parameter einschalten, sendet das 03D
einen Note-An-Befehl, sobald Sie den Fader eines ungeradzahligen Kanals von Unend-
lich (oo) auf einen höheren Wert gestellt wird. Dieser Befehl ist sinnvoll, wenn Sie eine
“MIDI-Trigger” Schnittstelle besitzen, die Sie zum Starten eines CD-Spielers, Casset-
tenrecorder usw. verwenden. Diese Funktion ist vor allem für Kanäle gedacht, die zu
Stereopaaren zusammengefaßt sind. Darum wird auch nur bei Bewegen des ungerad-
zahligen Kanals ein Note-An-Befehl gesendet. Wenn Sie den betreffenden Fader danach
wieder auf Unendlich stellen, wird der entsprechende Note-Aus-Befehl gesendet, so
daß der CD-Spieler, das Cassettendeck usw. wieder angehalten wird.
Fader MIDI-Note Note-An Note-Aus
CH 1
37 9n 25 7f 9n 25 00
CH 3
38 9n 26 7f 9n 26 00
CH 5
39 9n 27 7f 9n 27 00
CH 7
40 9n 28 7f 9n 28 00
CH 9
41 9n 29 7f 9n 29 00
CH 11
42 9n 2a 7f 9n 2a 00
CH 13
43 9n 2b 7f 9n 2b 00
CH 15
44 9n 2c 7f 9n 2c 00
MIDI Setup 247
03D—Bedienungsanleitung
REAL TIME MSG. & MTC—Mit diesem Schalter bestimmen Sie, ob die empfangenen
MIDI Realtime-Befehle und der MTC-Code auch wieder ausgegeben werden oder
nicht. Das ist z.B. notwendig, wenn außer dem 03D noch weitere MIDI-Geräte syn-
chronisiert werden müssen (Drummaschinen usw.). Wenn Sie diesen Schalter aktivie-
ren, werden folgende empfangenen Befehle wieder ausgegeben:
MTC Quarter Frame (F1h **h)
Song Position Pointer (F2h **h **h)
Song Select (F3h **)
MIDI Clock (F8h)
Start (FAh), Continue (FBh), Stop (FCh)
MTC (F0h 7Fh 7Fh 01h...F7h)
Die genaue Funktionen dieses Echo-Schalters richtet sich nach der HOST INTER-
FACE-Einstellung der MIDI/HOST-Seite (siehe Seite 243).Wenn jener Parameter auf
STANDARD I/F gestellt wird, werden die über MIDI IN empfangenen Daten (siehe
oben) zur MIDI OUT-Buchse übertragen. Wenn Sie jedoch MULTIPORT gewählt
haben, werden die über PORT 2 empfangenen Daten zu MIDI OUT übertragen.
OTHER COMMANDS—Mit diesem Schalter bestimmen Sie, ob noch andere als die
mit PROGRAM CHANGE, CONTROL CHANGE, PARAMETER CHANGE und
REAL TIME MSG. & MTC gewählten MIDI-Daten bei Empfang auch wieder ausgege-
ben werden.
Die Funktion dieses Schalters richtet sich ebenfalls nach der HOST INTERFACE-Ein-
stellung auf der MIDI/HOST-Seite (siehe Seite 243).Wenn jener Parameter auf STAN-
DARD I/F gestellt wird, werden die über MIDI IN empfangenen “anderen” Daten zur
MIDI OUT-Buchse übertragen. Wenn Sie jedoch MULTIPORT gewählt haben, werden
die über PORT 2 empfangenen Daten zu MIDI OUT übertragen.
MIDI CHANNEL—Mit diesen beiden Reglern können Sie den Übertragungs (Tx) und
Empfangskanal (Rx) des 03D einstellen.
Für die internen Effektprozessoren ist ein Freeze-Effekt belegt, der mit Note-An/Aus-
Befehlen gesteuert werden kann. Der betreffende Befehl muß allerdings auf dem Rx
CH-Kanal empfangen werden. Siehe auch FREEZE (nur für Effekt 2) auf S. 147.
DEVICE No.—Mit diesem Parameter können Sie die MIDI-Gerätenummer (Device
ID) des 03D einstellen, die während des Empfangs und der Übertragung von SysEx-
Daten (Bulk Dump und Parameter Change) verwendet wird. Wenn das 03D einen
Datenblockabwurfantrag (Bulk Dump Request) sendet, schickt der Empfänger die
beantragten SysEx-Daten unter der hier eingestellten Device ID-Nummer. Damit ist
sichergestellt, daß die übrigen 03D-Pulte (sofern vorhanden) diese Daten nicht eben-
falls empfangen – sofern Sie ihnen eine andere Gerätenummer zuordnen. Im Grunde
bezieht sich der Device No.-Wert auf den MIDI-Kanal, auf dem die SysEx-Daten emp-
fangen/übertragen werden. Wenn Sie nur ein 03D verwenden, können Sie den Wert “1”
wählen (oder die Werksvorgabe beibehalten). Wenn Sie jedoch mehrere 03D-Pulte ver-
wenden, muß jedes eine andere Gerätenummer bekommen.
248 Kapitel 19—MIDI
03D—Bedienungsanleitung
MIDI/TO HOST Monitor
Auf der MIDI Moni.-Seite können Sie optisch überwachen, welche Daten das 03D
gerade über die MIDI IN- und TO HOST-Buchse empfängt. Die Daten werden im
Hexadezimalformat angezeigt.
1. Drücken Sie den [UTILITY]-Taster, um die MIDI Moni.-Seite aufzurufen.
Die über MIDI IN empfangenen Daten werden im MIDI INPUT MONITOR-Fenster
angezeigt. Die über TO HOST empfangenen Daten werden im TO HOST INPUT
MONITOR-Fenster angezeigt. Status-Bytes, deren MSB (höchstwertiges Byte) “1” lau-
tet, werden invertiert angezeigt.
Active Sensing- (FEH), MIDI Clock- (F8H) und MTC Quarter Frame-Befehle (F1H
**H) können für beide Fenster separat gefiltert werden.
2. Führen Sie den Cursor zu den Schaltersymbolen im FILTERING-Fenster
und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um das betreffende Filter zu akti-
vieren oder auszuschalten.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die FILTERING-Schalter nur anzu-
klicken.
Program Change Assign 249
03D—Bedienungsanleitung
Program Change Assign
Auf der PGM Asgn.-Seite können Sie den MIDI-Programmnummern einen Szenen-
speicher (und nicht umgekehrt) zuordnen. Hieraus schließen Sie natürlich messer-
scharf, daß Szenenspeicher auch via MIDI aufgerufen werden können, aber das wissen
Sie ja spätestens seit Laden mit Programmwechselbefehlen auf S. 175. Jeder MIDI -Pro-
grammnummer (1~128) kann ein Szenenspeicher zugeordnet werden. Ab Werk lautet
die Zuordnung 1:1 (Programm 1= Szenenspeicher 1 usw.). Szenenspeicher 00 ist Pro-
grammnummer 51 zugeordnet.
Wenn Sie Szenenspeicher mit Programmwechselbefehlen aufrufen möchten, dürfen
Sie nicht vergessen, auch die Parameter der MIDI Setup-Seite einzustellen. Siehe MIDI
Setup auf S. 245.
1. Drücken Sie den [MIDI]-Taster, um die PGM Asgn.-Seite aufzurufen.
2. Führen Sie den Cursor zur PGM CHG.-Spalte und wählen Sie mit dem
PARAMETER-Eingaberad die benötigte Nummer an.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zum PRM CHG.-Feld
und halten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
3. Drücken Sie den [
®]-Cursortaster, um den Cursor zur SCENE No./TITLE-
Spalte zu führen und wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad einen
Szenenspeicher.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Cursor zum SCENE No./TITLE-Ein-
trag und halten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
Sie können die Programmwechselzuordnungen auch wieder
initialisieren (d.h. die Werksvorgaben aufrufen): Führen sie den
Cursor zum INITIALIZE-Schalter und drücken Sie den
[ENTER]-Taster. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen
Sie den INITIALIZE-Schalter nur anzuklicken. Im Display
erscheint nun nebenstehende Rückfrage. Klicken Sie auf OK,
um die Zuordnungen wieder zu initialisieren.
Auf Seite 277 finden Sie eine Tabelle, in der Sie die Zuordnung der Szenenspeicher zu
den Programmnummern eintragen können. Diese Zuordnungen können übrigens
auch als Bulk Dump zu einem Computer usw. übertragen werden. Alles Weitere hierzu
erfahren Sie unter Bulk Dump (Datenblockabwurf) auf S. 252.
250 Kapitel 19—MIDI
03D—Bedienungsanleitung
Control Change Assign
Auf der CTL Asgn.-Seite können Sie den MIDI-Steuerbefehlen einen 03D-Parameter
zuordnen (auch wieder in dieser Richtung). Die Verwendung von Steuerbefehlen
erlaubt eine Echtzeitänderung der gewählten 03D-Parameter via MIDI. Außerdem sen-
den die zugeordneten Parameter Steuerbefehle, wenn Sie sie auf dem 03D einstellen.
Diese Befehle lassen sich mit einem Sequenzerprogramm usw. aufzeichnen. Wenn Sie
die Sequenz dann abspielen, werden die Befehle wieder zum 03D gesendet, das sie dann
ausführt. Außerdem kann das 03D natürlich von anderen MIDI-Instrumenten aus
bedient werden. Ein Synthesizer mit definierbaren Reglern könnte zum Beispiel eben-
falls als Steuerquelle verwendet werden. Sie können bis 114 03D-Mischparameter
einem Steuerbefehle zuordnen. Die verfügbaren Nummern lauten: CC00~95 und
CC102~119 (Steuerbefehl 96~101 können nicht verwendet werden). Siehe Steuerbe-
fehl/Parameter-Tabelle auf S. 278.
Auch hier gilt, daß die MIDI-Steuerung der Parameter nur funktioniert, wenn Sie die
Parameter der MIDI Setup-Seite ordnungsgemäß eingestellt haben. Alles Weitere
hierzu erfahren Sie unter MIDI Setup auf S. 245.
1. Drücken Sie den [MIDI]-Taster, um die CTL Asgn.-Seite aufzurufen.
2. Führen Sie den Cursor zur CTL CHG-Spalte und wählen Sie mit dem PARA-
METER-Eingaberad den benötigten Steuerbefehl an.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zum CTL CHG.-Feld
und halten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
Steuerbefehl CC00 und CC32 werden im allgemeinen als Bankwechselbefehle verwen-
det. Daher kann es vorkommen, daß bestimmte Sequenzer diese Befehle nicht erwar-
tungsgemäß aufzeichnen (weil der “obligate” Programmwechselbefehl fehlt). Wenn das
bei Ihnen der Fall ist, sollten Sie für 0 und 32 NO ASSIGN wählen.
3. Drücken Sie den [
®]-Cursortaster und wählen Sie mit dem PARAMETER-
Eingaberad einen Mischparameter.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zur PARAMETER-Spalte
und halten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
4. Drücken Sie den [
®]-Taster noch einmal und wählen Sie mit dem PARA-
METER-Eingaberad den 03D-Kanal.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zur Kanalspalte und hal-
ten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
5. Drücken Sie den [
®]-Taster noch einmal und wählen Sie mit dem PARA-
METER-Eingaberad die Kanalnummer.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zur PARAMETER-Spalte
und halten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
Parametersteuerung mit SysEx-Befehlen 251
03D—Bedienungsanleitung
Auch die Zuordnung der Mischparameter zu den Steuer-
befehlen kann initialisiert werden: Führen Sie den Cur-
sor zum INITIALIZE-Schalter und drücken Sie den
[ENTER]-Taster. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten,
brauchen Sie den INITIALIZE-Schalter nur anzuklicken.
Im Display erscheint nun ein Fenster. Klicken Sie auf
03D DEFAULT, um die Zuordnungen zu initialisieren. Sie könnten aber auch auf
P.MIX 01 ARRANGEMENT klicken, um die gleichen Zuordnungen aufzurufen wie
beim Programmable Mixer 01 .
Auf Seite 278 finden Sie eine Tabelle, in der Sie die Zuordnung der Parameter zu den
Steuernummern eintragen können. Diese Zuordnungen können übrigens auch als
Bulk Dump zu einem Computer usw. übertragen werden. Alles Weitere hierzu erfahren
Sie unter Bulk Dump (Datenblockabwurf) auf S. 252.
Pair-, Group- und das Aufrufen von Programmen können nicht über Steuerbefehle
erfolgen. Sie können aber wohl über SysEx-Befehle bedient werden.
Bei allen Parametern, die sowohl einen L- als auch einen H-Eintrag haben, wird ein
Steuerbefehl nur gesendet wenn beide Einträge einem Steuerbefehl zugeordnet sind.
Für den Empfang reicht es, wenn der H-Eintrag einem Steuerbefehl zugeordnet ist,
allerdings ist die Auflösung dann bedeutend geringer, so daß nicht das beabsichtigte
Ergebnis erzielt wird. Außerdem sind die Effektparameter DELAY LCR Time- und
FREEZE Point über zwei Funktionen mit je zwei Parametern (L, H, L, H) aufgeteilt. Das
muß während der Zuordnung berücksichtigt werden.
Der Q-Parameter des High- und LOW-EQ-Bandes kann zwar mit einem SysEx-, nicht
aber mit einem Steuerbefehl auf Shelving oder Filter gestellt werden. Das haben wir
deshalb so gewählt, damit die Filtercharakteristik nicht aus Versehen geändert werden
kann. Allerdings können Sie die Güte (Q) im Bereich 10.0 bis 0.01 sehr wohl mit einem
Steuerbefehl einstellen.
Parametersteuerung mit SysEx-Befehlen
Bestimmte Parameter des 03D können ebenfalls in Echtzeit eingestellt werden. Aller-
dings müssen hierfür SysEx-Befehle verwendet werden. Alles Weitere hierzu erfahren
Sie unter MIDI-Datenformat auf S. 281.
252 Kapitel 19—MIDI
03D—Bedienungsanleitung
Bulk Dump (Datenblockabwurf)
Die Bulk-Seite dient zum Senden bestimmter (oder aller) 03D-Einstellungen zu ande-
ren Geräten (einem zweiten 03D, einem MIDI-Datenrecorder, einem Sequenzer usw.).
Diese Funktion sollten Sie zur externen Sicherung der 03D-Daten verwenden.
1. Drücken Sie den [MIDI]-Taster, um die Bulk-Seite aufzurufen.
2. Führen Sie den Cursor zu einem Datentyp und drücken Sie den [ENTER]-
Taster, um ihn anzuwählen.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den betreffenden Schalter nur anzu-
klicken.
3. Führen Sie den Cursor zu einem Parameterfenster rechts neben den
Datentyp und wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad das Pro-
gramm, dessen Daten Sie via MIDI übertragen möchten.
4. Wenn Sie alle Daten senden oder anfordern möchten, müssen Sie den
Cursor zum ALL-Schalter führen.
ALL bedeutet, daß die Einstellungen aller 10 Kategorien (siehe Tabelle) gesendet oder
angefordert werden.
5. Führen Sie den Cursor zu REQUEST (anfordern) oder TRANSMIT (über-
tragen) und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn Sie REQUEST wählen, sendet das 03D einen Datenblockantrag (Dump
Request), den der Empfänger beantwortet, indem er die angeforderten Daten zum 03D
überträgt. Wenn Sie TRANSMIT wählen, sendet das 03D die gewählten Daten.
Datentyp Einstellbereich Beschreibung
SETUP MEM.
— Einstellungen Verschiedene
PGM. TABLE
—
Einstellungen der PGM Asgn.-Seite (Szenenspei-
cher/Programmwechsel-Zuordnung)
CTL. TABLE
—
Einstellungen der CTL Asgn.-Seite (Parameter/
Steuerbefehl-Zuordnung)
SCENE MEM.
1–50, EDIT BUFFER,
ALL
Daten des gewählten Szenenspeichers
EQ LIBRARY
41–80, ALL Anwenderprogramme der EQ-Bibliothek
DYN. LIBRARY
41–80, ALL Anwenderprogramme der Dynamikbibliothek
EFF. LIBRARY
65–96, ALL Anwenderprogramme der Effektbibliothek
CH LIBRARY
2–50, ALL Anwenderprogramme der Kanalbibliothek
AUTOMIX
1–4, CURRENT
AUTO, ALL
Automix-Daten
MIDI REMOTE
1–4 MIDI Remote-Daten
MIDI Remote (Fernbedienung) 253
03D—Bedienungsanleitung
TRANSMIT INTERVAL—Mit diesem Parameter können Sie einstellen, wie lange die
Pause zwischen zwei Datenblöcken sein soll. Das ist vor allem für Geräte mit einem
relativ kleinen MIDI-Puffer notwendig. Wenn solche Geräte nämlich zuviel Daten auf
einmal empfangen, klappt die Übertragung nicht. Wenn Sie ein Intervall von 300ms
einstellen, kann auch ein langsameres Gerät die Daten des 03D ordnungsgemäß verar-
beiten. Für die Übertragung zu einem externen 03D können Sie Interval auf 0 stellen.
MIDI Remote (Fernbedienung)
Mit der MIDI Remote-Funktion können Sie externe MIDI-Geräte vom 03D aus bedie-
nen. Dabei ist es unerheblich, ob Sie die MIDI IN/OUT-Buchsen oder den TO HOST-
Anschluß verwenden. Folgende Bedienelemente des 03D können für die Fernbedie-
nung verwendet werden: Fader, [ON]-Taster, Cursortaster und PARAMETER-Einga-
berad.
Folgende Geräte können fernbedient werden:
• Digital-Mischpulte—Programmierbare Mischpulte 01, 02R, 03D von Yamaha
• Digitale Effektgeräte—Yamaha ProR3, REV500
• GM-Tonerzeuger
• XG-Tonerzeuger
• Pro Tools
• User Defined (selbst definierte MIDI-Befehle)
Es können bis zu vier Display-Seiten konfiguriert werden.
Anschlüsse für die Fernbedienung
Nachstehend zeigen wir Ihnen ein Anschlußbeispiel für die Fernbedienung mit dem
03D.
03D
TO HOST
MIDI OUT
MIDI OUT
MIDI IN
MIDI IN
MIDI OUT
MIDI OUT
MIDI IN
MIDI IN
MIDI-Gerät
MIDI-Gerät
MIDI
I/F
254 Kapitel 19—MIDI
03D—Bedienungsanleitung
Anwahl der Geräte für die Remote-Seiten
Wie bereits gesagt, bietet das 03D vier MIDI Remote-Seiten, denen jeweils ein anderes
Gerät zugeordnet werden kann.
1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, um die Setup-Seite aufzurufen.
2. Führen Sie den Cursor zum Reglersymbol der gewünschten Seite und
wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad ein Gerät.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zum Reglersymbol und
halten die linke Maustaste gedrückt, während Sie die Maus ziehen.
3. Führen Sie den Cursor zum daneben liegenden CH/PORT-Feld und stellen
Sie die beiden Parameter (Port und MIDI-Kanal) mit dem [ENTER]-Taster
bzw. dem PARAMETER-Eingaberad ein.
Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den Port-Schalter nur anzuklicken.
Um die Kanalnummer einzustellen, müssen Sie den Mauszeiger zum CH-Feld führen
und die linke Maustaste gedrückt halten, während Sie die Maus ziehen.
Mit den CH/PORT-Parametern wählen Sie einerseits den Ausgang (Port), über den die
Remote-Befehle gesendet und übertragen werden (MIDI OUT oder TO HOST) und
andererseits den für die Übertragung/den Empfang verwendeten MIDI-Kanal. Diese
Parameter können auf jeder Remote-Seite separat eingestellt werden.
Die CH/PORT-Parameter können auch auf der MIDI/HOST-Seite (Utility) eingestellt
werden. Siehe MIDI/HOST-Einrichtung auf S. 243.
MIDI Remote (Fernbedienung) 255
03D—Bedienungsanleitung
Programmable Mixer 01-, 02R-, 03D-Seiten
Die 01-, 02R und 03D-Pulte unterstützen dieselben Fernbedienungsfunktionen. Nach-
stehend finden Sie eine Übersicht der Parameter, die das 03D senden kann.
1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, um die P.Mix01-, 02R-, oder 03D-
Seite aufzurufen.
Die Kanalfader 1~16 des 03D entsprechen den Fadern 1~16 des externen Mischpults.
Wenn Sie also einen dieser Fader auf dem 03D bedienen, ändert sich die Einstellung des
“externen” Faders.
Die [ON]-Taster 1~16 des 03D entsprechen den [ON]-Tastern des externen Misch-
pults. Wenn Sie also einen [ON]-Taster des 03D drücken, wird der betreffende Kanal
des externen Pultes zu- oder abgeschaltet.
Um die Stereoposition eines externen Kanals einzustellen, führen Sie den Cursor zum
betreffenden PANPOT-Reglersymbol und stellen es mit dem PARAMETER-Eingabe-
rad ein.
Wenn Sie für das externe Pult einen anderen Szenenspeicher aufrufen möchten, führen
Sie den Cursor zum MEM NO.-Parameter und wählen mit dem PARAMETER-Einga-
berad einen anderen Speicher. Der Name des Szenenspeichers wird noch nicht ange-
zeigt. Führen Sie den Cursor zum RCL-Schalter und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Nun wird die Mischszene aufgerufen und die Fader des 03D fahren die gespeicherte
Position an. Auch die PANPOT-Reglersymbole auf dieser Seite zeigen die geladenen
Einstellungen an, während Sie an den [ON]-Dioden ablesen können, ob ein Kanal ein-
oder ausgeschaltet ist.
Mit der CONNECT-Funktion können Sie die Fader-, PANPOT- und [ON]-Tasterein-
stellungen des 03D aktualisieren. Das bedeutet, daß diese Parameter dem externen
Gerät entsprechend eingestellt werden, was z.B. nach Einschalten beider Pulte notwen-
dig ist. Um den CONNECT-Befehl auszuführen, müssen Sie den Cursor zu diesem
Schalter führen und auf [ENTER] drücken.
Wenn Sie ein Programmable Mixer 01-Pult bedienen, müssen Sie seinen Control
Change Assign-Mode auf Register stellen.
Wenn Sie ein 03D ansteuern, müssen Sie auf der MIDI Setup-Seite folgende Einstellun-
gen vornehmen: PROGRAM CHANGE RX= ON, PROGRAM CHANGE
ECHO=OFF, CONTROL CHANGE TX=OFF, CONTROL CHANGE ECHO=OFF,
PARAMETER CHANGE TX und RX beide PARAMETER CHANGE ECHO=OFF,
und BULK RX=ON.
03D-Bedienelement Parameter des Programmable Mixer 01, 02R, 03D
Kanalfader Kanalfader
[ON]-Taster Kanal an/aus
Display-Funktionen
Pan
Aufrufen von Szenenspeichern
256 Kapitel 19—MIDI
03D—Bedienungsanleitung
MIDI RX CH, MIDI TX CH und DEVICE NO. müssen der Remote MIDI Channel-
Nummer entsprechen. Um zu verhindern, daß das externe 03D die Mischszenenfunk-
tionen des steuernden 03D beeinflußt, müssen Sie auf dem steuernden 03D-Pult CON-
TROL CHANGE RX=OFF einstellen.
ProR3- und REV500-Seite
Folgende Hallparameter können vom 03D aus bedient werden.
Die Funktion der einzelnen Kanalfader wird jeweils im Display angezeigt.
1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, um die ProR3- oder REV500-
Seite aufzurufen.
Um ein anderes Programm(Speicher) zu wählen, müssen Sie den Cursor zum PGM
NO.-Parameter führen und mit dem PARAMETER-Eingaberad ein Programm wählen.
Der Name (TITLE) und Typ (TYPE) werden noch nicht angezeigt. Führen Sie den Cur-
sor zum RCL-Schalter und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um den gewünschten
Speicher des ProR3 oder REV500 aufzurufen. Dieser Speicher wird nun geladen und
die Fader und Display-Regler zeigen die vom Hallgerät empfangenen Werte an.
Um die Parameter des Hallgeräts von 03D aus zu editieren, müssen Sie den Cursor zum
benötigten Reglersymbol führen und mit dem PARAMETER-Eingaberad den
gewünschten Wert einstellen. Sie können aber auch den betreffenden Fader (siehe die
Nummer linksoben im betreffenden Feld) zum Einstellen verwenden.
Auch hier ist eine Connect-Funktion belegt, mit der Sie die Einstellungen des ProR3
oder REV500 laden können, nachdem Sie das 03D und das Hallgerät eingeschaltet
haben bzw. wenn Sie auf dem externen gerät selbst einen anderen Speicher aufgerufen
haben. In dem Fall werden die Display-Regler und Fader des 03D aktualisiert. Führen
Sie den Cursor zum CONNECT-Schalter und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
03D-Bedienelement ProR3-, REV500-Parameter
Kanalfader Reverb-Parameter
Display-Funktionen
Reverb-Parameter
Programmanwahl
MIDI Remote (Fernbedienung) 257
03D—Bedienungsanleitung
GM-Seite
In der Tabelle sind die GM-Parameter aufgeführt, die Sie vom 03D aus bedienen kön-
nen. Hier brauchen keine MIDI-Kanäle eingestellt zu werden.
1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, um die GM-Seite aufzurufen.
Im Display des 03D erscheinen nun die Einstellungen für Steuerbefehl 1 (CTL 1), Steu-
erbefehl 2, Expression und Pan für Part/Kanal 1~8 oder 9~16. Mit den beiden CH-
Schaltern ganz oben im Display können Sie die Part/Kanal-Gruppe (1~8 oder 9~16)
wählen. Allerdings können Sie einen Part/Kanal (und die entsprechende Gruppe) auch
durch Bedienen des Kanalfaders derselben Nummer (1~16) anwählen.
Die Kanalfader 1~16 entsprechenden den Parts/Kanälen 1~16 des GM-Tonerzeugers.
Mit dem Fader können Sie die Lautstärke des betreffenden Parts/Kanals einstellen.
Um die Stereoposition bzw. den Expression-Wert eines Parts/Kanals ändern zu kön-
nen, müssen Sie den Cursor zum betreffenden EXP- oder PAN-Regler führen und den
Wert mit dem PARAMETER-Eingaberad ändern. Dabei wird dann der entsprechende
Steuerbefehl (11 oder 10) gesendet.
Die CTL-1- und CTL-2-Regler können auf die gleiche Art bedient werden. Allerdings
können Sie diesen beiden Reglern eine beliebige Steuerbefehlsnummer zuordnen
(oben ist für CTL-1 beispielsweise CC91 gewählt).
Mit dem TRANSMIT-Schalter senden Sie die auf dem 03D eingestellten Werte zum
externen Tonerzeuger. Führen Sie den Cursor zu TRANSMIT und drücken Sie den
[ENTER]-Taster.
03D-Bedienelement Parameter des GM-Tonerzeugers
Kanalfader Kanal-Lautstärke
Display-Funktionen
Panorama
Expression
Zwei definierbare Steuerbefehle
258 Kapitel 19—MIDI
03D—Bedienungsanleitung
XG-Seite
Folgende Parameter eines XG-Tonerzeugers können vom 03D aus eingestellt werden:
1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, um die XG-Seite aufzurufen.
2. Stellen Sie den MIDI-Kanal so ein, daß er der Device ID-Nummer des XG-
Tonerzeugers entspricht. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter MIDI/
HOST-Einrichtung auf S. 243.
Im Display des 03D werden REV-, CHO-, VAR- und PAN-Regler angezeigt, die sich
jeweils auf Part 1~8, 9~16, 17~24 oder 25~32 beziehen. Insgesamt gibt es also vier
Gruppen. Wenn Sie Gruppe 1~8 oder 9~16 angewählt haben, können Sie den Pegel der
XG-Parts 1~16 mit den Kanalfadern des 03D einstellen. Außerdem wechselt das Dis-
play bei Bedienen eines Kanalfaders im Bedarfsfall zur entsprechenden Gruppenan-
zeige. Wenn Sie Gruppe 17~24 oder 25~32 angewählt haben, dienen die Kanalfader des
03D zur Pegeleinstellung der XG-Parts 17~32. Auch hier springt das Display im
Bedarfsfall zur “anderen” Seite.
Um den Hall-, Chorus- oder Variation-Anteil bzw. die Stereoposition eines XG-Parts
einzustellen bzw. um den REV RETURN-, CH RETURN- oder VAR RETURN-Pegel
oder Master Volume-Wert einzustellen, müssen Sie den Cursor zum betreffenden Reg-
lersymbol führen und den Wert mit dem PARAMETER-Eingaberad ändern.
Mit der Connect-Funktion können Sie die Einstellungen des XG-Tonerzeugers erst ein-
mal anfordern, was jeweils nach Einschalten Ihrer Anlage bzw. wenn Sie auf dem XG-
Tonerzeuger einen anderen Speicher wählen, notwendig ist Führen Sie den Cursor zum
CONNECT-Schalter und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Wenn der Variation-Effekt auf Insertion gestellt wird, erscheint im Display ein Schalter,
der angibt, welchem Part der Variation-Effekt zugeordnet ist.
03D -Bedienelement Parameter des XG-Erzeugers
Kanalfader Part-Lautstärke
Display-Funktionen
Hallanteil (Reverb Send)
Chorus-Anteil (Chorus Send)
Variation-Effektanteil oder Variation-Zuordnung
Pan
Reverb-, Chorus-, und Variation-Rückwegpegel
Globale Lautstärke
MIDI Remote (Fernbedienung) 259
03D—Bedienungsanleitung
Pro Tools-Seite
Die Pro Tools-Parameter, die vom 03D aus bedient werden können, lauten (es brau-
chen keine MIDI-Kanäle eingestellt zu werden):
1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, bis die Pro Tools-Seite angezeigt
wird.
2. Wählen Sie im Setups-Menü von Pro Tools Peripherals.
3. Schalten Sie DEVICE CS-10 ein.
Die Kanalfader 1~8 des 03D sind Spur 1~8 von Pro Tools zugeordnet. Wenn Sie einen
dieser Fader also anders einstellen, ändert sich der Pegel der betreffenden Spur.
Mit den TRANSPORT-Symbolen können Sie zurückspulen, vorspulen, anhalten sowie
die Wiedergabe und die Aufnahme starten. Beachten Sie jedoch, daß Pro Tools nur auf-
nimmt, wenn Sie dort Record Enable gewählt haben.
Die Funktion der Reglersymbole und Schalter richtet sich nach der gewählten Betriebs-
art. Siehe die Tabelle.
Um die Stereoposition, Send 1 oder Send 2 einer Pro Tools-Spur einstellen zu können,
müssen Sie mit MODE “KNOB” wählen und den Cursor zum änderungsbedürftigen
Reglersymbol führen. Stellen Sie anschließend mit dem PARAMETER-Eingaberad den
gewünschten Wert ein. Der betreffende Pro Tools-Parameter wird dann sofort geän-
dert.
Verwenden Sie die Transportfunktionen des 03D und von pro Tools niemals durchein-
ander.
03D-Bedienelement Pro Tools-Parameter
Kanalfader (1–8) Spurpegel
[ON]-Taster Je nach der gewählten Betriebsart
Display-Funktionen
Start, Stop, Record, Vorspulen, Zurückspulen
Anwahl eines Locate-Punktes
Pan
Send 1, Send 2
Betriebsart Funktion
SOLO
Mit den ON/OFF-Schaltern können Sie Pro Tools-Spuren Solo geschaltet
werden.
MUTE Die ON/OFF-Schalter dienen zum Stummschalten der Pro Tools-Spuren.
LOCATE
Die ON/OFF-Schalter dienen zur Anwahl der in Pro Tools eingestellten
Locate-Punkte.
KNOB
Die Regler PAN, SEND1 und SEND2 sind belegt (und das ist nur im
KNOB-Betrieb der Fall).
260 Kapitel 19—MIDI
03D—Bedienungsanleitung
User Define-Seite
Nachstehend sehen Sie, welche Bedienelemente des 03D zum Ansteuern von anwen-
derdefinierten Parametern verwendet werden können.
1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, um die User Def.-Seite aufzuru-
fen.
Auf dieser Seite können Sie die MIDI-Befehle wählen, die gesendet werden, sobald Sie
einen Kanalfader bzw. einen [ON]-Taster des 03D bedienen. Die [ON]-Taster können
zwei Funktionen haben: eine beim Ausschalten und eine weitere beim Einschalten.
Es können folgende Werte eingestellt werden:
Hex: 00–EF, F0, F1, F2, F3, F6, F7, F8, FA, FB, FC, FF
FAD: Senden des Faderwertes (00–7F)
END: Ende des Befehls
03D-Bedienelement Parameter
Kanalfader Senden eines selbst definierten Befehls (31 Bytes)
[ON]-Taster (AUS zu AN) Senden eines selbst definierten Befehls (16 Bytes)
[ON]-Taster (AN zu AUS) Senden eines selbst definierten Befehls (16 Bytes)
261
03D—Bedienungsanleitung
Fehlersuche
Symptom Lösung
Das 03D kann nicht eingeschaltet
werden!
Haben Sie das Netzkabel an eine geeignete Steckdose angeschlossen?
Haben Sie den POWER-Taster des 03D gedrückt?
Wenn sich das 03D immer noch nicht einschalten läßt, wenden Sie sich
bitte an Ihren Yamaha-Händler.
Der Pegel eines Eingangssignals ist
sehr niedrig!
Schauen Sie nach, ob der GAIN-Regler und eventuell der PAD-Schalter
(Kanal 1~8) richtig eingestellt sind. Siehe Gain und Pad auf Seite 37.
Kontrollieren Sie den Pegel auf den Meter-Seiten. Siehe Meter auf
S. 82.
Beim bewegen der Fader ändert sich
der Pegel nicht!
Schauen Sie nach, ob Sie den richtigen Fader Mode und die richtige
Mischebene aufgerufen haben. Außerdem muß die MIDI Remote-
Funktion ausgeschaltet sein. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter
Mixing Layer (Mischebene) auf S. 31.
Die [ON]- und [SEL]-Taster sind den
falschen Kanälen zugeordnet!
Wahrscheinlich haben Sie nicht die richtige Mischebene angewählt.
Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Mixing Layer (Mischebene) auf
S. 31.
Es werden zwar Signale angeboten,
aber die Meter zeigen ihren Pegel
nicht an!
Schauen Sie nach, ob Meter Mode auf GAIN REDUCTION, gestellt ist.
Dann wird nämlich die von den Dynamikprozessoren bewirkte
Abschwächung angezeigt. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter
Meter auf S. 82.
Es werden zwar Eingangssignale
angeboten, aber die Stereo-Ausgabe
bleibt stumm!
Stellen Sie den ST OUT-Fader auf einen geeigneten Wert und schalten
Sie den ST OUT [ON]-Taster ein. Außerdem müssen die Kanäle an die
Stereosumme angelegt werden. Siehe Stereo-Pan, Balance & Routing
auf S. 61.
Es werden zwar Eingangssignale
angeboten, aber die Monitor-
Ausgabe bleibt stumm!
Schauen Sie nach, ob der MONITOR OUT SOLO/2TR IN-Schalter sich
in der SOLO-Position befindet. Siehe 2TR IN-Buchse auf S. 80.
Schauen Sie nach, ob der MONITOR OUT-Regler und der MONI. TRIM-
Regler auf der Moni.Setup-Seite ordnungsgemäß eingestellt sind. Siehe
Abhören (Monitoring) auf S. 76.
Der Solo-betrieb ist zwar angewählt,
aber es werden keine Signale
ausgegeben!
Schauen Sie nach, ob sich der MONITOR OUT SOLO/2TR IN-Schalter
in der SOLO-Position befindet. Siehe 2TR IN-Buchse auf S. 80.
Schauen Sie nach, ob der MONITOR OUT- und der SOLO TRIM-Regler
der Solo Setup-Seite ordnungsgemäß eingestellt sind. Siehe Verwen-
dung der Solo-Funktion auf S. 79.
Im Mixdown Solo-Betrieb sind
bestimmte Kanäle immer hörbar!
Wahrscheinlich sind diese Kanäle gesichert (Solo Safe). Siehe Solo Safe
Channel auf S. 79.
Die Signale von Eingangskanal 1 und
2 sind unhörbar!
Haben Sie einen externen Effektprozessor eingeschleift (INSERT) und
nicht eingeschaltet?
Die Kanäle haben keine Reserve
mehr, wenn der EQ verwendet wird!
Verwenden Sie die ATT-Funktion auf der EQ-Seite, um den Pegel zu
reduzieren. Siehe ATT (Abschwächung) auf S. 38.
Es ist eine Signalquelle mit den
analogen ST IN-Buchsen verbunden,
jedoch liegt das Signal nicht am ST
IN-Kanal an!
Kontrollieren Sie, ob die Signalquelle für ST IN auf der D.in Setup-Seite
auf ANALOG gestellt ist. Siehe Digital Stereo In auf S. 231.
Es ist eine AES/EBU-Signalquelle mit
der DIGITAL STEREO IN-Buchse
verbunden, jedoch ist das Signal
unhörbar!
Schauen Sie nach, ob DIGITAL STEREO IN auf AES/EBU gestellt ist und
ob das DIGITAL STEREO IN-Signal an den ST IN-Kanal oder STEREO
CASCADE angelegt ist (CASCADE muß dann eingeschaltet sein). Diese
Einstellungen müssen auf der D.in Setup-Seite vorgenommen werden.
Siehe Digital Stereo In auf S. 231.
Bei Verwendung der DIGITAL ST
OUT- oder YGDAI-Buchse ist die
Signalqualität nicht optimal!
Kontrollieren Sie, ob die Dither-Funktion ordnungsgemäß eingestellt ist
(die Wortlänge muß dem Aufnahmegerät entsprechend eingestellt
werden). Siehe Output Dither auf S. 230.
262 Fehlersuche
03D—Bedienungsanleitung
Rauschen bei Signalen, die über
DIGITAL ST IN oder YGDAI
empfangen werden!
Schauen Sie nach, ob die betreffende Signalquelle digital synchron
läuft. Siehe Digital-Synchronisation (Wordclock) auf S. 226.
Das Signal eines Stereopaares
scheint mono zu sein!
Schauen Sie nach, ob sich der ungeradzahlige Kanal ganz links und der
geradzahlige ganz rechts befindet (Pan).
Das Signal eines Stereopaares weist
Phasenprobleme auf!
Schauen Sie nach, ob die Phase beider Kanäle gleich eingestellt ist. Die
Phaseneinstellung gehört nicht zu den verkoppelbaren Parametern der
Stereopaare. Siehe Phase (∆) auf S. 39.
Manche Signale scheinen verzögert
zu sein!
Schauen Sie nach, ob die Verzögerungsfunktion ordnungsgemäß ein-
gestellt ist. Siehe CH Delay (Kanalverzögerung) auf S. 40.
Mehrere Kanäle wurden einer
Gruppe zugeordnet, aber die Gruppe
ist nicht belegt!
Schauen Sie nach, ob die Fader-Gruppe überhaupt aktiviert ist. Siehe
Fader-Gruppen auf S. 118.
Mehrere Kanäle wurden einer Mute-
Gruppe zugeordnet, aber die Gruppe
ist nicht belegt!
Schauen Sie nach, ob die Mute-Gruppe aktiviert ist. Siehe Mute Group
(An/Aus-Gruppen) auf S. 119.
Effektprogramm 43 oder 64 kann
Effekt 1 nicht zugeordnet werden!
Diese Effektprogramme verwenden den HQ. PITCH- und FREEZE-Typ,
der nur Effekt 2 zugeordnet werden kann.
Die Bus To ST-Seite kann nicht
aufgerufen werden!
Schauen Sie nach, ob Sie die Pan-Betriebsart auf Stereo gestellt ist.
Wenn Sie einen Surround Pan-Betrieb wählen, ist diese Seite nicht
belegt. Siehe Anwahl der Pan-Betriebsart auf S. 60.
Ein bestimmtes Kanalprogramm
kann nicht aufgerufen werden!
Vielleicht enthält es Daten, die denen des gewählten Kanals nicht ent-
sprechen. Siehe Laden eines Kanalprogramms auf S. 112.
Mischszene kann nicht gespeichert
werden!
Wahrscheinlich ist der gewählte Szenenspeicher gesichert. Siehe Pro-
tection: Sichern eines Szenenspeichers auf S. 176.
Bestimmte Kanäle werden bei
Aufrufen eines Szenenspeichers nicht
aktualisiert!
Vielleicht sind diese Kanäle gesichert (Safe). Siehe Recall Safe: selektives
oder globales Laden auf S. 180.
Die Szenenspeicher können nicht via
MIDI aufgerufen werden!
Schauen Sie nach, ob das 03D Programmwechselbefehle empfängt
und ob der richtige Empfangskanal eingestellt wurde. Siehe MIDI Setup
auf S. 245.
Kontrollieren Sie die Zuordnung der Szenenspeicher zu den Pro-
grammnummern. Siehe Program Change Assign auf S. 249.
Die Mischparameter lassen sich nicht
mit Steuerbefehlen ändern.
Schauen Sie nach, ob das 03D Steuerbefehle empfängt und ob der
MIDI-Empfangskanal richtig eingestellt ist. Siehe MIDI Setup auf
S. 245.
Kontrollieren Sie außerdem die Zuordnung der 03D-Parameter zu den
Steuerbefehlen. Siehe Control Change Assign auf S. 250.
Automix wird nicht aufgezeichnet!
Die Automix-Funktion muß aktiviert sein. Siehe Enable: Automix akti-
vieren auf S. 186.
Manche Kanäle werden nicht in den
Automix einbezogen (weder bei der
Aufzeichnung, noch bei der
Wiedergabe)!
Wahrscheinlich haben Sie diese Kanäle gesichert. Siehe Safe Channel
auf S. 189.
Die Fader bewegen sich ruckhaft.
Kalibrieren Sie die Fader. Siehe Kalibrieren der Fader auf S. 223.
Symptom Lösung
03D-Pegelschaltbild 263
03D—Bedienungsanleitung
Anhang A: Allgemein
03D-Pegelschaltbild
Analog Digital
dB dB Bit
+24
+20
+10
+4
0
–10
–20
–30
–40
–50
–60
–70
–80
–90
–100
–110
–120
–130
–140
–150
–160
–170
–180
–190
0
–10
–20
–30
–40
–50
–60
–70
_80
–90
–100
–110
–120
–130
–140
–150
–160
–170
–180
–190
–200
–210
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
Pad Gain Insert AD DC Cut Meter Phase
Delay/
Ch Effect
EQ Dynamics On/Off Level Pan St Bus EQ
Master
Level
Dynamics
Master
Balance
Master
On/Off
Meter DA
Analog Digital AnalogDigital
Max.
Input
[+24dB]
[+10dB]
[+18dB]
[+4dB]
Nominal
Input
GAIN MIN.,
PAD ON
Cascade In Cascade Out
Clipping Level
Max. Output
[+18dB]
Nominal
Output
[+4dB]
St Out
Monitor Out
Bus Out 1-4
Aux Out 1-4
DSP Noise Floor
Nominal
Input
[–60dB]
GAIN MAX, PAD OFF
264 Anhang A: Allgemein
03D—Bedienungsanleitung
Display-Meldungen
Meldung Bedeutung
AUTOMIX MEMORY FULL!
Der Automix-Speicher ist voll. Löschen alle nicht mehr
benötigten Daten, aber übertragen Sie sie vorher zu einem
MIDI-Sequenzer usw.
AUTOMIX REC ABORTED.
Die Automix-Aufzeichnung wurde abgebrochen. Die
Daten sind nicht aufgezeichnet worden. Wenn der Undo-
Puffer auf ENABLE gestellt wurde, können Sie diesen Vor-
gang rückgängig machen.
AUTOMIX REC STOPPED!
Die Automix-Aufzeichnung wurde angehalten.
AUTOMIX REC TIME EXCEEDED!
Die maximale Automix-Aufnahmedauer wurde überschrit-
ten.
AUTOMIX RUNNING.
Diese Funktion ist während der Aufzeichnung oder Wie-
dergabe eines Automix’ nicht verfügbar.
BULK: AUTOMIX MEMORY FULL!
Der empfangene Datenblock kann nicht gespeichert wer-
den, weil der Automix-Speicher voll ist.
BULK: BYTE COUNT MISMATCH!
Die Byte-Anzahl des empfangenen Datenblocks (Dump)
stimmt nicht.
BULK: CHECK SUM MISMATCH!
Die Prüfsumme (Check Sum) des empfangenen Daten-
blocks stimmt nicht.
BULK: MEMORY PROTECTED!
Der empfangene Datenblock kann nicht gespeichert wer-
den, weil der Zielspeicher gesichert ist (Protected).
CANNOT CONNECT!
Die Verbindung mit dem auf der MIDI Remote-Seite
gewählten Gerät kann nicht hergestellt werden. Kontrollie-
ren Sie die Port-Einstellung und Anschlüsse.
CANNOT EXECUTE (NO DATA).
Kann nicht ausgeführt werden, weil keine Daten gespei-
chert wurden.
CH17–24 ARE DISABLED!
Sie haben eine CD8-CS Cascade-Karte eingebaut. Deshalb
sind Kanal 17~24 nicht mehr belegt.
DIGITAL ST IN SYNC ERROR!
Das über DIGITAL ST IN empfangene Signal läuft nicht
synchron zum Wordclock-Master. Dadurch kann Rauschen
auftreten. Schauen Sie nach, ob die an DIGITAL ST IN
angelegte Signalquelle synchronisiert werden kann oder
verwenden Sie sie als Taktgeber. Diese Meldung wird nicht
mehr angezeigt, wenn Sie den DIGITAL ST IN SYNC CAU-
TION-Parameter ausschalten (siehe Seite 221).
FOR EFFECT2 ONLY.
Das gewählte Effektprogramm kann nur Effekt 2 zugeord-
net werden.
LOW BATTERY!!
Die interne Pufferbatterie ist beinahe erschöpft. Sichern Sie
alle Daten des 03D via MIDI (Bulk Dump (Datenblockab-
wurf) auf S. 252) und bitten Sie Ihren Yamaha-Händler, die
Batterie zu erneuern.
MIDI IN: DATA FRAMING ERROR!
Über die MIDI IN-Buchse wurde ein unverständliches
Signal empfangen.
MIDI IN: DATA OVERRUN!
Über die MIDI IN-Buchse wurde ein unverständliches
Signal empfangen.
MIDI: Rx BUFFER FULL!
Wahrscheinlich empfängt das 03D zuviele MIDI-Daten auf
einmal.
MIDI: Tx BUFFER FULL!
Wahrscheinlich sendet das 03D zuviele MIDI-Daten auf
einmal.
NO DATA TO RECALL.
Der Speicher kann nicht geladen werden, weil er keine
Daten enthält.
Display-Meldungen 265
03D—Bedienungsanleitung
RECALL SAFE DATA CONFLICT!
Bestimmte Kanäle sind gesichert. Der Szenenspeicher, den
Sie zu laden versucht haben, enthält andere Bus- und AUX
Pair-Einstellungen oder verwendet einen anderen Pan-
Betrieb (Stereo/Surround). Daher konnte der Szenenspei-
cher nicht geladen werden.
SOLO READY.
Der Solo-Betrieb ist eingeschaltet. Drücken Sie den [SEL]-
Taster aller Kanäle, die Sie Solo schalten möchten.
SOLO SLAVE.
Wenn das 03D als Cascade-Slave fungiert, kann nur der
[SOLO]-Taster des Masters zum Ein- und Ausschalten der
Solo-Funktion verwendet werden.
TC FRAME JUMP!
Der empfangene Zeitcode verspringt oder übergeht ab
und zu ein Frame. Kontrollieren Sie das Gerät, das den
Zeitcode sendet.
TC TYPE MISMATCH!
Der empfangene Zeitcode entspricht nicht dem unter
Time Base eingestellten Wert. Korrigieren Sie diese Einstel-
lung (siehe Seite 187).
TO HOST: DATA FRAMING ERROR!
Über die TO HOST-Buchse wurde ein unverständliches
Signal empfangen.
TO HOST: DATA OVERRUN!
Über die TO HOST-Buchse wurde ein unverständliches
Signal empfangen.
TO HOST: DATA PARITY ERROR!
Über die TO HOST-Buchse wurde ein unverständliches
Signal empfangen.
TO HOST: RX BUFFER FULL!
Das 03D empfängt wahrscheinlich zuviele Daten auf ein-
mal über die TO HOST-Buchse.
TO HOST: TX BUFFER FULL!
Das 03D sendet wahrscheinlich zuviele Daten auf einmal
zur TO HOST-Buchse.
WRONG WORD CLOCK!
Das empfangene Wordclock-Signal kann vom 03D nicht
ausgewertet werden. Wählen Sie ein geeignetes Signal
(kontrollieren Sie die Anschlüsse) oder wählen Sie die
AUTO NAVIGATE-Funktion auf der D.in Setup-Seite der
DIO-Funktion.
YGDAI INPUT SYNC ERROR!
Das über YGDAI empfangene Audiosignal läuft nicht syn-
chron zum Wordclock-Master. Das kann zu Rauschen füh-
ren und sollte tunlichst vermieden werden. Schauen Sie
nach, ob die an die YGDAI-Karte angelegte Signalquelle
mit dem Wordclock-Master synchronisiert wird. Wenn alles
ordnungsgemäß verkabelt und eingestellt ist, kann es
immer noch passieren, daß das Wordclock-Signal ver-
springt, während die Mehrspurmaschine sich einzuklinken
versucht. Diese Meldung können Sie mit YGDAI IN SYNC
CAUTION ausschalten. Siehe Prefer (Vorgaben) auf S. 221.
Meldung Bedeutung
266 Anhang A: Allgemein
03D—Bedienungsanleitung
Schutzblende
In manchen Fällen möchten Sie vielleicht nicht, daß die Einstellung der analogen
Bedienelemente beim Transport des 03D geändert wird. Yamaha bietet zwar keine
Blende an, jedoch ist das 03D mit vier Bohrungen versehen, die das Festschrauben einer
Haube ermöglichen. Bitte achten Sie jedoch darauf, daß die verwendeten Schrauben
niemals weiter als 12mm in das 03D gedreht werden. Verwenden Sie M3-Schrauben.
Der Abstand der Bohrungen beträgt 40mm senkrecht und 411,6mm waagerecht.
Rackwinkel
Das 03D kann auch in ein Rack geschraubt werden. Hierfür brauchen Sie jedoch optio-
nale RK124-Rackwinkel. Nähere Einzelheiten hierzu gibt Ihnen gerne Ihr Yamaha-
Händler.
Einbauanleitung
1. Lösen Sie die hier abgebildeten
Schrauben und entfernen Sie
die Seitenteile.
2. Bringen Sie die Rackwinkel wie
in der Abbildung gezeigt an.
Hier haben wir den Rackwinkel so
angeordnet, daß das Display und die
Regler parallel zur Rack-Vorderseite
angeordnet sind.
Hier haben wir den Rackwinkel so
angebracht, daß die Fader parallel zur
Rack-Vorderseite angeordnet sind.
03DVEK (Video Edit Suite Software)
Dank Unterstützung des ESAM II-Protokolls verwandelt das optionale 03D Video Edit
Suite-Programm das Digital-Mischpult 03D in ein vollausgestattetes Audiomischpult
für die Videonachbearbeitung. Das Video Edit Suite-Programm erlaubt das Abmischen
und Editieren von Audio im Verbund mit Video. Die Unterstützung des ESAM II-Pro-
tokolls bedeutet, daß das 03D wie eine Video-Schalteinheit für Audiogeräte funktio-
niert, so daß ferngesteuerte Übergänge zu anderen Geräten von einem Video-Editor
durchaus möglich sind. Von den erweiterten Funktionen des ESAM II-Protokolls wird
u.a. die ferngesteuerte Faderbedienung unterstützt. Die Daten des 03D können zu
einem Video-Editor übertragen bzw. von dort empfangen und also zentral verwaltet
werden. Die motorisierten Fader des 03D garantieren eine genaue Pegeleinstellung und
zeigen jederzeit exakt den eingestellten Pegel an. Im FROM–TO-Betrieb zeigen die
Fader den Übergangspegel an. Nach Installation der Video Edit Suite Software braucht
das 03D nicht mit zusätzlicher Hardware nachgerüstet zu werden. Ein Video-Editor
kann direkt an die TO EDITOR-Buchse des 03D angeschlossen werden.
Allgemeine Spezifikationen 267
03D—Bedienungsanleitung
Anhang B: Spezifikationen
Allgemeine Spezifikationen
Sampling-Frequenz Intern: 48 kHz/44,1 kHz
Extern: 32 kHz (–6%) bis 48 kHz (+6%)
Signalverzögerung Weniger als 2,5 ms fs=48 kHz, CH IN zu ST OUT
Dither 16~24 Bit
Fader Motorisierte 60mm-Fader × 19
Fader-Auflösung 128 Schritte ST OUT: +6~–90 dB, –∞ dB
Andere: +6~–72 dB, –∞ dB
Klirrfaktor (THD) Weniger als 0,1% 20 Hz~20 kHz, +14 dB 600Ω, ST IN zu ST OUT
Weniger als 0,02% 1 kHz, +18 dB 600Ω, ST IN zu ST OUT
Frequenzgang 20 Hz~20 kHz +1, –3 dB, +4 dB 600Ω
Dynamikumfang 110 dB DA (ST OUT) typisch
105 dB typisch AD+DA (ST IN zu ST OUT)
Brummen & Rauschen
20 Hz~20 kHz, Rs=150Ω, GAIN:
Max, PAD: aus, Eingangsempfind-
lichkeit=–60 dB
LPF (Gemessen mit einem –6
dB/Oktave-Filter @12,7 kHz; ent-
spricht einem 20kHz-Filter mit
unendlicher dB/Oktave-Abschwä-
chung.)
–128 dB Äquivalentes Eingangsrauschen
–94 dB Restrauschen ST OUT, ST OUT ON-Schalter: aus
–94 dB 98 dB S/Nalle Kanalfader: –∞ dB
ST OUT-Fader: 0 dB
–64 dB 68 dB S/N1 Kanalfader: 0 dB
ST OUT-Fader: 0 dB
Maximale Spannungsanhe-
bung
76 dB CH IN zu ST OUT/BUS OUT
76 dB CH IN (Pre-Fader) zu AUX OUT
36 dB ST IN zu ST OUT
76 dB CH IN zu MONITOR OUT (ST OUT via Pre-Fader)
Kanaltrennung (1 kHz) 70 dB bei nebeneinanderliegenden Eingangskanälen
60 dB nebenliegenden ST IN
70 dB CH IN zu den Ausgängen
Bedienelemente
Analoge Elemente
PAD-Taster 26 dB Eingangskanal 1~8
GAIN-Regler 44 dB (–16~ –60 dB) Eingangskanal 1~8
30 dB (+10~–20 dB) Eingangskanal 9~16, ST IN
PHANTOM-Schalter +48V Eingangskanal 1~8
Monitor Output -Schalter SOLO/2TR IN
LEVEL-Regler MONITOR OUT, PHONES
Digitale Elemente
ON-Taster, SEL-Taster,
Fader
Kanal 1~16 (17~24, AUX 1~4, BUS 1~4), ST IN, RETURN 1/2,
ST OUT
MIXING LAYER-Taste Kanal 1~16 (17~24/MASTER)
MIDI REMOTE-Taste Remote/Local aus
FADER MODE-Taster AUX1, AUX2, AUX3, AUX4, FADER-METER, EFFECT1, EFFECT2
268 Anhang B: Spezifikationen
03D—Bedienungsanleitung
CHANNEL CONTROL-
Sektion
EQ LOW, LO-MID, HI-MID, HIGH, DELAY/ø, DYNAMICS,
PAN/ROUTING, VIEW
SET UP-Tastenfeld UTILITY, MIDI, SCENE MEMORY, DIO, GROUP/PAIR, SOLO
SETUP, AUTOMIX
SOLO-Taster
SCENE MEMORY-Taster STORE, RECALL, INC+, DEC–, UNDO/REDO
USER DEFINE-Taster 1, 2, 3, 4
CURSOR-Taster LINKS, RECHTS, RAUF, RUNTER
PARAMETER-Eingaberad Drehpotentiometer mit 24 Abstufungen
ENTER-Taster
Display
LCD Grafikfähiges LCD, 320 × 240 Punkte, beleuchtet mit Kontrast-
regler
Meter STEREO OUT-Meter, 2 × 12-gliedrige LED-Kette
LED-Anzeigen MIXING LAYER 1–16/(17–24/MASTER)
EFFECT RETURN 1/2
Leistungsanforderungen U.S.A. & Kanada120 V AC, 60 Hz
Europa 230 V AC, 50 Hz
Leistungsaufnahme 85 W
Abmessungen (B
×
H
×
T) 460 × 210,5 × 516,5 mm
Gewicht 16 kg
Zulässige
Umgebungstemperatur
10˚C~35˚C
Schutzhaube Vier M3-Bohrungen für Schutzhaube von Drittanbietern
Optionen YGDAI-Karten, RK124 Rackwinkel, 03DVEK (Video Edit Suite
Software)
Kanalspezifikationen 269
03D—Bedienungsanleitung
Kanalspezifikationen
Mono-Eingangskanäle Kanal 1~24 (Kanal 17~24: YGDAI-Karte)
Analog-Sektion
PHANTOM-Schalter +48 V, Kanal 1~8
GAIN-Regler 44 dB (–16~–60 dB), Kanal 1~8
30 dB (+10~–20 dB), Kanal 9~16
PAD-Schalter 26 dB, Kanal 1~8
INSERT Kanal 1 & 2
AD-Wandler 20bit linear, 64faches Oversampling
Digital-Sektion
Abschwächung 0~ –96 dB, in 1dB-Schritten
Verzögerung (Delay) Delay/Slap/Echo (Verzögerungszeit: 0~200 ms, fs=48 kHz)
Pre/Post AUX1, AUX2, AUX3, AUX4, EFFECT1, EFFECT2
Phase Normal/Reverse
Equalizer (Klangregelung) Parametrischer Vierband-EQ
Dynamic
ON-Taster ON/OFF Kanal 1~16
Fader Motorisierte 60mm-Fader, Kanal 1~16
Solo AN/AUS
AFL/PFL
Pan
Bus-Zuordnung BUS1, BUS2, BUS3, BUS4, STL·R
Direktausgabe (Kanal 1~16: YGDAI)
Meter
Stereo-Eingangskanal L·R
LCD
Analog-Sektion
GAIN-Regler 30 dB (+10~–20 dB)
AD-Wandler 20bit linear, 64faches Oversampling
Digital-Sektion
FLIP-Taster Normal (ST IN: Analog)
FLIP (DIGITAL STEREO IN: Digital)
Abschwächung 0~–96 dB, in 1dB-Schritten
Verzögerung (Delay) Delay/Slap/Echo (Verzögerungszeit: 0~200 ms, fs=48 kHz)
Equalizer (Klangregelung) Parametrischer Vierband-EQ
Dynamik
ON-Taster AN/AUS
Fader Motorisiertes 60mm-Fader
Solo AN/AUS
AFL/PFL
Balance
Doppelte Pan-Regelung Individual/Gang/Inverted Gang
Bus-Zuordnung BUS 1, BUS 2, BUS 3, BUS 4, ST L-R
Meter LCD
Pre/Post AUX1, AUX2, AUX3, AUX4, EFFECT1, EFFECT2
270 Anhang B: Spezifikationen
03D—Bedienungsanleitung
Digitaler Stereo-Eingang
De-Emphasis Automatisches De-Emphasis Filter (15 µ s/50 µ s)
FLIP-Schalter Normal (ST IN: Analog)
FLIP (DIGITAL STEREO IN: Digital)
DIGITAL STEREO IN: AES/EBU, COAXIAL
Cascade
Effect Return-Kanal 1,2
AN/AUS, AN: Zuordnung zur Stereosumme
Equalizer (Klangregelung) Parametrischer Vierband-EQ
Dynamik
ON-Taster AN/AUS EFFECT1, EFFECT2
Fader Motorisierter 60mm-Fader
Solo AN/AUS
AFL/PFL
Balance
Doppelte Pan-Regelung Individual/Gang/Inverted Gang
Bus-Zuordnung BUS1, BUS2, BUS3, BUS4, ST L-R
Meter LCD
Pre/Post
Stereo-Ausgangskanal L·R
AUX1, AUX2, AUX3, AUX4
Digital-Sektion
Equalizer (Klangregelung) Parametrischer Vierband-EQ
Fader Motorisierter 60mm-Fader
Balance
Dynamik
ON-Taster AN/AUS
Verzögerung Verzögerungszeit: 0~41,7 ms, fs=48 kHz
Monitor AN/AUS
AFL/PFL
Meter 12gliedrige LED-Meter × 2 (Post-Fader)
Analog-Sektion
DA-Wandler 20bit linear, 8faches Oversampling
BUS-Ausgangskanäle, BUS OUT 1~4
Digital-Sektion
Equalizer (Klangregelung) Parametrischer Vierband-EQ
Pan (zu ST BUS)
Fader Motorisierte 60mm-Fader
Monitor AN/AUS
AFL/PFL
Meter LED
Verzögerung Verzögerungszeit: 0 to 41,7 ms, fs=48 kHz
Kanalspezifikationen 271
03D—Bedienungsanleitung
Analog-Sektion
DA-Wandler 18bit linear, 8faches Oversampling
AUX-Ausgangskanäle AUX OUT 1~4
Digital-Sektion
Equalizer (Klangregelung) Parametrischer Vierband-EQ
Fader Motorisierte 60mm-Fader
Dynamik
ON/OFF
Monitor AN/AUS
AFL/PFL
Meter LCD
Analog-Sektion
DA-Wandler
Monitor Out-Kanal
18bit linear, 8faches Oversampling
Digital-Sektion
MONI TRIM -Regler/SOLO TRIM-Regler (SOLO ON)
MONO-Schalter AN/AUS
Analog-Sektion
DA-Wandler 20bit linear, 8faches Oversampling
Ausgabewahlschalter SOLO/2TR IN
LEVEL-Regler
REC OUT-Kanal
MONITOR OUT
PHONES
SOURCE SELECT-Schalter
Digital Stereo Out-Kanäle
ST OUT/BUS 1-2
Dither Wortlänge: 16~24 Bit
Digitale Ausgangskanäle (YGDAI-Karten)
Ausgangsanwahl BUS 1/Kan. 1/Kan. 9/AUX 1/ST OUT L zu YGDAI OUTPUT 1
BUS 2/Kan. 2/Kan. 10/AUX 2/ST OUT R zu YGDAI OUTPUT 2
BUS 3/Kan. 3/Kan. 11/AUX 3/ST OUT L zu YGDAI OUTPUT 3
BUS 4/Kan. 4/Kan. 12/AUX 4/ST OUT R zu YGDAI OUTPUT 4
BUS 1/Kan. 5/Kan. 13/AUX 1/ST OUT L zu YGDAI OUTPUT 5
BUS 2/Kan. 6/Kan. 14/AUX 2/ST OUT R zu YGDAI OUTPUT 6
BUS 3/Kan. 7/Kan. 15/AUX 3/ST OUT L zu YGDAI OUTPUT 7
BUS 4/Kan. 8/Kan. 16/AUX 4/ST OUT R zu YGDAI OUTPUT 8
Dither Wortlänge: 16~24 Bit
272 Anhang B: Spezifikationen
03D—Bedienungsanleitung
Speicher/Library-Spezifikationen
EQ-Spezifikationen
1. Frequenz bei einer Sampling-Rate von 48kHz oder 44,1kHz. Wenn die Sampling-Frequenz
32kHz beträgt, lautet der Frequenzgang 21 Hz–15,1 kHz.
Typ Insgesamt Preset User
Szenenspeicher 51150
Kanalbibliothek 51249
Effektbibliothek 96 64 32
Dynamikbibliothek 80 40 40
EQ-Bibliothek 80 40 40
Band (G)ain
(F)requenz
1
(Q)
High ±18 dB 21 Hz–20,1 kHz LPF, 10–0.1, Kuhschw.
High-Mid ±18 dB 21 Hz–20,1 kHz 10–0.1
Lo-Mid ±18 dB 21 Hz–20,1 kHz 10–0.1
Low ±18 dB 21 Hz–20,1 kHz HPF, 10–0.1, Kuhschw.
Spezifikationen der Analog-Eingänge 273
03D—Bedienungsanleitung
Spezifikationen der Analog-Eingänge
1. Empfindlichkeit ist der kleinste Wert, mit dem eine Ausgabe von +4 dB (1.23 V) oder der Nennausgangspe-
gel erzielt wird, wenn die maximale Anhebung eingestellt ist (alle Fader und Pegelregler auf Höchstwert).
2. Die XLR-Buchsen der Eingangskanäle sind symmetrisch (Stift 1 = Masse, Stift 2 = heiß, Stift 3 = kalt).
3. Die TRS-Klinkenbuchsen der Eingangskanäle und des Stereo-Eingangskanals sind symmetrisch (Spitze =
heiß, Ring = kalt, Mantel = Masse).
4. Die INSERT-Buchsen von Kanal 1 und 2 sind asymmetrisch (Spitze = Send, Ring = Return, Mantel = Masse).
5. Wenn “dB” einen Spannungswert vertritt, so entspricht 0dB dem Wert 0,775Vrms.
6. Im Falle des 2TR IN-Pegels entspricht 0dB dem Wert 1,00 V rms.
7. Eingangskanal 1–16 und ST IN verwenden lineare 20bit A/D-Wandler mit 64fachem Oversampling.
8. Für Kanal 1~8 ist eine separat einstellbare +48V-Phantomspeisung verfügbar.
Anschluß
PAD-
Schalter
GAIN-
Regler
Tats. Last-
impedanz
Bei
Nennwert
Empfindlich-
keit
1
Eingangspegel
Anschlußtyp
Nennwert
Max. vor
Verzerrung
Eingangska-
nal 1–8
OFF –60
3 kΩ
50–600 Ω
Mikrofon
&
600 Ω Line
–72 dB
(194 µV)
–60 dB
(775 µV)
–46 dB
(3.88 mV)
XLR-3-31
(symmetrisch)
2
&
TRS-Klinken-
buchse
(symmetrisch)
3
OFF
–16
–28 dB
(30.9 mV)
–16 dB
(123 mV)
–2 dB
(616 mV)
ON
–2 dB
(616 mV)
+10 dB
(2.45 V)
+24 dB
(12.3 V)
Eingangska-
nal 9–16
—
–20
10 kΩ 600 Ω Line
–32 dB
(19.4 mV)
–20 dB
(77.5 mV)
–6 dB
(388 mV)
TRS-Klinken-
buchse
(symmetrisch)
3
+10
–2 dB
(616 mV)
+10 dB
(2.45 V)
+24 dB
(12.3 V)
ST IN (L, R)
—
–20
10 kΩ 600 Ω Line
–32 dB
(19.4 mV)
–20 dB
(77.5 mV)
–6 dB
(388 mV)
TRS-Klinken-
buchse
(symmetrisch)
3
+10
–2 dB
(616 mV)
+10 dB
(2.45 V)
+24 dB
(12.3 V)
Insert In
(CH1, 2)
— 10 kΩ 600 Ω Line
–8 dB
(309 mV)
+4 dB
(1.23 V)
+18 dB
(6.16 V)
TRS-Klinken-
buchse
(asymmetrisch)
4
2TR IN (L, R)
— 10 kΩ 600 Ω Line
–10 dBV
(316 mV)
–10 dBV
(316 mV)
+4 dBV
(1.58 V)
RCA/Cinch
(asymmetrisch)
274 Anhang B: Spezifikationen
03D—Bedienungsanleitung
Spezifikationen der analogen Ausgänge
1. STEREO OUT XLR-Buchsen sind symmetrisch (Stift 1 = Masse, Stift 2 = heiß, Stift 3 = kalt).
2. BUS, AUX und MONITOR OUT TRS-Klinkenbuchsen sind symmetrisch (Spitze = heiß, Ring = kalt, Mantel =
Masse).
3. Die INSERT-Buchsen von Kanal 1 und 2 sind asymmetrisch (Spitze= Send, Ring= Return, Mantel= Masse).
4. Die Stereo PHONES-Buchse ist asymmetrisch (Spitze = links, Ring = rechts, Mantel = Masse).
5. Wenn “dB” einen Spannungswert vertritt, so entspricht 0dB dem Wert 0,775Vrms.
6. Im Falle des REC OUT-Pegels vertritt 0 dBV den Wert 1,00Vrms.
7. STEREO OUT und MONITOR OUT sind mit 20bit D/A-Wandlern mit 8fachem Oversampling ausgestattet.
8. BUS- und AUX-Ausgänge sind mit 18bit D/A-Wandlern mit 8fachem Oversampling ausgestattet.
Anschluß
Tats. Quellen-
impedanz
Bei Verwendung
mit Nennwert
Ausgangspegel
Anschlußtyp
Nennwert
Max. vor Verzer-
rung
STEREO
OUT
(L, R)
150 Ω 600 Ω Line +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V)
XLR-3-32 (sym-
metrisch)
1
BUS OUT
(1–4)
150 Ω 10 kΩ Line +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V)
TRS-Klinken-
buchse
(symmetrisch)
2
AUX OUT
(1–4)
150 Ω 10 kΩ Line +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V)
TRS-Klinken-
buchse
(symmetrisch)
2
Insert Out
(CH1, 2)
600 Ω 10 kΩ Line +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V)
TRS-Klinken-
buchse
(asymmetrisch)
3
REC OUT
(L, R)
600 Ω 10 kΩ Line –10 dBV (316 mV) +4 dBV (1.58 V)
RCA/Cinch
(asymmetrisch)
MONITOR
OUT (L, R)
150 Ω 10 kΩ Line +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V)
TRS-Klinken-
buchse
(symmetrisch)
2
Phones
100 Ω
8Ω Kopfhörer 1 mW 25 mW Stereo-Klinken-
buchse
(asymmetrisch)
4
40Ω Kopfhörer 3 mW 75 mW
Spezifikationen der Digital-Eingänge 275
03D—Bedienungsanleitung
Spezifikationen der Digital-Eingänge
Spezifikationen der Digital-Ausgänge
Spezifikationen der YGDAI-Schnittstellen
Steuerein- und -ausgänge
1. De-Emphasis wird automatisch durchgeführt, wenn das Eingangssignal Emphasis enthält.
1. Kanalstatus
Typ: 2 Audiokanäle
Emphasis: Nein
Sampling-Frequenz: je nach der internen Konfiguration
2. Kanalstatus
Typ: 2 Audiokanäle
Kategorie-Code: PCM Encoder/Decoder für 2 Kanäle
Kopierschutz: Nein
Emphasis: Nein
Zeittaktgenauigkeit: Level II (1,000 ppm)
Sampling-Frequenz: je nach der internen Konfiguration
3. Dither: Wortlänge 16–24 Bit
1. TO HOST und TO EDITOR können nicht gleichzeitig verwendet werden.
Anschluß Format Datenlänge Pegel Anschlußtyp
DIGITAL
STEREO
IN
1
AES/EBU AES/EBU 24 Bit RS-422 XLR-3-31
COAXIAL
IEC-958
Consumer
24 Bit 0.5 Vpp (75Ω) RCA/Cinch
Anschluß Format Datenlänge Pegel Anschlußtyp
DIGITAL
STEREO
OUT
AES/EBU
AES/EBU
1
24 Bit
3
RS-422 XLR-3-32
COAXIAL
IEC-958
2
Consumer
20 Bit
3
0.5 Vpp (75Ω) RCA/Cinch
Karte Format Eingänge Ausgänge
CD8-AT ADAT 8 (CH17–24) 8 (BUS, AUX, ST, CH Direct)
CD8-TDII TASCAM 8 (CH17–24) 8 (BUS, AUX, ST, CH Direct)
CD8-AE-S AES/EBU 8 (CH17–24) 8 (BUS, AUX, ST, CH Direct)
CD8-Y Yamaha 8 (CH17–24) 8 (BUS, AUX, ST, CH Direct)
CD8-CS Cascade Cascade-Eingang Cascade-Ausgang
Anschluß Format Wert Anschlußtyp
TO HOST
1
——8-pin Mini-DIN
MIDI IN (MTC) MIDI — 5-pin DIN
MIDI THRU MIDI — 5-pin DIN
MIDI OUT MIDI — 5-pin DIN
MOUSE ——9-pin D-sub (männl.)
TO EDITOR
1
— RS-422 9-pin D-sub (weiblich)
WORD CLOCK IN — TTL (75Ω ON/OFF) BNC
WORD CLOCK
OUT
— TTL (75Ω) BNC
276 Anhang B: Spezifikationen
03D—Bedienungsanleitung
03D-Abmessungen
Änderungen der Spezifikationen ohne vorherige Ankündigung vorbehalten.
Für das europäische Modell
Kunden-/Benutzerinformation nach EN55103-1 und EN55103-2.
Einschaltstrom: 5A
Entspricht den Umweltschutzbestimmungen: E1, E2, E3 und E4
T: 516.5
116.5
362 36
H: 210.5
B: 460
Programmnummer/Szenenspeicher-Tabelle 277
03D—Bedienungsanleitung
Anhang C: MIDI
Programmnummer/Szenenspeicher-Tabelle
Programm-
nummer
Vorgabe
(Szene)
Anwen-
der-Szene
Programm-
nummer
Vorgabe
(Szene)
Anwen-
der-Szene
Programm-
nummer
Vorgabe
(Szene)
Anwen-
der-Szene
101444487—
202454588—
303464689—
404474790—
505484891—
606494992—
707505093—
808510094—
909 52— 95 —
10 10 53 — 96 —
11 11 54 — 97 —
12 12 55 — 98 —
13 13 56 — 99 —
14 14 57 — 100 —
15 15 58 — 101 —
16 16 59 — 102 —
17 17 60 — 103 —
18 18 61 — 104 —
19 19 62 — 105 —
20 20 63 — 106 —
21 21 64 — 107 —
22 22 65 — 108 —
23 23 66 — 109 —
24 24 67 — 110 —
25 25 68 — 111 —
26 26 69 — 112 —
27 27 70 — 113 —
28 28 71 — 114 —
29 29 72 — 115 —
30 30 73 — 116 —
31 31 74 — 117 —
32 32 75 — 118 —
33 33 76 — 119 —
34 34 77 — 120 —
35 35 78 — 121 —
36 36 79 — 122 —
37 37 80 — 123 —
38 38 81 — 124 —
39 39 82 — 125 —
40 40 83 — 126 —
41 41 84 — 127 —
42 42 85 — 128 —
43 43 86 —
278 Anhang C: MIDI
03D—Bedienungsanleitung
Steuerbefehl/Parameter-Tabelle
Steuerbe-
fehlsnummer
Parameter
03D-Vorgabe
Programmable Mixer 01
Arrangement
Eigene Zuordnung
0 NO ASSIGN FADER CHANNEL CH 1
1 FADER CHANNEL CH 1 FADER CHANNEL CH 2
2 FADER CHANNEL CH 2 FADER CHANNEL CH 3
3 FADER CHANNEL CH 3 FADER CHANNEL CH 4
4 FADER CHANNEL CH 4 FADER CHANNEL CH 5
5 FADER CHANNEL CH 5 FADER CHANNEL CH 6
6 FADER CHANNEL CH 6 FADER CHANNEL CH 7
7 FADER CHANNEL CH 7 FADER CHANNEL CH 8
8 FADER CHANNEL CH 8 FADER CHANNEL CH 9
9 FADER CHANNEL CH 9 FADER CHANNEL CH10
10 FADER CHANNEL CH10 FADER CHANNEL CH11
11 FADER CHANNEL CH11 FADER CHANNEL CH12
12 FADER CHANNEL CH12 FADER CHANNEL CH13
13 FADER CHANNEL CH13 FADER CHANNEL CH14
14 FADER CHANNEL CH14 FADER CHANNEL CH15
15 FADER CHANNEL CH15 FADER CHANNEL CH16
16 FADER CHANNEL CH16 FADER CHANNEL ST IN
17 FADER CHANNEL CH17 FADER CHANNEL RETURN1
18 FADER CHANNEL CH18 FADER CHANNEL RETURN2
19 FADER CHANNEL CH19 FADER CHANNEL MAS AUX1
20 FADER CHANNEL CH20 FADER CHANNEL MAS AUX2
21 FADER CHANNEL CH21 FADER CHANNEL MAS ST
22 FADER CHANNEL CH22 ON CHANNEL CH 1
23 FADER CHANNEL CH23 ON CHANNEL CH 2
24 FADER CHANNEL CH24 ON CHANNEL CH 3
25 FADER CHANNEL ST IN ON CHANNEL CH 4
26 FADER CHANNEL RETURN1 ON CHANNEL CH 5
27 FADER CHANNEL RETURN2 ON CHANNEL CH 6
28 FADER CHANNEL MAS AUX1 ON CHANNEL CH 7
29 FADER CHANNEL MAS AUX2 ON CHANNEL CH 8
30 FADER CHANNEL MAS AUX3 ON CHANNEL CH 9
31 FADER CHANNEL MAS AUX4 ON CHANNEL CH10
32 — ON CHANNEL CH11
33 FADER CHANNEL MAS BUS1 ON CHANNEL CH12
34 FADER CHANNEL MAS BUS2 ON CHANNEL CH13
35 FADER CHANNEL MAS BUS3 ON CHANNEL CH14
36 FADER CHANNEL MAS BUS4 ON CHANNEL CH15
37 FADER CHANNEL MAS ST ON CHANNEL CH16
Steuerbefehl/Parameter-Tabelle 279
03D—Bedienungsanleitung
Steuerbe-
fehlsnummer
Parameter
03D-Vorgabe
Programmable Mixer 01
Arrangement
Eigene Zuordnung
38 PAN CHANNEL CH 1 ON CHANNEL ST IN
39 PAN CHANNEL CH 2 ON CHANNEL RETURN1
40 PAN CHANNEL CH 3 ON CHANNEL RETURN2
41 PAN CHANNEL CH 4 ON CHANNEL MAS AUX1
42 PAN CHANNEL CH 5 ON CHANNEL MAS AUX2
43 PAN CHANNEL CH 6 ON CHANNEL MAS ST
44 PAN CHANNEL CH 7 PAN CHANNEL CH 1
45 PAN CHANNEL CH 8 PAN CHANNEL CH 2
46 PAN CHANNEL CH 9 PAN CHANNEL CH 3
47 PAN CHANNEL CH10 PAN CHANNEL CH 4
48 PAN CHANNEL CH11 PAN CHANNEL CH 5
49 PAN CHANNEL CH12 PAN CHANNEL CH 6
50 PAN CHANNEL CH13 PAN CHANNEL CH 7
51 PAN CHANNEL CH14 PAN CHANNEL CH 8
52 PAN CHANNEL CH15 PAN CHANNEL CH 9
53 PAN CHANNEL CH16 PAN CHANNEL CH10
54 PAN CHANNEL CH17 PAN CHANNEL CH11
55 PAN CHANNEL CH18 PAN CHANNEL CH12
56 PAN CHANNEL CH19 PAN CHANNEL CH13
57 PAN CHANNEL CH20 PAN CHANNEL CH14
58 PAN CHANNEL CH21 PAN CHANNEL CH15
59 PAN CHANNEL CH22 PAN CHANNEL CH16
60 PAN CHANNEL CH23 PAN CHANNEL ST IN L
61 PAN CHANNEL CH24 PAN CHANNEL ST IN R
62 PAN CHANNEL ST IN L PAN CHANNEL RETURN1L
63 PAN CHANNEL ST IN R PAN CHANNEL RETURN1R
64 ON CHANNEL CH 1 PAN CHANNEL RETURN2L
65 ON CHANNEL CH 2 PAN CHANNEL RETURN2R
66 ON CHANNEL CH 3 NO ASSIGN
67 ON CHANNEL CH 4 BALANCE MAS ST
68 ON CHANNEL CH 5 FADER EFF1 SEND CH 1
69 ON CHANNEL CH 6 FADER EFF1 SEND CH 2
70 ON CHANNEL CH 7 FADER EFF1 SEND CH 3
71 ON CHANNEL CH 8 FADER EFF1 SEND CH 4
72 ON CHANNEL CH 9 FADER EFF1 SEND CH 5
73 ON CHANNEL CH10 FADER EFF1 SEND CH 6
74 ON CHANNEL CH11 FADER EFF1 SEND CH 7
75 ON CHANNEL CH12 FADER EFF1 SEND CH 8
76 ON CHANNEL CH13 FADER EFF1 SEND CH 9
77 ON CHANNEL CH14 FADER EFF1 SEND CH10
78 ON CHANNEL CH15 FADER EFF1 SEND CH11
79 ON CHANNEL CH16 FADER EFF1 SEND CH12
280 Anhang C: MIDI
03D—Bedienungsanleitung
Steuerbe-
fehlsnummer
Parameter
03D-Vorgabe
Programmable Mixer 01
Arrangement
Eigene Zuordnung
80 ON CHANNEL CH17 FADER EFF1 SEND CH13
81 ON CHANNEL CH18 FADER EFF1 SEND CH14
82 ON CHANNEL CH19 FADER EFF1 SEND CH15
83 ON CHANNEL CH20 FADER EFF1 SEND CH16
84 ON CHANNEL CH21 FADER EFF1 SEND ST IN
85 ON CHANNEL CH22 FADER EFF2 SEND CH 1
86 ON CHANNEL CH23 FADER EFF2 SEND CH 2
87 ON CHANNEL CH24 FADER EFF2 SEND CH 3
88 ON CHANNEL ST IN FADER EFF2 SEND CH 4
89 ON CHANNEL RETURN1 FADER EFF2 SEND CH 5
90 ON CHANNEL RETURN2 FADER EFF2 SEND CH 6
91 ON CHANNEL MAS AUX1 FADER EFF2 SEND CH 7
92 ON CHANNEL MAS AUX2 FADER EFF2 SEND CH 8
93 ON CHANNEL MAS AUX3 FADER EFF2 SEND CH 9
94 ON CHANNEL MAS AUX4 FADER EFF2 SEND CH10
95 ON CHANNEL MAS ST FADER EFF2 SEND CH11
102 FADER EFF1 SEND CH 1
103 FADER EFF1 SEND CH 2
104 FADER EFF1 SEND CH 3
105 FADER EFF1 SEND CH 4
106 FADER EFF1 SEND CH 5
107 FADER EFF1 SEND CH 6
108 FADER EFF1 SEND CH 7
109 FADER EFF1 SEND CH 8
110 FADER EFF1 SEND CH 9 —
111 FADER EFF1 SEND CH10
112 FADER EFF1 SEND CH11
113 FADER EFF1 SEND CH12
114 FADER EFF1 SEND CH13
115 FADER EFF1 SEND CH14
116 FADER EFF1 SEND CH15
117 FADER EFF1 SEND CH16
118 FADER EFF1 SEND ST IN
119 FADER EFF1 SEND MAS ST
MIDI-Datenformat 281
03D—Bedienungsanleitung
MIDI-Datenformat
1 Datenübertragung/Empfang
1.1 Kanalbefehle
1.1.1 Note An/Aus
Wenn FADER START aktiviert ist, werden beim Anheben eines unge-
radzahligen Faders (1~15) von -∞ auf einen höheren Wert
Note-An-Befehle mit einem Anschlagswert von 127 gesendet. Beim
Absenken eines dieser Fader auf -∞ wird der Anschlagswert 0 gesen-
det.
Außerdem werden Note-An/Aus-Befehle empfangen, wenn der
FREEZE-Effekt ausgelöst wird (sofern MIDI TRG nicht auf OFF
gestellt wurde). In dem Fall wird der Anschlagswert ignoriert.
1.1.2 Steuerbefehle
Steuerbefehle werden nur gesendet/empfangen, wenn der betref-
fende Übertragungs-/Empfangsschalter aktiviert ist.
Bei Anwahl von OMNI werden diese Befehle auf allen Kanälen emp-
fangen.
Die Mischparameter können den Steuernummern 0~95 und
102~109 zugeordnet werden (insgesamt 114 Möglichkeiten).
Achtung: Steuerbefehl CC00 und CC32 werden in der für die Bank-
anwahl verwendet. Manche Sequenz(programme) werten sie daher
nicht ordnungsgemäß aus, wenn danach kein Programmwechsel
folgt. Verwenden Sie diese beiden Befehle also nur im Notfall.
Die übertragenen und empfangenen Datenwerte werden folgender-
maßen berechnet:
We nn
(128 oder –bei auf zwei Bytes verteilten Daten– 16384) / (Anzahl
Parameterschritte) = X...Y
INT ((Y+1) / 2) = Z
Empfang
Wenn (MIDI-Daten -Z) < 0, dann INTERNAL = 0
Wenn ((MIDI-Daten -Z) / X) > MAX, dann INTERNAL = MAX
Sonst INT ((MIDI-Daten -Z) / X) = INTERNAL
Übertragung
Wenn INTERNAL = 0, dann MIDI-Daten= 0
Wenn INTERNAL = MAX, dann MIDI-Daten = (127 bzw. –bei auf
zwei Bytes verteilten Daten– 16384)
Sonst (X x INTERNAL) + INT (X / 2) + Z = MIDI-Daten
1.1.3 Programmwechsel
Auf der MIDI-Seite kann die Übertragung/der Empfang von Pro-
grammwechselbefehlen ein- und ausgeschaltet werden.
Bei Aufrufen eines Speichers wird die diesem Speicher zugeordnete
Programmnummer auf dem gewählten MIDI-Kanal gesendet.
Wird ein Programmwechselbefehl auf dem gewählten Kanal (oder im
OMNI-Betrieb empfangen), so ruft das 03D den dieser Nummer
zugeordneten Speicher auf.
Sie können die Zuordnung der Speicher zu den MIDI-programm-
nummern jederzeit nach Belieben ändern.
1.2 SysEx-Befehle
1.2.1 Bulk Dump/Request
Die Übertragung dieser Befehle ist immer möglich. Der Empfang
kann bei Bedarf auch ausgeschaltet werden.
Datenblockanträge (Dump Request) können auf der MIDI-Seite
gesendet werden. Hierfür wird der gewählte MIDI-Kanal verwendet.
Datenblöcke (Bulk Dumps) können entweder von Hand (auf der
MIDI-Seite) oder automatisch (als Antwort auf einen Datenblockan-
trag) gesendet werden. Der Antrag muß allerdings auf dem gewähl-
ten Device No.-Kanal eingehen. Der Inhalt des angeforderten
Speichers wird ebenfalls auf dem Device No.-Kanal gesendet.
Bei Empfang eines Datenblock wird der Inhalt des Zielspeichers
überschrieben.
1.2.2 Parameteränderung/Antrag
Die Übertragung/der Empfang dieser Befehle können auf der
MIDI-Seite ein- und ausgeschaltet werden.
Wenn Sie einen Parameter des 03D editieren, wird ein Parameter
Change-Change auf dem gewählten Device No.-Kanal gesendet
(sofern das 03D diese Befehle gerade übertragen kann).
Wenn der Empfang von Parameter Change-Befehlen aktiviert ist,
wird bei Erhalt eines Antrags der Wert des in diesem Befehl enthalte-
nen Parameters zum externen Gerät gesendet, ganz gleich, ob die
Übertragung zu dem Zeitpunkt ein- oder ausgeschaltet ist.
Wenn der Empfang von Parameter Change-Befehlen aktiviert ist,
können die Parameterwerte via MIDI geändert werden.
1.2.3 MMC (MIDI Machine Control)
Diese Befehle werden den User Define-Einstellungen entsprechend
gesendet.
1.3 Systembefehle
1.3.1 MTC Quarter Frame-Befehle
Werden bei der Automix-Wiedergabe und -Aufzeichnung empfan-
gen.
1.3.2 Song Position Pointer
Wenn Sie den Automix mit MIDI Clock-Befehlen (T.Base) synchro-
nisieren, werden SPP-Befehle empfangen. Geht danach ein Conti-
nue-Befehle ein, wird die Wiedergabe/Aufzeichnung an der vom
SPP-Befehle angegebenen Stelle fortgesetzt.
1.4 System-Echtzeitbefehle
1.4.1 Timing Clock
Dieser Zeittakt wird empfangen, wenn Sie Automix T.Base auf MIDI
Clock gestellt haben.
1.4.2 Start, Continue, Stop
Diese Befehle werden empfangen, wenn Sie Automix T.Base auf
MIDI Clock gestellt haben. Hiermit kann der aktive Automix gestar-
tet und angehalten werden.
Diese Befehle können übrigens auch den USER DEFINE-Tastern
zugeordnet werden.
1.4.3 Active Sensing
Wird im 300ms-Takt gesendet. Wenn diese Meldung länger als 300ms
ausbleibt, wird der gegenwärtige Status wieder deaktiviert.
1.4.4 System Reset
Bei Empfang dieser Meldung wird der gegenwärtige Status wieder
deaktiviert.
Kanal Notennummer.
1 37 (25h)
3 38 (26h)
5 39 (27h)
7 40 (28h)
9 41 (29h)
11 42 (2Ah)
13 43 (2Bh)
15 44 (2Ch)
282
03D—Bedienungsanleitung
1.5 MIDI Remote
Mit den MIDI Remote-Parametern kann das 03D als Fernbedienung
von bestimmten Geräten verwendet werden.
In dem Fall werden Steuer-, Programmwechsel und SysEx-Befehle in
dem Format gesendet, das vom Empfänger verwendet wird.
1.6 Echo-Funktion
Mit diesem Parameter können Sie bestimmen, daß die empfangenen
Befehle auch gleich an andere Geräte weitergeleitet werden.
2. Übertragungsbedingungen
3. Empfangsbedingungen
4. Parameter Change & Request
Parameteränderung & -antrag (Basisformat)
Parameteränderung (Byte-Format für Typ 0x08:
Editierpuffer)
Laufender Adreßbetrieb
Einzeladreßbetrieb
PGM ECHO ON
CTL ECHO ON
REAL TIME & MTC ECHO ON
OTHER ECHO ON
PARAM ECHO ON
MIDI IN
FD Tx CH?
MIDI Tx CH?
DEVICE CH?
MMC CH?
REMOTE CH?
MIDI TRG ON
PARAM Tx ON
CTL Rx ON
PGM Rx ON
NOTE ON/OFF $9nH
CONTROL CHANGE $BnH
BULK REQUEST $F0H, $43H, $2nH
ACTIVE SENSE $FEH
MIDI REMOTE
PROGRAM CHANGE $CnH
(RESPONSE FOR
PARAMETER REQUEST)
SYSTEM EXCLUSIVE
PARAMETER CHANGE
$F0H, $43H, $1nH
SYSTEM EXCLUSIVE
BULK DUMP $F0H, $43H, $0nH
USER DEFINE
MMC $F0H, $7FH, nnH, 06H
START $FAH
CONTINUE $FBH
STOP $FCH
MIDI OUT
MIDI TRG ON
CTL Rx ON
MIDI CLOCK BASE
PGM Rx ON
PARAM Rx ON
BULK Rx ON
PGM OMNI ON
CTL OMNI ON
REMOTE CH?
PARAM OMNI ON
DEVECE CH?
MTC BASE
PGM ECHO ON
CTL ECHO ON
REAL TIME & MTC ECHO ON
OTHER ECHO ON
PARAM ECHO ON
$8nH NOTE OFF
$9nH NOTE ON/OFF
$BnH CONTROL CHANGE
$CnH PROGRAM CHANGE
$F0H, $43H, $2nH, BULK REQUEST
$F1 MTC QUARTER FRAME
$F2H SONG POSITION POINTER
$F8H TIMING CLOCK
$FAH START
$FBH CONTINUE
$FCH STOP
MIDI REMOTE
$BnH CONTROL CHANGE
$CnH PROGRAM CHANGE
$F0H SYSTEM EXCLUSIVE
$F0H, $43H, $3nH
PARAMETER REQUEST
SYSTEM EXCLUSIVE
$F0H, $43H, $1nH
PARAMETER CHANGE
SYSTEM EXCLUSIVE
$F0H, $43H, $0nH, BULK DUMP
MIDI IN
MIDI Rx CH?
MIDI IN
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0pppnnnn 1n p=mode 1: Parameteränderungen oder
Antwort auf Antrag, 3: Parameter-Antrag
n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
MODELLNUMMER 00111101 3d Modellnummer
PARAMETERTYP 0ttttttt tt (Typ)
DATEN 0ddddddd dd0 Daten 0
: : :
0ddddddd ddn Daten n (max 33)
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
Typ:
0x08 Editierpuffer (Byte-Format)
0x09 Systemspeicher (Byte-Format)
0x0a Funktionsaufruf
0x0b Reserviert
0x48 Editierpuffer (Bit-Format)
0x49 Systemspeicher (Bit-Format)
0x4a reserviert
0x4b Bedienelement (Taste) (Bit-Format)
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer(YAMAHA)
SUB STATUS 0001nnnn 1n Parameteränderung oder Antwort n=0-15
(Gerätenummer 1-16)
MODELLNUMMER 00111101 3d Modellnummer
PARAMETERTYP 00001000 08 Byte-Bedienung des Editierpuffers (Typ)
DATEN 00vvaaaa aa0 bit6:0 laufender Adreßbetrieb
v:gültige Daten 0:1st means, 1:0-3bit,
2:4-6bit, 3:2nd means
Adresse ( H) höchsten 4 Bits einer
11-Bit-Adresse
0aaaaaaa aa1 Adresse ( L) niedrigsten 7 Bits einer
11-Bit-Adresse
0ddddddd dd Daten
: : : nächste Adreßdaten
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0001nnnn 1n Parameteränderung oder Antwort n=0-15
(Gerätenummer 1-16)
Modellnummer 00111101 3d Modellnummer
PARAMETERTYP 00001000 08 Byte-Bedienung des Editierpuffers (Type)
DATEN 01vvaaaa aa0 bit6:1 Einzeladreßbetrieb
v:gültige Daten 0:ALL, 1:0-3bit, 2:4-6bit,
3:2nd means
Adresse (H) höchsten 4 Bits einer
11-Bit-Adresse
0aaaaaaa aa1 Adresse (L) niedrigsten 7 Bits einer
11-Bit-Adresse
0ddddddd dd1 Daten
01vvaaaa aa2 bit6:1 Einzeladreßbetrieb
v:gültige Daten 0:ALL, 1:0-3bit, 2:4-6bit,
3:2nd means
Adresse (H) höchsten 4 Bits einer
11-Bit-Adresse
0aaaaaaa aa3 Adresse (L) niedrigsten 7 Bits einer
11-Bit-Adresse
0ddddddd dd2 Daten
: : :
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
MIDI-Datenformat 283
03D—Bedienungsanleitung
Parameteränderung (Bit-Bedienung des 0x48:
Editierpuffers)
Dient zum Einstellen von AN/AUS usw. mit Hilfe von Bits.
Parameteränderung (Byte-Bedienung des 0x09:
Systemspeichers)
Parameteränderung (Bit-Bedienung des 0x49:
Systemspeichers)
Dient zum Einstellen von Recall Safe usw. auf Bit-Ebene.
Parameterantrag (0x08: Editierpuffer, 0x09:
Systemspeicher)
Parameteränderung (0x0a: Funktionsaufruf)
Bibliothekanwahl
Parameterantrag (0x0a: Funktionsaufruf)
Parameteränderung (0x4b: Bit-Bedienung der
Steuerquelle (Taste))
Tastennummernübersicht
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0001nnnn 1n Parameteränderung n=0-15 (Gerätenum-
mer 1-16)
Modellnummer 00111101 3d Modellnummer
PARAMETERTYP 01001000 48 Bit-Bedienung des Editierpuffers (Typ)
DATEN 0000aaaa aa0 Adresse (H) höchsten 4 Bits einer
11-Bit-Adresse
0aaaaaaa aa1 Adresse (L) niedrigsten 7 Bits einer
11-Bit-Adresse
0ddddddd dd Daten (Bit 0-2:Adreßversatz,
bit3:0=Rückstellung 1=Einstellung,
bit4-6: Änderung 0-6)
: :
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0001nnnn 1n Parameteränderung oder Antwort n=0-15
(Gerätenummer 1-16)
MODELLNUMMER 00111101 3d Modellnummer
PARAMETERTYP 00001000 09 Byte-Bedienung des Systemspeichers
(Typ)
DATEN 0000aaaa aa0 Adresse (H) höchsten 4 Bits einer
11-Bit-Adresse
0aaaaaaa aa1 Adresse (L) niedrigsten 7 Bits einer
11-Bit-Adresse
0ddddddd dd Daten
: : : Laufende Adreßdaten
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0001nnnn 1n Parameteränderung n=0-15 (Gerätenum-
mer 1-16)
MODELLNUMMER 00111101 3d Modellnummer
PARAMETERTYP 01001000 48 Bit-Bedienung des Systemspeichers(Typ)
DATEN 0000aaaa aa0 Adresse (H) höchsten 4 Bits einer
11-Bit-Adresse
0aaaaaaa aa1 Adresse (L) niedrigsten 7 Bits einer
11-Bit-Adresse
0ddddddd dd Daten (bit 0-2: Adreßversatz, bit3:0=
Rückstellung, 1=Einstellen, bit4-6: Ände-
rung 0-6)
: :
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0011nnnn 3n Parameterantrag n=0-15 (Gerätenummer
1-16)
MODELLNUMMER 00111101 3d Modellnummer
PARAMETERTYP 00tttttt tt 08: Editierpuffer, 09: Systemspeicher
(Typ)
DATEN 0000aaaa aa0 Adresse (H) höchsten 4 Bits einer
11-Bit-Adresse
0aaaaaaa aa1 Adresse (L) niedrigsten 7 Bits einer
11-Bit-Adresse
000ddddd dd Zähler (max 0x1f)
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0001nnnn 1n Parameteränderung n=0-15 (Gerätenum-
mer 1-16)
MODELLNUMMER 00111101 3d Modellnummer
PARAMETERTYP 00001010 0a Funktionsaufruf (Typ)
DATEN 0ddddddd dd0 Funktion
0ddddddd dd1 Nummer
: : Kanal
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0011nnnn 3n Parameterantrag n=0-15 (Gerätenummer
1-16)
MODELLNUMMER 00111101 3d Modellnummer
PARAMETERTYP 00001010 0a Funktionsaufruf (Typ)
DATEN 0ddddddd dd0 Funktion
0ddddddd dd1 Nummer
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0001nnnn 1n Parameteränderung n=0-15 (Gerätenum-
mer 1-16)
MODELLNUMMER 00111101 3d Modellnummer
PARAMETERTYP 01001011 4b Bedienelement (Typ)
DATEN 0000dddd dd0 Nr. 0-9: Taste1-10
0ddddddd dd1 Daten (bit 0-2: Adreßversatz, bit3:0= Frei-
gabe, 1=Drücken, bit4-6:Änderung 0-7)
: :
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
bit0 bit1 bit2 bit3 bit4 bit5 bit6 bit7
Taste 1 ON 1 ON 2 ON 3 ON 4 ON5 ON6 ON7 ON8
Taste 2 0N9 ON10 ON11 ON12 ON13 ON14 0N15 0N16
Taste 3 SEL1 SEL2 SEL3 SEL4 SEL5 SEL6 SEL7 SEL8
Taste 4 SEL9 SEL10 SEL11 SEL12 SEL13 SEL14 SEL15 SEL16
Taste 5 STI SEL RTN SEL STO SEL STI ON RTN ON STO ON ------ ------
Taste 6 FADER EFF1 EFF2 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 LAYER
Taste 7 USER1 USER2 USER3 USER4 ------ SOLO AUTOMIXREMOTE
Taste 8 MEM UP STORE RECALL MEM
DOWN
UNDO SCENE UTIL MIDI
Taste 9 UP LEFT RIGHT DOWN ENTER DIO GROUP CUE
Taste 10 EQ L EQ LM EQ HM EQ H DELAY DYNA PAN VIEW
284
03D—Bedienungsanleitung
5. Datenblock- und
Antragsformat
Die Prüfsumme (Check Sum) wird folgendermaßen berechnet: Addieren aller Daten hin-
ter BYTE COUNT (LOW) bis unmittelbar vor der Prüfsumme. Multiplizieren mit –1
(Zweierkomplement), MSB zurückstellen (Bit 7).
Prüfsumme= (–Summe) & 0x7F
Blockdatenformat der Szenenspeicher
Abwurfantrag für Szenenspeicher
Datenblockformat der EQ-Bibliothek
Abwurfantrag für EQ-Speicher
Blockdatenformat der Dynamikbibliothek
Abwurfantrag für Dynamikspeicher
Blockdatenformat der Effektspeicher
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
BYTE COUNT
(HIGH)
00001011 0B 1498 (1488+10) Bytes
BYTE COUNT (LOW) 01011010 5A
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01001101 4D 'M'
0mmmmmmm mm m=0-50, 127 (Szenenspeicher 0-50, Edi-
tierpuffer)
Empfang möglich 1-50, 127
DATEN 0ddddddd ds Szenenspeicher (1488 Bytes)
: :
0ddddddd de
CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) UND 7Fh
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01001101 4D 'M'
0mmmmmmm mm m=0-50, 127 (Szenenspeicher 0-50, Edi-
tierpuffer)
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
BYTE COUNT (HIGH) 00000000 00 34 (24+10) Bytes
BYTE COUNT (LOW) 00100010 22
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01010001 51 'Q'
0mmmmmmm mm m=0-79 (EQ-Bibliothek.1-80)
Empfang möglich 40-79
DATEN 0ddddddd ds EQ-Bibliothek (24 Bytes)
: :
0ddddddd de
CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) UND 7Fh
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01010001 51 'Q'
0mmmmmmm mm m=0-79 (EQ-Bibliothek 1-80)
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
BYTE COUNT (HIGH)00000000 00 30 (20+10) Bytes
BYTE COUNT (LOW) 00011110 1e
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01011001 59 'Y'
0mmmmmmm mm m=0-79 (Dynamikbibliothek 1-80)
Empfang möglich 40-79
DATEN 0ddddddd ds Dynamikspeicher (20 Bytes)
: :
0ddddddd de
CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) UND 7Fh
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01011001 59 'Y'
0mmmmmmm mm m=0-79 (Dynamikbibliothek 1-80)
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
BYTE COUNT (HIGH) 00000000 00 55 (45+10) Bytes
BYTE COUNT (LOW) 00110111 37
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01000101 45 'E'
0mmmmmmm mm m=0-95 (Effektspeicher 1-96)
Empfang möglich 64-95
DATEN 0ddddddd ds Effektspeicher (45 Bytes)
: :
0ddddddd de
CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) UND 7Fh
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
MIDI-Datenformat 285
03D—Bedienungsanleitung
Abwurfantrag für Effektspeicher
Blockdatenformat der Kanalbibliothek
Abwurfantrag für Kanalspeicher
Blockdatenformat der Programmwechseltabelle
Abwurfantrag für Programmwechseldaten
Blockdatenformat der Steuerbefehlzuordnungen
Abwurfantrag für Steuerbefehlzuordnungstabelle
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01000101 45 'E'
0mmmmmmm mm m=0-95 (Effektspeicher 1-96)
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
BYTE COUNT (HIGH) 00000000 00 80 (70+10)bytes
BYTE COUNT (LOW) 01010000 50
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01001000 48 'H'
0mmmmmmm mm m=0-50 (Kanalbibliothek 0-50)
Empfang möglich 2-50
DATEN 0ddddddd ds Kanalspeicher (70 Bytes)
: :
0ddddddd de
CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) UND 7Fh
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01001000 48 'H'
0mmmmmmm mm m=0-50 (Kanalbibliothek 1-50)
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
BYTE COUNT
(HIGH)
00000001 01 138 (128+10) Bytes
BYTE COUNT (LOW) 00001010 0A
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01010000 50 'P'
00100000 20 ' '
DATEN 0ddddddd ds Programmwechseltabelle (128 Bytes)
: :
0ddddddd de
CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) UND 7Fh
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer ID (YAMAHA)
SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01010000 50 'P'
00100000 20 ' '
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
BYTE COUNT
(HIGH)
00000001 01 238 (228+10) Bytes
BYTE COUNT (LOW) 01101110 6e
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01000011 43 'C'
00100000 20 ' '
DATEN 0ddddddd ds Steuerbefehlstabelle (114x2 Bytes)
: :
0ddddddd de
CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) UND 7Fh
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01000011 43 'C'
00100000 20 ' '
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
286
03D—Bedienungsanleitung
Blockdatenformat des Setup-Speichers
Abwurfantrag für Setup-Speicherdaten
Blockdatenformat Automix-Speicherdaten
(Ein Datenblock ist jeweils 1K groß)
Abwurfantrag für Automix-Speicherdaten
Blockdatenformat der MIDI Remote-Daten
Abwurfantrag für MIDI Remote-Daten
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
BYTE
COUNT(HIGH)00000
010 02
368
(358+10)bytes
BYTE COUNT(LOW) 01110000 70
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01010011 53 'S'
00100000 20 ' '
DATEN 0ddddddd ds Setup-Speicher (358 Bytes)
: :
0ddddddd de
CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) UND 7Fh
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01010011 53 'S'
00100000 20 ' '
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
BYTE COUNT(HIGH) 00001010 0A 1290 (1280+10) Bytes
BYTE COUNT(LOW) 00001010 0A
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01000001 41 'A'
0mmmmmmm mm m=0-3, 127 (AutomixSpeicher.1-4, aktiver
Automix)
DATEN 0ddddddd ds Automix-Speicher(1280 Bytes)
: :
0ddddddd de
CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) UND 7Fh
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01000001 41 'A'
0mmmmmmm mm m=0-3, 127 (Automix-Speicher 1-4, akti-
ver Automix)
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
BYTE COUNT(HIGH) 00001010 0A 1320 (1310+10) Bytes
BYTE COUNT(LOW) 00101000 28
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01010010 52 'R'
0mmmmmmm mm m=0-3 (MIDI Remote Nr.1-4)
DATEN 0ddddddd ds MIDI Remote (1310 Bytes)
: :
0ddddddd de
CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) UND 7Fh
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
STATUS 11110000 F0 SysEx-Befehl
HERSTELLERNUMMER 01000011 43 Herstellernummer (YAMAHA)
SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Gerätenummer 1-16)
FORMATNR. 01111110 7E Universal-Datenblockabwurf
01001100 4C 'L'
01001101 4D 'M'
00100000 20 ' '
00100000 20 ' '
00111000 38 '8'
01000010 42 'B'
00110000 30 '0'
00110011 33 '3'
DATENNAME 01010010 52 'R'
0mmmmmmm mm m=0-3 (MIDI Remote Nr.1-4)
EOX 11110111 F7 SysEx-Ende
MIDI-Datenformat 287
03D—Bedienungsanleitung
6. Parameter, die den
Steuerbefehlen zugeordnet
werden können
FADER
ON
PAN
BALANCE
SURROUND
PHASE
PRE/POST
ROUTING
DELAY
EQ
DYNAMICS
EFFECT
NO ASSIGN
KANAL CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
EFF1 SEND CH1-24, ST IN
EFF2 SEND CH1-24, ST IN
AUX1 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
AUX2 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
AUX3 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
AUX4 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
BUS TO ST 1-4
KANAL CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
BUS TO ST 1-4
KANAL CH1-24, ST IN L,R, RETURN1 L,R, RETURN2 L,R
AUX1, 2 CH1-24, ST IN L,R, RETURN1 L,R, RETURN2 L,R
AUX3,4 CH1-24, ST IN L,R, RETURN1 L,R, RETURN2 L,R
BUS TO ST 1-4
ST IN, RETURN1, RETURN2, MAS ST
LR (LEFT,RIGHT) CH1-24, ST IN L,R, RETURN1 L,R, RETURN2 L,R
FR (FRONT,REAR) CH1-24, ST IN L,R, RETURN1 L,R, RETURN2 L,R
CH1-24, ST IN L,R
EFF1 SEND CH1-24, ST IN
EFF2 SEND CH1-24, ST IN
AUX1 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
AUX2 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
AUX3 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
AUX4 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
BUS TO ST 1-4
BUS1 CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
BUS2 CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
BUS3 CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
BUS4 CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
MAS ST CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2
YGDAI 1-8
ON CH1-24, ST IN, MAS BUS1-4, MAS ST L,R
TYPE CH1-24, ST IN
TIME HIGH CH1-24, ST IN, MAS BUS1-4, MAS ST L,R
TIME LOW CH1-24, ST IN, MAS BUS1-4, MAS ST L,R
MIX HIGH CH1-24, ST IN
MIX LOW CH1-24, ST IN
FB GAIN H CH1-24, ST IN
FB GAIN L CH1-24, ST IN
ON CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
F LOW CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
G LOW CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
Q LOW CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
F L-MID CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
G L-MID CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
Q L-MID CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
F H-MID CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
G H-MID CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
Q H-MID CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
F HIGH CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
G HIGH CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
Q HIGH CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
ATT CH1-24, ST IN
ON CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
KEYIN CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
RATIO/H_H(HOLD HIGH) CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
KNE/H_L/W(KNEE/HOLD
LOW/WIDTH)
CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
THRESHOLD CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
ATTACK CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
G/RANGE(GAIN/RANGE) CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
REL/DCY
H(RELEASE/DECAY
HIGH)
CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
REL/DCY
L(RELEASE/DECAY LOW)
CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,
MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST
1 PARAM H 1-16
1 PARAM L 1-16
2 PARAM H 1-16
2 PARAM L 1-16
YAMAHA [Digital Mixing Console—Internal Parameters] Date: 05 Feb. 1997
Model: 03D
MIDI Implementation Chart
Version: 1.0
Function... Transmitted Recognized Remarks
Basic
Channel
Default
Changed
1–16
1–16
1–16
1–16
Memorized
Mode
Default
Messages
Altered
X
X
**************
OMNI off/OMNI on
X
X
Memorized
Note
Number True Voice
37–44
**************
36–96
X
Velocity
Note On
Note Off
x9nH, v=127
x9nH, v=0
X
X
After
Touch
Keys
Ch’s
X
X
X
X
Pitch bend X X
Control
Change
0–95, 102–119 O O Assignable
Prog
Change :True#
0–127
**************
0–127
0–50
Assignable
System Exclusive O O *1
System
Common
:Song Pos
:Song Sel
:Tune
X
X
X
O
X
X
System
Real Time
:Clock
:Commands
X
O
O
O
Aux
Messages
:Local ON/OFF
:All Notes OFF
:Active Sense
:Reset
X
X
O
X
X
X
X
X
Notes
MTC quarter frame message is recognized
*1: Bulk Dump/Request, Parameter Change/Request, and MMC.
For MIDI Remote, ALL messages can be transmitted.
Mode 1: OMNI ON, POLY
Mode 3: OMNI OFF, POLY
Mode 2: OMNI ON, MONO
Mode 4: OMNI OFF, MONO
O: Yes
X: No
Bücher 289
03D—Bedienungsanleitung
Anhang D: Materialien
Bücher
• Introducing Digital Audio, Ian R Sinclair, second edition, PC Publishing, 1992.
Gute Einführung in die Digitale0Audiowelt. In der zweiten Ausgabe werden auch
Oversampling und Bit Stream erklärt.
• Principles of Digital Audio, Ken C. Pohlmann, Howard W.Sams & Co, 1989.
Vorstellung aller Aspekte der Digital-Audiotechnik. Ausgezeichnet für Einsteiger, die
sich erst einmal das Grundwissen aneignen möchten – und noch ein bißchen mehr.
• The Art of digital Audio, John Watkinson, Focal Press (Butterworth Group), 1990.
Unumgängliches Buch für Audio-Profis – aber nur für Besessene!
• The MIDI Ins, Outs & Thrus, Jeff Rona, Hal Leonard Publishing, 1992.
Ausgezeichnete Vorstellung der MIDI-Norm mit vielen übersichtlichen Abbildun-
gen.
• MIDI Systems & Control, Francis Rumsey, second edition, Focal Press, 1994.
Beschreibung aller MIDI-Themenkreise und Vorschläge für den MIDI-Einsatz bei
Controllern (Steuerquellen, z.B. Digital-Mischpulte, Synthesizer).
• THE MIDI BOOK, Steve DeFuria with Joe Scacciaferro, Hal Leonard Books.
Eine gute Einleitung für MIDI-Einsteiger.
• THE MIDI RESOURCE BOOK, Steve DeFuria with Joe Scacciaferro, Hal Leonard
Books, 1988.
Fortsetzung des MIDI BOOK. Beschreibt die MIDI-Parameter sowie das Format
und gibt Tips für das Studieren der MIDI Implementation Charts.\
• Yamaha Sound Reinforcement Handbook, Gary Davis and Ralph Jones, second
edition, Hal Leonard Publishing Corporation, 1990.
Obwohl in diesem Buch vor allem die Beschallung behandelt wird, gelten viele The-
men genauso gut für den Studio-Einsatz. In der zweiten Ausgabe wird auch die
MIDI-Norm beschrieben.
Yamaha Web Site
http://www.yamaha.co.jp/product/proaudio/homeenglish/index.html
291
03D—Bedienungsanleitung
Glossar
A/D-Wandler—Ein elektronisches Gerät, das analoge Signale in digitale Daten
umwandelt.
AES/EBU-Format—Ein digitales Audioformat, das von der AES (Audio Engineering
Society) und der EBU (European Broadcasting Union) für die Übertragung digitaler
Audiodaten zu professionellen Geräten verwendet wird. Es werden jeweils zwei Audio-
kanäle über eine Leitung verschickt (links/rechts oder gerade/ungerade). Als Anschluß-
typ werden in der Regel XLR-Buchsen/Stecker verwendet.
AFL (After Fader Listen)—Eine Mischpultfunktion zum Abhören eines Signals
hinter dem Kanalfader. Gegenstück zu PFL.
Aliasing—Eine Art Signalverzerrung, die bei der A/D-Wandlung auftritt, wenn die
Sampling-Frequenz weniger als doppelt so groß ist wie die höchsten Frequenzen, die
umgewandelt werden müssen. A/D-Wandler sind mit einem Aliasing-Filter ausgestat-
tet, das alle Frequenzen oberhalb der Hälfte der Sampling-Frequenz aus dem Signal fil-
tert. Siehe auch Nyquist-Theorem.
Anti-Aliasing—Eine Audio-Technik, mit der Aliasing vermieden wird. Hierbei han-
delt es sich um ein Filter, das sich unmittelbar vor den D/A-Wandler befindet. Alle Fre-
quenzen, die höher sind als die Hälfte der Sampling-Frequenz, werden aus dem zu
wandelnden Signal entfernt (bei einer Sampling-Frequenz von 32kHz werden bei-
spielsweise alle Frequenzen oberhalb 16kHz vor der Wandlung entfernt.)
Automation—Siehe Dynamische Mischautomation.
Betriebspegel—Dies ist der Signalpegel, mit dem ein Audioteil eigentlich betrieben
werden sollte. Die beiden am weitesten verbreiteten Betriebspegel sind –10 dBV
(316 mV, in der Regel für semi-professionelle Geräte) und +4 dBu (1,23 V, professio-
nelle Geräte).
Bulk Dump—Siehe Datenblockabwurf.
Bus—Eine Leitung, die die Summe aller daran angelegten Signale enthält.
CH—Abkürzung für Kanal.
Clip—Unschöne Verzerrung, die auftritt, wenn ein Signal mit einem zu hohen Pegel
an einen Audioschaltkreis angelegt wird.
Control Change—Siehe Steuerbefehl.
Datenblockabwurf—Eine MIDI-Funktion, mit der man die Einstellungen eines
MIDI-Geräts zu einem anderen Gerät übertragen kann. Hierbei handelt es sich um
SysEx-Daten, die einerseits archiviert und andererseits zum Einstellen eines Geräts des-
selben Typs verwendet werden können.
D/A-Wandler—Ein elektronisches Gerät, mit dem Digital-Daten in analoge Audio-
signale umgewandelt werden.
De-Emphasis—Siehe Emphasis.
Device ID—Siehe MIDI-Gerätenummer.
DIO—Abkürzung für Digital Input/Output.
Dither—Ein Verfahren, das Audiosignale mit Zufallsrauschen versieht, um Quantisie-
rungsfehler der A/D-Wandler zu überdecken. Dither wird außerdem beim Kürzen von
Digital-Wörtern verwendet (z.B. von 20 Bit zu 16 Bit).
DSP (Digital Signal Processor)—Ein Chip, der in kürzester Zeit große Datenmen-
gen be- und verarbeiten kann. Dieser Prozessortyp eignet sich besonders für die Verar-
beitung von Digital-Audiodaten.
292 Glossar
03D—Bedienungsanleitung
Dynamische Mischautomation—Das Aufzeichnen und Wiedergeben der Misch-
einstellungen in Echtzeit.
Dynamikumfang—Der Unterschied zwischen dem lautesten und leisesten Signalpe-
gel. Bei Audiogeräten bezieht sich dieses Wort in der Regel auf den Abstand zwischen
dem maximalen Ausgangspegel und dem Restrauschen. Bei einem Digital-Gerät richtet
sich der Dynamikumfang nach der Datenauflösung. Dabei vertritt ein Bit einen Dyna-
mikwert von ungefähr 6dB. Ein 16bit-System weist also einen Dynamikumfang von
96dB auf.
Editierpuffer—Der “Arbeitsspeicher”, in dem sich die Daten des gerade verwendeten
Szenenspeichers befinden. Beim Speichern einer Mischszene werden die Daten des Edi-
tierpuffers zum gewählten Speicher kopiert. Wenn Sie die Daten dann wieder laden,
werden sie vom Szenenspeicher zum Editierpuffer kopiert.
EFF—Abkürzung für Effekt.
Emphasis—Ein Verfahren, das bei den ersten AD/DA-Wandlern verwendet wurde,
um den Rauschabstand zu optimieren. Heutzutage wird dieses Verfahren nicht mehr
verwendet, aber aus Kompatibilitätsgründen wird es noch immer angeboten. Das
Emphasis-Verfahren bewirkt eine Anhebung der Frequenzen oberhalb 3,5kHz
(6dB/Oktave), die unmittelbar vor der D/A-Wandlung vollzogen wird. Das für die Wie-
dergabe verwendete Gerät entdeckt die in den Digitaldaten enthaltene Emphasis-Mel-
dung und entfernt diese Anhebung nach der D/A-Wandlung.
EQ-Schnappschuß—Status quo aller EQ-Einstellungen eines Kanals.
Fade Time—Die Zeit, die ein Fader nach Laden eines Szenenspeichers braucht, bis er
den soeben geladenen Wert erreicht. Besonders hilfreich für nahtlose Übergänge.
Fremdspannungsabstand—Der Unterschied zwischen dem Signalpegel und dem
Restrauschen. Wird in der Regel in Dezibel (dB) angegeben. Dieser Wert sagt etwas
über den Rauschpegel des betreffenden Audiogerätes aus.
General MIDI—Eine Erweiterung der MIDI-Norm. GM (oder General MIDI)
schreibt z.B. vor, daß ein Tonerzeuger mindestens 24stimmig polyphon und 16fach
multitimbral sein muß und daß er 128 (festgelegte) Klänge enthalten muß.
Glocke—Eine EQ-Schaltung (Klangregelung), mit der der Pegel eines Frequenzban-
des angehoben oder abgesenkt werden kann. Der Name erklärt sich aus der glocken-
ähnlichen Gestalt der Filterkurve. Die Breite des bearbeiteten Frequenzbandes (Güte)
kann mit dem Q-Parameter eingestellt werden. In der Regel sind die Filter der Mitten
als Glockenfilter ausgeführt. Vgl. Kuhschwanz.
GR—Abkürzung für Gain Reduction (Pegelabschwächung).
Klirrfaktor—Die Verzerrung, die von einem Audiogerät generiert wird. Die für diese
Angabe verwendete Einheit ist in der Regel ein Prozentwert, mit dem der Verzerrungs-
faktor im Verhältnis zum eingehenden Signal beschrieben wird. Die englische Bezeich-
nung (Total Harmonic Distortion) erklärt sich aus dem Umstand, daß die Verzerrung
aller Obertöne zu einem Wert summiert wird.
Koax-Format—Das von Sony und Philips entwickelte Consumer-Digitalformat, das
für die Übertragung von Digital-Audiodaten verwendet wird (CD-Spieler, DAT-Recor-
der, DCC und MiniDisk). Es werden jeweils zwei Kanäle über eine Leitung übertragen
(links und rechts). In der Regel wird als Anschlußtyp eine RCA/Cinch-Buchse verwen-
det. Dieses Format wird auch oft IEC958 oder S/PDIF genannt.
Kuhschwanz—Eine EQ-Schaltung (Klangregelung), mit der Frequenzen oberhalb
oder unterhalb des angegebenen Eckwertes angehoben oder abgesenkt werden. Die
Kurve eines solchen Filters erinnert vage an den Schwanz einer Kuh – daher der Name.
In der Regel werden die Höhen und Tiefen mit einem Kuhschwanzfilter bearbeitet.
Gegenstück zu Glocke.
293
03D—Bedienungsanleitung
LCD (Liquid Crystal Display)—Ein Display-Typ, der Leuchtkristalle zum Anzeigen
von Buchstaben und anderen Zeichen verwendet.
LED (Light Emitting Diode)—Ein Diodentyp, der leuchtet, wenn eine elektrische
Spannung angelegt wird.
Line-Signal—Ein Signal mit einem Eingangspegel von –20dB~+20dB. Dieser Pegel
ist als relativ hoch einzustufen. Die meisten Audiogeräte (und elektronischen Musikin-
strumente) senden Line-Signale. Gegenstück zu Niederpegeliges Signal.
LSB (Least Significant Byte)—(Niederwertiges Byte) Das Byte eines Digital-Wor-
tes, das den geringsten Wert vertritt. Gegenstück zu MSB (Most Significant Byte).
MIDI (Musical Instrument Digital Interface)—Eine international verwendete
Norm für die Kommunikation zwischen elektronischen Musikinstrumenten und
Audiogeräten.
MIDI Clock—Ein Synchronisationssignal, das in Form von MIDI-Daten gesendet
wird. MIDI Clock bezieht sich auf einen Tempowert sowie auf das Starten, Anhalten
(Stop) und Fortsetzen (Continue) der Wiedergabe oder Aufnahme.
MIDI-Gerätenummer—Nummer, mit der man Geräte des gleichen Typs oder
Modells während der Übertragung von SysEx-Daten voneinander unterscheiden kann.
MIDI Song Position Pointer—Siehe Song Position Pointer.
MIDI Timecode—Siehe MTC (MIDI Timecode).
Mischszene—Momentaufnahme aller Mischeinstellungen (d.h. alle Werte zu einem
gegebenen Zeitpunkt). Genau wie im Theater kommt es auch in der Musik darauf an,
ab und zu das “Bild” zu ändern (“Szenenwechsel”), um einen Spannungsbogen zu
erzielen. Die Szenenspeicher erlauben das Sichern von Momentaufnahmen (Schnapp-
schüssen) aller Mischparameter, die jederzeit wieder geladen werden können – und
zwar entweder von Hand oder mit einem Befehl innerhalb eines Automix’. Die Szenen-
speicher (und darin enthaltenen Mischszenen) können auch mit MIDI-Programm-
wechselbefehlen aufgerufen werden, so daß ein Fußtaster, ein Tasteninstrument usw.
zum Laden dieser Speicher verwendet werden kann. Siehe auch Szenenspeicher.
MMC (MIDI Machine Control)— MIDI-Befehle, die zum Bedienen von Audio-
und Videogeräten usw. verwendet werden können. Die wichtigsten MMC-Befehle sind:
Start, Stopp, Zurückspulen und Pause.
Modulation—Die Verwendung eines LFOs (Niederfrequenzoszillators), mit dem die
Frequenz (Tonhöhe), das Filter (Klangfarbe) und/oder die Amplitude (Lautstärke)
periodisch geändert wird. Die Zeitwerte der Delay-Effekte können ebenfalls moduliert
werden. Auch die Auto Pan-Geschwindigkeit wird von einem LFO gesteuert.
MSB (Most Significant Byte)—Das Byte eines Digital-Wortes, das den höchsten
Wert vertritt. Gegenstück zu LSB (Least Significant Byte).
MTC (MIDI Timecode)—Erweiterung der MIDI-Norm für die zeitbezogene Syn-
chronisation. MTC-Signale enthalten Positionsinformationen.
Nennpegel—Siehe Betriebspegel.
Niederpegeliges Signal—Ein Signal, dessen Pegel –100dB~-20dB beträgt. Mikro-
fone und elektrische Gitarren senden beispielsweise niederpegelige Signale. Gegenstück
zu Line-Signal.
Noise Gate—Eine elektronische Schaltung, die geöffnet wird, sobald der angebotene
Signalpegel unter den Schwellenwert (Threshold) sinkt. Wenn der Signalpegel über
dem Schwellenwert liegt, schließt sich die Schaltung wieder und läßt das angebotene
Signal durch. Noise Gates werden in der Regel dazu verwendet, das Rauschen und
Brummen von Verstärkern, Mikrofonsignalen usw. zu unterdrücken.
294 Glossar
03D—Bedienungsanleitung
Nyquist-Theorem—Das Nyquist-Theorem besagt, daß die Sampling-Frequenz eines
Digital-Audiogerätes mindestens doppelt so groß sein muß wie die höchste Frequenz
des zu wandelnden Signals. Andernfalls kommt es zu einer Art Verzerrung, die Aliasing
heißt. Siehe auch Aliasing.
OMNI—Eine MIDI-Betriebsart, in der ein Gerät die MIDI-Befehle aller Kanäle emp-
fängt und ausführt.
Oversampling—Sampeln eines Audiosignals mit einer Frequenz, die über der nor-
malen Sampling-Frequenz liegt. Der Vorteil dieses Verfahrens ist, daß Rauschen, das
durch Quantisierungsfehler entsteht, reduziert werden kann.
PAM (Pulse Amplitude Modulation)—Während der ersten Stufe der A/D-Wand-
lung werden Impulse, deren Frequenz der Sampling-Frequenz entspricht, mit einem
analogen Audiosignal moduliert. Siehe auch PCM (Pulse Code Modulation).
PC—Eigentlich die Abkürzung für Personal Computer. Wird im englischen Sprach-
raum für allen Rechnertypen verwendet. Allerdings bezog sich der Terminus ursprüng-
lich nur auf IBM-Computer, die mit dem MS-DOS (Microsoft-Betriebssystem) betrie-
ben wurden.
PCM (Pulse Code Modulation)—Während der zweiten Stufe der A/D-Wandlung
werden die mit PAM gewonnenen Impulse in digitale Datenwörter umgewandelt. Siehe
auch PAM.
Peaking—Siehe Glocke.
PFL (Pre Fader Listen)—Eine Mischpultfunktion, mit der man ein vor dem Kanalfa-
der abgegriffenes Signal abhören kann (die Einstellung der Lautstärke wird also nicht
berücksichtigt). Gegenstück zu AFL.
Pink Noise—Siehe Rosa Rauschen.
Post Fader—Eine Stelle im Signalweg, die sich hinter den Kanalfadern befindet.
Bedeutet, daß der Pegel des an die AUX-Summe angelegten Signals sich auch nach der
Einstellung des betreffenden Kanalfaders richtet. Der Vorteil dieses Verfahrens ist, daß
Pegel und Effektanteil jeweils im gleichen Verhältnis angehoben und abgesenkt werden
können. Die AUX- und Effektwege können jedoch auch Pre Fader geschaltet werden.
Siehe auch AFL.
Pre Fader—Eine Stelle im Signalweg, die sich vor den Kanalfadern befindet. Die AUX
Send-Wege werden oft vor die Fader gelegt, so daß sich der Effektanteil des bearbeiteten
Signals nicht nach der Einstellung des betreffenden Kanalfaders richtet. Die Pre Fader-
Schaltung wird in der Regel gewählt, wenn die AUX-Wege als Abhörkanäle verwendet
werden. Dann kann man nämlich eine separate Abmischung im Studio und in der
Regie erstellen. Siehe auch PFL.
Program Change—Siehe Programmwechsel.
Programmwechsel—Ein Befehlstyp, mit dem man Speicher (Klänge, Effektpro-
gramme usw.) aufrufen kann.
Q—Die Einheit, mit der die Güte eines EQ-Schaltkreises bestimmt wird. Je größer die-
ser Wert, desto schmaler ist das bearbeitete Frequenzband.
Quantisierung—Das PCM-Verfahren, das PAM-Impulse dem jeweils nächsten
Binärwert zuordnet.
Rosa Rauschen—Eine Art Zufallsrauschen, das in jeder Oktave die gleiche Energie
enthält. Die Frequenzbänder 100–200Hz, 800–1600Hz und 3000–6000Hz enthalten
dieselbe Energie. Weißes Rauschen hingegen enthält in jedem Frequenzband dieselbe
Energie, nämlich 100–200Hz, 800–900Hz und 3000–3100Hz.
295
03D—Bedienungsanleitung
Sampling-Frequenz — Gibt an, wieviel Mal pro Sekunde ein analoges Audiosignal
während der A/D-Wandlung gemessen wird. Der Wert eines Samples wird als Daten-
wort gespeichert. Die am verbreitetsten Sampling-Frequenzen sind 32kHz, 44,1kHz
und 48kHz.
Schnappschuß—Siehe Mischszene.
Serielle Maus—Eine Computermaus, die an eine serielle Buchse angeschlossen wer-
den muß.
Shelving—Siehe Kuhschwanz.
SMPTE-Zeitcode—Die einen nennen es “sämptie”, die anderen “simptie”. Eigentlich
ist es aber die Abkürzung von Society of Motion Pictures and Television Engineers. Hier-
bei handelt es sich um einen Zeitcode, der in professionellen Kreisen verwendet wird.
S/N—Siehe Fremdspannungsabstand.
Song Position Pointer—Eine MIDI-Meldung, mit der der Empfänger ermitteln
kann, wo sich der Taktgeber (bei einer MIDI Clock-Synchronisation) gerade befindet.
Bei Verwendung von Geräten, die Song Position Pointer-Befehle verstehen, können Sie
die Wiedergabe/Aufnahme an jeder beliebigen Stelle starten (früher mußte man immer
wieder zum Beginn des Stückes zurückspulen).
S/PDIF-Format—Siehe Koax-Format.
Steuerbefehl—Ein MIDI-Befehlstyp, mit dem Parameter in Echtzeit geändert wer-
den können. Die am meisten verwendeten Steuerbefehle sind Modulation (CC01),
Lautstärke (CC07), Panorama (CC10) und Hold (CC64).
ST IN—Stereo-Eingangskanal des 03D.
ST OUT—Stereo-Ausgang des 03D.
System Exclusive (SysEx)—MIDI-Daten, die zum Übertragen von Parameterwer-
ten und generell aller Einstellungen verwendet werden, die von der MIDI-Norm nicht
unterstützt werden. Siehe auch Bulk Dump.
Szenenspeicher—Ort, an dem die Mischeinstellungen gespeichert werden. Siehe
auch Mischszene.
THD (Total Harmonic Distortion)—Siehe Klirrfaktor.
Wordclock—Ein Synchronisationssignal für die Datenverarbeitungsschaltkreise aller
Digital-Audiogeräte eines Systems. Die Wordclock-Frequenz entspricht der gewählten
Sampling-Frequenz.
YGDAI (Yamaha General Digital Audio Interface)—Das YGDAI-Schnittstellen-
system von Yamaha wurde deshalb entwickelt, weil man das 03D dann auf digitalem
Wege mit digitalen Mehrspurmaschinen, Workstations und anderen Geräten verbin-
den kann. YGDAI unterstützt alle gängigen Digital-Formate und Protokolle.
297
03D—Bedienungsanleitung
Sachregister
Numerische Werte
02R
Kaskade mit 03D
238
MIDI Remote
255
03D
Abmessungen 276
Initialisieren 222
MIDI 242
MIDI Remote 255
Pegelschaltbild 263
Vorgaben 221
44.1 kHz 226
48 kHz 226
A
A/B-Vergleiche 50
A/D-Wandler, Erklärung 291
Abbrechen, Automix 185
Abgleich, Fader 198
Abhören 76
Abmessungen 276
Abschwächung 38
AC-3 66
Active Sensing-Filter 248
ADAT YGDAI, Karte 233
AES/EBU 88
Ausgang 229
Dither 230
Eingang, Anwahl 231
Eingangsstatus 232
Emphasis 231
Erklärung 291
Wordclock Source 226
YGDAI-Karte 233
AFL
Kanalgruppen 118
Listen 76, 78
Aktiver Automix 183
Aliasing, Erklärung 291
Amp Simulator 127, 145
An/Aus
Automix 186
Dynamikprozessor 151
Effektrückwege 130
Eingangskanäle 42
Gruppe 119
Analoge Bedienelemente 11
Anti-Aliasing, Erklärung 291
Anwenderprogramme
EQ 50
Assign, Stereo Input 231
ATT 38, 239
Attack
Ducking 160
Expander
161
Gate
159
Kompressor 158
Audio-Eckwerte 5
Aufbau der Anleitung 2
Aufstellung 2
Aufzeichnen, Automix 191
Austausch, Automix 212
Auto
Navigate, Wordclock 227
Pan 126, 138
Wah 127
Automix
ABORT 185
Aktive Abmischung 183
Anhalten 192
Aufnahmeparameter 190
Aufzeichnen 191
AUTO REC 184
Bulk Dump 252
Enable (aktivieren) 186
Ereignisse 182
Erste Mischszene 185
Extract 206
Faderbewegungen editieren 196
Faderposition 198
Löschen 214
Mitternacht 185
Name 186
Name editieren 213
Neu 186
Neuaufzeichnung 194
Off-line editieren 200
Offset 188
Overwrite 190
PLAY 184
Punch-In/Out 195
REC 184
Safe Channel 189
Speicher löschen 214
Speicherkapazität 183
Speichern 210
STOP 185
Swap 212
Time Base
187
Transportfeld 184
Undo
208
Undo Buffer 210
User Define-Befehle 218
Vorstellung 182
Wiedergabe 193
Zählwerk 184
AUX
Blockschaltbild 100
Config 112
Dynamikprozessor 97
EQ 97
Master 97
Out 93
Pan 98
Pre/Post 96
Send 93
Send Level 95
Stereopaare 94, 98
AUX Send
Effektrückwege 131
B
Bahn 68
Balance
Allgemein 43, 62
Effektrückwege 130
Stereo-Eingangskanal 61
Stereosumme 89
Bank, User Define 217
Batteriekontrolle 222
Baudrate, TO HOST 245
Beat 184
Bedienelemente 9
Bedienungsanleitung
Aufbau 2
Begrenzer 157
Bestätigung 221
Bibliothek
Dynamik 150
Effekte 131
EQ 50
Spezifikationen 272
Blende 266
Blockschaltbild 22
AUX Send 100
Bus Out 107
Cascade 240
298
03D—Bedienungsanleitung
Effekte 148
Eingangskanäle 46
Monitor
85
Solo
81
Stereo-Ausgang 92
YGDAI
236
BNC
228
BPF 146
Bücher 289
Bulk
Dump 252
Dump, Szenenspeicher 176
Request 246
Bulk-Seite 252
Burst Noise 220
Bus 101
Dynamikprozessor 103
EQ 103
Pre/Post 106
Routing 63
ST OUT (Routing) 106
Stereopaare 106
To ST Pan 106
Bypass, EQ 50
C
Cascade
Blockschaltbild 240
Digital Stereo In 231
Konfigurieren 238
Verzögerung 239
Cascade YGDAI, Karte 233
Cascade-Seite 238
Category 232
Center:Side Ratio 71
CH
Delay 40, 90, 104
View 114
CH, Erklärung 291
Channel
Pairing 122
Channel Control 13
Channel Library 109
Check Sum 284
Choose a Pairing Mode 122
Chorus 126, 136
Clear
Automix 214
Buffer 210
Clip 82, 85
CLK 184
Coaxial 88
Ausgang 229
Dither 230
Eingang, Anwahl 231
Eingangsstatus
232
Emphasis
231
Wordclock Source 226
Compander 162
Compressor 157
Computer 20
Conflict 112
Connect 255, 256
Consumer 229
Continue 147
Control Change, siehe Steuerbefehl
Copy
Ereignisse 201
To All Ch 41
Crossfade 179
CSR 71
CTL Asgn.-Seite 250
CTL Chg 250
Current Effect Name 131
Cursortaster 15
Curve 151
D
D.in Setup-Seite 226
D.out Setup-Seite 229, 235
D/A-Wandler, Erklärung 291
Datenblöcke 176
Decay 159, 160
De-Emphasis
Kanal 17~24 38
De-emphasis 231
Default 251
DEL 201
Delay 125
+ER 143
+Rev 144
->ER 143
->Rev 144
Busse 104
Cascade 239
Kanal 40
LCR 136
Output 91
Stereosumme 90
Depth 68
Destination 178
Device ID
Bulk Dump 247
MMC 244
DF 187
Diagonal 69
Digital Stereo In
Einsatz 231
Emphasis 231
Kanalstatus
232
Digital Stereo Out
88
Dither
230
Einsatz
229
Digitaler Stereo-Eingang
Sync Caution 221
DIO 226
Disable 180
Disable, Automix 186
Display 24
Meldungen 264
Symbole 28
Szenenspeicher 171
Distortion 127
Dither 230
Dither-Seite 230
Dolby
AC-3 Surround 66
Surround 65
3+1 Surround Mode 65
3+2+1 Surround Mode 66
Drop 187
Drop Frame 187
DSP, Erklärung 291
Dual pitch 139
Ducking 159
Dump, MIDI 252
Dyn. Edit-Seite 151, 152
Dyna.
Filter 146
Flange 146
Phase 147
Dynamikbibliothek 150
Bulk Dump 252
Dynamikeffekte 127
Dynamikprogramm
Name editieren 156
Dynamikprozessor
An/aus 151
AUX Send 97
Busse 103
Effektrückwege 130
Key In 151
Pre/Post 106
Speichern 154
ST OUT 90
Typen 157
Verwendung 152
Vorstellung 153
Werksprogramme 164
Dynamikumfang, Erklärung 292
299
03D—Bedienungsanleitung
E
Early Reflection 124, 135
Echo 40, 125
effects 136
MIDI
245
EDIT
170
OPTION
196
Editierpuffer
170
EFF RTN
AUX Send 95
Pan 61
Routing 61
Eff. Edit-Seite 124, 128, 129
Effects Library-Seite 131, 134
Effekt
Bibliothek 124, 131
Blockschaltbild 148
Bulk Dump 252
Laden 133
Name editieren 134
Parameter 135
Pre/Post Fader 129
Rückwege 129
Speichern 132
Typ 131
Verwenden 128
Vorstellung 124
Effektanteil 95
Effektprozessor
Vorstellung 6
Effektrückweg
An/aus 130
AUX Send 95
Balance 130
Dynamikprozessor 130
EQ 130
Pan 130
Pegel 130
Routing 130
View-Seite 115
Effektwege 93
Einbauen einer YGDAI-Karte 237
Eingangskanal
AUX Send 95
EQ 42
User Define-Befehle 218
Eingangskanäle 35
An/Aus 42
Einstellungen (Kanal) 114
Empfangskanal, MIDI 245
Emphasis 232
Digital Stereo In 231
Erklärung 292
YGDAI 234
Enable 119, 120, 180, 186
Enter 15, 29
Entzerrung 47
EQ 47
AUX Send 97
Bibliothek
50
Bulk Dump
252
Bus 103
Busse 103
Effektrückwege 130
Eingangskanal 42
Frequenzwerte im Automix 203
Namen editieren 53
Preset-Programme 54
Programm laden 52
Programm speichern 51
Spezifikationen 272
Stereosumme 89
Umgehen 50
Ereignis
Entfernen 206
EQ-Frequenz 203
Hinzufügen 194
Off-line 200
Position 185
Überschreiben 194
Verschieben 206
Erstreflexionen 135
Event Edit-Seite 200
Expander 160
Extract-Seite 206
F
Fade Time 179
Fader 13, 43
Auflösung 197
Editieren, Automix 196
Effektrückweg 130
Group AFL 78
Gruppe erstellen 118
Gruppen 118
Kalibrieren 223
Sichern (Automix) 189
Trim und Return 198
Vergleich 198
Fader Edit-Seite 189, 198
Fader Start
Bedienung 246
Senden 244
Falling Speed, Meter 221
Fast MIDI 243
Features 3
Fehlermeldungen 264
Fehlersuche 261
Fernbedienung 253
Filter 146
Flanger 126, 137
Flip
Digital In 231
Free 183
Freeze 127, 147
Fremdspannungsabstand 292
Frühreflexionen 135
Fs 232
Function Define 216
Funktionsmenü 30
G
G, EQ 50
Gain 37
Reduction 82, 96
Gang 62
Gate 158
Gate Reverb 135
General MIDI
MIDI Remote 257
Global 129, 176
Pre/Post 96
GR 96, 151
Group AFL 78
Group-Seite 118, 119
Gruppe
Fader 118
Mute 119
Güte 205
H
Halbkreis 70
Hall 124, 135
Hard
Compander 162
Knee 158
Haube 266
Herz 121
Hold 159, 160
Home Page 289
Host 20
Host Interface 243
HPF 48, 204
HQ.Pitch 138
I
IEC958 232
IFU4 228
Implementation chart, MIDI 288
In Place 77
300
03D—Bedienungsanleitung
Individual 62
Initial Data 171
Initialisieren des 03D 222
Initialize
Programmwechsel
249
Steuerbefehl
251
Inp Trig 147
Input Level 82
INS 201
Insert 38
Insertion Point 178
Installieren
YGDAI-Karte 237
Interne Effekte. Siehe Effekt
Interner Zeittakt 226
Inverted Gang 62
K
Kalibrieren der Fader 223
Kanal
Delay 40
EQ 42
MIDI (des 03D) 247
Pre EQ 151
Spezifikationen 269
Status (Digital In) 232
Kanalbibliothek 109
Bulk Dump 252
Kanalprogramm
Laden 112
Name ändern 113
Kaskade 238
Siehe auch Cascade
Key In 151
Klangregelung 47
Stereosumme 89
Klirrfaktor 292
Knee 158, 161
Kontrast 12
Kopfhörer 75
Kreis 70
Kuhschwanz, Erklärung 292
L
Laden
Dynamikprogramm 155
Effektprogramm 133
EQ-Programm 52
Kanalprogramm 112
Rückgängig machen
(Szenenspeicher) 175
Selektiv oder global 180
Szenenspeicher 174
Last
Moni 76
Solo 78
Lautstärke
Meter
82
Lektüre
289
Library
Channel
109
Dynamikprozessor
153, 156
Effekte 131
EQ 50
User Define 217
Limiter 157, 162
Line 37
Link 71
Links/Rechts 69
Listen 76, 78
LPF 48, 204
LSB, Erklärung 293
M
Macintosh, TO HOST 245
Main-Seite 182, 188, 191
Master 88
AUX 97
Bus 1~4 103
Cascade 238
Materialien 289
Maus 30
Geschwindigkeit 221
Meas 184
Mehrspurmaschinen 234
Memory-Seite 186, 191, 214
Meter 82
AUX Send 94
Fallgeschwindigkeit 221
Stereo 85
Metering Point 84
MIDI
Anschlüsse 242
Bulk Dump 176, 252
CLK 187
Clock 182, 187
data format 281
Empfangskanal 245
implementation chart 288
Kanal 247
Möglichkeiten 8
Monitor 248
Multiport 244
Port 243
Remote, Kanal 244
Setup 245
Song Position Pointer 187
Standard I/F 243
Synchronisation (Befehle) 187
Szenenspeicherzuordnung
277
Übertragung
176
Übertragungsgeschwindigkeit 2
45
Übertragungskanal
245
Vorstellung
242
MIDI Clock
Echo 247
Eingang/Kanal 244
Monitor 248
User Define-Befehle 217
Zählwerk 184
MIDI Moni.-Seite 248
MIDI Remote
Anschlüsse 253
Bulk Dump 252
Einstellung 254
GM-Tonerzeuger 257
Pro Tools 259
Programmable Mixer 01 255
ProR3 256
REV500 256
User Define 260
Vorstellung 253
XG-Tonerzeuger 258
MIDI/HOST-Seite 243
Mischebene 31
Mischszenen
Siehe Szenenspeicher
Mitternacht 185
Mix
Moni 76
Solo 78
Mixdown Solo 77
Mixing Layer 15, 31
MMC 216
Device 244
User Define-Befehle 217
Mode 82
Modular, Mehrspurmaschinen 234
Modulation 126
Moment 147
Moni
Setup 74, 76
Trim 76
Monitor
MIDI-Daten 248
Out 75
Source Select 76
MONITOR OUT
301
03D—Bedienungsanleitung
Taster 80
Monitoring 76
Monitor-Seite 232
Mono 76, 78
Monodelay->rev 145
MSB, Erklärung 293
MTC 182
Monitor 248
Rx 244
Zählwerk 184
Multi-Effekt 126
Multiport 242, 244
Multiport MIDI 243
Mute
AUX Send 97
Bus 103
Effektrückwege 130
Eingangskanäle 42
Gruppen 119
Stereosumme 89
N
N (Normal Phase) 39
Name
Ändern (Kanalprogramm) 113
Automix 186
Editieren (EQ-Programm) 53
Effektprogramm 132
Eingeben 33
EQ-Programm 51
Szenenspeicher 177
Navigate, Auto 227
ND 187
Neuaufzeichnen, Automix 194
Neuer Automix 186
New Mix 186
No Data 111
Noise Gate 158
Non-drop Frame 187
Nyquist-Theorem 294
O
Ø 39
Off-line editieren, Automix 200
Offset 68
Automix 188
Display 184
Omni
MIDI 245
ON
AUX Send 97
Bus 103
Effektrückwege 130
Eingangskanäle 42
Stereosumme
89
Ordnen
178
OSC On 220
Oscillator-Seite 220
Oszillator
User Define-Befehle
218
Out Gain
158
Output Delay 91
Overdrive 127
Oversampling, Erklärung 294
Overwrite, Automix 190
P
P.MIX Arrangement 251
Pad 37
Pair-Seite 121
PAM 294
Pan 61, 62
Auto (Effekt) 126
AUX Send 98
Betriebsart 60, 62
Bus 106
Effektrückwege 130
Halleffekt 126
Mode (CH Library) 112
Stereopaare 63
Panorama 43
Parameter
Automix-Aufzeichnung 190
Dynamikprozessor 164
Effekte 135
Eingaberad 15
ST OUT Delay 90, 104
Steuerbefehle 278
Paste 201
Pattern 71
PCM 294
Peak 84
Hold 82
Peak Hold
User Define 218
Pegel
Meter 82
Pegelschaltbild 263
Pegelspitzenhaltefunktion 82
PFL 76, 78
PGM Asgn.-Seite 249
Phantomspeisung 37
Phase 39
Phaser 126, 137
Phones 75
Pink noise
Oszillator 220
Pitch Change 126
Place 77
Plate 135, 143
Port 243
Position, Ereignisse 185
Post
AUX 96
Bus 106
Digital Stereo Out 229
Effekte 129
EQ (Self) 151
Fader 76, 78
Meter 84
Pre
AUX 96
Bus 106
Digital Stereo Out 229
Effekte 129
EQ (Self) 151
Fader 76, 78
Meter 84
Pre/Post-Seite 128, 129
Prefer 221
Preset
Dynamikprozessor 164
Effekte 124
EQ 54
Pro Tools, MIDI Remote 259
Probleme 261
Program Change, siehe Program-
mwechsel
Programm
Dynamik 150
Effekte 124, 131
Programmable Mixer 01
MIDI Remote 255
Steuerbefehle 250
Programmwechsel 246
Dump 252
Echo 246
Event Edit 201
Omni 246
Szenenspeicher 175, 249, 277
ProMix 251
ProR3, MIDI Remote 256
Protection 176
Prozessor
Effekt 124
Punch-In/Out, Automix 195
302
03D—Bedienungsanleitung
Q
Q (Güte), Erklärung 294
Quantisierung, Erklärung 294
Quarter Frame 187
R
R (Reversed) 39
Rackwinkel 266
Random 135
Range 159, 160
Ratio
Compander 162
Expander 161
Kompressor 158
Rauschen 220
RCL. Safe 180
REC
OUT 88, 102
REC Ready 147
Recall
Dynamikprozessor 155
Effekt 133
EQ-Programm 52
Kanalprogramm 112
Rückfrage 221
Safe 180, 185
Szenenspeicher 174
Recording Solo 77
Redo 175
Register 255
Reihenfolge 178
Release 158, 161, 163
Release CH Pair 122
Request 252
Reset 249
Both 122
Return 129
Automix 196
Betriebsarten 198
Siehe auch Effektrückweg
Rev
+Chorus 139
+Flange 140
+Sympho 141
->Chorus 140
->Flange 141
->Pan 142
->Sympho 142
REV500, MIDI Remote 256
Reverb 124
Hall 135
Plate 135
Room 135
Stage 135
Reverse 135, 143
Gate 135
Room 135
Rosa Rauschen 220, 294
Routing 43, 61, 63
Bus 1~4 102
Bus zu ST OUT
106
Effektrückwege
130
Monitor 76
Solo 77
Stereopaare 63
Stereosumme 89
Rückfrage 221
Rx 245
S
S/N, Erklärung 295
Safe
Channel (Automix) 189
Solo 79
Safe Mode 180
Sample 90, 104, 127
Sampling-Frequenz 227
Anzeige 227
Einstellen 227
Synchronisation 226
Sampling-Funktion 147
Scene Mem.-Seite 170, 172, 174
Scene Memory 14, 171
Schieberegler 43
Schutzblende 266
Schwellenwert 158
SEL
Effektrückwege 130
Gruppenzuordnung 118
Mode 76, 78
Select 239
Self 151
Serielle Maus, Erklärung 295
Setup 12
Signal 84
Simulator 127
Size 183
Slap 40
Slave, Cascade 238
SMPTE, Erklärung 295
Soft Compander 162
Solo
Betrieb 77
Cascade 240
Digital-Signal 231
Effektrückwege 130
Safe Channel 79
Setup 77
Setup-Seite 74
Stereo-Ausgabe
88
Trim
78
Verwendung 79
Solo In Place 77
Song Position Pointer
Automix 187
Sortieren (Szenenspeicher) 178
Sort-Seite 178
Source 178
Source Select 76
Spannungskontrolle, Batterie 222
Speed (Maus) 221
Speichern
Automix 210
Dynamikprogramm 154
Effektprogramme 132
EQ-Programme 51
Mischszenen 172
Speicherspezifikationen 272
Spezifikationen 267
YGDAI 233
Spring 135, 143
ST
IN 36
Link 71
Out Level 82
ST OUT
Balance 89
Bus-Routing 106
Dynamikprozessor 90
EQ 89
Siehe auch Stereosumme
Stage 135
Standard I/F 201, 242, 243
Status 77
Stereo 76, 78
Betriebsart (Pan) 64
Input Assign 231
Link 71
Meter 85
Stereo-Eingangskanal
AUX Send 95
Digital 231
View 115
Stereo-Paar
Programmieren 121
Stereopaare 45
AUX Send 98
AUX-Wege 94
Busse 106
Pan & Routing 63
303
03D—Bedienungsanleitung
Stereoposition 60
AUX Send 98
Stereosumme
Effektrückwege 130
Funktionen
87
Mute 89
Routing
63
Verzögerung 90
Steuerbefehl 246
Dump 252
Echo 246
Omni 246
Parameterzuordnung 250, 278
Steuerung, Ein-/Ausgänge 275
Stop, Automix 192
Store
Automix 210
Dynamikprozessor 154
Effekte
132
EQ-Programme
51
Rückfrage 221
Szenenspeicher 172
Stored From 112
Störungen 261
SUB.W 66
Subgruppen 106
Subwoofer 66
Summe siehe Bus
SURR 66
Surr.
1–16 67
17–24 67
Surround
2 + 2 65
3 + 1 65
3 + 2 + 1 66
Pan 64
Surround Pan
Bahnen 69
Swap for Current 212
Symphonic 126, 137
Sync Caution 221
Synchronisation
Digital 221
System Exclusive
Einstellung 246
Parametersteuerung 251
System-Synchronisation 226
Szenenspeicher
00 171
00, MIDI-Nummer 249
Bulk Dump 252
Dateninhalt 170
Display 171
Editierpuffer 170
Erster im Automix
185
Fade Time
179
Laden 174
Laden rückgängig machen
175
MIDI-Programmnummern 24
9
Name editieren
177
Nr. 00 171
Programmnummer 277
Selektiv laden 180
Sichern (schützen) 176
Sortieren 178
Store 172
Taster 171
User Define-Befehle 217
Vorstellung 170
T
Taktart 188, 201, 203
Tascam YGDAI, Karte 233
Tempowechsel 201
THD, Erklärung 295
Threshold 158, 159, 160, 161
Tieftöner 66
Time
Signature 188
Time Base 186
Title Edit 33
Automix 186, 213
Dynamikprozessor 156
Effekte 134
Szenenspeicher 177
To
Editor 20
Host 20
ST Pan 106
TO HOST 245
Anzeige 243
Baudrate 245
Einsatz 242
Macintosh 245
Monitor 248
Multiport 244
Port 243
Standard I/F 243
Tonhöhe 126
Transmit 252
Interval 253
Transportfeld 184
Tremolo 138
Trigger 147
Trim 196, 206
Betriebsarten 198
Moni(tor) 76
Solo
78
Turn L/R
138
2TR IN 80
Tx 245
Type 131
Dynamikprozessor 151
U
Übergangsgeschwindigkeit 179
Übertragungskanal 245
Undo
Automix 185, 208
Automix Buffer 210
Buffer Size 183
Szenenspeicher 175
User
Define 14
Effekte 124
EQ 50
User Define 216, 260
User Def-Seite 216
V
Vergleich, Fader 198
Versatz, Automix 188
Verstärkersimulierung 145
Verzerrung 127
Verzögerung 40
Busse 104
Stereosumme 90
View 114
Vorgaben 221
Vorne/Hinten 69
W
Wah 127
Warnungen 264
Waveform 220
Web Site 289
Width 68, 162
Wiedergabe, Automix 193
Windows PC, To HOST 245
Word
Length 230
Wordclock
Anwahl 226
Auto Navigate 227
Vorstellung 226
Wordclock Source 221
Wortlänge 229
304
03D—Bedienungsanleitung
X
XG-Tonerzeuger, MIDI
Remote 258
Y
Yamaha
Web Site
289
YGDAI, Karte
233
YGDAI 88
AUX-Ausgabe 94
Blockschaltbild 236
Bus 102
Dither 230
Einbau 237
Emphasis 234
Erklärung 295
Mehrspurmaschinen 234
Signalzuordnung 235
Spezifikationen 233, 275
Sync Caution 221
Vorstellung 233
Wordclock Source 226
Z
Zählwerk, Automix 184
Zeitcode 182, 187
Zeiteinteilung 186
Zeittakt 226
Zuordnung 63
2+2 Surround Mode 65
2TR IN 80
YAMAHA CORPORATION
Pro Audio & Digital Musical Instrument Division
P.O. Box 3, Hamamatsu, 430-8651, Japan
01 09 1000 AP Printed in Japan
… 305


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